第一篇：采桑子·轆轤金井梧桐晚原文翻譯及賞析

采桑子·轆轤金井梧桐晚原文翻譯及賞析2篇

采桑子·轆轤金井梧桐晚原文翻譯及賞析1

采桑子·轆轤金井梧桐晚原文：

轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

翻譯：

深秋時(shí)節(jié)，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。

閨中的思婦獨(dú)守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭?；厥走叺?，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨(dú)寂寞中苦苦守望。

亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細(xì)雨霏霏，這雨，浸潤(rùn)了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。

沒(méi)有遠(yuǎn)方的佳音，獨(dú)守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無(wú)聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢(mèng)境。

采桑子·轆轤金井梧桐晚賞析

賞析：

上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉(zhuǎn)反復(fù)相通，搖著轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋”，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”，與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜的表達(dá)更精巧一些，他在句中強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“晚”字?！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意?！巴怼币部梢灾盖锷?，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來(lái)的“幾樹(shù)驚秋”，本來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋”；寫(xiě)情就更婉轉(zhuǎn)，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起?！皶冇耆绯睢币鋈宋?。說(shuō)是“晝雨”，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂(yōu)愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止?！鞍俪呶r須在玉鉤”，是說(shuō)精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫(xiě)也就由室外轉(zhuǎn)入了室內(nèi)。

下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過(guò)渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再?gòu)?fù)返，故日“斷”。一是說(shuō)遠(yuǎn)人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達(dá)，“腸斷白萍洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現(xiàn)思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子終于決定要以主動(dòng)的訴說(shuō)去打動(dòng)對(duì)方的心，以喚回心愛(ài)的人?？墒?，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極?？稍绞菬o(wú)奈，越見(jiàn)情深。

全詞以意融景，一系列景象有機(jī)地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內(nèi)有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊(yùn)藉，回味悠長(zhǎng)。后人馬致遠(yuǎn)之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。這首詞是描寫(xiě)一個(gè)少婦在晚春時(shí)節(jié)繾綣懷人，愁眉不展，百無(wú)聊賴(lài)的'情懷。

詞分上下兩片，上片寫(xiě)詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊?！睂?xiě)這個(gè)女子獨(dú)處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風(fēng)飛舞，看來(lái)，春花即將隨著這片片飛花無(wú)聲無(wú)息地消逝了。這顯然突出了這正是晚春時(shí)節(jié)?！巴で啊币痪鋵?xiě)“春逐紅英盡”是擬人，實(shí)際上是少婦在擬自己：“舞態(tài)徘徊”看似花舞春歸，實(shí)際是少婦內(nèi)心的情思紛擾，無(wú)法平復(fù)。一個(gè)“徘徊”明是寫(xiě)花，暗是寫(xiě)春，尤其是寫(xiě)少婦心中的思憶徘徊?！凹?xì)雨”不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統(tǒng)，但同時(shí)也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫(xiě)出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重。第三句繼續(xù)描寫(xiě)窗外的景色，漫天的漾瀠細(xì)雨下個(gè)不停。晚春時(shí)節(jié)的花英是很容易謝樹(shù)辭枝的，哪里經(jīng)得起東風(fēng)的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?

正如詞人辛稼軒所說(shuō)： “更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去?！憋L(fēng)物宜人的春天很快就要消逝了，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿(mǎn)懷。“不放雙眉時(shí)暫開(kāi)，’’就是愁緒滿(mǎn)懷的形象的說(shuō)法，連讓雙眉暫時(shí)展開(kāi)一點(diǎn)的笑意帆沒(méi)有。真是“這次第怎一個(gè)愁字了得”。以如此愁苦，還有更重要的生活上的原因。

詞的下片描寫(xiě)女主人公綠窗孤處，百無(wú)聊賴(lài)的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?！袄^續(xù)描寫(xiě)環(huán)境，從描寫(xiě)環(huán)境的寂靜中體現(xiàn)女主人公的孤寂心情?！熬G窗冷靜”是承上片的環(huán)境描寫(xiě)而轉(zhuǎn)寫(xiě)少婦的自身境況。暮春時(shí)節(jié)，花落雨潺，一個(gè)人獨(dú)守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種凄清冷寂的氛圍，但是這些并不是少婦憂(yōu)思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清平添愁苦，而“芳音斷。”則愁苦更濃。“香印成灰”看起來(lái)是寫(xiě)景，實(shí)際上是寫(xiě)人，“成灰”，既有時(shí)間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩(shī)“蠟炬成灰淚始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。這里少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深?！翱赡吻閼选苯醢自?huà)，同后句一起直接描寫(xiě)，突出了無(wú)可奈何的心情，也暗點(diǎn)了百無(wú)聊賴(lài)的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢(mèng)寐以求的懷思之情準(zhǔn)確地表現(xiàn)了出來(lái)。

采桑子·轆轤金井梧桐晚原文翻譯及賞析2

原文

轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾(é)皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

譯文

深秋時(shí)節(jié)，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。

閨中的思婦獨(dú)守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭。回首邊地，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨(dú)寂寞中苦苦守望。

注釋

此詞調(diào)名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補(bǔ)》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》?！薄额?lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當(dāng)屬李煜中期的作品。

轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(zhǎng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。

幾樹(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋，有二種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。

晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。

百尺：這里為約指，極言其長(zhǎng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)?！额?lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也?！碧拼憰场逗煛吩?shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。”用法同。玉鉤：玉制的鉤子。這句話(huà)是說(shuō)長(zhǎng)長(zhǎng)的簾子掛在玉鉤上。

瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補(bǔ)》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(zhǎng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。

回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠(yuǎn)的地方。

欲：想要。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。

九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數(shù)。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。

賞析

瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉(zhuǎn)反復(fù)相通，搖著轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋”，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”，與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜的表達(dá)更精巧一些，他在句中強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“晚”字?！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意?！巴怼币部梢灾盖锷睿怀鑫嗤┤~黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來(lái)的“幾樹(shù)驚秋”，本來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋”；寫(xiě)情就更婉轉(zhuǎn)，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起?！皶冇耆绯睢币鋈宋铩Ｕf(shuō)是“晝雨”，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂(yōu)愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止。“百尺蝦須在玉鉤”，是說(shuō)精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫(xiě)也就由室外轉(zhuǎn)入了室內(nèi)。

下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過(guò)渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再?gòu)?fù)返，故日“斷”。一是說(shuō)遠(yuǎn)人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達(dá)，“腸斷白萍洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現(xiàn)思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子終于決定要以主動(dòng)的訴說(shuō)去打動(dòng)對(duì)方的心，以喚回心愛(ài)的人。可是，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極。可越是無(wú)奈，越見(jiàn)情深。

全詞以意融景，一系列景象有機(jī)地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內(nèi)有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊(yùn)藉，回味悠長(zhǎng)。后人馬致遠(yuǎn)之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。

