第一篇：莫言能取代魯迅成為中國(guó)文學(xué)的標(biāo)志嗎？

莫言能取代魯迅成為中國(guó)文學(xué)的標(biāo)志嗎？

最近聽到一種高論，說(shuō)：因?yàn)槟垣@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，莫言的小說(shuō)將大量翻譯成各國(guó)文字，不久以后，最為國(guó)際友人所熟知的中國(guó)文學(xué)家將是莫言，不再是魯迅；國(guó)際友人耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)形象將不再是阿Q，而是莫言某部小說(shuō)中的某個(gè)人物。換言之，莫言將取代魯迅，成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的標(biāo)志性人物。

諾貝爾委員會(huì)、瑞典皇家科學(xué)院乃至挪威議會(huì)的委員、院士、議員們聽了這種高論，估計(jì)都能立即腳跟離地，漂浮起來(lái)。據(jù)我所知，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)雖然是目前世界上獎(jiǎng)金最多、最具國(guó)際影響的文學(xué)獎(jiǎng)，但它的作用，似乎并未達(dá)到能完全改寫一個(gè)國(guó)家文學(xué)史乃至國(guó)際文學(xué)地位的神奇地步。迄今為止，共有一百余位各國(guó)作家獲得了這一獎(jiǎng)項(xiàng)。但是，且不說(shuō)真正具有國(guó)際影響、被公認(rèn)為大師級(jí)文學(xué)家的作家只占其中很小的一部分，就是論知名度，大部分獲獎(jiǎng)?wù)?，姓名尚且不為一般文學(xué)愛好者所知曉——他們幾乎可以用“默默無(wú)聞”四個(gè)字加以形容。而與此同時(shí)，卻有許許多多未曾獲得過(guò)此獎(jiǎng)的作家，為全世界一代代的各國(guó)讀者所熟知，所喜愛，所閱讀，津津樂(lè)道，乃至被尊為大師，頂禮膜拜。俄羅斯、蘇聯(lián)先后有多位作家獲得過(guò)諾獎(jiǎng)，但是，托爾斯泰在俄羅斯文學(xué)史上的泰斗地位，絲毫未受沖擊。拉丁美洲也有多位作家先后獲得諾獎(jiǎng)，但能跟未獲過(guò)此獎(jiǎng)的阿根廷作家博爾赫斯相提并論的，似乎也只有哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯等個(gè)別作家。

具體到中國(guó)，魯迅的文學(xué)成就與實(shí)際影響，恐怕也不是隨便能夠超越的。沒錯(cuò)，魯迅是相當(dāng)煩人的。沒有寫過(guò)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，只有三十多篇短篇小說(shuō)（《阿Q正傳》、《祝?！坊蛟S勉強(qiáng)可以稱之為中篇小說(shuō)），總字?jǐn)?shù)不到三十萬(wàn)，卻長(zhǎng)期霸占著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的第一把交椅；寫作明明是個(gè)性鮮明、鋒芒畢露、樹敵眾多的非主流路數(shù)，卻被一個(gè)黨派從造反時(shí)期到執(zhí)政時(shí)期都奉為榜樣，其作品從未被禁止閱讀過(guò)——事實(shí)上曾是全民必讀。這兩點(diǎn)，都足以令他的同行們情無(wú)以堪。

其實(shí)，貌似偶然的背后，有著歷史的必然性。即使剝離所有某政治集團(tuán)及其領(lǐng)袖人物在他身上涂抹描繪的一切光彩，將其還原為一個(gè)作家，進(jìn)行審視，即使時(shí)過(guò)境遷，我們?nèi)匀豢梢钥吹?，身材矮小的周樹人，作家魯迅的形象卻是十分高大的。至少，下邊幾個(gè)事實(shí)難以否認(rèn)：

首先，是魯迅將中國(guó)現(xiàn)代白話小說(shuō)的藝術(shù)提高到了國(guó)際水平。1918年3月15日，胡適先生在北京大學(xué)國(guó)文研究所小說(shuō)科作了題為《論短篇小說(shuō)》的講演，開講第一句話便是：“中國(guó)今日的文人大概不懂‘短篇小說(shuō)’是什么東西?！睂懹谕?月、發(fā)表于同年5月《新青年》雜志上的短篇小說(shuō)《狂人日記》，是魯迅的第一篇白話小說(shuō)，也被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說(shuō)。魯迅寫作這篇小說(shuō)，受到了俄羅斯作家果戈里同名小說(shuō)的影響，同時(shí)，也可能借鑒了安特來(lái)夫、愛倫·坡等外國(guó)作家的心理描寫手法，但它思想深刻犀利，故事結(jié)構(gòu)層次豐富，語(yǔ)言凝練老到，刻畫精神病人心理，模仿其口吻，惟妙惟肖。雖是模仿之作，但總體而言，其藝術(shù)成就不在這些外國(guó)作家同類作品之下，甚至可以說(shuō)，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)了。魯迅這篇小說(shuō)一問(wèn)世，就等于就把中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的水準(zhǔn)一下子提高到了跟當(dāng)時(shí)國(guó)際水平同等的高度。

其次，魯迅創(chuàng)造了一系列不朽的文學(xué)人物形象。例如：孔乙己、祥林嫂、九斤老太、阿Q。其中的阿Q，作為精神勝利法的典型，更是具有國(guó)際意義與影響。

