第一篇：中國現(xiàn)代十大名畫家(簡單介紹)

中國現(xiàn)代十大名畫家

1.齊白石

：(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習(xí)畫。亦習(xí)詩文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉(xiāng)里人畫衣冠像。六十歲后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨(dú)特不群的風(fēng)貌。所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛。其篆刻樸茂有力，書法剛勁沉著，詩文、畫論也有獨(dú)到之處。任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席團(tuán)委員，美術(shù)家協(xié)會主席。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號。

2.徐悲鴻

：(（1895--1953）江蘇宜興計亭人。父親是個貧苦的畫家。悲鴻幼年隨父學(xué)畫，二十歲即在上海 賣畫。1918年任北京大學(xué)畫法研究會導(dǎo)師，后考入法國國立巴黎美術(shù)學(xué)校，其間又曾到柏林、比利時。

1927年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，并兼任南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任。

1929年任北京藝術(shù)學(xué)院院長，其間創(chuàng)作了大幅油畫《田橫五百壯士》、《奚我后》，國畫《九方皋》。抗日戰(zhàn)爭開始后赴南洋、印度等地舉辦畫展，將全部賣畫收入損獻(xiàn)給祖國救災(zāi)抗戰(zhàn)?？箲?zhàn)勝利后回到北平，任中央美術(shù)學(xué)院院長。解放后，任中央美術(shù)學(xué)院院長，全國美術(shù)工作者協(xié)會主席，第一屆政治協(xié)商會議代表。

1953年因患腦溢血病逝。這位杰出的畫家，美術(shù)教育家和社會活動家，為我國美術(shù)事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)。著有《徐悲鴻彩墨畫集》等。

3.張大千

：（1901-1984）名愛，又名秀，季 菱，字大千，別號大千居士，或逕署“署人張大千”。四川內(nèi)江人，幼年受擅長繪畫的母親和以畫虎著稱，自號“虎癡”的二哥張善 的熏陶指引，并從名師曾農(nóng)髯，李梅閹學(xué)詩文、書法和繪畫。除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師，經(jīng)過刻苦鉆研，獲得了卓越揲誠就。青年時代，即與二哥張善 齊名，二十多歲，曾赴日本留學(xué)，學(xué)過染織，回國后，一度迷于佛學(xué)，曾去寧天童寺“皈依佛門”，想當(dāng)和尚，據(jù)說，他怕在頭上燙九個香記，只好等待別了師父弘筏大和尚，回到現(xiàn)實(shí)世界來，青年時期就能畫一手很好的具有石濤、八大山人畫風(fēng)的作品，幾可亂真，所以有“南方石濤”之稱。他早年畫的《石濤畫冊》，竟被著名鑒賞家、畫家陳半丁作為石濤“真跡”珍藏起來，以夸耀于畫友面前，被張大千識破指出，后來傳為佳話，足以證明千在二十幾歲在摹擬古人傳統(tǒng)繪畫的功力和成就，已經(jīng)是驚人了。張大千于1940年后，用了兩年半的時間，對于我國敦煌洞窟，逐個整理編號，進(jìn)行臨摹，豐富了繪畫技法。1948年適居香港，后又旅居印度、法國、巴西等國。1984年病逝臺灣，享年八十四歲。

4.劉海栗

：杰出的美術(shù)家、教育家、美術(shù)史家、畫家。江蘇省武進(jìn)縣人。1912年11月在上海乍浦路創(chuàng)辦現(xiàn)代中國第一所美術(shù)學(xué)校－－上海國畫美術(shù)院（上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身），任校長，招收了徐悲鴻、王濟(jì)遠(yuǎn)等高材生，并沖破封建勢力，首創(chuàng)男女同校，增加用人體模特和旅行寫生。1918年到北京大學(xué)講學(xué)，并第一次舉行個人畫展，收到蔡元培、郭沫若的稱贊。

1919年他到日本考察繪畫及美術(shù)教育，其油畫作品備受日本畫壇重視和推崇，被稱為“東方藝壇的獅”。1929年劉海粟赴歐洲考察美術(shù)，遍訪法蘭西、意大利、瑞士等國名勝，三年間創(chuàng)下近百幅美術(shù)作品，受到巴黎美術(shù)界好評。曾與畢加索、馬蒂斯、焚鈍根等畫家交游論藝。巴黎大學(xué)教授路易、拉洛拉著文稱譽(yù)他是“中國文藝復(fù)興大師”。解放后曾任華東藝術(shù)?？茖W(xué)校校長，南京藝術(shù)學(xué)院院長。1981年被聘為意大利國家藝術(shù)院名譽(yù)院士，并被授予金質(zhì)獎?wù)隆?/p>

5.潘天壽

：（1898-1971）現(xiàn)代著名畫家，美術(shù)教育家。早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。浙江寧?？h人。平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作，為繼承和發(fā)展我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，為培養(yǎng)美術(shù)人材等方面作出了可貴的貢獻(xiàn)。解放后，是全國人民代表大會代表。曾任中國文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，浙江省文聯(lián)副主席，中國美協(xié)浙江分會主席，浙江美術(shù)學(xué)院院長、教授等職。他精于寫意花鳥和山水，偶作人物，兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。尤善畫鷹、八哥、松樹、梅竹、蔬果、山石、野花等題材，他作畫時每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍，故落筆大膽潑辣，又能細(xì)心收拾，作品的構(gòu)圖，清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格。他還長于表現(xiàn)山花、野草，筆墨挺秀多姿，艷麗生動。畫面的虛實(shí)、疏密、主賓、黑白以及強(qiáng)烈，又和諧協(xié)調(diào)，加之色彩的清新濃郁，畫面的靈氣引人入勝。他的著作有《中國繪畫史》、《雷婆頭峰團(tuán)瓢 畫談隨筆》，以及其繪畫作品《潘天壽畫集》等。

6.傅抱石

：（1904-1964）江西新喻人，早年留學(xué)日本，攻東方美術(shù)史學(xué)。由于長期對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。解放前任國立中央大學(xué)藝術(shù)教授。解放后，任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、中國美協(xié)副主席，江蘇省國畫院院長。出版有《中國古代山水畫史研究》、《中國山水人物技法》、《中國繪畫理論》、《石濤山人年譜》、《羅馬尼亞寫生集》、《捷克斯洛伐克寫生集》、《東北寫生集》、《浙江寫生集》等。又精篆刻，并有《印譜》行世。其代表作有《蘭亭圖》、《麗人行》、《九歌圖—湘夫人》、《江南春》、《待細(xì)把江山圖畫》等。一九六五年病逝南京，卒年六十二歲。

7.黃賓虹

：（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭，陳崇光等學(xué)花鳥。后居上海三十年，前二十年，主要在報社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。又曾在北京、杭州等地美術(shù)學(xué)院任教。任中國美術(shù)家協(xié)會華東分會副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及 殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。七十歲后，后畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。他的書法“鐘鼎”的功力較深。其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。

8.李可染

：李可染先生1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績?nèi)牒贾荩▏H）西湖藝術(shù)院，破格錄取為 研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。1943年應(yīng)聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國立北平藝專中國畫教授，同時師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。新中國成立后、他進(jìn)一步致力于中國畫藝術(shù)的革新。將“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命?？扇鞠壬纳剿詈衲?，博大沉雄，以鮮明的時代精神和藝術(shù)個性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華?？扇鞠壬猿审w系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的“李可染學(xué)派”。它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也作出 了重要貢獻(xiàn)，既影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評價。

9.李苦禪

:（1898-1983）名英，字苦禪。山東高唐人。1925年就學(xué)于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系。不久為藝術(shù)大師齊白石知遇，欣納門下，開始學(xué)習(xí)中國畫。畢業(yè)后曾先后在北京師范學(xué)校、杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，第六屆中國人民政治協(xié)商會議全國委員會委員等。一生從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育六十余載，對花鳥大寫意畫具有特色，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，筆墨雄闊，氣勢磅礴，自成風(fēng)貌。傳世作品有，《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等。1978后人民美術(shù)出版社出版《李苦禪畫輯》影印本；1980年上海人民出版社出版《李苦禪畫集》影印本。

10.黃胄

：原名梁樹年。1925年3月生，河北省蠡縣人，早年參加革命，任西北軍區(qū)戰(zhàn)士讀物出版社編輯。

黃胄從師趙望云，一直生活在西北，成為專業(yè)畫家，擔(dān)任西北師院美術(shù)系講師，后到總政任創(chuàng)作員，現(xiàn)為中國畫研究院副院長，1997年春去世。

他創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》獲第六屆青年聯(lián)歡會金質(zhì)獎?wù)?，出版有《黃胄作品集》、《百驢圖》、《黃胄新作選》等。

黃胄是富于獨(dú)創(chuàng)精神的畫家。在中國畫走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，黃胄起了不可替代的重要作用。他不是經(jīng)由文人畫家的道路，也不是從學(xué)院訓(xùn)練的途徑，而是以生活為依托，從創(chuàng)作實(shí)踐中闖出一條寬廣的道路，給同時代學(xué)習(xí)中國畫的青年人以巨大的影響和鼓舞。

黃胄是人物畫的大手筆，極善于畫大畫、畫人物眾多、場面熱鬧的大場面。他前后創(chuàng)作的那些輝煌巨作構(gòu)成波瀾壯闊的時代畫卷。他堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，歌頌勞動、歌頌力量、歌頌奮發(fā)進(jìn)取的精神，顯示出豪放、壯美的審美基調(diào)，既出自畫家積極、樂觀的天性，也是自強(qiáng)不息的時代精神的反映。

第二篇：中國現(xiàn)代十大禁書

中國現(xiàn)代十大禁書〗賊燈新話》

明·正德年間禁 遭禁原因：扭曲的情欲表示起名網(wǎng) 姓名分析

元末明初的社會大騷動，培植、扭曲著社會中、下層男女的情欲生活。此書為中國歷史上第一部禁毀小說，除摹書普羅男女的畸變離奇隱秘外，其人鬼相戀，“交合之事，一如人間”，亦成為遭禁主要原因之一。作者自己皆坦陳此書“近于誨淫，躲之書笥，沒有欲傅出”。

《醋葫蘆》

清·乾嘉年間禁 遭禁原因：婚外性行為集中描寫

通篇皆為男女情事，尤以大量的婚外性閉系描寫令人嘖舌。其間男女講德觀念濃薄，無視理法，隨意通奸而無羞榮感，反應(yīng)了那時社會風(fēng)氣的變遷，人的本能欲望獲得重視，對個別生命、感官快樂的追求獲得強(qiáng)調(diào)，是中國社會早期“婚外戀”現(xiàn)象的真切記載。

《品花寶鑒》

清·講光年間禁 遭禁原因：同性戀生活揭秘

中國現(xiàn)代小說中最富盛名的“同性戀”之作。所謂“品花”之“花”，實(shí)為“男花”。書中專寫男風(fēng)盛行的梨園酒樓戲館生活，大舉宣揚(yáng)“同樣好色，沒有必分男女；好女而沒有好男，是好淫而非好色”等謬論，沒有厭其詳天揭秘種種歧變性心理，將文人雅士，令郎王孫與之間貌似同性相戀，實(shí)為同性相奸的丑惡狀態(tài)栩栩如生天呈于紙上，是晚清中國文人津津樂講的“必讀”閑書之一。

《隔簾花影》

清·康熙、嘉慶年間禁 遭禁原因：比《金瓶梅》更新奇的性模式

《金瓶梅》三種續(xù)書中最受“好評”的一種。其露骨的性描寫仍一脈傳啟《金瓶梅》之窠

臼，除繼續(xù)演繹西門慶淫逸故事外，更以寂女子之間的“女同性戀”情節(jié)為特色，獨(dú)具閱讀價值，書中并脫插金兵入揚(yáng)州奸淫婦女局面，更犯大禁，作者亦因此于康熙四年被捕入獄，書即詔令燃?xì)А?/p>

