第一篇：《地下鐵》影評(píng)顏肖肖

***0廣編17班顏肖肖

《花都夜深沉》影評(píng)

《花都夜深沉》是呂克貝松獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第二部電影，也是里程碑的一部。從《最后的戰(zhàn)役》走來(lái)，質(zhì)的飛躍，再到后來(lái)人所共知的《這個(gè)殺手不太冷》。這之間華美的的過(guò)度與前奏就是《花都夜深沉》，一部真正只和愛(ài)情有關(guān)的電影。

電影中，故事發(fā)生在巴黎，克里斯托弗·蘭伯特和伊莎貝爾·愛(ài)珍妮兩人，一個(gè)是以爆破偷盜勒索為生的飛賊Fred，另一個(gè)是生活在衣食無(wú)憂的上層社會(huì)，身為黑社會(huì)大嫂的少女----海倫娜。因弗萊德?lián)屃撕惸日煞虻谋ｋU(xiǎn)箱而相識(shí)。在海倫娜尋找弗萊德，奪回文件的過(guò)程中，逐漸愛(ài)上了弗萊德，越來(lái)越憎恨她丈夫和她所在的階層。為了不讓黑幫老大奪回機(jī)密，弗萊德將文件藏在法國(guó)的地鐵下。走進(jìn)地鐵后，弗萊德慢慢發(fā)現(xiàn)這個(gè)小空間的多樣以及復(fù)雜，如同一個(gè)小社會(huì)。故事由此展開(kāi)。

音樂(lè)是這部影片的最大亮點(diǎn)。音樂(lè)具有確立一場(chǎng)戲的情緒，氣氛，加強(qiáng)戲劇性效果，配合人物畫面運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏的作用。同時(shí)，音樂(lè)能創(chuàng)造出一種地點(diǎn)感和時(shí)代感。音樂(lè)可以很好地配合視覺(jué)上的時(shí)代布景，道具，服裝，發(fā)式，把觀眾帶入過(guò)去的某個(gè)年代，或者現(xiàn)在的某個(gè)地點(diǎn)。

電影音樂(lè)對(duì)觀眾反應(yīng)具有驚人的影響，可以極大的豐富和提升觀眾對(duì)電影的情感反應(yīng)。它可以強(qiáng)化視覺(jué)畫面中的情感內(nèi)容，提高花木棉種的運(yùn)動(dòng)感，暗示或傳達(dá)畫面所不能單獨(dú)表達(dá)現(xiàn)的情感。好的電影配樂(lè)應(yīng)該是有意義的結(jié)構(gòu)性元素。它應(yīng)該在電影敘事情景開(kāi)始對(duì)觀眾產(chǎn)生情感刺激時(shí)適時(shí)地出現(xiàn)，提升，烘托觀眾情緒。

此影片開(kāi)始的兩輛汽車的追逐之戰(zhàn)，充滿激情的音樂(lè)一直伴隨著，節(jié)奏感極其強(qiáng)烈。男主人公在公路上如魚(yú)得水，很輕松地?cái)[脫后面汽車的窮追不舍。當(dāng)音樂(lè)停下的那一刻，男主人公開(kāi)車撞進(jìn)了地下鐵。場(chǎng)景換為地鐵站，音樂(lè)消失。當(dāng)畫面轉(zhuǎn)為地鐵里的環(huán)境時(shí)，鏡頭只放在人們的腳上，充滿節(jié)奏感的打擊樂(lè)出現(xiàn)，配合著人們的步伐，一點(diǎn)點(diǎn)引出電影中的人物。音樂(lè)在滑輪小子和鼓手無(wú)名氏的擊掌的那一瞬間戛然而止，恰到好處，讓人覺(jué)得很舒服。同時(shí)，門被打開(kāi)的聲音與之相像，主人公再一次回到觀眾的視野中。

一直到，警官帶著一大隊(duì)的警員去抓捕男主人公時(shí)，充滿特色和極其強(qiáng)的節(jié)奏感的音樂(lè)再一次響起。警察們的腳步跟隨著音樂(lè)的節(jié)奏邁開(kāi)步伐，畫面與聲音相互映襯，相互協(xié)調(diào)。讓觀眾很直接的感受到畫面的節(jié)奏感，甚至隨之動(dòng)起來(lái)，置身其中。其次，這樣的畫面與音樂(lè)的完美契合，讓觀眾覺(jué)得輕松，自然，不禁樂(lè)開(kāi)了花。再到滑輪小子的大力士朋友徒手扒開(kāi)弗萊德手上的手銬的過(guò)程中，緊張而又充滿力量的音樂(lè)開(kāi)起，手銬被打開(kāi)，音樂(lè)隨即停止，干凈利落，設(shè)置懸念，同時(shí)增強(qiáng)了畫面感。健碩的肌肉，隨著音樂(lè)緊繃，讓觀眾身臨其境。