再次，魯迅的語(yǔ)言，精警峻拔，極具個(gè)人風(fēng)格，“辨識(shí)度”非常之高。魯迅的語(yǔ)言，因?yàn)闀r(shí)處“白話文”“國(guó)語(yǔ)”的形成、草創(chuàng)時(shí)期，許多句法尚未定型，一些詞語(yǔ)的形式，尚不規(guī)范，向來(lái)不乏批評(píng)者，詬病之人。但是，這種特定時(shí)期的局限，對(duì)魯迅而言，也是一個(gè)創(chuàng)造語(yǔ)言風(fēng)格的機(jī)會(huì)。魯迅語(yǔ)言風(fēng)格的形成，得益于他古文、外語(yǔ)、方言等多方面的過(guò)人修養(yǎng)。

再次，魯迅的作品數(shù)量、字?jǐn)?shù)雖然不多，但創(chuàng)作手法多樣，體現(xiàn)了作家最寶貴的探索、創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)精神。有研究者所指出，舉凡近現(xiàn)代世界文壇流行過(guò)的藝術(shù)手法與流派，白描、諷刺、紀(jì)實(shí)、傳奇、鄉(xiāng)土、意識(shí)流、荒誕、魔幻等等，都能在魯迅的中短篇小說(shuō)中看到。

再次，魯迅對(duì)其他作家的影響，是巨大的。魯迅不但生前便如春風(fēng)化雨，幫助、培養(yǎng)、影響了大批青年作家。他死之后，中國(guó)作家也幾乎沒有不曾讀過(guò)其作品的?；蚨嗷蛏伲荚艿剿挠绊?。至少，我認(rèn)為小說(shuō)寫得最好的兩位作家，孫犁、汪曾祺，他們都不諱言自己對(duì)魯迅的推崇與景仰。

另外，按照文學(xué)即人學(xué)的理論，評(píng)價(jià)一位文學(xué)家，不能不講一下人格獨(dú)立的問(wèn)題。像魯迅那樣始終保持鮮明的性格，保持思想的“特立獨(dú)行”，不以結(jié)識(shí)政治人物為榮（日記里從來(lái)不記跟政治人物的交往），也不是一般當(dāng)代作家所能達(dá)到的境界。抄寫一段某文藝座談會(huì)上的《講話》，然后領(lǐng)取1000元錢，這樣的事情，估計(jì)魯迅是不會(huì)干的?？此切╇s文火力那么猛，很難想像，遇到某些敏感的時(shí)事話題，魯迅會(huì)囁嚅語(yǔ)塞，裝聾作啞，或者顧左右而言他。

我認(rèn)為，發(fā)表莫言即將取代魯迅成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)標(biāo)志性人物這一高論的人，情形猶如：當(dāng)一個(gè)人站在一棵樹旁時(shí)，很容易以為，這棵樹是他見過(guò)的最高的一棵樹，其高度已經(jīng)超過(guò)了遠(yuǎn)處所有的樹。

第二篇：莫言,中國(guó)文學(xué)走向世界的符號(hào)

為什么是莫言，作為中國(guó)文學(xué)走向世界的一個(gè)符號(hào)？

文/小倦wang 對(duì)中國(guó)作家而言，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是夢(mèng)想和夢(mèng)魘的集合體。莫言2012折桂，真的能治愈 “諾獎(jiǎng)抑郁癥”？王蒙、鐵凝、孫甘露、麥家等眾多作家用祝賀和振奮表達(dá)中國(guó)文學(xué)被世界承認(rèn)的喜悅。臺(tái)灣的龍應(yīng)臺(tái)說(shuō)，“他的得獎(jiǎng)是為中國(guó)打開一扇門，讓全世界的人從此看到的不止是政治，而是中國(guó)人內(nèi)在誠(chéng)懇的心靈”。這種中西文化的實(shí)質(zhì)性交流，深遠(yuǎn)意義大于政治交鋒和經(jīng)濟(jì)往來(lái)。

空談文化交流無(wú)益，做足細(xì)節(jié)才是王道。莫言在獲獎(jiǎng)感言中，特別感謝了翻譯者?！罢?yàn)橛辛怂麄儎?chuàng)造性的勞動(dòng)，文學(xué)才可以變?yōu)槭澜绲奈膶W(xué)”。莫言的外譯者中，瑞典語(yǔ)譯者陳安娜、法譯者杜特萊（Dutrait）尚德蘭（Chantal Chen-Andro）夫婦，都迅速成為中國(guó)文學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)。尤其是葛浩文（Howard Goldblatt）,美國(guó)的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)首席翻譯家，因不逐字逐句的“連譯帶改”而聞名。德譯者直接采用英譯本進(jìn)行翻譯，因?yàn)橛⒆g本更符合西方讀者的語(yǔ)言習(xí)慣和審美趣味。事實(shí)表明，能得到譯入語(yǔ)國(guó)家讀者的歡迎，使中國(guó)文學(xué)和文化，真正在世界范圍內(nèi)傳播和交流，這些翻譯者細(xì)微的用語(yǔ)習(xí)慣，獨(dú)特的文字偏好，審美品位的把握，都功不可沒。諾獎(jiǎng)評(píng)委馬悅?cè)辉u(píng)價(jià)莫言的外譯者：通曉自己的母語(yǔ)，知道怎么更好地表達(dá)。

