第一篇：攝影教案一

六、攝影基本概念

教學(xué)目的與要求：

要求學(xué)生了解攝影術(shù)的誕生、發(fā)展及對(duì)社會(huì)的影響。找出攝影的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進(jìn)步是相輔相成的答案。

重點(diǎn)：攝影術(shù)誕生的契機(jī)條件。

難點(diǎn)：攝影術(shù)發(fā)展的因素。

課時(shí)：2課時(shí) 教學(xué)程序：

一、攝影概述

1、攝影光學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)

照相機(jī)的工作過(guò)程，概略地說(shuō)是應(yīng)用光學(xué)成象原理，通過(guò)照相鏡頭將被攝物體成象在感光材料上。

下面敘述幾何光學(xué)的幾個(gè)基本定律——光線的傳播規(guī)律：

（1）光的直線傳播定律——光在均勻介質(zhì)中，是沿著直線傳播的，即在均勻介質(zhì)中光線為一直線。光的直線傳播現(xiàn)象在日常生活中隨時(shí)隨地可以見(jiàn)到，如物體被光照射而成影，小孔成象等。光的直線傳播引出了光線這個(gè)概念。

（2）光的獨(dú)立傳播定律——光的傳播是獨(dú)立的，當(dāng)不同光線從不同方向通過(guò)介質(zhì)某一點(diǎn)時(shí)，彼此互不影響。當(dāng)兩支光線會(huì)聚于空間某一點(diǎn)時(shí)，它的作用為簡(jiǎn)單的疊加。光線的這一性質(zhì)，使被拍攝物體各點(diǎn)的光互不影響地進(jìn)入照相鏡頭，在成象面上成象。

（3）光的反射定律——當(dāng)光傳播到兩種不同介質(zhì)的分界面時(shí)，就會(huì)發(fā)生反射。光的反射定律指出：

①入射光線、反射光線和分界面上光投射點(diǎn)的法線在同一平面內(nèi)，反射光線與入射光線分別位于法線的兩側(cè)。

②反射角和入射角相等。光的反射現(xiàn)象還具有可逆性，假如光線逆著原來(lái)反射光線方向入射到界面上，那么它將逆著原來(lái)入射光線的方向反射出去。

隨著界面的不同，反射又可分為定向反射和漫反射。從一個(gè)方向入射到光亮、平整的鏡子上的光線，入射點(diǎn)都落到同一平面上，其反射都向著同一方向，則稱(chēng)為定向反射。當(dāng)光從一個(gè)方向投射到粗糙表面上時(shí)（如毛玻璃面等），由于粗糙面可以看成由許多角度不同的小平面組成，光線便從各個(gè)不同的方向反射出去，稱(chēng)為漫反射。但需注意在漫反射現(xiàn)象中，就每一條光線而言都還是遵循反射定律的。

光的反射，在照相術(shù)中起著相當(dāng)重要的作用。例如人本身并不發(fā)光，但當(dāng)光線從各個(gè)角度照射到人身上后，光線便可從各個(gè)角度有所反射。我們常利用反射光進(jìn)行拍照，就是遵循光的反射定律。

（4）光的折射定律——當(dāng)光傳播到兩種不同透明介質(zhì)的分界面時(shí)，同時(shí)還會(huì)發(fā)生折射。光的折射定律指出：

①入射光線、反射光線和分界面上光投射點(diǎn)的法線在同一平面內(nèi)，人射光線與反射光線分別位于法線的兩側(cè)。

②人射角和反射角除了垂直入射外一般不等。兩個(gè)角的正弦比等于光在這兩種介質(zhì)內(nèi)部的速度之比。

（5）凸透鏡成像定律——當(dāng)物體發(fā)出的光通過(guò)凸透鏡時(shí),由于折射現(xiàn)象的存在，使得在透鏡另外一側(cè)可能產(chǎn)生一個(gè)物體的像，其規(guī)律是：

①物距的倒數(shù)+像距的倒數(shù)=焦距的倒數(shù)。

②像的大小/物的大小=像距/物距。

在攝影技術(shù)中，一般來(lái)說(shuō)，物距較像距和焦距大得多。

2、攝影術(shù)的基本原理

在攝影中，通常使用照相機(jī)或者照相暗盒（Cameraobscura）作為照相設(shè)備，利用光學(xué)膠卷或者數(shù)碼存儲(chǔ)卡作為記錄介質(zhì)。但也有例外，比如ManRay于1922年發(fā)明的實(shí)物投影法（rayographs）就是利用影子在相紙上成像，而不需要用到照相機(jī)。照相利用的是小孔成像原理。為了保存影像信息，一般還要使用感光介質(zhì)。完整的影像記錄，再現(xiàn)技術(shù)被稱(chēng)為攝影術(shù)。

小孔成像原理（針孔模型）

現(xiàn)實(shí)影像被依據(jù)針孔成像原理設(shè)計(jì)的光學(xué)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化后投射到影像紀(jì)錄接口（軟片/CCD）上，介質(zhì)記錄了光學(xué)信息并轉(zhuǎn)化為元信息（潛影或元數(shù)據(jù)），該信息通過(guò)化學(xué)或數(shù)字流程轉(zhuǎn)化為可被再次識(shí)別的現(xiàn)實(shí)影像副本。攝影包含靜態(tài)的圖片攝影和動(dòng)態(tài)的電影、電視攝影，它們同屬于基于時(shí)間的媒體形式（time-basedmedia）。背景資料：

小孔成像

小孔成像是古典光學(xué)中一種重要成像現(xiàn)象。如果在燭焰與光屏之間放一個(gè)帶有小孔的遮光板，就可以在光屏上得到一個(gè)倒立的燭焰的像，這一現(xiàn)象被稱(chēng)為小孔成像。小孔成像是說(shuō)明光沿直線傳播的典型例證。早在2300多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，中國(guó)偉大的古代科學(xué)家墨子進(jìn)行了世界上最早的小孔成倒像的實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了小孔成像的光學(xué)原理，并給予了精辟的解釋。在西方關(guān)于小孔成像的記載，最早見(jiàn)于古希臘著名哲學(xué)家、美學(xué)家亞里士多德的著作中。公元1000年阿爾哈贊開(kāi)始利用小孔成像研究黑盒子。1267年英國(guó)哲學(xué)家R·培根因描寫(xiě)了利用小孔觀看日食的現(xiàn)象被教會(huì)以施巫惑眾罪名處死。1490年意大利畫(huà)家達(dá)·芬奇再一次利用小孔鏡頭做了黑盒子實(shí)驗(yàn)。在16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲出現(xiàn)了供繪畫(huà)用的“成像暗箱”。

小孔暗箱雖能成像并得到應(yīng)用，但是不能解決影像亮度和清晰度的矛盾，于是出現(xiàn)了有透鏡的暗箱形成的照相機(jī)的雛形。帶透鏡的暗箱雖然能觀察景物，但卻不能把看到的景物永久保存，后來(lái)的人們開(kāi)始對(duì)影像如何復(fù)制的問(wèn)題進(jìn)行了思考。19世紀(jì)30年代法國(guó)發(fā)明家達(dá)蓋爾發(fā)明了世界上第一臺(tái)根據(jù)小孔成像原理制造的可攜式木箱照相機(jī)并于1839年8月19日正式公布了“達(dá)蓋爾銀版攝影法”，這一天被世界公認(rèn)為攝影術(shù)的誕生日。由此小孔成像技術(shù)在攝影領(lǐng)域開(kāi)始了廣泛的應(yīng)用，使人們的攝影夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。背景資料：

小孔成像實(shí)驗(yàn)

材料：能套在一起的圓紙筒，半透明白紙，不透明厚紙，漿糊（透明膠），縫衣針。制作實(shí)驗(yàn)：

⒈ 找兩個(gè)能緊密套在一起的圓紙筒，在大紙筒的一個(gè)底部粘上不透明厚紙，并用縫衣針扎一個(gè)小孔，在小紙筒的一個(gè)底部粘上半透明的白紙作屏幕，并把兩個(gè)紙盒套在一起。⒉將大紙盒扎有小孔的一面對(duì)著點(diǎn)燃的蠟燭（或室外物體），拉動(dòng)小紙盒（或大紙盒），眼睛通過(guò)小紙盒可以看到屏幕上物體的倒立的像，并且能控制像的放大或縮小。土照相機(jī)制作實(shí)驗(yàn)

材料：能套在一起的圓紙筒，半透明白紙，和紙筒底面一樣大的凸透鏡，漿糊（透明膠）。制作實(shí)驗(yàn)：

⒈找兩個(gè)能緊密套在一起的圓紙筒，在大紙筒的一個(gè)底部粘上凸透鏡，在小紙筒的一個(gè)底部粘上半透明的薄紙作屏幕，并把兩個(gè)紙筒套在一起。

⒉將大紙筒粘了凸透鏡的一面對(duì)著物體，拉動(dòng)小紙盒（或大紙盒），眼睛通過(guò)小紙盒可以看到屏幕上物體的倒立的像，并且能使物體的像放大或縮小。

3、歷史上人們對(duì)攝影術(shù)的幻想

1760年，一本名叫《基凡提》的科幻小說(shuō)描繪了一種人們向往已久的情景：即不經(jīng)畫(huà)家之手就能把所看到的景物固定在畫(huà)布上。為了把會(huì)消失的影像永遠(yuǎn)地凝固下來(lái)，人們制造出一種黏性物質(zhì)，把這種物質(zhì)涂在畫(huà)布上，對(duì)準(zhǔn)要描繪的物體，這時(shí)涂有黏性物質(zhì)的畫(huà)布可以很快地把影像固定在上面。固定好后，把畫(huà)布拿到一個(gè)黑暗的地方晾干。一段時(shí)間后，畫(huà)布上的影像就凝固了，其描繪的景物足以亂真，而且這影像永遠(yuǎn)也不會(huì)消失。這與我們現(xiàn)在的攝影有者很多的相似之處。

二、影術(shù)的誕生及發(fā)展

1、影術(shù)的誕生

（1）“牛眼”——17世紀(jì)德國(guó)科學(xué)家斯切溫特發(fā)明的“牛眼”曾經(jīng)流行于歐洲大陸,這種小設(shè)備是在一木球兩端鉆孔,孔兩端安裝透鏡,利用短焦距造成廣角效果,也許這個(gè)就算是最早的簡(jiǎn)易廣角鏡了。利用逆光投影暫存活動(dòng)影像的方式也是人類(lèi)摸索影像存儲(chǔ)中不可或缺的階段,如中國(guó)的皮影戲、針孔成像、暗箱成像等。

（2）“光影畫(huà)箱”——到了19世紀(jì)，西方的畫(huà)家為了取得更精確的寫(xiě)實(shí)效果，開(kāi)始普遍使用一種叫作“光影畫(huà)箱”的輔助性繪畫(huà)工具。這種工具頗似后來(lái)的單鏡頭反光式照相機(jī)，由一密閉的木箱，光學(xué)透鏡、反光板和毛玻璃景屏組成。使用時(shí)用透鏡對(duì)準(zhǔn)明亮的景物，光線通過(guò)透鏡形成人工影像，再由與透鏡光軸成角的反光板反射，到達(dá)平放頂部的景屏就形成精確、明亮、視場(chǎng)可隨意調(diào)整的物影，如在景屏上覆以薄紙，便可用碳筆描摹成畫(huà)了?！肮庥爱?huà)箱”實(shí)際已完成了攝影技術(shù)一個(gè)重要方面，即成像設(shè)置照相機(jī)雛型的探索。

（3）尼埃普斯的“日光刻蝕法”——以日光作用于感光柏油，從而達(dá)到將影象永久固定在玻璃或金屬板上的方法。這是世界上最早的攝影技術(shù)系統(tǒng)。1826年，法國(guó)人尼埃普斯將一種印刷用的瀝青涂在金屬板上，然后用金屬板放置于暗箱中拍攝出了窗外景物，雖然畫(huà)面很粗糙，卻是世界上第一張照片。尼埃普斯的發(fā)明大大地激發(fā)了后來(lái)者的靈感，也促成了攝影術(shù)的真正誕生。

這是尼爾普斯的油畫(huà)像，他也是達(dá)蓋爾的合作者，比達(dá)蓋爾年長(zhǎng)四歲，早在達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)公布前六年就因病去世了。法國(guó)政府在授予達(dá)蓋爾6000法郎年金的同時(shí)，授予尼爾普斯的繼承人4000法郎年金以示獎(jiǎng)勵(lì)。

（5）攝影術(shù)的正式誕生——達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”——1829年，達(dá)蓋爾受到尼埃普斯的邀請(qǐng)，開(kāi)始研究攝影術(shù)。鑒于“日光刻蝕法”曝光時(shí)間過(guò)于漫長(zhǎng)，影像模糊不清，達(dá)蓋爾長(zhǎng)期致力于更加快捷、更加精美、更加易于觀看和保存的攝影方法的研究。1833年尼埃普斯逝世，達(dá)蓋爾便獨(dú)自探索，經(jīng)過(guò)八年的艱辛努力，終于在1837年創(chuàng)立了“達(dá)蓋爾攝影法”亦稱(chēng)“銀版攝影法”。他采用銅板作為影像的最終載體，也就是片基，使用光敏銀層作為感光材料，有完整“顯影”與“定影”工藝，已經(jīng)全面完成了現(xiàn)代攝影的基本工藝。銀版攝影方法其實(shí)很簡(jiǎn)便易行，即將銅板鍍銀拋光，使用前在暗箱中將銀面罩在碘容器上，生成能感光的碘化銀。將已光敏的板片在暗箱中放入照相機(jī)，曝光約15-30分鐘。曝光后的板片防入盛有水銀的暗箱中加熱，汞蒸汽與板片上受光從碘化銀中析出的銀粒生成汞銀合金影像。這就是“顯影”。此后將汞蒸汽熏蒸過(guò)的板片防入熱食鹽溶液中漂洗，為受光碘化銀與氯化鈉作用失去感光性能并溶解于水。于是由汞銀合金組成的影像便永久固定于銅板基上面。銀版攝影是直接正像，其影像品質(zhì)極其優(yōu)良，由于銀粒細(xì)膩，汞合金明亮悅目，整個(gè)影像精微細(xì)膩，層次豐富充實(shí)。直到今日其影調(diào)、層次、悅目程度和經(jīng)久不變特性仍是其他攝影方法難望其項(xiàng)背的。

達(dá)蓋爾銀版攝影作品《巴黎街景》。攝于1838年，曝光約15分鐘。因?yàn)槠毓鈺r(shí)間長(zhǎng)，巴黎街頭熙熙攘攘的行人與車(chē)輛都不見(jiàn)了，只留下一個(gè)擦靴子的人。

達(dá)蓋爾銀版照相法是利用鍍有碘化銀的鋼板在暗箱里進(jìn)行曝光，然后以水銀蒸汽進(jìn)行顯影，再以普通食鹽定影，得到的實(shí)際上是一個(gè)金屬負(fù)像，但十分清晰而且可以永久保存。由于曝光大約需要20到30分鐘，因此，早期攝影多拍攝靜物、風(fēng)光、人像等等。這是達(dá)蓋爾的銀版攝影作品《靜物》。

