第一篇：辛棄疾摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨原文及賞析

辛棄疾摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨原文及賞析

原文：

摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。

惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。

春且住，見說道、天涯芳草無歸路。

怨春不語。

算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

（怕一作：恨）？？（無歸路一作：迷歸路）長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。

蛾眉曾有人妒。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！

閑愁最苦！

休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

譯文：

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。

晚春時節(jié)，百花凋零，風(fēng)雨常至，難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。

惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。

花是春天的象征?；ㄩ_得早，自然落得早，春就去得早。詞人對春天是這般珍惜，連花兒開早了都會感到遺憾，又怎能忍受落花無數(shù)呢。

春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。

花兒既然無法遲開晚放，那么就留住春天離去的腳步吧?！按禾彀?，聽說海角天涯并沒有你的歸處，你就留在這里吧！”情至深處，詞人仿佛一個天真任性的孩子。

怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

春天沒有理會詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無言自去，只能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。

他找了又找，最終發(fā)現(xiàn)，只有屋檐上的蛛網(wǎng)，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。

五彩繽紛的春過后，是綠意盎然的夏。按說生性豪放的詞人應(yīng)該看到這一點。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因為觸景傷情，落紅無數(shù)的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。

“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。

據(jù)《文選·長門賦序》，漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸，后來失寵被廢，貶居長門宮。陳氏聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長門賦》。后來漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇后再度承寵。事實上，《長門賦》并非司馬相如所作，史書上也沒有陳皇后被廢后復(fù)得寵幸的記載。

正如《長門賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也來了個大膽生發(fā)。他說，被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無望。這時候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰傾訴呢？

詞人似為陳皇后而傷感，其實是為自己傷感。

南宋國勢日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛自己的祖國，卻又不免對它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實際上喻指國家的敗落。他期望春天長駐久留，但國勢卻如殘春，風(fēng)雨飄搖。他不愿面對這個現(xiàn)實，然而他又怎能回避得了？他的濟(jì)世之志、救國理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上，可是事與愿違，眼見這些都落了空，他的心中異常苦痛、矛盾。

愛而不成，則生恨心。他痛恨權(quán)奸當(dāng)?shù)?，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長門陳皇后自比，哀嘆自己遭受小人妒忌，無法大展宏圖的悲慘命運。

君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。

楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代著名的美女。一個是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛在一身”，后來安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個是漢成帝寵極一時的皇后，結(jié)局是被廢為庶人后自殺。

詞人對妒恨陳皇后的女子說，你們不要高興得跳起舞來，須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權(quán)貴奸?。耗銈冃菀靡馔?，你們難道不知道，玉環(huán)、飛燕那樣的命運，最終也會降臨到你們頭上嗎？

閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時，他的愁，依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。

“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見：靠著高樓，會看見一點點下墜的殘陽、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會令人傷悲。所以，辛棄疾說“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽的光景，害怕由此想到江河日下的國家。他的哀愁，本就已經(jīng)太多太多了。

注釋：

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。

晚春時節(jié)，百花凋零，風(fēng)雨常至，難免令人傷春。詞人對這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。

惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。

花是春天的象征?；ㄩ_得早，自然落得早，春就去得早。詞人對春天是這般珍惜，連花兒開早了都會感到遺憾，又怎能忍受落花無數(shù)呢。

春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。

花兒既然無法遲開晚放，那么就留住春天離去的腳步吧?！按禾彀。犝f海角天涯并沒有你的歸處，你就留在這里吧！”情至深處，詞人仿佛一個天真任性的孩子。

怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

春天沒有理會詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無言自去，只能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。

他找了又找，最終發(fā)現(xiàn)，只有屋檐上的蛛網(wǎng)，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。

五彩繽紛的春過后，是綠意盎然的夏。按說生性豪放的詞人應(yīng)該看到這一點。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因為觸景傷情，落紅無數(shù)的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。

“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。

據(jù)《文選·長門賦序》，漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸，后來失寵被廢，貶居長門宮。陳氏聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長門賦》。后來漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇后再度承寵。事實上，《長門賦》并非司馬相如所作，史書上也沒有陳皇后被廢后復(fù)得寵幸的記載。

正如《長門賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也來了個大膽生發(fā)。他說，被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無望。這時候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰傾訴呢？

詞人似為陳皇后而傷感，其實是為自己傷感。

南宋國勢日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛自己的祖國，卻又不免對它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實際上喻指國家的敗落。他期望春天長駐久留，但國勢卻如殘春，風(fēng)雨飄搖。他不愿面對這個現(xiàn)實，然而他又怎能回避得了？他的濟(jì)世之志、救國理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上，可是事與愿違，眼見這些都落了空，他的心中異?？嗤?、矛盾。

愛而不成，則生恨心。他痛恨權(quán)奸當(dāng)?shù)?，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長門陳皇后自比，哀嘆自己遭受小人妒忌，無法大展宏圖的悲慘命運。

