第一篇：電影龐達(dá)隆上尉與勞軍女士賞析

《龐達(dá)隆上尉與勞軍女士》賞析

《龐達(dá)隆上尉與勞軍女士》是我在高中時(shí)看過的一部由導(dǎo)演Mario Vargas Llosa拍攝的優(yōu)秀秘魯電影，據(jù)說當(dāng)時(shí)她上映的時(shí)候在世界各國(guó)國(guó)家電影節(jié)上備受稱贊。

起初這部電影吸引我的是封套惹火性感的美女Angie Cepeda，本以為只是部賣弄情色的三級(jí)片，看了15分鐘后才發(fā)現(xiàn)完全是兩回事，這并不是南美傳統(tǒng)的魔幻主義手法，而是辛辣尖銳嘲諷現(xiàn)實(shí)的黑色鬧劇，恰到好處的情色只是整部電影的載體，笑聲背后并不是溫和含蓄的抨擊，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)最赤裸坦白情感的宣泄。

這部電影講的是年輕有為、正直善良的上尉龐達(dá)隆被推薦去從事一項(xiàng)荒謬而匪夷所思的任務(wù)，那就是因?yàn)槊佤斳娙说膹?qiáng)奸率居高不下，已經(jīng)成為人盡皆知的丑聞。為了遏制情況繼續(xù)惡化，軍方挑選了龐達(dá)隆上尉秘密組織勞軍女郎慰藉軍人，這項(xiàng)任務(wù)自然是保密的。具有諷刺性的是，生活作風(fēng)良好、工作表現(xiàn)優(yōu)秀的龐達(dá)隆上尉，深陷在這場(chǎng)荒唐的任務(wù)里，卻保持著他高效率、高素質(zhì)的工作作風(fēng)。在從事工作之前，他仔細(xì)研究了弗洛伊德理論，精確計(jì)算了需要多少次服務(wù)、需要多少名勞軍女郎才能完成這項(xiàng)任務(wù)。同時(shí)，他開始聯(lián)系落魄的鴇母，帶著幾名精挑細(xì)選的妓女穿梭于亞馬遜河上，給士兵提供服務(wù)。常在河邊走，怎能不濕鞋？龐達(dá)隆也為一個(gè)性感熱辣的哥倫比亞女郎所蠱惑，兩人深陷情欲陷阱，導(dǎo)致龐達(dá)隆妻子離家出走，被抓到把柄的龐達(dá)隆也因此惡名遠(yuǎn)播。直到勞軍女郎的船只受到土著的攻擊，哥倫比亞女郎被槍擊而死。悲慟的龐達(dá)隆無(wú)法控制自己的情感，在哥倫比亞女郎的葬禮上給予她軍方的榮譽(yù)。于是，軍方受到了來自各界傳媒的質(zhì)問，這樁荒唐的交易，遂曝光在公眾批判的目光下。龐達(dá)隆轟轟烈烈的軍人生涯差點(diǎn)就此終結(jié)，他到了一個(gè)偏遠(yuǎn)山區(qū)支教——用中文翻譯，那就是“勞動(dòng)改造”。閱盡人間春色的龐達(dá)隆只有在天寒地凍的天氣里，悠悠的點(diǎn)燃一支煙，想起那段意亂情迷而荒誕不經(jīng)的愛情和經(jīng)歷……

隆巴迪的影片駕馭能力非常出色，如此荒謬絕倫的故事在他的駕馭下，讓人在捧腹之余又找不到借口指責(zé)它的不真實(shí)，部隊(duì)的昏庸無(wú)能、抨擊政府軍隊(duì)先鋒斗士的真實(shí)面目、腐敗官僚制度下龐達(dá)隆的忠直已經(jīng)是最大的玩笑，而統(tǒng)治者的虛偽與妓女們真善美的巨大反差又讓這個(gè)荒唐故事的產(chǎn)生成為可能，我想如果不是有著對(duì)這個(gè)國(guó)家最深刻的體會(huì)和洞悉世情的觀察力，是無(wú)法拍出這樣一部意蘊(yùn)深長(zhǎng)的電影的。除了駕馭劇情的能力，鏡頭運(yùn)用和色彩都讓我們見識(shí)了其在電影方面的造詣，絢麗的色調(diào)、充滿南美風(fēng)情的建筑和迷人的自然景觀都體現(xiàn)了秘魯真實(shí)的一面，善良純樸的人性在這個(gè)環(huán)境里顯得無(wú)限和諧，可偏偏現(xiàn)實(shí)社會(huì)的荒謬打破了這片平衡，生活?yuàn)A雜太多的心酸與無(wú)奈，鏡頭背后的滄桑讓人唏噓，還好在龐達(dá)隆的眼中，我們最后看到的并不是對(duì)失去摯愛的悲傷，而是對(duì)生活不屈不饒的希望和夢(mèng)想。

這個(gè)故事最后講述的只是個(gè)體的救贖，龐達(dá)隆被發(fā)配邊疆，他給以前的伙伴寫了一封感謝信，在那樣清冷惡劣的環(huán)境里，也許他更能保持自我的完整和真實(shí)。

第二篇：英美文學(xué)名著與電影賞析

《英美文學(xué)名著與電影賞析》期末課程考試

《簡(jiǎn)·愛》名著與電影賞析

姓名: 閆法軻

學(xué)校：中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院

專業(yè): 會(huì)計(jì)