接著弗萊德隨著輕松愉快的吉他聲走進(jìn)地鐵的酒吧，看到彈吉他和拍鼓的無(wú)名氏，饒有興趣的坐下，讓他記起小時(shí)候的夢(mèng)想，組建樂(lè)隊(duì)。音樂(lè)的運(yùn)用推動(dòng)了劇情的發(fā)展?；喰∽討Z恿弗雷德去搶錢的時(shí)候，鼓手無(wú)名氏一直在旁邊敲打著

鼓棒，當(dāng)弗雷德拿起槍的那一刻，鼓點(diǎn)變得急促起來(lái)，烘托營(yíng)造了緊張的氛圍。海倫娜和她的丈夫決定離婚后，背景音樂(lè)為輾轉(zhuǎn)入耳的薩克斯，隨之畫面切到弗雷德，他發(fā)現(xiàn)了吹薩克斯的人，而她開(kāi)啟了自己的另一段人生。

在一次樂(lè)隊(duì)的排練房的合奏中，大家從不情愿或無(wú)精打采或焦急或?qū)擂沃兄饾u進(jìn)入了音樂(lè)的歡樂(lè)和自己的靈魂。弗萊德緊縮的眉眼在柔和的歌聲中也綻放出了純凈的笑容。隨著歌曲閃回的畫面讓觀眾看到了弗萊德愛(ài)上海倫娜的那個(gè)瞬間：他走近圣潔入天使熟睡的她，綻放笑容。如同歌曲中唱的那樣，每個(gè)人都沉浸在音樂(lè)中，沉醉在自己美好的世界中，如同音樂(lè)一樣的美好。

好的影視作品不單單是故事情節(jié)好，還要從剪輯的角度來(lái)表現(xiàn)，只有剪輯得生動(dòng)多彩，才能體現(xiàn)一部作品的優(yōu)秀。此影片的剪輯干脆利落，與音樂(lè)的節(jié)奏感匹配的完美無(wú)缺，融為一體。

例如：

影片開(kāi)始，車與車之間的追逐，通過(guò)交叉剪輯營(yíng)造了輕松而又稍稍緊張的氛圍，與音樂(lè)的節(jié)奏點(diǎn)相契合。到畫面在一個(gè)做蹲起運(yùn)動(dòng)的老爺子，和兩輛車相互碰撞來(lái)做回切換的平行剪輯時(shí)，讓觀眾很容易把兩個(gè)聯(lián)想到一起，晨練的老爺子蹲一下，兩輛車子撞一下，讓晨練中做運(yùn)動(dòng)的老爺子成為這一段追逐的連接點(diǎn)。以及到撞車后弗萊德丟下車子跑進(jìn)地鐵，同時(shí)，黑幫小弟尾隨其后繼續(xù)追逐，畫面在他們之間來(lái)回切換。這些都是，表現(xiàn)追逐戲常用的剪輯的手法。畫面與畫面的組接十分流暢。鏡頭從地鐵中正在行走的鼓手無(wú)名氏的腳開(kāi)始，隨著音樂(lè)的節(jié)奏點(diǎn)切到，行走的滑輪小子的腳，再到鼓手跟著音樂(lè)有節(jié)奏的敲打這著的鼓棒，切到輪滑小子，再到地鐵中各色人不同的的行人。畫面豐富，具有節(jié)奏感。讓觀眾感覺(jué)自然流暢，同時(shí)了解到一些信息。

除此之外，整部影片的剪輯都充滿了節(jié)奏感，獨(dú)具特色。

呂克貝松的片子總讓人感受到對(duì)生活濃濃的愛(ài)。無(wú)論是《花都夜深沉》，還是《這個(gè)殺手不太冷》,《天使A》，《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》，《亞瑟和他的迷你王國(guó)》系列，等等。那種愛(ài)，是即使經(jīng)歷過(guò)孤獨(dú)，憂郁，心碎，絕望，種種感情之后仍然會(huì)對(duì)生活抱有孩子般天真與執(zhí)著的愛(ài)。即使是《花都夜深沉》中看似隨意抓拍下的場(chǎng)景里，一個(gè)晨練的老人，一條狗，甚至一個(gè)充滿張力的臀部，都能折射出導(dǎo)演對(duì)生活無(wú)微不至的愛(ài)意。

第二篇：影評(píng)肖申克

Shawshank Redemption《肖申克的救贖》

又一次心靈的放逐

回顧影片，無(wú)數(shù)的奧斯卡影片都無(wú)不向我們展示著：何為經(jīng)典，經(jīng)典為何？

肖申克的救贖作為當(dāng)年的作為奧斯卡的9項(xiàng)提名影片，最后一無(wú)所獲，或許是生不逢時(shí)，路遇,《阿甘正傳》《激情歲月》大片等，成為奧斯卡小金人角逐最為激烈的一年，最終導(dǎo)致敗北，但并未撼動(dòng)其經(jīng)典地位，甚至可以和許多經(jīng)典影片媲美，成為整個(gè)時(shí)代的無(wú)冕之王。觀眾不見(jiàn)得第一眼就會(huì)被《肖》吸引住，但堅(jiān)持看完的人內(nèi)心騰起的對(duì)肖申克監(jiān)獄的感嘆和好奇，不僅僅是對(duì)男主角的佩服和震撼。故事情節(jié)由男主角含冤從而入獄，簡(jiǎn)單干凈的交代了故事的前奏，感嘆于對(duì)于人權(quán)的諷刺，人生的戲劇化。

