第一篇：《肖申克的救贖》影評(píng)

<<肖申克的救贖>>影評(píng)

影片主要是圍繞著“自由，友誼，希望”以及對(duì)心靈的釋放。主人公安迪有著顆非常堅(jiān)強(qiáng)的心，更有著堅(jiān)毅的信念和永恒不變的對(duì)自由的向往追求，無(wú)論是獄中惡劣的生活環(huán)境，孤獨(dú)寂寞的精神折磨，時(shí)間的消磨都未曾讓他放棄過(guò)追求自由的信念，片中典獄長(zhǎng)曾對(duì)他說(shuō)：“把你的信念交給圣經(jīng)，把你的賤命交給我”而安迪一直堅(jiān)信救贖之法就在其中，他把信念交給了非形式化的圣經(jīng)而是其表現(xiàn)的一種精神上給予萬(wàn)物的救贖，就是靠一把別人眼里要鑿600年的錘子，鑿?fù)苏聣γ?，挖出了一條隧道通向自由，但是他并沒(méi)有急于逃跑，相信機(jī)會(huì)有很多，但是他留了下來(lái)是為了給整個(gè)鯊堡的每個(gè)人帶來(lái)一點(diǎn)精神上的東西，那就是希望。或許你可以禁錮我的軀體，但你不可以給我的靈魂套上枷鎖，它向往自由，懷揣著夢(mèng)想是你永遠(yuǎn)無(wú)法毀滅的。

其實(shí)影片不在于他的布局越獄有多精密，他有多智慧，而是這些表層之后的東西，一個(gè)人為了自由的活著，為了給人帶來(lái)希望，所能迸發(fā)出來(lái)的勇氣和能耐。

對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)，實(shí)際空間的大小并非所謂自由的定義，真正的自由在你的心里，在于你敢去想趕有夢(mèng)，有了希望就有你生存的空間，所以對(duì)于安迪來(lái)說(shuō)心靈的自由讓他無(wú)論身處何地都有追求的動(dòng)力。而像老布，即使出了獄，但是長(zhǎng)時(shí)間的囚禁讓他徹底的絕望——那時(shí)用了一個(gè)人大半輩子的時(shí)間換來(lái)的絕望，一切服從制度不再敢想，甚至

不再有自己的想法，沒(méi)有了夢(mèng)想，沒(méi)有了追求，沒(méi)有了希望，這樣的人即使已不禁錮住你的身軀，也已經(jīng)沒(méi)有了靈魂，所以他的心難以得到真正的救贖。此部影片雖然是講述越獄，即對(duì)身體的救贖，實(shí)際上是對(duì)心靈的救贖和釋放。

所以感悟就是雖然我們一無(wú)所有，對(duì)未來(lái)的不確定有著莫名的恐懼，但即使這樣我們都未曾絕望，未曾沮喪，因?yàn)槲覀冇袎?mèng)想，因?yàn)槊總€(gè)清晨醒來(lái)我們都會(huì)懷著憧憬去面對(duì)接下來(lái)的生活，一切皆與金錢無(wú)關(guān)。所以在任何情況下不能犯罪，不能放棄，不能沒(méi)有希望。只要我們不在心里放棄自己以及自己的努力和夢(mèng)想，那么將沒(méi)有人可以將我們的心靈禁錮，我們終將會(huì)獲得自由和成功。

外語(yǔ)系1106班

第二篇：肖申克救贖影評(píng)

肖申克的救贖影評(píng)

一位前途似錦的銀行副總安迪，由于妻子偷情，便想殺死妻子和她的情人，而恰好那晚，兩人死于槍殺，他便成了頭號(hào)嫌疑犯。他雖然沒(méi)有殺人但是有殺人動(dòng)機(jī)，由于他的辯護(hù)無(wú)力和證據(jù)不足，他被判無(wú)期，接著送入肖申克監(jiān)獄。作為新人，前兩年他受盡折磨，那是咬著牙過(guò)日子，打碎的牙往肚子里咽。他主動(dòng)尋找到一次機(jī)會(huì)，利用自身的專業(yè)知識(shí)幫獄警長(zhǎng)躲過(guò)稅收的麻煩。在和老囚犯瑞德的交往中，兩人的友誼也日趨牢固。而安迪在監(jiān)獄中由于給獄警和監(jiān)獄長(zhǎng)帶來(lái)了利益，由此他也得到了許多自由空間。湯米的到來(lái)，使他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了殺害妻子的兇手，他要求翻案，但是在監(jiān)獄長(zhǎng)的橫加干涉下，他的希望被撲滅。當(dāng)湯米被害，他便下定決心完成越獄這一壯舉。在電閃雷鳴之夜，他爬過(guò)自己用十九年挖出的隧道，爬過(guò)五百碼的化糞道，成功的離開了肖申克監(jiān)獄。隨后，他把監(jiān)獄長(zhǎng)的受賄記錄交給了記者，腐敗者得到了應(yīng)有的懲罰，而他選擇了新生，好友瑞德也在假釋后，來(lái)到了他的身邊。

故事一點(diǎn)也不復(fù)雜，相反簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，用一句話概括就是安迪的越獄實(shí)錄。但是，為什么這么簡(jiǎn)單的故事反而會(huì)產(chǎn)生如此大的效果？我覺(jué)得技巧全在影片的編排和人物的設(shè)置上。