翻譯者得到莫言的支持，“外文我不懂，我把書交給你翻譯，這就是你的書了，你做主吧?！倍?，引進(jìn)莫言作品的國(guó)外出版社也都是名家，比如法譯本的Seuil出版社就是法國(guó)最重要的出版社之一，使莫言的作品能夠進(jìn)入主流發(fā)行渠道。

當(dāng)然，作品本身的鄉(xiāng)土性和故事性，也是容易翻譯和傳播的因素。莫言被授獎(jiǎng)的理由之一是“撕下程式化的宣傳海報(bào)，讓個(gè)人在蕓蕓眾生中凸顯而出，揭露了人性最黑暗的部分”。本次諾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席佩爾·韋斯特伯格接受采訪時(shí)說(shuō)，莫言展現(xiàn)了20世紀(jì)中國(guó)的各個(gè)方面，而且很清醒，沒有禁忌。高密就是他的王國(guó)，像福克納的約克納帕塔法縣，馬爾克斯的馬孔多小鎮(zhèn)一樣。

莫言自己在頒獎(jiǎng)典禮上，反復(fù)向世界聲明他只是一個(gè)講故事的人、農(nóng)民的兒子、來(lái)自蒲松齡故鄉(xiāng)并一直受到他精神營(yíng)養(yǎng)灌溉的人，這種接地氣甚至樸素的說(shuō)法，讓評(píng)論家給他“平民意識(shí)”和“鄉(xiāng)土寫作”的標(biāo)簽，并且成為“越是民族的就越是世界的”這句話最好的詮釋。莫言自己總結(jié)，“土，是他走向世界的原因”。

另一方面，從下半年起，莫言始終處于整個(gè)文化界爭(zhēng)議的漩渦，并引發(fā)“撕裂式討論”，他現(xiàn)實(shí)生活里中庸圓滑的得體談吐，跟政權(quán)關(guān)系的和諧，都成為被人強(qiáng)烈抨擊之處。也由此引起，是不是中國(guó)經(jīng)濟(jì)力量上升和全球地位的提高，才使得他成為本土第一個(gè)諾獎(jiǎng)幸運(yùn)兒的討論：到底是不是他文學(xué)本身的力量使然？中國(guó)有沒有比他更優(yōu)秀的寫作者？都是耐人尋味的話題。文學(xué)批評(píng)家朱大可說(shuō)，莫言在“諾貝爾圣徒”和“鄉(xiāng)愿作家”之間的角色錯(cuò)位，是他如此備受爭(zhēng)議的根源。也就是說(shuō)，大家對(duì)他的不滿，是希望他承擔(dān)公共知識(shí)分子的責(zé)任，背負(fù)起道德乃至歷史追債的十字架，而不是妥協(xié)和隨和。莫言自己的解釋是，一個(gè)人在日常生活中應(yīng)該謙卑退讓，但在文學(xué)創(chuàng)作中，必須頤指氣使，獨(dú)斷專行。而文學(xué)，發(fā)端于事件但超越事件，關(guān)心政治但大于政治。

從積極方面看，莫言和中國(guó)文學(xué)，借機(jī)更廣泛進(jìn)入了世界的視野，埃及的北大留學(xué)生說(shuō)，本來(lái)只是《紅高粱家族》有阿拉伯文譯本，最近埃及文化部已經(jīng)開始引進(jìn)第二部了。瑞典這兩個(gè)月，莫言小說(shuō)銷售7000多套，對(duì)一個(gè)人口只有900萬(wàn)的國(guó)家而言是巨量了。了解，是一切美好可能的開端，莫言起到了這樣的作用。

第三篇：從魯迅到莫言

從魯迅到莫言

2012.10.23 南都周刊2012第40期

1927年，魯迅拒絕了諾獎(jiǎng)的提名，但他可能意想不到的是，在此后的將近一百年里，中國(guó)作家居然患上了久治不愈的“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)焦慮癥”。直到今年，莫言終于讓諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)荒地上長(zhǎng)出了“紅高粱”。

記者_(dá)唐不遇

“莫言得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，我的畢業(yè)論文《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)離中國(guó)還有多遠(yuǎn)》該怎么寫下去??！”據(jù)說(shuō)這是一個(gè)大四學(xué)生的QQ簽名，近幾天在網(wǎng)上以段子的方式廣泛流傳。

在過(guò)去的一百年中，“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)離中國(guó)作家到底有多遠(yuǎn)”式的提問(wèn)幾乎成了中國(guó)文學(xué)界的“哥德巴赫猜想”。尤其在每年10月前后諾獎(jiǎng)揭曉的那段日子，對(duì)這道題的解答就變得迫切而艱難。

準(zhǔn)確地說(shuō)，中國(guó)作家患上“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)焦慮癥”，是從上世紀(jì)80年代開始的?！吨袊?guó)作家》雜志主編艾克拜爾·米吉提回憶說(shuō)：“在整個(gè)80年代，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)情結(jié)彌漫著京城，甚至有一些文壇前輩在著名報(bào)刊著文探討，為什么諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與中國(guó)作家無(wú)緣？大有憤憤不平的感覺?！?/p>