第二篇：《采桑子轆轤金井梧桐晚》原文及注釋

《采桑子·轆轤金井梧桐晚》作者介紹，《采桑子·轆轤金井梧桐晚》原文及原文解釋?zhuān)且皇浊镌乖~，通過(guò)寫(xiě)思婦想寄書(shū)問(wèn)候遠(yuǎn)方征夫，卻因山重水隔以致音訊難通，表達(dá)主人公悲秋傷懷、離情難寄的情，同時(shí)也是為了表達(dá)詞人對(duì)入宋不歸的弟弟的無(wú)限思念之情。

《采桑子·轆轤金井梧桐晚》原文

年代: 唐 作者: 李煜

轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。

晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。

欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。

注釋?zhuān)?/p>

①此詞調(diào)名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補(bǔ)》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》。”《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當(dāng)屬李煜中期的作品。

②轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲犬水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(zhǎng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。如李白《贈(zèng)別舍人弟臺(tái)卿之江南》中有詩(shī)句：“去國(guó)客行遠(yuǎn)，還山秋夢(mèng)長(zhǎng)。梧桐落金井，一葉飛銀床?！庇滞醪g《長(zhǎng)信秋詞》中也有詩(shī)句：“金井梧桐秋葉黃”。

③幾樹(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋：《詞林萬(wàn)選》中作“經(jīng)秋”。驚秋，有二種理解，一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。

④晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：《詞林萬(wàn)選》、《嘯余譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花間集補(bǔ)》、《古今詞統(tǒng)》等本中均作“如愁”，《古今詞統(tǒng)》注中云：“‘如”一作‘和’?！毙鲁?，指悲秋之愁。

⑤百尺：這里為約指，極言其長(zhǎng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱(chēng)?！额?lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也?！碧拼憰场逗煛吩?shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠?！庇梅ㄍＳ胥^：玉制的鉤子。這句話(huà)是說(shuō)長(zhǎng)長(zhǎng)的簾子掛在玉鉤上。

⑥瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：《詞林萬(wàn)選》中作“夢(mèng)斷”。春斷，這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補(bǔ)》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(zhǎng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。

⑦回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠(yuǎn)的地方。唐代姚合《送僧游邊》詩(shī)有：“師向邊頭去，邊人業(yè)障輕?！敝?。

⑧欲：想要。寄：寄托。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。古人有“魚(yú)傳尺素”之說(shuō)，古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟》中記載：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)?！焙笕怂煲浴半p鯉”或“魚(yú)信”代指書(shū)信。

⑨九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數(shù)。唐代盧綸《邊思》詩(shī)有：“黃河九曲流，繚繞古邊州?！敝洹Ｋ煲跃徘更S河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。

原文翻譯

深秋時(shí)節(jié)，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。閨中的思婦獨(dú)守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭?；厥走叺?，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨(dú)寂寞中苦苦守望。

作品賞析

這是一首悲秋思人的詞。風(fēng)格屬中期作品。

上片狀景，寫(xiě)悲秋感懷。梧桐葉落金井上，已是晚秋景色。秋風(fēng)驚落了梧桐葉，細(xì)雨偏更惹秋思。細(xì)長(zhǎng)的珠簾卷起來(lái)掛在玉鉤上。這里用白描的手法，將轆轤,金井,梧桐,晝雨,蝦須,玉鉤這幾樣事物,用愁貫穿,使本來(lái)無(wú)關(guān)聯(lián)的事物有了內(nèi)在的聯(lián)系.使整首詞,彌漫著一種清冷深秋的愁緒.一個(gè)驚字,不僅是秋風(fēng)驚落了梧桐,更驚動(dòng)了女主人公的內(nèi)心.舊恨未平,又添新愁.下片抒情,寫(xiě)相思難寄.晚秋的景色,不僅斷送了春光,也令女主人公,想起了離別的人.春在這里不僅指春天,也指男女間的愛(ài)情.想到離別的愛(ài)人,她不禁皺起了眉頭.她望向遠(yuǎn)方,卻看不到離人的身影.想將相思寄到遠(yuǎn)方,可是黃河九曲,如此寒冷,連魚(yú)也無(wú)法逆流而上,也就無(wú)法將書(shū)信傳遞到思念的人手中.這首詞表面看來(lái),是一首閨閣悲秋之作.但是聯(lián)系時(shí)代背景,當(dāng)時(shí)鄭王北去未歸,也可以理解為后主思念弟弟的感情流露.結(jié)句不說(shuō)人在遠(yuǎn)方無(wú)法傳遞書(shū)信,卻怪黃河九曲寒冷,游魚(yú)無(wú)法逆流而上將書(shū)信傳遞.化用典故,將書(shū)信活化為游魚(yú).但即使是書(shū)信化為游魚(yú),仍無(wú)法寄去相思.抑郁感懷之情,就更令人難耐了.

第三篇：采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)原文翻譯及賞析

采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)原文翻譯及賞析

采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)原文翻譯及賞析1

而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非。

情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。

譯文

現(xiàn)在才知道那時(shí)我錯(cuò)了，心中凄涼迷亂，眼淚默默落下，滿(mǎn)眼看到的都是春風(fēng)，事物卻非于從前。

明知此次分別之后再無(wú)相見(jiàn)的機(jī)會(huì)，還是勉強(qiáng)約定將來(lái)相會(huì)的日期。像這樣一別，一待梨花落盡，月亮又會(huì)懸系在西天。

注釋

才道：才知道。語(yǔ)本晏幾道《醉落魄》詞：“心心口口長(zhǎng)恨昨，分飛容易當(dāng)時(shí)錯(cuò)。”又宋劉克莊：《憶秦娥》：“古來(lái)成敗難描模，而近卻悔當(dāng)時(shí)錯(cuò)?！?/p>

凄迷：凄涼迷亂。

紅淚，形容女子的眼淚。當(dāng)初，魏文帝曹丕迎娶美女薛靈蕓，薛姑娘不忍遠(yuǎn)離父母，傷心欲絕，等到登車(chē)啟程以后，薛靈蕓仍然止不住哭泣，眼淚流在玉唾壺里，染得那晶瑩剔透的玉唾壺漸漸變成了紅色。待車(chē)隊(duì)到了京城，壺中已經(jīng)淚凝如血。

滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非：句出于李賀《三月》詩(shī)“東方風(fēng)來(lái)滿(mǎn)眼春，花城柳暗愁殺人?！庇炙乌w彥端《減字木蘭花》詞：“滿(mǎn)眼春風(fēng)，不覺(jué)黃梅細(xì)雨中?！?/p>

無(wú)計(jì)：無(wú)法。

歡期：佳期，指二人重會(huì)相守之期。

落盡梨花月又西：唐鄭谷《下第退居二首》之一，“落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼?！庇炙蚊穲虺肌短K幕遮》詞：“落盡梨花春又了，滿(mǎn)地殘陽(yáng)，翠色和煙老?！比萑舸司淦查_(kāi)前人，用“月字”獨(dú)創(chuàng)出凄迷冷艷的意境。梨花同月若梅花惹雪，別是一種肌骨。