制造于1839年的世界上最古老的照相機(jī)2007年5月26日再獲“殊榮”。在以近80萬(wàn)美元的價(jià)格拍賣(mài)出售后，它也因此成為了世界上最貴的相機(jī)。這部相機(jī)由軟木制成，重約5-6公斤，是一名教授在德國(guó)的一座閣樓里發(fā)現(xiàn)的。這架相機(jī)采用老式的蓋爾銀板照相法，即把影像照直接曝光在易感光的鍍銀金屬板上，可能制造于1839年8月以前。

背景資料：

法國(guó)發(fā)明家路易·雅克·芒戴·達(dá)蓋爾

路易·雅克·芒戴·達(dá)蓋爾（公元1787～公元1851）享年64歲。

十九世紀(jì)三十年代末期，路易·雅克·芒戴·達(dá)蓋爾首次成功地發(fā)明了實(shí)用攝影術(shù)。1787年達(dá)蓋爾出生在法國(guó)北方的科梅伊鎮(zhèn)，年青時(shí)是位藝術(shù)家，他約在三十五歲時(shí)設(shè)計(jì)出西洋鏡，用特殊的光效應(yīng)展示全景畫(huà)。在從事這項(xiàng)工作的同時(shí)，他對(duì)一種不用畫(huà)筆和顏料自動(dòng)再現(xiàn)世界的景色裝置──換句話說(shuō)就是照相機(jī)──發(fā)生了興趣。

先前達(dá)蓋爾為發(fā)明可使用的照相機(jī)作出了努力，但沒(méi)能獲得成功。1827年他遇見(jiàn)約瑟夫·尼塞福爾·涅普斯，他也一直在努力發(fā)明照相機(jī)，從某種意義上來(lái)說(shuō)已經(jīng)獲得了成功。兩年后他們成為合作人。1833年涅普斯逝世，但是達(dá)蓋爾仍在繼續(xù)努力。1837年他成功地發(fā)明了一種實(shí)用的攝影術(shù)，叫做達(dá)蓋爾攝影術(shù)（銀版攝影術(shù)）。1839年八月十九日，達(dá)蓋爾把他的技術(shù)公布于世，但未獲得專(zhuān)利權(quán)，然而法國(guó)政府為達(dá)蓋爾和涅普斯的兒子提供終生恩給金作為酬謝。達(dá)蓋爾發(fā)明的宣布在公眾中引起了巨大的轟動(dòng)。達(dá)蓋爾成了一代英雄，享盡了榮華富貴，與此同時(shí)達(dá)蓋爾攝影術(shù)迅即得以廣泛的使用。達(dá)蓋爾本人不久就隱退了，1851年他在巴黎附近的家鄉(xiāng)去逝。沒(méi)有幾項(xiàng)發(fā)明象達(dá)蓋爾照相有那么多的用途，實(shí)際上它被廣泛地運(yùn)用于每一個(gè)科研領(lǐng)域，在工業(yè)和軍事上都有著許許多多的應(yīng)用。它對(duì)一些人來(lái)說(shuō)是一種嚴(yán)肅的藝術(shù)形式，對(duì)更多的數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的人來(lái)說(shuō)是一種快樂(lè)的愛(ài)好。照片能夠傳遞教育、新聞和廣告等方面的真實(shí)信息（或錯(cuò)誤信息），由于照片能栩栩如生地再現(xiàn)過(guò)去，因此它成為最常見(jiàn)的珍藏品和紀(jì)念物。當(dāng)然電影攝影術(shù)是一項(xiàng)補(bǔ)充發(fā)明，除作為一種主要的娛樂(lè)手段外，實(shí)際上也和一般攝影術(shù)的用途一樣多。很少有哪一項(xiàng)發(fā)明完全是一個(gè)人的勞動(dòng)成果。當(dāng)然許多其他人早期的勞動(dòng)為達(dá)蓋爾的成功掃清了道路。投象器（一種與無(wú)透鏡照相機(jī)類(lèi)似，但無(wú)膠卷的裝置）至少是在達(dá)蓋爾八個(gè)世紀(jì)以前就被發(fā)明出來(lái)了。八世紀(jì)吉羅拉摩·卡達(dá)諾取得了重要的進(jìn)展，他在投象器的開(kāi)孔內(nèi)安置一塊透鏡，使其成為現(xiàn)代照相機(jī)的一個(gè)有趣的序幕；但是由于產(chǎn)生的圖像根本不能耐久，因此人們往往不把它看作是一種攝影術(shù)。1727年，約翰·舒爾茨得到了另一項(xiàng)重要的發(fā)現(xiàn)──銀鹽感光。雖然舒爾茨用這項(xiàng)發(fā)現(xiàn)制成了一些臨時(shí)圖像，但是他并沒(méi)真正去尋求其中的奧妙。與達(dá)蓋爾成就接近的前輩是涅普斯，他后來(lái)成為達(dá)蓋爾的合作人。涅普斯成功地制出世界上第一批照片（他1826年攝的一張仍然存在）。由于這個(gè)原因，有些人認(rèn)為涅普斯理應(yīng)是攝影術(shù)的發(fā)明者。但是涅普斯攝影術(shù)根本就不實(shí)用，因?yàn)樗蠹s需要八個(gè)小時(shí)的曝光時(shí)間，而且在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的圖像也相當(dāng)模糊。

使用達(dá)蓋爾方法，圖像就被記錄在鍍有碘化銀的平板上。曝光時(shí)間需要十五分鐘，這種方法雖然麻煩，但是卻具有實(shí)用價(jià)值。在達(dá)蓋爾把他的方法公布于世不到兩年的時(shí)間，有人就建議要稍稍加以修正：在用作感光物質(zhì)的碘化銀里加入溴化銀。這個(gè)小小的修正有著重要的作用，大大地減少了所需的曝光時(shí)間，使攝影術(shù)照相廣為實(shí)用。1839年在達(dá)蓋爾宣布他的攝影發(fā)明以后不久，一位英國(guó)科學(xué)家威廉·福克斯·塔爾博特宣布他發(fā)明了一種不同的攝影術(shù)，一種牽涉到首先制作照相底片的方法，與今天所使用的基本相同。塔爾博特實(shí)際上是在1835年制出了他的第一批照片，早在達(dá)蓋爾攝影術(shù)首次問(wèn)世的兩年前，這不能不令人驚奇。塔爾博特因忙于其它幾個(gè)項(xiàng)目的研究，沒(méi)有立即把他的照相實(shí)驗(yàn)進(jìn)行到底。要是他繼續(xù)制作的話，他也許會(huì)發(fā)明一種可以打入市場(chǎng)的照相儀器，而且今天會(huì)被認(rèn)為是攝影術(shù)的發(fā)明家。在達(dá)蓋爾和塔爾博特以后的歲月里，攝影術(shù)有了很多的改進(jìn)：濕板法、干板法、現(xiàn)代式膠卷、彩色照片、電影、彼拉羅伊德攝影術(shù)和靜電復(fù)印術(shù)。盡管為發(fā)明攝影術(shù)做出了貢獻(xiàn)的人眾多如云，但是我認(rèn)為路易·達(dá)蓋爾做出的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)比其他人重大得多。在達(dá)蓋爾之前沒(méi)有實(shí)用的照相儀器，而達(dá)蓋爾發(fā)明的技術(shù)切實(shí)可行，很快就得到了廣泛使用。他的發(fā)明的正式公布對(duì)隨后的發(fā)展是一個(gè)巨大的推動(dòng)力。實(shí)際上我們所使用的攝影術(shù)與達(dá)蓋爾攝影術(shù)大不相同，但是后來(lái)的這些技術(shù)即使一項(xiàng)也未被發(fā)明，達(dá)蓋爾攝影術(shù)也會(huì)給我們提供一種便利的照相技術(shù)。

（5）“負(fù)片系統(tǒng)”與塔爾博特的“卡羅攝影法”——英國(guó)發(fā)明家卡爾波特是底片從負(fù)片到正片的開(kāi)創(chuàng)人。1835年，他開(kāi)始試用涂有氯化銀或硝酸銀的圖紙作為感光材料，在照相機(jī)里拍成負(fù)像，然后再利用日光印像。他把自己的方法定名為“卡羅攝影術(shù)”。

“卡羅式攝影”——其方法為在紙上先涂硝酸銀溶液，干后再涂碘化鉀溶液，從而在紙基上生成光敏的碘化銀。干后再以硝酸銀和醅酸溶液增感。再干后即成感光負(fù)片。使用時(shí)曝光約5分鐘，以硝酸銀、醅酸顯影，海波溶液定影，并涂蠟使其變得半透明，即得到紙基正像，需先將浸過(guò)食鹽溶液的白紙涂以氯化銀溶液，干后將紙基負(fù)像面對(duì)此紙，陽(yáng)光曝曬20分鐘，再經(jīng)海波溶液定影、水洗、曬干，即得到紙基正像，即最終的照片。背景資料：

英國(guó)發(fā)明家卡爾波特

英國(guó)發(fā)明家卡爾波特

卡爾彼特用他的卡羅攝影術(shù)拍攝的梯子

（6）“火棉膠攝影法”達(dá)蓋爾和塔爾博特所采用的感光材料都存在一個(gè)共同的缺點(diǎn)，就是感光度都很低，感光時(shí)間往往要幾十分鐘，因此，對(duì)拍攝對(duì)象的選擇受到了很大的限制。直到1851年在阿切爾（Archer）發(fā)明了“火棉膠攝影法”后，才使攝影感光材料發(fā)生了質(zhì)的飛躍，同時(shí)也取代了達(dá)蓋爾和塔爾博特所采用的感光材料。

火膠棉是將火棉（硝化纖維）溶于酒精（乙醇）和乙醚之中所產(chǎn)生的一種膠狀的乳劑，它是感光材料很好的膠合劑。將碘化鈉（NaI）和少量的溴化鉀（KBr）與火膠棉均勻混合，然后涂于潔凈的玻璃板上，再將玻璃板放入硝酸銀溶液中，使硝酸銀與玻璃板上的碘化銀和溴化鉀發(fā)生反應(yīng)，生成具有感光作用的碘化銀和溴化銀晶體。這種以玻璃作載體的“火膠棉”感光材料，可以即時(shí)進(jìn)行拍攝。拍攝后，用連苯三酚作顯影劑，用海波作定影劑，馬上進(jìn)行沖洗，待晾干后，即可得到一幅明暗與實(shí)物相反的負(fù)片。1845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個(gè)部長(zhǎng)肖像的負(fù)片及印片

火膠棉攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達(dá)蓋爾式攝影法的1/10。同時(shí)，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進(jìn)行反復(fù)印制，而影像質(zhì)量卻遠(yuǎn)比塔爾博特?cái)z影法精細(xì)。它兼具二者之長(zhǎng)，而無(wú)二者之短，加上它的感光速度比達(dá)蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽(yáng)光下，曝光時(shí)間只需要15秒至1分鐘，所以自1851年問(wèn)世以后，曾在世界各國(guó)流行了20多年，成為攝影史上一個(gè)比較重要的歷史時(shí)期。

火膠棉攝影法的唯一缺點(diǎn)是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進(jìn)行。因?yàn)?，火膠棉干燥后不透水，藥液無(wú)法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個(gè)缺點(diǎn)，給攝影者帶來(lái)極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機(jī)和三腳架外，還必須攜帶化學(xué)藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛(ài)好者不敢采用。

2、影術(shù)的發(fā)展

（1）攝影術(shù)的應(yīng)用與改進(jìn)——1839年9月,即達(dá)蓋爾攝影法公布僅一個(gè)月后,攝影術(shù)便傳入美國(guó),年底整個(gè)歐洲都在仿效這種令人興奮的技術(shù).攝影一開(kāi)始舊有極大的國(guó)際性,連當(dāng)時(shí)被認(rèn)為落后的亞洲,也很快接受了這種特殊技藝.1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間,攝影術(shù)隨英國(guó)的炮艦來(lái)到中國(guó),并很快在廣州等地傳播開(kāi)來(lái).許多畫(huà)家、文學(xué)家、記者甚至旅行家、科學(xué)家紛紛投入攝影行業(yè)。攝影成為肖像、靜物、風(fēng)光、自然或社會(huì)場(chǎng)景記錄最便捷的工具。在攝影術(shù)誕生的第一個(gè)10年內(nèi)，已一躍成為整個(gè)世界的時(shí)尚。

（2）1842年，耶拿光學(xué)玻璃于法國(guó)問(wèn)世?！撕筮@種光學(xué)玻璃為德國(guó)耶拿的肖特和光學(xué)儀器商蔡司所改進(jìn)，成為精確成像的照相機(jī)鏡頭透鏡最主要的材料。曝光時(shí)間由數(shù)十分鐘縮短到30秒鐘又再縮短到數(shù)秒。1840年，法國(guó)人多恩成功的拍攝了骨頭、牙齒的顯微照片。1842年，英國(guó)人約翰.德雷珀拍攝了太陽(yáng)光譜和月亮，到19世紀(jì)50、60年代，應(yīng)用攝影術(shù)拍攝X光照片、顯微照片等已經(jīng)普遍。1850年蛋白紙開(kāi)始應(yīng)用，有效地提高了影像的層次感，降低了反差和硬度?；鹈弈z濕版法在1851年由弗雷德里克.斯科特.阿徹首創(chuàng)。背景資料

世界感光材料發(fā)展年表 1727○德國(guó)醫(yī)學(xué)教授J·H·舒爾茨發(fā)現(xiàn)硝酸銀具有感光性能。1826○法國(guó)J·N·尼埃普斯用光敏瀝青涂布錫板獲得影象的“日光繪畫(huà)”問(wèn)世。1835○F·塔爾波特完成了用圖紙浸泡氯化銀溶液獲得負(fù)像，再?gòu)?fù)制出正象的“光力照相法”。1837○法國(guó)畫(huà)家L·J·M·達(dá)蓋爾用自己發(fā)明碘化銀法拍出照片《靜物》，1839年正式推出，命名“達(dá)蓋爾攝影法”。

1839○1月29日，英國(guó)天文學(xué)家J·W·F赫歇爾配制出迄今仍在使用的定影劑“硫代硫酸鈉”。1840○F·塔爾波特首次用碘化銀用作感光劑。1841○F·塔爾波特的用碘化銀用作感光劑取得英國(guó)專(zhuān)利，命名“卡羅式攝影法”，后又稱(chēng)“塔爾波式攝影法”。奠定了負(fù)象——正象的感光洗印基礎(chǔ)。1851○F·S·阿切爾的火棉膠濕板攝影法誕生，該法又譯作“濕珂羅丁法”使攝影的感光材料發(fā)展到一個(gè)比較完善的階段。1852○H·V·赫爾姆霍茨提出以T·楊的彩色感覺(jué)理論為基礎(chǔ)的彩色照相法。1855○J·C·麥克斯韋爾發(fā)明了加色法彩色攝影原理。1861年由T·薩頓用三色濾光鏡予以驗(yàn)證（時(shí)間有說(shuō)為1860年）。