影片的一開始是交代安迪的“案底”，給大家一個(gè)心理暗示，那就是他可能是兇手，也可能不是兇手，使大家能夠有興趣接著往下看。后面便是以瑞德的角度來(lái)描述安迪。我覺(jué)得這部電影好就好在瑞德這個(gè)角色的設(shè)定。瑞德作為一位老囚犯，他熟知監(jiān)獄中的一切，也明白監(jiān)獄中需要的生存技巧。而以這樣一個(gè)近似“導(dǎo)師”的人物來(lái)描述一個(gè)新進(jìn)的囚犯，在心理上會(huì)給觀眾一種親切感。這仿佛就是一個(gè)故事，而瑞德是講故事的人，安迪是故事的主角。而這樣的安排注定這個(gè)故事是帶有傳奇色彩的。

安迪在獄中最初的生活都是靠瑞德的觀察來(lái)說(shuō)明的，接著，影片便制造了安迪遭遇性侵犯的事件，加上新囚犯被獄警活活打死的事件，使每個(gè)觀眾在心理上都開始傾向于同情安迪，這就為影片后續(xù)的故事打下了一個(gè)基調(diào)——安迪以后的所作所為都是在反抗這種體制，都是在爭(zhēng)取自由。而這種觀眾和主角之間的默契類似于“斯得哥爾摩癥候群”，這是影片最高明之處。

安迪在此之后便開始有了轉(zhuǎn)機(jī)，在屋外勞動(dòng)中，他利用自己的知識(shí)主動(dòng)接近獄警長(zhǎng)，然后幫助他完成遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)移。這是得到監(jiān)獄中最大勢(shì)力支持的一種最有效途徑。瑞德對(duì)他的評(píng)論是他向往內(nèi)心的自由。我覺(jué)得這是一種比較理想的說(shuō)法，最真實(shí)的說(shuō)法就是想要生存下去就必須和外在勢(shì)力做出某種妥協(xié)。就如以前網(wǎng)上的一句名言：“生活就像強(qiáng)奸，既然不能反抗不如學(xué)著享受。”到此為止，安迪得到了獄友的信任，也得到了獄警的關(guān)照。每個(gè)人都會(huì)面對(duì)困境，每個(gè)人處理困境的方法可能不一樣。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我們內(nèi)心對(duì)于困難的一種解決方法，而這種方法又是最常用的。當(dāng)然，安迪暫時(shí)的妥協(xié)并不代表完全的服從，這要等到影片結(jié)束才能明白他的堅(jiān)忍。

影片從這開始，進(jìn)入了一種比較歡快的氣氛。身為犯人的安迪成了監(jiān)獄中的財(cái)務(wù)總監(jiān)，他的所作所為更像是反諷這些政府的工作人員?？吹竭@里，觀眾大概會(huì)輕松一下，主角的智慧讓他脫離了困難。接著，便是布魯克斯事件。這位進(jìn)入監(jiān)獄五十年的老頭被獲準(zhǔn)假釋，一個(gè)被監(jiān)獄同化了的人在外面的世界完全被拋棄，失去希望的布魯克斯選擇了自殺。這一事件的發(fā)生促使觀眾接受了我認(rèn)為最經(jīng)典的一句話：這些墻很有趣。一開始你恨它，慢慢你就習(xí)慣了，到后來(lái)你便不能離開它了，這就是體制化。這句話解釋了亙古以來(lái)所有政策的本質(zhì)。而任何一位有生活經(jīng)驗(yàn)的觀眾便能從這體會(huì)出生活的某些滋味，或酸或甜或苦或辣，一切盡在不言中。影片在這里進(jìn)一步將監(jiān)獄渲染成了對(duì)立面，而安迪則是沖破這種體制最佳人選。

生活還要繼續(xù)，監(jiān)獄生活就是一段一段的例行公事。而安迪則做著另一件事情，他每周給州議會(huì)寫信，以期望得到圖書資助。在他堅(jiān)持了六年后，他的努力獲得了回報(bào)。接著，他再接再厲，繼續(xù)給州議會(huì)寫信，這帶來(lái)了最后的成果：他得以建立圖書館，改善獄友的精神面貌，讓每個(gè)人的內(nèi)心中充滿希望。接著，他便私自放送音樂(lè)，讓內(nèi)心的自由得到再次的釋放，迎接他的便是禁閉。日子在他不斷觸動(dòng)體制底線的反復(fù)較量中流失，誰(shuí)都不會(huì)知道他的那把小錘子一刻也不會(huì)停下鑿墻的步伐，直到湯米的出現(xiàn)。

個(gè)人以為湯米這個(gè)人其實(shí)本不需要出現(xiàn)。不過(guò)作為一個(gè)可以豐富安迪性格的角色（湯米的教書育人近似于我們古代的圣人），他的出現(xiàn)也帶出了十九年前的那起兇殺案，得到內(nèi)情的安迪自然是興奮不已，在和監(jiān)獄長(zhǎng)的談判中，他出口不遜，或者說(shuō)過(guò)于冒進(jìn)，導(dǎo)致自己?jiǎn)适Я藱C(jī)會(huì)。其實(shí)，這種機(jī)會(huì)本來(lái)就不可能出現(xiàn)，監(jiān)獄長(zhǎng)不會(huì)讓他有這個(gè)機(jī)會(huì)，湯米的被殺讓安迪徹底的失望，也堅(jiān)定了他越獄的決心。在這里，估計(jì)很多人都會(huì)問(wèn)，既然都要越獄了，為什么還要多此一舉，期望翻案？我個(gè)人觀點(diǎn)，安迪是一個(gè)聰明人，他當(dāng)然想利用這次難得的機(jī)會(huì)擺脫殺人的罪名，以便輕松出獄；另外，越獄是有風(fēng)險(xiǎn)的。兩者比較選其輕，他以為已經(jīng)得到好處的監(jiān)獄長(zhǎng)可能會(huì)開恩，這樣就沒(méi)有必要冒險(xiǎn)。當(dāng)然，事態(tài)的發(fā)展導(dǎo)致他只能選擇越獄。