賞析

《采桑子》率直平白，把詞人的一片深情以及被迫分離永難相見(jiàn)的痛苦與思念表達(dá)得淋漓盡致。

該詞上片描寫(xiě)自己與表妹之間只是一種錯(cuò)，抒發(fā)了自己凄迷的心情。

“而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。”有一種美，就在于語(yǔ)言的歧義，“心緒凄迷”是本篇抒情的重心。這里的“心緒凄迷”，正是由上面的“錯(cuò)”而引發(fā)出來(lái)，但而今才明白的“當(dāng)時(shí)錯(cuò)”，究竟是當(dāng)初不應(yīng)相識(shí)，還是當(dāng)初不該從相識(shí)而走得更近，或是當(dāng)時(shí)應(yīng)該牢牢把握住機(jī)會(huì)、不放你離去，作者所謂的“錯(cuò)”是什么詞中并未交待清楚，也不需要交待清楚，這個(gè)空間是留給讀者自己想像的，讀者不應(yīng)該侵占、剝奪，也不能夠侵占、剝奪。

“紅淚偷垂，滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非?！痹O(shè)想那個(gè)女子正在偷偷垂淚，這里似乎是一個(gè)錯(cuò)位的修辭，要說(shuō)“百事非”，應(yīng)該搭配“滿(mǎn)眼秋風(fēng)”才是，但春風(fēng)滿(mǎn)眼，春愁宛轉(zhuǎn)，由生之美麗而感受死之凄涼，在繁花似錦的喜景里獨(dú)會(huì)百事皆非的悲懷，尤為痛楚。此刻的春風(fēng)和多年前的春風(fēng)并沒(méi)什么兩樣，而此刻的心情卻早已步入秋天。

下片開(kāi)始寫(xiě)無(wú)可奈何的心境，表達(dá)了詞人內(nèi)心的無(wú)奈之情。

“情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期。”“歡期”是相見(jiàn)、歡聚的意思，而“強(qiáng)說(shuō)”一詞讓這份期待中的歡期變得難以預(yù)見(jiàn)，明明知道再也不會(huì)有見(jiàn)面的機(jī)會(huì)了，但還是強(qiáng)自編織著謊言，約定將來(lái)的會(huì)面。那一別真成永訣，此時(shí)此刻，欲哭無(wú)淚，欲訴無(wú)言。

“一別如斯，落盡梨花月又西”。風(fēng)動(dòng)梨花、淡煙軟月中，翩翩歸來(lái)的，是佳人的一點(diǎn)幽香，化作梨花落入手心。情語(yǔ)寫(xiě)到盡處，以景語(yǔ)來(lái)作結(jié)：以景語(yǔ)的“客觀風(fēng)月”來(lái)昭示情語(yǔ)的“主觀風(fēng)月”，這既是詞人的修辭，也是情人的無(wú)奈。正是那無(wú)限愁懷說(shuō)不得，卻道天涼好個(gè)秋。

全詞以懊惱之意寫(xiě)分離之苦，語(yǔ)少而意足，辭新而情悲，有跌宕搖曳之姿。

創(chuàng)作背景

此詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。自從納蘭的表妹進(jìn)宮之后，詞人便對(duì)她懷念不已。幾年之后，在某一個(gè)春光明媚、心情本該最好的日子，痛定思痛，突然發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)思念或許就不該開(kāi)始，即便開(kāi)始也本該早早結(jié)束。于是詞人寫(xiě)下了這首詞來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的惆悵與思念。也有資料稱(chēng)該詞是詞人為愛(ài)人沈宛所作，旨在表達(dá)自己內(nèi)心的愛(ài)人的思念之情。

納蘭性德

納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！备挥谝饩常瞧浔姸啻碜髦?。

采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)原文翻譯及賞析2

原文

而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非。

情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。

翻譯

譯文

現(xiàn)在才知道當(dāng)初我錯(cuò)了，心中凄涼迷亂，眼淚默默落下，滿(mǎn)眼看到的都是春風(fēng)，事物卻非于從前。

后來(lái)知道這是沒(méi)有辦法的，勉強(qiáng)自己說(shuō)很快樂(lè)，像這樣別離，梨花落完了，月亮已經(jīng)在天的西方。

注釋

凄迷：凄涼迷亂。

紅淚，形容女子的眼淚。當(dāng)初，魏文帝曹丕迎娶美女薛靈蕓，薛姑娘不忍遠(yuǎn)離父母，傷心欲絕，等到登車(chē)啟程以后，薛靈蕓仍然止不住哭泣，眼淚流在玉唾壺里，染得那晶瑩剔透的玉唾壺漸漸變成了紅色。待車(chē)隊(duì)到了京城，壺中已經(jīng)淚凝如血。

賞析

這闋《采桑子》所懷是人是誰(shuí)，自然不會(huì)是盧氏。容若一生情事雖然不多卻也不少。除卻入宮的戀人，侍妾顏氏，正妻盧氏，繼妻官氏，他和江南才女沈宛還有一段隱隱綽綽的軼情事。八卦一下，我覺(jué)得這首詞不太像悼亡詞，也不是寫(xiě)給官氏和顏氏的意思。當(dāng)可在入宮的戀人和沈宛二人之間定奪。

上闋爭(zhēng)議不大，總之是容若的自責(zé)自悔而已。心緒凄迷，四個(gè)字說(shuō)破彼時(shí)心境。那么來(lái)看下闋：“情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期?！鼻鍖m制宮女入宮限十年，滿(mǎn)則出宮聽(tīng)父母領(lǐng)回，自主婚嫁。期間遇到皇帝心血來(lái)潮，還有可能特赦一把，提前釋放。像雍正年間，就有過(guò)放入宮的秀女回家的例子。因此與戀人作約雖然渺茫，以容若那種認(rèn)死扣的性格，與她約定是有可能的。強(qiáng)說(shuō)歡期，倒不一定是因?yàn)槟腥顺灾肜锏模€要看著菜地里的。愛(ài)情的誓言從來(lái)都是自覺(jué)不自覺(jué)地習(xí)慣性夸張，不這樣不切實(shí)際怎么能顯得愛(ài)得深情忘我呢？

容若當(dāng)年在好友顧梁汾的牽引下，與沈宛相慕相識(shí)相知相親，可惜因滿(mǎn)漢兩族不得通婚的朝廷禁令，明珠的反對(duì)而不得相守。臨別時(shí)兩人有約，也說(shuō)得通。因此究竟這個(gè)“歡期”是在他揮別沈宛北上回京之時(shí)“強(qiáng)說(shuō)”的？還是他與戀人分別是為了安慰對(duì)方所定的，都在兩可之間。