班級(jí): Z會(huì)計(jì)121

學(xué)號(hào): 201204013120

《英美文學(xué)名著與電影賞析》期末課程考試

一．作品綜述 1.作者簡(jiǎn)介：

夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte,1816-1855)1816年生于英國(guó)北部約克郡的豪渥斯的一個(gè)鄉(xiāng)村牧師家庭。母親早逝，八歲的夏洛蒂被送進(jìn)一所專收神職人員孤女的慈善性機(jī)構(gòu)——柯文橋女子寄宿學(xué)校。在那里，她的兩個(gè)姐姐瑪麗亞和伊麗莎白因染上肺病而先后死去。于是夏洛蒂和妹妹艾米莉回到家鄉(xiāng)，15歲時(shí)她進(jìn)了伍勒小姐辦的學(xué)校讀書，幾年后又在這個(gè)學(xué)校當(dāng)老師。后來她曾作家庭教師，最終她投身于文學(xué)創(chuàng)作的道路。夏洛蒂·勃朗特有兩個(gè)姐姐、兩個(gè)妹妹和一個(gè)弟弟。兩個(gè)妹妹，即艾米莉·勃朗特和安恩·勃朗特，也是著名作家，因而在英國(guó)文學(xué)史上常有“勃朗特三姐妹”之稱。

1847年，夏洛蒂·勃朗特出版著名的長(zhǎng)篇小說《簡(jiǎn)·愛》，轟動(dòng)文壇。1848年秋到1849年她的弟弟和兩個(gè)妹妹相繼去世。在死亡的陰影和困惑下，她堅(jiān)持完成了《謝利》一書，寄托了她對(duì)妹妹艾米莉的哀思，并描寫了英國(guó)早期自發(fā)的工人運(yùn)動(dòng)。她另有作品《維萊特》（1853）和《教師》（1857），其中《維萊特》可以看做是她個(gè)人的小說體自傳，與她的人生經(jīng)歷十分相似。這兩部作品均根據(jù)其本人生活經(jīng)歷寫成。夏洛蒂·勃朗特善于以抒情的筆法描寫自然景物，作品具有濃厚的感情色彩。這位天生體弱的女作家是十九世紀(jì)英國(guó)文壇上一顆璀璨的明珠。

2.主要情節(jié)概述：

這本小說是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義小說。主要描寫了簡(jiǎn)·愛的一系列遭遇以及與羅切斯特的愛情經(jīng)歷。主人公簡(jiǎn)·愛是一個(gè)心地純潔、善于思考的女性，她生活在社會(huì)底層，受盡磨難。但是她有倔強(qiáng)的性格和勇于追求平等幸福的精神。小說以濃郁抒情的筆法和深刻細(xì)膩的心理描寫，引人入勝地展示了男女主人公曲折起伏的愛情經(jīng)歷，歌頌了擺脫一切舊習(xí)俗和偏見。扎根于相互理解、相互尊重的基礎(chǔ)之上的深摯愛情，具有強(qiáng)烈的震撼心靈的藝術(shù)力量。其最為成功之處在于塑造了一個(gè)敢于反抗，敢于爭(zhēng)取自由和平等地位的婦女形象。

簡(jiǎn)·愛是個(gè)孤女，她出生于一個(gè)窮牧師家庭。父母由于染上了傷寒，在一個(gè)月之中相繼去世。幼小的簡(jiǎn)·愛寄養(yǎng)在舅父母家里。舅父里德先生在紅房子中去世后，簡(jiǎn)·愛過了10年倍受盡歧視和虐待的生活。一次，由于反抗表哥的毆打，簡(jiǎn)被關(guān)進(jìn)了紅房子。肉體上的痛苦和心靈上的屈辱與恐懼，使她大病了一場(chǎng)。

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舅母把她視作眼中釘，并把她和自己的孩子隔離開來，從此，她與舅母的對(duì)抗更加公開和堅(jiān)決了。以后，簡(jiǎn)被送進(jìn)了羅沃德孤兒院。

孤兒院教規(guī)嚴(yán)厲，生活艱苦，院長(zhǎng)是個(gè)冷酷的偽君子。簡(jiǎn)在孤兒院繼續(xù)受到精神和肉體上的摧殘。由于惡劣的生活條件，孤兒院經(jīng)常有孩子病死，她最好的朋友海倫在一次大的斑疹傷寒中去世了。這次斑疹傷寒也使孤兒院有了大的改善。簡(jiǎn)在新的環(huán)境下接受了六年的教育，并在這所學(xué)校任教兩年。由于譚波爾兒小姐的離開，簡(jiǎn)厭倦了孤兒院里的生活，登廣告謀求家庭教師的職業(yè)。

桑菲爾德莊園的女管家聘用了她。莊園的男主人羅切斯特經(jīng)常在外旅行，她的學(xué)生是一個(gè)不到10歲的女孩阿黛拉·瓦朗，羅切斯特是她的保護(hù)人。

一天黃昏，簡(jiǎn)外出散步，邂逅剛從國(guó)外歸來的主人，這是他們第一次見面。以后她發(fā)現(xiàn)她的主人是個(gè)性格憂郁、喜怒無(wú)常的人，對(duì)她的態(tài)度也是時(shí)好時(shí)壞。整幢房子沉郁空曠，有時(shí)還會(huì)聽到一種令人毛骨悚然的奇怪笑聲。

