第一篇：人月圓·傷心莫問(wèn)前朝事原文及賞析

人月圓·傷心莫問(wèn)前朝事原文及賞析

原文

傷心莫問(wèn)前朝事，重上越王臺(tái)。

鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開。

悵然孤嘯，青山故國(guó)，喬木蒼苔。

當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來(lái)？

譯文

不要再問(wèn)前朝那些傷心的往事了，我重新登上越王臺(tái)。鷓鴣鳥哀婉地啼叫，東風(fēng)吹指初綠的衰草，殘陽(yáng)中山花開放。

我惆悵地獨(dú)自仰天長(zhǎng)嘯，青崇山峻嶺依舊，故國(guó)已不在，滿目盡是喬木布滿蒼苔，一片悲涼。頭上的明月，柔和皎潔，仍是照耀過(guò)前朝的那輪，可是它又是從哪里飛來(lái)的呢？

注釋

前朝：此指宋朝。

越王臺(tái)：春秋時(shí)期越王勾踐所建，為駐兵處。

素影：皎潔銀白的月光。

賞析

中唐詩(shī)人竇鞏有《南游感興》七絕云：“傷心欲問(wèn)前朝事，唯見江流去不回。日暮東風(fēng)青草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)?！倍]詩(shī)顯然又源于李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。”本曲的前五句，化用竇鞏的詩(shī)意，而“鷓鴣啼處”云云，則明顯地流露出了霸業(yè)不存、風(fēng)流事散的興亡之感。倪瓚生活在元代的中晚期，無(wú)所謂遺民思想，曲中的“前朝事”是將越王臺(tái)沿經(jīng)的歷史一網(wǎng)打盡，并不專指宋朝；但歷史的盛衰、歲月的無(wú)情，一樣會(huì)引起懷古者的“傷心”。竇詩(shī)是“傷心欲問(wèn)前朝事”，而小令卻“傷心莫問(wèn)前朝事”，一字之差，絕望和無(wú)奈的感情色彩就表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。

作者禁不住“悵然孤嘯”?！皣[”是感情激越、一舒抑塞的表現(xiàn)，而一個(gè)“孤”字，又有心事無(wú)人知會(huì)的意味?！扒嗌焦蕠?guó)，喬木蒼苔”是登臺(tái)的所見，它較之前片的“東風(fēng)草綠，殘照花開”更增加了悲涼的色彩?！爱?dāng)時(shí)明月”等三句又借助了唐詩(shī)的意境。劉禹錫《石頭城》有“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”的詩(shī)句，李白《蘇臺(tái)懷古》也說(shuō)“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人?！泵髟率菤v史的見證，如今“依依素影”又高懸在越王臺(tái)的上空。詩(shī)人獨(dú)發(fā)一問(wèn)：“何處飛來(lái)？”問(wèn)得似乎突兀，但含意是十分顯明的：“當(dāng)時(shí)”的江山久已換主，那么“當(dāng)時(shí)”的.明月怎么又會(huì)飛來(lái)重臨呢？這一筆同前引的《石頭城》《蘇臺(tái)懷古》一樣，是借助嗔怪明月的多事、無(wú)情，抒發(fā)懷古的幽思。作者起筆云“傷心莫問(wèn)前朝事”，至此還是問(wèn)了，并問(wèn)得那樣投入、那樣悲哀?！耙酪馈笔且缿俨蝗サ哪?，說(shuō)明明月在天空徘徊已久。而詩(shī)人從“殘照”時(shí)分直留到月夜，這“依依”兩字也就成了一種移情手法，表現(xiàn)出了作者對(duì)故國(guó)山河的倦倦深情。

這首小令除了善于從唐人詩(shī)句中襲意外，在景物的描寫上也深得風(fēng)神?！皷|風(fēng)草綠，殘照花開”表現(xiàn)江山無(wú)主，“青山故國(guó)，喬木蒼苔”表現(xiàn)世事無(wú)常。以此為陪主之賓，則“越王臺(tái)”的悲涼寂寞自在意中。又詩(shī)人選取了亙古恒在的景物如東風(fēng)、殘照、青山、明月，與時(shí)過(guò)境遷的綠草、野花、喬木、蒼苔交插在一起，在特定的空間中導(dǎo)入了蒼茫的時(shí)間感，從而將撫今思古的主旨形象地表現(xiàn)了出來(lái)。