細(xì)說(shuō)這些，是為了觀者更了解容若，能更準(zhǔn)確地把握住《飲水詞》的某些曲婉詞意。了解一個(gè)人的經(jīng)歷，才能了解一個(gè)人的.心思。有些事，不解前因，就是看到結(jié)果也會(huì)茫然。然而不必在這些事上一味糾纏。畢竟我們不是狗仔隊(duì)，也不是考據(jù)學(xué)家。真正所在意的，不是容若的情感歷程，而是他因?yàn)橛星榘l(fā)出的感慨。能感動(dòng)人的，終是那些超越自身情緒的曼妙情緒。

深隱的戀情時(shí)時(shí)縈繞于懷，流諸筆端就成了這闋哀傷凄美的懷人之作。容若毫不造作，把對(duì)愛(ài)人的一片深情以及他們被迫分離永難相見(jiàn)的痛苦與思念表達(dá)得淋漓盡致。平易的語(yǔ)言流露出的是他一貫的率真情意，容若因相思衍生的凄苦無(wú)奈。

“而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)”一句真摯襲人，是本詞的“龍睛”，納蘭公子的一聲嘆息不知又勾得多少人心有戚戚，念念于心！容若比我們勇敢，他是純真孩童，敢于面對(duì)自己承認(rèn)錯(cuò)，我們狡黠地羞愧著，心里想別人幫我們承認(rèn)錯(cuò)。

容若詞中每多梨花的意象。讀他的詞時(shí)而梨花那種清冷的感覺(jué)，又有轉(zhuǎn)過(guò)山坳處，驀然看見(jiàn)一樹(shù)梨花開(kāi)在曠野的驚艷。然而用梨花化境并非容若獨(dú)創(chuàng)，唐鄭谷《下第退居二首》之一：“落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼”宋梅堯臣在《蘇幕遮》中更有：“落盡梨花春又了，滿(mǎn)地殘陽(yáng)，翠色和煙老?！钡那妍愂璧?。這樣說(shuō)起來(lái)，好象容若很難有新的突破，很容易落入桎梏，實(shí)際上容若在對(duì)梨花意境的描摹上偏偏能夠撇開(kāi)前人，使原有的意境更生動(dòng)深刻。他又和張愛(ài)玲一樣喜歡寫(xiě)月，愛(ài)用“月”字，創(chuàng)出凄迷冷艷的意境。梨花和月若梅花惹雪，別是一種肌骨。最根本的原因是，容若用情太深，這份情超越了前輩，他對(duì)梨花就像林逋對(duì)梅花，已經(jīng)不是一種物我兩望的欣賞，而是物我兩忘的精神寄托。

容若借“落盡梨花”暗語(yǔ)永難相見(jiàn)，人與花俱憔悴。梨花落盡既是眼前之真實(shí)春景，也是上“滿(mǎn)眼春風(fēng)”造成的惡果，是“百事非”之一例。春風(fēng)雖會(huì)帶來(lái)滿(mǎn)眼春色，有時(shí)亦可吹落滿(mǎn)樹(shù)花朵。李煜名句：“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”可為明證。在感情經(jīng)歷容若和陸游其實(shí)有點(diǎn)同病相憐的味道。容若說(shuō)：“滿(mǎn)眼春風(fēng)百事非”，陸游就嘆：“東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。”可見(jiàn)都是由父母或者外界的因素造成的感情缺憾。有感情的不能在一起，沒(méi)有感情的一定要扯在一起，封建的家長(zhǎng)慣會(huì)這樣亂點(diǎn)鴛鴦譜。

風(fēng)動(dòng)梨花，淡煙軟月中，翩翩歸來(lái)的，是佳人的一點(diǎn)幽心，化作梨花落入你手心。一別如斯呵，常常別一次，就錯(cuò)了今生。

第四篇：采桑子·那能寂寞芳菲原文翻譯及賞析

采桑子·那能寂寞芳菲原文翻譯及賞析

采桑子·那能寂寞芳菲原文翻譯及賞析1

采桑子·那能寂寞芳菲節(jié)

那能寂寞芳菲節(jié)，欲話(huà)生平。夜已三更。一闋悲歌淚暗零。

須知秋葉春花促，點(diǎn)鬢星星。遇酒須傾，莫問(wèn)千秋萬(wàn)歲名。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《采桑子·那能寂寞芳菲節(jié)》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。上片寫(xiě)春天讓人寂寥落寞，情思涌起，于是慨然高歌，暗自垂淚。下片寫(xiě)秋日落葉春日繁花年復(fù)一年地催促著人逐步邁向衰老，抒發(fā)世俗的感慨。全詞雖寫(xiě)春，但意境蒼涼，抒發(fā)了人生無(wú)常，轉(zhuǎn)瞬即逝，不勝今昔的感慨。

翻譯/譯文

花草香美的美麗時(shí)節(jié)，人怎能在寂寞中度過(guò)呢?因而與友人話(huà)起了生平夜至三更，禁不住彈唱一曲，悲歌低吟淺唱，竟引得清淚暗流。

要知道春花秋葉，季節(jié)更替地催促時(shí)光流轉(zhuǎn)，恍惚間鬢角已添了白發(fā)，索性今朝有酒今朝醉，不再去操心那深厚的虛名。

注釋

①采桑子：又名《丑奴兒》《羅敷媚》《羅敷艷歌》等。雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。

②芳菲節(jié)：指春天。

③一闋（què）：一曲。零：滴落。

④秋葉春花促：歲月催人老之意。促：短促，時(shí)間緊。

⑤點(diǎn)鬢（bìn）星星：鬢邊白發(fā)雜生。語(yǔ)出左思《白發(fā)賦》“星星白發(fā)，生于鬢垂”。星星：形容白發(fā)星星點(diǎn)點(diǎn)地生出。

⑥傾：這里是一飲而盡的意思。

創(chuàng)作背景

容若自二十二歲起，便擔(dān)任康熙侍衛(wèi)，扈從鑾駕南巡北征。他的年華和精力，都被耗費(fèi)在無(wú)休無(wú)止的扈駕出巡中。如今又是一年一度的芳菲時(shí)節(jié)，但是訶人卻因志不得伸、失去自由而終日悲憤哀傷不已。值此春夜，他卻獨(dú)自不成寐，挨到三更時(shí)分，愁情更濃，于是悲歌一曲，寫(xiě)下了這首詞。

