第一篇：電視節(jié)目現(xiàn)場制作簡答全面總結

電視節(jié)目現(xiàn)場制作

簡答論述的重點（會從中選出4個題目）

1.結合相關理論和案例，論述我國重大事件電視直播報道發(fā)展歷程。

第一階段 ：1958年～ 1985 年 第二階段 ：1985 年～ 1993 年 第三階段 ：1993 年～ 2003 年 第四階段 ：2003 年以后

第一階段 ：從初露崢嶸到長期缺位（1958年～ 1985 年）

創(chuàng)辦初期，沒有錄像及編輯——演播室直播和現(xiàn)場實況轉播

1958 年 10 月 1 日，北京電視臺用我國自己研制的第一輛黑白電視轉播車轉播了天安門廣場慶祝 新中國成立九周年閱兵典禮和群眾游行，并轉播焰火晚會實況。

1959 年北京電視臺轉播了周恩來總理 在第二屆全國人大第一次會議上做《政府工作報告》的實況 以及新中國成立十周年的慶?；顒雍偷谝粚萌珖\動會的實況。

中國電視直播報道從一開始就與重大事件聯(lián)系在一起。不足： ①政治環(huán)境

②以體育競賽、文藝晚會的實況轉播為主，③總體影響有限。

電視錄像和編輯設備出現(xiàn)以后，電視新聞節(jié)目主要采用錄播的形式，之后對重大事件的電視直播報道長期付之闕如，處于缺位狀態(tài)。這種局面直到改革開放以后才得以改變。

第二階段 ：從缺位到復出（1985 年～ 1993 年）

改革開放。隨著輿論環(huán)境的改善、新聞觀念的進步以及電視技術的發(fā)展，直播的形式又回到了新聞報道中。

1985 年，第六屆全國人大第三次會議開幕式進行現(xiàn)場直播。一直延續(xù)至今。1988 年對第七屆全國人大第一次會議和全國政協(xié)七屆會議中，記者招待會現(xiàn)場直播。

記者招待會是新聞報道中的敏感區(qū)，記者的提問無法預測，國外記者的提問更是尖銳、敏感。因此，對該活動的直播，體現(xiàn)了我國電視媒體新聞改革的空前力度。不足：

①實況轉播向新聞報道的擴展(體育晚會——新聞)②題材多為重大會議，③角色：記錄員，對新聞事件的一種被動傳播和記錄 ④欠缺受眾

⑤未能體現(xiàn)媒體的觀點和傾向

第三階段 ：從單一到多樣（1993 年～ 2003 年）

1993 年 3 月 1 日，中央電視臺第一套節(jié)目新聞播出由 4 次增至 13 次，實現(xiàn)了整點播出、新聞 直播和重要新聞滾動播出。這一重大舉措為直播報道搭建了全新的平臺，標志著重大事件直播報道進入了新的階段。

1996 年 1 月 1 日，改版后的《新聞聯(lián)播》以直播形式與觀眾見面。在中央電視臺的帶動下，一些 省市電視臺的新聞節(jié)目也實現(xiàn)了直播。1994 年 7 月21 日，中央電視臺曾三次將西昌發(fā)射衛(wèi)星的實況和北京國防科工委監(jiān)看衛(wèi)星發(fā)射的情 況切入正在播出的《新聞聯(lián)播》，做了直播報道

1997 年，中央電視臺進行了一系列重大直播，先后對日全食和彗星同現(xiàn)蒼穹的天文奇觀、香港回歸 祖國、中共十五大開幕式、小浪底和三峽水利工程截流進行直播，1997 年因此被稱為“直播年”。

在技術、內容、形式乃至操作機制等方面都實現(xiàn)了重大的跨越，逐步走向成熟，呈現(xiàn)出常態(tài)化狀態(tài)。

由被動操作轉向主動控制，內容上突破國家重要會議等單一題材

在形式上由單一的記錄式實況轉播向多樣化、綜合化、立體化的報道式現(xiàn)場直播轉變，加大了單位時間內的信息處理量，增強了信息的時效性和節(jié)目的現(xiàn)場感。

更為重要的是，身在現(xiàn)場的前方記者已經由原來的青澀走向成熟，成為主導直播報道的重要因素，涌現(xiàn)出白巖松、敬一丹等一批代表人物。

預知事件，報道的計劃性和可控性都很強 第四階段 ：從預知到突發(fā)（2003 年以后）

進入新世紀以后，隨著輿論環(huán)境的進一步轉變以及新媒體的迅猛發(fā)展，重大事件的電視直播報道不僅成為電視傳播的常態(tài)，而且成為觀眾的期待。

鳳凰衛(wèi)視9·11

2003 年 3月 21 日開始的美國對伊拉克戰(zhàn)爭是人類歷史上首次完全由電視直播的戰(zhàn)爭。2003 年 5 月 1 日，中央電視臺新聞頻道試播，7月 1 日正式播出。

試播初期，新聞頻道推出了連播 11 天的《抗擊“非典”特別直播報道》為及時傳播真實信息，消除公眾疑慮、穩(wěn)定社會情緒起到了一定的作用。

2003 年新聞頻道的開播揭開了中國電視新聞發(fā)展史新的一頁，標志著中國電視傳播邁上了一個新的臺階。自此以后，中國電視重大事件直播報道不僅更加頻繁、更加成熟，而且在預知事件現(xiàn)場直播報道的基礎上，不斷嘗試對突發(fā)事件的現(xiàn)場直播報道。

2008年5月12日15點整，第一條關于汶川地震的口播新聞傳遍全國各地，15點20分，中央電視臺新聞頻道中斷了正常節(jié)目，現(xiàn)場直播汶川大地震。

在這次災難性重大突發(fā)事件的直播報道中，央視的反應速度之快、報道時間之長、動用手段之多、參與人數之眾、協(xié)作能力之強均創(chuàng)歷史紀錄。央視的直播報道不僅成為信息傳播的主渠道，而且成為匯集政府和社會力量抗震救災的重要平臺。與此同時，四川電視臺、重慶電視臺等一批地方電視臺也紛紛推出直播報道，與央視配合，形成一股巨大的媒體力量。

重大突發(fā)事件（尤其是災難性事件）具有影響巨大、突然發(fā)生以及難以預見的特點，因此對這類事件的電視直播報道不僅需要電視媒體過硬的直播實力和足夠的判斷應變能力，而且需要具有信息公開、輿論寬松的社會環(huán)境。從這個角度來說，經歷 “5·12”汶川大地震直播報道考驗的中國電視媒體不僅實現(xiàn)了自身歷史性跨越，也成為了新中國改革開放偉大歷史成就的一個有力注腳。

2.結合相關理論和案例，論述情景劇中“2號機居中后，1、3號機左右交叉的倒三角形”機位布局方式的依據。

1、情景劇的演出方式————機位置于舞臺敞開面的一側 情境劇的場景環(huán)境——三面封閉、一面敞開的。攝像機置于舞臺化的場景敞開面的一側——模擬了劇場觀眾的視角。在情境劇的錄制中，導播通常的選擇是將三個機位放置到場景敞開面的一側。這是由于情境劇的演繹方式限制了可供拍攝的角度。

同時，這樣的機位布局方式也最大程度地保證了演員表演的連貫性，從而發(fā)揮出了多訊道制作的優(yōu)勢

2、情境劇的場面調度形式和表現(xiàn)重點

舞臺“場面調度”是指，在一個場景內，演員的行動路線、站位、姿態(tài)手 勢、上下場等舞臺表演動作的總和。

情境劇的場景是一個類似舞臺化的場景空間。而在戲劇舞臺上，不同的位 置具有不同的表現(xiàn)力，因此導演在安排場面調度的時候也會有不同的側重點

重要的場面調度與經典的臺詞段落一般發(fā)生在1或2這樣的區(qū)域中。因此，主要區(qū)域圈定在紅色三角形區(qū)域里。

情境劇的主要表演區(qū)被選擇在類似舞臺劇的三角形區(qū)域內。

但情境劇的場面調度最終呈現(xiàn)在屏幕畫框中，而多訊道的電視制作的方式 又使它具有了更多的呈現(xiàn)角度(機位)和呈現(xiàn)范圍(景別)，因此它比起舞臺的場 面調度具有更多的自由度。

3、情境劇的主要場面

人物在場景中左右位置比重基本對稱——以舞臺中軸線的觀眾視角為中心。人物面部的朝向——偏向場景敞開面，呈“八”字形分布。

正面鏡頭，就需要左右各擺放一臺攝像機并且交叉拍攝對側的人物

2號機居中后，1號機、3號機左右交叉的倒三角形機位布局方式“不僅適用于情景劇的現(xiàn)場制作，也適用于簡單的舞臺節(jié)目的轉播。

重要的是，它還是各種多訊道機位布局形式的基礎，因為它體現(xiàn)了全景展現(xiàn)、關系線索與交流線索展現(xiàn)的根本思路，而這在各類型節(jié)目當中都是必須的。