君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。

楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代著名的美女。一個是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛在一身”，后來安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個是漢成帝寵極一時的皇后，結(jié)局是被廢為庶人后自殺。

詞人對妒恨陳皇后的女子說，你們不要高興得跳起舞來，須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權(quán)貴奸?。耗銈冃菀靡馔?，你們難道不知道，玉環(huán)、飛燕那樣的命運，最終也會降臨到你們頭上嗎？

閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時，他的愁，依然是家國之愁、命運之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。

“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見：靠著高樓，會看見一點點下墜的殘陽、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會令人傷悲。所以，辛棄疾說“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽的光景，害怕由此想到江河日下的國家。他的哀愁，本就已經(jīng)太多太多了。

賞析：

這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年（公元1179年）暮春寫的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的愛國主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰(zhàn)前線的重要位置上，只是任命他作閑職官員和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，大材小用。這一次，又把他從湖北漕運副使任上調(diào)到湖南繼續(xù)當(dāng)漕運副使。漕運副使是掌管糧運的官職，對辛棄疾來說，作這種官當(dāng)然不能施展他的大志和抱負(fù)。何況如今又把他從湖北調(diào)往距離前線更遠(yuǎn)的湖南后方去，更加使他失望。這次調(diào)動任職，使辛棄疾意識到：這是南宋朝廷不讓抗戰(zhàn)派抬頭的一種表示。不讓抗戰(zhàn)派抬頭，關(guān)系到辛棄疾個人，事情尚?。魂P(guān)系到國家民族，那問題就大了。當(dāng)時女真統(tǒng)治者的軍隊屢次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥協(xié)投降的錯誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”，而且忍心把中原淪陷區(qū)廣大人民長期置于女真族統(tǒng)治之下，過著水深火熱的生活。收復(fù)山河的大計，已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況，滿懷悲憤。他空有收復(fù)河山的壯志，而多年來一直無法實現(xiàn)。所以這次調(diào)離湖北，同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首《摸魚兒》詞，抒發(fā)他胸中的郁悶和憤慨。這首詞內(nèi)容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當(dāng)權(quán)者的不滿。

以下對這首詞作簡單的解釋：

上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去?！逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖?，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。

“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。

“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走??！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產(chǎn)生“怨春不語”的感情。就是說心里怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。

“算只有”三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來網(wǎng)住那飛去的柳絮。

下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她后來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，對什么人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思?！熬?，是指那些忌妒別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環(huán)和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來被廢黜為庶人，終于自殺?！敖詨m土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人（指趙氏姊妹）俱灰滅矣，當(dāng)時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”

“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。

這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當(dāng)然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容，把他那滿懷感慨曲折地表達(dá)出來。他寫“風(fēng)雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……讀者不妨運用聯(lián)想，這“風(fēng)雨”，難道不是象征金軍的進(jìn)犯么？這“落紅”，難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面么？“草迷歸路”，難道不是象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發(fā)揮其所長，起抗戰(zhàn)救國的作用么？然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。（《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝”。）“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權(quán)小，不能起重大的作用。

上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯(lián)續(xù)，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨，這和當(dāng)時現(xiàn)實不是沒有聯(lián)系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的`。作者在過片處推開來寫，在藝術(shù)技巧上說，正起峰斷云連的作用。

下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來?！靶萑ヒ形?，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。

以景語作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結(jié)，會有含蓄不盡的韻味。

除此之外，這兩句結(jié)語還有以下各種作用：

第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句?！凹t瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數(shù)”、春意闌珊這個內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說，上片的“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結(jié)句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。

第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“辛幼安（即辛棄疾）晚春詞云：‘更能消幾番風(fēng)雨？……’詞意殊怨?！标枱熈洌渑c‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣?！剦刍剩ㄋ涡⒆冢┮姶嗽~頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強(qiáng)烈的。

詞是抒情的文學(xué)，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此?；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負(fù)、胸襟、學(xué)問的工具的。內(nèi)容變了，風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生?！笔鞘銓懽髡呖箲?zhàn)的理想與愿望的，它的內(nèi)容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別?！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲?！睹~兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達(dá)詞的內(nèi)容，而不直接說明詞的內(nèi)容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達(dá)形式，并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。

總起來說，這首《摸魚兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。

第二篇：辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》賞析

辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》賞析.txt21春暖花會開！如果你曾經(jīng)歷過冬天，那么你就會有春色！如果你有著信念，那么春天一定會遙遠(yuǎn)；如果你正在付出，那么總有一天你會擁有花開滿圓。辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》賞析

摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨 ·辛棄疾

更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

【賞析一】

這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春寫的詞。辛棄疾自紹興三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。自己抗金殺敵收拾山河的志向也無法實現(xiàn)，只是作一些遠(yuǎn)離戰(zhàn)事的閑職，這一次，又是被從荊湖北路轉(zhuǎn)運副使任上調(diào)到荊湖南路繼續(xù)當(dāng)運副使。轉(zhuǎn)運使亦稱漕司，是主要掌管一路財賦的官職，對辛棄疾來說，當(dāng)然不能盡快施展他的才能和抱負(fù)。何況如今是調(diào)往距離前線更遠(yuǎn)的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷實無北上雄心。當(dāng)同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首詞，抒發(fā)胸中的郁悶和感慨。

上片主要抒發(fā)作者惜春之情。

上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。”說如今已是暮春天氣，禁不起再有幾番風(fēng)雨，春便要真的去了?！跋Т洪L怕花開早”二句，揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，這是對惜春心理的深入一層的描寫?！按呵易　比?，對于正將離開的“春”作者深情地，對它呼喊：春啊，你且止步吧，聽說芳草已經(jīng)長滿到天涯海角，遮斷了你的歸去之路！但是春不答話，依舊悄悄地溜走了?！霸勾翰徽Z”，無可奈何的悵惘作者無法留住春天，倒還是那檐下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到晚不停地抽絲網(wǎng)，去粘惹住那象征殘春景象的楊柳飛花。如此，在作者看來，似乎這殷勤的昆蟲比自己更有收獲，其情亦太可憫了。

下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來喻指自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明自古便有娥眉見妒的先例。陳皇后因招入妒忌而被打入冷宮——長門宮。后來她拿出黃金，買得司馬相如的一篇《長門賦》。希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”卻遲遲未到。這種復(fù)雜痛苦的心情，對什么人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，因高興而得意，忘形的樣子?！熬保侵改切┒始蓜e人進(jìn)讒言取得寵幸的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環(huán)和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？“皆塵土”，是用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人俱灰滅矣，當(dāng)時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精神上的不可傾訴的郁悶。危欄，是高處的欄干。后三句是說不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來排消郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一片迷蒙。這樣的暮景，會使人見景傷情，更加悲傷。

這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不夠準(zhǔn)確。這首詞中當(dāng)然有作者個人遭遇的感慨，但“春將逝更多的是他對南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者一生憂國憂民，這里也是把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國勢如春一樣一日日漸衰，并非象一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當(dāng)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內(nèi)容把他心中感慨心緒曲折地表達(dá)出來。他寫“風(fēng)雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，??對照當(dāng)時的政治現(xiàn)實，金軍多次進(jìn)犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國家處于風(fēng)雨飄搖之中。而朝政昏暗，奸侫當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，志士無路請纓，上述春事闌珊的諸種描寫件件都是喻指時政且無一不貼切？蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。作者實有意自擬為蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對國家的耿耿忠心。這里作者表達(dá)了雖然位微權(quán)輕，但為報圖，仍然“殷勤”而為。

上片以寫惜春為主。下片則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好象不相關(guān)聯(lián)，其實不然，作者用古代宮中幾個女子的事跡，來比自己的遭遇，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨。這不只是個人仕途得失。更重要的是志士仁人都如“娥眉見妒”關(guān)系到宋室興衰的前途，它和春去的主題并未脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術(shù)技巧上說，正起峰斷云連的作用。

下片的結(jié)句甩開詠史，又回到寫景抒懷上來?！靶萑ヒ形?，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，以景語作結(jié)，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結(jié)語還有以下的作用：

第一，刻畫出暮春景色的特點。李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是從另一角度描暮春景色寫有著與綠肥紅瘦不同的意味。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數(shù)”、春意闌珊相呼應(yīng)。如果說，上片的“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去”開篇，那么下片的“斜陽正在、煙柳斷腸處”結(jié)尾。兩相對映，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。

第二“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處飽含韻味的一筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢也抒發(fā)自己尚未見用的郁悶。這和這首詞春去的主題緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“辛幼安晚春詞：‘更能消幾番風(fēng)雨’云云，詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。??聞壽皇（指宋孝宗）見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的耽憂怨望之情是何等強(qiáng)烈感人。

辛棄疾另一首代表作《破陣子》（醉里挑燈看劍）是抒發(fā)作者對抗戰(zhàn)的理想與向往。和這首《摸魚兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而在表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別?！镀脐囎印繁容^顯，《摸兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲?！睹~兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達(dá)詞的內(nèi)容。但在讀這首《摸魚兒》時，感覺到在那一層婉約含蓄之外，有一股沉郁之情，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心，以及對國勢的擔(dān)憂。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首詞的評語。