一天，簡(jiǎn)在睡夢(mèng)中被這種笑聲驚醒，發(fā)現(xiàn)羅切斯特的房間著了火，簡(jiǎn)叫醒他并幫助他撲滅了火。

羅切斯特回來后經(jīng)常舉行家宴。在一次家宴上向一位名叫英格拉姆的漂亮小姐大獻(xiàn)殷勤，簡(jiǎn)被召進(jìn)客廳，卻受到布蘭奇母女的冷遇，她忍受屈辱，離開客廳。此時(shí)，她已經(jīng)愛上了羅切斯特。其實(shí)羅切斯特也已愛上簡(jiǎn)，他只是想試探簡(jiǎn)對(duì)自己的愛情。當(dāng)他向簡(jiǎn)求婚時(shí)，簡(jiǎn)答應(yīng)了他。

在婚禮前夜，簡(jiǎn)·愛在朦朧中看到一個(gè)面目可憎的女人，在鏡前披戴她的婚紗。第二天，當(dāng)婚禮在教堂悄然進(jìn)行時(shí)，突然有人出證：羅切斯特先生15年前已經(jīng)結(jié)婚。他的妻子原來就是那個(gè)被關(guān)在三樓密室里的瘋女人。法律阻礙了他們的愛情，使兩人陷入深深的痛苦之中。在一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜，簡(jiǎn)離開了羅切斯特。在尋找新的生活出路的途中，簡(jiǎn)風(fēng)餐露宿，沿途乞討，歷盡磨難，最后在澤地房被牧師圣·約翰收留，并在當(dāng)?shù)匾凰W(xué)校任教。

不久，簡(jiǎn)得知叔父去世并給她留下一筆遺產(chǎn)，同時(shí)還發(fā)現(xiàn)圣·約翰是她的表兄，簡(jiǎn)決定將財(cái)產(chǎn)平分。圣·約翰是個(gè)狂熱的教徒，打算去印度傳教。他請(qǐng)求簡(jiǎn)嫁給他并和他同去印度，但理由只是簡(jiǎn)·愛適合做一位傳教士的妻子。簡(jiǎn)拒絕了他，并決定再看看羅切斯特。

她回到桑菲爾德莊園，那座宅子已成廢墟，瘋女人放火后墜樓身亡，羅切斯特

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也受傷致殘（失去一只胳膊和一只眼睛）。簡(jiǎn)找到他并大受震動(dòng)，最終和他結(jié)了婚，得到了自己理想的幸福生活。

3.核心人物評(píng)價(jià)

簡(jiǎn)·愛——女主人公，一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)，樸實(shí)，剛?cè)岵?jì)，獨(dú)立自主，積極進(jìn)取的女性。她出身卑微，相貌平凡，但她并不以此自卑。她蔑視權(quán)貴的驕橫，嘲笑他們的愚笨，顯示出自立自強(qiáng)的人格和美好的理想。她有頑強(qiáng)的生命力，從不向命運(yùn)低頭，最后有了自己所向往的美好生活。

愛德華.費(fèi)爾法克斯·羅切斯特——桑菲爾德莊園主，擁有財(cái)富和強(qiáng)健的體魄，年輕時(shí)他過著放浪的生活，后來決心認(rèn)真生活，喜歡簡(jiǎn)愛并向她求婚。晚年時(shí)由于第一任妻子的瘋狂放火而失去一條胳膊，并且瞎了（后來恢復(fù)了一只眼睛的視力）。最后成為簡(jiǎn)愛的丈夫。

白茜——蓋茨海德莊園的仆人，相較之下她對(duì)簡(jiǎn)愛很好，后來嫁給看門人利文，曾看望過簡(jiǎn)愛。

里德太太——簡(jiǎn)·愛的舅媽，曾違心答應(yīng)丈夫收養(yǎng)簡(jiǎn)愛，對(duì)簡(jiǎn)·愛并不公平。兒子自殺使她中風(fēng)，臨死前良心發(fā)現(xiàn)，告訴簡(jiǎn)·愛她隱瞞了她的叔叔的來信。（已死）

里德先生——簡(jiǎn)·愛的舅舅，對(duì)簡(jiǎn)·愛比較好，但過早離世。

伊麗莎·里德——里德太太的大女兒，精明有心計(jì)，習(xí)慣把自己的一天安排得井井有條，日常生活規(guī)律如鐘表般精準(zhǔn)，因弟弟的行為和家庭的敗落而痛苦，決心隱居，后當(dāng)了修女，后來成為修道院院長(zhǎng)，將所有財(cái)產(chǎn)都捐獻(xiàn)給她的修道院。

喬治安娜·里德——里德太太的小女兒，貌美如花，向往上流社會(huì)的社交圈，常常沉溺在她曾在倫敦度過的那個(gè)出盡風(fēng)頭的冬季的回憶里，后來嫁給了一個(gè)年老力衰的富豪。

約翰·里德——里德太太的兒子，暴躁、惹是生非，小時(shí)候經(jīng)常欺負(fù)簡(jiǎn)·愛，長(zhǎng)大后將家中財(cái)產(chǎn)揮霍一空后自殺。

海倫·布恩斯－－簡(jiǎn)·愛在洛沃德慈善學(xué)校的好友，聰明好學(xué)。在羅沃德學(xué)校流行疾病時(shí)因?yàn)榉谓Y(jié)核而死。（已死）

布羅克爾赫斯特——洛沃德慈善學(xué)校總管，虛偽且刻薄。

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譚普爾小姐（瑪利亞·譚波爾）——洛沃德學(xué)校教師，是簡(jiǎn)·愛的良師益友。后來嫁給了一個(gè)牧師。