1927年，在中國(guó)考察的瑞典文學(xué)院院士斯文赫定曾考慮提名魯迅，被婉言拒絕。魯迅在給“中間人”臺(tái)靜農(nóng)的信中說(shuō)：“諾貝爾賞金，梁?jiǎn)⒊匀徊慌?，我也不配，要拿這錢，還欠努力……我覺得中國(guó)實(shí)在還沒有可得諾貝爾獎(jiǎng)賞金的人，瑞典最好不要理我們，誰(shuí)也不給。倘因?yàn)辄S色臉皮的人，格外優(yōu)待從寬，反足以長(zhǎng)中國(guó)人的虛榮心，以為真可以與別國(guó)大作家比肩了，結(jié)果將很壞?！?/p>

魯迅無(wú)疑是清醒的，但他的話仿佛一道緊箍咒，在此后的許多年中牢牢套在饑渴難耐的中國(guó)作家頭上，直到今年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)荒地上終于長(zhǎng)出了“紅高粱”。

不過(guò)，莫言的獲獎(jiǎng)，真的會(huì)成為治療中國(guó)作家“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)焦慮癥”的一劑良藥嗎？恐怕只有時(shí)間才能給出答案。

“狂喜并惶恐”

2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)叫记?0分鐘，瑞典文學(xué)院常務(wù)秘書彼得·恩格隆德給莫言打了個(gè)電話，告知他得獎(jiǎng)的消息。恩格隆德告訴媒體記者，當(dāng)時(shí)莫言的反應(yīng)是：“He was overjoyed and scared（他狂喜并惶恐）”。

這多少凸顯了中國(guó)作家長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)諾獎(jiǎng)的扭曲心態(tài)：既渴望，又自卑。莫言也承認(rèn)，自己對(duì)獲獎(jiǎng)并沒有太多期待：“我一直感覺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)離我非常遙遠(yuǎn)，全世界有很多優(yōu)秀的、偉大的作家，都在排著隊(duì)等候，輪到我這么一個(gè)相對(duì)?年輕?的作家可能性很小，所以剛接到這個(gè)消息感到很驚訝?！?/p>

過(guò)去的整整一個(gè)世紀(jì)里，魯迅、胡適、林語(yǔ)堂、老舍、沈從文、巴金、王蒙、北島……許多中國(guó)作家都曾主動(dòng)或被動(dòng)地在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前排隊(duì)。

首先是“拒絕提名”的魯迅，不少人在潛意識(shí)里把他等同于拒絕領(lǐng)獎(jiǎng)的薩特。但事實(shí)卻讓我們泄氣：被提名諾獎(jiǎng)不是多么重要的榮譽(yù)，世界各國(guó)的高等院校文學(xué)教授和語(yǔ)言學(xué)教授都有資格作為提名人，每年獲得提名的作家都有二三百號(hào)，要最終獲獎(jiǎng)還得經(jīng)過(guò)重重篩選。所以說(shuō)，魯迅即使被提名，能否獲獎(jiǎng)，還很難說(shuō)。

據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委、瑞典文學(xué)院惟一的漢學(xué)家馬悅?cè)煌嘎?，如果沈從文沒有去世，1988年就肯定能獲獎(jiǎng)—而他不幸在當(dāng)年5月去世。馬悅?cè)徽f(shuō)，這個(gè)話他本不應(yīng)該說(shuō)，因?yàn)榘匆?guī)定，任何與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)有關(guān)的事情，都有50年的保密期。雖然馬悅?cè)坏脑挓o(wú)從驗(yàn)證，但自尊心得到些許滿足的中國(guó)人大都愿意相信這是真的，既感到欣慰，又遺憾不已。

而另一位中國(guó)作家老舍，也曾被風(fēng)傳因?yàn)?966年去世，而遺憾地沒有獲得1968年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讓日本作家川端康成撿了個(gè)便宜。由于這個(gè)有板有眼的說(shuō)法是老舍的兒子舒乙說(shuō)的，所以大家都半信半疑。還好，要驗(yàn)證舒乙的說(shuō)法，只要再等6年就可以了。

幾十年來(lái)，借諾獎(jiǎng)炒作的中國(guó)作家數(shù)不勝數(shù)，甚至還包括桀驁不馴的李敖，2000年，有媒體報(bào)道說(shuō)他憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《北京法源寺》獲得提名。而圍繞著馬悅?cè)桓侵{言紛起，去年的“受賄門”事件更逼他公開抖出“中國(guó)作家”的丑聞：每個(gè)月，他都會(huì)收到來(lái)自中國(guó)作家的作品和信件，“信的內(nèi)容，不外乎是要我?guī)椭麄?，?dāng)然與諾獎(jiǎng)有關(guān)”，其中“一位山東的文化干部在兩年之內(nèi)給我寫過(guò)十八封信，其中說(shuō)他本人很闊，獎(jiǎng)金我可以留下，名譽(yù)歸他”。

關(guān)鍵是翻譯

不可否認(rèn)，沒有西方文學(xué)的影響，就沒有中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的成就。上世紀(jì)80年代，一批中國(guó)作家、詩(shī)人在模仿西方中成長(zhǎng)，成為今天中國(guó)文壇的中堅(jiān)力量。在向西方看齊的過(guò)程中，中國(guó)作家渴望受到西方認(rèn)可，渴望躋身世界文壇。而作為世界最重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，自然而然成為中國(guó)作家心目中的桂冠。