《國色天香》

明·萬歷年間禁 遭禁原因：展示各類偷香竊玉手段

本書以“烏將軍”、“毛斷各”等最具勾構(gòu)瓦肆特色的語言，專寫市俗男女之事，是一部渲泄性、娛樂性很強(qiáng)的艷情小說。女主角或?yàn)樗记锷賸D，待字閨秀，或?yàn)榇蠹抑?，皆風(fēng)情萬種，可欲可人之尤物，或慕男色，或愛男才，細(xì)膩生動，可讀性較強(qiáng)。本書作者儼然以無比艷羨的心態(tài)覬覦偷香竊玉等艷行，且拒沒有回躲具體性行為過程，甚至屢屢以一男數(shù)女聊床作樂為情節(jié)下潮，其“色”其“香”，簡直使人疑為“天國”。

《飛花艷想》

清·講光年間禁 遭禁原因：“女偷男”的新香艷情節(jié)

本書所寫風(fēng)情，多涉淫蕩，屬才子佳人小說的“旁流”典范。除艷談性經(jīng)驗(yàn)及性感觸感染外，還嘉偷窺他人性愛場景。與一般才子佳人小說“男偷女”定式?jīng)]有同，此書多寫“姐徒采”的社會新風(fēng)，其他有閉“采戰(zhàn)之法”，江南選秀女造成民間男女亂配，甚至亂倫的情節(jié)，皆觸 朝廷忌諱，屢屢遭查禁。

《空空幻》

清·講光年間禁 遭禁原因：壓抑中的性幻想

清講光年間著名情愛小說，主要情節(jié)由丑惡男子艷羨風(fēng)情所收生的“沒有循分”的性幻想組成。書中唾棄世俗情愛價值，大寫喜新而沒有厭舊的花癡型男子走馬燈般調(diào)換情人，沒有僅先后與十女收生性愛，且同時以數(shù)女為妻妾，日日聊床大戰(zhàn)，而女性亦縱情享樂，丫環(huán)拉小姐下水，小姐為情郎獵艷，最終姊妹、主僕、母女、閨友網(wǎng)常顛該揮朽亂沒有堪，極逞性想像之奇，令人目瞪口呆。

《玉樓秋》

清·嘉慶年間禁 遭禁原因：房中術(shù)、性虐待情節(jié)

本書為污名昭著的明清淫書《巫山艷史》的翻版，其刊刻書坊嘯花軒為康熙年間專刊淫書的書坊。書中主人公皆沒有務(wù)正業(yè)，四處拈花惹草，以講家“房中術(shù)”折磨培植青秋女性，品行極其卑劣，是啟建男性歧視女性、虐待女性的一部活證?！毒盼昌敗?清·同治年間禁 遭禁原因：妓院生活 以一晚清書生在新興鄉(xiāng)市上海青樓妓館中的荒唐生活，沒有厭其詳天峽圉鄉(xiāng)市環(huán)境下男性的嫖妓心理以及花樣創(chuàng)新的變態(tài)行為，引起一時轟動，被同好者奉為“娼家指南”、“獵妓經(jīng)典”，甚至有人持此書按圖索驥，一一遍訪書中遍地“仙鄉(xiāng)艷境”，模仿書中人物作派狎妓取樂，因而遭到嚴(yán)令毀版，自此少期處于天下傳抄狀態(tài)。

《紅樓秋夢》

清·嘉慶年間禁 遭禁原因：風(fēng)格低下、色情

本書為《紅樓夢》諸多續(xù)書中風(fēng)格最為低下的一種。語言淫穢，情節(jié)以《紅樓夢》中人物為主，但時有色情局面呈現(xiàn)，對少年男女間兩性閉系，遠(yuǎn)較《紅樓夢》更加直露，一經(jīng)刊出，沒有僅立遭禁毀，即連大量推崇《紅樓夢》的文人學(xué)士，亦同聲討伐攻訐，成為一時盛事。

第三篇：中國十大名校介紹。

中國十大名校之一：清華大學(xué)

清華大學(xué)(Tsinghua

University)是中國著名高等學(xué)府，坐落于北京西北郊風(fēng)景秀麗的清華園。是中國高層次人才培養(yǎng)和科學(xué)技術(shù)研究的重要基地之一。

清華大學(xué)的前身是清華學(xué)堂，成立于1911年，當(dāng)初是清政府建立的留美預(yù)備學(xué)校，1912 年更名為清華學(xué)校。清芬挺秀，華夏增輝。今天的清華大學(xué)面臨前所未有的歷史機(jī)遇，清華人繼承“愛國、奉獻(xiàn)”的優(yōu)良傳統(tǒng)，秉承“自強(qiáng)不息、厚德載物”的校訓(xùn)、“行勝于言”的校風(fēng)以及“嚴(yán)謹(jǐn)、勤奮、求實(shí)、創(chuàng)新”的學(xué)風(fēng)，為使清華大學(xué)躋身世界一流大學(xué)行列，為中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。

清華大學(xué)知名校友鄧稼先和我們的國家主席習(xí)近平曾在這里留下光輝足跡。

鄧稼先(1924-1986)，中國科學(xué)院院士，著名核物理學(xué)家，中國核武器研制工作的開拓者和奠基者，為中國核武器、原子武器的研發(fā)做出了重要貢獻(xiàn)。

鄧稼先是中國核武器研制與發(fā)展的主要組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，鄧稼先始終在中國武器制造的第一線，領(lǐng)導(dǎo)了許多學(xué)者和技術(shù)人員，成功地設(shè)計了中國原子彈和氫彈，把中國國防自衛(wèi)武器引領(lǐng)到了世界先進(jìn)水平。由于他對中國核科學(xué)事業(yè)做出了偉大貢獻(xiàn)，被稱為“兩彈元勛”。

鄧稼先

鄧稼先在一次實(shí)驗(yàn)中，受到核輻射，身患直腸癌，于1986年7月29日在北京不幸逝世，終年62歲。

習(xí)近平，男，漢族，1953年6月生，陜西富平人，1969年1月參加工作，1974年1月加入中國共產(chǎn)黨，清華大學(xué)人文社會學(xué)院馬克思主義理論與思想政治教育專業(yè)畢業(yè)，在職研究生學(xué)歷，法學(xué)博士學(xué)位。

習(xí)近平

現(xiàn)任中國共產(chǎn)黨中央委員會總書記，中共中央軍事委員會主席，中華人民共和國主席，中華人民共和國中央軍事委員會主席。

中國十大名校之二：北京大學(xué)

北京大學(xué)（Peking University），簡稱北大，誕生于1898年，初名京師大學(xué)堂，是中國近代第一所國立大學(xué)，也是最早以“大學(xué)”身份及名稱而建立的學(xué)校，其成立標(biāo)志著中國近代高等教育的開端。北大是中國近代以來唯一以國家最高學(xué)府身份創(chuàng)立的學(xué)校，最初也是國家最高教育行政機(jī)關(guān)，行使教育部職能，統(tǒng)管全國教育。

1911年辛亥革命爆發(fā)，翌年改名為北京大學(xué)。北京大學(xué)是新文化運(yùn)動的發(fā)祥地，也是白話文運(yùn)動的中心，魯迅、周作人、郁達(dá)夫、沈從文、梁實(shí)秋、林語堂等現(xiàn)代文學(xué)大師都曾在北大任教。百年北

北京大學(xué)校園景色

大為中國造就了大量蜚聲文壇的詩人、作家，不僅有現(xiàn)代文學(xué)大師茅盾、朱自清，有“新月詩派”主將徐志摩、“七月派”詩人胡風(fēng)、“中國最為杰出的抒情詩人”馮至。北京大學(xué)自蔡元培校長開始就強(qiáng)調(diào)美育，北大學(xué)子中出現(xiàn)了人民音樂家冼星海、書法家謝無量、歐陽中石、篆刻家喬大壯等一流藝術(shù)家。百度的創(chuàng)始人李彥宏也是北京大學(xué)畢業(yè)。

浙江大學(xué)（Zhejiang University），簡稱“浙大”，坐落于“人間天堂”杭州。

前身是1897年創(chuàng)建的求是書院，是中國人自己最早創(chuàng)辦的現(xiàn)代高等學(xué)府之一。1928年更名為國立浙江大學(xué)。中華民國時期，浙江大學(xué)在竺可楨老校長的帶領(lǐng)下，崛起為民國最高學(xué)府之一，被英國學(xué)者李約瑟譽(yù)為“東方劍橋”，迎來了浙大百年歷史上最輝煌的時期。竺可楨老校長也因其歷史貢獻(xiàn)，成為了浙大校史上最偉

大的人，并確立“求是”校訓(xùn)和《浙江大學(xué)校歌》。

知名校友李政道就畢業(yè)于浙江大學(xué)。1926年11月25日生于上海，江蘇蘇州人，哥倫比亞大學(xué)全校級教授，美籍華裔物理學(xué)家，諾貝爾物理學(xué)獎獲得者。1957年，與楊振寧一起，因發(fā)現(xiàn)弱作用中宇稱不守恒而獲得諾貝爾物理學(xué)獎。1979年到1989年的十年內(nèi)，共派出了915位研究生，并得到美方資助。1986年，他爭取到意大利的經(jīng)費(fèi)，在中國科李政道

學(xué)院的支持下，創(chuàng)立了中國高等科學(xué)技術(shù)中心(CCAST)并擔(dān)任主任。其后，成立了在浙江大學(xué)的浙江近代物理中心和在復(fù)旦大學(xué)的李政道實(shí)驗(yàn)物理中心。

復(fù)旦大學(xué)（Fudan University），簡稱“復(fù)旦”，位于中國上海，由中華人民共

和國教育部直屬，中央直管副部級建制，位列211工程、985工程，為“九校聯(lián)盟”成員，是一所綜合性研究型的全國重點(diǎn)大學(xué)。

復(fù)旦大學(xué)創(chuàng)建于1905年，原名復(fù)旦公學(xué)，是中國人自主創(chuàng)辦的第一所高等院校，創(chuàng)始人為中國近代知名教育家馬相伯，首任校董為國父孫中山。校名“復(fù)旦”二字選自《尚書大傳·虞夏傳》名句“日月光華，旦復(fù)旦兮”，意在自強(qiáng)不息，寄托當(dāng)時中國知識分子自主辦學(xué)、教育強(qiáng)國的希望。

復(fù)旦師生謹(jǐn)記“博學(xué)而篤志，切問而近思”的校訓(xùn)，力行“刻苦、嚴(yán)謹(jǐn)、求實(shí)、創(chuàng)新”的學(xué)風(fēng)，發(fā)揚(yáng)“愛國奉獻(xiàn)、學(xué)術(shù)獨(dú)立、海納百川、追求卓越”的復(fù)旦精神，以服務(wù)國家為己任，以培養(yǎng)人才為根本，以改革開放為動力，為實(shí)現(xiàn)中國夢作出新貢獻(xiàn)。

中國十大名校之五：上海交通大學(xué)

上海交通大學(xué)（Shanghai Jiao Tong University）位于中國的經(jīng)濟(jì)、金融中心上海，教育部直屬，具有理工特色，涵蓋理、工、醫(yī)、經(jīng)、管、文、法等9大學(xué)科門類的綜合性全國重點(diǎn)大學(xué)，中國首批七所“211工程”、首批九所“985工程重點(diǎn)建設(shè)”院校之一，是“九校聯(lián)盟”21世紀(jì)學(xué)術(shù)聯(lián)盟的重要成員。

上海交通大學(xué)是中國最著名的高等學(xué)府之一，在工學(xué)、商學(xué)、醫(yī)學(xué)領(lǐng)域擁有崇高的學(xué)術(shù)影響力。世界著名科學(xué)家，空氣動力學(xué)家，中國載人航天奠基人，“中國科制之父”和“火箭之王”錢上海交通大學(xué)夜景和圖書館

學(xué)森畢業(yè)于此。我國第三代國家領(lǐng)導(dǎo)人江澤民畢業(yè)于上海交通大學(xué)電機(jī)系。

中國十大名校之六：中國科技大學(xué)

中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)創(chuàng)辦于1958年,全國唯一由中國科學(xué)院直屬管理的全國重點(diǎn)大學(xué),世界百強(qiáng)高校,海外創(chuàng)新人才基地之一，是國家首批“211工程”、“985工