圣約翰.李維斯——簡(jiǎn)愛的堂兄，英俊，有極高的信仰。向簡(jiǎn)求婚,但理由只是簡(jiǎn)·愛適合做一位傳教士的妻子，成為他的助手，被拒絕，后來一個(gè)人去印度傳教了。

戴安娜·李維斯和瑪麗.李維斯－－簡(jiǎn)愛的堂姐，聰明善良且好學(xué)，戴安娜很活潑。（圣約翰的胞妹）

愛麗絲·費(fèi)爾法克斯－－羅切斯特的女管家。

阿黛拉·瓦朗－－羅切斯特舊情人（一個(gè)法國(guó)舞女）的女兒，沉溺于奢華的生活風(fēng)，喜歡漂亮的衣服和飾物。在學(xué)校英國(guó)式教育下改變。（羅切斯特是她的監(jiān)護(hù)人，簡(jiǎn)·愛的學(xué)生）

英格拉姆·布蘭奇小姐——長(zhǎng)得美麗動(dòng)人的貴族小姐，羅切斯特先生的追求者，但不是為了愛，而是錢。

羅莎蒙德·奧利弗小姐——活潑美麗善良的貴族小姐，圣約翰教區(qū)內(nèi)唯一一位富人奧利弗先生的女兒，她幫助圣約翰創(chuàng)辦學(xué)校救濟(jì)窮人，他們相愛卻都不表達(dá)，圣約翰以她不適合成為傳教士的妻子為由拒絕簡(jiǎn)愛撮合他們的好意。她最后嫁給了格蘭比爵士。

簡(jiǎn)愛

是一個(gè)貧苦低微、其貌不揚(yáng)、性格倔強(qiáng)、感情豐富、獨(dú)立自尊、勇敢執(zhí)著、聰慧過人的女孩，她對(duì)自己的命運(yùn)、價(jià)值、地位的思考和努力把握，對(duì)自己的思想和人格有著理性的認(rèn)識(shí)，對(duì)自己的幸福和情感有著堅(jiān)定的追求。從簡(jiǎn)愛身上，我們看到了當(dāng)今新女性的形象：自尊、自重、自立、自強(qiáng)，對(duì)于自己的人格、情感、生活、判斷、選擇的堅(jiān)定理想和執(zhí)著追求。

海倫

海倫主張凡事能忍舊忍，這樣自己快樂，別人也會(huì)對(duì)你好一些。我覺得海倫的這些話在我們看來是很讓人不可理解的。但是她的寬容、忍讓以及她那博大的胸懷，是令人欽佩的。

羅切斯特

羅切斯特先生是一個(gè)正直、善惡分明而又帶有幽默感的人。他們兩人真心相愛了。然而在他們的婚禮上，梅森先生揭露了羅切斯特先生是個(gè)有妻之夫的秘密后，簡(jiǎn)徹底失望了，她懷著萬(wàn)分悲痛的心情離開了他。然而他們最終又走到了一起。

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二．作品評(píng)論

1.作品現(xiàn)實(shí)意義

《簡(jiǎn)·愛》創(chuàng)作于英國(guó)謝菲爾德（謝菲爾德是地名），是一部帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說，它闡釋了這樣一個(gè)主題：人的價(jià)值=尊嚴(yán)+愛?！逗?jiǎn)·愛》中的簡(jiǎn)愛人生追求有兩個(gè)基本旋律：富有激情、幻想、反抗和堅(jiān)持不懈的精神；對(duì)人間自由幸福的渴望和對(duì)更高精神境界的追求。這本小說的主題是通過對(duì)孤女坎坷不平的人生經(jīng)歷，成功地塑造了一個(gè)不安于現(xiàn)狀、不甘受辱、敢于抗?fàn)幍呐孕蜗螅从骋粋€(gè)平凡心靈的坦誠(chéng)傾訴的呼號(hào)和責(zé)難，一個(gè)小寫的人成為一個(gè)大寫的人的渴望。

《簡(jiǎn)·愛》是部膾炙人口的作品、毋庸置疑的名著。英國(guó)十九世紀(jì)著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，當(dāng)時(shí)人們普遍認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛》是夏洛蒂·勃朗特“詩(shī)意的生平”的寫照，是一部具有自傳色彩的作品。一個(gè)有尊嚴(yán)和尋求平等的簡(jiǎn)·愛，這個(gè)看似柔弱而內(nèi)心極具剛強(qiáng)韌性的女子也因?yàn)檫@部作品而成為無(wú)數(shù)女性心中的典范。

2.個(gè)人心得

《簡(jiǎn)·愛》一反傳統(tǒng)小說中以溫柔美麗的女子做主角、以浪漫動(dòng)人的愛情傳奇為故事的舊格式，寫出了一個(gè)出身低微、相貌平平的女子與不公平的命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆?/p>

主人公簡(jiǎn)·愛是不幸的，她自幼失去父母，唯一愛她并領(lǐng)養(yǎng)她的舅舅又過早地棄她而逝。她初涉人世，便過著寄人籬下、任人驅(qū)使的悲慘生活，飽嘗了人情冷暖、世態(tài)炎涼的痛苦。為了逃避嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，她把自己的感情寄托在她酷愛的書和大自然上。書豐富了她的感情世界，陶冶了她的性情，苦難又磨煉了她的意志，使她養(yǎng)成了堅(jiān)毅倔強(qiáng)、外柔內(nèi)剛的性格。