因此，只要是獲諾獎(jiǎng)作家的書，在中國(guó)出版時(shí)一定會(huì)標(biāo)明“諾貝爾文學(xué)獲得者”，成為普通讀者辨識(shí)國(guó)外作家分量的一個(gè)重要標(biāo)簽。不少諾獎(jiǎng)得主的書在中國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了重要影響。此次莫言獲獎(jiǎng)，諾貝爾獎(jiǎng)官方網(wǎng)站在對(duì)他的介紹中，也指出他的小說(shuō)讓人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯的作品。

在中國(guó)當(dāng)代作家中，近20年在歐美漂泊的詩(shī)人北島一度被認(rèn)為離諾獎(jiǎng)最近。進(jìn)入2000年后，莫言、余華開始替代北島，被認(rèn)為是中國(guó)最有可能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。

從1994年《活著》被翻譯到法國(guó)開始，余華的作品不斷被翻譯到西方國(guó)家。去年余華在接受記者采訪時(shí)說(shuō)，他的《兄弟》、《活著》和《許三觀賣血記》都已被翻譯到二十個(gè)國(guó)家，而即使“翻譯得不多”的《在細(xì)雨中呼喊》，也被翻譯到七八個(gè)國(guó)家。其中，法國(guó)出版了他絕大部分作品，韓國(guó)更是出版了他所有作品。

中國(guó)作家心里都清楚，中國(guó)文學(xué)要走向世界，自己的作品要征服外國(guó)讀者，關(guān)鍵還是翻譯。

在獲諾獎(jiǎng)前，莫言的作品已被翻譯成十幾種語(yǔ)言，在美、日、法、意、德等國(guó)家出版，使他成為中國(guó)當(dāng)代最有世界性知名度的作家之一，尤其是他十幾部小說(shuō)的英語(yǔ)譯者葛浩文（Howard Goldblatt）和三部主要作品的瑞典語(yǔ)譯者陳安娜，成為他獲獎(jiǎng)的重要因素。對(duì)莫言獲獎(jiǎng)唱反調(diào)的德國(guó)漢學(xué)家顧彬，就將莫言的獲獎(jiǎng)歸功于葛浩文的翻譯。

“在中國(guó)有許多（比莫言）更好的作家，他們不那么著名，是因?yàn)樗麄儧]有被翻譯成英文，也沒有葛浩文這樣一位杰出的美國(guó)翻譯家?！鳖櫛蛘f(shuō)。

出生于1939年的葛浩文，20世紀(jì)60年代在臺(tái)灣學(xué)習(xí)漢語(yǔ)，后獲得印第安納大學(xué)中國(guó)文學(xué)博士學(xué)位，目前是英文世界地位最高的中國(guó)文學(xué)翻譯家。他翻譯了包括莫言、蕭紅、白先勇、張潔、楊絳、賈平凹、李銳、蘇童、王朔、虹影、阿來(lái)等20多位中國(guó)作家的作品，用嚴(yán)謹(jǐn)而講究的語(yǔ)言，讓中國(guó)文學(xué)披上了當(dāng)代英美文學(xué)的色彩。

上世紀(jì)80年代以后，歐美對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品的譯介幅度不斷加大。然而，顧彬和葛浩文都批評(píng)中國(guó)不夠重視翻譯?！澳壳爸袊?guó)對(duì)文學(xué)翻譯重視不夠，是錯(cuò)誤的”。顧彬說(shuō)。葛浩文則表示，中國(guó)在推動(dòng)和資助文學(xué)翻譯方面的確是落后了?！懊绹?guó)、歐洲的一些國(guó)家，以及日本，都在積極資助以各種外語(yǔ)為母語(yǔ)的譯者，促使其作品進(jìn)入這些語(yǔ)言區(qū)的本土市場(chǎng)。中國(guó)在這方面理應(yīng)做得更好?！?/p>

提升中國(guó)文學(xué)的世界影響

就在兩年前的首屆“漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)”上，美國(guó)翻譯家白睿文提供了一個(gè)讓中國(guó)作家觸目驚心的數(shù)據(jù)：“2009年，全美國(guó)只出版了8本中國(guó)小說(shuō)，僅占美國(guó)外國(guó)文學(xué)出版總數(shù)的4%。”英國(guó)翻譯家藍(lán)詩(shī)玲則以一個(gè)形象的說(shuō)法，表明中國(guó)文學(xué)在英國(guó)的推介情況同樣糟糕：“在英國(guó)劍橋大學(xué)城最好的學(xué)術(shù)書店，中國(guó)文學(xué)古今所有書籍也不過(guò)占據(jù)了書架的一層，其長(zhǎng)度不足一米?！?/p>

此次莫言的獲獎(jiǎng)，多少緩解了中國(guó)文壇的焦慮和不自信的情緒，對(duì)中國(guó)文學(xué)在世界范圍內(nèi)的影響也會(huì)有一定提升。中國(guó)作家協(xié)會(huì)在賀辭中稱：“莫言的獲獎(jiǎng)，表明國(guó)際文壇對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)及作家的深切關(guān)注，表明中國(guó)文學(xué)所具有的世界意義?！?/p>