三、攝影術(shù)誕生的意義

1、紀(jì)實(shí)性：

攝影術(shù)誕生對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的意義，它是第一次實(shí)現(xiàn)了“客觀”地記錄自然精細(xì)。攝影術(shù)自其誕生之日起便具有記實(shí)的特性，記實(shí)性是攝影天然的本質(zhì)屬性。紀(jì)實(shí)攝影家以冰冷的機(jī)器記錄邊緣景象或被人有意無(wú)意間“忽視”的事實(shí)，卻往往能借著影像的力量，使攝影成為參與改造社會(huì)的工具。從紀(jì)實(shí)攝影發(fā)生的社會(huì)背景與歷史看，它的批判性和革命性不言而喻。所謂紀(jì)實(shí)攝影，籠統(tǒng)地說(shuō)就是攝影者用攝影機(jī)這種工具記錄當(dāng)時(shí)的一種客觀存在。紀(jì)實(shí)攝影就是要告訴人們，某個(gè)時(shí)間或某段時(shí)間、在某個(gè)地點(diǎn)、某個(gè)或某些人物主體做了某些事情，最終產(chǎn)生了什么樣的影響。它的功能不僅是傳達(dá)信息，更在于引導(dǎo)讀者佐證某種社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)。

2、促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步：

運(yùn)用高級(jí)顯微照相機(jī)，人們可以清楚地看見(jiàn)并記錄下比灰塵還小的物體。通過(guò)紅外攝影，人們可以拍攝到熱輻射留下的影像。X射線可以很容易地穿透物體，這在后來(lái)被廣泛用于醫(yī)學(xué)攝影。不僅如此，水下攝影使人們對(duì)水下世界有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。而全息攝影還可以使人們看到全息底片的立體圖像，這是平面照片所達(dá)不到的效果。小結(jié)：

1、攝影是人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)的延伸。

2、19世紀(jì)初，實(shí)用膠片誕生。

3、攝影不僅是記錄影像的技術(shù)，也是給人們美感的藝術(shù)。思考題

1、攝影的作用是什么？

2、你認(rèn)為攝影的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進(jìn)步是相輔相成的嗎？為什么？說(shuō)出你的理由。

第二篇：攝影教案(一)

攝影教案

（一）攝影術(shù)基本概念

教學(xué)目的與要求：

要求學(xué)生了解攝影術(shù)的誕生、發(fā)展及對(duì)社會(huì)的影響。找出攝影的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進(jìn)步是相輔相成的答案。

重點(diǎn)：攝影術(shù)誕生的契機(jī)條件。

難點(diǎn)：攝影術(shù)發(fā)展的因素。

教學(xué)程序：

一、攝影概述

1、攝影光學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)

照相機(jī)的工作過(guò)程，概略地說(shuō)是應(yīng)用光學(xué)成象原理，通過(guò)照相鏡頭將被攝物體成象在感光材料上。

波長(zhǎng)在400～700nm的電磁波能夠?yàn)槿搜鬯杏X(jué)，稱(chēng)為可見(jiàn)光，超過(guò)這個(gè)范圍人眼就感覺(jué)不到了。不同波長(zhǎng)的可見(jiàn)光在我們的眼睛中產(chǎn)生不同的顏色感覺(jué)，按照波長(zhǎng)由長(zhǎng)到短，光的顏色依次是紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色。在設(shè)計(jì)照相機(jī)鏡頭及其他光學(xué)儀器時(shí)，并不把光看作是電磁波，而是把光看作是能傳播能量的幾何線，叫做光線。光源A發(fā)光就是向四周發(fā)出無(wú)數(shù)條幾何線，這無(wú)數(shù)條具有方向的幾何線就叫做光線。這樣在幾何光學(xué)中研究光的傳播問(wèn)題，就變成了一個(gè)幾何問(wèn)題、數(shù)學(xué)問(wèn)題，問(wèn)題簡(jiǎn)化多了。

下面敘述幾何光學(xué)的幾個(gè)基本定律——光線的傳播規(guī)律：

（1）光的直線傳播定律——光在均勻介質(zhì)中，是沿著直線傳播的，即在均勻介質(zhì)中光線為一直線。光的直線傳播現(xiàn)象在日常生活中隨時(shí)隨地可以見(jiàn)到，如物體被光照射而成影，小孔成象等。光的直線傳播引出了光線這個(gè)概念。

（2）光的獨(dú)立傳播定律——光的傳播是獨(dú)立的，當(dāng)不同光線從不同方向通過(guò)介質(zhì)某一點(diǎn)時(shí)，彼此互不影響。當(dāng)兩支光線會(huì)聚于空間某一點(diǎn)時(shí)，它的作用為簡(jiǎn)單的疊加。光線的這一性質(zhì)，使被拍攝物體各點(diǎn)的光互不影響地進(jìn)入照相鏡頭，在成象面上成象。

（3）光的反射定律——當(dāng)光傳播到兩種不同介質(zhì)的分界面時(shí)，就會(huì)發(fā)生反射。光的反射定律指出：

①入射光線、反射光線和分界面上光投射點(diǎn)的法線在同一平面內(nèi)，反射光線與入射光線分別位于法線的兩側(cè)。

②反射角和入射角相等。光的反射現(xiàn)象還具有可逆性，假如光線逆著原來(lái)反射光線方向入射到界面上，那么它將逆著原來(lái)入射光

線的方向反射出去。

隨著界面的不同，反射又可分為定向反射和漫反射。從一個(gè)方向入射到光亮、平整的鏡子上的光線，入射點(diǎn)都落到同一平面上，其反射都向著同一方向，則稱(chēng)為定向反射。當(dāng)光從一個(gè)方向投射到粗糙表面上時(shí)（如毛玻璃面等），由于粗糙面可以看成由許多角度不同的小平面組成，光線便從各個(gè)不同的方向反射出去，稱(chēng)為漫反射。但需注意在漫反射現(xiàn)象中，就每一條光線而言都還是遵循反射定律的。

光的反射，在照相術(shù)中起著相當(dāng)重要的作用。例如人本身并不發(fā)光，但當(dāng)光線從各個(gè)角度照射到人身上后，光線便可從各個(gè)角度有所反射。我們常利用反射光進(jìn)行拍照，就是遵循光的反射定律。

（4）光的折射定律——當(dāng)光傳播到兩種不同透明介質(zhì)的分界面時(shí)，同時(shí)還會(huì)發(fā)生折射。光的折射定律指出：

①入射光線、反射光線和分界面上光投射點(diǎn)的法線在同一平面內(nèi)，人射光線與反射光線分別位于法線的兩側(cè)。

②人射角和反射角除了垂直入射外一般不等。兩個(gè)角的正弦比等于光在這兩種介質(zhì)內(nèi)部的速度之比。

（5）凸透鏡成像定律——當(dāng)物體發(fā)出的光通過(guò)凸透鏡時(shí),由于折射現(xiàn)象的存在，使得在透鏡另外一側(cè)可能產(chǎn)生一個(gè)物體的像，其

規(guī)律是：

①物距的倒數(shù)+像距的倒數(shù)=焦距的倒數(shù)。

②像的大小/物的大小=像距/物距。

在攝影技術(shù)中，一般來(lái)說(shuō)，物距較像距和焦距大得多。

2、攝影術(shù)的基本原理

在攝影中，通常使用照相機(jī)或者照相暗盒（Cameraobscura）作為照相設(shè)備，利用光學(xué)膠卷或者數(shù)碼存儲(chǔ)卡作為記錄介質(zhì)。但也有例外，比如ManRay于1922年發(fā)明的實(shí)物投影法（rayographs）就是利用影子在相紙上成像，而不需要用到照相機(jī)。照相利用的是小孔成像原理。為了保存影像信息，一般還要使用感光介質(zhì)。完整的影像記

錄，再現(xiàn)技術(shù)被稱(chēng)為攝影術(shù)。

小孔成像原理（針孔模型）

現(xiàn)實(shí)影像被依據(jù)針孔成像原理設(shè)計(jì)的光學(xué)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化后投射到影像紀(jì)錄接口（軟片/CCD）上，介質(zhì)記錄了光學(xué)信息并轉(zhuǎn)化為元信息（潛影或元數(shù)據(jù)），該信息通過(guò)化學(xué)或數(shù)字流程轉(zhuǎn)化為可被再次識(shí)別的現(xiàn)實(shí)影像副本。攝影包含靜態(tài)的圖片攝影和動(dòng)態(tài)的電影、電視攝影，它們同屬于基于時(shí)間的媒體形式（time-basedmedia）。背景資

料：

小孔成像

小孔成像是古典光學(xué)中一種重要成像現(xiàn)象。如果在燭焰與光屏之間放一個(gè)帶有小孔的遮光板，就可以在光屏上得到一個(gè)倒立的燭焰的像，這一現(xiàn)象被稱(chēng)為小孔成像。小孔成像是說(shuō)明光沿直線傳播的典型例證。早在2300多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，中國(guó)偉大的古代科學(xué)家墨子進(jìn)行了世界上最早的小孔成倒像的實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了小孔成像的光學(xué)原理，并給予了精辟的解釋。在西方關(guān)于小孔成像的記載，最早見(jiàn)于古希臘著名哲學(xué)家、美學(xué)家亞里士多德的著作中。公元1000年阿爾哈贊開(kāi)始利用小孔成像研究黑盒子。1267年英國(guó)哲學(xué)家R〃培根因描寫(xiě)了利用小孔觀看日食的現(xiàn)象被教會(huì)以施巫惑眾罪名處死。1490年意大利畫(huà)家達(dá)〃芬奇再一次利用小孔鏡頭做了黑盒子實(shí)驗(yàn)。在16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲出現(xiàn)了供繪畫(huà)用的“成像暗箱”。

小孔暗箱雖能成像并得到應(yīng)用，但是不能解決影像亮度和清晰度的矛盾，于是出現(xiàn)了有透鏡的暗箱形成的照相機(jī)的雛形。帶透鏡的暗箱雖然能觀察景物，但卻不能把看到的景物永久保存，后來(lái)的人們開(kāi)始對(duì)影像如何復(fù)制的問(wèn)題進(jìn)行了思考。19世紀(jì)30年代法國(guó)發(fā)明家達(dá)蓋爾發(fā)明了世界上第一臺(tái)根據(jù)小孔成像原理制造的可攜式木箱照相機(jī)并于1839年8月19日正式公布了“達(dá)蓋爾銀版攝影法”，這一天被世界公認(rèn)為攝影術(shù)的誕生日。由此小孔成像技術(shù)在攝影領(lǐng)域開(kāi)始了廣泛的應(yīng)用，使人們的攝影夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。背景資料：

小孔成像實(shí)驗(yàn)

材料：能套在一起的圓紙筒，半透明白紙，不透明厚紙，漿糊（透

明膠），縫衣針。

制作實(shí)驗(yàn)：

⒈ 找兩個(gè)能緊密套在一起的圓紙筒，在大紙筒的一個(gè)底部粘上不透明厚紙，并用縫衣針扎一個(gè)小孔，在小紙筒的一個(gè)底部粘上半透明的白紙作屏幕，并把兩個(gè)紙盒套在一起。

⒉將大紙盒扎有小孔的一面對(duì)著點(diǎn)燃的蠟燭（或室外物體），拉動(dòng)小紙盒（或大紙盒），眼睛通過(guò)小紙盒可以看到屏幕上物體的倒立的像，并且能控制像的放大或縮小。

土照相機(jī)制作實(shí)驗(yàn)

材料：能套在一起的圓紙筒，半透明白紙，和紙筒底面一樣大的凸透鏡，漿糊（透明膠）。

制作實(shí)驗(yàn)：

⒈找兩個(gè)能緊密套在一起的圓紙筒，在大紙筒的一個(gè)底部粘上凸透鏡，在小紙筒的一個(gè)底部粘上半透明的薄紙作屏幕，并把兩個(gè)紙筒

套在一起。

⒉將大紙筒粘了凸透鏡的一面對(duì)著物體，拉動(dòng)小紙盒（或大紙盒），眼睛通過(guò)小紙盒可以看到屏幕上物體的倒立的像，并且能使物

體的像放大或縮小。

3、歷史上人們對(duì)攝影術(shù)的幻想

1760年，一本名叫《基凡提》的科幻小說(shuō)描繪了一種人們向往已久的情景：即不經(jīng)畫(huà)家之手就能把所看到的景物固定在畫(huà)布上。為了把會(huì)消失的影像永遠(yuǎn)地凝固下來(lái)，人們制造出一種黏性物質(zhì)，把這種物質(zhì)涂在畫(huà)布上，對(duì)準(zhǔn)要描繪的物體，這時(shí)涂有黏性物質(zhì)的畫(huà)布可以很快地把影像固定在上面。固定好后，把畫(huà)布拿到一個(gè)黑暗的地方晾干。一段時(shí)間后，畫(huà)布上的影像就凝固了，其描繪的景物足以亂真，而且這影像永遠(yuǎn)也不會(huì)消失。這與我們現(xiàn)在的攝影有者很多的相

似之處。

二、影術(shù)的誕生及發(fā)展

1、影術(shù)的誕生

（1）“牛眼”——17世紀(jì)德國(guó)科學(xué)家斯切溫特發(fā)明的“牛眼”曾經(jīng)流行于歐洲大陸,這種小設(shè)備是在一木球兩端鉆孔,孔兩端安裝透鏡,利用短焦距造成廣角效果,也許這個(gè)就算是最早的簡(jiǎn)易廣角鏡了。利用逆光投影暫存活動(dòng)影像的方式也是人類(lèi)摸索影像存儲(chǔ)中不可或缺的階段,如中國(guó)的皮影戲、針孔成像、暗箱成像等。

（2）“光影畫(huà)箱”——到了19世紀(jì)，西方的畫(huà)家為了取得更精確的寫(xiě)實(shí)效果，開(kāi)始普遍使用一種叫作“光影畫(huà)箱”的輔助性繪畫(huà)工具。這種工具頗似后來(lái)的單鏡頭反光式照相機(jī)，由一密閉的木箱，光學(xué)透鏡、反光板和毛玻璃景屏組成。使用時(shí)用透鏡對(duì)準(zhǔn)明亮的景物，光線通過(guò)透鏡形成人工影像，再由與透鏡光軸成角的反光板反射，到達(dá)平放頂部的景屏就形成精確、明亮、視場(chǎng)可隨意調(diào)整的物影，如在景屏上覆以薄紙，便可用碳筆描摹成畫(huà)了?！肮庥爱?huà)箱”實(shí)際已完成了攝影技術(shù)一個(gè)重要方面，即成像設(shè)臵照相機(jī)雛型的探索。

（3）尼埃普斯的“日光刻蝕法”——以日光作用于感光柏油，從而達(dá)到將影象永久固定在玻璃或金屬板上的方法。這是世界上最早的攝影技術(shù)系統(tǒng)。1826年，法國(guó)人尼埃普斯將一種印刷用的瀝青涂在金屬板上，然后用金屬板放臵于暗箱中拍攝出了窗外景物，雖然畫(huà)面很粗糙，卻是世界上第一張照片。尼埃普斯的發(fā)明大大地激發(fā)了后來(lái)者的靈感，也促成了攝影術(shù)的真正誕生。