入獄后的男主，讓觀眾走進(jìn)了另一個(gè)世界，不是人間煉獄，卻充斥著暴力、不公平、非法買賣、以及各色人等的各種心態(tài)：倒賣非法物品的里德為首的一群人，拉幫結(jié)派的對(duì)立方，等待這無(wú)期徒刑的老囚徒，在一個(gè)感情最不值錢的地方卻又讓人看見(jiàn)了友誼的萌芽。從幫哈德利在稅收上做假為每人贏得一瓶啤酒開(kāi)始，Andy逐漸進(jìn)入的這個(gè)另類世界，贏得了里德等人的好感，或許，男人的感情只需要一瓶啤酒的醞釀。

此后以經(jīng)濟(jì)頭腦見(jiàn)長(zhǎng)的Andy，成為了諾頓—典獄長(zhǎng)的御用洗錢人，這也成為他救贖計(jì)劃里的最為保險(xiǎn)最為冒險(xiǎn)的一步，同時(shí)又成為保全自己的重要砝碼。電影的前半段多數(shù)人對(duì)于救贖不會(huì)有太多的揣測(cè)和探究，從精心計(jì)劃到長(zhǎng)達(dá)26年的潛心安排，最后換來(lái)的自由之身，使其冤屈的心靈得到了釋然的救贖。

最喜歡的還是聽(tīng)見(jiàn)石子扔進(jìn)墻里，所蕩出來(lái)的回聲，干凈、自由、潛伏的回聲，告訴我們一個(gè)道理，世界上最厚的墻也抵擋不住一顆小小的石子。

Fear can hold you prisoner, hope can set you free.A strong man can save himself, a great man can save another

肖申克里的救贖遠(yuǎn)不止于此，隨著典獄長(zhǎng)的垮臺(tái)，倒賣物品的里德被一一的傳喚內(nèi)心疲倦后，打算放棄自己處于的機(jī)會(huì)，豈料峰回路轉(zhuǎn)，到最后真的只剩下“I don't give a shit，卻恢復(fù)了自由之身，希望的絕滅成為希望的開(kāi)端。何嘗不是一種自我的救贖。There's not a day goes by I don't feel regret.Not because I'm in here, or because you think I should.I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime.I want to talk to him.I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are.But I can’t.That kid's long gone and this old man is all that's left.I got to live with that.Rehabilitated? It's just a bullshit word.So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time.Because to tell you the truth,I don't give a shit.在整部影片中，讓人深刻印象的還有一個(gè)坐了大半輩子牢獄的老布。被體制化的一位典型有斯德哥爾摩綜合癥特征的人，對(duì)于監(jiān)獄已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是痛苦之地，而是成為一個(gè)終其老命的地方，并對(duì)此還產(chǎn)生了依戀感，監(jiān)獄使其早已喪失了基本的社會(huì)生存能力，沒(méi)見(jiàn)過(guò)斑馬線、紅綠燈······上廁所一定要打報(bào)告的習(xí)慣，使之早已同社會(huì)脫節(jié)，最后選擇了自我解脫的方式揮別了整個(gè)人生，留在人世間的僅僅是橫梁上的一行字而已，說(shuō)明這自己曾到“這個(gè)世界到此一游“。當(dāng)然，觀眾不會(huì)認(rèn)為這是他的終結(jié)，相反，會(huì)更沉默的認(rèn)可他的選擇，另一個(gè)世界的開(kāi)始。

Prison life consists of routine, and then more routine.救贖是什么?放逐的自己能否找回？是否還記得曾經(jīng)那張面對(duì)鏡子還會(huì)微笑的臉，是否我們尋找到的只是一個(gè)被體制化的自己？另一個(gè)老布？抑或是成為一群患上斯德哥爾摩綜合癥的孤獨(dú)者。

第三篇：肖申克救贖影評(píng)

肖申克的救贖影評(píng)