后面的故事就算是點(diǎn)綴了，安迪越獄成功，并帶走了監(jiān)獄長(zhǎng)洗干凈的金錢；瑞德抱著不被假釋之心去應(yīng)付問(wèn)答，結(jié)果卻被假釋，他也經(jīng)歷了一段心理掙扎，還好有老朋友的扶持，他也到達(dá)了夢(mèng)想中的地方；而監(jiān)獄長(zhǎng)選擇自殺，獄警長(zhǎng)被捕，一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。

黑幕落下，觀眾大概還沉浸在安迪這種完美的結(jié)局中不能自拔。導(dǎo)演就是在不斷的“破局”和“立局”中完成了這個(gè)簡(jiǎn)單的故事。而導(dǎo)演的精明之處就是在編排上讓觀眾看不到一絲造作的痕跡，任何問(wèn)題的產(chǎn)生和問(wèn)題的解決似乎都是自然的。

情節(jié)上，導(dǎo)演的高明之處便是我前面提到的讓觀眾在監(jiān)獄生活開始不久后就同情安迪。而監(jiān)獄作為一種對(duì)立的批判的象征性場(chǎng)景，時(shí)時(shí)刻刻被各種事件加以深刻，最終當(dāng)安迪越獄成功，監(jiān)獄的象征性則完成了使命。安迪成功越獄，對(duì)他而言是一種救贖，但是對(duì)監(jiān)獄而言，安迪在監(jiān)獄中散播下的希望之種是另一種形式的救贖。而影片的片名我想大概就是來(lái)源于這兩方面吧。

而回過(guò)頭去看安迪最初的一系列舉動(dòng)，便不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)具有大智慧的人，他時(shí)刻都保持著冷靜，都能審時(shí)度勢(shì)。在寵辱不驚的外表之下，我想應(yīng)該是最初的監(jiān)獄生活給了他深刻的啟發(fā)。而這個(gè)角色則代表了一般人心中最完美的人格。至于瑞德，他是一個(gè)深受體制困擾的旁觀者，他能接受現(xiàn)實(shí)，并能自得其樂(lè)，卻少了追求自由的激情，這個(gè)角色更是我們普通人的真實(shí)寫照。用普通人的視角去看完美的人格，這無(wú)疑拉近了觀眾和電影的距離。

如果仔細(xì)看看安迪的所作所為，那么這部電影則是一部勵(lì)志大片，是一部足以溫暖每個(gè)人的“心靈雞湯”。而在此層面上，這樣的電影更適合在家中觀看而不是電影院，更適合一個(gè)人欣賞而不是眾人觀看。

試想，在靜謐空間中獨(dú)自感受那份充滿激情的力量，在光影交錯(cuò)中品嘗那份包含情感的滋味，這也就不難理解影片為什么會(huì)擁有如此多的支持者。

最后的一晚，外面暴風(fēng)驟雨，坐在牢房里的他的內(nèi)心也在波濤洶涌。最后的一晚，當(dāng)他爬出監(jiān)獄的下水管道，舉起雙手徜徉在雨中的時(shí)候，他蓄積了20年的對(duì)自由的渴望終于爆發(fā)了。他用自己的堅(jiān)持完成了對(duì)自己心靈的一次完美的救贖。

第三篇：影評(píng)《肖申克的救贖》

《肖申克的救贖》觀后感

史蒂芬·金編劇、蒂姆·羅賓斯和摩根·弗里曼主演、弗蘭克·達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo)的第一部銀幕作品。在現(xiàn)在看來(lái)似乎都是鼎鼎大名的這些人們，在這部電影公映的1994年的時(shí)候，最著名的也許只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在當(dāng)年來(lái)說(shuō)，這部電影不敵同年問(wèn)鼎奧斯卡的《阿甘正傳》也許也就不那么奇怪了。

這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來(lái)的語(yǔ)調(diào)以及這種大氣的節(jié)奏。這種感覺(jué)似乎只能在某種偉大的作品上才能看到；比如之前說(shuō)到的《阿甘正傳》。最好的電影在節(jié)奏上來(lái)說(shuō)似乎只有兩種，類似這種輕緩的或者那種快節(jié)奏以營(yíng)造緊張氣氛見(jiàn)長(zhǎng)的。

說(shuō)這是一部不朽的電影也許一點(diǎn)也不過(guò)份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現(xiàn)實(shí)。至少這是一部在你看完了之后永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監(jiān)獄二三十年間所發(fā)生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因?yàn)樗玫骄融H的肖申克監(jiān)獄。