這是尼爾普斯的油畫(huà)像，他也是達(dá)蓋爾的合作者，比達(dá)蓋爾年長(zhǎng)四歲，早在達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)公布前六年就因病去世了。法國(guó)政府在授予達(dá)蓋爾6000法郎年金的同時(shí)，授予尼爾普斯的繼承人4000

法郎年金以示獎(jiǎng)勵(lì)。

（5）攝影術(shù)的正式誕生——達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”——1829年，達(dá)蓋爾受到尼埃普斯的邀請(qǐng)，開(kāi)始研究攝影術(shù)。鑒于“日

光刻蝕法”曝光時(shí)間過(guò)于漫長(zhǎng)，影像模糊不清，達(dá)蓋爾長(zhǎng)期致力于更加快捷、更加精美、更加易于觀看和保存的攝影方法的研究。1833年尼埃普斯逝世，達(dá)蓋爾便獨(dú)自探索，經(jīng)過(guò)八年的艱辛努力，終于在1837年創(chuàng)立了“達(dá)蓋爾攝影法”亦稱(chēng)“銀版攝影法”。他采用銅板作為影像的最終載體，也就是片基，使用光敏銀層作為感光材料，有完整“顯影”與“定影”工藝，已經(jīng)全面完成了現(xiàn)代攝影的基本工藝。銀版攝影方法其實(shí)很簡(jiǎn)便易行，即將銅板鍍銀拋光，使用前在暗箱中將銀面罩在碘容器上，生成能感光的碘化銀。將已光敏的板片在暗箱中放入照相機(jī)，曝光約15-30分鐘。曝光后的板片防入盛有水銀的暗箱中加熱，汞蒸汽與板片上受光從碘化銀中析出的銀粒生成汞銀合金影像。這就是“顯影”。此后將汞蒸汽熏蒸過(guò)的板片防入熱食鹽溶液中漂洗，為受光碘化銀與氯化鈉作用失去感光性能并溶解于水。于是由汞銀合金組成的影像便永久固定于銅板基上面。銀版攝影是直接正像，其影像品質(zhì)極其優(yōu)良，由于銀粒細(xì)膩，汞合金明亮悅目，整個(gè)影像精微細(xì)膩，層次豐富充實(shí)。直到今日其影調(diào)、層次、悅目程度和經(jīng)久不變特性仍是其他攝影方法難望其項(xiàng)背的。

達(dá)蓋爾銀版攝影作品《巴黎街景》。攝于1838年，曝光約15分鐘。因?yàn)槠毓鈺r(shí)間長(zhǎng)，巴黎街頭熙熙攘攘的行人與車(chē)輛都不見(jiàn)

了，只留下一個(gè)擦靴子的人。

達(dá)蓋爾銀版照相法是利用鍍有碘化銀的鋼板在暗箱里進(jìn)行曝光，然后以水銀蒸汽進(jìn)行顯影，再以普通食鹽定影，得到的實(shí)際上是一個(gè)金屬負(fù)像，但十分清晰而且可以永久保存。由于曝光大約需要20到30分鐘，因此，早期攝影多拍攝靜物、風(fēng)光、人像等等。這是達(dá)蓋爾的銀版攝影作品《靜物》。

制造于1839年的世界上最古老的照相機(jī)2007年5月26日再獲“殊榮”。在以近80萬(wàn)美元的價(jià)格拍賣(mài)出售后，它也因此成為了世界上最貴的相機(jī)。這部相機(jī)由軟木制成，重約5-6公斤，是一名教授在德國(guó)的一座閣樓里發(fā)現(xiàn)的。這架相機(jī)采用老式的蓋爾銀板照相法，即把影像照直接曝光在易感光的鍍銀金屬板上，可能制造于1839

年8月以前。

背景資料：

法國(guó)發(fā)明家路易〃雅克〃芒戴〃達(dá)蓋爾

路易〃雅克〃芒戴〃達(dá)蓋爾（公元1787～公元1851）享年64歲。

十九世紀(jì)三十年代末期，路易〃雅克〃芒戴〃達(dá)蓋爾首次成功地發(fā)明了實(shí)用攝影術(shù)。1787年達(dá)蓋爾出生在法國(guó)北方的科梅伊鎮(zhèn)，年青時(shí)是位藝術(shù)家，他約在三十五歲時(shí)設(shè)計(jì)出西洋鏡，用特殊的光效應(yīng)展示全景畫(huà)。在從事這項(xiàng)工作的同時(shí)，他對(duì)一種不用畫(huà)筆和顏料自動(dòng)再現(xiàn)世界的景色裝臵──換句話說(shuō)就是照相機(jī)──發(fā)生了興

趣。

先前達(dá)蓋爾為發(fā)明可使用的照相機(jī)作出了努力，但沒(méi)能獲得成功。1827年他遇見(jiàn)約瑟夫〃尼塞福爾〃涅普斯，他也一直在努力發(fā)明照相機(jī)，從某種意義上來(lái)說(shuō)已經(jīng)獲得了成功。兩年后他們成為合作人。1833年涅普斯逝世，但是達(dá)蓋爾仍在繼續(xù)努力。1837年他成功地發(fā)明了一種實(shí)用的攝影術(shù)，叫做達(dá)蓋爾攝影術(shù)（銀版攝影術(shù)）。1839年八月十九日，達(dá)蓋爾把他的技術(shù)公布于世，但未獲得專(zhuān)利權(quán)，然而法國(guó)政府為達(dá)蓋爾和涅普斯的兒子提供終生恩給金作為酬謝。達(dá)

蓋爾發(fā)明的宣布在公眾中引起了巨大的轟動(dòng)。達(dá)蓋爾成了一代英雄，享盡了榮華富貴，與此同時(shí)達(dá)蓋爾攝影術(shù)迅即得以廣泛的使用。達(dá)蓋爾本人不久就隱退了，1851年他在巴黎附近的家鄉(xiāng)去逝。沒(méi)有幾項(xiàng)發(fā)明象達(dá)蓋爾照相有那么多的用途，實(shí)際上它被廣泛地運(yùn)用于每一個(gè)科研領(lǐng)域，在工業(yè)和軍事上都有著許許多多的應(yīng)用。它對(duì)一些人來(lái)說(shuō)是一種嚴(yán)肅的藝術(shù)形式，對(duì)更多的數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的人來(lái)說(shuō)是一種快樂(lè)的愛(ài)好。照片能夠傳遞教育、新聞和廣告等方面的真實(shí)信息（或錯(cuò)誤信息），由于照片能栩栩如生地再現(xiàn)過(guò)去，因此它成為最常見(jiàn)的珍藏品和紀(jì)念物。當(dāng)然電影攝影術(shù)是一項(xiàng)補(bǔ)充發(fā)明，除作為一種主要的娛樂(lè)手段外，實(shí)際上也和一般攝影術(shù)的用途一樣多。很少有哪一項(xiàng)發(fā)明完全是一個(gè)人的勞動(dòng)成果。當(dāng)然許多其他人早期的勞動(dòng)為達(dá)蓋爾的成功掃清了道路。投象器（一種與無(wú)透鏡照相機(jī)類(lèi)似，但無(wú)膠卷的裝臵）至少是在達(dá)蓋爾八個(gè)世紀(jì)以前就被發(fā)明出來(lái)了。八世紀(jì)吉羅拉摩〃卡達(dá)諾取得了重要的進(jìn)展，他在投象器的開(kāi)孔內(nèi)安臵一塊透鏡，使其成為現(xiàn)代照相機(jī)的一個(gè)有趣的序幕；但是由于產(chǎn)生的圖像根本不能耐久，因此人們往往不把它看作是一種攝影術(shù)。1727年，約翰〃舒爾茨得到了另一項(xiàng)重要的發(fā)現(xiàn)──銀鹽感光。雖然舒爾茨用這項(xiàng)發(fā)現(xiàn)制成了一些臨時(shí)圖像，但是他并沒(méi)真正去尋求其中的奧妙。與達(dá)蓋爾成就接近的前輩是涅普斯，他后來(lái)成為達(dá)蓋爾的合作人。涅普斯成功地制出世界上第一批照片（他1826年攝的一張仍然存在）。由于這個(gè)原因，有些人認(rèn)為涅普斯理應(yīng)是攝影術(shù)的發(fā)明者。但是涅普斯攝影術(shù)

根本就不實(shí)用，因?yàn)樗蠹s需要八個(gè)小時(shí)的曝光時(shí)間，而且在當(dāng)時(shí)產(chǎn)

生的圖像也相當(dāng)模糊。

使用達(dá)蓋爾方法，圖像就被記錄在鍍有碘化銀的平板上。曝光時(shí)間需要十五分鐘，這種方法雖然麻煩，但是卻具有實(shí)用價(jià)值。在達(dá)蓋爾把他的方法公布于世不到兩年的時(shí)間，有人就建議要稍稍加以修正：在用作感光物質(zhì)的碘化銀里加入溴化銀。這個(gè)小小的修正有著重要的作用，大大地減少了所需的曝光時(shí)間，使攝影術(shù)照相廣為實(shí)用。1839年在達(dá)蓋爾宣布他的攝影發(fā)明以后不久，一位英國(guó)科學(xué)家威廉〃福克斯〃塔爾博特宣布他發(fā)明了一種不同的攝影術(shù)，一種牽涉到首先制作照相底片的方法，與今天所使用的基本相同。塔爾博特實(shí)際上是在1835年制出了他的第一批照片，早在達(dá)蓋爾攝影術(shù)首次問(wèn)世的兩年前，這不能不令人驚奇。塔爾博特因忙于其它幾個(gè)項(xiàng)目的研究，沒(méi)有立即把他的照相實(shí)驗(yàn)進(jìn)行到底。要是他繼續(xù)制作的話，他也許會(huì)發(fā)明一種可以打入市場(chǎng)的照相儀器，而且今天會(huì)被認(rèn)為是攝影術(shù)的發(fā)明家。在達(dá)蓋爾和塔爾博特以后的歲月里，攝影術(shù)有了很多的改進(jìn)：濕板法、干板法、現(xiàn)代式膠卷、彩色照片、電影、彼拉羅伊德攝影術(shù)和靜電復(fù)印術(shù)。盡管為發(fā)明攝影術(shù)做出了貢獻(xiàn)的人眾多如云，但是我認(rèn)為路易〃達(dá)蓋爾做出的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)比其他人重大得多。在達(dá)蓋爾之前沒(méi)有實(shí)用的照相儀器，而達(dá)蓋爾發(fā)明的技術(shù)切實(shí)可行，很快就得到了廣泛使用。他的發(fā)明的正式公布對(duì)隨后的發(fā)展是一個(gè)巨大的推動(dòng)力。實(shí)際上我們所使用的攝影術(shù)與達(dá)蓋爾攝影術(shù)大不相同，但是后來(lái)的這些技

術(shù)即使一項(xiàng)也未被發(fā)明，達(dá)蓋爾攝影術(shù)也會(huì)給我們提供一種便利的照

相技術(shù)。

（5）“負(fù)片系統(tǒng)”與塔爾博特的“卡羅攝影法”——英國(guó)發(fā)明家卡爾波特是底片從負(fù)片到正片的開(kāi)創(chuàng)人。1835年，他開(kāi)始試用涂有氯化銀或硝酸銀的圖紙作為感光材料，在照相機(jī)里拍成負(fù)像，然后再利用日光印像。他把自己的方法定名為“卡羅攝影術(shù)”。

“卡羅式攝影”——其方法為在紙上先涂硝酸銀溶液，干后再涂碘化鉀溶液，從而在紙基上生成光敏的碘化銀。干后再以硝酸銀和醅酸溶液增感。再干后即成感光負(fù)片。使用時(shí)曝光約5分鐘，以硝酸銀、醅酸顯影，海波溶液定影，并涂蠟使其變得半透明，即得到紙基正像，需先將浸過(guò)食鹽溶液的白紙涂以氯化銀溶液，干后將紙基負(fù)像面對(duì)此紙，陽(yáng)光曝曬20分鐘，再經(jīng)海波溶液定影、水洗、曬干，即得到紙基正像，即最終的照片。

背景資料：

英國(guó)發(fā)明家卡爾波特

英國(guó)發(fā)明家卡爾波特

卡爾彼特用他的卡羅攝影術(shù)拍攝的梯子

（6）“火棉膠攝影法”達(dá)蓋爾和塔爾博特所采用的感光材料都存在一個(gè)共同的缺點(diǎn)，就是感光度都很低，感光時(shí)間往往要幾十分鐘，因此，對(duì)拍攝對(duì)象的選擇受到了很大的限制。直到1851年在阿切爾（Archer）發(fā)明了“火棉膠攝影法”后，才使攝影感光材料發(fā)生了質(zhì)的飛躍，同時(shí)也取代了達(dá)蓋爾和塔爾博特所采用的感光材料。

火膠棉是將火棉（硝化纖維）溶于酒精（乙醇）和乙醚之中所產(chǎn)生的一種膠狀的乳劑，它是感光材料很好的膠合劑。將碘化鈉（NaI）和少量的溴化鉀（KBr）與火膠棉均勻混合，然后涂于潔凈的玻璃板上，再將玻璃板放入硝酸銀溶液中，使硝酸銀與玻璃板上的碘化銀和溴化鉀發(fā)生反應(yīng)，生成具有感光作用的碘化銀和溴化銀晶體。這種以玻璃作載體的“火膠棉”感光材料，可以即時(shí)進(jìn)行拍攝。拍攝

后，用連苯三酚作顯影劑，用海波作定影劑，馬上進(jìn)行沖洗，待晾干后，即可得到一幅明暗與實(shí)物相反的負(fù)片。1845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個(gè)部長(zhǎng)肖像的負(fù)片及印片

火膠棉攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達(dá)蓋爾式攝影法的1/10。同時(shí)，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進(jìn)行反復(fù)印制，而影像質(zhì)量卻遠(yuǎn)比塔爾博特?cái)z影法精細(xì)。它兼具二者之長(zhǎng)，而無(wú)二者之短，加上它的感光速度比達(dá)蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽(yáng)光下，曝光時(shí)間只需要15秒至1分鐘，所以自1851年問(wèn)世以后，曾在世界各國(guó)流行了20多年，成為攝影史上一個(gè)比較重要的歷史時(shí)期。

火膠棉攝影法的唯一缺點(diǎn)是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進(jìn)行。因?yàn)椋鹉z棉干燥后不透水，藥液無(wú)法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個(gè)缺點(diǎn)，給攝影者帶來(lái)

極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機(jī)和三腳架外，還必須攜帶化學(xué)藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛(ài)好者不敢采用。