一位前途似錦的銀行副總安迪，由于妻子偷情，便想殺死妻子和她的情人，而恰好那晚，兩人死于槍殺，他便成了頭號(hào)嫌疑犯。他雖然沒(méi)有殺人但是有殺人動(dòng)機(jī)，由于他的辯護(hù)無(wú)力和證據(jù)不足，他被判無(wú)期，接著送入肖申克監(jiān)獄。作為新人，前兩年他受盡折磨，那是咬著牙過(guò)日子，打碎的牙往肚子里咽。他主動(dòng)尋找到一次機(jī)會(huì)，利用自身的專業(yè)知識(shí)幫獄警長(zhǎng)躲過(guò)稅收的麻煩。在和老囚犯瑞德的交往中，兩人的友誼也日趨牢固。而安迪在監(jiān)獄中由于給獄警和監(jiān)獄長(zhǎng)帶來(lái)了利益，由此他也得到了許多自由空間。湯米的到來(lái)，使他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了殺害妻子的兇手，他要求翻案，但是在監(jiān)獄長(zhǎng)的橫加干涉下，他的希望被撲滅。當(dāng)湯米被害，他便下定決心完成越獄這一壯舉。在電閃雷鳴之夜，他爬過(guò)自己用十九年挖出的隧道，爬過(guò)五百碼的化糞道，成功的離開(kāi)了肖申克監(jiān)獄。隨后，他把監(jiān)獄長(zhǎng)的受賄記錄交給了記者，腐敗者得到了應(yīng)有的懲罰，而他選擇了新生，好友瑞德也在假釋后，來(lái)到了他的身邊。

故事一點(diǎn)也不復(fù)雜，相反簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，用一句話概括就是安迪的越獄實(shí)錄。但是，為什么這么簡(jiǎn)單的故事反而會(huì)產(chǎn)生如此大的效果？我覺(jué)得技巧全在影片的編排和人物的設(shè)置上。

影片的一開(kāi)始是交代安迪的“案底”，給大家一個(gè)心理暗示，那就是他可能是兇手，也可能不是兇手，使大家能夠有興趣接著往下看。后面便是以瑞德的角度來(lái)描述安迪。我覺(jué)得這部電影好就好在瑞德這個(gè)角色的設(shè)定。瑞德作為一位老囚犯，他熟知監(jiān)獄中的一切，也明白監(jiān)獄中需要的生存技巧。而以這樣一個(gè)近似“導(dǎo)師”的人物來(lái)描述一個(gè)新進(jìn)的囚犯，在心理上會(huì)給觀眾一種親切感。這仿佛就是一個(gè)故事，而瑞德是講故事的人，安迪是故事的主角。而這樣的安排注定這個(gè)故事是帶有傳奇色彩的。

安迪在獄中最初的生活都是靠瑞德的觀察來(lái)說(shuō)明的，接著，影片便制造了安迪遭遇性侵犯的事件，加上新囚犯被獄警活活打死的事件，使每個(gè)觀眾在心理上都開(kāi)始傾向于同情安迪，這就為影片后續(xù)的故事打下了一個(gè)基調(diào)——安迪以后的所作所為都是在反抗這種體制，都是在爭(zhēng)取自由。而這種觀眾和主角之間的默契類似于“斯得哥爾摩癥候群”，這是影片最高明之處。

安迪在此之后便開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)，在屋外勞動(dòng)中，他利用自己的知識(shí)主動(dòng)接近獄警長(zhǎng)，然后幫助他完成遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)移。這是得到監(jiān)獄中最大勢(shì)力支持的一種最有效途徑。瑞德對(duì)他的評(píng)論是他向往內(nèi)心的自由。我覺(jué)得這是一種比較理想的說(shuō)法，最真實(shí)的說(shuō)法就是想要生存下去就必須和外在勢(shì)力做出某種妥協(xié)。就如以前網(wǎng)上的一句名言：“生活就像強(qiáng)奸，既然不能反抗不如學(xué)著享受?！钡酱藶橹梗驳系玫搅霜z友的信任，也得到了獄警的關(guān)照。每個(gè)人都會(huì)面對(duì)困境，每個(gè)人處理困境的方法可能不一樣。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我們內(nèi)心對(duì)于困難的一種解決方法，而這種方法又是最常用的。當(dāng)然，安迪暫時(shí)的妥協(xié)并不代表完全的服從，這要等到影片結(jié)束才能明白他的堅(jiān)忍。

影片從這開(kāi)始，進(jìn)入了一種比較歡快的氣氛。身為犯人的安迪成了監(jiān)獄中的財(cái)務(wù)總監(jiān)，他的所作所為更像是反諷這些政府的工作人員?？吹竭@里，觀眾大概會(huì)輕松一下，主角的智慧讓他脫離了困難。接著，便是布魯克斯事件。這位進(jìn)入監(jiān)獄五十年的老頭被獲準(zhǔn)假釋，一個(gè)被監(jiān)獄同化了的人在外面的世界完全被拋棄，失去希望的布魯克斯選擇了自殺。這一事件的發(fā)生促使觀眾接受了我認(rèn)為最經(jīng)典的一句話：這些墻很有趣。一開(kāi)始你恨它，慢慢你就習(xí)慣了，到后來(lái)你便不能離開(kāi)它了，這就是體制化。這句話解釋了亙古以來(lái)所有政策的本質(zhì)。而任何一位有生活經(jīng)驗(yàn)的觀眾便能從這體會(huì)出生活的某些滋味，或酸或甜或苦或辣，一切盡在不言中。影片在這里進(jìn)一步將監(jiān)獄渲染成了對(duì)立面，而安迪則是沖破這種體制最佳人選。