小說中，簡(jiǎn)·愛與桑菲爾德府的男主人羅切斯特的愛情波折，使簡(jiǎn)·愛的個(gè)性得到了充分的體現(xiàn)。當(dāng)簡(jiǎn)·愛發(fā)現(xiàn)自己愛上了羅切斯特時(shí)，她很清楚地意識(shí)到，橫在他們之間的鴻溝。羅切斯特出身名門，十分富有，是英國(guó)上層社會(huì)的紳士，她出身卑微，不名一文，只是一個(gè)地位與傭人差不多的家庭教師，但是，她沒有因此而氣餒，而妄自菲薄，她勇敢地向自己、向羅切斯特承認(rèn)了對(duì)他的感情。在結(jié)婚儀式上，她才知道羅切斯特已經(jīng)結(jié)過婚，原配妻子尚在人間。為了維護(hù)自己的尊嚴(yán)和婚姻的莊嚴(yán)、合法、純潔，她不顧羅切斯特的再三懇求，強(qiáng)忍內(nèi)心的巨大傷痛，毅然決然地離開了羅切斯特，遁入無(wú)依無(wú)靠的茫茫人世。

在金錢面前，她也有不俗的表現(xiàn)。在獲得叔叔的遺產(chǎn)，一夜之間由赤貧變?yōu)楦挥械臅r(shí)候，她立即就把大部分的遺產(chǎn)轉(zhuǎn)贈(zèng)給貧困的表哥、表姐。在她的心目中，親情比金錢更為重要。

簡(jiǎn)·愛這位離經(jīng)叛道的女性，雖然并不美麗，但富有挑戰(zhàn)和抗?fàn)幍膫€(gè)性，使她

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充滿了魅力。她聰明好學(xué)，自尊自愛，盡管社會(huì)地位卑微，她決不自甘墮落。她認(rèn)為，在上帝面前，人人平等。她為爭(zhēng)取平等地位，為維護(hù)自己獨(dú)立的人格，而抗?fàn)?、奮斗。從很小的時(shí)候起，她便敢于向欺壓她的人反抗，哪怕因此而招致嚴(yán)懲，也不畏懼。她那不屈不撓，敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍木瘢鼓切┢畚晁娜四憫?zhàn)心驚。

在愛情方面，她從不奴顏婢膝，也不一味地迎合討好，她鄙視那些渾身銅臭、以門第出身論人、一味追求虛榮的上流社會(huì)的庸俗之輩。她的頭腦始終是清醒的，她從來沒有淪為愛情和物質(zhì)的奴隸，也沒有陷入感情的旋渦，而不能自拔。簡(jiǎn)·愛為維護(hù)公道、維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)，所作的不屈不撓的斗爭(zhēng)，不僅贏得了羅切斯特的尊敬，也使得簡(jiǎn)·愛這一形象具備了經(jīng)久不衰的價(jià)值。

《簡(jiǎn)·愛》為千千萬(wàn)萬(wàn)受欺壓的下層平民喊出了心聲，為千百年來在男尊女卑社會(huì)里飽受欺凌的姐妹們喊出了心聲，這是它至今仍然是各國(guó)的讀者最喜愛閱讀的小說之一的主要原因。

第三篇：中外電影賞析與比較

中外電影之比較

看電影我想是當(dāng)今眾多人選擇的娛樂方式之一，那么面對(duì)中外鋪天蓋地的電影，有些人喜歡中國(guó)化的電影；有些人則親萊外國(guó)式的電影，為什么會(huì)有這樣的差異愛好呢？我想歸根結(jié)底還是中外文化之間的差異所引起的中外電影之間的懸殊吧！

首先中外電影之差別表現(xiàn)在意識(shí)形態(tài)上的不同。中國(guó)電影受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，多主張真善美，弘揚(yáng)人間正義，主張英雄本色，體現(xiàn)和諧理念。無(wú)論故事情節(jié)怎樣曲折復(fù)雜，最終的結(jié)果終究是邪不壓正，正義，善良必將戰(zhàn)勝邪惡。同時(shí)側(cè)重于善與惡之間的鮮明對(duì)比，好人好到近乎成圣人，壞人壞到最大惡疾，電影突顯善的思想，激發(fā)觀眾向善的一方學(xué)習(xí)。另一方面中國(guó)電影的結(jié)尾多以喜劇結(jié)尾，悲劇的電影少之又少，就連元朝關(guān)漢卿寫的悲劇《竇娥冤》，表面上看竇娥被惡人張?bào)H陷害致死是場(chǎng)悲劇，但實(shí)質(zhì)上最終竇娥的父親竇天章為其洗冤昭雪，壞人最終壞有壞報(bào)，還是以喜劇為結(jié)尾。中國(guó)人向來都主張善始善終，所以中國(guó)電影以喜劇結(jié)尾也是合乎情理，符合中國(guó)人的“大團(tuán)圓”心理。