在復雜的多訊道機位設置方案當中，依然能夠找到三角形機位布局，所充當的元素或變形。

3.電視節(jié)目的制作手段有哪些，并比較他們在基本概念、特點、關鍵技術、適用場合等方面的區(qū)別。

實況直播：指現(xiàn)場把攝取的圖像、聲音信號直播發(fā)射并廣播的制作方式。

關鍵技術：轉播車

特點：“制作”和“演播”兩個過程同步或合一

錄像制作：以錄像帶為介質，經過素材采集、編輯制作和播出三個環(huán)節(jié)。

關鍵技術：編輯

特點：存在經由后期編輯進行創(chuàng)造性處理的空間

電視電影制作：用膠片拍攝后由底片轉成磁帶，在進行后期制作和播出。

關鍵技術：膠轉磁、模轉數、磁轉膠 特點：畫面精美與非線性編輯結合

（一）實況直播

實況直播，是在攝取圖像、聲音的同時，就進行廣播的方式。它的特點是制作和廣播這兩個過程的同步或合一。因此，現(xiàn)場性、即興性、觀眾參與性都十分強烈。（奧運會開幕式 春晚）

實況直播可以使用多臺攝像機和轉播車，通過設在導控室或轉播車里的電纜和導演臺（或叫切換），對圖像、聲音進行即興處理，用微波傳送給電視臺，然后再廣播發(fā)送出去。也可以僅用單臺攝像機，不經切換，把實況圖像和聲音傳送出去。（長江大日食 重慶）

實況直播可分為：現(xiàn)場直播、演播室直播 1.現(xiàn)場直播：

重大節(jié)慶活動、會議、重大新聞事件的直播。需要事先考慮周密，擬訂實施方案，并預先安排好應急措施。還要建立嚴密的組織、指揮系統(tǒng)，確立攝制、音響、照明、傳送、編導、后勤、保衛(wèi)等各工作的崗位責任，才能保證高質量的實況轉播。

單攝像機的實況直播，常用作電視新聞報道（突發(fā)事件的目擊報道）。CCTV新聞頻道、《直播重慶》、2.演播室直播

實況直播方式還大量被運用在電視演播室，世界上大多數電視臺的新聞節(jié)目、談話節(jié)目、教育節(jié)目和綜合藝術節(jié)目，以演播室直播為主，插用各種形象資料。此外，還有大量劇場轉播的節(jié)目。（《新聞聯(lián)播》）

（二）電視影片制作

在出現(xiàn)電視錄像技術以前，電視廣播大量采用攝影機來攝制節(jié)目。電影攝制被廣泛地用于電視新聞報道和拍攝紀錄片、電視劇、科教節(jié)目和廣告節(jié)目。即便是在錄像技術廣為普及的今天，電視影片制作方式仍有獨特的價值。電影膠片的圖像清晰度仍然是錄像達不到的；（4K=4096×3112, 2K=2048×1080,）

電視臺在攝制一些大型電視節(jié)目時，往往仍用電影制作方式。《話說長江》、《絲綢之路》、《話說黃河》等。西方許多電視記者仍然采用電影制作手段拍攝紀錄片或故事片,一些MTV也常使用電影制作手段。媽媽洗腳

（三）錄像制作

最早的直播是由于拍攝的畫面沒有存儲的介質，因此與現(xiàn)代意義的直播在內涵上有很大區(qū)別。（《一口菜餅子》1958年）

磁帶錄像的發(fā)明使電視節(jié)目制作發(fā)生了質的飛躍。電視制作開始以磁帶為介質，經過素材采集、編輯制作和播出三個環(huán)節(jié)，完成節(jié)目制作到播出的全過程。

錄像制作的優(yōu)點：

①節(jié)省經費開支。磁帶錄像不需要洗印加工。加快了錄像節(jié)目制作的時效，并使得節(jié)目的攝像質量得到可靠保證,大大保證了新聞時效性。

②錄像制作把多機拍攝的機動性和后期編輯的創(chuàng)造性結合起來，可以把實況錄 在磁帶上，放在一個合適的時段播出或進行后期剪輯，也可以在拍攝時盡可能追求畫面表現(xiàn)效果，后期創(chuàng)作獨特的視聽形象

4.電視節(jié)目的攝制方式有哪些，并比較他們的區(qū)別。

電視節(jié)目攝制方式從另一個角度來對電視節(jié)目制作的過程來進行描述。攝制方式，是指在錄像手段、直播手段中著重于所使用的設備系統(tǒng)、場地及與此有關的軟件系統(tǒng)的情況對電視節(jié)目制作方法進行的一種界定。

三種電視制作方式：ENG EFP ESP ENG： 便攜式的攝像、錄像設備，保證時效性、現(xiàn)場性。

Electronic News Gathering “數字化單兵”：采、編、傳小型一體化設備。

EFP： 一整套適用于臺外攝制的電視設備的統(tǒng)稱。Electronic Field Production “現(xiàn)場直播”最能發(fā)揮電視獨特優(yōu)勢的攝制方式

ESP： 演播室的錄像制作。

Electronic Studio Production “電視舞臺”：電視節(jié)目娛樂性最強的形式 ENG方式：（ENG制作方式是一種基本的電視節(jié)目制作方式。）

電子新聞采集（Electronic News Gathering），它是指使用便攜式的攝像、錄像設備來采集與制作電視新聞節(jié)目。這種制作方式的主要目的在于及時報導迅速發(fā)生和發(fā)展的新聞事。

ENG系統(tǒng)的基本組成形式有兩種。

① 由ENG攝像機和便攜錄像機組成，兩者之間使用一根攝像電纜連接。（可與演播室共用）

缺點：攝像機和錄像機需要兩個人來扛和背，在使用的機動靈活性上略顯不足 ② 采用攝錄一體化機，攝像機和錄像機是組裝在一起的。ENG方式中有兩種工作方式：

① 一種是前期拍攝、后期編輯方式，它將現(xiàn)場獲取的新聞素材在編輯設備上進行剪輯制作后播出；

② 另一種是現(xiàn)場直播，它將便攜式攝錄機與電纜、光纖、微波、衛(wèi)星等信號傳輸系統(tǒng)連接，把拍攝的新聞直接播送出去。ENG的優(yōu)點：

① 能適應新聞采訪的運動靈活性、新聞事件的突發(fā)性、電視報道的時效性和現(xiàn)場性等要求。

② ENG方式由于非常機動靈活，不僅被廣泛運用于電視新聞采集，而且，也為拍攝電視紀錄片、文藝專題片、電視劇所采用。EFP方式：

電子現(xiàn)場制作（Electronic Field Production），是以一整套設備連結為一個拍攝和編輯系統(tǒng)，進行現(xiàn)場拍攝和現(xiàn)場編輯的節(jié)目生產方式。它是將一整套適合于外場作業(yè)的電視設備(多臺攝像機、視頻信號切換臺、編輯錄像機、同步機、特技機、調音臺及輔助設備等)裝備在電視轉播車內，外出進行現(xiàn)場實況錄制或同步播出。

EFP的主要目的是：在事件發(fā)生的現(xiàn)場如會議、演出、比賽現(xiàn)場制作電視節(jié)目。

主要適用于制作綜藝、專題、體育及報道大型會議等類節(jié)目

EFP的主要特點在于：

① 通常EFP方式使用的設備檔次比ENG方式使用的設備檔次高，基本與演播室內設備相同，因此節(jié)目的技術質量好。EFP方式可以事先對節(jié)目攝制進行精心計劃和周密準備，節(jié)目的整體效果好。② EFP方式是最具有電視特點，“多機攝錄、即時編輯”與事件發(fā)生發(fā)展過程同步進行，具有強烈的現(xiàn)場感。多機拍攝 現(xiàn)場編輯 現(xiàn)場拾音 現(xiàn)場疊加字幕 發(fā)揮了電視技術的獨特優(yōu)勢 大大簡化了電視節(jié)目制作的工序 ③ 可使受眾在事件發(fā)生的同時看到其經過 最具新聞時效性，制作的節(jié)目品種多 因此，每一個成熟的電視臺都必須具備EFP制作能力。EFP的缺點：

① 系統(tǒng)復雜，技術要求高，必須考慮應急方案 ② 對工作人員要求高，各工種的配合與協(xié)調

③ 準備工作周期長，案頭工作到舞臺排練，從分鏡頭到鏡頭編輯，導播工作周期 ④ 各工種必須要經過長期的磨合 ⑤ 工作強度大，緊張 EFP中兩種工作方式： ① 現(xiàn)場錄像（實況轉播）。② 現(xiàn)場直播。