生活還要繼續(xù)，監(jiān)獄生活就是一段一段的例行公事。而安迪則做著另一件事情，他每周給州議會(huì)寫信，以期望得到圖書資助。在他堅(jiān)持了六年后，他的努力獲得了回報(bào)。接著，他再接再厲，繼續(xù)給州議會(huì)寫信，這帶來(lái)了最后的成果：他得以建立圖書館，改善獄友的精神面貌，讓每個(gè)人的內(nèi)心中充滿希望。接著，他便私自放送音樂(lè)，讓內(nèi)心的自由得到再次的釋放，迎接他的便是禁閉。日子在他不斷觸動(dòng)體制底線的反復(fù)較量中流失，誰(shuí)都不會(huì)知道他的那把小錘子一刻也不會(huì)停下鑿墻的步伐，直到湯米的出現(xiàn)。

個(gè)人以為湯米這個(gè)人其實(shí)本不需要出現(xiàn)。不過(guò)作為一個(gè)可以豐富安迪性格的角色（湯米的教書育人近似于我們古代的圣人），他的出現(xiàn)也帶出了十九年前的那起兇殺案，得到內(nèi)情的安迪自然是興奮不已，在和監(jiān)獄長(zhǎng)的談判中，他出口不遜，或者說(shuō)過(guò)于冒進(jìn)，導(dǎo)致自己?jiǎn)适Я藱C(jī)會(huì)。其實(shí)，這種機(jī)會(huì)本來(lái)就不可能出現(xiàn)，監(jiān)獄長(zhǎng)不會(huì)讓他有這個(gè)機(jī)會(huì)，湯米的被殺讓安迪徹底的失望，也堅(jiān)定了他越獄的決心。在這里，估計(jì)很多人都會(huì)問(wèn)，既然都要越獄了，為什么還要多此一舉，期望翻案？我個(gè)人觀點(diǎn)，安迪是一個(gè)聰明人，他當(dāng)然想利用這次難得的機(jī)會(huì)擺脫殺人的罪名，以便輕松出獄；另外，越獄是有風(fēng)險(xiǎn)的。兩者比較選其輕，他以為已經(jīng)得到好處的監(jiān)獄長(zhǎng)可能會(huì)開(kāi)恩，這樣就沒(méi)有必要冒險(xiǎn)。當(dāng)然，事態(tài)的發(fā)展導(dǎo)致他只能選擇越獄。

后面的故事就算是點(diǎn)綴了，安迪越獄成功，并帶走了監(jiān)獄長(zhǎng)洗干凈的金錢；瑞德抱著不被假釋之心去應(yīng)付問(wèn)答，結(jié)果卻被假釋，他也經(jīng)歷了一段心理掙扎，還好有老朋友的扶持，他也到達(dá)了夢(mèng)想中的地方；而監(jiān)獄長(zhǎng)選擇自殺，獄警長(zhǎng)被捕，一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。

黑幕落下，觀眾大概還沉浸在安迪這種完美的結(jié)局中不能自拔。導(dǎo)演就是在不斷的“破局”和“立局”中完成了這個(gè)簡(jiǎn)單的故事。而導(dǎo)演的精明之處就是在編排上讓觀眾看不到一絲造作的痕跡，任何問(wèn)題的產(chǎn)生和問(wèn)題的解決似乎都是自然的。

情節(jié)上，導(dǎo)演的高明之處便是我前面提到的讓觀眾在監(jiān)獄生活開(kāi)始不久后就同情安迪。而監(jiān)獄作為一種對(duì)立的批判的象征性場(chǎng)景，時(shí)時(shí)刻刻被各種事件加以深刻，最終當(dāng)安迪越獄成功，監(jiān)獄的象征性則完成了使命。安迪成功越獄，對(duì)他而言是一種救贖，但是對(duì)監(jiān)獄而言，安迪在監(jiān)獄中散播下的希望之種是另一種形式的救贖。而影片的片名我想大概就是來(lái)源于這兩方面吧。

而回過(guò)頭去看安迪最初的一系列舉動(dòng)，便不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)具有大智慧的人，他時(shí)刻都保持著冷靜，都能審時(shí)度勢(shì)。在寵辱不驚的外表之下，我想應(yīng)該是最初的監(jiān)獄生活給了他深刻的啟發(fā)。而這個(gè)角色則代表了一般人心中最完美的人格。至于瑞德，他是一個(gè)深受體制困擾的旁觀者，他能接受現(xiàn)實(shí)，并能自得其樂(lè)，卻少了追求自由的激情，這個(gè)角色更是我們普通人的真實(shí)寫照。用普通人的視角去看完美的人格，這無(wú)疑拉近了觀眾和電影的距離。