2、影術(shù)的發(fā)展

（1）攝影術(shù)的應(yīng)用與改進(jìn)——1839年9月,即達(dá)蓋爾攝影法公布僅一個(gè)月后,攝影術(shù)便傳入美國(guó),年底整個(gè)歐洲都在仿效這種令人興奮的技術(shù).攝影一開(kāi)始舊有極大的國(guó)際性,連當(dāng)時(shí)被認(rèn)為落后的亞洲,也很快接受了這種特殊技藝.1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間,攝影術(shù)隨英國(guó)的炮艦來(lái)到中國(guó),并很快在廣州等地傳播開(kāi)來(lái).許多畫(huà)家、文學(xué)家、記者甚至旅行家、科學(xué)家紛紛投入攝影行業(yè)。攝影成為肖像、靜物、風(fēng)光、自然或社會(huì)場(chǎng)景記錄最便捷的工具。在攝影術(shù)誕生的第一個(gè)10年內(nèi)，已一躍成為整個(gè)世界的時(shí)尚。

（2）1842年，耶拿光學(xué)玻璃于法國(guó)問(wèn)世?！撕筮@種光學(xué)玻璃為德國(guó)耶拿的肖特和光學(xué)儀器商蔡司所改進(jìn)，成為精確成像的照相機(jī)鏡頭透鏡最主要的材料。曝光時(shí)間由數(shù)十分鐘縮短到30秒鐘又再縮短到數(shù)秒。1840年，法國(guó)人多恩成功的拍攝了骨頭、牙齒的顯微照片。1842年，英國(guó)人約翰.德雷珀拍攝了太陽(yáng)光譜和月亮，到19世紀(jì)50、60年代，應(yīng)用攝影術(shù)拍攝X光照片、顯微照片等已經(jīng)普遍。1850年蛋白紙開(kāi)始應(yīng)用，有效地提高了影像的層次感，降低了反差和硬度?；鹈弈z濕版法在1851年由弗雷德里克.斯科特.阿徹首

創(chuàng)。背景資料

世界感光材料發(fā)展年表

1727○德國(guó)醫(yī)學(xué)教授J〃H〃舒爾茨發(fā)現(xiàn)硝酸銀具有感光性能。1826○法國(guó)J〃N〃尼埃普斯用光敏瀝青涂布錫板獲得影象的“日光繪畫(huà)”問(wèn)世。

1835○F〃塔爾波特完成了用圖紙浸泡氯化銀溶液獲得負(fù)像，再?gòu)?fù)制出正象的“光力照相法”。

1837○法國(guó)畫(huà)家L〃J〃M〃達(dá)蓋爾用自己發(fā)明碘化銀法拍出照片《靜物》，1839年正式推出，命名“達(dá)蓋爾攝影法”。1839○1月29日，英國(guó)天文學(xué)家J〃W〃F赫歇爾配制出迄今仍在使用的定影劑“硫代硫酸鈉”。

1840○F〃塔爾波特首次用碘化銀用作感光劑。

1841○F〃塔爾波特的用碘化銀用作感光劑取得英國(guó)專(zhuān)利，命名“卡羅式攝影法”，后又稱(chēng)“塔爾波式攝影法”。奠定了負(fù)象——正

象的感光洗印基礎(chǔ)。

1851○F〃S〃阿切爾的火棉膠濕板攝影法誕生，該法又譯作“濕珂羅丁法”使攝影的感光材料發(fā)展到一個(gè)比較完善的階段。1852○H〃V〃赫爾姆霍茨提出以T〃楊的彩色感覺(jué)理論為基礎(chǔ)的彩色照相法。

1855○J〃C〃麥克斯韋爾發(fā)明了加色法彩色攝影原理。1861年由T〃薩頓用三色濾光鏡予以驗(yàn)證（時(shí)間有說(shuō)為1860年）。

三、攝影術(shù)誕生的意義

1、紀(jì)實(shí)性：

攝影術(shù)誕生對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的意義，它是第一次實(shí)現(xiàn)了“客觀”地記錄自然精細(xì)。攝影術(shù)自其誕生之日起便具有記實(shí)的特性，記實(shí)性是攝影天然的本質(zhì)屬性。紀(jì)實(shí)攝影家以冰冷的機(jī)器記錄邊緣景象或被人有意無(wú)意間“忽視”的事實(shí)，卻往往能借著影像的力量，使攝影成為參與改造社會(huì)的工具。從紀(jì)實(shí)攝影發(fā)生的社會(huì)背景與歷史看，它的批判性和革命性不言而喻。所謂紀(jì)實(shí)攝影，籠統(tǒng)地說(shuō)就是攝影者用攝影機(jī)這種工具記錄當(dāng)時(shí)的一種客觀存在。紀(jì)實(shí)攝影就是要告訴人們，某個(gè)時(shí)間或某段時(shí)間、在某個(gè)地點(diǎn)、某個(gè)或某些人物主體做了某些事情，最終產(chǎn)生了什么樣的影響。它的功能不僅是傳達(dá)信息，更在于引導(dǎo)讀者佐證某種社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)。

2、促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步：

運(yùn)用高級(jí)顯微照相機(jī)，人們可以清楚地看見(jiàn)并記錄下比灰塵還小的物體。通過(guò)紅外攝影，人們可以拍攝到熱輻射留下的影像。X射線可以很容易地穿透物體，這在后來(lái)被廣泛用于醫(yī)學(xué)攝影。不僅如此，水下攝影使人們對(duì)水下世界有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。而全息攝影還可以使人們看到全息底片的立體圖像，這是平面照片所達(dá)不到的效

果。小結(jié)：

1、攝影是人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)的延伸。2、19世紀(jì)初，實(shí)用膠片誕生。

3、攝影不僅是記錄影像的技術(shù)，也是給人們美感的藝術(shù)。

思考題

1、攝影的作用是什么？

2、你認(rèn)為攝影的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進(jìn)步是相輔相成的嗎？為什

么？說(shuō)出你的理由。

第三篇：攝影教案

第一周 攝影藝術(shù)簡(jiǎn)史

一、視覺(jué)的延伸

世界上第一張照片，是尼埃普斯1826年經(jīng)過(guò)8小時(shí)曝光，在自家閣樓后窗拍攝的《鴿子棚》。1839年8月19日，法國(guó)科學(xué)院和美術(shù)院舉行聯(lián)席會(huì)議，天文學(xué)家、物理學(xué)家阿拉戈（D.F.J.Arago）向

二、時(shí)代的見(jiàn)證

《漢堡大火遺跡》——1842年5月,攝影師比歐烏、畫(huà)家史特爾茲納合作用銀版攝影術(shù)拍攝了大火后的漢堡遺跡,記錄下這一震驚世界的新聞事件。從此，新聞紀(jì)實(shí)攝影由此產(chǎn)生。1855年，英國(guó)人芬頓受官方委派，拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)，開(kāi)戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)攝影先河。1855年，英國(guó)人芬頓受官方委派，拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)，開(kāi)戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)攝影先河。

“決定性瞬間”大師布列松

偉大的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特?卡帕:如果你的照片拍得不夠好,那是因?yàn)槟汶x炮火不夠近。

三、審美的藝術(shù)

1857年，英國(guó)畫(huà)家、攝影家雷蘭德（Oscar Reilander 1813—1875）用30張底片疊放出一幅31×16英寸的照片《人生的兩條道路》，在曼徹斯特藝術(shù)作品展覽會(huì)上展出，成為最早的攝影藝術(shù)作品，并被英女王維多利亞重金收購(gòu)，立即引起轟動(dòng)。

從此，攝影徹底擺脫“繪畫(huà)的仆人和侍女”的地位，成為獨(dú)立于繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)之外的一門(mén)藝術(shù)。

第二周 相機(jī)構(gòu)造 通常照相機(jī)是由機(jī)身和鏡頭兩大部分組成。

機(jī)身部分又包括快門(mén)、取景、輸片、倒片等裝置；鏡頭部分包括光圈、聚焦和變焦裝置。1．快門(mén)

快門(mén)是用來(lái)控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置。

通常用快門(mén)系數(shù)來(lái)表示：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000等，它們分別代表1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒??。

快門(mén)的作用：一是控制進(jìn)光時(shí)間，與光圈配合獲得正確曝光。

二是影響成像清晰度。當(dāng)被攝物體運(yùn)動(dòng)速度高于快門(mén)速度時(shí)，將影響物體成像清晰度。另外，當(dāng)快門(mén)速度過(guò)低時(shí)，因?yàn)槭殖值姆€(wěn)定性，也會(huì)影響成像清晰。

2．光圈

光圈大小用光圈系數(shù)“f”表示：

1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64(圖32)。f系數(shù)=鏡頭焦距÷光孔直徑。因此，f系數(shù)越小，表示光孔越大，進(jìn)光量越多；f系數(shù)越大，表示光孔越小，進(jìn)光量越少。相鄰兩數(shù)字之間，曝光量相差一檔。

光圈的作用：一是調(diào)節(jié)進(jìn)光孔大小，與快門(mén)配合獲得正確曝光。

二是控制景深效果。光圈大，景深小，重點(diǎn)突出；光圈小，景深大，畫(huà)面整體清晰。例如：拍攝風(fēng)光、建筑照片往往采用小光圈，以獲得最大景深，保證畫(huà)面清晰范圍；而在人像拍攝時(shí)則多采用大光圈，以虛化背景，突出人物主體。

三是影響成像清晰度。由于鏡頭存在像差問(wèn)題，當(dāng)使用最大和最小光圈時(shí)，像差最嚴(yán)重，影響成像清晰，所以在日常拍攝時(shí)，盡可能采用中等光圈，一般為f8、f11、f16，俗稱(chēng)“最佳光圈”。全世界公布了“達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)”，并預(yù)言：“攝影對(duì)藝術(shù)與科學(xué)的進(jìn)步將會(huì)作出偉大的貢獻(xiàn)”。

3、聚焦裝置

聚焦裝置又稱(chēng)對(duì)焦裝置，其作用通過(guò)調(diào)節(jié)使景物在膠片上清晰結(jié)像?，F(xiàn)代相機(jī)的聚焦方式有兩類(lèi)：手動(dòng)聚焦和自動(dòng)聚焦。

（三）鏡 頭

鏡頭是相機(jī)的眼睛，是相機(jī)的最重要的組成部分。

相機(jī)的性能與質(zhì)量很大程度上決定于鏡頭性能與質(zhì)量的高低。解像力、色彩還原、反差、銳度和像差是評(píng)價(jià)一只鏡頭素質(zhì)高低的幾個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)。鏡頭是由透鏡組和調(diào)節(jié)裝置構(gòu)成。1．鏡頭的特性

①．焦距

焦距從實(shí)用角度可以簡(jiǎn)單理解為“鏡頭光學(xué)中心至膠片平面的距離”，用毫米表示。②．口徑

鏡頭口徑又稱(chēng)有效口徑，是鏡頭的最大進(jìn)光孔，即鏡頭最大光圈。

“口徑”通常采用最大光孔直徑與焦距的比值表示。顯而易見(jiàn)，這種比值越小，代表口徑越大，通光量越多。反之亦然。

③．視場(chǎng)與視角

景物透過(guò)鏡頭在底片（焦平面）上結(jié)成清晰影像的范圍叫視場(chǎng)。視場(chǎng)與鏡頭光學(xué)中心所形成的夾角稱(chēng)為視角。

④．焦距與視角、視場(chǎng)關(guān)系

焦距短，視角大，視場(chǎng)廣闊，拍攝范圍大，但成像比例小。焦距長(zhǎng)，視角小，視場(chǎng)狹窄，拍攝范圍小，但成像比例大。

第三周． 鏡頭種類(lèi)、特點(diǎn)及適用范圍

鏡頭的種類(lèi)很多，根據(jù)它的特點(diǎn)和適用范圍，我們通常分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭（遠(yuǎn)攝鏡頭）、變焦距鏡頭和微焦距鏡頭幾類(lèi)。

①．標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距長(zhǎng)度與底片對(duì)角線基本相等的鏡頭。畫(huà)幅不同的相機(jī)，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距也就不同。如135相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距為50mm，120相機(jī)為80mm 盡管畫(huà)幅不同標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距不同，但它們的視角卻是相同的，都與人眼視角接近，為45゜左右。因此，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像效果，諸如拍攝范圍、透視比例，都接近人們的視覺(jué)效果，顯得親切、自然。

（三）鏡 頭

鏡頭是相機(jī)的眼睛，是相機(jī)的最重要的組成部分。

相機(jī)的性能與質(zhì)量很大程度上決定于鏡頭性能與質(zhì)量的高低。解像力、色彩還原、反差、銳度和像差是評(píng)價(jià)一只鏡頭素質(zhì)高低的幾個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)。鏡頭是由透鏡組和調(diào)節(jié)裝置構(gòu)成。1．鏡頭的特性

①．焦距

焦距從實(shí)用角度可以簡(jiǎn)單理解為“鏡頭光學(xué)中心至膠片平面的距離”，用毫米表示。②．口徑

鏡頭口徑又稱(chēng)有效口徑，是鏡頭的最大進(jìn)光孔，即鏡頭最大光圈。

“口徑”通常采用最大光孔直徑與焦距的比值表示。顯而易見(jiàn)，這種比值越小，代表口徑越大，通光量越多。反之亦然。

③．視場(chǎng)與視角

景物透過(guò)鏡頭在底片（焦平面）上結(jié)成清晰影像的范圍叫視場(chǎng)。視場(chǎng)與鏡頭光學(xué)中心所形成的夾角稱(chēng)為視角。

④．焦距與視角、視場(chǎng)關(guān)系

焦距短，視角大，視場(chǎng)廣闊，拍攝范圍大，但成像比例小。焦距長(zhǎng)，視角小，視場(chǎng)狹窄，拍攝范圍小，但成像比例大。2．鏡頭種類(lèi)、特點(diǎn)及適用范圍

鏡頭的種類(lèi)很多，根據(jù)它的特點(diǎn)和適用范圍，我們通常分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭（遠(yuǎn)攝鏡頭）、變焦距鏡頭和微焦距鏡頭幾類(lèi)。

①．標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距長(zhǎng)度與底片對(duì)角線基本相等的鏡頭。畫(huà)幅不同的相機(jī)，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距也就不同。如135相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距為50mm，120相機(jī)為80mm 盡管畫(huà)幅不同標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距不同，但它們的視角卻是相同的，都與人眼視角接近，為45゜左右。因此，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像效果，諸如拍攝范圍、透視比例，都接近人們的視覺(jué)效果，顯得親切、自然。

②．廣角鏡頭

廣角鏡頭焦距長(zhǎng)度短于底片對(duì)角線長(zhǎng)度，視角大于60゜以上。廣角鏡頭的主要特點(diǎn)及用途主要表現(xiàn)在以下四方面：

一是視角大，有利于在狹窄空間里拍攝較廣闊的范圍和拍攝全景圖片。

二是景深大，有利于同時(shí)再現(xiàn)景物近景和遠(yuǎn)景清晰度，特別適用于風(fēng)光和建筑攝影。三是畫(huà)面透視感強(qiáng)，夸大近大遠(yuǎn)小的比例關(guān)系，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