但不論哪種方式，其攝錄或播放過程都是與事件發(fā)生和發(fā)展過程同步進行的。ESP方式

電子演播室制作（Electronic studio Production）。電子演播室制作，主要是指演播室錄像制作。由于演播室在設計和建造時預先充分考慮到了節(jié)目錄制、播出的技術要求；它具有高保真的音響效果；完備的燈光照明系統(tǒng)和自動化調光系統(tǒng)；布景中心；錄制設備和控制設備等。ESP的特點：

① ESP制作方式技術質量高、特技手段豐富，是一種較為理想的制作方式。② ESP方式既可以先拍攝錄制，后編輯配音，也可以多機同時拍攝，在導演切換臺上即時切換播出。

③ ESP方式綜合了ENG和EFP方式兩者的優(yōu)點，手段靈活，可用于各類節(jié)目的制作，已成為電視臺大、中、小型各類自辦節(jié)目的主要制作手段。

由于ESP常需要搭景、排練，演播室因此而被占用一定時間，因此，加強對演播室的科學管理，改進電視布景、道具的搭置工藝，提高導播和攝錄效率，縮短演播室制作周期，是一個至關重要的問題。

5.結合相關案例分析電視直播的局限性和條件。

局限性

1、可控性不足：直播在搶得快速時效的同時難掩其在信息可控性上的先天不足。突發(fā)性、偶發(fā)性事件隨時會出現(xiàn)，增大了信息控制難度，“出錯”機率很高。

2、信息量有限：直播不見得是信息量最大的傳播形式。直播是對新聞事件過程的記錄，在相對原生態(tài)的過程展示中難免會有信息重復狀態(tài)的存在，一些無效冗長的信息也會產生，因此，單位時間內傳播的信息量會低于經過剪輯的錄播。

在一些重大工程項目、考古發(fā)掘、儀式慶典以及重大政治事件的直播過程中會經常出現(xiàn)。在這種直播中，如果處理不當觀眾很容易產生視覺疲勞而中途換臺。

3、準確性和深度：直播的即時傳播會影響報道的準確性和深度。時效性——快，搶得先機——資料、背景，表象——可信度危機。由于新聞事件的發(fā)生、發(fā)展是與電視直播同步的，這就很難對事件發(fā)生的深層次原因和相關信息作出評價。

為求得先聲奪人的優(yōu)勢，媒體在第一時間播報信息的同時，并不會充分考慮此舉給媒體之外的機構帶來怎樣的影響。

因此，不是所有的節(jié)目都適合使用直播手段進行傳播，我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場直播節(jié)目，特別是新聞的現(xiàn)場直播，要有適合自己的獨特內容，有一些內容可能并不適合現(xiàn)場直播。比如，新聞的深度報道、新聞事件的調查等內容就不適合由直播出現(xiàn)在電視熒屏上。

條件

1、直播的內容應其有動態(tài)發(fā)展的事件性，過程性、現(xiàn)場感要強。受眾——獵奇心理——懸念、沖突、戲劇性（動態(tài)發(fā)展）現(xiàn)場——印象深刻，而不是那種缺乏動態(tài)感和信息傳播價值、瑣碎和庸常的現(xiàn)場。從這個意義上講，一些一般性的行政會議、儀式、慶典、名人采訪等預制性太強的活動不適合用直播方式進行傳播。

2、充滿懸念性的、具有強烈不可預知性事件是最適合使用直播手段進行傳播的。直播的最大魅力就在于與觀眾一起去感受未知。

事件過程與結果不可預知性能夠激起觀眾強烈的收視期待去關注事件進展。突發(fā)事件本身充滿懸念，又足夠駭人聽聞，采取直播方式進行報道，對觀眾的吸引力不言而喻。

3、具有不可重復性的即時效性強的重大事件適合進行直播——瞬間永恒。一些罕見的天文奇觀、自然現(xiàn)象

一些具有歷史紀念意義的重大政治、社會、體育事件因其不可重復性也適合用直播的方式讓億萬觀眾“親歷歷史”。如香港、澳門回歸央視就分別做了72小時和48小時的直播報道。

直播使廣大觀眾成為了事件的親歷者、歷史的見證人。

6.根據所學的知識，談談你對電視節(jié)目導播概念的理解。

（一）導播是一個工種、崗位的名稱

（二）導播是一個具有獨特工作性質的人

1.節(jié)目的導演自己承擔：整體把握節(jié)目內容，畫面表現(xiàn)與轉播技術。

2.導演約請一名導播，由導播按照導演的意圖來完成錄制，同時導播也可以根據節(jié)目的內容與形式，提供一些自己的思路和想法來豐富導演對現(xiàn)場調度與畫面表現(xiàn)的方式。

3.節(jié)目導演自身完全沒有電視制作的從業(yè)經驗，制片方約請一名電視轉播導演，甚至一個完整的多訊道電視節(jié)目制作組織(電視臺或制作公司)來完成節(jié)目的錄制工作，此時，這個導播的工作是相對獨立的。

（1）導播應該是一個需要深入了解節(jié)目內容的人

導播是一個需要深入了解節(jié)目內容的人，就是在提倡做一個專業(yè)化的導播，做一個專門從事某種類型節(jié)目轉播的導播。(NBA)

（2）導播是一個能夠全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場的人

多訊道拍攝現(xiàn)場的復雜：

①工種崗位繁多，對技術環(huán)節(jié)有所了解。導播協(xié)調一致進行作業(yè)。

②直播節(jié)目一次性，不可重復性，不能一個鏡頭一個鏡頭地拍攝，整個段落要力求連貫。

③大場面、多場面增加了多訊道制作的難度。多個現(xiàn)場，聯(lián)合作業(yè)的方式，復雜的制作現(xiàn)場決定了在這種制作方式中的導播必須具有更強的全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場的能力。

導播都必須把所有的節(jié)目實施細節(jié)考慮周全，盡量通過各種技術手段將現(xiàn)場的實施工作容納在自己的視野范圍之內，并且要對少則十幾個、多則幾百個工種人員進行高效的協(xié)調，合理分配自己的注意力控制現(xiàn)場。

（3）導播是一個精確掌握節(jié)目時間的人

精確掌握節(jié)目時間，在節(jié)目直播中爭取達到正負0秒的誤差。

對于錄播的節(jié)目，導播在錄制過程中相對精確地掌握節(jié)目時間同樣重要 ①精確掌握錄制時間可以控制節(jié)目制作成本。

②精確掌握錄制時間可以在現(xiàn)場錄制與后期制作中節(jié)省工作人員的精力。③精確掌握錄制時間可以最大限度地還原現(xiàn)場氣氛、保持多訊道錄制意義。④不掌握節(jié)目的錄制時間，會嚴重地破壞多訊道節(jié)目錄制的優(yōu)勢與意義 現(xiàn)場直播是電視作為一種優(yōu)勢媒體的最佳體現(xiàn)。直播與事件(或演出)同步。多訊道的表現(xiàn)方式可以最大限度地還原現(xiàn)場感，它能讓電視觀眾從多角度全方位地觀察這個現(xiàn)場、感受這個現(xiàn)場。錄播的節(jié)目，雖然不具有同時性，但是它可以最大限度地還原現(xiàn)場感的優(yōu)勢依然存在。

現(xiàn)場錄制中，畫面的切換與導播臨場感受到的氣氛是密不可分的。

現(xiàn)場切換是導播在現(xiàn)場作出的取舍，是導播在感受現(xiàn)場氣氛下的選擇。它是現(xiàn)場的(事件或演出)發(fā)生、攝像師的第一觀看攝取、導播的第二觀看選擇，三者同時發(fā)生交互作用的一個過程。在這個過程當中，產生了一個相對完整的畫面序列是后期編輯不可替代的。

后期編輯能使畫面的銜接在技術上更加精準，但它不是在現(xiàn)場發(fā)生當中的第一反應。

（4）導播是一個隨時掌握成片面貌的人（核心人物）

7電視真人秀及電視模式的相關知識，分析某一電視節(jié)目熱播的原因

（1）參與者

①吸引眼球

并不是任何人的故事都具有同樣的娛樂價值,只有那些能夠引起我們關注、關心和情感好惡的人,那些命運曲折變化的人才可能最大限度地引起人們的興趣和感情投入,才能成為包括真人秀在內的敘事作品的主角,才具有故事主體的所謂資格。

②代表性

參與者在節(jié)目中不僅僅是代表自己,而且代表與其相關的收視群體,因此要具有這類人的典型特征,具有一定的代表性。

③參與者的表現(xiàn)力

具有一定的“表演性”

參與者是否具有鮮明的性格,是否具有主動性, 是否具有明星潛力。④人氣——造星

節(jié)目所選擇的普通人中的“明星”或者擁有出眾的外表,或者具有突出的能力,或者富有個性魅力,或者具有某項特長。參與者甚至要具備一定的親和力,即所謂的人氣。

節(jié)目要通過對人物的家庭、性格甚至面部特寫和生活細節(jié)的展示,將這些個體區(qū)別開來,盡快給觀眾建構關注點。（2）懸念 ①因真實而又懸念，下一時刻均是未知