大量的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的敘述角度；而不管任何一種敘述角度都好，只要運(yùn)用得當(dāng)其實(shí)并沒(méi)有優(yōu)劣之分的，可是在我的個(gè)人喜好來(lái)說(shuō)，我相對(duì)比較喜歡這種敘述方式。因?yàn)楹馨察o，一直很安靜，不帶半點(diǎn)狂躁的味道。講述者在安靜地訴說(shuō)，而我在安靜地傾聽(tīng)。這就是我所說(shuō)的那種輕緩味道里最安靜的味道。

而不可否認(rèn)的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此說(shuō)，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統(tǒng)一而給了這

部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說(shuō)，這是一部把這種敘述方式運(yùn)用得當(dāng)并且成功的電影。

一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時(shí)候就能讓我們立刻聯(lián)想到這部作品。比如監(jiān)獄、救贖、希望、努力……我們會(huì)想到這部電影。在很多人的定義里，這首先是一部嘲諷美國(guó)司法制度和獄政制度的電影。因?yàn)槿绻皇且驗(yàn)樗痉ㄖ贫壬系腻e(cuò)判的話，安迪是不會(huì)進(jìn)入肖申克監(jiān)獄；而如果不是因?yàn)楠z政制度上陰暗腐敗的話，安迪也不會(huì)成為諾頓的洗黑錢機(jī)器也不會(huì)有了后面的整個(gè)故事。然而在我的定義里，這部電影首先定義上應(yīng)該是一部有關(guān)人性黑暗以及救贖的電影，如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話反正局限了這部電影本身的那種更深一層的意義而讓這部電影顯得膚淺了。

在我看來(lái)，不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐敗，其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說(shuō)，安迪的錯(cuò)判入獄還僅僅只是因?yàn)樗痉ㄖ贫壬系腻e(cuò)判，那么后來(lái)安迪得到了一個(gè)推翻錯(cuò)誤回歸到自由社會(huì)的機(jī)會(huì)，可是這個(gè)機(jī)會(huì)卻威脅到了典獄長(zhǎng)諾頓的安全和洗黑錢系統(tǒng)的整體流程的話，那么，這個(gè)機(jī)會(huì)被諾頓的徹底扼殺就完整地體現(xiàn)了這種人性上的黑暗。

人性是所有一切社會(huì)規(guī)則和法規(guī)的根本。不管多健全的制度最終依舊只能靠人去操作運(yùn)轉(zhuǎn)，而如果操持著整個(gè)制度的人本身依舊帶著貪婪的欲望去觀摩這一切的時(shí)候，他們總能找到可乘之機(jī)或者錯(cuò)漏之處。

安迪的入獄也許還能說(shuō)是司法制度上的的漏洞以及客觀證據(jù)的指證?？墒撬某鎏訁s只能是一種極其無(wú)奈的選擇。因?yàn)槌诉@樣的方式來(lái)完整他高潔的靈魂，他已經(jīng)找不到其它的任何方式去完成本該就屬于他的自由和夢(mèng)想了。

可以說(shuō)，所有左右這一切的僅僅只是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當(dāng)一個(gè)人身陷于冤獄而訴求無(wú)門的時(shí)候，我不知道他所面對(duì)的是一種怎么樣的絕望。黑暗也許并不是最可怕的，而真正可怕的是這種絕望帶來(lái)的對(duì)于人生一眼所看到的沒(méi)有光亮的前路。我也不知道在瑞德平靜的語(yǔ)調(diào)里所講的安迪呆在他狹小的牢房里沉默不語(yǔ)的第一個(gè)夜晚里他是如何度過(guò)的，他的思索中的那些又會(huì)是什么。他即將開始的是一種永遠(yuǎn)也沒(méi)有光亮的生活，他即將在這個(gè)黑暗的夜里開始他漫長(zhǎng)而沒(méi)有前路的人生。

黑暗，無(wú)邊無(wú)際的黑暗從此將他籠罩并且永遠(yuǎn)將他緊緊地包裹住了。希望和夢(mèng)想從現(xiàn)在起都將離他而去了。他只是一個(gè)不善于表達(dá)愛(ài)意和情感的內(nèi)斂男人，所以他永遠(yuǎn)失去了不知道如何向她表達(dá)情感的妻子，所以他在妻子出軌之后將她趕出了家門并且死在了情人家的床上。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這一切構(gòu)建成了他心安理得地生活在牢獄里的心理基礎(chǔ)，他在贖罪，對(duì)他來(lái)說(shuō)他并沒(méi)有殺害妻子可是他的行為間接或者直接地導(dǎo)致了妻子的死亡。

沉重的負(fù)罪感和膠著的漆黑沉沉地包裹著他。不再有希望和光明。我們看到的是一種多沉重的黑暗，也許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂(lè)。

也許正如瑞德所說(shuō)，希望是個(gè)可怕的東西；尤其對(duì)他們來(lái)說(shuō)。他們不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望地活著。一次或者多次的終身監(jiān)禁讓他們永遠(yuǎn)也

只能生活在這四面高墻之內(nèi)了。從一開始對(duì)高墻的恐懼到逐漸的適應(yīng)，以及最后形成了對(duì)高墻的依賴，這樣的一個(gè)過(guò)程其實(shí)就是一個(gè)逐漸摒棄希望的過(guò)程。