圍繞著莫言獲獎(jiǎng)，不少“狗血”言論在網(wǎng)上蔓延。其中最典型的，是將莫言諾獎(jiǎng)與國(guó)家強(qiáng)盛聯(lián)系在一起，在他們的諾獎(jiǎng)夢(mèng)背后，閃爍著文化復(fù)興夢(mèng)和大國(guó)崛起夢(mèng)。

“莫言獲獎(jiǎng)是諾貝爾委員會(huì)的一個(gè)大戰(zhàn)略，可以看出諾貝爾委員是從全球格局和視角下考慮看待這個(gè)事情的。這次獲獎(jiǎng)可以視作是諾貝爾委員會(huì)對(duì)中國(guó)崛起的肯定，是對(duì)中華文明、中國(guó)成就的肯定?！泵鎸?duì)莫言獲獎(jiǎng)這一“里程碑式的時(shí)刻”，北京大學(xué)中文系教授張頤武以外交部發(fā)言人的口吻說(shuō)。

他的話在新浪微博上被轉(zhuǎn)發(fā)2萬(wàn)多次，引起上萬(wàn)網(wǎng)友吐槽?！澳垣@獎(jiǎng)不代表中國(guó)文學(xué)的崛起，中國(guó)文學(xué)依然乏善可陳?！?學(xué)者張鳴則表達(dá)了不同看法。

莫言獲獎(jiǎng)次日，新華讀書對(duì)此展開了一項(xiàng)調(diào)查。截止到記者發(fā)稿時(shí)，52%的網(wǎng)友認(rèn)為莫言獲獎(jiǎng)會(huì)激發(fā)大批作家創(chuàng)作熱情，涌現(xiàn)更多優(yōu)秀作品；64.8%的網(wǎng)友認(rèn)為莫言獲獎(jiǎng)能提升中國(guó)文學(xué)的世界影響。

作家韓東表示，莫言獲獎(jiǎng)首先對(duì)其個(gè)人意義重大，其次可促使西方更加關(guān)注中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。朱大可、馬悅?cè)坏缺姸嘧骷摇⒃u(píng)論家、漢學(xué)家均持類似看法。

“對(duì)年輕作家而言，這種大獎(jiǎng)無(wú)疑是一種很好的激勵(lì)，它像一劑強(qiáng)心針，注入嚴(yán)重衰退的中國(guó)文學(xué)，為青年寫手們提供了無(wú)限美妙的榮譽(yù)前景?！敝齑罂烧f(shuō)。

第四篇：莫言：對(duì)獲獎(jiǎng)沒太多期待 我沒權(quán)力代表中國(guó)文學(xué)

莫言：對(duì)獲獎(jiǎng)沒太多期待 我沒權(quán)力代表中國(guó)文學(xué)

新華網(wǎng)濟(jì)南10月12日電

莫言獲得2012諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，引起海內(nèi)外的關(guān)注。他是如何走上文學(xué)創(chuàng)作道路的？文學(xué)對(duì)他意味著什么？如何讓現(xiàn)下的讀者重新親近文學(xué)？在他的故鄉(xiāng)山東高密，莫言接受了新華社記者的專訪。

“對(duì)獲獎(jiǎng)沒有太多期待”

記者：你是從什么渠道獲知得獎(jiǎng)消息的？

莫言：向媒體公開前20分鐘，瑞典文學(xué)院的常務(wù)秘書給我打了個(gè)電話，通知我得獎(jiǎng)的消息。

記者：在這之前你對(duì)這個(gè)獎(jiǎng)有沒有期待？因?yàn)槟愕暮袈曇恢北容^高。

莫言：沒有太多的期待，因?yàn)槲矣X得這是一件很渺茫的事情。全世界有那么多優(yōu)秀作家，中國(guó)也有很多優(yōu)秀作家，一年只頒一次獎(jiǎng)，只頒一個(gè)人，我覺得好像排了一個(gè)漫長(zhǎng)的隊(duì)伍一樣。

記者：聽說(shuō)你小時(shí)候能背新華字典？

莫言：那時(shí)候書非常少，一個(gè)村子里幾本書了如指掌，為了看書，想盡了一切辦法，提前拿著自己僅有的幾本書去跟人家交換，人家不感興趣就幫人家干活，幫人家推磨、割麥子，換來(lái)閱讀人家藏書的權(quán)利。

后來(lái)附近十幾個(gè)村莊的書都看完了，你不要以為十幾個(gè)村莊有多少書，沒幾本書，頂多也就是二三十本，我當(dāng)時(shí)覺得我已經(jīng)是世界上學(xué)問(wèn)最大的了，把周圍一個(gè)鄉(xiāng)的書全看光了，其實(shí)也就是十來(lái)本書，幾本經(jīng)典著作。

后來(lái)實(shí)在沒書看了，就看新華字典，看新華字典也覺得蠻有意思，至于說(shuō)倒背如流，那是太夸張了。就是讀得很熟，有時(shí)候甚至把新華字典的錯(cuò)誤都可以找出來(lái)。

記者：那個(gè)時(shí)候你幾歲？

莫言：大概十來(lái)歲吧，因?yàn)槲?2歲輟學(xué)以后就沒有書可看了，天天在家里勞動(dòng)。刮大風(fēng)、下大雨不能下地勞動(dòng)的時(shí)候，就躲到我們家的一個(gè)磨房里看這些書，翻來(lái)覆去地看。