程”重點(diǎn)建設(shè)院校，入選“珠峰計劃”、“111計劃”、“2011計劃”、是九校聯(lián)盟、中國大學(xué)校長聯(lián)誼會、環(huán)太平洋大學(xué)聯(lián)盟成員，為中管副部級高校，由中國科學(xué)院、教育部、安徽省人民政府共同建設(shè)。

中國科大1958年創(chuàng)辦于北京，1970年遷至安徽省合肥市，首任校長由郭沫若兼任。該校有中國“科技英才的搖籃”之稱，在國內(nèi)外均享有較高聲譽(yù)，俄羅斯總理梅德韋杰夫曾稱贊其為“世界一流大學(xué)”。

中國科大是所歷史短、規(guī)模小的學(xué)校，1963年才有第一批本科畢業(yè)生，1967年才有第一批碩士畢業(yè)生。到2005年，中國科大的畢業(yè)生共5萬多人，是國內(nèi)一流大學(xué)中畢業(yè)生數(shù)最少的大學(xué)。

★同期畢業(yè)生中的中國兩院院士數(shù)，中國科大共39名，名列全國高校第一?！锿诋厴I(yè)生中第三世界科學(xué)院（TWAS）大獎得主，中國科大并列第一?！?同期畢業(yè)生中的“何梁何利獎”得主，中國科大第一。

★ 世界十大科技成就，中國科大5學(xué)子4度折桂，名列全國第一。

南京大學(xué)坐落于鐘靈毓秀、虎踞龍蟠的金陵古都，是一所歷史悠久、聲譽(yù)卓著的百年名校。是國家“211工程”“985工程”重點(diǎn)支持的大學(xué)。其前身是創(chuàng)建于

1902年的三江師范學(xué)堂，于1950年更名為南京大學(xué)。在一個多世紀(jì)的辦學(xué)歷程中，南京大學(xué)及其前身與時代同呼吸、與民族共命運(yùn)，謀國家之強(qiáng)盛、求科學(xué)之進(jìn)步，為國家的富強(qiáng)和民族的振興做出了重要的貢獻(xiàn)。在教學(xué)、科研和社會服務(wù)等各個領(lǐng)域保持良好的發(fā)展態(tài)勢，各項辦學(xué)指標(biāo)和綜合實(shí)力均位居全國高校前列。

南京大學(xué)知名校友有安芷生、馬克、余光中等。余光中(1928.10.21-2017.12.14)，男，1928 年出生于南京，祖籍福建永春。因母親原籍為江蘇武進(jìn)，故也自稱“江南人”。余光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”。至今馳騁文壇已逾半個世紀(jì)，涉獵廣泛，被譽(yù)為“藝術(shù)上的多妻主義者”。現(xiàn)已出版詩集共 40 余種。代表作有《白玉苦余光中

瓜》《記憶像鐵軌一樣長》及《分水嶺上:余光中評論文集》等。

2017年12月14日，詩人余光中在高雄醫(yī)院離世，享年90歲。

西安交通大學(xué)(Xi`an Jiaotong University)簡稱“西安交大”，位于古都西安，現(xiàn)任校長王樹國。西安交大是國家“七五 ”、“八五”首批重點(diǎn)建設(shè)高校，是全國重點(diǎn)綜合性研究型大學(xué)，是國家“211工程”首批重點(diǎn)建設(shè)的七所大學(xué)之一，“985工程”首批重點(diǎn)建設(shè)的九所高校之一，被國家確定為以建設(shè)世界知名高水平大學(xué)為目標(biāo)的教育部直屬全國重點(diǎn)大學(xué)。是 九校聯(lián)盟成員之

一、“珠峰計劃”首批11所名校之一，教育部首批“卓越工程師教育培養(yǎng)計劃”高校，國家2011計劃“高端制造裝備協(xié)同創(chuàng)新中心”牽頭高校。西安交通大學(xué)為中國最早興辦的高等學(xué)府之一，肇始于1896年創(chuàng)建于上海的南洋公學(xué)，1921年改稱交通大學(xué)，1956年國務(wù)院決定交通大學(xué)內(nèi)遷西安，為交通大學(xué)西安部分，1959年定名西安交通大學(xué)。知名校友有錢學(xué)森、張光斗、吳文俊、江澤民、蔣正華、韓啟德等。

哈爾濱工業(yè)大學(xué)（Harbin Institute of Technology），簡稱哈工大（HIT），位于

黑龍江省哈爾濱市，是中華人民共和國工業(yè)和信息化部直屬、中央直管副部級建制的全國重點(diǎn)大學(xué)，位列世界一流大學(xué)建設(shè)高校、211工程、985工程，入選“2011計劃”，為“九校聯(lián)盟”、“中俄工科大學(xué)聯(lián)盟”、“中國-西班牙大學(xué)聯(lián)盟”主要成員，設(shè)有研究生院，擁有研究生自主劃線資格。學(xué)校在長期的辦學(xué)過程中，形成了“規(guī)格嚴(yán)格，功夫到家”的校訓(xùn)，以樸實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，以追求卓越的創(chuàng)新精神創(chuàng)造了豐碩的科研成果。

建校至今，共為國家培養(yǎng)人才10萬余人。畢業(yè)生以其扎實(shí)的理論基礎(chǔ)、突出的工程實(shí)踐能力、踏實(shí)肯干的工作態(tài)度和樂于奉獻(xiàn)、敢為人先的精神品格得到了社會的高度評價。

在86年的歷史長河中，哈工大曾以“工程師的搖籃”而著稱，又以“理工科大學(xué)師資的搖籃”而享譽(yù)全國。許多畢業(yè)生成為科學(xué)家和教育家，也有的成為社會活動家。如中國臺灣原行政院院長孫運(yùn)璇先生和朝鮮政務(wù)院原總理、國家副主席李鐘玉先生都是哈工大30至40年代的畢業(yè)生。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人葉選平、鄒家華、周鐵農(nóng)、李長春以及一批省部級干部、中國科學(xué)院與工程院院士、教育家和著名企業(yè)家都是哈工大20世紀(jì)50至60年代中期的畢業(yè)生。

中國十大名校之十：中國人民大學(xué)

中國人民大學(xué)（Renmin University of China）是一所以人文社會科學(xué)為主的綜合性研究型全國重點(diǎn)大學(xué)，直屬于教育部，由教育部與北京市共建。學(xué)校的前身是1937年誕生于抗日戰(zhàn)爭烽火中的陜北公學(xué)，以及后來的華北聯(lián)合大學(xué)和華北大學(xué)。1949年12月16日，中央人民政府政務(wù)院第十一次政務(wù)會議，通過了《關(guān)于成立中國人民大學(xué)的決定》。1950年10月3日，以華北大學(xué)為基礎(chǔ)合并組建的中國人民大學(xué)隆重舉行開學(xué)典禮，成為新中國創(chuàng)辦的第一所新型正規(guī)大學(xué)。學(xué)校辦學(xué)宗旨為“立學(xué)為民、治學(xué)報國”現(xiàn)任黨委書記為靳諾教授，校長為劉偉教授。

從1950年至今，國家歷次確立重點(diǎn)大學(xué)，中國人民大學(xué)均位居其中。目前學(xué)校是國家“985工程”和“211工程”重點(diǎn)建設(shè)的大學(xué)之一。

中國人民大學(xué)主教學(xué)樓——明德樓

第四篇：中國現(xiàn)代著名作家介紹

中國現(xiàn)代著名作家介紹

魯 迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，創(chuàng)造社現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家?！棒斞浮笔撬?918年發(fā)表《狂人日記》時開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發(fā)表，中國第一篇現(xiàn)代白話小說）、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《祝?！?、《孤獨(dú)者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩集）有：《野草》。回憶性敘事散文集有：《朝花夕拾》。主要雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。

郁達(dá)夫（1896～1945），名文。創(chuàng)造社的現(xiàn)代浪漫主義小說創(chuàng)作的代表作家。他的小說創(chuàng)作特別信守“自敘傳”的寫法，張揚(yáng)主觀情緒的抒發(fā)，善于坦露作品主人公及作家自身的內(nèi)心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個人在途上》，《釣臺的春晝》等。

葉紹鈞（1894～1988），文學(xué)研究會現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》等。他還創(chuàng)作了最早的現(xiàn)代兒童文學(xué)作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

冰 心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學(xué)研究會代表作家。1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”?！皢栴}小說”代表作有《兩個家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國》等；“愛的哲學(xué)”的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》等。

許地山（1893～1941），名贊堃，字地山，筆名落花生。著名現(xiàn)代作家，文學(xué)研究會發(fā)起人和重要成員之一。許地山的創(chuàng)作既然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對性，及時反映社會人生問題，同時又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到后期有一個現(xiàn)實(shí)主義因素不斷加強(qiáng)的過程。作于20世紀(jì)30年代中期的《春桃》就是其現(xiàn)實(shí)主義因素得到加強(qiáng)的作品。此外，他還有短篇小說《在費(fèi)總理的客廳里》、短篇小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡》和散文集《空山靈雨》。

茅 盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學(xué)研究會現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的重要代表作家?！懊┒堋笔前l(fā)表《幻滅》時起使用的筆名。小說代表作有長篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返?。散文代表作有《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》等。

巴 金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘。現(xiàn)代小說大家。小說代表作有長篇《滅亡》及續(xù)篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復(fù)仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》等。

老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予。現(xiàn)代小說大家。小說代表作有長篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饑荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。

柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復(fù)，少雄。左翼文學(xué)的代表作家，“左聯(lián)”五烈士之一。小說代表作有長篇《舊時代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋?cè)恕贰ⅰ断Ｍ返取?/p>

蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩?！皷|北作家群”的代表作家，獨(dú)有風(fēng)格的女作家。寫作特點(diǎn)是小說散文化。小說代表作有長篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場》，短篇《小城三月》等。

沈從文（1904～1988），原名沈岳煥?，F(xiàn)代小說大家。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文的創(chuàng)作取材極廣，藝術(shù)手法靈活多樣，但他最執(zhí)著追求表現(xiàn)的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構(gòu)筑他的人生形態(tài)?！哆叧恰肥沁@方面最重要的代表。此外，他還有長篇小說《長河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

廢 名（1901～1967），原名馮文炳。田園牧歌風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。曾經(jīng)因題材的“故鄉(xiāng)性”和情調(diào)的鄉(xiāng)土性被認(rèn)為是20年代鄉(xiāng)土小說作家中的一員，30年代的創(chuàng)作由被歸入“京派作家”。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現(xiàn)代小說史上呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格。小說代表作有長篇《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

穆時英（1912～1940），筆名伐揚(yáng)、匿名子等?！靶赂杏X派小說”代表作家，有“中國新感覺派的圣手”之稱。小說代表作有短篇集《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣処女的感情》等；短篇有《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

施蟄存（1905～2003），“新感覺派小說”代表作家。短篇小說集代表作有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。

張?zhí)煲恚?906～1985），諷刺幽默風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家，其小說的特點(diǎn)是“含笑的淚”。小說代表作有短篇集《從空虛到充實(shí)》、《脊背與釢子》、《速寫三篇》等；長篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》；中篇《清明時節(jié)》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。

沙 ?。?904～1992），原名楊朝熙，又名楊子青。諷刺批判風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。以現(xiàn)實(shí)主義的方法深刻描繪了四川農(nóng)村和城鎮(zhèn)的黑暗生活畫面，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔、含蓄深沉，在客觀冷靜的描寫中體現(xiàn)出鮮明傾向。擅長諷刺手法，情節(jié)集中，戲劇性強(qiáng)，通過特定環(huán)境中人物之間的關(guān)系描寫表達(dá)出感情。作品語言質(zhì)樸、幽默、口語化，具有濃郁的地方色彩。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長篇“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

艾 蕪（1904～1992），原名湯道耕。寫實(shí)與抒情風(fēng)格相融合的代表作家。他的小說創(chuàng)作取材豐富多樣，但大多取自下層人民的生活和斗爭。塑造人物形象時，善于剖析人物的內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，更傾向于挖掘人物身上的積極因素。小說代表作有短篇小說集《南行記》、《荒地》等；短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》等；長篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