【賞析二】

這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。對于中國古典文學(xué)來講，含蓄的追求是一大特點。作者忌將自己的思想感情正面道出，而讀者也當(dāng)力棄作品的表象，而去深入體味。這種藝術(shù)的形成大概與傳統(tǒng)思想中的儒道影響不無關(guān)系。儒家倡禮，主張以禮節(jié)制人的情志，否則，過激的言行便會擾亂社會秩序。因此在表達(dá)的方式上，反對露己直言，反映到文學(xué)創(chuàng)作中，就提出了溫柔敦厚的標(biāo)準(zhǔn)。道家倡無為，主張擺脫一切束縛、包括語言文字。只要體道自然，則天下大治。因此在表達(dá)方式上，有無言之教一條，否定言語的交流功能。而它反映在文學(xué)上，就產(chǎn)生了不著一字，盡得風(fēng)流的審美。我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，促進(jìn)了古典詩詞含蓄美的藝術(shù)追求。意在言外、玩味不已。辛棄疾此篇《摸魚兒》是很有代表性的一首，值得一讀。它表面看來，是作者在傷春吊古，但實際上是作者將自己的憂國之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中。筆法前片全用比興，后片化用典故。比興之法可以暗喻象征，化用典故可以借古諷今。委曲讀來，意思層層深入，摧人淚下。

在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與無可奈何。萬紫千紅的春，離我匆匆而去，一時萬樹枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了，它怎么能再經(jīng)得起風(fēng)風(fēng)雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花兒遲開晚放，但這只不過是我的一廂情愿，一種幻想而已。然而盡管如此，我仍心有不甘，向春反問：“你且留步！聽說海角天涯并無你的歸處，你能去哪里呢！”春默默無語、依舊悄然離去。如果說，在人間還有什么春的痕跡，那只有畫檐蛛網(wǎng)上沾著些的柳絮，給我們一絲慰藉。

后一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據(jù)史書載，長公主在漢武帝繼位上起了很大作用，因此漢武帝立其女阿嬌為皇后，是為陳皇后。但陳皇后卻驕貴宮中，終于因妒武帝寵妃衛(wèi)子夫，“挾婦人媚道”，事發(fā)被廢，貶居長門宮。司馬相如《長門賦序》里說，長門宮內(nèi)的陳皇后整日愁悶悲思，聽說司馬相如文章天下最工，便送去百斤黃金，求一篇解愁辭賦，即這首《長門賦》。后來漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇后。這個《序》多少有點夸張其事，目的不外乎吹噓相如才筆。因為在歷史上，陳皇后自廢后，沒有再度被漢武帝親幸的事。正象《長門賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也來了個大膽生發(fā)，將前二事按自己的想象融合，加以改造。他說，被冷落的陳皇后，本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊爭寵人的妒恨，致使佳期無望。這個時候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，也難將自己的脈脈真情傳遞過去。不過，在此也要對那些離間妒者一個嚴(yán)正警告：不要太得意忘形了，你們的下場不會比楊玉環(huán)、趙飛燕好到哪里！要知道，雖然她們在歷史上都是寵極一時的人物，但結(jié)局卻是一樣的。一個縊死馬嵬坡下，一個廢為庶人后自殺。

《摸魚兒》作于一一七九年，距辛棄疾北方起義，南歸宋朝已過去了十六個年頭。而南宋國勢日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫，使得辛棄疾的報國之心漸漸灰冷下來。他熱愛自己的祖國，卻又對它失望。他在這首詞中，以春喻國，期望春天長駐久留，不忍它風(fēng)雨飄搖，殘零敗落。但是國如殘春，匆匆離去。他不愿面對這個可怕的現(xiàn)實，然而他又怎么能回避得了呢？他的濟(jì)世之志，救國理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上面：可是事與愿違，眼見都落了空，心中是異常的苦痛和矛盾。他愛而不成則生恨心，他恨權(quán)奸當(dāng)?shù)馈⒚杀尉?、不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。自投奔南宋以來，辛棄疾從未獲得信任重用，初則浮沉于下級僚吏，后又展轉(zhuǎn)于江西、湖北、湖南地方官。他也曾寫《美芹十論》《九議》兩文上奏朝廷，論議抗金方略、反對議和偏安，但是有投無應(yīng)。故此，在詞的下片中他以長門陳皇后自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，并詛咒妥協(xié)偷安的權(quán)臣，其命運將一如玉環(huán)飛燕。他們既害了國家，最終也就害了自己。

《摸魚兒》的藝術(shù)手法是極為含蓄的，但作者的傷時憂國情懷卻是可以觸摸得到的。盡管它婉而不露，沒有直指國政，卻讓當(dāng)年的宋孝宗讀了心中不快，因為說到底，這首詞還是碰了南宋時弊的痛處。（劉伯淵）

第三篇：《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析

作品簡介

《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》是宋代大詞人辛棄疾的作品。此詞是一首憂時感世之作。上片描寫抒情主人公對春光的無限留戀和珍惜之情；下片以比喻手法反映全詞情調(diào)婉轉(zhuǎn)凄惻，柔中寓剛。詞中表層寫的是美女傷春、蛾眉遭妒，實際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對國家命運的關(guān)切之情。全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。