記者：我很奇怪，你為何對(duì)書如此癡迷？

莫言：（當(dāng)時(shí)）沒有文化生活，就覺得這個(gè)東西能把你抓住，能吸引住你。我們家的人實(shí)際上都愛看書，我二哥也是個(gè)書迷。我們家原來(lái)有一條門檻，當(dāng)時(shí)農(nóng)村沒有電，只有一盞小煤油燈。每天晚上這個(gè)煤油燈的火苗像一個(gè)黃豆一樣那么小，我母親在鍋灶上做飯，我們就一腳踏在門檻上看書。幾年之后，那個(gè)門檻竟然被我們弟兄兩個(gè)踏凹下去一塊。

“嚴(yán)肅的文學(xué)不可能是熱鬧的” 記者：那么，文學(xué)對(duì)你意味著什么？

莫言：我當(dāng)年在這個(gè)地方是人民公社的社員，天天面朝黃土背朝天，勞動(dòng)的時(shí)候，厭煩透了。這個(gè)地方這么貧困、落后，就夢(mèng)想著有一天逃離，到外邊去看看世界，到外邊去過(guò)更好的生活。但當(dāng)真出去以后，過(guò)了幾年，就開始懷念這個(gè)地方。尤其是當(dāng)拿起筆來(lái)寫作的時(shí)候，更感覺到這個(gè)地方跟自己是血脈相連的。

在我早期的作品里邊，故事、人物，有的是自己的親身經(jīng)歷，有的是鄰居的、親戚朋友的經(jīng)歷，有的是聽老人們講過(guò)的故事，這是一批最原始、最寶貴的素材。這批素材成就了我早期的小說(shuō)。當(dāng)然了，繼續(xù)寫下去的話，故鄉(xiāng)也不斷地?cái)U(kuò)展，寫作的資源也不斷地補(bǔ)充、豐富。這就需要閱讀，需要到更多的地方去了解更大的世界，了解更多的人，知道更多的事情。

記者：有不少評(píng)論說(shuō)你獲獎(jiǎng)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入世界主流社會(huì)視野的一個(gè)重大的文化事件，也是一個(gè)巨大的奇跡。你對(duì)這樣的評(píng)論怎么看？

莫言：現(xiàn)在網(wǎng)上的評(píng)價(jià)五花八門，我最近也沒有看。我覺著我肯定是一個(gè)中國(guó)作家，我的文學(xué)是我們中國(guó)文學(xué)的一個(gè)組成部分。

我個(gè)人得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，我覺得我沒有權(quán)力代表中國(guó)文學(xué)。當(dāng)然，得獎(jiǎng)會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)讓世界的目光更多關(guān)注中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，應(yīng)該會(huì)發(fā)揮一些比較積極的作用。但這個(gè)作用也不可高估，因?yàn)槲膶W(xué)是一個(gè)相對(duì)落寞的領(lǐng)域，不可能像電影或其他的媒體，能夠吸引那么廣大的觀眾。

記者：長(zhǎng)期以來(lái)，受各種因素影響，中國(guó)人已遠(yuǎn)離了文學(xué)，文學(xué)從上個(gè)世紀(jì)80年代的舞臺(tái)中心撤到了邊緣，純文學(xué)的讀者越來(lái)越少，你如何看中國(guó)社會(huì)對(duì)文學(xué)的疏離？

莫言：我們一直認(rèn)為這是一個(gè)令人痛心的現(xiàn)象，但是如果你冷靜地想一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是正常的。

我記得20年前我讀過(guò)一篇前輩作家汪曾祺先生寫的文章，上個(gè)世紀(jì)30年代，好萊塢電影大舉引進(jìn)中國(guó)，人們的業(yè)余時(shí)間幾乎都泡在電影院里，那時(shí)汪先生就對(duì)這個(gè)現(xiàn)象發(fā)表了一些很悲觀的議論，說(shuō)這樣下去小說(shuō)會(huì)沒人讀了。

我們現(xiàn)在的這種感覺，跟汪先生當(dāng)年面對(duì)著好萊塢電影對(duì)小說(shuō)的壓迫是一樣的，現(xiàn)在更多了，又有網(wǎng)絡(luò)、又有電視，但是我覺得嚴(yán)肅的文學(xué)作品，它不可能是熱鬧的，如果它特別熱鬧，它就不是特別正常。

上世紀(jì)80年代初期的文學(xué)熱潮，一首詩(shī)歌萬(wàn)人傳誦，一部小說(shuō)能夠引發(fā)一種社會(huì)性的轟動(dòng)，為什么會(huì)那樣？因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)過(guò)了十年文革的文學(xué)荒蕪時(shí)期，突然思想解放，文學(xué)出來(lái)了，這個(gè)時(shí)候的文學(xué)，附載了很多不屬于它的功能，所以這種轟動(dòng)是不可能持久的，是非正常狀態(tài)。

現(xiàn)在，很多人說(shuō)小說(shuō)會(huì)消亡，我覺得它永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，而語(yǔ)言的審美功能是別的藝術(shù)作品所不能代替的。

看電影、聽音樂(lè)、欣賞美術(shù)，都可以得到審美的愉悅，但這些愉悅代替不了我們閱讀優(yōu)美的文章時(shí)候那種感覺。語(yǔ)言的魅力，是永遠(yuǎn)不會(huì)消亡的。