賞析/鑒賞

文學(xué)賞析

上片寫(xiě)春天讓人寂寥落寞，情思涌起，于是慨然高歌，暗自垂淚。詞以疑問(wèn)語(yǔ)氣開(kāi)篇，“那能寂寞芳菲節(jié)，欲話(huà)生平”。在芳菲時(shí)節(jié)，姹紫嫣紅、滿(mǎn)城春色的勝景。但是此篇中，詞人的心情似與佳景甚不相合一“寂寞芳菲節(jié)”。一邊是鶯啼燕語(yǔ)、百花盛開(kāi)，—邊是煢然獨(dú)處，形影相吊，兩相比襯之下，詞人的內(nèi)心確實(shí)是寂寞惆悵。因此，在這個(gè)時(shí)候，“欲話(huà)生平”自然是再也不能了。詞人自二十二歲起，便擔(dān)任康熙侍衛(wèi)，扈從鑾駕南巡北征。侍衛(wèi)一職十分辛勞，容若“性耐勞苦”，恪盡職守旦夕不懈，但是讓詞人痛苦的并不是辛勞，而是違背理想和本性。他在八年的光陰中，熟練的弓馬只能用于擔(dān)任警衛(wèi)和奉陪狩獵，杰出的詩(shī)才也只能用于涂寫(xiě)那些言不由衷的應(yīng)制篇章。值此如水春夜，他卻獨(dú)自不成寐，想到這乏味的人生唯有“淚暗零”而已。

下片寫(xiě)秋日落葉春日繁花年復(fù)一年地催促著人逐步邁向衰老，抒發(fā)世俗的感慨。“須知秋葉春華促，點(diǎn)鬢星星。”詞人風(fēng)華之年，盡在枯燥的'鞍馬間度過(guò)，然而時(shí)光荏苒，秋葉飄零，春花盛開(kāi)，年復(fù)一年地催促著人由少到老，除了徒增白發(fā)之外，了無(wú)生趣。“遇酒須傾．莫問(wèn)千秋萬(wàn)歲名。”結(jié)篇處，詞人宕開(kāi)一筆，說(shuō)遇到美酒當(dāng)前，就應(yīng)該一醉方休，不要戮力去追求千秋萬(wàn)歲的俗世功名。既然理想渺茫，人世如風(fēng)，等不到“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”的時(shí)候，那么何妨有酒就干，任誕放達(dá)，身后名定不如生前一杯酒。結(jié)處化李白《行路難》中名句： “且樂(lè)生前酒一杯，何須身后干載名?！鳖H得太白逍遙超脫之風(fēng)。

全詞雖寫(xiě)春，感慨人生，輕嘆歲月，但意境蒼涼，抒發(fā)了人生無(wú)常，轉(zhuǎn)瞬即逝，年華似水，不勝今昔的慨嘆。

名家點(diǎn)評(píng)

華東師范大學(xué)教授徐燕婷、朱惠國(guó)《納蘭詞評(píng)注》：“詞意傷感，有春光易老，年華易逝之嘆，又有及時(shí)行樂(lè)之勸慰。這是一種無(wú)可奈何的自我慰藉，頗有消極之意?！?/p>采桑子·那能寂寞芳菲原文翻譯及賞析2

采桑子·那能寂寞芳菲

納蘭性德〔清代〕

那能寂寞芳菲節(jié)，欲話(huà)生平。夜已三更。一闋悲歌淚暗零。

須知秋葉春花促，點(diǎn)鬢星星。遇酒須傾，莫問(wèn)千秋萬(wàn)歲名。

譯文：

花草香美的美麗時(shí)節(jié)，人怎能在寂寞中禁過(guò)呢?因而與友人話(huà)起了生平夜至三更，禁不住彈唱一曲，悲歌低吟淺唱，竟引得清淚暗流。要知道春花秋葉，季節(jié)更替地催促時(shí)光流轉(zhuǎn)，恍惚間鬢角已添了白發(fā)，索性今朝2酒今朝醉，不再去操心那深厚的虛名。

注釋?zhuān)?/p>

采桑子：又名《丑奴兒》《羅敷媚》《羅敷艷歌》等。雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另2添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。芳菲節(jié)：指春天。一闋（què）：一曲。零：滴落。秋葉春花促：歲月催人老之意。促：短促，時(shí)間緊。點(diǎn)鬢（bìn）星星：鬢邊白發(fā)雜生。語(yǔ)出左思《白發(fā)賦》“星星白發(fā)，生于鬢垂”。星星：形容白發(fā)星星點(diǎn)點(diǎn)地生出。傾：這里是一飲而盡的意思。

賞析：

上片寫(xiě)春天讓人寂寥落寞，情思涌起，于是慨寂高歌，暗自垂淚。詞以疑問(wèn)語(yǔ)氣開(kāi)篇，“那能寂寞芳菲節(jié)，欲話(huà)生平”。在芳菲時(shí)節(jié)，姹紫嫣紅、滿(mǎn)城春色的勝景。但是此篇中，詞人的心情似與佳景甚不相合十“寂寞芳菲節(jié)”。十邊是鶯啼燕語(yǔ)、百花盛開(kāi)，—邊是煢寂獨(dú)處，形影相吊，兩相比襯之下，詞人的內(nèi)心確實(shí)是寂寞惆悵。因此，在這個(gè)時(shí)候，“欲話(huà)生平”自寂是再也不能了。詞人自二十二歲起，便擔(dān)任康熙侍衛(wèi)，扈從鑾駕南巡北征。侍衛(wèi)十職十分辛勞，容若“性耐勞苦”，恪盡職守旦夕不懈，但是讓詞人痛苦的并不是辛勞，而是違背理想和本性。他在八年的光陰中，熟練的弓馬只能用于擔(dān)任警衛(wèi)和奉陪狩獵，杰出的詩(shī)才也只能用于涂寫(xiě)那些言不由衷的應(yīng)燥篇章。值此如水春夜，他卻獨(dú)自不成寐，想到這乏味的人生唯有“淚暗零”而已。

下片寫(xiě)秋日落葉春日繁花年復(fù)十年地催促著人逐步邁向衰老，抒發(fā)世俗的感慨。“須知秋葉春華促，點(diǎn)鬢星星?！痹~人風(fēng)華之年，盡在枯燥的鞍馬間度過(guò)，寂而時(shí)光荏苒，秋葉飄零，春花盛開(kāi)，年復(fù)十年地催促著人由少到老，除了徒增白發(fā)之外，了無(wú)生趣?！坝鼍祈殐A．莫問(wèn)千秋萬(wàn)歲名?！苯Y(jié)篇處，詞人宕開(kāi)十筆，說(shuō)遇到美酒當(dāng)前，就應(yīng)該十醉方休，不要戮力去追求千秋萬(wàn)歲的俗世功名。既寂理想渺茫，人世如風(fēng)，等不到“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”的時(shí)候，那么何妨有酒就干，任誕放達(dá)，身后名定不如生前十杯酒。結(jié)處化李白《行路難》中名句：“且樂(lè)生前酒十杯，何須身后干載名?！鳖H得太白逍遙超脫之風(fēng)。

全詞雖寫(xiě)春，感慨人生，輕嘆歲月，但意境蒼涼，抒發(fā)了人生無(wú)常，轉(zhuǎn)瞬即逝，年華似水，不勝今昔的慨嘆。

納蘭性德：

納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！备挥谝饩?，是其眾多代表作之一。

第五篇：《晚晴》原文、翻譯及賞析

《晚晴》原文、翻譯及賞析(7篇)