作品原文

摸魚兒

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

作品注釋

⑴摸魚兒：詞牌名。一名“摸魚子”，又名“買陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲，后用為詞牌。宋詞以晁補之《琴趣外篇》所收為最早。雙片一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。雙結(jié)倒數(shù)第三句第一字皆領(lǐng)格，宜用去聲。

⑵淳熙己亥：淳熙是宋孝宗的年號，己亥是干支之一。淳熙己亥對應(yīng)公元1179年。

⑶漕：漕司的簡稱，指轉(zhuǎn)運使。

⑷同官王正之：作者調(diào)離湖北轉(zhuǎn)運副使后，由王正之接任原來職務(wù)，故稱“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。

⑸消：經(jīng)受。

⑹怕：一作“恨”。

⑺落紅：落花。

⑻無：一作“迷”。

⑼算只有殷勤：想來只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。

⑽畫檐：有畫飾的屋檐。

⑾飛絮：飄飛的柳絮。

⑿長門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸。”

⒀蛾眉：借指女子容貌的美麗。

⒁相如賦：即司馬相如的《長門賦》。

⒂脈脈：綿長深厚。

⒃君：指那些忌妒別人來邀寵的人。

⒄玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。皆塵土：用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人（指趙氏姊妹）俱灰滅矣，當(dāng)時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”

⒅閑愁：指自己精神上的郁悶。

⒆危欄：高處的欄桿。

⒇斷腸：形容極度思念或悲痛。

作品譯文

還經(jīng)得起幾回風(fēng)雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數(shù)。春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，只有雕梁畫棟間的蛛網(wǎng)，為留住春天整天沾染飛絮。

長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒?？v然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情向誰傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道沒看見玉環(huán)、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。

創(chuàng)作背景

宋孝宗淳熙六年（1179年），辛棄疾南渡之后的第十七年，時年四十歲，被朝廷支來支去的他再次由湖北轉(zhuǎn)運副使改調(diào)湖南轉(zhuǎn)運副使。辛棄疾在此前兩三年內(nèi)，轉(zhuǎn)徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊札子》里說：“生平剛拙自信，年來不為眾人所容，恐言未脫口而禍不旋踵?！彼緛硎且e極建功立業(yè)的，被調(diào)到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調(diào)到湖南，還是管錢糧，當(dāng)然更是失望。他心里明白朝廷的這種調(diào)動就是不讓恢復(fù)派抬頭。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運副使調(diào)官湖南?，F(xiàn)實與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來愈遙遠(yuǎn)了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬千，寫下了這首詞。

作品鑒賞

這首詞內(nèi)容包括：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當(dāng)權(quán)者的不滿。

上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。

“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。

“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走??！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產(chǎn)生“怨春不語”的`感情。就是說心里怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。

“算只有”三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來網(wǎng)住那飛去的柳絮。

下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她后來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，無人可以訴說?！熬琛倍涞摹拔琛弊郑吲d的意思。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環(huán)和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來被廢黜為庶人，終于自殺。

“閑愁最苦”三句是結(jié)句。意思是：不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。

這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當(dāng)然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容，把他那滿懷感慨曲折地表達(dá)出來。他寫“風(fēng)雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，這“風(fēng)雨”，正是象征金軍的進(jìn)犯；這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷歸路”，正是象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發(fā)揮其所長，起抗戰(zhàn)救國的作用。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。（《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。”）“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權(quán)小，不能起重大的作用。

上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯(lián)續(xù)，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨，這和當(dāng)時現(xiàn)實不是沒有聯(lián)系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術(shù)技巧上說，正起峰斷云連的作用。

下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。

以景語作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結(jié)，會有含蓄不盡的韻味。

除此之外，這兩句結(jié)語還有以下各種作用：

第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句?！凹t瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數(shù)”、春意闌珊這個內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說，上片的“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結(jié)句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。

第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強(qiáng)烈的。

詞是抒情的文學(xué)，它的特點是婉約含蓄。前人說過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負(fù)、胸襟、學(xué)問的工具的。內(nèi)容變了，風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生?！笔鞘銓懽髡呖箲?zhàn)的理想與愿望的，它的內(nèi)容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲?！睹~兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達(dá)詞的內(nèi)容，而不直接說明詞的內(nèi)容。這說明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達(dá)形式，并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。

總起來說，這首《摸魚兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。

詞牌簡介

摸魚兒：又名《山鬼謠》、《陂塘柳》、《雙蕖怨》、《摸魚子》、《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》。唐教坊曲，本為歌詠捕魚的民歌。宋詞以晁氏《琴趣外篇》所收為最早，茲以取為準(zhǔn)則。一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。前第四、后第五韻，定十字一氣貫注，有作上三、下七，亦有以一字領(lǐng)下四言一句，五言一句者，可以不論。雙結(jié)倒數(shù)第三句第一字皆領(lǐng)格，宜用去聲。