第二篇：《人月圓·山中書事》閱讀答案及賞析

〔黃鐘〕人月圓·山中書事

張可久

興亡千古繁華夢(mèng)，詩(shī)眼倦天涯。孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。

數(shù)間茅舍，藏書萬(wàn)卷，投老村家。山中何時(shí)，松花釀酒，春水煎茶。

①詩(shī)眼：詩(shī)人的洞察力。

②孔林：指孔丘的墓地，在今山東曲阜。

③吳宮：指吳國(guó)的王宮。

④楚廟：指楚國(guó)的宗廟。

⑤投老：臨老，到老。

⑴“黃鐘”是這首小令的曲調(diào)，“人月圓”是。

答案 曲牌名

解析 “黃鐘”為小令的曲調(diào)，“人月圓”為小令的曲牌，“山中書事”為小令的題目。

⑵對(duì)恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A.作品語(yǔ)言委婉，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，虛實(shí)結(jié)合，意境闊大，余韻耐人尋味。

B.首句以歷史盛衰來(lái)表達(dá)作者對(duì)歷代王朝的繁華只是瞬間一夢(mèng)的感慨。

C.“孔林”“吳宮”“楚廟”三句意在贊頌儒家圣賢與英雄豪杰。

D.末尾緊扣“山中何事”的疑問(wèn)作答，描摹了釀酒飲茶的舒適生活。

答案 B

解析 A項(xiàng)“委婉”錯(cuò)；C項(xiàng)用意分析錯(cuò)；D項(xiàng)“舒適生活”錯(cuò)。

⑶“詩(shī)眼倦天涯”中的“倦”字用得好，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。

答案 “倦”字既包括了作者風(fēng)塵奔波之苦，落拓不遇之怨，世態(tài)炎涼之酸！又為后文歸隱山村，詩(shī)酒自?shī)首髁朔P。

解析 對(duì)詩(shī)詞曲作品的賞析，最終要落腳到某些詞語(yǔ)上，對(duì)詞語(yǔ)的賞析要結(jié)合作者的思想感情，通過(guò)體會(huì)作者的思想感情來(lái)體會(huì)詞語(yǔ)使用的好處。分析“倦”的好處，首先分析“倦”表現(xiàn)出的作者的情感，再分析詞語(yǔ)在整首曲中表達(dá)的感情。

賞析：

這首小令當(dāng)是作者寓居西湖山下時(shí)所作。通過(guò)感慨歷史的興亡盛衰，表現(xiàn)了作者勘破世情，厭倦風(fēng)塵的人生態(tài)度，和放情煙霞，詩(shī)酒自?shī)实奶竦閼选?/p>

《人月圓》小令題名《山中書事》，實(shí)為懷古，借感嘆古今的興亡盛衰表達(dá)自己看破世情、隱居山野的生活態(tài)度。全曲上片詠史，下片抒懷。開頭兩句，總寫歷來(lái)興亡盛衰，都如幻夢(mèng)，自己早已參破世情，厭倦塵世。接下來(lái)三句，以孔林、吳宮與楚廟為例，說(shuō)明往昔繁華，如今只剩下凄涼一片。下片轉(zhuǎn)入對(duì)眼前山中生活的敘寫，雖然這里僅有簡(jiǎn)陋的茅舍，但有詩(shī)書萬(wàn)卷。喝著自釀的松花酒，品著自煎的春水茶，幽閑寧?kù)o，詩(shī)酒自?shī)剩杂勺栽凇?/p>

第三篇：人月圓春晚次韻文言文翻譯及賞析

人月圓·春晚次韻

張可久

萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中。短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。

一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風(fēng)。桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。

注釋：

人月圓：曲牌名，屬黃鐘調(diào)。黃鐘宮的調(diào)性，比較適合表現(xiàn)雍容而纏綿的感情?！度嗽聢A》的曲牌來(lái)自詞牌。北宋王詵的詞中有“人月圓時(shí)”，故名。句式為七五、四四四、四四四、四四四。十一句四韻。三組四字句，多用鼎足對(duì)。