沒(méi)有希望，他們可以心安理得地在這里面活著，一直到死去。所以托馬斯會(huì)在離開監(jiān)獄獲得他50年牢獄生活之后的第一個(gè)假釋帶給他的那種有限自由感覺(jué)時(shí)感到一種不安和驚惶，然后自殺身亡。他說(shuō)，他沒(méi)有辦法適應(yīng)這個(gè)自由的社會(huì)，他小時(shí)候只看過(guò)一次汽車，而現(xiàn)在到處都是汽車。自由給了他的是希望，這一點(diǎn)是無(wú)須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔(dān)憂和惶恐不安的生活。每次在半夜里做著惡夢(mèng)醒來(lái)卻還必須是想一想之后才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監(jiān)獄里來(lái)得自由和安心。

在托馬斯的心里其實(shí)一早已經(jīng)忘卻了自由的感覺(jué)。所謂希望，對(duì)他來(lái)說(shuō)已經(jīng)一早已經(jīng)徹底死去了。虛妄地承諾給他一個(gè)自由的希望，他反而不知所以了。相比之下，安迪體現(xiàn)了另外的一種心態(tài)?！耙疵χ?；要么忙著死去”；一句話道明了安迪對(duì)生存的渴望和那些從不曾熄滅過(guò)的對(duì)希望的熱誠(chéng)祈盼。電影用一種晦澀的表達(dá)故意讓我們以為安迪會(huì)在得到希望以及失去希望之后自殺，這種表達(dá)方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因?yàn)槿鸬抡沁@樣以為的，所以我們也就跟著如此以為了。

瑞德以為將要用600年才能掘通的希望之路，安迪僅用了20年不到的時(shí)間就挖通了，至少讓我們看到了他從不曾熄滅過(guò)的強(qiáng)烈渴望。沒(méi)有盡頭的牢獄生活太過(guò)無(wú)聊，總得找點(diǎn)什么事來(lái)消磨時(shí)間。托馬斯和瑞德等人選擇了聽(tīng)之任之的絕望，而安迪則選擇了希望和自由。

冤獄的錯(cuò)判賦予了他出逃的正義之名，他的希望并不是越獄逃避自己應(yīng)有的罪責(zé)；相反他僅僅只是為了爭(zhēng)取屬于他的自由和夢(mèng)想。他曾經(jīng)以為可以用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墻，而且因?yàn)檫@樣的希望而變得瘋狂躁動(dòng)，而當(dāng)這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之后，他唯一的選擇似乎只有這種極端的方式了。

可以說(shuō)，安迪的成功出逃成了整個(gè)肖申克的救贖。從他的第一次為了所有參加戶外勞動(dòng)的獄友們爭(zhēng)取一瓶冰凍的啤酒，從他利用自己的特長(zhǎng)獲得了獄警的信任之后用監(jiān)獄的廣播室給所有的人們播放意大利音樂(lè)，從他每周一封信去為整個(gè)監(jiān)獄爭(zhēng)取幾本圖書館退化的舊書，從他把一間破爛的小房間改造成一個(gè)碩大的圖書館，從他開始幫助一些刑期較短的囚犯?jìng)儗W(xué)習(xí)并獲得學(xué)歷以便他們出獄后的改造……所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。

而這一切，歸屬于希望。因?yàn)榘驳蠈?duì)未來(lái)抱著不滅的希望，于是他開始散播希望，開始救贖大眾。每一個(gè)在肖申克里的人都是清白的，因?yàn)樗麄兌急宦蓭燆_了。這樣的自欺欺人的思想帶給他們一種圣潔的光芒。就算他們真的是罪有應(yīng)得，可是這個(gè)世界是否還應(yīng)該給他們一點(diǎn)希望呢。救贖的寓意在于，安迪的存在凈化了他們的靈魂和思想。

這部電影曾經(jīng)被定義為現(xiàn)代版本的《基督山伯爵》；然而在我看來(lái)，大仲馬也許并不比史蒂芬·金或弗蘭克·達(dá)拉邦特偉大多少。畢竟《基督山伯爵》僅僅只是一個(gè)稍顯復(fù)雜的復(fù)仇故事，而《肖申克的救贖》更多的是在于救贖。

我不知道多少人能在蒙受了不白之冤并被判兩次終身監(jiān)禁之后還能如安迪那樣平靜，那樣思索并且那樣有所作為。至少我們總會(huì)憤憤不平，總會(huì)想著如何去復(fù)仇，如何向那些讓我們身陷囹圄的人們討回公道。在安迪身上，我們能看到的更多的是一種寬恕的光，一種包容和逆來(lái)順受。寬恕吧；千絲萬(wàn)縷，都寬恕了吧。

把希望隱藏在心里深處，在贖去自己心靈的罪責(zé)時(shí)爭(zhēng)取自己應(yīng)有的權(quán)益，與其把時(shí)間花在如何消磨光陰上，不如把這些時(shí)間都運(yùn)用到自己應(yīng)該去做的最本份的事情上。救贖，僅僅只會(huì)為了那些已經(jīng)準(zhǔn)備好了的靈魂。

瑞德也許是整個(gè)肖申克監(jiān)獄里獲益最大的一個(gè)。因?yàn)榘驳显谕ㄍ粭l自我救贖的路上，帶著瑞德一起通往了他最美的那個(gè)夢(mèng)境。電影最后的那個(gè)擁抱給了我莫大的安慰，至少，在救贖了之后，我們可以看到提被實(shí)現(xiàn)了的希望和自由。而所有的這一切，都只賴于一個(gè)人自我的選擇和努力。

第四篇：《肖申克的救贖》影評(píng)