外國(guó)電影卻不偏重這樣的嗜好。電影的結(jié)尾多是按照故事發(fā)展規(guī)律來安排。比如大家熟知的《泰坦尼克號(hào)》，劇中男主角杰克最終凍死在冰海里，這是符合故事發(fā)展的情理的。悲劇倒是也有悲劇的好處，相反如果杰克最終和露絲得救，從此幸福地生活在一起，反而起不到巨大的震撼作用。同時(shí)外國(guó)電影帶有濃厚的資本主義色彩，多主張“民主，自由，平等”等資產(chǎn)階級(jí)的思想主張，更多的是突顯人性，引發(fā)人的思考，對(duì)人性更進(jìn)一步的探索，而中國(guó)電影多側(cè)重于對(duì)人生的探討。比如電影《肖申克的救贖》，劇中男主角因被人誣陷犯殺妻罪而致獄，按照中國(guó)人的思維模式，男主角最終會(huì)被洗清冤枉，獲得自由，法律的地位得以昭顯和維護(hù)，然而這部電影卻讓中國(guó)人大吃一驚，法律不但沒有發(fā)揮它應(yīng)有分作用，反而成為了某些有權(quán)勢(shì)的人貪污受賄的工具，影片更強(qiáng)調(diào)的是人的力量，肖申克用了近十年的時(shí)間挖出的地下通道，象征著穿越黑暗邁向光明和自由之路，贊美的是人的執(zhí)著和毅力以及對(duì)自由的崇望往往能使其戰(zhàn)勝一切困難，最終獲得新生

中外電影在意識(shí)形態(tài)的不同還表現(xiàn)在動(dòng)作片上。中國(guó)文化有幾千年的歷史淵源和文化積淀，形成了一套系統(tǒng)化的“武術(shù)風(fēng)”，中國(guó)武打片電影自然要吸取得天獨(dú)厚的傳統(tǒng)文化的精華并將其發(fā)揚(yáng)光大，所以你所看到的國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片自然少不了“真功夫”。在中國(guó)動(dòng)作片中無(wú)論是揮刀舞棒，還是赤手空拳，都表演的淋漓盡致，有模有樣，像李小龍，成龍，李連杰及甄子丹等功夫的演員都是杰出的代表，他們?cè)趧≈械木实奈湫g(shù)表演受到國(guó)內(nèi)外觀眾的一致好評(píng)和喜愛。

外國(guó)電影（主要指歐美國(guó)家）則學(xué)不來這樣的“武術(shù)經(jīng)”，一方面他們的歷史文化短，沒有濃厚的文化積淀；另一方面他們的興趣愛好與中國(guó)大大不同。西方國(guó)家更喜歡研發(fā)創(chuàng)造一些科研技術(shù)，像機(jī)械，槍彈，藥物等項(xiàng)目都是他們衷愛的對(duì)象，因此你看到的外國(guó)電影多是秀他們的高端科學(xué)技術(shù)，而真打?qū)嵍穭t搬不上桌面，像票房過億的《阿凡達(dá)》就是這方面的代表。中外電影在情感戲方面也有很大的不同之處。就拿愛情劇來講，中國(guó)電影在感情戲方面多表現(xiàn)的含蓄委婉，在吻戲部分也只是點(diǎn)到即止，或者只是蜻蜓點(diǎn)水一帶而過。但當(dāng)然也有為博得票房而突顯這部分的影視作品，像《金瓶雙艷》，《色.戒》,《蘋果》等就是一味地放大激情戲這部分，當(dāng)然這也是另話別說了。

外國(guó)文化比中國(guó)要開放的多，在感情戲方面多表現(xiàn)的激情狂放，尺度放的很大很開，不?？赐鈬?guó)片的觀眾可能一開始接受和忍受不了那樣“黃色”的電影，不過久而久之，漸漸習(xí)慣了外國(guó)文化的風(fēng)格，也就能夠接受了。外國(guó)電影中的激情戲多突顯人的獸性最本質(zhì)最自然的流露，且戲份所占比重很大。這兩方面的對(duì)比也突顯了中外文化之間的鮮明對(duì)比。

其次，在故事情節(jié)上中外電影也產(chǎn)生了巨大的分歧。中國(guó)電影講究平淡，質(zhì)樸，真實(shí)和和諧，這符合中國(guó)人的求“安穩(wěn)”心理。而外國(guó)電影則表現(xiàn)的曲折，離奇，血腥和暴力，這也突顯了西方人的“冒險(xiǎn)”精神。像《死神來了》，《人皮客?！罚侗┝謪^(qū)》《沉默的羔羊》等這類電影讓人看了無(wú)不為之膽戰(zhàn)心驚，毛骨悚然。

最后中外電影的異同還表現(xiàn)在表現(xiàn)手法上。中國(guó)電影一般采用平鋪直敘,流暢舒緩的敘事手法，觀眾在尚未看完影片之前就能猜測(cè)到故事的結(jié)尾，就像白開水一樣平淡無(wú)味，缺乏情節(jié)的起伏變動(dòng)，不過這樣的電影也是現(xiàn)代人枯燥生活中的一劑調(diào)味品。

外國(guó)電影在這方面則做的很漂亮，他們的電影多采用倒敘，插敘，意識(shí)流，蒙太奇等結(jié)構(gòu)復(fù)雜的表現(xiàn)手法，這些手法的巧妙運(yùn)用往往能使故事波瀾起伏，曲折回腸，更加引人入勝，耐人尋味。比如經(jīng)典電影《廊橋遺夢(mèng)》就是先從一對(duì)兄妹逝去的母親生前遺留下來的一本日記入手，采用倒敘的手法將其母親生前的秘密慢慢揭開，再采用插敘的手法將這一對(duì)兄妹的現(xiàn)在與他們母親的過去緊密穿插在一起，漸漸將故事展開，慢慢解開觀眾的好奇心，將故事精彩紛呈地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