次韻：唱和詩(shī)詞并依原詩(shī)用韻次序。

短亭：舊時(shí)城外于五里處設(shè)短亭，十里處設(shè)長(zhǎng)亭。是送行餞別的地方

譯文：

紛亂的春云掩映著萋萋芳草，縷縷愁情融入殘陽(yáng)之中。昔日曾在小亭中飲下餞別之酒，我們一起乘坐畫舫蕩漾在澄澈平靜的湖中，垂柳上曾經(jīng)系過(guò)青驄馬的韁繩。

一聲啼鳥，一番夜雨，吹來(lái)一陣東風(fēng)。桃花如雨零落殆盡，美人如今在哪里呢？只有重門深掩，地下落滿殘紅。

作者

張可久（1280－約1348），元代曲作家，字小山，慶元（今浙江鄞縣）人。曾任典史等小吏，還做過(guò)昆山縣的幕僚。仕途上不是很得意。平生好遨游。足跡遍江南各地。晚年居杭州。有《功堤漁唱》、《小山北曲聯(lián)樂府》等散曲集。今存小令八百多首，內(nèi)容以表現(xiàn)閑逸情懷為主。

【賞析】

《人月圓·春晚次韻》曲以寫景見長(zhǎng)，景語(yǔ)又是情語(yǔ)，而所寫的眼前景物，多與故實(shí)相關(guān)而顯得典雅工麗，倍能體現(xiàn)纏綿委婉的情味?！对~征》評(píng)此曲“豐約中度，旋復(fù)回環(huán)”，此論頗是。在表達(dá)情感時(shí)注意分寸，描寫景色時(shí)又注意前后映照，屬散曲中的精品。

這首元曲的大意是：詩(shī)人在暮春傍晚路過(guò)昔日送別之地，而佳人不在，詩(shī)人觸景生情，看到舊物感懷不已，表達(dá)了詩(shī)人那種離恨和惆悵的心情。

“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽(yáng)中”開頭兩句，就點(diǎn)出“春”與“晚”兩個(gè)時(shí)節(jié)。芳草萋萋，春云凌亂，夕陽(yáng)美景，愁緒萬(wàn)分，凄迷暮靄。景色的暗淡表現(xiàn)出作者心情的惆悵，這是一種非常典型的“情景交融”的寫法。由此,我們就不難看出詩(shī)人在“萋萋”兩句中，正是寫眼前景物所引起的離愁。

“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄” 三句，是對(duì)送別情景的回憶。詩(shī)人回想起當(dāng)時(shí)：舉杯送行，依依惜別，水陸分途，各奔前程，詩(shī)人頗為感慨。曲中逐一指出湖、船、柳、馬，歷歷在目，進(jìn)一步表明詩(shī)人思念之深。

“ 一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風(fēng)” 三句，既是詩(shī)人在寫眼前春晚實(shí)景，又使意境深化。啼鳥聲打斷了詩(shī)人的沉思，使他從迷惘中回到現(xiàn)實(shí)，而春晚的風(fēng)雨，也是分別以后所經(jīng)歷的人生波折的寫照。在這里值得欣賞地是：詩(shī)人連續(xù)疊用三個(gè)數(shù)量詞，真是對(duì)偶巧妙，韻律上讓人讀之會(huì)反復(fù)吟嘆，回腸蕩氣，意境上更是獨(dú)具匠心。

“桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅”這最后三句，是詩(shī)人從正面抒發(fā)別地眼前情景和感受，意思：花落人空的離恨和惆悵。順著風(fēng)吹雨打的描寫，引用唐代崔護(hù) “ 去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng) ” 的詩(shī)意，抒發(fā)離愁別恨?！?佳人不見 ”，正是作者在春晚時(shí)分愁思起伏的原因。這首曲以寫景見長(zhǎng)，景語(yǔ)又是情語(yǔ)，而所寫的眼前景物，多與故實(shí)相關(guān)顯得典雅工整，倍能體現(xiàn)纏綿委婉的情味。

再?gòu)慕Y(jié)構(gòu)上來(lái)分析，我認(rèn)為，這首曲正是曲折別致，由眼前之景折入惜別回憶，由啼鳥風(fēng)雨喚醒又轉(zhuǎn)回眼前寫實(shí)。整個(gè)曲除“愁”和“佳人”一句，其它都是景語(yǔ)，然濃情密意，無(wú)不隱寓其中。