“估計(jì)‘莫言熱’最多一個(gè)月就過(guò)去”

記者：目前社會(huì)的浮躁風(fēng)，無(wú)論是閱讀上的浮躁，還是寫作上的浮躁，都對(duì)文學(xué)構(gòu)成了傷害，你如何評(píng)價(jià)這一現(xiàn)象？ 莫言：從時(shí)間分配上來(lái)講，那肯定是一種侵占了。聽音樂(lè)聽多了，看書的時(shí)間必然就少，你在網(wǎng)上聊天的時(shí)間多了，你干別的活的時(shí)間必然就少了?，F(xiàn)在娛樂(lè)方式、休閑方式特別多，肯定會(huì)擠壓很多文學(xué)閱讀時(shí)間。

我們小時(shí)候那種如癡如醉的閱讀，是因?yàn)闆]有別的娛樂(lè)。那會(huì)兒假如有一個(gè)電視機(jī)，我也不去讀小說(shuō)，我也天天抱著電視機(jī)看。但是我相信當(dāng)大家玩了一圈之后回來(lái)，也許有一天會(huì)重新抱起一本書，體驗(yàn)一下這種古典讀書的樂(lè)趣。

記者：實(shí)際上你的獲獎(jiǎng)，我覺得已經(jīng)促成了一些人重新回歸閱讀。莫言：我估計(jì)有一個(gè)月就過(guò)去了吧，甚至更短，然后一切又回歸正常。

記者：你的不少作品都拍成了電影，很多大家都比較熟悉。這些電影對(duì)你的個(gè)人創(chuàng)作有什么幫助？

莫言：電影和文學(xué)，實(shí)際上是一對(duì)互相依賴的關(guān)系。好的小說(shuō)、好的文學(xué)作品是基礎(chǔ)，上世紀(jì)80年代開始，很多有名的電影都是改編自小說(shuō)作品，這也是必須承認(rèn)的。但反過(guò)來(lái)，如果一部小說(shuō)改編成電影很成功，也會(huì)擴(kuò)大這部小說(shuō)的影響，也會(huì)提高原作者的知名度?！都t高粱》當(dāng)年被張藝謀改編，第一次獲得國(guó)際上A級(jí)電影節(jié)大獎(jiǎng)，反過(guò)來(lái)也提高了我的知名度，擴(kuò)大了《紅高粱》這個(gè)小說(shuō)的影響力。后來(lái)很多作家的作品也都是這樣。

記者：最后還有個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，巨額的獎(jiǎng)金大家都很關(guān)心，你準(zhǔn)備怎么用？

莫言（笑）：我準(zhǔn)備在北京買套房子，大房子，后來(lái)有人提醒我說(shuō)也買不了多大的房子，5萬(wàn)多元一平方米，750萬(wàn)元也就是120平方米。

第五篇：莫言成為首位獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)中國(guó)籍作家

莫言成為首位獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)中國(guó)籍作家

2012諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)剛剛揭曉，我國(guó)作家莫言獲獎(jiǎng)，成為首個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家。莫言原名管謨業(yè)，1955年生于山東高密，1981年開始創(chuàng)作，其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，代表作有《紅高粱》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》等，其中《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京10月11日訊 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者從諾貝爾官網(wǎng)了解到，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)被授予了莫言。評(píng)委會(huì)給出的理由是“莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品融合了民間故事、歷史和當(dāng)代”。莫言由此成為首個(gè)斬獲此獎(jiǎng)的中國(guó)人。

據(jù)環(huán)球網(wǎng)報(bào)道：備受關(guān)注的2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)10月11日揭曉。瑞典文學(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)宣布，中國(guó)作家莫言摘獲這一獎(jiǎng)項(xiàng)。評(píng)委會(huì)稱，莫言的作品是“幻覺現(xiàn)實(shí)主義融合了民俗傳奇、歷史與當(dāng)代性”，他本人也是當(dāng)代第一流作家之一。

“通過(guò)幻想與現(xiàn)實(shí)、歷史視角與社會(huì)視角的混合，莫言結(jié)合威廉??？思{（William Faulkner）與加夫列爾?加西亞?馬爾克斯（Gabriel García Márquez）作品中的因素，創(chuàng)造了一種世界性懷舊，與此同時(shí)，也找到了舊式中國(guó)文學(xué)與語(yǔ)言傳統(tǒng)的新出發(fā)點(diǎn)?！比鸬湮膶W(xué)院評(píng)委會(huì)稱，他的作品是“幻覺現(xiàn)實(shí)主義融合民俗傳奇、歷史與當(dāng)代性?！?/p>

報(bào)道稱，莫言原名管謨業(yè)，生于1955年，曾出版了多部小說(shuō)、短篇故事和散文，題材十分多樣。評(píng)委會(huì)認(rèn)為，雖然他在中國(guó)以強(qiáng)烈的社會(huì)批判性而著稱，但他無(wú)疑是當(dāng)代第一流作家之一。

莫言是中國(guó)當(dāng)代著名作家，自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。代表作有《紅高粱》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《酒國(guó)》、《生死疲勞》、《蛙》。

(本文來(lái)源：新華網(wǎng))責(zé)任編輯：NN056