至于中外電影之間的差異還有很多，這里不再多說。上述觀點(diǎn)僅個(gè)人之見，若有錯(cuò)誤和不足之處還望大家多多給予批評(píng)和指導(dǎo)。喜歡電影的朋友們不妨留心觀察將中外電影比較一番，也許你們不僅能得出許多關(guān)于中外電影之間差異的見論，而且也能提高對(duì)中外電影的欣賞水平

第四篇：音樂劇與歌舞電影《貓》賞析

音樂劇《貓》賞析

英國(guó)音樂劇《貓》被譽(yù)為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂劇之一，故事通俗易懂但戲劇結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密，多元化的音樂風(fēng)格作為多層次的線索，在給觀眾帶去審美感受的同時(shí)增強(qiáng)全劇的邏輯性。本文通過對(duì)它歌詞、歌曲創(chuàng)作與聲樂表演等聲樂審美特征方面進(jìn)行賞析。

《貓》的劇本取材于英國(guó)詩(shī)人T·S·艾略特的詩(shī)作《擅長(zhǎng)裝扮的老貓精》，由著名音樂劇大師、作曲家安德魯·勞埃德·韋伯作曲，其后請(qǐng)來了導(dǎo)演特雷沃爾·努恩，舞蹈設(shè)計(jì)師吉莉安·萊尼，著名服裝設(shè)計(jì)師約翰·納皮埃等人加盟《貓》的創(chuàng)作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國(guó)百老匯的冬日花園劇場(chǎng)進(jìn)行了首演，又獲得成功。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂劇”之列。

一、音樂劇《貓》簡(jiǎn)介

本劇由原詩(shī)的15段改為19段，共分為兩幕，以杰里科貓們一年一度的月圓之夜升天大會(huì)為故事背景, 講述形形色色的貓紛紛登場(chǎng), 聚集在垃圾場(chǎng)內(nèi), 等待著百歲高齡的首領(lǐng)老杜特洛諾米的到來。它們盡情地用歌聲和舞蹈來講述自己的故事, 希望能夠被選中升入天堂后重獲新生。一直厭倦貓族生活到外面闖蕩的“魅力貓”格瑞澤貝拉也來到了聚會(huì)中, 她此時(shí)已嘗盡了世態(tài)炎涼, 失去了當(dāng)年光彩照人的容顏, 而且變得蓬頭垢面、無(wú)比邋遢, 她渴望重新回歸到貓族中, 但貓兒們不愿接受這只背叛貓族的流浪者, 對(duì)她非常敵視。最終,她以一曲《回憶》追憶往事,平息了所有貓們對(duì)她的敵意, 喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。也因這曲《回憶》她被選為上天堂重獲新生的幸運(yùn)貓。

此劇是以簡(jiǎn)單的戲劇結(jié)構(gòu)來承載舞蹈、音樂及舞美等元素來展現(xiàn)百老匯式的音樂劇。在整體音樂展現(xiàn)上它沿用以節(jié)奏多變的爵士音樂風(fēng)格來貫穿全劇, 再配以多種元素的電子音樂作為輔助勾勒, 描繪出一臺(tái)夢(mèng)幻般的音樂詩(shī)劇。

整部音樂劇的樂曲尤其非常優(yōu)美動(dòng)人, 除去歡快的爵士型音樂, 還有激烈的搖滾、幽怨的布魯斯以及高貴典雅且?guī)Ч诺滹L(fēng)味的古典流行樂, 在將近三小時(shí)的演出中, 共容納了二十三首獨(dú)創(chuàng)樂曲, 隨著劇情的推進(jìn), 曲式氛圍由主線爵士音樂轉(zhuǎn)接各種類型音樂元素, 形成主曲副曲相互呼應(yīng)的流暢式傾瀉，帶給觀眾無(wú)盡的審美享受。

二、《貓》的聲樂審美特征分析

首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無(wú)窮。作者把本該聚集到人身上的特質(zhì)回復(fù)到我們身邊的一種可愛的動(dòng)物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內(nèi)容返回到觀眾。杰米瑪?shù)拿看纬鰣?chǎng)幾乎都與格瑞澤貝拉有關(guān), 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個(gè)是天真無(wú)邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個(gè)則飽經(jīng)風(fēng)霜、已近風(fēng)燭殘年, 使人不禁聯(lián)想到杰米瑪就是年輕時(shí)的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對(duì)過去快樂時(shí)光留戀。她們一個(gè)面朝月落, 一個(gè)面朝日出;一個(gè)在痛苦地回憶, 一個(gè)在天真地憧憬;一個(gè)飽經(jīng)滄桑, 一個(gè)天真無(wú)邪, 這也暗示著生命的輪回。

其次，《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給人們強(qiáng)烈的聽覺刺激,同時(shí)對(duì)表現(xiàn)不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點(diǎn)點(diǎn)的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂突然變成歡快的爵士風(fēng)格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時(shí)立刻形成華麗花哨的音調(diào), 一種快樂夸張的感覺油然而生。母貓杰米瑪渾身散發(fā)著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺出她的清純和天真, 但都共同表現(xiàn)著愛和寬恕的主題。貓首領(lǐng)雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點(diǎn)。