《晚晴》原文、翻譯及賞析1

原文：

中秋佳月最端圓。

老癡頑。

見(jiàn)多番。

杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。

殘雨如何妨樂(lè)事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。

天應(yīng)有意故遮闌。

拍人間。

等閑看。

好處時(shí)光，須用著些難。

直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。

譯文

中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，礙識(shí)比較多，飲酒相礙，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。

天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。

注釋

礙多：識(shí)：知道。礙過(guò)的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多。

殘雨：將要終止的雨。

等閑：輕易；隨便。

須用：一定要。

滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。

團(tuán)團(tuán)：圓月。

賞析：

《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。

上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。

下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對(duì)應(yīng)。

《晚晴》原文、翻譯及賞析2

清平樂(lè)·雨晴煙晚

雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn)。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

鑒賞

這首詞中寫(xiě)“雙燕”、“垂柳”、“落花”，這些都是暮春時(shí)節(jié)的特有風(fēng)物。還寫(xiě)有“雨晴煙晚”?！靶略旅紡潯保@些都是傍晚的景象。舊以農(nóng)歷三月為暮春，并稱(chēng)每月初三的新月為“蛾眉月”，據(jù)此則詞中所寫(xiě)的應(yīng)是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對(duì)不是單純寫(xiě)景制作，它通過(guò)暮春晚景的描寫(xiě)，以表現(xiàn)閨中人的淡恨輕愁。

“雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn)?！边@首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿(mǎn)新池。

春天傍晚，雨后轉(zhuǎn)晴，天空中夕陽(yáng)返照，煙靄升騰，園林中綠水漲池，波光瀲滟。這些都是閨中人在小閣看到的遠(yuǎn)景，寫(xiě)來(lái)層次清楚，色彩鮮明，突出的表現(xiàn)了春雨過(guò)后傍晚時(shí)分特有的景象。這兩句詞所表現(xiàn)出來(lái)的思想感情，是人人都有的對(duì)生意盎然的春天景象的熱愛(ài)，還看不出具有閨中少婦特征的主觀感受。

“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。”這兩句是說(shuō)，雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。

這兩句把少婦的感情色彩表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈。雙燕歸巢是傍晚時(shí)刻常見(jiàn)的景象，而“小閣畫(huà)簾高卷”一語(yǔ)，卻含蓄的表現(xiàn)了主人公對(duì)雙燕歸來(lái)的過(guò)分殷勤。這一動(dòng)作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢，雙棲畫(huà)棟吧。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時(shí)候所特有的感情和情懷，都融化到這無(wú)聲的高卷畫(huà)簾的行動(dòng)里。這兩句所寫(xiě)的景物是由遠(yuǎn)而近，通過(guò)“雙燕飛來(lái)”的進(jìn)程，與“畫(huà)簾高卷”的行動(dòng)以表現(xiàn)她的看不見(jiàn)、摸不著的心理活動(dòng)。是虛則實(shí)之的藝術(shù)手法。

“黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎?！边@兩句是說(shuō)，黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。

過(guò)片“黃昏獨(dú)倚朱闌”一句，是承接“小閣畫(huà)簾高卷”意脈的。從時(shí)間推移上由傍晚寫(xiě)到黃昏，說(shuō)明她“獨(dú)倚”的時(shí)間是很久的。從情懷寄托上明白寫(xiě)出了閨中少婦的“獨(dú)倚”，表現(xiàn)了黃昏后的寂寞空虛的心境。這與上片“雙燕飛來(lái)垂柳院”形成鮮明對(duì)照，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨?！拔髂闲略旅紡潯?，是少婦凄涼冷落的“獨(dú)倚朱闌”時(shí)所見(jiàn)到的夜空景象，它和傍晚時(shí)期所見(jiàn)到的“雨晴煙晚，綠水新池滿(mǎn)”那種生機(jī)勃勃的熱烈場(chǎng)面前后異趣。在碧海青天之下“獨(dú)倚朱闌”的少婦，面對(duì)高掛在西南夜空的一彎新月，給與她的是一種什么樣的感受呢？這種望月懷人的心理，是閨中少婦面對(duì)此景極有可能的思想感情。

“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！蹦﹥删涫钦f(shuō)，臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

“落花風(fēng)”，是暮春季節(jié)所特有的事物，閨中人對(duì)此十分敏感。末兩句不能簡(jiǎn)單的看作是客觀風(fēng)寒刺激的反應(yīng)，而是她主觀意志的真實(shí)流露。時(shí)值暮春，春事將盡，綠肥紅瘦。她意識(shí)到“落花風(fēng)”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。不免產(chǎn)生紅顏易老的感慨。但這種感慨作者寫(xiě)得極為含蓄，用風(fēng)振羅衣而芳心自警的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，言有盡而意無(wú)窮，藝術(shù)手法是極為高超的。

這首詞寫(xiě)的是傳統(tǒng)題材，但我們?cè)谡b讀時(shí)仍覺(jué)得清麗可喜，韻味無(wú)窮，這不得不嘆服作者在構(gòu)思上的獨(dú)具匠心和遣詞造句上的功力了。

譯文及注釋

譯文

雨后初晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，一片春意盎然。成對(duì)的燕子飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。

黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，不知不覺(jué)已看到西南天空掛著一彎如眉的新月。夜風(fēng)卷起臺(tái)階上的落花，微微拂過(guò)羅衣，只感到春寒襲人。

注釋

砌：臺(tái)階。

特地：特別。

砌：臺(tái)階。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈，李璟痛下決心，鏟除黨爭(zhēng)。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂(yōu)解悶之作。

《晚晴》原文、翻譯及賞析3

晚晴

朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

高唐暮冬雪壯哉，舊瘴無(wú)復(fù)似塵埃。崖沉谷沒(méi)白皚皚，江石缺裂青楓摧。南天三旬苦霧開(kāi)，赤日照耀從西來(lái)，六龍寒急光裴回。照我衰顏忽落地，口雖吟詠心中哀。

未怪及時(shí)少年子，揚(yáng)眉結(jié)義黃金臺(tái)。洎乎吾生何飄零，支離委絕同死灰。

譯文

一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。

小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛(ài)，雨過(guò)天晴了。

登上高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，天高地迥，夕陽(yáng)冉冉的余暉透過(guò)窗欞。

越鳥(niǎo)的窩巢已被曬干，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了。

注釋

夾城:城門(mén)外的曲城

幽草:幽暗地方的小草

高閣:指詩(shī)人居處的樓閣

迥:高遠(yuǎn)

微注：因是晚景斜暉，光線(xiàn)顯得微弱和柔和，故說(shuō)“微注”。

越鳥(niǎo):南方的鳥(niǎo)