作品格律

○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻

更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。

●○○●○○●，○○○●○▲。

惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。

⊙○⊙●○○●，⊙●⊙○○▲。

春且住。見說道、天涯芳草無歸路。

○●▲。●⊙●、⊙○⊙●○○▲。

怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

⊙○⊙▲?！瘛瘛瘛稹?，⊙○⊙●，⊙●●○▲。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。

○○●，⊙●○○●▲，○○○●○▲。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

⊙○⊙●○○●，⊙●⊙○○▲。

君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！

○●▲?！瘛选瘛ⅰ选稹选瘛稹稹?。

閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

⊙○⊙▲。●●●○○，⊙○⊙●、⊙●●○▲。

作者簡介

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。人稱“詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略《美芹十論》等，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。

第四篇：風(fēng)雨原文及賞析

風(fēng)雨原文及賞析

風(fēng)雨

作者：詩經(jīng)

朝代：先秦

風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈，既見君子。云胡不夷？

風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳？

風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜？

譯文：

風(fēng)凄凄呀雨凄凄，窗外雞鳴聲聲急。風(fēng)雨之時見到你，怎不心曠又神怡。風(fēng)瀟瀟呀雨瀟瀟，窗外雞鳴聲聲繞。風(fēng)雨之時見到你，心病怎會不全消。風(fēng)雨交加昏天地，窗外雞鳴聲不息。風(fēng)雨之時見到你，心里怎能不歡喜。

注釋：

①喈（jiē皆）喈：雞鳴聲。②云：語助詞。胡：何。夷：平，指心中平靜。③膠膠：或作“嘐嘐”，雞鳴聲。④瘳（chōu抽）：病愈，此指愁思縈懷的心病消除。⑤晦：昏暗。

賞析：

這是一首風(fēng)雨懷人的名作。在一個“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”的早晨，這位苦苦懷人的女子，“既見君子”之時，那種喜出望外之情，真可謂溢于言表。難以形容，唯一唱三嘆而長歌之。三章疊詠，詩境單純。而藝術(shù)的辯證法恰恰在于愈單純而愈豐富。從詩藝、詩旨看，《風(fēng)雨》都具有豐富的藝術(shù)意蘊。

蘊涵性的頃刻，包前啟后。在情境的選擇上，詩篇不寫未見之前綿綿無盡的相思之苦，也不寫相見之后載笑載言的歡聚之樂，而是重章渲染“既見”之時的喜出望外之情。而這一頃刻，正是最富于蘊涵性的頃刻。讀者透過這位女子難以形容的望外之喜，既能想見她在“既見”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜間的“耿耿不寐，如有隱憂”之情；也能想見在“既見”之后，夫婦間的“既見復(fù)關(guān)，載笑載言”和“維士與女，伊其相謔”的融融之樂。以少許勝多許，以頃刻蘊過程，這是構(gòu)思的巧妙。

哀景寫樂，倍增其情。每章首二句，都以風(fēng)雨、雞鳴起興，這些兼有賦景意味的興句，重筆描繪出一幅寒冷陰暗、雞聲四起的背景。當(dāng)此之時，最易勾起離情別緒。賦景之句，也確成寫情之語。風(fēng)雨交加和夜不能寐之無聊；群雞陣啼和懷人動蕩之思；雞守時而鳴與所期之人盼而不至，可謂契合無間，層層映襯。然而，正在這幾乎絕望的凄風(fēng)苦雨之時，懷人的女子竟意外地“既見”了久別的情郎；驟見之喜，歡欣之情，自可想見。而此時凄風(fēng)苦雨中的群雞亂鳴，也似成了煦風(fēng)春雨時的群雞歡唱了。這種情景反襯之法，恰如王夫之所說，“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《董齋詩話》）。這一手法，確實不唯見諸《小雅·采薇》，而是《詩經(jīng)》中詩人的'常用之法。

煉詞申意，循序有進(jìn)。詩篇的結(jié)構(gòu)是單純的，三章疊詠；詩人的易詞寫景卻是講究的，它細(xì)膩地表現(xiàn)出了人的不同感受。凄凄，是女子對風(fēng)雨寒涼的感覺；瀟瀟，則從聽覺見出夜雨驟急；如夜的晦冥，又從視覺展現(xiàn)眼前景象。易詞寫景的這種微妙性，姚際恒《詩經(jīng)通論》曾有精到的分析：“‘如晦’正寫其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘瀟瀟’時尚晦可知?！痹娖谝自~申意的同時，對時態(tài)的運動和情態(tài)的發(fā)展，又有循序漸進(jìn)的微妙表現(xiàn)。關(guān)于時態(tài)的漸進(jìn)，姚氏說，“‘喈喈’為眾聲和，初鳴聲尚微，但覺其眾和耳?！z膠’，同聲高大也。三號以后，天將曉，相續(xù)不已矣?！泵耖g尚有“雞鳴三遍天將明”之說；《風(fēng)雨》的三章相疊，或許正是以此習(xí)慣規(guī)律為基礎(chǔ)的。隨著時態(tài)的發(fā)展，懷人女子“既見君子”時的心態(tài)也漸次有進(jìn)?！霸坪灰摹?，以反詰句式，語氣熱烈，言其心情大悅；“云胡不瘳”，言積思之病，至此而愈，語氣至深；末章“云胡不喜”，則喜悅之情，難以掩飾，以至大聲疾呼了。天氣由夜晦而至晨晦，雞鳴由聲微而至聲高，情感的變化則由乍見驚疑而至確信高呼。方玉潤說：“此詩人善于言情，又善于即景以抒懷，故為千秋絕調(diào)?！保ā对娊?jīng)原始》）實當(dāng)此之謂。