如果仔細(xì)看看安迪的所作所為，那么這部電影則是一部勵(lì)志大片，是一部足以溫暖每個(gè)人的“心靈雞湯”。而在此層面上，這樣的電影更適合在家中觀看而不是電影院，更適合一個(gè)人欣賞而不是眾人觀看。

試想，在靜謐空間中獨(dú)自感受那份充滿激情的力量，在光影交錯(cuò)中品嘗那份包含情感的滋味，這也就不難理解影片為什么會(huì)擁有如此多的支持者。

最后的一晚，外面暴風(fēng)驟雨，坐在牢房里的他的內(nèi)心也在波濤洶涌。最后的一晚，當(dāng)他爬出監(jiān)獄的下水管道，舉起雙手徜徉在雨中的時(shí)候，他蓄積了20年的對(duì)自由的渴望終于爆發(fā)了。他用自己的堅(jiān)持完成了對(duì)自己心靈的一次完美的救贖。

第四篇：肖申克的救贖影評(píng)

評(píng)《肖申克的救贖》

—靈魂的超越 心靈的救贖

在《文明而未開(kāi)化的讀者》中有人說(shuō)過(guò)這樣一句話：即使在最為困窘的情況下，依然有一條打開(kāi)著的通向靈魂的通道，這個(gè)條通道也許并不容易找到??，然而它始終在那兒，我們的義務(wù)是使它保持暢通，從而進(jìn)入我們靈魂的最深處，在那里我們可以獲得更高的意識(shí)，正是那種意識(shí)使我們做出最后的審判，并且把一切都安排好。正如影片在安迪剛進(jìn)入肖申克看突兀的高墻時(shí)，誰(shuí)都不清楚，命運(yùn)早為他寫好了結(jié)局。

環(huán)顧當(dāng)今電影節(jié)所呈現(xiàn)的氛圍，要么極度追求奢華的明星陣容，要么過(guò)分強(qiáng)調(diào)用高科技來(lái)打造的大手筆場(chǎng)景，或者以離奇曲折的情節(jié)取勝，或者是極盡無(wú)厘頭的搞笑幽默。電影的構(gòu)造大多數(shù)以此為表現(xiàn)范疇，而由弗蘭克?德拉邦特執(zhí)導(dǎo)的影片，既沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有更多的投資，更沒(méi)有眾多明星的加入，然而卻將影片所要變現(xiàn)的信念展現(xiàn)得淋漓盡致，從而震撼了每一位觀眾的心。這不是一部藝術(shù)性商業(yè)片，沒(méi)有奢侈的票房收入，沒(méi)有玄變的色彩，沒(méi)有多少場(chǎng)景的男女角色搭配，沒(méi)有重要的商業(yè)賣點(diǎn)——時(shí)尚，沒(méi)有全球化進(jìn)程中人們忙碌追趕世界潮流的身影，有的只是在丑陋的現(xiàn)實(shí)面前，各位囚徒因?yàn)榫窨仗摱鵁?，為沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的遠(yuǎn)大理想而不安，整日在廣場(chǎng)上坐著看頭頂天空的失去信仰的眼神，面對(duì)獄警的棒槌表面上沒(méi)有而心理上卻存在歇斯底里的恐懼，同性戀者的變態(tài)折磨，典獄長(zhǎng)人面獸心的嘴臉，一次次遭到駁回的REJECTEDE印章，一系列的一系列導(dǎo)致他們已經(jīng)失去了探尋生命能夠繼續(xù)存在的理由。這些都是監(jiān)獄生活的常規(guī)，進(jìn)入了肖申克借用典獄長(zhǎng)諾頓的一句話：把信仰交給上帝，把身體交給我。長(zhǎng)此以往，悲劇就產(chǎn)生了，孤寂的是心靈，創(chuàng)痛的是靈魂。人們習(xí)慣了這種不自由，習(xí)慣了這種被體制化的生活，布魯斯就是這種被完全體制化的犧牲者，以至于在年老體衰出獄之后不知道該何去何從，甚至想通過(guò)再次殺人來(lái)讓別人再次把他送回“家” ??。而瑞德則是被半體制化的典型，在遇到安迪之前他對(duì)“自由”已經(jīng)沒(méi)有了太多的憧憬，游離于現(xiàn)實(shí)和兒時(shí)的夢(mèng)想之間，而更多的則是做了現(xiàn)實(shí)的傀儡。