最后，該劇雖然表現(xiàn)了形形色色的貓, 實(shí)際是以貓喻人, 正如貓首領(lǐng)所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個(gè)名字, 第一個(gè)是日常居家的名字, 第二個(gè)是奇特而更加尊貴的名字, 第三個(gè)是人類無(wú)法發(fā)現(xiàn)也永遠(yuǎn)猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實(shí)際上就是人性的各個(gè)方面。每個(gè)人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風(fēng)雅、裝模做樣的一面, 第三個(gè)名字則恰似人性中欲望的一面, 因?yàn)樗鼈儚?fù)雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個(gè)人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會(huì)明白后面各種貓的表演其實(shí)就是在表現(xiàn)各種不同的人性。舞臺(tái)上每只貓都有自己鮮明的個(gè)性, 都代表著現(xiàn)實(shí)生活中的每一類人，讓每個(gè)觀眾感同身受。

三、欣賞音樂劇《貓》的感想

因?yàn)橹氨唤?jīng)典的《歌劇魅影》吸引，所以我抱著好奇心看了與之齊名的歌劇《貓》。但在認(rèn)真看了兩遍之后，《貓》給我的印象比魅影更加深刻。乍看上去，這似乎是一部童話劇，并無(wú)什么更深的意義，可是細(xì)細(xì)的品味，這 些貓兒們身上的某些特性和人類是多么的相似。當(dāng)步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場(chǎng)吐露心聲的時(shí)候，我心被抓住了，她獨(dú)特的表達(dá)宣告了音樂劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領(lǐng)悟了幸福的真諦，所以她回來了，這實(shí)在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經(jīng)的世界是什么樣子，在悠遠(yuǎn)的歌聲中使人們回到了一個(gè)單獨(dú)的可以傾訴的世界。貓的領(lǐng)袖最終選擇把這只出走流浪的、曾經(jīng)美麗的魅力貓送上天堂去獲得新生，給了魅力貓一種崇高的諒解。

迷失了，但永遠(yuǎn)在尋找。喜歡這部音樂劇，迷失者在《貓》劇中被藝術(shù)地寬容和諒解了，這種寬容與愛深深打動(dòng)了我，讓我浮躁的心得以平靜下來重新思考：關(guān)于追求，關(guān)于自由，關(guān)于真正的幸福。

第五篇：敘事結(jié)構(gòu)與電影賞析《城南舊事》

《敘事結(jié)構(gòu)與電影賞析<城南舊事>》教學(xué)設(shè)計(jì)

教學(xué)目的：

一、了解作品創(chuàng)作的特色——散文美：了解《城南舊事》里“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。

二、理解作品的敘述視角與創(chuàng)作意圖的關(guān)系。

三、理解電影通過視像——造型語(yǔ)言表現(xiàn)人物的特點(diǎn)。活動(dòng)安排：

一、賞析影片《城南舊事》：

①英子的眼睛對(duì)于影片有什么重要作用？ 討論問題：

電影中小英子在外形上有什么特點(diǎn)？（形式：學(xué)生交流。）明確：英子在外形上最引人注目的是一雙大眼睛。導(dǎo)演曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)她的扮演者沈潔：“（她）有一雙非常貼合那個(gè)時(shí)代孩童的、會(huì)說話的眼睛??”。追問：英子的眼睛對(duì)于影片有什么重要作用？

影片就敘事視點(diǎn)來看，正是透過小女孩“英子”一對(duì)童稚的眼睛看世界，從頭至尾，由英子的第一人稱觀點(diǎn)循序發(fā)展，她既是懵懂的孩子——一個(gè)好奇的旁觀者，又是敘述主體，體驗(yàn)著復(fù)雜的成人世界，并隨之逐步成長(zhǎng)。從這個(gè)角度，它也可以是一部主角經(jīng)歷人生磨難成長(zhǎng)的小說。

②敘述視角與創(chuàng)作意圖的關(guān)系？ 討論問題：

大家知道，電影是一門視覺藝術(shù)，它主要通過場(chǎng)景（人物變化或者地點(diǎn)轉(zhuǎn)移）來展開故事。請(qǐng)大家回想電影，將電影劃分為幾個(gè)場(chǎng)景？（形式：學(xué)生交流）教師明確：

所有的場(chǎng)景都有英子參加，英子是故事的主人公。

部分之間好像不太連貫，是兩條線索（妞兒與秀貞）的交錯(cuò)，至結(jié)尾才合而為一。同時(shí)，還有一些情節(jié)似乎與整體聯(lián)系不多，比如看“出紅差”和爸爸教英子寫大字。③串珠式的結(jié)構(gòu)方式的作用？ 討論問題：

有人說《城南舊事》的結(jié)構(gòu)是串珠式的，你覺得該如何理解？ 教師明確： 首先，“串糖葫蘆”反映了電影結(jié)構(gòu)上表層的分塊特點(diǎn)，似乎各個(gè)部分連接不緊密，像糖葫蘆上一個(gè)個(gè)的果子；然而，《城南舊事》又不完全是一個(gè)個(gè)散果，糖葫蘆的另一個(gè)特點(diǎn)就是有一根簽子，把所有的散果連綴起來，對(duì)于《城南舊事》而言，這個(gè)“簽子”就是敘述者，也就是英子。她使各個(gè)部分到結(jié)尾成為有機(jī)整體，讀完之后回過頭看，看似無(wú)聯(lián)系的部分之間實(shí)際上是有著密切聯(lián)系的。這正是作者設(shè)置懸念的技巧。同樣，影片中的某些部分，如看“出紅差”與“爸爸教英子寫大字”看似閑筆，其實(shí)卻有著深意，是為了說明英子從父母那里得到的教育與她自己親眼見到的社會(huì)有很大不同，他們教英子的都是正面的東西，而英子親眼見到的卻大多是丑惡面。