趙樹理（1906～1970），原名趙樹禮。解放區(qū)文學(xué)的代表作家。他是“五四”以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材于北方的農(nóng)村生活，表現(xiàn)新舊交替時代中農(nóng)民思想意識的變化和新舊思想的斗爭，在結(jié)構(gòu)上吸收了傳統(tǒng)小說、評書的特點(diǎn)，語言通俗生動，幽默有趣，給人以輕松之感。小說代表作有短篇《小二黑結(jié)婚》，中篇《李有才板話》，長篇《李家莊的變遷》等。

孫 犁（1913～2002），原名孫樹勛。解放區(qū)代表作家。他的小說清新優(yōu)美，以詩意表現(xiàn)生活見長，常常以戰(zhàn)爭為背景，但并不正面寫戰(zhàn)爭，常常在戰(zhàn)爭中吟詠人性之善和人情之美。小說代表作有《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》等；長篇《風(fēng)云初記》；作品集《白洋淀記事》等。

丁 玲（1904～1986），原名蔣偉，字冰之?，F(xiàn)代著名女作家，解放區(qū)文學(xué)的代表作家。“丁玲”是她發(fā)表小說《夢珂》時開始使用的筆名。小說代表作有短篇《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》等；長篇小說《太陽照在桑干河上》、《韋護(hù)》。

周立波（1908～1979），原名周紹儀。解放區(qū)的代表作家。代表作有通訊報告集《晉察冀邊區(qū)印象記》、特寫集《南下記》、長篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等。

錢鐘書（1910～1998），字默存，號槐聚?，F(xiàn)代著名學(xué)者、作家。文學(xué)創(chuàng)作的代表作有散文集《寫在人生邊上》；短篇小說集《人。鬼。獸》；長篇小說《圍城》。

張愛玲（1921～1995），現(xiàn)代著名女作家，小說大家。人類情感的殘缺和人生的孤獨(dú)蒼涼是她小說創(chuàng)作的基調(diào)。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》等。

朱自清（1898～1948），原名自華，號秋實(shí)，字佩弦。中國現(xiàn)代著名散文家，從創(chuàng)作新詩步入文壇，但主要成就在散文方面。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語言華美而質(zhì)樸，顯示出嚴(yán)禁洗練、樸素清新的創(chuàng)作風(fēng)格。他最早創(chuàng)作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，后又創(chuàng)作了《白種人-上帝的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。朱自清的散文結(jié)集主要有《蹤跡》、《背景》、《你我》、《歐游雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

周作人（1885～1967），魯迅的二弟?，F(xiàn)代散文大家。“五四”時期，周作人一面積極倡導(dǎo)“為人生”的創(chuàng)作主張和以人道為核心的“人的文學(xué)”的理論，積極推進(jìn)文學(xué)革命的發(fā)展；另一方面，也大力提倡發(fā)展現(xiàn)代散文，1921年6月，他發(fā)表了一篇名為《美文》的短評，鼓勵“治新文學(xué)的人”大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐積極推進(jìn)它的 發(fā)展和繁榮。散文集有《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》、《談虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜讀抄》、《苦茶隨筆》、《苦茶雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》、《秉燭談》等；散文名篇有《故鄉(xiāng)的野菜》、《烏蓬船》、《蒼蠅》、《苦雨》、《鳥聲》、《喝茶》等。

鐘敬文（1903～2002）

現(xiàn)代散文家、詩人、民俗學(xué)家、文藝評論家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散記》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有詩集《海濱的二月》、《未來的春》等。

何其芳（1912～1977），原名何永芳。中國30年代抒情散文的代表作家和詩人。他先以“漢園三詩人”之一享譽(yù)文壇，后創(chuàng)作了《畫夢錄》、《刻意集》、《還鄉(xiāng)雜記》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要書寫孤獨(dú)靈魂的憂郁、內(nèi)心的波動和空靈的幻想，表現(xiàn)了一位囿于書齋、脫離現(xiàn)實(shí)的知識青年的憂郁、迷惘情緒和孤獨(dú)、寂寞的心境。他的散文看似撲朔迷離，實(shí)則新奇別致，常于飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語言文字中完成一種美文的建構(gòu)。

李廣田（1906～1968）現(xiàn)代散文家、詩人。“漢園三詩人”之一，在詩歌創(chuàng)作的同時也從事散文創(chuàng)作，他的散文具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方色彩。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

豐子愷（1898～1975），原名豐潤?，F(xiàn)代散文家、畫家、翻譯家。其作品有豐富的社會文化蘊(yùn)含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質(zhì)。在早期散文作品中，他通過對生活細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)了他對于人世間虛偽、卑俗、自私的憎惡，讀兒童的真誠、純潔、聰明的贊美，充滿清幽玄妙的情趣。后期散文透出強(qiáng)烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風(fēng)格。散文代表作有《緣緣堂隨筆》、《車廂社會》、《教師日記》、《帥真集》等。

梁遇春（1906～1932），別名馭聰，又名秋心?，F(xiàn)代散文家，優(yōu)秀的散文文體家，郁達(dá)夫稱之為“中國的愛利亞”。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

梁實(shí)秋（1902～1987），原名梁治華，字實(shí)秋?，F(xiàn)代散文家、翻譯家。代表作有雜文集《罵人的藝術(shù)》、散文集合《雅舍小品》、《秋室雜憶》、《文學(xué)因緣》等，散文名篇《雅舍》、《汽車》。

唐 弢（1913～1990），原名唐端毅?，F(xiàn)代文學(xué)史家、雜文家。代表作有雜文集《推背集》、《海天集》、《邊鼓集》、《橫眉集》、《松濤集》、《落帆集》，散文名篇《橋》等。

林語堂（1895～1976），原名林和樂，林玉堂?，F(xiàn)代小說家、散文家、翻譯家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙云》、《紅牡丹》、《風(fēng)聲鶴唳》、《朱門》等。

瞿秋白（1899～1935），原名瞿雙?，F(xiàn)代文化名人、作家、理論家。20年代所作《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》被視為中國現(xiàn)代報告文學(xué)的最初萌芽之作。30年代編有《魯迅雜感選集》并作重要序言。散文名篇有《暴風(fēng)雨之前》、《一種云》等。

夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。現(xiàn)代文化活動家、劇作家。1936年所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國現(xiàn)代報告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。戲劇代表作有《賽金花》、《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等。

胡 適（1891～1962），現(xiàn)代著名學(xué)者、現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。1917年在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，拉開文學(xué)革命的序幕。1920年3月，出版了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩集《嘗試集》，另有中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早公開發(fā)表的話劇劇本《終身大事》。

郭沫若（1892～1978），現(xiàn)代新詩的開拓者、浪漫主義的代表作家。代表詩集有《女神》（中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正具有現(xiàn)代意識的新詩集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復(fù)》等；詩歌名篇《鳳凰涅盤》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。歷史劇代表作有《三個叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。小說代表作有《我的童年》、《反正前后》、《創(chuàng)造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。

聞一多（1889～1946），新月社代表詩人，“新詩格律化”的倡導(dǎo)者。作為新月社的代表詩人之一，他提出了詩歌的“三美”主張（“音樂的美”、“繪畫的美”、“建筑的美”）。代表詩集有《紅燭》、《死水》；詩歌名篇《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等。

殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白?！凹t色鼓動詩人”，“左聯(lián)”五烈士之一。代表作詩集有《孩兒塔》等；詩歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。

馮 至（1905～1993），沉鐘社代表詩人，曾被魯迅稱作為“中國最杰出的抒情詩人”。代表詩作有詩集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。

徐志摩（1896～1931），新月派代表詩人。代表詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；詩歌名篇《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。

李金發(fā)（1900～1976），中國現(xiàn)代文學(xué)史象征派詩人的代表。早年留學(xué)法國，受“五四”文學(xué)革命的影響，于1920年在法國開始創(chuàng)作白話詩。20年代中期以后，接連出版了《微雨》（1925年）、《為幸福而歌》（1926年）、《食客與兇年》（1927年）三本新詩集。李金發(fā)在國外創(chuàng)作的這些詩歌，明顯吸收了西方象征主義詩歌的營養(yǎng)。他留法期間，正值法國詩壇象征主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國象征派詩人極其詩作，對李金發(fā)詩歌創(chuàng)作的思想情調(diào)和藝術(shù)技巧都產(chǎn)生了重要的影響；尤其是以法國象征派詩歌以夢幻來取代顯示和以頹廢為美麗的“世紀(jì)末”思想，更引起了李金發(fā)的強(qiáng)烈共鳴，這一點(diǎn)深深地反映在他整個詩歌創(chuàng)作中。

戴望舒（1905～1950），30年代中國“現(xiàn)代詩派”的代表詩人。代表詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等；詩歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷詩人”的美譽(yù)）、《斷指》、《我用殘損的手掌》等。

田 間（1916～1985），原名童天鑒。街頭詩的發(fā)起人，被聞一多稱作為“時代的鼓手”。代表詩集有《中國牧歌》、《中國農(nóng)村的故事》、《給戰(zhàn)斗者》、《她也要?dú)⑷恕返?；詩歌名篇有政治抒情長詩《給戰(zhàn)斗者》以及街頭詩《毛澤崬同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養(yǎng)員》、《假使我們不去打仗》等。

臧克家（1905～2004），享有“農(nóng)民詩人”、“泥土詩人”的稱號。代表詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩歌名篇有《老馬》、《有的人》等。

卞之琳（1910～2000），“現(xiàn)代派”代表詩人之一。代表詩集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩草》等；詩歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。

艾 青（1910～1996），原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號海澄?？胺Q“中國詩壇的泰斗”。代表詩集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩》等；詩歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國的土地上》等。

綠 原（1922～），原名劉仁甫，筆名劉半九?！捌咴隆迸纱碓娙酥?。代表詩集有《童話》、《集合》（抒情短情詩集）、《又是一個起點(diǎn)》（長篇政治抒情詩集）等；詩歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩與真》、《詩人》、《你是誰？》、《復(fù)仇的哲學(xué)》、《顫抖的鋼鐵》等。

牛 漢（1923～），本名史成漢，又名牛汀。“七月”派代表詩人之一。代表詩集有《彩色的生活》、《溫泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》等；詩歌名篇有《種子有翅膀》、《鄂爾多斯草原》、《地下的聲音》、《駝隊的搖籃》、《夜的憧憬》、《悼念一棵楓樹》、《根》等。

穆 旦（1918～1977），本名查良錚。“九葉”詩派最重要的代表詩人。代表詩集有《探險隊》、《旗》、《蛇的誘惑》等；詩歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《贊美》、《詩八首》、《自然底夢》、《森林之夢》、《隱現(xiàn)》等。

鄭 敏（1920～），“九葉”詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《詩集1942-1947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；詩歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、斗爭，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時代與死》、《清道夫》等。

袁可嘉（1921～），“九葉”詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《沉鐘》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上?！?、《進(jìn)城》、《難民》等；詩論集有《新詩現(xiàn)代化》、《新詩戲劇化》、《對于詩的迷信》等。

李 季（1922～1980），解放區(qū)代表詩人，代表作有長篇敘事詩《王貴與李香香》等。

袁水拍（1916～1983），現(xiàn)代詩人、翻譯家。代表作有政治諷刺詩《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》等。

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。獨(dú)幕戲劇創(chuàng)作的代表作家，被稱為中國“獨(dú)幕劇的圣手”。代表劇作有《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國幣》、《等太太回來的時候》、《妙峰山》等。

歐陽予倩（1889～1962），現(xiàn)代戲劇的奠基人之一。代表劇作有《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

曹 禺（1910～1996），原名萬家寶?，F(xiàn)代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國現(xiàn)代話劇的成熟?！八拇竺麆　薄独子辍贰ⅰ度粘觥?、《原野》、《北京人》。另有劇作《蛻變》等，并將巴金小說《家》改編為話劇。

田 漢（1889～1968），原名田壽昌?，F(xiàn)代著名劇作家和詩人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。

陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創(chuàng)作的代表作家。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜劇；《虞姬》、《石達(dá)開的末路》、《金田村》等歷史劇。

梁啟超（1873--1929）：

中國近代資產(chǎn)階級改良主義者。字卓如，號任公，又號 飲冰室主人。廣東新會人。光緒舉人。曾從康有為學(xué)，等與康有為一起主張變法維新，人稱“康梁”。1896年（光緒二十一年）赴北京參加會試，與康有為發(fā)動“公車上書”。1895年在上海主編《時務(wù)報》，發(fā)表《變法通議》，編輯《西政叢書》。次年主講長沙時務(wù)學(xué)堂，積極鼓吹和推進(jìn)維新運(yùn)動。所作政論文流利暢達(dá)，感情奔放，頗有特色。1898年入京，以六品銜辦理京師大學(xué)堂、譯書局。戊戌變法失敗，逃亡日本。初編《清議報》，繼編《新民叢報》，堅持立憲?；?，受到民主革命派的批判。其所介紹的西方資產(chǎn)階級社會政治學(xué)說，對當(dāng)時知識界有較大影響。辛亥革命后，以立憲黨為基礎(chǔ)組成進(jìn)步黨，擁護(hù)袁世凱，出任司法總長。1916年發(fā)動蔡鍔組織護(hù)國軍反袁。后組織研究系，與段祺瑞合作，出任財政總長。五四時期，反對“打倒孔家店”的口號，以為孔孟之道是社會主義“最精要的論據(jù)”。晚年在清華學(xué)校講學(xué)。著作弘富，后人編為《飲冰室合集》。

黃節(jié)（1873--1935）：

近代詩人。字晦聞，廣東順德人。早年與章炳麟等在上海 創(chuàng)立國學(xué)保存會，并參加南社，以詩文鼓吹革命。辛亥革命后為北京大學(xué)教授，政治態(tài)度趨于保守。所著有《兼葭樓詩》、《漢魏樂府風(fēng)箋》、《曹子建詩注》、《謝康樂詩注》等。

陳去病（1874--1933）：

近代詩人。字佩忍，號巢南，原名慶林，江蘇吳江人。早年要求變法維新，后參加同盟會。為南社創(chuàng)始人之一。其詩頗多悲憤國事之作。辛亥革命后，曾任江蘇革命博物館館長，后任東南大學(xué)教授等職，政治思想日趨消極。所著有《浩歌堂詩鈔》。又曾創(chuàng)辦《二十世紀(jì)大舞臺》雜志，提倡戲劇改革。

陳天華（1875--1905）：

近代民主革命家。字星臺，號思黃。湖南新化人。1903 年留學(xué)日本，與鄒容等組織“拒俄義勇隊”和“軍國民教育會”，并與黃興等從事反清革命活動。次年回國，參與組織華興會，準(zhǔn)備在長沙起義。起義未成，流亡日本。1905年參加發(fā)起同盟會，任《民報》編輯。12月在東京參加抗議日本政府《取締清韓留日學(xué)生規(guī)則》的斗爭，憤而投海自殺，所留絕命書，鼓勵同志誓死救國。所作《猛回頭》、《警世鐘》等書，宣傳革命思想，在當(dāng)時影響甚大。另撰有小說《獅子吼》。遺著編為《陳天華集》。

秋瑾（1879--1907）：

近代民主革命烈士。字璿卿，號競雄，別署鑒湖女俠。山 陰（今浙江紹興）人。1904年赴日本留學(xué)，積極參加留日學(xué)生的革命活動，次年以光復(fù)會員加入同盟會。1906年為反對日本取締留學(xué)生而歸國，在上海發(fā)刊《中國女報》，提倡女權(quán)，宣傳革命。1907年回紹興主持大通學(xué)堂，聯(lián)絡(luò)金華、蘭溪等地會黨，組織光復(fù)軍，與徐錫麟分頭準(zhǔn)備皖、浙兩省起義。同年七月徐錫麟刺殺恩銘，但起義失敗。清政府發(fā)覺皖、浙間聯(lián)系，即派軍隊包圍大通學(xué)堂，逮捕秋瑾。堅貞不屈，15日就義于紹興軒亭口。善詩歌，作品宣傳資產(chǎn)階級民主革命，體現(xiàn)了愛國精神，筆調(diào)雄健，感情奔放。亦能詞。遺稿編入《秋瑾集》。

夏敬觀（1875--1953）：

近代詩人。字劍丞，號盥人、呋庵，江西新建人。光緒 舉人，官提學(xué)使。入民國，任浙江教育廳長。晚歲寓居上海。詩學(xué)梅堯臣。亦能作詞與繪畫。所著有《忍古樓詩集》、《忍古樓詞》、《音學(xué)備考》等。

高旭（1877--1925）：

近代詩人。字天梅，號劍公，別號鈍劍，江蘇金山（今屬 上海市）人。曾任中國同盟會江蘇支部部長，為南社創(chuàng)始人之一。曾寫作宣傳資產(chǎn)階級民主革命的詩篇，后期意志日趨消沉。所著有《天梅遺集》等。

王國維（1877--1927）：

近代學(xué)者，字靜安，一字伯隅，號觀堂，浙江海寧人。清秀才。早年研究哲學(xué)、文學(xué)，受德國唯心主義哲學(xué)及文藝思想的影響。1903年起，任通州、蘇州等地師范學(xué)堂教習(xí)，講授哲學(xué)、心理學(xué)、邏輯學(xué)，著有《靜安文集》。1907年起，任學(xué)部圖書局編輯，從事中國戲曲史和詞曲的研究，重視小說戲曲在文學(xué)上的地位，著有《曲錄》、《宋元戲曲考》、《人間詞話》等。辛亥革命后以清遺老自居。1913年起從事中國古代史料、古器物、古文字學(xué)、音韻學(xué)考訂，尤致力于甲骨文、金文和漢晉簡牘之考釋，主張以地下史料參訂文獻(xiàn)史料。1925年任清華研究院教授，除研究古史外，兼作西北史地和蒙古史料的整理考訂。1927年于北京頤和園投水自盡。所作中國古代史地、戲曲史等方面之文獻(xiàn)整理、考訂工作，具有長遠(yuǎn)參考價值。生平著作共六十馀種，收入《海寧王靜安先生遺書》有四十二種。考證文章曾匯編為《觀堂集林》。

馬君武（1882--1939）：

名和，以字行，一字貴公。廣西桂林人。初留學(xué)日本，參加同盟會。后赴德國，習(xí)冶金。民國成立，任孫中山臨時政府實(shí)業(yè)部次長等職。后經(jīng)營工業(yè)。晚年任廣西大學(xué)校長。愛好文學(xué)。其詩格律自由，并用歌行體翻譯拜倫、席勒等人作品。所著有《馬君武詩稿》。又曾翻譯達(dá)爾文著作。

蘇曼殊（1884--1918）：

近代文學(xué)家。原名玄瑛，字子谷。后為僧，號曼殊。廣 東中山人。早年留學(xué)日本，漫游南洋各地。能詩文，善繪畫，通英、法、日、梵諸文。曾任報刊翻譯及學(xué)校教師。與章炳麟、柳亞子等交游，參加南社。其詩多感傷情調(diào)。小說運(yùn)用淺近文言，描寫愛情故事，表現(xiàn)出濃厚的憂郁色彩。所著有《斷鴻零雁記》、《碎簪記》等作。還翻譯過拜倫、雨果等人作品。另撰有《梵文典》，今不傳。所著有《蘇曼殊全集》。

柳亞子（1887--1958）：

愛國民主人士、詩人。初名慰高，后更名棄疾，字安如，改字亞廬、亞子，江蘇吳江人。早年積極參加舊民主主義革命，為南社創(chuàng)始人之一。后參加新民主主義革命。中華人民共和國成立后，當(dāng)選為全國人民代表大會常務(wù)委員會委員。詩詞具有愛國精神。早期作品鼓吹推翻清政府的民主革命，后期所作，表現(xiàn)了不滿國民黨反動統(tǒng)治的進(jìn)步傾向，解放后作有歌頌新社會的作品。所著有《磨劍室詩集》、《詞集》、《文集》，有《柳亞子詩詞選》行世。

□ 田

漢（1889～1968），原名田壽昌?，F(xiàn)代著名劇作家和詩人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》?！?/p>

陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創(chuàng)作的代表作家。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜??；《虞姬》、《石達(dá)開的末路》、《金田村》等歷史劇。

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《吶喊》

魯迅的第一部小說集，共14篇。包括《狂人日記》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿q正傳》等著名作品?！秴群啊凤@示了魯迅對傳統(tǒng)文學(xué)和外來文藝的有機(jī)結(jié)合，成功地塑造了一系列典型形象，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和民族特色，代表了魯迅文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。在《吶喊》中，魯迅深刻地批判了封建制度、封建禮教的吃人本質(zhì)，揭露了封建衛(wèi)道者的虛偽；對農(nóng)民問題、婦女問題、知識分子問題以及**革命的出路問題和反封建反傳統(tǒng)等問題進(jìn)行了廣泛而深刻的概括和反映。它的出版，改變了文學(xué)革命初期僅有理論建樹而創(chuàng)作不豐的局面，不僅顯示了新文學(xué)的實(shí)績，也代表了新文學(xué)發(fā)展的方向。

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《彷徨》

魯迅的第二部小說集，11篇。在《彷徨》里，魯迅繼續(xù)對農(nóng)民的不幸遭遇、婦女的悲慘地位以及知識分子的命運(yùn)與前途給予了深沉的關(guān)注，對封建傳統(tǒng)尤其是封建思想意識進(jìn)行了更為透徹的揭露和批判，同樣塑造了一批永具魅力的藝術(shù)形象。與《吶喊》相比，《彷徨》在藝術(shù)上更為成熟，豐滿而又洗練，雋永而又舒展，詼諧而又峭拔，達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境地。

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《南行記》

小說家艾蕪的第一部小說集，初版于1935年，收作品8篇。解放后出版的《南行記》增至31篇。內(nèi)容大都是作者漂泊于我國西南邊陲和緬甸、馬來西亞、新加坡等地的見聞。把西南邊境的綺麗風(fēng)光和殖民地人民的苦難和斗爭首次帶到文學(xué)作品中來。其創(chuàng)作的基本特色是：樸實(shí)的風(fēng)格，奇異的情調(diào)，帶有濃郁地方傳奇色彩，有一種野性的氣憤，人物性格鮮明，獨(dú)具風(fēng)采。在運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)生活實(shí)感的基礎(chǔ)上揉進(jìn)了濃郁浪漫主義色彩，有很強(qiáng)的抒情性。整個作品洋溢著明朗樂觀的精神。有內(nèi)在的思想力量。其中的《山峽中》、《人生哲學(xué)的一課》等篇最具代表性?！?/p>

《荷花淀》（小說集）

短篇小說、散文合集。孫犁著，1947年4月由香港海洋書屋出版。內(nèi)收小說4篇，散文2篇，依次為：《荷花淀》、《游擊區(qū)生活一星期》（散文）、《村落戰(zhàn)》、《白洋淀邊一次小斗爭》（散文）、《山里的春天》、《麥?zhǔn)铡?。其中的小說是孫犁短篇小說的代表作，也是他最成熟的作品，因而人們把他這一派稱為“荷花淀派”。他在這本集子里繼續(xù)保持著小說散文化的趨勢，而且寫得更加空靈與輕巧；對于細(xì)節(jié)與對話的描寫也更入微和傳神，尤其是對各種各樣女性的刻畫，顯示出了作家對生活細(xì)致精心的觀察。作品積極、樂觀、向上、風(fēng)格優(yōu)美流轉(zhuǎn)?！?/p>

《野草》

現(xiàn)代散文詩開先河之作。23篇，其中包括《秋夜》、《影的告別》、《墓志銘》等廣為人知的篇章?！兑安荨返那楦袃?nèi)涵主要通過是的意象與氣質(zhì)表現(xiàn)出來。大量運(yùn)用象征、夢境和幻覺自然聯(lián)系，語言具有是一樣的跳躍性的音樂感?！兑安荨返幕緝?nèi)容集中體現(xiàn)了作者的理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，表達(dá)了作者面對重重困惑堅持探索前行的頑強(qiáng)意志，以及渴求擺脫舊的思想束縛，尋求新的思想武器的迫切心情。