②目標作為一種敘事懸念，既是節(jié)目中參與者行動的動力,同時也成為觀眾的觀看動力。

在真人秀節(jié)目中設置了兩種目標: A：一種是行動目標:如達到某個地點,爭取某種勝利,獲得某種位置等等;B：一種是嘉獎目標:即當參與者達到某個行動目標以后,可以得到高價值的獎賞,如巨額金錢、房子、汽車、高級用品、特殊體驗的機會、高薪職位,甚至優(yōu)秀異性等。

嘉獎目標的作用：

A：獎勵能調動起參賽者主觀能動性的充分發(fā)揮,從而增強節(jié)目的可視性。B：重賞之下才有收視欲望,人們關心那樣一種遠遠超出生活中實際可能得到的獎賞究竟會落到誰的手中。（3）競爭行為

真人秀所強調的目標是一種動力、懸念,那么競爭就是過程、情節(jié)。目標必須通過競爭才能達到，競爭是否激烈,競爭是否具有強度,競爭的結果是否難以預料,都往往決定了真人秀節(jié)目的情節(jié)是否具有足夠的魅力。（4）特定規(guī)則——淘汰與選拔

規(guī)則的往往成為電視模式創(chuàng)意的核心內容。

正是由于規(guī)則的不同，才形成了獨特的電視模式。

游戲規(guī)則是獎懲分明的競爭淘汰機制。真人秀往往在每一個環(huán)節(jié)中,都要決定優(yōu)勝者和失敗者。而在每一環(huán)節(jié)都要采用層層淘汰的方式,逐漸減少參與者,直到決出最后的甚至是唯一的勝利者。真人秀電視節(jié)目大都非常重視運用好淘汰這一環(huán)節(jié)，并經常將其作為節(jié)目的轉折點和劃分段落的依據。

《百萬富翁》是一個源自英國獨立電視臺的電視游戲節(jié)目。參賽者需要正確 回答連續(xù)15條四選一的多項選擇題，如果能全部答對，將可獲得巨額獎金。

（5）規(guī)定情境

行動者必須在規(guī)定的時間和空間中去完成任務和達到目的, 真人秀電視節(jié)目環(huán)境選擇的目的是構置一個非日?；沫h(huán)境、非常態(tài)的活動或表演空間。（6）現(xiàn)場記錄

不提供臺詞、不規(guī)定過程和結果，不進行現(xiàn)場調度，多機位、立體式的方式記錄參與者的行為，參與者可以在規(guī)定情景中自由行動、選擇和思考

真實 自然 隨機 開放 難以預測、出人意料

調度不影響參與者的自然狀態(tài),只有選手的狀態(tài)真實了,真人秀才能真實,否則就會成為拙劣的業(yè)余表演,破壞真人秀的魅力。

真人秀在拍攝過程中,一般要盡量減少由于拍攝需要對于事件進程的中斷,所以,一般采用多機拍攝的手段來記錄參與者的活動。既要記錄空間場面,也要捕捉動態(tài)的細節(jié)。

（7）藝術加工：不加工就不可能成為秀

A：對參與者的包裝

為觀眾提供一種人際關系，建立觀眾對這些人物的關聯(lián)性（真善美丑）B：對蒙太奇手段的應用——對比蒙太奇、交叉蒙太奇 C：視聽技巧的應用——炫

8.多訊道制作與多機拍攝的區(qū)別

1、多機拍攝

在一個拍攝現(xiàn)場，如果有一臺以上的攝像機同時進行拍攝，分別獲取素材以備后期編輯階段使用，我們就說這是一個多機拍攝、后期剪輯的制作方式。特點：①耗資巨大又難于重復的場景往往會采用多機拍攝的方式。

②不同的角度、按照不同的景別劃分、關注不同的表現(xiàn)重點。③后期剪輯提供便利，節(jié)省人力物力。

2、多訊道制作：實際上指的是多個視頻訊號來源的通道。視頻訊號：插播片（VTR）、計算機播放的各種視頻圖形圖表、來自于網絡的 實時視頻，通過衛(wèi)星與微波通信技術將遠距離攝錄的畫面?zhèn)魉突貋淼男盘?。“多訊道制作”與“多機拍攝”的區(qū)別

①畫面來源的復雜性。

②多訊道制作方式的核心更在于它必須有一個切換系統(tǒng)。通過視訊切換器(切換臺)將多個訊號來源隨時進行選切并輸出一路信號以供直播或錄制。導播的崗位就承擔了多訊道畫面的調度選切工作，因此，導播就存在于這種特定的節(jié)目制作方式之中。而這個集結、選擇再輸出的過程是“多機拍攝”的制作方式所沒有的，所以多機制作的節(jié)目自然也就不需要導播這個崗位了。

9.試比較兩類新聞現(xiàn)場直播題材的異同點

1、分類：一類是儀式性的新聞直播報道（肯尼迪葬禮）

一類是事件性新聞直播報道（肯尼迪遇刺）

2、相同點：

①都有真正的實實在在的新聞事件發(fā)生，這是確定報道的前提； ②每一類題材都有吸引人入勝的視覺表現(xiàn)過程和牽動人心的興奮點； ③與受眾生活密切相關或者意義重大，這是保證直播報道收視率的必要條件。

3、區(qū)別： ①直播原因

儀式性直播中的策劃必然受到來自權利機構的干預； 事件性新聞直播中，策劃行為相對自主 ②直播流程

儀式性重大新聞直播總的流程是預先設計好的，一段閉合的信息流程，是一種有限的未知；

事件性新聞直播從一開始就無法預知（探險），事件性新聞直播一次性不可重復的開放式信息流程 ③直播功能

儀式性電視新聞直播帶有比較明顯的主流意識形態(tài)印記，在策劃中，新聞事件往往承載某種象征意義；

而重大事件性新聞直播往往以傳遞最新、最近注目的信息為重心，讓受眾對新聞信息的解讀更充分、更有效 ④直播表達方式不同

儀式性新聞現(xiàn)場直播報道更多的是用一種近似史詩朗誦式的激情（一種聲音、嚴肅主題、崇高精神）；

而事件性新聞現(xiàn)場直播則在新聞事件重重矛盾與懸念中展開敘述

第二篇：電視節(jié)目制作（范文）

數字電視：是指從電視節(jié)目采集、錄制、播出到發(fā)射、接收全部采用數字編碼與數字傳輸技術的新一代電視技術。我國模擬電視2015年后停播。

彩色電視制式:SECAM、PAL、NTSC 攝像機與光電轉換：光電轉換過程也就是攝像過程，其工作原理與所使用的攝像材料有關?？煞譃閮纱箢?，即攝像管和半導體（CCD、CMOS）器件。

PAL制式電視號特征：

(1)625行(掃描線)/幀，25幀/秒(40 ms/幀)

(2)高寬比(aspect ratio)：4:3

(3)隔行掃描，2場/幀，312.5行/場

(4)西歐、中國和朝鮮等國家采用這種制式。

電視制作流程：構思創(chuàng)作階段（節(jié)目構思、編導闡述、拍攝計劃、分鏡頭稿本）攝錄階段、編輯混錄階段。電視節(jié)目的攝制方式：是按設備和場地的使用情況對電視節(jié)目制作方法進行的一種界定，主要分為ENG、EFP和ESP三種。（ENG即電子新聞采集，ENG方式采集的素材一般需要在電子編輯設備上進行編輯，在制作流程上，分為前期拍攝與后期編輯兩個階段。

EFP即電子現(xiàn)場制作，利用EFP方式，可以在事件現(xiàn)場制作電視節(jié)目，進行現(xiàn)場直播或錄播。ESP即電子演播室制作，ESP可以先攝錄后編輯;也可以即攝、即播或即錄(實況直播或實況錄像)。

鏡頭的光學特性：為了達到一定的放大倍數并減少像差的影響，攝像機使用的鏡頭不是單片透鏡，而是用幾個由若干個鏡片組組合而成的透鏡組，并且具備鏡頭的一般光學特性。

焦距：平行于光軸的入射光通過單透鏡后，會聚在光軸的某一點上，該點稱之為焦點，透鏡中心與焦點之間的距離稱為焦距。

視場角：視場角是用來表現(xiàn)攝象機鏡頭視場大小的參數，它決定了能在成象面上良好成象的空間范圍。視場角的大小約為成象面邊緣與鏡頭光心形成的夾角。

景深：攝像機在拍攝時，能獲得清晰景象的前后距離就是“景深”。景深與鏡頭焦距的長短、光圈的大小以及物距的長短有關。

三基色：三個基色必須是獨立的。一般用紅、綠、藍作三基色

色溫：當實際光譜成分與完全輻射體，在某一溫度時的光譜成分一致時，就用完全輻射體的溫度表示該實際光源的光譜成分。

濾色鏡：具有一定的光譜特性，它可以使非3200°K的光譜能量分布經過濾色后，變成3200°K的光源的光譜能量分布，從而消除了誤差。長焦鏡頭：視場角小于40度，焦距大于25mm ；景深范圍?。贿m用于遠距離拍攝以及體現(xiàn)被攝物的局部和細節(jié)。廣角鏡頭：視場角大于60°（60°--130°），焦距小于25㎜；景深范圍大；空間距離顯得比實際距離遠，縱向被攝物體運動速度也顯得快。