四是畸變像差強(qiáng)，在近距離拍攝時(shí)失真較大，邊緣尤甚。在拍攝時(shí)要注意角度，盡量減小變形失真(圖38)。

③．長(zhǎng)焦距鏡頭

長(zhǎng)焦距鏡頭又稱(chēng)攝遠(yuǎn)鏡頭，其焦距大于底片對(duì)角線，視角小于60゜。長(zhǎng)焦鏡頭的主要特點(diǎn)及適用范圍有以下四方面: 一是視角小，成像大，能遠(yuǎn)距離攝取無(wú)法靠近和易被干擾的物體。廣泛使用于體育攝影和野生動(dòng)物攝影。

二是景深小，有利于虛化背景，突出主體。

三是壓縮畫(huà)面縱深透視感，削弱遠(yuǎn)近物體的大小比例。

四是畸變像差小，在人像攝影中尤其見(jiàn)長(zhǎng)。因而在肖像攝影、婚紗攝影、時(shí)裝攝影領(lǐng)域廣泛使用。

第四周 照明工具

1、電子閃光燈基本特性

電子閃光燈有四大基本特性：這就是發(fā)光強(qiáng)度特大，發(fā)光持續(xù)時(shí)間極短，色溫與日光相同，發(fā)光性質(zhì)為冷光。

①． 發(fā)光強(qiáng)度特大 ②． 發(fā)光持續(xù)時(shí)間極短 ③． 發(fā)光色溫與日光相同 ④． 發(fā)光性質(zhì)為冷光

2、電子閃光燈類(lèi)型 ① 小型便攜式閃光燈

這類(lèi)燈體積小巧，操作簡(jiǎn)便，使用靈活，常用于日常的拍攝工作，如新聞攝影、家庭攝 影等。②．大型電子閃光燈

這類(lèi)燈體積較大，操作復(fù)雜，發(fā)光功率大，不便于攜帶，故常用于廣告攝影、婚紗攝影等大型室內(nèi)攝影棚內(nèi)。

3、閃光燈曝光控制 ①.閃光指數(shù)

指閃光燈的最大輸出功率。閃光燈上都標(biāo)示有閃光功率和指數(shù)以便于使用。②．閃光同步速度

指閃光燈在相機(jī)快門(mén)完全開(kāi)啟后的瞬間閃光，使整幅畫(huà)面感光。

③．光圈與閃光指數(shù)關(guān)系

光圈F=閃光指數(shù)/閃光燈至被攝體距離(攝距)。

第五周

濾色鏡

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與技能：

通過(guò)本課教學(xué)，使學(xué)生對(duì)濾色鏡的種類(lèi)有所了解，有所認(rèn)識(shí)。并認(rèn)識(shí)其作用與功能。

2、過(guò)程與方法：

教師在課堂演示使用不同濾色鏡拍攝的照片效果，以提問(wèn)的方式使學(xué)生著重認(rèn)識(shí)通用濾色鏡的極大品種與作用。

3、情感態(tài)度與價(jià)值觀：通過(guò)本課程的教學(xué)，使學(xué)生了解濾色鏡的種類(lèi)。同時(shí)明白在拍攝時(shí)運(yùn)用不同的濾色鏡能夠表達(dá)不同的情感，從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作靈感，使其明白攝影不單只是對(duì)事情或景物的一個(gè)紀(jì)錄。

二、重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)： 1掌握濾色鏡從實(shí)用的角度可分為三個(gè)大類(lèi)；

2、體會(huì)通用濾色鏡中的不同品種與作用； 難點(diǎn)：

1、體會(huì)不同濾色鏡的使用；

2、研究拍攝時(shí)運(yùn)用不同的濾色鏡能夠表達(dá)不同的情感；

三、教學(xué)過(guò)程：

1．濾色鏡從實(shí)用的角度，可分為三大類(lèi)： 黑白攝影濾色鏡、彩色攝影濾色鏡、通用濾色鏡。⑴．通用濾色鏡 通用濾色鏡是一個(gè)非常大的門(mén)類(lèi)，擁有眾多的品種，常見(jiàn)的有UV鏡、偏振鏡、柔焦鏡、中灰鏡、多影鏡、近攝鏡、速度鏡等等。

①．UV鏡

又稱(chēng)“紫外線濾鏡”、“去霧鏡”，為無(wú)色透明光學(xué)玻璃，能有效阻擋紫外線，提高遠(yuǎn)景清晰度。由于其無(wú)色透明，大部分人用它作為鏡頭保護(hù)鏡。

②．偏振鏡

又稱(chēng)“偏光鏡”，是最常用的濾鏡，為深灰色雙環(huán)鏡片。主要用途：

一可消除非金屬（如玻璃、水面、瓷器、上光木器等）表面的反光，增強(qiáng)表面質(zhì)感表現(xiàn)； 二是在彩色攝影中可壓暗藍(lán)天色調(diào)，增加景物色彩飽和度； 三可透過(guò)霧氣，提高遠(yuǎn)景清晰度。

③．柔焦鏡

又稱(chēng)“柔光鏡”，是一種能獲得柔化畫(huà)面效果的濾鏡。常用于人像、婚紗攝影，起到柔和臉部的美化作用。當(dāng)使用廣角鏡頭和小光圈時(shí)，效果不明顯。

④．中灰鏡

又稱(chēng)“灰度鏡”，是一種能阻擋部分光線、減弱光照強(qiáng)度的灰色鏡片。主要用于強(qiáng)光下慢速攝影，以獲得動(dòng)感效果。

這類(lèi)濾鏡有星光鏡、彩虹鏡、漸變鏡、紅外鏡等等。2．使用不同濾色鏡拍攝的照片效果。

3．這些照片在使用濾鏡以后，在表達(dá)情感上產(chǎn)生了不同的效果。我們?cè)趺辞擅詈侠淼厝ナ褂眠@些濾色鏡。

第六周

攝影基本技術(shù) ——曝光

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與技能：

通過(guò)本課教學(xué)，使學(xué)生對(duì)攝影基本技術(shù)中的曝光這一環(huán)節(jié)有所了解，有所認(rèn)識(shí)。并能夠掌握怎樣正確曝光。

2、過(guò)程與方法：

教師在課堂介紹如何正確曝光與影響曝光的主要因素，使學(xué)生了解在攝影中正確曝光。

3、情感態(tài)度與價(jià)值觀：通過(guò)本課程的教學(xué)，使學(xué)生了解怎樣正確曝光。同時(shí)明白在拍攝時(shí)影響曝光的幾大因素，從而使學(xué)生在拍攝的時(shí)候能夠掌握正確的曝光方法并通過(guò)這些方法表達(dá)創(chuàng)作情感。

二、重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)： 1曝光的含義；

2、影響曝光的因素； 3.影響照片清晰度的因素有哪些 4．測(cè)光表的正確使用

難點(diǎn)：

1、體會(huì)曝光的含義與揣摩不同光圈與快門(mén)產(chǎn)生的不同曝光效果；

2、研究曝光過(guò)度，曝光不夠，正確曝光；

三、教學(xué)過(guò)程： 1．正確曝光 ⑴．曝光的含義

①．正確認(rèn)識(shí)曝光

通過(guò)測(cè)光調(diào)節(jié)好光圈和快門(mén)速度，按下快門(mén)，光線通過(guò)光孔使膠片感光，并且獲得一張密度正常、影像清晰、色彩準(zhǔn)確的照片，這就是正確曝光的含義。

②．曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響

當(dāng)膠片曝光過(guò)度時(shí)，密度就大，底片發(fā)暗,俗稱(chēng)“厚底片”，亮部細(xì)節(jié)損失； 而曝光不足時(shí)，密度小，底片透明，俗稱(chēng)“薄底片”，暗部層次喪失。(2)．影響曝光的因素

①．光線強(qiáng)弱----光線強(qiáng)時(shí)，減少曝光量；光線弱時(shí)，增加曝光量。因?yàn)槟z片對(duì)曝光量的要求是恒定的。

②．膠片感光度----膠片感光度不同，對(duì)曝光量的要求不同。在同樣光線條件下，感光度高的膠片，曝光量少；感光度低的膠片，曝光量多。

③．顯影條件----顯影液配方改變、顯影時(shí)間的增減、顯影溫度的高低，都將改變膠片的正常密度，從而影響曝光量。

④．互易律失效—--互易律就是指光照度和曝光時(shí)間可以按正比互易而曝光保持不變的規(guī)律。然而，這一規(guī)律在曝光時(shí)間太長(zhǎng)（如長(zhǎng)于1秒）或太短（如短于1/1000秒）時(shí)，此互易律失效。要用增加曝光量來(lái)補(bǔ)償。

①．相機(jī)準(zhǔn)確性----器材性能，如光圈、快門(mén)速度及測(cè)光系統(tǒng)準(zhǔn)確與否，是直接影響曝光準(zhǔn)確的潛在因素。因此，經(jīng)常性地檢查相機(jī)上這三者的性能是正確曝光的必要保證。

(3).影響照片清晰度的因素有哪些？

答題要點(diǎn): ①鏡頭是否清潔;②拍攝時(shí)減少弦光;③拍攝時(shí)仔細(xì)焦;④使用中等光圈;⑤防止振動(dòng);⑥曝光正確.⑦ 沖擴(kuò)質(zhì)量的好壞等。(4)．測(cè)光表的正確使用

①．反射式測(cè)光表工作原理

反射式測(cè)光表就是測(cè)量被攝景物的反射光亮度。相機(jī)內(nèi)裝的都屬此類(lèi)測(cè)光表。工作原理就是“以18%的中灰色調(diào)為測(cè)光依據(jù)，從而再現(xiàn)景物亮度（色調(diào)）”。

②．反射式測(cè)光表使用技巧

為保證獲得正確的曝光，下面我們介紹幾種常用的反射式測(cè)光表的使用技巧。

A．機(jī)位法：即在相機(jī)位置朝被攝體測(cè)光。在拍攝景物整體平均亮度接近18%的灰色調(diào)時(shí)，此方式將能獲得理想的曝光效果。如拍攝開(kāi)闊的草原風(fēng)景。

B．近測(cè)法：就是靠近被攝體測(cè)量局部亮度。此方式常用于測(cè)量復(fù)雜環(huán)境下的人物面部亮度或中灰調(diào)部分。

C．代測(cè)法：就是測(cè)量與被攝物體同等光線情況下的代測(cè)體亮度，以獲得被攝物體的正確曝光。最常用的代測(cè)體是攝影者自己的手背，因?yàn)槲覀凕S種人的手背膚色接近18%灰色調(diào)。當(dāng)測(cè)準(zhǔn)手背的光線后,再對(duì)同等光線下的景物對(duì)焦拍攝,即可得到正確曝光。

D．灰卡法：是以標(biāo)準(zhǔn)反射率為18%的灰色卡紙作為測(cè)光對(duì)象。這是一種最準(zhǔn)確、簡(jiǎn)便的測(cè)光方法，但要注意灰卡必須與被攝體處于同樣的受光條件下?；铱少?gòu)買(mǎi)或自己制作。2．教師示范圖片演示不同光圈與快門(mén)產(chǎn)生的照片效果

第七周

景深

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與技能：

使學(xué)生知道景深對(duì)攝影的作用，明白景深即成像的清晰范圍對(duì)于攝影的影響。學(xué)生通過(guò)此課掌握如何把握拍攝時(shí)運(yùn)用景深來(lái)表現(xiàn)拍攝的主題與情感。

2、過(guò)程與方法：

教師在課堂介紹景深的含義景深的含義和影響景深的因素及規(guī)律。

3、情感態(tài)度與價(jià)值觀：通過(guò)本課程的教學(xué)，使學(xué)生了解影響景深的因素及規(guī)律。并且明白在攝影中能夠通過(guò)這些規(guī)律創(chuàng)作出不同效果與情感的攝影作品。

二、重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)： 1景深的含義；

2、影響景深的因素及規(guī)律；

難點(diǎn)： 體會(huì)不同的景深能夠令同一個(gè)空間或者物品產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果；

三、教學(xué)過(guò)程： 1．景深的含義

景深是指被攝景物在底片上結(jié)成清晰影像的最近點(diǎn)至最遠(yuǎn)點(diǎn)的距離，即成像清晰范圍。2．影響景深的因素及規(guī)律

景深清晰范圍受光圈的大小、鏡頭焦距長(zhǎng)短及拍攝距離（攝距）遠(yuǎn)近的制約。

①．光圈與景深成反比關(guān)系：當(dāng)鏡頭焦距和攝距一定時(shí)，光圈大，景深??；光圈小，景深大。②．焦距與景深成反比關(guān)系：光圈、攝距一定時(shí)，焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，則景深越長(zhǎng)。③．?dāng)z距與景深成正比關(guān)系：在光圈和焦距不變的情況下，攝距愈遠(yuǎn)，景深愈大；攝距愈近，景深愈小 3.教師示范對(duì)于同一景物與物體的不同景深的表現(xiàn)效果。

第八周、第九周、第十周

攝影藝術(shù)

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與技能：

⑴.使學(xué)生簡(jiǎn)單了解攝影技術(shù)的發(fā)明和發(fā)展； ⑵.使學(xué)生初步了解攝影的特征和造型手段。

2、過(guò)程與方法：

本課主要是“欣賞與學(xué)習(xí)”和“實(shí)踐與講評(píng)”兩部分，“欣賞與學(xué)習(xí)”是使學(xué)生通過(guò)對(duì)一些攝影作品的分析討論，從中總結(jié)出一些攝影的基本知識(shí)和技巧，而“實(shí)踐與講評(píng)”是使學(xué)生把學(xué)到的攝影知識(shí)和技巧運(yùn)用到攝影實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中，并能對(duì)自己的作品進(jìn)行講述與評(píng)價(jià)。

3、情感態(tài)度與價(jià)值觀：

⑴.引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)鏡頭注意觀察自然、感受生活，捕捉觸動(dòng)人心的一瞬。⑵.了解攝影作品背后的故事，體會(huì)作品深層的思想與情感內(nèi)涵。

二、教學(xué)難點(diǎn)

引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)鏡頭注意觀察自然、感受生活，捕捉觸動(dòng)人心的一瞬。

三、教學(xué)重點(diǎn)

使學(xué)生初步了解攝影的特征和造型手段。

四、教學(xué)過(guò)程

一、導(dǎo)入

1、出示課件中第一張幻燈片，提問(wèn)：幻燈片中的這些攝影作品，哪一幅最吸引你？為什么？簡(jiǎn)單評(píng)述一下這個(gè)作品。

2、小結(jié)學(xué)生的發(fā)言，引出課題：瞬間與永恒——攝影藝術(shù)。

二、展開(kāi)

1、簡(jiǎn)介攝影的發(fā)明與發(fā)展。

2、由課題“瞬間與永恒”，進(jìn)而介紹攝影的特性。

3、歸納總結(jié)學(xué)生的發(fā)言并提出自己的認(rèn)識(shí)供學(xué)生參考。

三、深入 教師：

1、引導(dǎo)學(xué)生思考了解攝影的造型手段，并出示相應(yīng)的幻燈片進(jìn)行深入說(shuō)明。攝影的造型手段：（1）構(gòu)圖與視角（2）黑白與色彩（3）光影與調(diào)子