第四篇：人月圓·小桃枝上春風(fēng)早原文及賞析

人月圓·小桃枝上春風(fēng)早原文及賞析

原文：

小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。年年樂事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)。

禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。更闌人散，千門笑語(yǔ)，聲在簾幃。

譯文

春風(fēng)輕柔，小桃上指枝頭，脫卻厚重冬裝，換上新春的羅衣。每年最開心的事情就是：華美的燈相互競(jìng)美的地方，人月兩團(tuán)圓。

御街上簫鼓沸騰，漫長(zhǎng)的夜晚寒氣四處彌漫，與所愛戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游。夜色將盡，游人漸散，歡聲笑語(yǔ)流溢的千門萬(wàn)戶，笑聲在簾幕后。

注釋

小桃：上元前后開花的一種桃樹。

羅衣：用絲織品制的春杉。

華燈：彩飾華美的.燈。

人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿的時(shí)候。

禁街：即御街。禁：古時(shí)稱皇帝居住的地方。

夜永：夜長(zhǎng)。

纖（xiān）手：女人纖細(xì)的手。

更闌：夜深。

幃：帷幕。

賞析：

該詞上片第一句“小桃枝上春風(fēng)早”，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。緊接著下句就寫自己對(duì)早春的切身感受。“初試薄羅衣。”這句大意是說(shuō)脫卻冬裝，新著春衫，感到渾身的輕快，滿心的喜悅。此刻，詞人所喜悅的何止于此，下邊縱筆直出本意?！澳昴陿肥?，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)”，寥寥幾筆，不但華燈似海、夜明如晝、游人如云、皓月當(dāng)空，境界全出，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿懷。詞人如此喜悅的心懷，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn)。“人月圓時(shí)”，這句話完整地描寫出人間天上的美滿景象，也包含著詞人自己與所愛之人歡會(huì)的一份莫大喜悅。雖然“年年樂事”，透露出自己此樂只是一年一度，但將自己此樂融入了全人間的歡樂，詞境便闊大，意趣也高遠(yuǎn)。上片通過(guò)描繪華燈似海極從視覺角度寫元宵之盛。

下片第一句“禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y?！贝颂幒嵐姆序v則突出元宵聽覺感受之盛。熱烈的節(jié)日氣氛，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人群，沉浸于金吾不禁的良宵。詞人筆調(diào)，帶有浪漫色彩。在美好的環(huán)境里，詞人與所愛戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游歡樂的海洋里。這三句從滿街簫鼓寫到纖手重?cái)y，詞人仍然是把一己的歡樂融入人間的歡樂來(lái)寫的?！案@人散”說(shuō)的是夜色將盡，游人漸散，似乎元宵歡樂也到了盡頭。然而不然。“千門笑語(yǔ)，聲在簾幃”，這兩句最后再度把元宵之歡樂推向新境。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法，一般是用詞的開端，如歐陽(yáng)修《采桑子》“群芳過(guò)后西湖好”，即是顯例。此詞用之于結(jié)筆，更見別致。這三句一收一縱、一闔一開，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂之無(wú)極。歡聲笑語(yǔ)流溢的千門萬(wàn)戶，其中也有詞人與情人約會(huì)的那一處。所以，結(jié)筆是把一己之歡樂融入了人間歡樂。

這首詞的上片寫觀燈的盛況，下片寫節(jié)日的歡騰與喜悅。全詞情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛。