希望不滅，路永在

——《肖申克的救贖》影評(píng)

但凡有人推薦電影，《肖申克的救贖》永遠(yuǎn)不會(huì)缺席，但我一直沒(méi)看這部電影。直到最近心理學(xué)老師花了三節(jié)課給我們播放這部電影，我才真正認(rèn)識(shí)了這部電影。

整部電影看下來(lái)，感覺(jué)鏡頭的轉(zhuǎn)換挺自然。以瑞德為視角娓娓道來(lái)整個(gè)故事，讓電影的結(jié)構(gòu)不落俗套，并顯得更有味道。演員們的演技也是一流，安迪的扮演者蒂姆將安迪詮釋得很好。印象尤其深刻的是安迪坐在屋檐上看著獄友喝啤酒以及翹著二郎腿坐在典獄長(zhǎng)辦公室里放音樂(lè)的神態(tài)，特別是臉上的笑容，幸福又享受。而恰到好處的音樂(lè)更是為電影增色不少。電影一開始就有兩個(gè)場(chǎng)景，一是安迪接受審訊，然后穿插著安迪欲要行兇的鏡頭。兩個(gè)場(chǎng)景的音樂(lè)都不相同，審訊時(shí)的背景樂(lè)是Shawshank Redemption，曲風(fēng)緊張壓抑，營(yíng)造出令人不安、陰郁的氛圍，加深觀眾對(duì)安迪此時(shí)內(nèi)心的慌亂與無(wú)助的感受。掙扎著犯罪時(shí)的背景音樂(lè)是1940年代著名組合the Ink Spot的歌曲If I Didn'T Care，歌曲的年代符合故事背景，而歌詞更是契合安迪的心境，不安的愧疚的恐懼的種種情緒。

但是在情節(jié)和人物性格的設(shè)置上，我個(gè)人覺(jué)得不滿意。鯊堡監(jiān)獄里囚著的犯人大多曾經(jīng)都應(yīng)是些窮兇惡極之徒，但是電影展示出來(lái)的犯人更多的是本性不壞、講道義看重友誼的人，而像包格斯“三姐妹”那樣的壞人反倒成了少數(shù)。另外，時(shí)間的變化應(yīng)該是一個(gè)很重要的因素。瑞德四十年、安迪二十年的監(jiān)獄生活感覺(jué)不夠明顯，時(shí)間的概念明顯被弱化了，長(zhǎng)達(dá)二十年的時(shí)間讓人覺(jué)得不過(guò)一眨眼而已，除了海報(bào)上明星的變化，其余的變化都不大。但時(shí)間卻又是把故事推向高潮的一個(gè)因素。例如安迪花了十幾年時(shí)間用鸚鵡錘開鑿?fù)ǖ?、寫信給州議會(huì)建圖書館、老布在鯊堡監(jiān)獄中幾乎渡過(guò)一生獲釋之后見(jiàn)到獄外截然不同了的世界等情節(jié)，這些情節(jié)因?yàn)闀r(shí)間跨度太大了而電影的表現(xiàn)不夠會(huì)讓人覺(jué)得突兀和過(guò)渡不自然。

看完整部電影后，不少人會(huì)有一個(gè)疑問(wèn)，為什么電影的名字是肖申克的救贖？而不是安迪的救贖？或者是肖申克監(jiān)獄？我的想法是，安迪對(duì)自己的救贖是成功了的，他從入獄初就清楚自己沒(méi)有犯罪，但是他甘愿入獄，是因?yàn)樗J(rèn)為自己是間接害死妻子的殺手。入獄對(duì)他而言是對(duì)自己的懲罰。當(dāng)他知道了妻子被殺害的真相的時(shí)候，他的心徹底被解放了，他終于可以擺脫心中的陰霾，而二十年的監(jiān)獄生涯足以為他自己贖罪，所以他終于可以下定決心離開鯊堡監(jiān)獄。而當(dāng)他無(wú)法通過(guò)正常合法的途徑離開的時(shí)候，他決心不再逗留，決意踏上自己開鑿的通道離開。安迪得到了救贖，但是肖申克監(jiān)獄里的犯人并不指他一個(gè)，還有許多需要救贖但并沒(méi)有得到救贖的人，影片為什么還起名為肖申克的救贖呢？也許是因?yàn)榘驳显讵z中努力為囚犯帶來(lái)改變，請(qǐng)獄友喝啤酒、建監(jiān)獄圖書館、放歌劇音樂(lè)給囚犯聽(tīng)、利用自己的知識(shí)讓作惡多端的典獄長(zhǎng)諾頓和衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)海利罪有應(yīng)得等情節(jié)。安迪沒(méi)有讓肖申克監(jiān)獄里的每個(gè)囚犯都得到真正意義上的救贖，但是他改變了這個(gè)監(jiān)獄。他制裁了兩位道貌岸然的惡人。他為囚犯架起了通往光明的橋梁，如果囚犯?jìng)冊(cè)敢飧淖冊(cè)敢鈱W(xué)習(xí)，這個(gè)世界終會(huì)有他們的一席之地。路和光明的鑰匙，在他們的手上。安迪就像一盞燈，指引著囚犯?jìng)儭Ｋ眯袆?dòng)告訴了眾人：知識(shí)、希望、堅(jiān)持的力量?！暗镁戎?，就在其中。”就在自己的心中，就在肖申克的監(jiān)獄中。安迪救贖的，并不僅僅是他自己，而是肖申克監(jiān)獄。而且他對(duì)自己的救贖，離不開肖申克的監(jiān)獄。