肖申克不是一個(gè)人名 而是一個(gè)被完全緊閉的囚籠 該影片，實(shí)際上不是主演本人安迪?德佛瑞恩本身的救贖，而是對(duì)于整個(gè)被囚禁在肖申克監(jiān)獄的所有人的救贖。有位導(dǎo)演曾說(shuō)過(guò)：“含蓄是藝術(shù)美學(xué)上最好的享受?！倍驳显谛ど昕吮O(jiān)獄的出現(xiàn)就是將這種含蓄的藝術(shù)美升華到了極致的境界。該影片中這種含蓄的美感主要來(lái)自安迪的性格表現(xiàn)，他選擇孤獨(dú)，用孤獨(dú)來(lái)掩蓋著與眾不同的內(nèi)心世界，用孤獨(dú)沉思來(lái)捍衛(wèi)他的尊嚴(yán)和追求，探索新的生活方式。他的一切都是矜持的：或是因?yàn)閹酮z警逃稅成功讓他的同伴享受了每人三瓶啤酒的優(yōu)厚待遇后的淺淺的奇怪的微笑；或是長(zhǎng)達(dá)六年向州立政府寫信，申請(qǐng)圖書館補(bǔ)貼，最終因?yàn)樗膱?jiān)持而獲得豐厚回報(bào)而臉上露出的那份恬淡與超脫；或是冒著被禁閉的危險(xiǎn)，面對(duì)典獄長(zhǎng)的威脅，在辦公室里邊放意大利歌劇的的那份瀟灑與自然體現(xiàn)。無(wú)不向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)大銀行家骨子里的那種沉穩(wěn)與心機(jī)。這就是所謂的“含蓄美”但這種含蓄并不僅僅是虛設(shè)，它有一種爆發(fā)力，這是一個(gè)“自我”與“超我”的問(wèn)題。而這種“自我”主要是通過(guò)圖書館的建立來(lái)體現(xiàn)的。圖書和音樂(lè)兩者都是一個(gè)人精神和靈魂可以棲息的地方，即使在肖申克如此變態(tài)的環(huán)境之下，也不忘讓獄友們陶冶情操，去學(xué)習(xí)探索的人更是值得讓人敬佩。他讓為數(shù)不少的人在監(jiān)獄里邊獲得了高中畢業(yè)證，讓肖申克監(jiān)獄的圖書館成為全緬因州的最頂尖圖書館，讓監(jiān)獄里的人們開(kāi)始對(duì)完全不自由與狀態(tài)下的生活開(kāi)始有了內(nèi)心的憧憬與期待?！俺摇眲t從一把鶴嘴錘說(shuō)起，在瑞德開(kāi)來(lái)如果想借助鶴嘴錘企圖越獄最少需要六百年的時(shí)間，而安迪卻突破了這種常規(guī)，用了不到二十年時(shí)間為自由開(kāi)辟了一片新天地。影片賦予這個(gè)沉悶型的人以厚積薄發(fā)，無(wú)堅(jiān)不摧的雄渾氣勢(shì)。大家都生活在理性世界，沒(méi)有人對(duì)希望這個(gè)詞匯能再次存在敏感而他則是融感性與理性于一體的這樣一個(gè)大人物，他的那些在常人眼里不正常的言

行舉止，比起甚至是活在自由世界的我們這些人的理性言行更加可愛(ài)。因此，幾十年如一日，一批又一批囚犯被帶進(jìn)肖申克這個(gè)無(wú)底洞，而只有安迪——這個(gè)沉默寡言得人將自己對(duì)于自由的那份追逐付諸了實(shí)踐，最終得以解脫。

影片在表現(xiàn)手法上盡量做到了樸實(shí)單純，用黑白搭調(diào)來(lái)展示牢獄生活，依靠人物和環(huán)境更多的發(fā)掘故事內(nèi)在的本質(zhì)的東西而不追求形式上簡(jiǎn)單化得創(chuàng)新，導(dǎo)演更多的運(yùn)用全景和大全景的鏡頭，是人物和背景始終能夠融合在一起，來(lái)襯托對(duì)于自由還存在向往的那種清純質(zhì)樸，進(jìn)而反襯牢獄生活的黑暗，導(dǎo)演把影片拍得很“藝術(shù)”,有幽默也有傷感，其都來(lái)自于乏味生活下最本質(zhì)的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)生活下的那種質(zhì)感，在五六十年代資本主義迅速發(fā)展的美國(guó)，正處于存在隔閡與碰撞的時(shí)期，新舊交替也不是就可以簡(jiǎn)單的推倒重來(lái)，他需要一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程，而在影片中反映出的就是安迪的魅力所在，而那把鶴嘴錘，那條通道，以及作為掩飾的性感美女海報(bào)在影片中則有著外延，它是一種精神，一種文化，更是為安迪所舉行的一場(chǎng)“新生”盛宴。知識(shí)分子最終還是要融入世界的，充實(shí)做人的本質(zhì)，最終實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，贏得人生的尊嚴(yán)，重塑形象，救贖心靈。肖申克的救贖是一部反映五六十年代美國(guó)司法黑幕的影片，典獄長(zhǎng)諾頓把囚徒們當(dāng)奴隸來(lái)使喚，洗黑錢，以在退休之前獲取更多的私有財(cái)產(chǎn)，影片一開(kāi)始就借助于安迪的眼睛來(lái)講辦公室里墻上的警言呈現(xiàn)于觀眾的視野，以此來(lái)為他的命運(yùn)結(jié)局設(shè)置了伏筆。而電影本身的主題則是以此為背景向觀眾展示了一個(gè)“圓夢(mèng)”的故事——即如何把生活中的不可能變成可能。它是好萊塢電影制造“白日夢(mèng)”的一種全新突破，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種折射，是對(duì)現(xiàn)實(shí)浪漫主義思想的一種加工處理，這里的“圓夢(mèng)”不僅僅是“圓”劇中人的夢(mèng)，更是“圓”那些對(duì)于夢(mèng)想仍然沒(méi)有徹底破滅的觀眾的夢(mèng)。是對(duì)觀眾現(xiàn)實(shí)生活的理想化，言觀眾之所欲，進(jìn)而又突破了這個(gè)層次，使觀眾產(chǎn)生共鳴，因此該電影無(wú)論是從藝術(shù)水平還是電影產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看，都具有十分重要的意義。