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《死水》

是聞一多最重要的代表性詩集，其中的詩篇創(chuàng)作于1925年6月留美回國后到1927年之間的兩年時間中，是獨(dú)特的社會歷史背景和文化氛圍中的產(chǎn)物。詩人在美留學(xué)8年，飽嘗了天涯羈旅的孤苦和身為“弱小國民”的恥辱。他懷著極大的憤慨和熱切的富國強(qiáng)民愿望，回到了日思夜夢想的祖國。然而，出現(xiàn)在他面前的卻是一個黑暗腐朽的“死水”般的社會，一個內(nèi)憂外患，四海蕭條的國度。詩歌幻想中的瑰夢徹底破滅了，他那敏感的心弦發(fā)出強(qiáng)烈的震撼?！栋l(fā)現(xiàn)》、《荒村》、《大鼓師》等篇，均是這一心境的具體體現(xiàn)。與前期發(fā)表的《紅燭》相比，《死水》消退了那種青年式的單純透明的色彩，更加貼近丑惡的現(xiàn)實(shí)，更深沉厚重，藝術(shù)上更為成熟。其中的大多數(shù)篇章結(jié)構(gòu)整飭，韻律和行數(shù)、字?jǐn)?shù)都經(jīng)過精心設(shè)計，一般以7字一行為主，2行或4行一節(jié)，有時巧妙運(yùn)用長短相間的手法，既整齊雅潔，又錯落有秩。詩中運(yùn)用大量精巧的疊句、疊字，壓韻靈活多變，不拘一格，使節(jié)奏鮮明、生動、不富有彈性。《死水》顯示出較高的詩歌語言技巧，對現(xiàn)代格律詩的創(chuàng)作具有一種開創(chuàng)作用。

□ 《三個叛逆的女性》 1926年，郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》結(jié)集為《三個叛逆的女性》一書出版。這三個劇本塑造了三個大膽叛逆的女性形象，以熾熱的革命熱情歌頌了婦女的覺醒和斗爭，猛烈抨擊了封建道德和制度，強(qiáng)烈體現(xiàn)出反封建壓迫爭取自由解放的民族革命精神。在藝術(shù)上，劇本有著重要特征：通過歷史題材以戲劇形式反射現(xiàn)實(shí)，用大膽的想象和虛構(gòu)手法發(fā)掘、描畫歷史人物的精神思想，使之與新時代精神息息相通。

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《太陽照在桑干河上》

是丁玲創(chuàng)作的享有國際聲譽(yù)的長篇小說，1948年9月由東北光華書店出版，小說出版后立即在國內(nèi)外文壇引起普遍關(guān)注，并獲1951年斯大林文學(xué)獎金二等獎?！短栒赵谏８珊由稀肥乾F(xiàn)代文學(xué)史上反映土改斗爭題材最重要、最有影響的長篇代表作，也是丁玲小說創(chuàng)作的里程碑。小說以華北地區(qū)桑干河畔一個名叫暖水屯的村莊為背景，著力反映了這里的土改斗爭從醞釀到發(fā)動，幾經(jīng)波折最終斗倒地主分了田地的完整過程，真實(shí)反映了當(dāng)時農(nóng)村階級關(guān)系的復(fù)雜性和土改斗爭的艱巨性?！?/p>

《暴風(fēng)驟雨》

周立波的長篇小說《暴風(fēng)驟雨》以東北地區(qū)松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，以廣闊的藝術(shù)視野真實(shí)地展現(xiàn)了東北地區(qū)土改的全貌，以血淋淋的階級斗爭，表明了土改運(yùn)動的殘酷、悲壯和偉大。整部作品突出了土改斗爭的尖銳、反復(fù)，寫出了廣大農(nóng)民向舊世界發(fā)起暴風(fēng)驟雨般沖擊的堅定信念，寫出了浩然激蕩的歷史發(fā)展趨勢。

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《圍城》

錢鐘書的長篇小說。小說以方鴻漸為主要代表，藝術(shù)地概括了20世紀(jì)30年代末至40年代初半封建半殖民地的中國社會一代歐化知識分子的特征和命運(yùn)，作者以幽默而嘲諷的手法，寫了一部現(xiàn)代中國的“儒林外史”。方鴻漸是“現(xiàn)代儒林”中“新儒”的典型代表，他在事業(yè)、婚戀、家庭多方面不斷尋求、不斷失落、不斷幻滅。他的命運(yùn)，不僅蘊(yùn)涵著西方文化思想在中國的破產(chǎn)以及中國現(xiàn)代知識分子的出路究竟何在這樣深刻的思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會和現(xiàn)代人性的哲理性思考：方鴻漸一生不斷從這一座“圍城”走進(jìn)另一座“圍城”，他永不安分，永不滿足，因而永遠(yuǎn)苦惱。他總想擺脫困境，然而困惑始終伴隨著他，他總想走出“圍城”，然而人生處處是“圍城”。

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《升官圖》

是陳白塵的一部諷刺喜劇，完稿于1945年10月。劇中寫了兩個強(qiáng)盜在一個凄風(fēng)苦雨的夜里，為了躲避追捕，闖入一古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢境，做了一夜升官發(fā)財?shù)狞S粱美夢。他們的美夢，正是對現(xiàn)實(shí)生活的曲折反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真面目，對國民黨反動組織提出了強(qiáng)烈控訴。全劇構(gòu)思新穎、結(jié)構(gòu)精巧，運(yùn)用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復(fù)雜，戲劇性強(qiáng)。

汪文宣

巴金著名長篇小說《寒夜》的男主人公，他是當(dāng)時黑暗社會典型的被損害者、被侮辱者。汪文宣是個典型的“好人”，他處處忍讓，事事委曲求全，但社會并沒有對他有所寬容，他最終在孤獨(dú)與悲哀中“吐盡了血痰死去”。作品中汪文宣這樣的小人物之死，預(yù)示著那個“寒夜”一般黑暗冷酷的社會的必然滅亡。

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祁瑞宣

老舍的長篇小說《四世同堂》中描寫得最有深度的形象。一位“溫雅自然”的知識分子，“七七”事變的發(fā)生使他失去了往日的沉靜，家與國的矛盾使他處于極度的“惶惑”中。他不愿留在北平當(dāng)亡國奴，但作為長孫、當(dāng)家人，他覺得自己有義務(wù)維系這個“四世同堂”的家庭，又不能夠離家出走。他知道家庭之累使他耽誤了報國大事，但又只能這樣茍且偷生，心里痛苦萬分。最后，他終于從痛苦的矛盾中掙脫出來，做了許多有利于抗戰(zhàn)的事情。

□ 問題小說

冰心是最早創(chuàng)作“問題小說”并產(chǎn)生較大影響的作家之一。她于1919年發(fā)表了第一篇小說《兩個家庭》，此后接連創(chuàng)作了許多“問題小說”。所謂“問題小說”，就是以家庭、婦女、婚戀、勞工、青年等各種社會問題為題材，催人疑問，促人警覺，發(fā)人深省的作品。冰心“問題小說”涉及面很廣，具有一定的思想深度。代表作有《兩個家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《莊鴻的姊妹》、《還鄉(xiāng)》等。女作家廬隱也是“問題小說”的創(chuàng)作者之一。

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京派小說

在20世紀(jì)20年代末期到30年代，文學(xué)的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個自由的作家群，當(dāng)時也稱“北方作家”派。“京派”并沒有正式的組織，只是一種名稱的沿用。“京派”作家創(chuàng)作的小說被稱為“京派小說”。京派小說文風(fēng)淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個性的多種藝術(shù)手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》等是其中較為出色的作品。

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新感覺派小說

20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個組成部分?！靶赂杏X派”小說的根本特點(diǎn)是特別強(qiáng)調(diào)作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標(biāo)志著中國“新感覺派”小說實(shí)踐的開始。他的短篇小說集《都市風(fēng)景線》是現(xiàn)代中國第一部“新感覺派”小說集。穆時英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運(yùn)用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)生活的感覺和印象?！渡虾：轿琛?、《梅雨之夕》等是他們的代表作?！?/p>

語絲文體

因語絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等?！墩Z絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術(shù)主張不盡一致，但在針砭時弊方面形成了共同的風(fēng)格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格－這就是“語絲文體”的鮮明特色。最具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文?！?/p>

詩歌的“三美”

新月詩派代表詩人聞一多提出的有關(guān)新詩格律化的主張；具體是指詩歌的“音樂美”、“繪畫的美”、“建筑的美”?！?/p>

東北作家群

“東北作家群”是指“九?一八”事變后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運(yùn)動推動下共同自發(fā)地開始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們的作品及時反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達(dá)了對侵略者的仇恨、對父老鄉(xiāng)親的懷念以及早日收回國土的強(qiáng)烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風(fēng)格，寫出了東北的民俗風(fēng)情，顯示了濃郁的地方色彩?！皷|北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》等?！?/p>

現(xiàn)代派詩歌

30年代在中國產(chǎn)生的現(xiàn)代派詩歌普遍受到法國象征主義詩歌的啟發(fā)和影響。同時又承接了李金發(fā)為代表的20年代中國象征詩派的某些藝術(shù)追求。30年代中國現(xiàn)代派詩歌特別追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來結(jié)構(gòu)詩的內(nèi)涵?，F(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達(dá)著對社會的不滿和抗?fàn)?，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒?0年代“現(xiàn)代派詩歌代表”?！?/p>

新格律詩派

得名于1928年1928年《新月》的創(chuàng)刊，是“新月派”的一個子系統(tǒng)，在新格律詩的探索上做出了突出的貢獻(xiàn)。探討了新詩由反對舊形式轉(zhuǎn)而形成新形式的轉(zhuǎn)變。當(dāng)時的文壇新秀聞一多、徐志摩做了成功的嘗試。聞一多提出了新詩的“三美”主張：“建筑美、音樂美、繪畫美”，奠定了新格律詩派的理論基礎(chǔ)。詩集《死水》全面實(shí)踐了聞一多新詩格律化的理論，并顯示了詩人創(chuàng)作的基本風(fēng)格。徐志摩在新詩的創(chuàng)作上深受英美詩的影響，《再別康橋》等詩篇充分體現(xiàn)了獨(dú)有的意境美、音韻美和結(jié)構(gòu)美。新月派詩人朱湘等的新詩創(chuàng)作也促進(jìn)了新格律的發(fā)展。

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象征詩派

以李金發(fā)為代表的象征詩派是“五四”以后出現(xiàn)在詩壇上的。象征派詩人受法國象征詩派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。象征派詩人否定詩歌與音樂的關(guān)系，完全把詩看為視覺藝術(shù)，這不同于新月派對詩歌音節(jié)美的重視。象征派的詩歌作品特點(diǎn)是“觀念聯(lián)絡(luò)的奇特”，即一部分一個觀念可以懂，合起來反而含意難清。他們講究比喻，卻過于難以捉摸。李金發(fā)于1925年至1927年出版的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》，是象征派詩歌的代表作。

第五篇：中國現(xiàn)代著名作家介紹

中國現(xiàn)代著名作家介紹

魯 迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，創(chuàng)造社現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家?！棒斞浮笔撬?918年發(fā)表《狂人日記》時開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發(fā)表，中國第一篇現(xiàn)代白話小說）、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《祝?！?、《孤獨(dú)者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩集）有：《野草》。回憶性敘事散文集有：《朝花夕拾》。主要雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。

郁達(dá)夫（1896～1945），名文。創(chuàng)造社的現(xiàn)代浪漫主義小說創(chuàng)作的代表作家。他的小說創(chuàng)作特別信守“自敘傳”的寫法，張揚(yáng)主觀情緒的抒發(fā)，善于坦露作品主人公及作家自身的內(nèi)心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個人在途上》，《釣臺的春晝》等。