2、引導(dǎo)學(xué)生從拍攝對(duì)象和攝影風(fēng)格兩方面了解攝影的分類(lèi)，出示幻燈片：類(lèi)型與風(fēng)格。

3、通過(guò)一些獲獎(jiǎng)攝影作品的賞析，使學(xué)生體會(huì)攝影創(chuàng)作中形式與內(nèi)涵的關(guān)系，出示幻燈片：形式與內(nèi)涵。

4、出示經(jīng)典攝影作品《饑餓的蘇丹》，介紹作品背景，組織學(xué)生討論。學(xué)生：

1、根據(jù)觀察和討論分析，總結(jié)出一些攝影造型的手段，如注意構(gòu)圖、色彩的運(yùn)用，注意光線等。

2、可以大膽的發(fā)表自己的看法，說(shuō)出大概的分類(lèi)。

3、進(jìn)行欣賞并評(píng)述其中的某些作品。

4、聆聽(tīng)老師的講述，進(jìn)行討論與思考，發(fā)表自己對(duì)這幅作品和這件事的看法。

四、總結(jié)

小結(jié)以上所學(xué)，出示一些大學(xué)生攝影作品進(jìn)行講評(píng)，以啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作積極性。

第十一周、第十二周

取景和角度

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與技能：

使學(xué)生簡(jiǎn)單了解攝影的取景和角度。

2、過(guò)程與方法：

通過(guò)對(duì)一些攝影作品的分析討論，從中總結(jié)出一些攝影的取景和角度技巧，3、情感態(tài)度與價(jià)值觀：

引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)鏡頭注意觀察自然、感受生活，捕捉觸動(dòng)人心的一瞬。

二、教學(xué)難點(diǎn)

引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)鏡頭注意觀察自然、感受生活，捕捉觸動(dòng)人心的一瞬。

三、教學(xué)重點(diǎn)

使學(xué)生初步了解攝影的主體和陪體的組合

四、教學(xué)過(guò)程：

一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外，還應(yīng)該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語(yǔ)中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫(huà)面上就應(yīng)有適當(dāng)?shù)陌才?，一般是把主體安排在畫(huà)面上重要而明顯的地位，陪體只位于畫(huà)上或上或下，或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng)，不然就會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫(huà)面了。有顯著建筑物作為景物目標(biāo)的風(fēng)光，應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè)，甚至可以占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。我們拍攝這類(lèi)景物時(shí)，首先要決定它在畫(huà)面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。

沒(méi)有建筑物作景物目標(biāo)的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因?yàn)樗鼪](méi)有固定的景物目標(biāo)，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒(méi)有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)光里，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的太陽(yáng)光線來(lái)決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應(yīng)以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來(lái)決定了。如果河流近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景，就應(yīng)以河流作主體，反之，則應(yīng)以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時(shí)，必須把河流安排在畫(huà)面上最明顯的地位，把遠(yuǎn)山安排在河流的遠(yuǎn)處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫(huà)面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。因此，如果采取的河流是橫過(guò)畫(huà)的，它的水平線必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹(shù)木枝干等）沖破橫的水平線，或以較遠(yuǎn)距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的，它的水平線就不會(huì)很明顯地劃分畫(huà)面。但為了顯示出河流的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠(yuǎn)，使彎曲的水平線在畫(huà)上形成弧線而增加了線條的美感。

山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見(jiàn)河流，也不會(huì)完全看見(jiàn)山層的面貌。因此，拍攝山近河遠(yuǎn)的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。

拍攝沒(méi)有河流可見(jiàn)的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠(yuǎn)景，也可站在山下拍攝山形。應(yīng)采取一些適當(dāng)?shù)木拔镒魃骄暗呐阋r，才會(huì)在畫(huà)面上形成孤山的感覺(jué)。表現(xiàn)出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢(shì)，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫(huà)面上顯現(xiàn)得更美而不至于枯燥無(wú)味。

森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。森林的景象是隨著不同的季節(jié)而變化的，原野也會(huì)因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹(shù)木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序，原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節(jié)），森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現(xiàn)景物，但森林與原野的取景方法就應(yīng)有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠(yuǎn)有近，有高有低，有疏有密的樹(shù)木場(chǎng)面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫(huà)面上顯示出廣闊、深遠(yuǎn)的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫(huà)面上就只能見(jiàn)于是一片密密的顏色沉重的樹(shù)林，不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和，而且沒(méi)有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當(dāng)?shù)母呶灰愿┡臄z，也同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來(lái)。

十五周 攝影實(shí)踐

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與技能：

對(duì)攝影的實(shí)踐活動(dòng)，學(xué)生通過(guò)實(shí)踐研究與掌握攝影的方法。

2、過(guò)程與方法：

通過(guò)教師的活動(dòng)與安排，捕捉校園與生活的畫(huà)面。教師指導(dǎo)與幫助學(xué)生，最后對(duì)其作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)與認(rèn)識(shí)。

3、情感態(tài)度與價(jià)值觀：

引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)對(duì)生活的觀察，捕捉美好的一瞬間。

二、教學(xué)難點(diǎn)

引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)鏡頭，使用合理的攝影方法，捕捉生活的瞬間。

三、教學(xué)重點(diǎn)

使學(xué)生了解攝影是美術(shù)的一種表達(dá)方式，我們應(yīng)該多去觀察與體會(huì)生活的美好，用鏡頭去把這些美與自然的東西捕捉下來(lái)。

四、教學(xué)過(guò)程：

一、（1）在攝影實(shí)踐課上，捕捉校園內(nèi)的風(fēng)景風(fēng)情，完成一幅以“我的學(xué)?！睘橹黝}的攝影作品。（2）在生活中捕捉動(dòng)人的一瞬王成一幅“我的生活”為主題的攝影作品。

二、安排學(xué)生分組并明確組員分工。

三、活動(dòng)實(shí)踐：

1、清晰地提出活動(dòng)要求，再次強(qiáng)調(diào)本次活動(dòng)的主題，指定出學(xué)生校內(nèi)活動(dòng)的活動(dòng)范圍，提醒注意安全。

2、在學(xué)生分散活動(dòng)時(shí)，密切關(guān)注各組學(xué)生的動(dòng)態(tài)，及時(shí)地進(jìn)行指導(dǎo)和幫助。

3、及時(shí)召集學(xué)生回班，對(duì)本次活動(dòng)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，安排下一節(jié)課學(xué)生自己評(píng)述作品的順序和方式。

4、根據(jù)學(xué)生的作品，進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶釂?wèn)。

四、學(xué)習(xí)效果評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)

學(xué)生展示自己的攝影作品并進(jìn)行簡(jiǎn)單的講解后，給各組發(fā)放學(xué)生攝影作品評(píng)價(jià)表，為本組以外的其他同學(xué)填寫(xiě)評(píng)價(jià)意見(jiàn)。選出本班佳作，參加學(xué)校攝影展。

第四篇：攝影教案

課

題：尋找心中的安其拉---人像攝影

教學(xué)目標(biāo)：掌握各種人像攝影的知識(shí)和如何拍好它的巧妙手段，培養(yǎng)學(xué)生感受美的心與表達(dá)美的能力

教學(xué)重點(diǎn)：了解具體知識(shí)與技巧

教學(xué)難點(diǎn)：主題的把握，技巧的靈活運(yùn)用 教學(xué)過(guò)程：

導(dǎo)入：

談到人像攝影，很多人都會(huì)覺(jué)得自己在日常生活中也經(jīng)常拍，可是，好象到了最后看自己的PP,總是覺(jué)得是缺了點(diǎn)什么……有哪里“不對(duì)大頭”（呵呵不大對(duì)頭）呢。其實(shí)人像攝影說(shuō)難不難，說(shuō)簡(jiǎn)單卻并非簡(jiǎn)單，如何拍的好，如何拍的美，是需要學(xué)習(xí)和勤加練習(xí)的，里邊還是有些直接經(jīng)驗(yàn)的小竅門(mén)的，但是我們短時(shí)間做到貌似專(zhuān)業(yè)還是有可能滴~~~，來(lái)吧，開(kāi)始~~~

“人物（像）攝影”是以靜態(tài)或動(dòng)態(tài)人物為被攝對(duì)象，著重描繪其外貌和精神面貌，從而直接表現(xiàn)人物的一種攝影。凡是內(nèi)容涉及人物和以人物為主體的各種題材，都屬于人物攝影的范疇。與其他種類(lèi)的被攝體相比，人物照片往往引起觀眾更為強(qiáng)烈的共鳴。人像佳作不僅僅只是向人們展現(xiàn)被攝人物的外貌，它還應(yīng)該是一部視覺(jué)傳記，通過(guò)捕捉人物的特征，揭示人物獨(dú)特的個(gè)性和攝影者想表達(dá)的主題。

因此，人物攝影不能限于拍像還應(yīng)當(dāng)有主題。并對(duì)人物的外貌揚(yáng)長(zhǎng)避短，突出美感，更好地傳達(dá)和刻劃人物的精神面貌，從而使照片中的人物看起來(lái)比真實(shí)的被攝對(duì)象更美、更生動(dòng)、更有精神。攝影者除正確掌握照相機(jī)使用技術(shù)和技巧外，還要在觀摩優(yōu)秀攝影作品和學(xué)習(xí)有關(guān)攝影知識(shí)的基礎(chǔ)上，經(jīng)常對(duì)生活中的各種人物細(xì)致觀察，認(rèn)真思考，養(yǎng)成敏捷的思維和判斷能力，以便在人物攝影實(shí)踐中，能別具慧眼，刻意求新，不失時(shí)機(jī)地選取題材，并抓住被攝對(duì)象典型而生動(dòng)的瞬間，拍出一幅幅栩栩如生的人物照片來(lái)。

講授新課：

我們先來(lái)看一下基礎(chǔ)小知識(shí)：

一、攝影基礎(chǔ)----基礎(chǔ)術(shù)語(yǔ)

1、焦距：

相機(jī)的鏡頭是一組透鏡，當(dāng)平行光線穿過(guò)透鏡時(shí)，會(huì)聚到一點(diǎn)上，這個(gè)點(diǎn)叫做焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到透鏡中心的距離，就稱(chēng)為焦距。

2、光圈：

是一個(gè)用來(lái)控制光線透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量裝置，光圈可以調(diào)節(jié)大小以適應(yīng)不同的場(chǎng)景和拍攝環(huán)境。光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑，完整的光圈值系列如下:

f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 光圈f值愈小，在同一單位時(shí)間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多，而且上一級(jí)的進(jìn)光量剛好是下一級(jí)的一倍，我們也說(shuō)光圈開(kāi)大了一級(jí)。

3、快門(mén): 快門(mén)是相機(jī)上控制感光膠片或感光元件有效曝光時(shí)間的一種裝置?？扉T(mén)可以調(diào)節(jié)開(kāi)啟的時(shí)間，假設(shè)你把快門(mén)設(shè)在1/800（800分之一秒）按下快門(mén)拍照，那么快門(mén)打開(kāi)直到關(guān)閉的時(shí)間就是你設(shè)定的時(shí)間1/800.（800分之一秒）?？扉T(mén)速度是數(shù)碼相機(jī)快門(mén)的重要考察參數(shù)，不同型號(hào)的數(shù)碼相機(jī)的快門(mén)速度是不一樣的，使用時(shí)一定要先了解其快門(mén)的速度，掌握好快門(mén)的釋放時(shí)機(jī)，才能捕捉到生動(dòng)的畫(huà)面。

4、景深:

在進(jìn)行拍攝時(shí)，調(diào)節(jié)相機(jī)鏡頭，使與相機(jī)有一定距離的景物清晰成像。那個(gè)景物所在的點(diǎn)，稱(chēng)為對(duì)焦點(diǎn)，對(duì)焦點(diǎn)前（靠近相機(jī)）、對(duì)焦點(diǎn)后（一定距離內(nèi)）的景物的成像都可以是清晰的，這個(gè)前后范圍的總和，就叫做景深（前景深和后景深），意思是只要在這個(gè)范圍之內(nèi)的景物，都能清楚地拍攝到。

了解這些基本術(shù)語(yǔ)和他們的作用之后，我們就可以利用它們大展拳腳啦。

二、需注意的技巧

1、從任何角度拍攝任何姿勢(shì)的人像其基本都是針對(duì)眼部合焦。

合焦就是指拍攝的時(shí)候焦點(diǎn)的位置。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是相機(jī)的焦點(diǎn)要落在人的眼睛上。在拍攝人像時(shí)如果眼部沒(méi)有合焦，那么整張照片就會(huì)軟綿綿的，失去關(guān)鍵點(diǎn)。特別是開(kāi)大光圈拍攝時(shí)，景深變小，合焦位置稍稍偏移就會(huì)造成眼部失焦，拍攝者應(yīng)該加以注意。使用小型數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，一般只要能夠針對(duì)臉部的某一個(gè)位置合焦，就不用太在乎合焦點(diǎn)位置。但是使用高像素?cái)?shù)碼單反相機(jī)時(shí)，因?yàn)楫?huà)面的分辨力很高，所以在放大的時(shí)候失焦現(xiàn)象就會(huì)特別明顯。另外，因?yàn)閿?shù)碼單反相機(jī)的圖像感應(yīng)器很大，所以容易產(chǎn)生虛化。使用35mm全畫(huà)幅相機(jī)拍攝時(shí)虛化更大，所以對(duì)合焦要求更加嚴(yán)格，甚至要注意到應(yīng)該對(duì)眼睛的哪一個(gè)部分合焦。

2、選擇盡量大光圈的鏡頭是拍攝“背景虛化人像”照片最簡(jiǎn)單的方法。還有，焦距越長(zhǎng)，虛化效果就越強(qiáng)。

3、使用廣角鏡頭進(jìn)行人像攝影的關(guān)鍵是，考慮被拍攝者和背景的對(duì)比，讓照片具有主題性。

4、在體育攝影中，對(duì)焦是一門(mén)很難掌握的技巧，這是因?yàn)轶w育攝影的被攝對(duì)象都具有很強(qiáng)的動(dòng)感，速度很快，比較容易的方法就是借助于相機(jī)上的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。雖然自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)可以迅速地對(duì)好焦點(diǎn)，但如果使用方法有誤，就不能發(fā)揮它應(yīng)有的效用。也就是說(shuō)，只有把被攝體恰到好處地留在取景窗中的對(duì)焦點(diǎn)上，才能達(dá)到準(zhǔn)確對(duì)焦的目的。

三、實(shí)戰(zhàn)演練

1、使背景美麗虛化的人像攝影常用手段

選擇盡量大光圈的鏡頭是拍攝背景虛化照片最簡(jiǎn)單的方法。還有，焦距越長(zhǎng)，虛化效果就越強(qiáng)（上邊強(qiáng)調(diào)過(guò)）。能夠自由決定光圈值的“光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光”模式最適合拍攝人像。光圈值和背景虛化有著直接聯(lián)系，所以應(yīng)當(dāng)使用光圈值不會(huì)自動(dòng)變化的拍攝模式。