賞析

細(xì)膩地描畫(huà)晚晴景物，或許不算太難。但如果要在景物描寫(xiě)中融入詩(shī)人獨(dú)特的感受與心境，特別是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上受到啟示，這就需要詩(shī)人在思想境界和藝術(shù)工力上都“更上一層樓”。

首聯(lián)說(shuō)自己居處幽僻，俯臨夾城（城門(mén)外的曲城），時(shí)令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨說(shuō)是從時(shí)、地兩方面把詩(shī)題一體化了——初夏憑高覽眺所見(jiàn)的晚晴。

初夏多雨，嶺南尤然（此時(shí)詩(shī)人在桂林鄭亞幕供職）。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開(kāi)日霽，萬(wàn)物頓覺(jué)增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習(xí)見(jiàn)、所共有。詩(shī)人的獨(dú)特處，在于既不泛泛寫(xiě)晚晴景象，也不作瑣細(xì)刻畫(huà)，而是獨(dú)取生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，并進(jìn)而寫(xiě)出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩(shī)人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作為自然物的“幽草”無(wú)形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想。詩(shī)人自己就有著類(lèi)似的命運(yùn)，故而很自然地從幽草身上發(fā)現(xiàn)自己。這里托寓著詩(shī)人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)不期然地流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感，或者說(shuō)正由于有已往的厄運(yùn)而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時(shí)對(duì)它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩(shī)人并不顧它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂(lè)觀的人生態(tài)度。

頷聯(lián)寫(xiě)得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫(huà)。這樣虛實(shí)疏密相間，詩(shī)便顯得弛張有致，不平板，不單調(diào)。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線(xiàn)更為遙遠(yuǎn)，所以說(shuō)“并添高閣迥”（這高閣即詩(shī)人居處的樓閣）。這一句從側(cè)面寫(xiě)晚晴，寫(xiě)景角度由內(nèi)及外，下句從正面寫(xiě)，角度由外及內(nèi)。夕陽(yáng)的余暉流注在小窗上，帶來(lái)了一線(xiàn)光明。因?yàn)槭峭砭靶睍煟饩€(xiàn)顯得微弱而柔和，故說(shuō)“微注”。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來(lái)喜悅和安慰。這一聯(lián)通過(guò)對(duì)晚景的具體描繪，寫(xiě)出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。

尾聯(lián)寫(xiě)飛鳥(niǎo)歸巢，體態(tài)輕捷，仍是登高覽眺所見(jiàn)?！俺睬薄ⅰ绑w輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥(niǎo)歸飛，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩(shī)有“越鳥(niǎo)巢南枝”之句，這里寫(xiě)越鳥(niǎo)歸巢，帶有自況意味。如果說(shuō)“幽草”是詩(shī)人“淪賤艱虞”身世的象征，那么，“越鳥(niǎo)”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩(shī)人的化身。

這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開(kāi)成三年（838）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭(zhēng)的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開(kāi)長(zhǎng)安，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時(shí)離開(kāi)長(zhǎng)安這個(gè)黨爭(zhēng)的漩渦，得以暫免時(shí)時(shí)遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因?yàn)檫@樣，詩(shī)中才有幽草幸遇晚晴、越鳥(niǎo)喜歸乾巢之感。

作為一首有寓托的詩(shī)，《晚晴》的寫(xiě)法更接近于“在有意無(wú)意之間”的“興”。詩(shī)人也許本無(wú)托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧，從而將一剎那間別有會(huì)心的感受融化在對(duì)晚晴景物的描寫(xiě)之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。

《晚晴》原文、翻譯及賞析4

原文：

晚晴

村晚驚風(fēng)度，庭幽過(guò)雨沾。

夕陽(yáng)薰細(xì)草，江色映疏簾。

書(shū)亂誰(shuí)能帙，懷干可自添。

時(shí)聞?dòng)锈耪摚垂掷戏驖摗?/p>

譯文：

山村的'傍晚陣陣?yán)滹L(fēng)吹過(guò)，幽靜的庭院經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨洗滌，院里泥濘得很。

夕陽(yáng)照射著細(xì)草，濕氣升騰；雨后清新明麗的江景映入眼簾。

書(shū)亂了沒(méi)有人幫助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿(mǎn)。

隱居村野，時(shí)常聽(tīng)到人們關(guān)于世俗人情的談?wù)摚麘c幸人們沒(méi)有責(zé)怪自己這一老潛夫。

注釋?zhuān)?/p>

山村的傍晚陣陣?yán)滹L(fēng)吹過(guò)，幽靜的庭院經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨洗滌，院里泥濘得很。

夕陽(yáng)照射著細(xì)草，濕氣升騰；雨后清新明麗的江景映入眼簾。

書(shū)亂了沒(méi)有人幫助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿(mǎn)。

隱居村野，時(shí)常聽(tīng)到人們關(guān)于世俗人情的談?wù)摚麘c幸人們沒(méi)有責(zé)怪自己這一老潛夫。

賞析：

作品賞析

朝雨而晚晴，乃同日所作。何遜詩(shī)，“褰裳對(duì)晚晴。” 村晚驚風(fēng)度①，庭幽過(guò)雨沾

②。夕陽(yáng)薰細(xì)草

③，江色映疏簾

④。書(shū)亂誰(shuí)能帙，杯干自可添。時(shí)聞?dòng)杏嗾?/p>

⑤，未怪老夫潛。（薰草映簾，晚晴之景。整書(shū)酌酒，晚晴之事。未有與俗相安之意。言時(shí)聞蜀人之論，未嘗怪此一潛夫也。本傳謂公在成都，與田夫野老相狎蕩。蓋能親厚于人而人共悅之，故有后二句。

【洪注】老夫潛，只是說(shuō)老潛夫，特倒拈以協(xié)韻耳。舊注因后漢王符有《潛夫論》，遂將論字屬自己，其說(shuō)難通。）

①曹植詩(shī)：“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山?！?/p>

②陸瓊詩(shī)：“庭幽花似雪?！?/p>

③《詩(shī)》：“度其夕陽(yáng)?！薄秳e賦》：“陌上草薰?！滨U照詩(shī)：“北園有細(xì)草?！?/p>

④【黃生注】江色映簾，夕陽(yáng)返照故也。梁元帝詩(shī)：“疏簾度晚光?！?/p>

⑤《子虛賦》：“愿聞先生之余論。”孔融書(shū)：“乃使余論遠(yuǎn)聞?！薄端螘?shū)·江夏王傳》：“如聞外論，不以為非?！?/p>《晚晴》原文、翻譯及賞析5

江城子·中秋早雨晚晴

中秋佳月最端圓，老癡頑。見(jiàn)多番。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂(lè)事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。

天應(yīng)有意故遮闌，拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節(jié)，整首詞前后呼應(yīng)，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷。

翻譯/譯文

中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識(shí)比較多，飲酒相見(jiàn)，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。

天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。

注釋

見(jiàn)多：識(shí)：知道。見(jiàn)過(guò)的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多。