象征意象，一詩多解。《風(fēng)雨》的詩旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜見情人”；聯(lián)系詩境，前說更合情理。然而，漢代經(jīng)生的“亂世思君”說，卻在后世產(chǎn)生了積極的影響?！睹娦颉吩唬骸啊讹L(fēng)雨》，思君子也。亂世則思君子不改其度焉?！编嵐{申發(fā)之曰：“興者，喻君子雖居亂世，不變改其節(jié)度?！u不為如晦而止不鳴?！边@樣，“風(fēng)雨”便象征亂世，“雞鳴”便象征君子不改其度，“君子”則由“夫君”之君變成為德高節(jié)貞之君子了。這雖屬附會，卻也有其文本依據(jù)。因為，“君子”，在《詩經(jīng)》時代，可施諸可敬、可愛、可親之人，含義不定。因此，把賦體的白描意象理解為比體的象征意象，就可能生發(fā)“亂世思君”的聯(lián)想；而把“風(fēng)雨如晦”的自然之景，理解為險惡的人生處境或動蕩的社會環(huán)境，也符合審美規(guī)律。故后世許多士人君子，常以雖處“風(fēng)雨如晦”之境，仍要“雞鳴不已”自勵。南朝梁簡文帝《幽縶題壁自序》云：“梁正士蘭陵蕭綱，立身行己，終始如一。風(fēng)雨如晦，雞鳴不已?！惫魟?chuàng)作于五四運動退潮期的《星空·歸來》中也寫道：“游子歸來了，在這風(fēng)雨如晦之晨，游子歸來了！”從現(xiàn)代接受美學(xué)看，這種立足文本的審美再創(chuàng)造是無可非議的；而《毛序》的這一“附會”，也可以說是一種“創(chuàng)造性的誤讀”。

第五篇：《青玉案·元夕》辛棄疾原文翻譯及賞析

《青玉案·元夕》辛棄疾原文翻譯及賞析

青玉案·元夕

辛棄疾〔宋代〕

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

注釋：

①花千樹：千樹開花，此處形容花燈之多。

②星如雨：指焰火紛飛，灑落如雨，形容煙花滿天。星，指焰火。

③寶馬雕車：裝飾華美的駭馬和彩車。

④鳳簫聲動：指笙、簫等樂器演奏，樂聲嘹亮，此起彼應(yīng)。鳳簫，簫的美稱。

⑤玉壺：白玉燈光旋轉(zhuǎn)。玉壺，一種用白玉制作的燈。

⑥魚龍舞：指舞動魚形、龍形的彩燈，如魚龍鬧海一樣。

⑦蛾兒雪柳黃金縷：古代婦女元宵節(jié)時頭上佩戴的各種裝飾品。這里指盛裝的婦女。

⑧盈盈：聲音輕盈悅耳，亦指儀態(tài)嬌美的樣子。

⑨暗香：本指梅花，此處借指美女。

⑩千百度：千百遍。?驀然：突然，猛然。?闌珊：零落稀疏。

青玉案·元夕-辛棄疾拼音解讀：

dōng fēng yè fàng huā qiān shù，gèng chuī luò、xīng rú yǔ。bǎo mǎ diāo chē xiāng mǎn lù。fèng xiāo shēng dòng，yù hú guāng zhuǎn，yī yè yú lóng wǔ。

é ér xuě liǔ huáng jīn lǚ，xiào yǔ yíng yíng àn xiāng qù。zhòng lǐ xún tā qiān bǎi dù，mò rán huí shǒu，nà rén què zài，dēng huǒ lán shān chù。

相關(guān)翻譯

仿佛春風(fēng)在夜間吹開了千樹繁花，又像吹落了滿天的星斗，如雨點般繽紛墜落。豪華的車馬往來如梭，滿路脂粉飄香。鳳簫悠揚，四處回蕩，白玉燈光旋轉(zhuǎn)，光耀奪目，徹夜魚燈、龍燈不停歇舞動，如魚龍鬧海一樣歡騰。俏麗的仕女濃妝艷抹，頭上都戴若鬧蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈地飄然走過，留下一縷縷淡淡的幽香。我在人群中千百次地尋找她，猛然回頭，她卻站在那燈火的零落之處。