攝像機的調整：

1、聚焦的調整

2、選擇濾色片

3、調整黑、白平衡

4、調整光圈。

5、調整增益

①焦距的調整：為了確保攝像機在變焦過程中，從廣角到攝遠之間，為能使景物的圖像清晰，需要對鏡頭的焦點進行調整。

②選擇濾色片：攝像機中設置了多種濾色片，以適應不同色溫的光線條件。要根據光線的情況及時調整。否則圖像的白平衡調整可能就不能進行，使圖像出現(xiàn)偏色。

③調整白平衡：⑴首先找一個白色物體作為調整的標準。可用標準調整卡，或其他白色物體，不要用摻有藍色熒光粉的白紙或物體作標準。為了保持一部片子色調一致，最好始終用同一白色物體作標準。⑵白卡置于被攝物的位置處，并注意不出現(xiàn)反光點。⑶攝像機對準白色物聚焦，并使白色充滿畫面。⑷搬動一下自動白平衡調整開關鈕自動調節(jié)開始，約2--3秒鐘，尋像器上出現(xiàn)白平衡調好的標志。

5）把開關撥向相反的位置（向下）自動黑平衡就開始工作，此時光圈先自動關上，然后電路再對黑平衡進行高速幾秒鐘后，尋像器上出現(xiàn)“BLACTK OK”字樣，表示黑平衡調好，并存入記憶電路，注意光圈的方式要處于“自動”位置（否則無法調黑平衡）。

④調整光圈：攝像機的光圈調整有兩種方式“自動”和“手動”，一般情況下，使用“自動”光圈。能夠保持合適的進光量，得到規(guī)定的輸出信號強度。有時用自動光圈拍出的圖像也不理想，由于自動光圈是根據圖像的平均亮度來確定光圈值的，所以當景物反差大時，畫面?zhèn)€別區(qū)域很難保證圖像的正確還原。

⑤調整增益：當光線亮度不夠時，需要打開增益開關以提高攝像機的靈敏度，一般攝像機有三檔可調，此時畫面噪聲也隨之放大。

仰攝 ：①產生凈化背景，突出主體的作用；仰攝可以增強人物與環(huán)境的空間聯(lián)系，制造強烈的距離感和透視感；在仰攝畫面中被攝主體顯得比平常高大、挺拔，可以表現(xiàn)敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。②容易出現(xiàn)過于概念化的畫面，仰攝帶有明顯的感情色彩，容易誤導觀眾。

俯攝 ：①有利于展示場景內的景物層次、規(guī)模，常用來表現(xiàn)場景的整體氣氛和宏大的氣勢；俯攝鏡頭可以表現(xiàn)被攝主體的運動軌跡和被攝主體之間的空間位置關系；俯攝畫面也可以帶有貶低、蔑視、陰郁、悲傷的意蘊。②必須借助道具，否則難以找到適合的最佳視角。這類畫面不利于表現(xiàn)出被攝主體之間細致的情感交流；有時當被攝主體與地面景物色彩相近時，較難突出被攝主體。

景別：是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

景別分類：遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫

遠景：遠景視野深遠、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。

遠景的作用：①畫面中景物范圍最大、視野廣闊；②用于表現(xiàn)自然環(huán)境和氣勢，介紹地理概況和喧染氣氛。③（群眾集會場面）用來描寫景物，使之富有意境和詩意，從而抒發(fā)作者或人物的感情。

注意：①要抓住畫面中的大線條、大色塊和景物的大輪廓，如山脈的起伏，公路、河流線條走向，色調和影調等。②應利用前景、背景大小對比顯示空間距離。③用側光或側逆光形成的影調層次來突出空間感受，利用早晚光線表現(xiàn)空氣透視效果等。

全景：表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌，或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間。

全景的作用：

1、表現(xiàn)事物或場景的全貌，有效地揭示環(huán)境，渲染情緒氛圍

2、可以完整地展現(xiàn)人物的行為動作

3、體現(xiàn)主體人物和環(huán)境之間的關系，表現(xiàn)人物之間的關系

4、全景畫面經常被用作某一場景或某一段落的“總角度”鏡頭

中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。

中景的作用：

1、表現(xiàn)人物的上半身動作、行為

2、展現(xiàn)事物最具有表現(xiàn)力的局部或結構線

3、表現(xiàn)人物之間的交流，在一定程度上揭示人物的面部表情

近景：表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。

近景的作用：

1、表現(xiàn)人物的神態(tài)、情緒，展現(xiàn)人物的面部表情，刻畫人物內心

2、充分展現(xiàn)景物的細部特征

3、進一步拉近人物與觀眾之間的距離

特寫：表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。

特寫的作用：

1、描寫細節(jié)，強調細部特征加強觀眾的視覺感受

2、描繪人物細微的表情和情緒特征，揭示人物內心

3、合理越軸和轉場

4、形成某一段落的視覺重點 運動畫面與運動攝影：在一個鏡頭中通過移動攝像機機位、改編拍攝方向和角度及變化鏡頭焦距所進行的一種拍攝方式。（這三個因素其中有一個變化就是運動畫面、不變則是固定畫面）

推攝：推鏡頭有變動焦距和移動機位兩種方式，表現(xiàn)為有明確的推向目標，景別連續(xù)變小，環(huán)境也不斷變小，甚至“出畫”。

1、推鏡頭的畫面特征：⑴具有逐漸遷移、接近的運動特征⑵具有放大畫面內容、縮小畫外空間的畫面形式⑶有強烈的視點制約性

2、推鏡頭的畫面表現(xiàn)力：⑴突出主體人物，突出細節(jié)形象⑵在一個鏡頭中介紹整體與局部的關系⑶可以影響和調整畫面的節(jié)奏，產生畫外情緒

3、推鏡頭的拍攝及應注意的問題：⑴推鏡頭應具有明確的意義⑵必須把主體安排在畫面的結構中心⑶落幅是推鏡頭的表現(xiàn)重點⑷推鏡頭的畫面節(jié)奏必須合理

拉攝：主體越來越?。皠e越來越大，環(huán)境也越來越大。

1、拉鏡頭拍攝的畫面具有的特征：⑴形成遠距離的視覺效果⑵被設主體的視覺重量減輕 ⑶展示環(huán)境開闊視野

2、拉鏡頭的畫面表現(xiàn)力：⑴拉鏡頭是畫面空間不斷變化，呈現(xiàn)出多元化的構圖形式⑵有利于表現(xiàn)主體與環(huán)境之間的關系⑶具有后退是蒙太奇句式特征

3、拉鏡頭拍攝時應注意的問題：⑴拉鏡頭畫面造型的重點是落幅⑵保持被攝主體在畫面中的優(yōu)勢⑶拉的速度應與畫面情緒和節(jié)奏一致⑷變焦距推拉與機位移動推拉效果的異同

搖攝：

1、搖鏡頭畫面的特點：⑴機位不變、造成拍攝角度的變化⑵搖鏡頭調整觀眾的視線⑶保持空間關系不變

2、搖鏡頭的畫面表現(xiàn)力：⑴表現(xiàn)較大的場景空間⑵交代同一場景種不同主體間的內在聯(lián)系⑶表現(xiàn)特定情緒

3、搖鏡頭拍攝要注意的問題：⑴必須有明確的目的性⑵控制好搖攝的速度節(jié)奏⑶搖攝過程力求完美 移動攝像：

1、移動鏡頭的作用：⑴開拓畫面空間，展示空間環(huán)境，表現(xiàn)宏大場面⑵表現(xiàn)完整、復雜的現(xiàn)實空間和景物關系⑶表現(xiàn)被攝主體的運動⑷引導觀眾的視線朝向⑸產生視覺沖擊力 ⑹產生節(jié)奏

2、移動鏡頭的拍攝要求：⑴注意保證畫面的技術要求⑵注意畫面節(jié)奏的表現(xiàn)⑶注意移動攝像的起幅、落幅和過程

X切換在電視屏幕上表現(xiàn)為在A畫面逐漸消失的過程中B畫面逐漸出現(xiàn)，最終取而代之。也就是說，在整個切換的過程中，兩個畫面是同時存在的，只是原來的畫面逐漸變弱，后一畫面逐漸變強。