殘雨：將要終止的雨。

等閑：輕易；隨便。

須用：一定要。

滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。

團(tuán)團(tuán)：圓月。

賞析/鑒賞

鑒賞

《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。

上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。

下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對(duì)應(yīng)。

創(chuàng)作背景

中秋節(jié)，中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日之一，為每年農(nóng)歷八月十五，傳說(shuō)是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱(chēng)為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱(chēng)為中秋，又稱(chēng)秋夕、八月節(jié)、八月半、月夕、月節(jié)，又因?yàn)檫@一天月亮滿(mǎn)圓，象征團(tuán)圓，又稱(chēng)為團(tuán)圓節(jié)。

《晚晴》原文、翻譯及賞析6

原文：

晚晴

[唐代]李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。越鳥(niǎo)巢干后，歸飛體更輕。

譯文及注釋?zhuān)?/p>

譯文

一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，正值清和氣爽的初夏。

老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時(shí)的晴天。

久雨晚晴，樓閣之上憑高覽眺，視線(xiàn)更為遙遠(yuǎn)。夕陽(yáng)的余暉低透小窗，閃現(xiàn)一線(xiàn)光明。

南方鳥(niǎo)兒的窩巢已被曬干，傍晚歸巢時(shí)飛翔的體態(tài)格外輕盈。

注釋

夾城：城門(mén)外的曲城。

幽草：幽暗地方的小草。

并：更。高閣：指詩(shī)人居處的樓閣。迥：高遠(yuǎn)。

微注：因是晚景斜暉，光線(xiàn)顯得微弱和柔和，故說(shuō)“微注”。

越鳥(niǎo)：南方的鳥(niǎo)。

賞析：

細(xì)膩的描畫(huà)晚晴景物，或許不算太難，但如果要在景物描寫(xiě)中融入詩(shī)人的獨(dú)特感受與心境，特別是要不露痕跡的寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上有所啟示，這就需要詩(shī)人在思想境界和藝術(shù)功力上都“更上一層樓”。

“深居俯夾城，春去夏猶清?！笔茁?lián)是說(shuō)，一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。

首聯(lián)說(shuō)自己居處幽僻，俯臨夾城（城門(mén)外的曲城），時(shí)令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨是說(shuō)從時(shí)間、地點(diǎn)兩方面把詩(shī)題具體化了。

“天意憐幽草，人間重晚晴?！鳖h聯(lián)是說(shuō)，小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛(ài)，雨過(guò)天晴了。

初夏多雨，嶺南更是這樣（此時(shí)詩(shī)人在在桂林鄭亞幕府供職）。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開(kāi)日霽，萬(wàn)物頓覺(jué)增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象和感受，為一般人所習(xí)見(jiàn)、所共有。詩(shī)人的獨(dú)特處，在于既不泛泛寫(xiě)晚晴的景象，也不作瑣細(xì)的刻畫(huà)，而是偏偏取生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草，并進(jìn)而寫(xiě)出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴著夕陽(yáng)的余暉而平添生意。詩(shī)人觸景興感，忽然生出“天意憐幽草”的奇想。這就使這普通的小草無(wú)形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想。詩(shī)人自己就有著類(lèi)似的命運(yùn)，故而很自然的從幽草身上發(fā)現(xiàn)了自己。這里托寓著詩(shī)人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)不期然的流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感，這就自然引出“人間重晩晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，然而詩(shī)人并不顧它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情，一種積極、樂(lè)觀的人生態(tài)度。

“并添高閣迥，微注小窗明?！鳖i聯(lián)是說(shuō)，登上高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，天高地迥，夕陽(yáng)冉冉的余暉透過(guò)窗欞。

頷聯(lián)寫(xiě)得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫(huà)。這樣虛實(shí)疏密相間，詩(shī)便顯得張弛有致，不平板，不單調(diào)。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線(xiàn)更為遙遠(yuǎn)，所以說(shuō)“并添高閣迥”（這高閣即詩(shī)人居住的樓閣）。這一句從側(cè)面寫(xiě)晚晴，寫(xiě)景角度由內(nèi)及外。夕陽(yáng)的余暉流注在小窗上，帶來(lái)一線(xiàn)光明。因?yàn)槭峭砭靶睍?，光線(xiàn)顯得微弱柔和，故說(shuō)“微注”。盡管如此，這一脈余暉還是給人帶來(lái)了喜悅和安慰。這一聯(lián)通過(guò)對(duì)晚景的具體描繪，寫(xiě)出一片明朗欣喜的心境。

“越鳥(niǎo)巢干后，歸飛體更輕。”尾聯(lián)是說(shuō)，越鳥(niǎo)的窩巢已經(jīng)被曬干，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了。

末聯(lián)寫(xiě)飛鳥(niǎo)歸巢，體態(tài)輕捷，這是登高遠(yuǎn)眺所見(jiàn)。宿鳥(niǎo)歸飛，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。這里寫(xiě)越鳥(niǎo)歸巢，帶有自況的意味。如果說(shuō)“幽草”是詩(shī)人低微艱難身世的象征，那么，“越鳥(niǎo)”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩(shī)人的化身。

這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開(kāi)成三年（838）入贅涇源節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭(zhēng)的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨和排擠。宣宗繼位，牛黨把持朝政，形勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開(kāi)長(zhǎng)安，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受一些人情的溫暖；同時(shí)離開(kāi)長(zhǎng)安這個(gè)黨爭(zhēng)的漩渦，得以暫時(shí)免受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因?yàn)檫@樣，詩(shī)中才有幽草幸遇晚晴、越鳥(niǎo)喜歸干巢之感。

作為一首有寓托的詩(shī)，《晚晴》的寫(xiě)法更接近于在有意無(wú)意之間的“興”，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。

《晚晴》原文、翻譯及賞析7

清平樂(lè)·雨晴煙晚

雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn)。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

翻譯

雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿(mǎn)新池。雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。

黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

注釋

砌：臺(tái)階。

特地：特別。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。

鑒賞

這是一首抒寫(xiě)閨情的詞作，寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。

詞的上片寫(xiě)明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色。

“雨晴煙晚，綠水新池滿(mǎn)”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫(xiě)尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。

“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷”作者在寫(xiě)景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤(pán)旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒(méi)有明說(shuō)，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感，是常見(jiàn)的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺(jué)醒了。

詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境。

“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。”上片之景原來(lái)都為女主人公獨(dú)倚欄所見(jiàn)，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見(jiàn)什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)?！拔髂闲略旅紡?，”月出于東而落于西，她自黃昏獨(dú)倚，直到月色偏西，可見(jiàn)其倚欄之久，盼望之切。

“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來(lái)到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人?！奥浠L(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類(lèi)寫(xiě)女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來(lái)的題材，在《花間集》詞作中常見(jiàn)。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來(lái)表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色。

創(chuàng)作背景

南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭(zhēng)。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂(yōu)解悶之作。