我覺(jué)得這部電影還是值得一看的。它能引發(fā)人對(duì)自由、希望、體制化、善惡評(píng)判的思考。關(guān)于自由希望，已經(jīng)有很多人發(fā)表過(guò)評(píng)論，我就說(shuō)一些自己不同的想法吧。

電影故事發(fā)生地是在監(jiān)獄，無(wú)疑是離觀眾比較遠(yuǎn)的題材。而《肖申克的救贖》燃起了我對(duì)監(jiān)獄的思考。什么是監(jiān)獄？囚著一群壞人，不讓他們危害到整個(gè)社會(huì)，并讓他們?cè)诒O(jiān)獄中為自己的惡性受罰。但是在肖申克監(jiān)獄里，黑暗的事情并沒(méi)有停止，反而是以各種形式進(jìn)行著。并且作俑者不僅是犯人，還有典獄長(zhǎng)和衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)。監(jiān)獄長(zhǎng)和衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)的殺人行徑、“三姐妹”的奸污行徑??仿佛監(jiān)獄只是一種為了維護(hù)社會(huì)安全而努力將傷害減到最低的籠子，用來(lái)囚著這樣的一群壞人，但是沒(méi)有人去關(guān)心牢獄里的世界，那是一群被拋棄了的人，那又是另一個(gè)黑暗的世界。曾經(jīng)干壞事的人繼續(xù)在這里拉幫結(jié)派繼續(xù)他們的行徑，只不過(guò)偶爾必須要屈服在警棍的威脅下。真正的壞人沒(méi)有得到改變。他們繼續(xù)鉆著空子做壞事，不過(guò)對(duì)象被限制為監(jiān)獄里的人。監(jiān)獄里的人遠(yuǎn)離了社會(huì)，被社會(huì)遺忘，他們的權(quán)利被剝奪被蔑視。他們的性命可以被隨意拿走，殺他們的人還用不著付出代價(jià)。例如第一天到監(jiān)獄報(bào)到便被海利打死的胖子、被諾頓下令殺死的湯米、被海利狠揍一頓失去行走能力的包格斯??監(jiān)獄好像是與社會(huì)脫軌的一個(gè)地方，法律對(duì)此地?zé)o效，外世界的變換不會(huì)影響到這里。

最讓我慨嘆的便是布魯克斯的死亡。監(jiān)獄就是個(gè)籠子，囚禁著這群人，“殺”死他們的激情與勇氣，讓所有人屈服于警棍和規(guī)章。外面世界的變換與他們無(wú)關(guān)，他們是生活在一個(gè)與時(shí)代脫節(jié)的籠子中。到最后完全習(xí)慣這個(gè)牢籠再也無(wú)法離開它。40年的光陰，他們?cè)?jīng)的熟人已經(jīng)離開和消失；而尚在的人誰(shuí)又愿意和呆過(guò)40年牢獄的人在一起？誰(shuí)又還記得他們？他們脫離了牢獄，卻又陷入了另一個(gè)牢獄中，這里沒(méi)有他們的朋友，沒(méi)有熟悉的一切，沒(méi)有需要他們的人，自由仿佛成了另一種框架束縛著他們、折磨著他們。他們活得可有可無(wú)，活得無(wú)足輕重，他們活得恐懼活得惶恐。剛?cè)氇z的那些年曾經(jīng)多么懷念渴望離開的日子，當(dāng)這一天終于實(shí)現(xiàn)，卻發(fā)現(xiàn)自己再也回不去了。哪怕自己想要努力融入其中，但是年邁的軀體做不到。一切一切都已經(jīng)蹉跎在牢獄之中。假釋有什么用？這時(shí)候的假釋仿佛是另一種刑罰，讓人愈加無(wú)望與痛苦。最后終于無(wú)法忍受，選擇離開這個(gè)世界。其實(shí)我對(duì)老布的感覺(jué)更為深刻。一個(gè)一無(wú)所有的老人，他的死亡，不也是一種反抗？抗議著社會(huì)對(duì)他的漠視??

另外就是這部戲處處充滿著諷刺。一開頭便是如此。神圣的法律、正義的法官律師沒(méi)有制裁到真正的罪犯卻把無(wú)辜的人拉進(jìn)了監(jiān)獄；監(jiān)獄的獄警和典獄長(zhǎng)在外人看來(lái)似乎剛正公正，但暗地里卻為了自己的私欲殺了許多人。殺人如此輕易甚至不需要接受制裁可以逍遙法外。而曾經(jīng)的大銀行家安迪在入獄前為人正直不做歪事，但入獄后卻幫著典獄長(zhǎng)洗錢斂財(cái)?？此平夥诺募籴寘s沒(méi)有給囚犯帶來(lái)解脫，而是加速了他們的死亡和崩潰，例如老布。

影片最后是安迪和瑞德在太平洋的邊緣上相遇，那片深藍(lán)的大海和安迪手下藍(lán)色的油漆是希望的顏色。他們的擁抱和會(huì)心的微笑是觀眾最大的慰藉。非常美好的結(jié)局，惡人收到了懲罰，好人和無(wú)罪之人得到解放開始新的生活。正如影片所說(shuō)：“Hope is a good thing, and maybe the best thing of all.”