V切換是在A路信號逐漸消失之后，B路信號才逐漸出現(xiàn)。在電視屏幕上表現(xiàn)為前一個畫面逐漸變暗到完全消失之后下一個畫面才逐漸出現(xiàn)。

線性編輯系統(tǒng)：線性編輯是采用兩臺錄像機進行有選擇的復制的過程，一臺錄像機重放錄像帶，將選好的素材鏡頭錄制到另一臺編輯錄像機的磁帶上，精確地控制兩臺錄像機的伺服與同步，可保證鏡頭間連接點的準確與穩(wěn)定。

基本設備：１）放像機；2）錄像機；3）監(jiān)視器；4）編輯控制器 基本工作方式①組合編輯②插入編輯

基本操作：1.組合編輯 將節(jié)目素材磁帶上的畫面及其聲音按照事先編排好的順序，一個接一個地記錄在母帶上，串編成一個完整的錄像節(jié)目帶。

2插入編輯 是在一個有節(jié)目磁帶上的某一部分換上新節(jié)目，即將母帶上不需要的部分用有用的素材替換下來。（插入編輯磁帶上必需保證有控制磁跡）

磁跡分布：音頻磁跡、視頻磁跡、控制磁跡（CTL控制磁跡和TC時間碼）

基本操作步驟：編前準備，選擇編輯模式，選擇編輯入點，設定編輯出點，編輯預演（可?。?，啟動自動編輯，結束編輯（按STOP）

演播室基本設備：錄像機、攝像機、控制器（CCU）、監(jiān)視器、示波器、切換臺、調音臺、字幕機、提詞器、通訊設備等

節(jié)目控制區(qū)(導播間)：(1)燈光控制區(qū)(2)視頻控制區(qū)(3)聲音控制區(qū)

演播室燈光類型：

1、鹵素燈：傳統(tǒng)的光源，屬于熱光源，它們大都具有自身難以避免的缺點：高熱量、高耗電，色溫3200K。分聚光燈（強、集中）散光燈（輔助、背景光）；

2.鏑燈：是金屬鹵化物燈，鏑燈色溫5500K~6000K，發(fā)光效率高。

3.三基色柔光燈：三基色熒光燈管是一種低溫光源，色溫3200K,它不會給演播室?guī)砀邷囟绊憯z像工作，還可以減少演播室的空調容量，降低成本。

三點布光：三點布光指人物照明的主光、輔助光和輪廓光處理。這三種光線分別承擔著不同的造型任務，并互相制約、互相補充，共同形成對人物照明的一個完整的光效效果。

虛擬演播室的關鍵技術：攝像機跟蹤技術；計算機虛擬場景生成；色鍵技術（虛擬演播室的摳像主要是靠色鍵器來完成的，效果取決于色鍵器的質量）

電視新聞鏡頭語言：敘述鏡頭，描寫鏡頭，說明鏡頭，關鍵鏡頭，細節(jié)鏡頭，資料鏡頭

1、敘述鏡頭：反映的事物一般具有比較明顯的時間上的先后關系、內容上的邏輯關系或因果關系，事物在發(fā)生的形態(tài)上表現(xiàn)為線性、運動的結構。

2、描寫鏡頭：描寫鏡頭所反映的內容一般不表現(xiàn)為一定的過程，而表現(xiàn)為一定的情景。

3、說明鏡頭：現(xiàn)實中的有些內容，因其缺乏形象性，往往要通過說明性鏡頭予以反映。

4、關鍵鏡頭：關鍵鏡頭是最能反映、提示和說明新聞事實的形象語言。

5、細節(jié)鏡頭：細節(jié)鏡頭的表現(xiàn)對象是新聞事件發(fā)生過程中出現(xiàn)的一些細微的情節(jié)。

6、資料鏡頭：資料鏡頭是與新聞內容有關的舊的形象材料。

第三篇：電視節(jié)目制作結課總結

電視節(jié)目制作總結報告

上大學三年來，首次迎來了一次與眾不同的考核形式。相比當年播音筆試，新聞采訪筆試，節(jié)目制作筆試等等一些實踐類型的學科采取筆試的方式進行考核，電視節(jié)目制作課這次實驗性的創(chuàng)新顯得非常人性化、合理化，非常深入人心。我很鼓舞，不是因為不用考筆試了，而是因為一群被理科生包圍學習傳媒的孩子們終于感覺到了一絲的藝術氣息。這樣一種深入專業(yè)的藝術氣息是我們專業(yè)非常非常非常欠缺的。我們有非常專業(yè)的硬件，非常專業(yè)的老師，和別的院校相比，缺的就是這種藝術氛圍。這種氛圍不僅需要學生的自我創(chuàng)造，更重要的是需要專業(yè)老師的引導與支持。因此，在這里我要鄭重地對劉老師表示由衷的感謝，感謝您一學期對我們投入激情的教育，感謝您傳授給我們電視節(jié)目制作的相關知識，感謝您為我們營造了我們急需渴望的藝術氛圍。

通過這次影展，可以說電視節(jié)目制作這門課所學的知識真正在實踐中運用到了，比單純的考試效果要好很多，許多知識要點通過在實際中操作有了更深刻的領悟與理解，有的環(huán)節(jié)甚至自己有了一些想法和見解。自我體驗比較深的是電視節(jié)目的包裝。就像這次影展，單純的展播影片是枯燥乏味，和電視節(jié)目一樣，也是需要包裝的。真實，是電視專題片的生命，這里所說的“包裝”，是在新聞成品的基礎上進行的進一步的技術處理，它的目的和作用不是改變事實，而是要使新聞作品中傳遞的事實更加醒目，更容易引起觀眾的收看興趣。也就是說，包裝不是對作品內部各種要素的包裝，而是對作品的成品的包裝。通過我們對影展夸張而又不偏離實際的包裝，使得我們達到了不同凡響的宣傳效果和視覺效果。

我負責這次影展的片頭制作，其中比較重要的環(huán)節(jié)，也是節(jié)目制作的一個重要環(huán)節(jié)就是拍攝。在拍攝前，因為對片頭的制作流程不是很熟悉和了解，所以我去網上詳細的了解了一下和實踐中應該注意到的問題，做好了充分的理論準備后，就信心滿滿的開工了。拍攝初期，因為道具不足，我用的場記板是調白平衡的白紙加醒目的彩色筆，但拍了幾個鏡頭后，發(fā)現(xiàn)在監(jiān)視器中不能看的很清楚，于是果斷的換了同學的小黑板充當場記板，這一舉動的正確性在后期剪輯時得到證明——清晰明確的“打板”給后期剪輯省去了很多麻煩，節(jié)省了很多時間。真可謂是公欲行其事，必先利其器。以前看電視劇時，總是對劇中的畫面場景不以為然，對偶然出現(xiàn)的穿幫鏡頭嗤之以鼻，當我真正地拍攝時，我們有一場戲險些出現(xiàn)了穿幫鏡頭，我才知道場記的重要性。我吸取了這一次的經驗，在以后的拍攝中抱著精益求精的精神決不放過任何一個可能穿幫的機會，檢查演員的服裝配飾的穿戴位置，人物間的站立位置，室內光線的強弱，物品的擺放等每一個小細節(jié)我都一再的審查核實。場記工作也使我懂得，不論做什么，認真的態(tài)度都是尤其重要的。我真正地感受到了拍片的快樂。因為我們的片子是分成若干場景和數個鏡頭拍攝的，拍攝時因為天氣的原因演員的時間安排原因等，不能按鏡頭順序進行拍攝，而我的準確的記錄對于鏡頭的銜接，以及后期的剪輯配音和導演的補拍都提供了很大的幫助。在拍攝過程中，我也學到了一些小經驗：拍攝時多拍一些轉場鏡頭和空鏡頭，對于后期編輯時很有用。拍攝的畫面長度要比實踐用的時間稍長一些，這樣在剪輯時才能有備無患。（由于第一次拍片，我們好多鏡頭都是一遍就過，這就直接導致了素材的缺失。）即使是基礎條件有限，也要爭取每個場景從不同的角度各拍一次。在拍攝時要避免畫面中出現(xiàn)高光點，否則畫面反差會很大，效果不好。進行電視語言包裝，營造觀眾的興奮點電視與其他媒體相比，最突出的是具有視覺和聽覺的雙重功能。因此，把握好電視語言——即專題片解說詞的“包裝”是至關重要的。一般地說，敘述的語言中都要設置高潮或合理安排“興奮點”，以達吸引觀眾的目的，這是“語言包裝”的關鍵所在?！芭d奮點”是語言的點睛之筆，是情感碰撞的結合點，讓觀眾由感官的認識進入理性的共鳴。例如山東電視臺拍攝的專題片《敬禮·老四團》，開篇首先引用了沂蒙人民贊揚老四團的歌謠，由此把觀眾帶入那戰(zhàn)火紛飛的解放戰(zhàn)爭年代。隨后，又將場景轉換到老四團戰(zhàn)士的家中，繼而出現(xiàn)那一張張飽經風霜的老戰(zhàn)士的面部特寫。隨著解說詞的插入，給觀眾以強烈的視覺沖擊，整個專題片起伏跌宕，播出后引起很大的反響。運用音樂包裝，豐富節(jié)目的感染力運用音樂包裝專題片，已在電視節(jié)目中廣泛使用，有的甚至創(chuàng)作主題曲，借以烘托氣氛，升華主題。音樂的運用不是服從畫面，而是服從內容，優(yōu)美的畫面不一定就要有優(yōu)美的音樂，而應該根據內容的需要，用得恰到好處。真正起到深刻揭示事物或人物內在的品格、烘托情緒和情感的作用。例如專題片《為了人民的囑托》刻劃了一位身患癌癥的檢察官，深入基層，為民伸冤，懲治腐敗，改變農村面貌的英模形象。臨別時，眾鄉(xiāng)親十里相送，難舍難離，當一位老人撲到這位檢察官懷中，熱淚橫流，嘴里喊著”老張，你不能走！”的時候，音樂驟起，那激昂而深沉的旋律，伴隨著畫面里那一雙雙期盼的淚眼，形成一種檢民同心，情深意長的濃厚氣氛。