葉紹鈞（1894～1988），文學(xué)研究會現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》等。他還創(chuàng)作了最早的現(xiàn)代兒童文學(xué)作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

冰 心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學(xué)研究會代表作家。1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”?！皢栴}小說”代表作有《兩個家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國》等；“愛的哲學(xué)”的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》等。

許地山（1893～1941），名贊堃，字地山，筆名落花生。著名現(xiàn)代作家，文學(xué)研究會發(fā)起人和重要成員之一。許地山的創(chuàng)作既然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對性，及時反映社會人生問題，同時又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到后期有一個現(xiàn)實(shí)主義因素不斷加強(qiáng)的過程。作于20世紀(jì)30年代中期的《春桃》就是其現(xiàn)實(shí)主義因素得到加強(qiáng)的作品。此外，他還有短篇小說《在費(fèi)總理的客廳里》、短篇小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡》和散文集《空山靈雨》。

茅 盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學(xué)研究會現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的重要代表作家?！懊┒堋笔前l(fā)表《幻滅》時起使用的筆名。小說代表作有長篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返取Ｉ⑽拇碜饔小栋讞疃Y贊》、《風(fēng)景談》等。

巴 金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長篇《滅亡》及續(xù)篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復(fù)仇》、《光明》、《神。

鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》等。

老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饑荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。

柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復(fù)，少雄。左翼文學(xué)的代表作家，“左聯(lián)”五烈士之一。小說代表作有長篇《舊時代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋?cè)恕?、《希望》等?/p>

蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩?！皷|北作家群”的代表作家，獨(dú)有風(fēng)格的女作家。寫作特點(diǎn)是小說散文化。小說代表作有長篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場》，短篇《小城三月》等。

沈從文（1904～1988），原名沈岳煥。現(xiàn)代小說大家。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文的創(chuàng)作取材極廣，藝術(shù)手法靈活多樣，但他最執(zhí)著追求表現(xiàn)的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構(gòu)筑他的人生形態(tài)?！哆叧恰肥沁@方面最重要的代表。此外，他還有長篇小說《長河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

廢 名（1901～1967），原名馮文炳。田園牧歌風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。曾經(jīng)因題材的“故鄉(xiāng)性”和情調(diào)的鄉(xiāng)土性被認(rèn)為是20年代鄉(xiāng)土小說作家中的一員，30年代的創(chuàng)作由被歸入“京派作家”。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現(xiàn)代小說史上呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格。小說代表作有長篇《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

穆時英（1912～1940），筆名伐揚(yáng)、匿名子等?！靶赂杏X派小說”代表作家，有“中國新感覺派的圣手”之稱。小說代表作有短篇集《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣処女的感情》等；短篇有《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

施蟄存（1905～2003），“新感覺派小說”代表作家。短篇小說集代表作有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。

張?zhí)煲恚?906～1985），諷刺幽默風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家，其小說的特點(diǎn)是“含笑的淚”。小說代表作有短篇集《從空虛到充實(shí)》、《脊背與釢子》、《速寫三篇》等；長篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》；中篇《清明時節(jié)》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。

沙 ?。?904～1992），原名楊朝熙，又名楊子青。諷刺批判風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。以現(xiàn)實(shí)主義的方法深刻描繪了四川農(nóng)村和城鎮(zhèn)的黑暗生活畫面，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔、含蓄深沉，在客觀冷靜的描寫中體現(xiàn)出鮮明傾向。擅長諷刺手法，情節(jié)集中，戲劇性強(qiáng)，通過特定環(huán)境中人物之間的關(guān)系描寫表達(dá)出感情。作品語言質(zhì)樸、幽默、口語化，具有濃郁的地方色彩。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長篇“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

艾 蕪（1904～1992），原名湯道耕。寫實(shí)與抒情風(fēng)格相融合的代表作家。他的小說創(chuàng)作取材豐富多樣，但大多取自下層人民的生活和斗爭。塑造人物形象時，善于剖析人物的內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，更傾向于挖掘人物身上的積極因素。小說代表作有短篇小說集《南行記》、《荒地》等；短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》等；長篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

趙樹理（1906～1970），原名趙樹禮。解放區(qū)文學(xué)的代表作家。他是“五四”以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材于北方的農(nóng)村生活，表現(xiàn)新舊交替時代中農(nóng)民思想意識的變化和新舊思想的斗爭，在結(jié)構(gòu)上吸收了傳統(tǒng)小說、評書的特點(diǎn)，語言通俗生動，幽默有趣，給人以輕松之感。小說代表作有短篇《小二黑結(jié)婚》，中篇《李有才板話》，長篇《李家莊的變遷》等。

孫 犁（1913～2002），原名孫樹勛。解放區(qū)代表作家。他的小說清新優(yōu)美，以詩意表現(xiàn)生活見長，常常以戰(zhàn)爭為背景，但并不正面寫戰(zhàn)爭，常常在戰(zhàn)爭中吟詠人性之善和人情之美。小說代表作有《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》等；長篇《風(fēng)云初記》；作品集《白洋淀記事》等。

丁 玲（1904～1986），原名蔣偉，字冰之?，F(xiàn)代著名女作家，解放區(qū)文學(xué)的代表作家?！岸×帷笔撬l(fā)表小說《夢珂》時開始使用的筆名。小說代表作有短篇《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》等；長篇小說《太陽照在桑干河上》、《韋護(hù)》。

周立波（1908～1979），原名周紹儀。解放區(qū)的代表作家。代表作有通訊報告集《晉察冀邊區(qū)印象記》、特寫集《南下記》、長篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等。

錢鐘書（1910～1998），字默存，號槐聚?，F(xiàn)代著名學(xué)者、作家。文學(xué)創(chuàng)作的代表作有散文集《寫在人生邊上》；短篇小說集《人。鬼。獸》；長篇小說《圍城》。

張愛玲（1921～1995），現(xiàn)代著名女作家，小說大家。人類情感的殘缺和人生的孤獨(dú)蒼涼是她小說創(chuàng)作的基調(diào)。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》等。

朱自清（1898～1948），原名自華，號秋實(shí)，字佩弦。中國現(xiàn)代著名散文家，從創(chuàng)作新詩步入文壇，但主要成就在散文方面。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語言華美而質(zhì)樸，顯示出嚴(yán)禁洗練、樸素清新的創(chuàng)作風(fēng)格。他最早創(chuàng)作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，后又創(chuàng)作了《白種人-上帝的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。朱自清的散文結(jié)集主要有《蹤跡》、《背景》、《你我》、《歐游雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

周作人（1885～1967），魯迅的二弟?，F(xiàn)代散文大家?！拔逅摹睍r期，周作人一面積極倡導(dǎo)“為人生”的創(chuàng)作主張和以人道為核心的“人的文學(xué)”的理論，積極推進(jìn)文學(xué)革命的發(fā)展；另一方面，也大力提倡發(fā)展現(xiàn)代散文，1921年6月，他發(fā)表了一篇名為《美文》的短評，鼓勵“治新文學(xué)的人”大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐積極推進(jìn)它的 發(fā)展和繁榮。散文集有《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》、《談虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜讀抄》、《苦茶隨筆》、《苦茶雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》、《秉燭談》等；散文名篇有《故鄉(xiāng)的野菜》、《烏蓬船》、《蒼蠅》、《苦雨》、《鳥聲》、《喝茶》等。

鐘敬文（1903～2002）

現(xiàn)代散文家、詩人、民俗學(xué)家、文藝評論家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散記》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有詩集《海濱的二月》、《未來的春》等。

何其芳（1912～1977），原名何永芳。中國30年代抒情散文的代表作家和詩人。他先以“漢園三詩人”之一享譽(yù)文壇，后創(chuàng)作了《畫夢錄》、《刻意集》、《還鄉(xiāng)雜記》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要書寫孤獨(dú)靈魂的憂郁、內(nèi)心的波動和空靈的幻想，表現(xiàn)了一位囿于書齋、脫離現(xiàn)實(shí)的知識青年的憂郁、迷惘情緒和孤獨(dú)、寂寞的心境。他的散文看似撲朔迷離，實(shí)則新奇別致，常于飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語言文字中完成一種美文的建構(gòu)。

李廣田（1906～1968）現(xiàn)代散文家、詩人?！皾h園三詩人”之一，在詩歌創(chuàng)作的同時也從事散文創(chuàng)作，他的散文具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方色彩。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

豐子愷（1898～1975），原名豐潤?，F(xiàn)代散文家、畫家、翻譯家。其作品有豐富的社會文化蘊(yùn)含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質(zhì)。在早期散文作品中，他通過對生活細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)了他對于人世間虛偽、卑俗、自私的憎惡，讀兒童的真誠、純潔、聰明的贊美，充滿清幽玄妙的情趣。后期散文透出強(qiáng)烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風(fēng)格。散文代表作有《緣緣堂隨筆》、《車廂社會》、《教師日記》、《帥真集》等。

梁遇春（1906～1932），別名馭聰，又名秋心。現(xiàn)代散文家，優(yōu)秀的散文文體家，郁達(dá)夫稱之為“中國的愛利亞”。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

梁實(shí)秋（1902～1987），原名梁治華，字實(shí)秋?，F(xiàn)代散文家、翻譯家。代表作有雜文集《罵人的藝術(shù)》、散文集合《雅舍小品》、《秋室雜憶》、《文學(xué)因緣》等，散文名篇《雅舍》、《汽車》。

唐 弢（1913～1990），原名唐端毅?，F(xiàn)代文學(xué)史家、雜文家。代表作有雜文集《推背集》、《海天集》、《邊鼓集》、《橫眉集》、《松濤集》、《落帆集》，散文名篇《橋》等。

林語堂（1895～1976），原名林和樂，林玉堂?，F(xiàn)代小說家、散文家、翻譯家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙云》、《紅牡丹》、《風(fēng)聲鶴唳》、《朱門》等。

瞿秋白（1899～1935），原名瞿雙?，F(xiàn)代文化名人、作家、理論家。20年代所作《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》被視為中國現(xiàn)代報告文學(xué)的最初萌芽之作。30年代編有《魯迅雜感選集》并作重要序言。散文名篇有《暴風(fēng)雨之前》、《一種云》等。

夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先?，F(xiàn)代文化活動家、劇作家。1936年所

作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國現(xiàn)代報告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。戲劇代表作有《賽金花》、《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等。

胡 適（1891～1962），現(xiàn)代著名學(xué)者、現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。1917年在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，拉開文學(xué)革命的序幕。1920年3月，出版了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩集《嘗試集》，另有中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早公開發(fā)表的話劇劇本《終身大事》。

郭沫若（1892～1978），現(xiàn)代新詩的開拓者、浪漫主義的代表作家。代表詩集有《女神》（中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正具有現(xiàn)代意識的新詩集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復(fù)》等；詩歌名篇《鳳凰涅盤》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。歷史劇代表作有《三個叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。小說代表作有《我的童年》、《反正前后》、《創(chuàng)造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。

聞一多（1889～1946），新月社代表詩人，“新詩格律化”的倡導(dǎo)者。作為新月社的代表詩人之一，他提出了詩歌的“三美”主張（“音樂的美”、“繪畫的美”、“建筑的美”）。代表詩集有《紅燭》、《死水》；詩歌名篇《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等。

殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白?！凹t色鼓動詩人”，“左聯(lián)”五烈士之一。代表作詩集有《孩兒塔》等；詩歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。

馮 至（1905～1993），沉鐘社代表詩人，曾被魯迅稱作為“中國最杰出的抒情詩人”。代表詩作有詩集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。

徐志摩（1896～1931），新月派代表詩人。代表詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；詩歌名篇《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。