第五篇：影評(píng)-肖克申的救贖

最喜歡的電影之肖克申的救贖

劇情介紹：1946年，年青的銀行家安迪（蒂姆?羅賓斯 Tim Robbins 飾）被冤枉殺了他的妻子和其情人，這意味著他要在肖申克的監(jiān)獄渡過(guò)余生。

銀行家出身的安迪很快就在監(jiān)獄里很吃得開，他懂得如何幫助獄卒逃稅，懂得如何幫監(jiān)獄長(zhǎng)將他收到的非法收入“洗白”，很快，安迪就成為了獄長(zhǎng)的私人助理。

一名小偷因盜竊入獄，他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長(zhǎng)，希望獄長(zhǎng)能幫他翻案。虛偽的獄長(zhǎng)表面上答應(yīng)了安迪，暗中卻派人殺死了小偷，只因他想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。

安迪知道真相后，決定通過(guò)自己的救贖去獲得自由！

影片的開頭以對(duì)白的形式出現(xiàn),以字幕的表現(xiàn)形式，能夠體現(xiàn)出那種局面的僵硬和嚴(yán)肅。并且沒(méi)有文學(xué)色彩濃厚的華麗語(yǔ)言，質(zhì)樸的話語(yǔ)過(guò)度影片的流程，及時(shí)的表達(dá)影片當(dāng)中重要情節(jié)蘊(yùn)含的深刻含義。例如：律師在詢問(wèn)安迪事情發(fā)生之前的一些情況時(shí)，他們之間的對(duì)話伴著之前畫面的回放，使觀眾了解到當(dāng)事件發(fā)生的具體形式，同時(shí)有種想繼續(xù)往下看的欲望，為下面的事情發(fā)展也做了一個(gè)很好的鋪墊。再如，阿瑞這個(gè)人物的出現(xiàn)也是以對(duì)話的形式引出的，他與警官的對(duì)話，使觀眾了解到他所扮演的角色是什么以及他的形象---“死人渣”的形象，都能從他們之間的對(duì)話中所表現(xiàn)出來(lái)。以對(duì)白的形式引出主人公，吸引了觀眾的眼球，同時(shí)也給觀眾制造了一個(gè)懸念，達(dá)到了極為巧妙的效果。

影片主要運(yùn)用了冷色調(diào)，向觀眾展現(xiàn)了一幕幕壓抑的畫面，給人以身臨其境的感覺(jué)。安迪剛進(jìn)入肖恩克監(jiān)獄中時(shí)，黑色的監(jiān)獄見(jiàn)不到陽(yáng)光，給人以壓抑，想要窒息的感覺(jué)，伴著畫面與旁白，更能體現(xiàn)出黑色的氣息帶給觀眾的凄涼氣氛。給觀眾呈現(xiàn)出的監(jiān)獄就像一個(gè)黑色的籠子似得，不能自由自在的飛翔！就如，安迪剛進(jìn)監(jiān)獄的第一個(gè)晚上，一個(gè)胖子因違規(guī)遭到警官的毆打，之后讓抬到醫(yī)療室，但不幸的是警官打爆了他的頭，醫(yī)生那天晚上都回家了，他在那里躺到了天亮，悲慘的離去，那種畫面很凄慘，讓人感覺(jué)在這個(gè)黑色的籠子里生存很受束縛......如果不按規(guī)矩去做，后果會(huì)很嚴(yán)重。生活在這里的確讓人有種窒息的感覺(jué)，安迪就要在這里度過(guò)自己的余生，他開始就很沉默，一個(gè)月以后才開口說(shuō)話，當(dāng)然雖受環(huán)境的壓抑，但他心里卻在想辦法接受勞里的生活......任何一部影片，在片中配置適當(dāng)?shù)谋尘耙魳?lè)，回使片子中所表現(xiàn)的畫面更加形象生動(dòng)，使影片的視聽(tīng)語(yǔ)言更具有感染力。安迪在與阿瑞第一次談話的時(shí)候，這時(shí)背景音樂(lè)緊跟著畫面呈現(xiàn)，這一次的談話使阿瑞對(duì)安迪有了好感，促進(jìn)了他們之間的友誼；其次，答應(yīng)給安迪找一把小的鶴嘴鋤的阿瑞，就在工作時(shí)，背景音樂(lè)再次響起，語(yǔ)調(diào)偏快，給人以心跳加速的感覺(jué)，最后，阿瑞與辦事的人用一包香煙來(lái)成交。音樂(lè)的設(shè)置也正好體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)很緊張的氛圍；再次，工廠需要重修需要自愿者工作一星期，這時(shí)音樂(lè)響起，語(yǔ)調(diào)有點(diǎn)緩慢，但夾雜著歡快的氣息，當(dāng)然，與阿瑞認(rèn)識(shí)的人都被選中了，背景音樂(lè)的設(shè)置也充分體現(xiàn)出了他們當(dāng)時(shí)的心情......全片的每一次音樂(lè)的運(yùn)用都給觀眾帶來(lái)了不同的心理感受，使觀眾拉近了與編導(dǎo)的距離，拉近了與片子的距離，營(yíng)造了良好的氛圍。

總體來(lái)說(shuō)，安迪與阿瑞這兩個(gè)老朋友有了一個(gè)很不錯(cuò)的結(jié)局，他們?cè)谀鞲珀?yáng)光明媚的海濱重逢了，走下了尾聲。