其次，我還學到了一些技巧，就是加強其它細節(jié)的包裝，展現(xiàn)節(jié)目的整體美，細節(jié)包裝，主要包括聲音、特技、字幕、片頭片尾、暗轉等。初看起來，這些好像是細枝末節(jié)的小技巧，但對強化節(jié)目效果同樣具有不可忽視的作用。片頭片尾是一個專題片中不可缺少的整體，做得好了，可起到“意義指示”、“畫龍點睛”和“價值提升”的作用。特技，是電視專題片特有的包裝手段和包裝技巧，是運用電視畫面的特殊處理而達到的一種包裝效果。如，中央電視臺記者曾在報道行人亂穿高速公路造成人員傷亡時，特地使用了慢動作重復了某行人被撞身亡的場面。由于慢動作的使用，使這條報道起到了非同尋常、凸顯本質的效果。再如，但特技包裝不可濫用，用得不準確，就會喧賓奪主。聲音包裝，一般是指一部專題片的配音或解說。用什么樣的音調，用多快的語速，是高揚的還是低沉的，用男聲還是女聲，產生的包裝效果也不相同，但重要的是根據主題內容的需要而有所選擇，選擇得好了，可以錦上添花，使節(jié)目增加整體的美感。

在片頭的制作過程中，還有一個很重要的環(huán)節(jié)就是采訪，這是我沒有做過的領域，我不得不看了很多電視節(jié)目，這些電視節(jié)目都包含了許多采訪的鏡頭。通過上網查找資料和之后的實踐操作，我總結了幾點心得：1.要找到與我們采訪目的有直接關系的當事人，只有他們才能給你反映詳細、生動、科學的事實材料，只有他們說話才有權威，這種權威包括法律權威、行政權威與理論學術權威。另外，真正的受益（害）者說話有權威，某些有特殊形象者（老百姓）說的話也有“權威性”，要找這種生動形象來打動人，影響周圍的人。2.所選訪問對象的外在形象、相貌、環(huán)境氣氛都要典型。如選擇商場經理就應該有經理特有的形象，受訪的營業(yè)員不能是滿臉胡子、不修邊幅、不講衛(wèi)生者。如果是重點人物，則應重點誘導，把他身上發(fā)生的事都用某種提示性提問反映到畫面上來。3.選擇容易與記者（采訪者）配合，口音清晰、表達較自如的訪問對象，性格急躁、情緒易沖動、多言快語者更受歡迎。患者、專家一定要找本地、本縣、本市的。4.在采訪對象面前不要顯得傲慢或粗魯，應直截了當的提問，不高傲自大。提問要有禮貌、有自信、使旁觀者感到此人懂行，提的問題有水準。5.冗長復雜的問題不可取，采訪提問應當開門見山、言簡意賅，多用肯定語氣，而不要用否定語氣。不要用一個很生僻的詞來提問，以免引起被訪者的反問。6.采訪提問時，應盡可能按事先同對方商定的順序進行，不要搞臨時性的、突然的襲擊，免得對方不知所措，手忙腳亂，影響采訪效果。

最后就是音樂，這也是電視節(jié)目制作的一個重要環(huán)節(jié)，在片頭的制作中，老師要求節(jié)奏要分明，結尾要宏偉，這時候，音樂的作用就凸顯出來。在許多電視節(jié)中，也是需要音樂來渲染氣氛和引入話題的。最后，這次實踐，不僅是一次學到真正技術的絕好機會，更給我留下了一段美好的回憶，當看到我們制作好的片頭時，我心里有種說不出的幸福感！我由衷的感激老師所傳授給我的只是，再一次感謝這次難得的實踐機會，使我們能夠在實踐中對電視節(jié)目制作的重點有了更好的理解和掌握。

第四篇：電視節(jié)目制作心得

電視節(jié)目制作心得

這學期上了電視節(jié)目制作這節(jié)課，感觸頗多。與其他課程相比，電視節(jié)目制作更加注重實踐，更加貼近實際操作，給了我機會親身投入拍攝工作中去。從而對整個電視節(jié)目制作的過程有了更深一步的了解。在整個制作過程中，我也深深地體會到了團隊合作的重要性，技術運用的熟練性的重要，以前看電視的時候并不覺得這里面有多復雜，卻又如此自然。想要整個片子流暢的播放出來，還真不容易。從前期的策劃選題，到整個的拍攝過程，再到最后的進行剪輯，都是需要費心費力，全力以赴當這一切經歷過來，我看著片子制作完成以后，心里的興奮不言而喻。

電視作為一種社會文化,其意識形態(tài)的本質屬性決定它必須要充分展示社會人生美與主體性情美。這就要求電視編創(chuàng)人員,堅持弘揚社會主旋律與鮮明的個體風格和諧統(tǒng)一的原則,去闡釋社會生活之美,去表現(xiàn)生命之美、理想之美和未來之美。其次,各類電視節(jié)目,可以說都是主體對某些物像的切割篩選、刪除渲染之后的再生物。因此,電視節(jié)目制作就必須要堅持充分展示生活真實美與意象物化美的美學原則。再次,電視是一種大眾媒介,這就要求電視工作者深入向民族優(yōu)秀傳統(tǒng)學習,充分發(fā)揮電子傳媒時效性的動能,及時滿足大眾對文化的需求。

參與和體驗電視節(jié)目制作的每一個環(huán)節(jié)，我們從前期策劃到中期拍攝再到后期剪輯的每一個環(huán)節(jié)，了解一個完整的電視節(jié)目制作過程的方方面面。這個過程讓我們掌握了電視節(jié)目制作的基本技術，成為可以應對基本需要的全面人才，同時也讓我們能夠體味和感受各個工種間配合的重要，而后者可能對我們更為重要。套用初中課本中的一句話，電視節(jié)目制作不僅是一門技術，而且是一門藝術。這是一門綜合的藝術，同時也是一個藝術的綜合。這里有語言文字的文學藝術，有攝影攝像的聲光藝術，等等。下面，分幾個方面談談學習中的點滴體會。

1.策劃與編輯 好的節(jié)目首先需要的是一個好的策劃，簡單的說就是一個好點子。這個點子就是節(jié)目的靈魂，決定了節(jié)目發(fā)展的方向。節(jié)目前進的道路平坦通途還是崎嶇小道，很可能就在出發(fā)的一刻決定了。為了一個好的選題大家討論了很久。而一旦一個可行的方案推出以后，后面的工作就會在這個前進的方向上一帆風順了。如何才能有一個好的策劃呢？這就需要我們首先必須很好的理解要做的節(jié)目的意圖：要做給誰看，要對他們說什么，達到什么目的明白你的宗旨是要做什么。在這個基礎上，按照廣播電視傳播的基本規(guī)律，用你的受眾易于接受的切入點，從一個比較新穎的觀點出發(fā)，把一個事情說明白。這些，是我們很多從業(yè)人員所欠缺的，也是我們學習中所應當重視的。之后，要在拍攝前盡可能多的做功課，包括考慮到實拍過程中可能遇到的種種困難，拍攝過程中的具體步驟等等，最好能形成書面。如果有大量的語言表達，則應該有比較完整的文案。