李金發(fā)（1900～1976），中國現(xiàn)代文學(xué)史象征派詩人的代表。早年留學(xué)法國，受“五四”文學(xué)革命的影響，于1920年在法國開始創(chuàng)作白話詩。20年代中期以后，接連出版了《微雨》（1925年）、《為幸福而歌》（1926年）、《食客與兇年》（1927年）三本新詩集。李金發(fā)在國外創(chuàng)作的這些詩歌，明顯吸收了西方象征主義詩歌的營養(yǎng)。他留法期間，正值法國詩壇象征主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國象征派詩人極其詩作，對李金發(fā)詩歌創(chuàng)作的思想情調(diào)和藝術(shù)技巧都產(chǎn)生了重要的影響；尤其是以法國象征派詩歌以夢幻來取代顯示和以頹廢為美麗的“世紀(jì)末”思想，更引起了李金發(fā)的強(qiáng)烈共鳴，這一點(diǎn)深深地反映在他整個詩歌創(chuàng)作中。

戴望舒（1905～1950），30年代中國“現(xiàn)代詩派”的代表詩人。代表詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等；詩歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷詩人”的美譽(yù)）、《斷指》、《我用殘損的手掌》等。

田 間（1916～1985），原名童天鑒。街頭詩的發(fā)起人，被聞一多稱作為“時代的鼓手”。代表詩集有《中國牧歌》、《中國農(nóng)村的故事》、《給戰(zhàn)斗者》、《她也要?dú)⑷恕返?；詩歌名篇?/p>

政治抒情長詩《給戰(zhàn)斗者》以及街頭詩《毛澤崬同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養(yǎng)員》、《假使我們不去打仗》等。

臧克家（1905～2004），享有“農(nóng)民詩人”、“泥土詩人”的稱號。代表詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩歌名篇有《老馬》、《有的人》等。

卞之琳（1910～2000），“現(xiàn)代派”代表詩人之一。代表詩集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩草》等；詩歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。

艾 青（1910～1996），原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號海澄。堪稱“中國詩壇的泰斗”。代表詩集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩》等；詩歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國的土地上》等。

綠 原（1922～），原名劉仁甫，筆名劉半九?！捌咴隆迸纱碓娙酥?。代表詩集有《童話》、《集合》（抒情短情詩集）、《又是一個起點(diǎn)》（長篇政治抒情詩集）等；詩歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩與真》、《詩人》、《你是誰？》、《復(fù)仇的哲學(xué)》、《顫抖的鋼鐵》等。

牛 漢（1923～），本名史成漢，又名牛汀?！捌咴隆迸纱碓娙酥?。代表詩集有《彩色的生活》、《溫泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》等；詩歌名篇有《種子有翅膀》、《鄂爾多斯草原》、《地下的聲音》、《駝隊的搖籃》、《夜的憧憬》、《悼念一棵楓樹》、《根》等。

穆 旦（1918～1977），本名查良錚?！熬湃~”詩派最重要的代表詩人。代表詩集有《探險隊》、《旗》、《蛇的誘惑》等；詩歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《贊美》、《詩八首》、《自然底夢》、《森林之夢》、《隱現(xiàn)》等。

鄭 敏（1920～），“九葉”詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《詩集1942-1947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；詩歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、斗爭，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時代與死》、《清道夫》等。

袁可嘉（1921～），“九葉”詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《沉鐘》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上?！?、《進(jìn)城》、《難民》等；詩論集有《新詩現(xiàn)代化》、《新詩戲劇化》、《對于詩的迷信》等。

李 季（1922～1980），解放區(qū)代表詩人，代表作有長篇敘事詩《王貴與李香香》等。

袁水拍（1916～1983），現(xiàn)代詩人、翻譯家。代表作有政治諷刺詩《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》等。

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。獨(dú)幕戲劇創(chuàng)作的代表作家，被稱為中國“獨(dú)幕劇的圣手”。代表劇作有《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國幣》、《等太太回來的時候》、《妙峰山》等。

歐陽予倩（1889～1962），現(xiàn)代戲劇的奠基人之一。代表劇作有《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

曹 禺（1910～1996），原名萬家寶?，F(xiàn)代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國現(xiàn)代話劇的成熟?！八拇竺麆　薄独子辍?、《日出》、《原野》、《北京人》。另有劇作《蛻變》等，并將巴金小說《家》改編為話劇。

田 漢（1889～1968），原名田壽昌?，F(xiàn)代著名劇作家和詩人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。

陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創(chuàng)作的代表作家。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜劇；《虞姬》、《石達(dá)開的末路》、《金田村》等歷史劇。

梁啟超（1873--1929）：

中國近代資產(chǎn)階級改良主義者。字卓如，號任公，又號 飲冰室主人。廣東新會人。光緒舉人。曾從康有為學(xué)，等與康有為一起主張變法維新，人稱“康梁”。1896年（光緒二十一年）赴北京參加會試，與康有為發(fā)動“公車上書”。1895年在上海主編《時務(wù)報》，發(fā)表《變法通議》，編輯《西政叢書》。次年主講長沙時務(wù)學(xué)堂，積極鼓吹和推進(jìn)維新運(yùn)動。所作政論文流利暢達(dá)，感情奔放，頗有特色。1898年入京，以六品銜辦理京師大學(xué)堂、譯書局。戊戌變法失敗，逃亡日本。初編《清議報》，繼編《新民叢報》，堅持立憲?；?，受到民主革命派的批判。其所介紹的西方資產(chǎn)階級社會政治學(xué)說，對當(dāng)時知識界有較大影響。辛亥革命后，以立憲黨為基礎(chǔ)組成進(jìn)步黨，擁護(hù)袁世凱，出任司法總長。1916年發(fā)動蔡鍔組織護(hù)國軍反袁。后組織研究系，與段祺瑞合作，出任財政總長。五四時期，反對“打倒孔家店”的口號，以為孔孟之道是社會主義“最精要的論據(jù)”。晚年在清華學(xué)校講學(xué)。著作弘富，后人編為《飲冰室合集》。

黃節(jié)（1873--1935）：

近代詩人。字晦聞，廣東順德人。早年與章炳麟等在上海 創(chuàng)立國學(xué)保存會，并參加南社，以詩文鼓吹革命。辛亥革命后為北京大學(xué)教授，政治態(tài)度趨于保守。所著有《兼葭樓詩》、《漢魏樂府風(fēng)箋》、《曹子建詩注》、《謝康樂詩注》等。

陳去病（1874--1933）：

近代詩人。字佩忍，號巢南，原名慶林，江蘇吳江人。早年要求變法維新，后參加同盟會。為南社創(chuàng)始人之一。其詩頗多悲憤國事之作。辛亥革命后，曾任江蘇革命博物館館長，后任東南大學(xué)教授等職，政治思想日趨消極。所著有《浩歌堂詩鈔》。又曾創(chuàng)辦《二十世紀(jì)大舞臺》雜志，提倡戲劇改革。

陳天華（1875--1905）：

近代民主革命家。字星臺，號思黃。湖南新化人。1903 年留學(xué)日本，與鄒容等組織“拒俄義勇隊”和“軍國民教育會”，并與黃興等從事反清革命活動。次年回國，參與組織華興會，準(zhǔn)備在長沙起義。起義未成，流亡日本。1905年參加發(fā)起同盟會，任《民報》編輯。12月在東京參加抗議日本政府《取締清韓留日學(xué)生規(guī)則》的斗爭，憤而投海自殺，所留絕命書，鼓勵同志誓死救國。所作《猛回頭》、《警世鐘》等書，宣傳革命思想，在當(dāng)時影響甚大。另撰有小說《獅子吼》。遺著編為《陳天華集》。

秋瑾（1879--1907）：

近代民主革命烈士。字璿卿，號競雄，別署鑒湖女俠。山 陰（今浙江紹興）人。1904年赴日本留學(xué)，積極參加留日學(xué)生的革命活動，次年以光復(fù)會員加入同盟會。1906年為反對日本取締留學(xué)生而歸國，在上海發(fā)刊《中國女報》，提倡女權(quán)，宣傳革命。1907年回紹興主持大通學(xué)堂，聯(lián)絡(luò)金華、蘭溪等地會黨，組織光復(fù)軍，與徐錫

麟分頭準(zhǔn)備皖、浙兩省起義。同年七月徐錫麟刺殺恩銘，但起義失敗。清政府發(fā)覺皖、浙間聯(lián)系，即派軍隊包圍大通學(xué)堂，逮捕秋瑾。堅貞不屈，15日就義于紹興軒亭口。善詩歌，作品宣傳資產(chǎn)階級民主革命，體現(xiàn)了愛國精神，筆調(diào)雄健，感情奔放。亦能詞。遺稿編入《秋瑾集》。

夏敬觀（1875--1953）：

近代詩人。字劍丞，號盥人、呋庵，江西新建人。光緒 舉人，官提學(xué)使。入民國，任浙江教育廳長。晚歲寓居上海。詩學(xué)梅堯臣。亦能作詞與繪畫。所著有《忍古樓詩集》、《忍古樓詞》、《音學(xué)備考》等。

高旭（1877--1925）：

近代詩人。字天梅，號劍公，別號鈍劍，江蘇金山（今屬 上海市）人。曾任中國同盟會江蘇支部部長，為南社創(chuàng)始人之一。曾寫作宣傳資產(chǎn)階級民主革命的詩篇，后期意志日趨消沉。所著有《天梅遺集》等。

王國維（1877--1927）：

近代學(xué)者，字靜安，一字伯隅，號觀堂，浙江海寧人。清秀才。早年研究哲學(xué)、文學(xué)，受德國唯心主義哲學(xué)及文藝思想的影響。1903年起，任通州、蘇州等地師范學(xué)堂教習(xí)，講授哲學(xué)、心理學(xué)、邏輯學(xué)，著有《靜安文集》。1907年起，任學(xué)部圖書局編輯，從事中國戲曲史和詞曲的研究，重視小說戲曲在文學(xué)上的地位，著有《曲錄》、《宋元戲曲考》、《人間詞話》等。辛亥革命后以清遺老自居。1913年起從事中國古代史料、古器物、古文字學(xué)、音韻學(xué)考訂，尤致力于甲骨文、金文和漢晉簡牘之考釋，主張以地下史料參訂文獻(xiàn)史料。1925年任清華研究院教授，除研究古史外，兼作西北史地和蒙古史料的整理考訂。1927年于北京頤和園投水自盡。所作中國古代史地、戲曲史等方面之文獻(xiàn)整理、考訂工作，具有長遠(yuǎn)參考價值。生平著作共六十馀種，收入《海寧王靜安先生遺書》有四十二種?？甲C文章曾匯編為《觀堂集林》。

馬君武（1882--1939）：

名和，以字行，一字貴公。廣西桂林人。初留學(xué)日本，參加同盟會。后赴德國，習(xí)冶金。民國成立，任孫中山臨時政府實(shí)業(yè)部次長等職。后經(jīng)營工業(yè)。晚年任廣西大學(xué)校長。愛好文學(xué)。其詩格律自由，并用歌行體翻譯拜倫、席勒等人作品。所著有《馬君武詩稿》。又曾翻譯達(dá)爾文著作。

蘇曼殊（1884--1918）：

近代文學(xué)家。原名玄瑛，字子谷。后為僧，號曼殊。廣 東中山人。早年留學(xué)日本，漫游南洋各地。能詩文，善繪畫，通英、法、日、梵諸文。曾任報刊翻譯及學(xué)校教師。與章炳麟、柳亞子等交游，參加南社。其詩多感傷情調(diào)。小說運(yùn)用淺近文言，描寫愛情故事，表現(xiàn)出濃厚的憂郁色彩。所著有《斷鴻零雁記》、《碎簪記》等作。還翻譯過拜倫、雨果等人作品。另撰有《梵文典》，今不傳。所著有《蘇曼殊全集》。

柳亞子（1887--1958）：

愛國民主人士、詩人。初名慰高，后更名棄疾，字安如，改字亞廬、亞子，江蘇吳江人。早年積極參加舊民主主義革命，為南社創(chuàng)始人之一。后參加新民主主義革命。中華人民共和國成立后，當(dāng)選為全國人民代表大會常務(wù)委員會委員。詩詞具有愛國精神。早期作品鼓吹推翻清政府的民主革命，后期所作，表現(xiàn)了不滿國民黨反動統(tǒng)治的進(jìn)步傾向，解放后作有歌頌新社會的作品。所著有《磨劍室詩集》、《詞集》、《文集》，有《柳亞子詩詞選》行世。