相關(guān)賞析

辛棄疾以滎放詞馳名文壇，但《青玉案.元夕》卻是一首經(jīng)典的婉約詞。這首詞先鋪陳元宵夜燈火交映、歌舞并作、游人如織的盛況，下片聚焦于孤芳高潔、自甘寂寞的美人形象。作品中的美人，是作者刻意創(chuàng)造的藝術(shù)形象，她自甘寂寞，獨立不移，不同凡俗，分明是怍者矢志追求、決不同流合污的政治理想。全詞以歡鬧起筆，以冷清作結(jié)，以歡快熱鬧反襯冷落孤寂，造成境界上的強(qiáng)烈反差，從而突出了人物形象和詞作的主旨。元夕，即元宵節(jié)，夏歷正月十五日為上元節(jié)，故稱此夜為元夕或元夜。

作者介紹

辛棄疾（1140年5月28日—1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后別號稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人。南宋官員、將領(lǐng)、文學(xué)家，豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。

青玉案·元夕 宋代：辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

譯文

像東風(fēng)吹散千樹繁花一樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚龍燈飛舞笑語喧嘩。

美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。

賞析

這首詞的上半闋寫正月十五的晚上，滿城燈火，盡情狂歡的景象。

“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨”：一簇簇的禮花飛向天空，然后像星雨一樣散落下來。一開始就把人帶進(jìn)“火樹銀花”的節(jié)日狂歡之中?！皷|風(fēng)夜”化用岑參的忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

“寶馬雕車香滿路”：達(dá)官顯貴也攜帶家眷出門觀燈。跟下句的“魚龍舞”構(gòu)成萬民同歡的景象。

“鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”：“鳳簫”是排簫一類的吹奏樂器，這里泛指音樂；“玉壺”指明月；“魚龍”是燈籠的形狀。這句是說，在月華下，燈火輝煌，沉浸在節(jié)日里的人通宵達(dá)旦載歌載舞。

下闋仍然在寫“元夕”的歡樂，且一對意中人在大街巧遇的場景。只不過上闋寫的是整個場面，下闋寫一個具體的人，通過他一波三折的感情起伏，把個人的歡樂自然地融進(jìn)了節(jié)日的歡樂之中。

“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”：這一句寫的是元宵觀燈的女人，她們穿著美麗的衣服，戴著漂亮的手飾，歡天喜地朝前奔去，所過之處，陣陣暗香隨風(fēng)飄來?！把┝笔怯耵⒅惖念^飾。

“眾里尋他千百度”：（這人）對著眾多走過的女人一一辨認(rèn)（但沒有一個是他所等待的意中人）。

“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”：偶一回頭，卻發(fā)現(xiàn)自己的心上人站立在昏黑的幽暗之處。

“燈火闌珊”勿作“良夜將逝”解，“燈火闌珊”雖然是燈火漸漸散盡的意思，但這兒說的是天空飄灑下來的禮花，快接近地面時早已熄滅散盡，所以即使頭上有流光溢彩，站立的地方卻是昏暗的。

同時，還有一種說法認(rèn)為：站在燈火闌珊處的那個人，是對他自己的一種寫照。根據(jù)歷史背景可知，當(dāng)時的他不受重用，文韜武略施展不出，心中懷著一種無比惆悵之感，所以只能在一旁孤芳自賞。也就像站在熱鬧氛圍之外的那個人一樣，給人一種清高不落俗套的感覺，體現(xiàn)了受冷落后不肯同流合污的高士之風(fēng)。

作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色。詞從開頭起“東風(fēng)夜放花千樹”，就極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象：滿城燈火，滿街游人，火樹銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個人的與眾不同。此詞描繪出元宵佳節(jié)通宵燈火的`熱鬧場景，梁啟超謂“自憐幽獨，傷心人別有懷抱?！闭J(rèn)為此詞有寄托，可謂知音。上片寫元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場面，下片寫不慕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！蓖鯂S把這種境界稱之為成大事業(yè)者，大學(xué)問者的第三種境界，確是大學(xué)問者的真知灼見。

全文主要運用了反襯的表現(xiàn)手法，表達(dá)出作者不與世俗同流合污的追求（詞人對理想的追求的執(zhí)著和艱辛）。

古代詞人寫上元燈節(jié)的詞，不計其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒有人認(rèn)為可有可無，因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動的煙火。若說好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨?！盎ㄇ洹泵枥L五光十色的彩燈綴滿街巷，好像一夜之間被春風(fēng)吹開的千樹繁花一樣。這是化用唐朝詩人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對詞中的女主人公言外的贊美。

下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個個霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了?！鋈?，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切又有什么意義與趣味呢！

此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋她千百度說明了多少時光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評者動輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好像將他看作一個粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？

王國維《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析并無交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無勞糾葛。

從詞調(diào)來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，一片三個七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。