2.拍攝 拍攝過程是整個電視節(jié)目制作過程中技術含量相當高的環(huán)節(jié)，一方面要求相關人員熟練操作各種專業(yè)設備，另一方面要求其有較高的審美水平，能做到不僅拍攝到事物本身，還能通過這個拍攝過程展現(xiàn)出其美好或者丑陋的一面。雖然客觀的事物是不變的，但是不同的人拍攝出來，就會有千差萬別?？梢哉f，看到一部作品的畫面，就可以看出這個攝像人員或者導演的審美價值觀。盡管目前我們在學習階段接觸到的還都是比較簡單的設備和比較低的要求，盡管目前的設備只要把所有設置都調到auto就可以解決絕大多數問題，但是我們應該看到，那些只是所謂的表面文章。我個人在拍攝過程中的體會是，通過攝像反映思想的過程主要在于視角的把握而不在于技術的操作，一個合適的觀察角度和觀察狀態(tài)決定了你的關注程度，而不是是否在拍攝中運用了各種技術手段使一部作品顯得花里胡哨但是內容流于空洞。這個觀點在新聞紀實作品中尤為突出，過度的技術參與反而可能降低了真實和可信度。在這里，我并不是反對技術的進步，而只是提出一點值得注意的地方，就是內容永遠應該大于形式，內涵永遠應該大于外表，這個思路在后期的剪輯中同樣值鑒。

3.后期制作后期的制作同樣是一個復雜的過程。俗話說是七分拍，三分剪，其實在很多具體的應用中，剪輯的重要程度可能更大一些。特別是一些文藝作品，很多氣氛的烘托、特技的加入都是依靠后期制作完成的。我個人是偏重新聞紀實性的，一般的應用中剪輯的作用更多的是從大量素材總選擇需要的素材，然后拼接成段子，用來支持和反映主題。但是這個剪輯同樣是有講究的，我的實踐經驗就是挑核心內容，盡量保持簡潔。很多時候自己拍攝的素材會難以取舍，結果是自己陶醉的很而旁人不厭其煩，在這個時候我們呢就應該更加注意對于主題的把握，點到即可。總而言之，參與過制作的方方面面，就能夠做到不僅僅從節(jié)目主持的角度看問題，而可以從節(jié)目全局審視你的創(chuàng)作。同時，對于你與各個工種的合作和溝通也是很有幫助的。良好的合作是成功的關鍵。在遇到分歧時候也會進行很好的溝通，在最繁瑣的剪片階段，良好的合作氣氛促進我們的進度，愉快工作的同時，也收獲了較好的結果。所以學會尊重他人意見，學會討論和溝通，學會分擔，是很重要的。

賈春雨 201631114101

第五篇：電視節(jié)目制作策劃

《小D陪你讀新聞》節(jié)目策劃

前言

此策劃屬于報紙雜志新聞類節(jié)目，主要面向受眾是白領以上階級人士。根據目前國內電視新聞行業(yè)里的報紙雜志新聞類節(jié)目市場和國內的受眾市場來看，本策劃有很大的收視市場。節(jié)目名稱為《小D陪你讀新聞》，以主持人名字來給節(jié)目命名，以“早間時刻，小D為你讀新聞，滿足你所需要的?！睘樽谥?，打響節(jié)目，給受眾深刻印象。

主要內容

一、市場環(huán)境分析

1、外部環(huán)境分析 ??????????????????32、內部環(huán)境分析 ??????????????????33、市場環(huán)境分析 ??????????????????34、受眾分析 ????????????????????35、注意問題 ????????????????????3

二、節(jié)目設置

1、節(jié)目定位 ????????????????????42、節(jié)目宗旨 ????????????????????43、節(jié)目風格 ????????????????????44、節(jié)目構成 ????????????????????4—5

（1）節(jié)目來源 ????????????????????4

（2）內容安排 ????????????????????4

（3）主持人與主題詞??????????????????5

（4）節(jié)目時間 ????????????????????5

（5）廣告時間 ????????????????????5

（6）節(jié)目操作 ????????????????????

5三、整合目標

1、問題分析 ????????????????????52、優(yōu)勢?????????????????????

5四、節(jié)目包裝與推廣 ????????????????6

五、節(jié)目經營運作 ?????????????????6

一、市場環(huán)境分析

1、外部環(huán)境分析

此檔節(jié)目主要是針對白領階級以上的人士，目前在國內報紙雜志類的新聞節(jié)目很少，市場前景很大。我國大多白領生活工作忙碌，一般都很少有空閑時間專門去收看電視，大多在早晨或者晚上10點之后開電視聽新聞，本節(jié)目以讀些報紙雜志及網站頭條新聞給白領們聽，滿足他們所需要的信息量。

2、內部環(huán)境分析

本節(jié)目根據受眾的特殊將時間定在早上8點到8點半這個階段，大多受眾這個時候都會開著電視聽新聞。這個時間可以招一些中高消費品的廣告商投資，廣告時間在8點15左右插播。

3、市場環(huán)境分析

目前國內很少有專門在早間播出的新聞雜志類節(jié)目，而且還是專門針對白領階級做的播讀形式的新聞節(jié)目，現(xiàn)在僅有的一些此類節(jié)目對目前國內的白領電視市場而言就是杯水車薪，這塊市場非常有前景有潛力的。現(xiàn)在的關鍵是占領屬于自己的市場份額，培養(yǎng)自己的固定受眾。

4、受眾分析

此策劃就是針對白領階級以上的受眾所策劃的一檔早晨新聞節(jié)目。需要培養(yǎng)的固定受眾也是國內各行業(yè)白領。

5、注意問題

（1）所播讀的雜志報紙新聞必須嚴格篩選適合白領人士所關心的問題。

（2）主持人播讀的同時的評論不能帶有強烈的個人感情。

（3）不要一味的嚴肅新聞播讀，適當的以一些其他的話語緩和嚴肅的新聞氛圍，但是不能過于調侃。

二、節(jié)目設置

1、節(jié)目定位

《小D與你讀新聞》定位為國內早間報紙雜志播讀類新聞節(jié)目。

2、節(jié)目宗旨

節(jié)目宗旨為“早間時刻，小D為你讀新聞，滿足你所需要的”。盡最大努力滿足受眾需求的信息量。

3、節(jié)目風格

嚴肅的新聞性質中又帶有輕快的播讀評論風格，有特別板塊是受眾參與型的。

4、節(jié)目構成（1）節(jié)目來源

大部分來自于各大報紙雜志和新聞網的新聞，還有一些觀眾的來信（有個每日一說的板塊是跟受眾的互動板塊）。

（2）內容安排

節(jié)目板塊有四個，分別是特別關注、時事熱點、每日一說、白領公寓。

“特別關注”的內容就是前一天的特別新聞和一些特殊的新聞內容（播讀都相對具體，評論也全面）。

“時事熱點”就是一些國內國外的各類新聞（簡報形式播讀主持給一些簡單評論）?！懊咳找徽f”是根據受眾的短信微博參與，受眾向節(jié)目組說出自己最近的一件事情，可以是煩惱可以是生活笑話，也可以是祝福，然后由主持隨即抽出一條播讀并回復受眾?！鞍最I公寓”是專門為白領設置的版塊，這一板塊會專門聊和白領們相關的話題，或工作，或新聞事件，或是感情婚姻。

節(jié)目所有環(huán)節(jié)都是由主持人一人進行。

（3）主持人與主題詞

主持人采用虛擬主持人，就是一個3D的虛擬卡通人物，配以卡通人物的聲音來主持節(jié)目。并且可以在播讀的同時適當配合新聞做出相應的卡通動作。

主題詞用的是節(jié)目口號：“早間時刻，小D為你讀新聞，滿足你所需要的”。

（4）節(jié)目時間

每天早上8：00 —— 8：30中間插播廣告。

（5）廣告時間

8:12 —— 8：17 廣告時間

（6）節(jié)目操作

最好是直播，因為是每天都要播出的。

三、整合目標

1、問題分析

（1）知名度低。此欄目尚屬于初創(chuàng)，故知名度低是個問題，這就需要加大品牌知名度的建設。

（2）技術人才不充足。因為是虛擬主持，團隊中還需要3D動畫制作的人才來設計制作卡通主持形象。

（3）自身隊伍建設方面可能還有所欠缺。

2、優(yōu)勢

（1）影片拍攝經驗豐富。

（2）電視后期制作經驗豐富。

（3）新聞敏感度有些。

（4）地理優(yōu)越。地處中國經濟發(fā)展的前沿，有利于新聞事業(yè)發(fā)展。

四、節(jié)目包裝與推廣

1、包裝

視覺識別要清晰。節(jié)目的標志要形象，簡潔。主持人背景布置、演播室的布置。視覺包裝要突出。包括節(jié)目的片頭、片尾、片花、子節(jié)目片頭、節(jié)目宣傳片、節(jié)目定位宣傳片等。

音頻包裝要深刻。包括節(jié)目主題曲、片頭音樂、片尾音樂、標志音符等。

2、推廣

主體推廣：要有意識的培養(yǎng)、炒作主持人、編輯和節(jié)目本身。也可以以節(jié)目名義做觀眾互動活動。

客體推廣：要有意識的提煉節(jié)目內容可以炒作的信息，以致節(jié)目內容形成社會熱點、熱門話題。

五、節(jié)目經營運作

本節(jié)目為準制片負責制。

計算成本、收支掛鉤：賦予職權、經費報批。