第五篇：書事原文及賞析

書事原文及賞析

原文：

輕陰閣小雨，深院晝慵開。

坐看蒼苔色，欲上人衣來(lái)。

譯文

細(xì)雨初停，天尚微陰。盡管在白晝，還是懶得開院門。

坐下來(lái)靜觀蒼苔，那可愛的綠色簡(jiǎn)直要染到人的衣服上來(lái)。

注釋

書事：書寫眼前所見的事物。

輕陰：微陰。

閣：同“擱”，阻止，延滯，停下來(lái)的意思。這句說(shuō)，細(xì)雨初停，天尚微陰。

慵（yōng）：懶。這句說(shuō)盡管在白晝，還是懶得開院門。

坐看。坐下來(lái)看。

欲：簡(jiǎn)直要。

賞析：

這是一首即事寫景之作。題為“書事”，是詩(shī)人就眼前事物抒寫自己頃刻間的感受。

“輕陰閣小雨，深院晝慵開”，寫眼前景而傳心中情。蒙蒙細(xì)雨剛剛停止，天色轉(zhuǎn)為輕陰。雨既止，詩(shī)人便緩步走向深院。他不是到外面去散心。雖是白晝，還懶得去開那院門。詩(shī)人用了一個(gè)“閣”字，表現(xiàn)出自己的主觀感受。“閣”字用在此處別有趣味，仿佛是輕陰迫使小雨停止。淡淡兩句，把讀者帶到一片寧?kù)o的小天地中，而詩(shī)人好靜的個(gè)性和疏懶的情調(diào)也在筆墨間自然流露。

“坐看蒼苔色，欲上人衣來(lái)”變平淡為活潑，別開生面，引人入勝。詩(shī)人漫無(wú)目的`在院內(nèi)走著，然后又坐下來(lái)，觀看深院景致。映入眼簾的是一片綠茸茸的青苔，清新可愛，充滿生機(jī)。那青苔太綠了，詩(shī)人竟然產(chǎn)生幻覺，覺得那青翠染濕了自己的衣服，此與《山中》詩(shī)“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”有異曲同工之妙。這種主觀幻覺，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸張反映，有力地烘托出深院的幽靜?！坝先艘聛?lái)”這一傳神之筆，巧妙地表達(dá)自己欣喜、撫愛的心情和新奇、獨(dú)特的感受。

青苔本是靜景，它本不能給詩(shī)人以動(dòng)的幻覺。經(jīng)過(guò)小雨滋潤(rùn)過(guò)的青苔，輕塵滌凈，格外顯得青翠。它那鮮美明亮的色澤，特別引人注目，讓人感到周圍的一切景物都映照了一層綠光，連詩(shī)人的衣襟上似乎也有了一點(diǎn)“綠意”。這是自然萬(wàn)物在寧?kù)o中蘊(yùn)含的生機(jī)。

詩(shī)人借寫幻覺，表現(xiàn)出色彩奇妙的運(yùn)動(dòng)。通過(guò)這仿佛流動(dòng)于整個(gè)空間的蒼苔翠色，反襯出自己空寂的心境。詩(shī)人寫物象的色彩，不僅能寫出它的濃淡、深淺、明暗，寫出不同色彩的映襯、對(duì)照，還能寫出色彩的動(dòng)靜，甚至將色彩擬人化，使它具有性靈。再以移情和擬人手法，化無(wú)情之景為有情之物，從而巧妙地表達(dá)自己新奇獨(dú)特的感受，透露自己內(nèi)心的感情奧秘。

此詩(shī)神韻天成，意趣橫生。詩(shī)人從自我感受出發(fā)，極寫深院青苔的美麗、可愛，從中透露出對(duì)清幽恬靜生活的陶醉之情，詩(shī)人好靜的個(gè)性與深院小景渾然交融，創(chuàng)造了一個(gè)物我相生、既寧?kù)o而又充滿生命活力的意境。一個(gè)“擱”字，使陰晦的天氣變得靈動(dòng)，而最后一句更是神來(lái)之筆。它展示王維山水田園詩(shī)的又一種風(fēng)格，是王維的五絕名篇之一。

這是一首即事寫景之作，題為“書事”，即詩(shī)人就眼前事物抒寫自己頃刻間的感受。前兩句，寫眼前景傳心中情。用一“閣”字，仿佛是輕陰迫使小雨停止，雖是白晝，詩(shī)人也懶得去開那院門。淡淡兩句，詩(shī)人好靜的個(gè)性和疏懶的情調(diào)在筆墨間自然流露。三、四句變平淡為活潑，深院景致別開生面，引人入勝。經(jīng)小雨滋潤(rùn)后的青苔，青翠鮮亮，使人感到周圍的一切景物都映照了一層綠光。作者運(yùn)用移情和擬人手法，化無(wú)情之景為有情之物。詩(shī)中透露出對(duì)清幽生活的陶醉之情，創(chuàng)造了一個(gè)物我相生、既寧?kù)o而又充滿生命活力的意境。