從劇中我們可以得到這樣的啟示：心靈的漂泊需要靜養(yǎng)之地，精神的流浪也總需要回歸，而回歸是生命個(gè)體本身的結(jié)局所在，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的超越。對(duì)于所有的現(xiàn)代人而言，拯救我們的是我們自己，你無(wú)力改變喧囂的世界，但你可以使自己的內(nèi)心保持平衡，那么你同樣可以得到精神的救贖，靈魂的超越。

第五篇：《肖申克的救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》：信念與思想的重要性

《肖申克的救贖》又名《刺激1995》，是美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克達(dá)拉邦特的經(jīng)典之作。影片氣勢(shì)宏大，主旨鮮明，內(nèi)涵深刻，故事精彩，人物經(jīng)典，藝術(shù)手法純熟而大氣，既有對(duì)美國(guó)司法制度、監(jiān)獄制度的深度批判，又有對(duì)人的堅(jiān)定信念的無(wú)盡贊美，同時(shí)也對(duì)友情和生命的好處做了深入和形象的闡釋和探討，是一幅有著現(xiàn)實(shí)主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的內(nèi)核的瀟灑飄逸的生命畫卷，值得我們珍藏和揣摩一生。

影片的主人公安迪是一名銀行家，卻因?yàn)槠拮佑型庥霾⑴c情人雙雙被殺而被誣入獄，獄中他結(jié)識(shí)一批獄友，能量最大、心地善良、多次假釋都沒(méi)成功的黑人瑞德和他成為其摯友。貪婪的監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓和暴力警官哈德利等人為了能更好逃稅而將安迪調(diào)出，安迪借機(jī)多次幫忙獄友獲取做人的尊嚴(yán)。可當(dāng)使安迪受冤的兇手找到，諾頓為私利拒絕為安迪翻案，讓安迪下決心越獄。其實(shí)安迪從進(jìn)入監(jiān)獄就在瑞德幫忙下謀劃越獄。一個(gè)大雨交加的夜晚，安迪帶著諾頓貪污的錢和他犯罪的證據(jù)逃出監(jiān)獄，諾頓等人受到應(yīng)有處罰，而安迪已經(jīng)帶著巨款在墨西哥海濱小鎮(zhèn)澤華塔尼歐等著好友瑞德的到來(lái)。

我最喜歡的片段是安迪在局長(zhǎng)辦公室放《費(fèi)德羅的婚禮》。這個(gè)片段看似平靜如水，但卻最讓我兩眼發(fā)熱。安迪僅僅是靜靜地躺在那里，微笑著，窗外鏡頭以全景的方式展現(xiàn)出囚犯的靜態(tài)動(dòng)作：鏡頭緩緩劃過(guò)正在廣場(chǎng)上放風(fēng)的犯人們和獄警們，他們靜立著，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著自由的陽(yáng)光。他們不懂這些音樂(lè)但是卻深深被迷住了。而門外則突顯出典獄長(zhǎng)兇狠嚴(yán)厲眼光和叫喊。這次，安迪的微笑是一種帶有勝利感的微笑。他利用自己在獄警中的價(jià)值以及依此得到的信任，再次給他的朋友，帶來(lái)自由的感覺(jué)－－哪怕是一剎那。從此，單調(diào)的監(jiān)獄多了一些音符。

這部電影深深的震撼了我，讓我了解到期望和信念的力量，心中永遠(yuǎn)有期望及信念即使身處萬(wàn)丈深淵也會(huì)有看見(jiàn)光明的一天。我不明白這個(gè)世界上到底有沒(méi)有澤華塔尼這個(gè)地方存在，還是這只是劇作者編出來(lái)的一個(gè)地名。不管怎樣，我都相信會(huì)有這么一個(gè)地方，無(wú)論它是存在于人們的想象中還是在現(xiàn)實(shí)的世界里，我都相信那里的海水會(huì)像想象中的那么藍(lán)，那里會(huì)有沙灘和小船，能夠看到日落和星辰，就像期望中的那樣！