下面的圖片就是一只鏡頭在70MM焦距拍同樣的場(chǎng)景。但是選擇光圈不同，所以景深也不同，可以清楚的看到光圈開(kāi)得越大背景虛化也就越明顯（光圈值是用F來(lái)表示的光圈f值愈小，在同一單位時(shí)間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多。而且上一級(jí)的進(jìn)光量剛是下一級(jí)的2倍，例如光圈從f8調(diào)整到f5.6，進(jìn)光量便多一倍，我們也說(shuō)光圈開(kāi)大了一級(jí)。上邊也講過(guò)。）

（這就是光圈的大小和景深的關(guān)系，光圈開(kāi)的小景深就大，光圈開(kāi)的大景深就淺景深越淺背景虛化也就越明顯。）下面幾張就是實(shí)際生活當(dāng)中的照片。照片下面有拍攝數(shù)據(jù)大家看看焦距和光圈的關(guān)系。

（快門(mén):1/125 光圈:F/2.8 焦距:70毫米 感光度:100）

（光圈:2.8 快門(mén):1/500 感光度ISO:200 焦距:110）

靈活運(yùn)用明亮的遠(yuǎn)攝鏡頭,虛化背景強(qiáng)調(diào)被拍攝者.誰(shuí)都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。在這里首先介紹一下背景虛化產(chǎn)生的原因。制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長(zhǎng)短。這兩個(gè)要素相互影響產(chǎn)生虛化效果?！扮R頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時(shí)，焦距越長(zhǎng)，背景虛化越明顯。從結(jié)論上來(lái)說(shuō)，最大光圈明亮而且焦距較長(zhǎng)的遠(yuǎn)攝鏡頭能帶來(lái)最明顯的虛化?！边@是一種可以強(qiáng)調(diào)主要被拍攝者，并讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔明了的攝影方法，既可以被全面用于人像攝影，也可以運(yùn)用于其他場(chǎng)景的拍攝。

2、將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像

如何將被拍攝者合理地配置在空間中，背景是廣角人像攝影的成功關(guān)鍵。

使用廣角鏡頭進(jìn)行人像攝影的關(guān)鍵是：考慮被拍攝者和背景的對(duì)比，讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的，鮮艷的和樸素的等等看起來(lái)矛盾的要素被收進(jìn)一張照片時(shí)，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高?！皬V角鏡頭還能帶來(lái)有很大視覺(jué)沖擊的透視感和變形效果，這些獨(dú)具魅力的效果是遠(yuǎn)攝鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所不具備的?！比绻軌?qū)⑦@樣的視覺(jué)效果和上述的對(duì)比疊加使用，就能讓照片更加的完美。3：、體育攝影

方法1：利用高速快門(mén)(1/500秒以上)+高感光度(ISO400或以上)+較大的光圈(F6~F9)拍攝，這種方法容易掌握，但是拍攝得到的背景和運(yùn)動(dòng)員都是清晰的，也就是說(shuō)運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作凝固，不能表現(xiàn)出動(dòng)感。

方法2：追鏡拍攝，也叫追隨拍攝。是使用慢速快門(mén)（1/30秒左右），追隨運(yùn)動(dòng)員拍攝，這種方法拍攝的背景在水平方向是動(dòng)感模糊的，不過(guò)運(yùn)動(dòng)物體清不清晰就要看拿相機(jī)人的技術(shù)了。

追隨拍攝是拍攝運(yùn)動(dòng)物體尤其是水平直線運(yùn)動(dòng)常用的特技。由于在曝光瞬間(約1/30秒)，運(yùn)動(dòng)員和相機(jī)之間保持相對(duì)靜止，而靜止的背景相對(duì)于相機(jī)卻是移動(dòng)的，這樣就使得畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)物體比較清晰而背景則是強(qiáng)烈的線狀模糊，因而畫(huà)面的沖擊力和動(dòng)感也格外強(qiáng)烈。小結(jié)：說(shuō)一千道一萬(wàn)，技巧要注意但最終要秉承一個(gè)原則才能照好人像，那就是

1、構(gòu)圖適當(dāng)，主體突出。

2、要有遠(yuǎn)近、虛實(shí)變化。

3、要有對(duì)比、強(qiáng)弱的變化、動(dòng)靜等的變化。

第五篇：攝影教案

攝影教案專(zhuān)題攝影—人像攝影

教學(xué)目的與要求：

要求學(xué)生了解人像攝影用的器材，分析人像攝影的特點(diǎn)；熟悉和掌握人像攝影技巧。重點(diǎn)：人像攝影技巧

難點(diǎn)：人像攝影器材的選擇

教學(xué)程序：

人像攝影就是以人為被攝對(duì)象，并以拍攝人的相貌和神態(tài)以及形態(tài)為主的一種攝影門(mén)類(lèi)。

所謂人像攝影，是指通過(guò)攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品，它是被攝者自己的影像寫(xiě)真。很早以前，人們就以各種需要、各種方法描繪自己的形象。最早，人像畫(huà)面出現(xiàn)在繪畫(huà)中，尤其到19世紀(jì)早期，當(dāng)時(shí)的油畫(huà)肖像已經(jīng)非常時(shí)髦，創(chuàng)作上也日臻成熟，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的肖像繪畫(huà)作品。不久，當(dāng)攝影術(shù)發(fā)明之后，人像開(kāi)始進(jìn)入攝影領(lǐng)域。當(dāng)然，由于受到當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的局限，人像的拍攝還僅僅處在初始階段。隨著攝影科技的不斷進(jìn)步和人們藝術(shù)觀念的發(fā)展，人像攝影在今天已經(jīng)有了很大的變化。如今，電子閃光裝置、高速自動(dòng)聚焦鏡頭、新型感光材料的誕生，使一個(gè)攝影師在一天內(nèi)就能為許多被攝者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大豐富了攝影師的創(chuàng)作可能性。

一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)到較高的境界，它們是一個(gè)總體的各組成部分。

人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫(huà)與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被拍攝者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒(méi)有具體的情節(jié)。而人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動(dòng)為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。這二者之間的重要區(qū)別，在于是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場(chǎng)中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。那些主要表現(xiàn)人物的活動(dòng)與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。當(dāng)然，從廣義上來(lái)說(shuō)，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。

人像攝影以刻畫(huà)和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶(hù)外人像三大類(lèi)。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

上圖是一幅在照相室內(nèi)拍攝的人像，它只表現(xiàn)人物的相貌和神態(tài)，并沒(méi)有更多的生活情節(jié)，自然是一幅人像攝影作品。下圖則不然，被攝者的相貌在這幅畫(huà)面中并不鮮明，它主要表現(xiàn)的是人物的活動(dòng)，應(yīng)該看作是一幅人物攝影作品。

一、人像攝影所適用的器材

1、照相機(jī)

“工欲善其事，必先利其器”，選擇一款適合人像攝影的相機(jī)對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)是非常重要的?；旧?，所有的照相機(jī)，無(wú)論是旁側(cè)取景的“傻瓜”照相機(jī)還是體積大而且笨重的散頁(yè)相機(jī)，都可以用來(lái)進(jìn)行人像攝影。但如果想取好的效果，最好選用可以更換鏡頭及配件的照相機(jī)。因?yàn)榭蛇x用的鏡頭與配件越多，在拍攝不同題材的時(shí)候可以調(diào)節(jié)和控制的余地就越大。而單從膠片的成像質(zhì)量來(lái)說(shuō)，底片越大，照片的影像質(zhì)量也就越好。在實(shí)際拍攝中，底片比較大的照相機(jī)一般體積和重量都比較大，不宜攜帶且價(jià)格比較昂貴，所以大多數(shù)的人都會(huì)選擇畫(huà)面效果較好，而且同時(shí)可以更換不同鏡頭與配件，價(jià)格適中且攜帶方便的單鏡頭反光照相機(jī)。135單眼相機(jī)輕便、機(jī)動(dòng)性大、鏡頭可用范圍廣。一般來(lái)說(shuō)，我們業(yè)余拍攝很少需要放大相片，頂多5×7就夠了，所以135相機(jī)是最好選擇。若向往120的領(lǐng)域，倒是可以選擇最近蠻熱門(mén)的自動(dòng)對(duì)焦645片幅相機(jī)，最近婚紗業(yè)者越來(lái)越多人改使用此類(lèi)相機(jī)，不過(guò)它的價(jià)格高昂，沖洗照片費(fèi)用也高于135底片。若是您是初學(xué)者，手上的入門(mén)相機(jī)就足以應(yīng)付一般拍攝人像的所需了。所以，有錢(qián)沒(méi)錢(qián)背起相機(jī)拍人像去吧!

2、鏡頭

照相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人像攝影，但同樣的景物使用焦距不同的鏡頭拍攝會(huì)產(chǎn)生不同的效果。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，人像攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：

（1）成像：人像攝影的鏡頭成像質(zhì)量既要成像清晰又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿讼駭z影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤(rùn)的要求。有一些特殊的鏡頭在拍攝頭像的時(shí)候也常常會(huì)用到。如柔焦鏡頭，這種鏡頭能刻意地提高像差，降低影像的部分清晰度，從而對(duì)影像有部分柔化作用。這樣既可以掩蓋一些人物面部的瑕疵和疤痕，又能使整個(gè)畫(huà)面部分體現(xiàn)出一種柔美的感覺(jué)。柔焦鏡頭對(duì)影像的柔化程度可以進(jìn)行調(diào)整，當(dāng)調(diào)整到“0”時(shí)，鏡頭沒(méi)有任何的柔化作用，而調(diào)整到“3”的時(shí)候，柔化的程度更明顯，這對(duì)于在拍攝人像時(shí)對(duì)最終影像的效果的控制是很有幫助的。還有一種鏡頭是專(zhuān)門(mén)為拍攝人像而設(shè)計(jì)的，稱(chēng)為人像鏡頭。這種鏡頭的成像質(zhì)量非常高，可以很好地表現(xiàn)出被攝者的細(xì)部層次和質(zhì)感，而且所拍攝出畫(huà)面效果非常明亮清晰。

（2）焦距：一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫(xiě)由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫(xiě)人物，就要使用中焦或長(zhǎng)焦鏡頭，其焦距一般需要越過(guò)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍，以135照相機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象，被攝體看上去比原景物要大，而且背景會(huì)大大地虛化。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。尤其在拍攝人的正面的時(shí)候，這種變形尤為明顯，會(huì)嚴(yán)重影響畫(huà)面質(zhì)量。

（3）口徑：拍攝半身人物和頭像特寫(xiě)，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒(méi)有閃光燈的情況下，拍攝動(dòng)態(tài)人物，仍可使用較快的快門(mén)速度。

3、閃光燈

閃光燈可以在較暗的拍攝條件下提供明亮的光源，因其光源明亮，體積小攜帶方便且易于操作，現(xiàn)在已成為人像攝影中不可缺少的附件。戶(hù)外晴朗的天氣下閃光燈可以獲取大面積的補(bǔ)光以及眼神光點(diǎn)，如此一來(lái)可以就可以不用麻煩使用反光板或投射燈，卻只有臉部補(bǔ)得到光。所以建議拍攝人像時(shí)，不妨使用閃光燈，可加上柔光罩等小道具柔化光線，將光圈開(kāi)大，速度定為1/125秒，若天氣陰陰的可調(diào)至1/60秒。就會(huì)達(dá)到你想要的效果。

閃光燈如果使用不當(dāng)會(huì)使人物出現(xiàn)紅眼，如下圖：

4、膠片

通常感光度越低的底片，粒子越細(xì)，色彩越飽和。反之感光度越高的底片，粒子越粗，色彩較平淡。拍攝人像時(shí)可以常使用100度的底片，表現(xiàn)膚色最自然，當(dāng)然還有一原因是它便宜。黑白底片方便轉(zhuǎn)換照片的顏色，高感度底片適用于增感、粗粒子等特效。若天氣陰暗須拍攝且鏡頭光圈不夠大，高感度底片也可以彌補(bǔ)光圈的不足。在攝影中有一些膠片是被專(zhuān)門(mén)用于拍攝人像攝影，主要因?yàn)槠渑臄z出來(lái)的人像反差適中，顆粒細(xì)膩而且人像細(xì)部層次的還原好。這種膠片被稱(chēng)為人像膠片，目前，很多廠商都開(kāi)發(fā)出了這種適合拍攝人像的膠片。

5、三腳架

在人像攝影時(shí)我們有時(shí)還需要一穩(wěn)固的三腳架，以防快門(mén)速度過(guò)慢時(shí)，因手晃動(dòng)造成的畫(huà)面模糊。名牌的三腳架，定價(jià)高達(dá)兩至三萬(wàn)元，在此建議初學(xué)者選擇一只輕量、穩(wěn)固又便宜的三腳架使用。

6、其它配件

快門(mén)線、反光板、濾鏡或其它的小物品。

二、人像攝影技巧

1、外形的塑造

（1）布光法

在攝影中，布光是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，它不僅體現(xiàn)著攝影師的個(gè)性和風(fēng)格，而且關(guān)系到一幅作品的成敗。運(yùn)用布光照明來(lái)修飾和塑造人物形象的基本做法是：利用有目的性的來(lái)突出被攝對(duì)象的外形和特征，同時(shí)利用陰影來(lái)遮蓋臉部的某些缺陷。比如，在拍攝時(shí)用前側(cè)光，會(huì)在被攝體的臉部的背光側(cè)形成陰影，這時(shí)通過(guò)調(diào)節(jié)光源的照射角度，讓陰影部分向亮處移動(dòng)，使陰影的面積增大，而亮部縮小，一旦陰影的面積要大于亮部的時(shí)候，被攝對(duì)象看起來(lái)就會(huì)顯得比較瘦。而反過(guò)來(lái)，讓亮部向陰影部移動(dòng)，當(dāng)亮部的面積大于暗部的面積時(shí)，就會(huì)使被攝對(duì)象給人以比較胖的感覺(jué)。布光法不光只是用來(lái)遮蓋缺陷，也常常可以作為修飾，比如在被攝對(duì)象的光線已經(jīng)確定好以后，再適當(dāng)?shù)丶由弦槐K逆光或者側(cè)逆光燈來(lái)打亮被攝對(duì)象的輪廓或者直接用來(lái)增強(qiáng)頭發(fā)的質(zhì)感，也可以達(dá)到進(jìn)一步美化被攝對(duì)象的效果。

a、光線特性：攝影上，光線特性的研究一般從光度、光質(zhì)、光位、光型、光比和光色等六個(gè)方面著手。

●光度——光的最基本因素，它是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面所呈現(xiàn)亮度的總稱(chēng)。光度與曝光直接相關(guān)，光度大，所需的曝光量?。还舛刃?，所需的曝光量大。此外，光度的大小也間接地影響景深的大小和運(yùn)動(dòng)物體的清晰或模糊。大光度容易產(chǎn)生大景深和清晰影像的效果；小光度則容易產(chǎn)生小景深和模糊的運(yùn)動(dòng)影像效果。

●光位——指光源的照射方向以及光源相對(duì)于被攝體的位置。攝影中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時(shí)也影響著被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。光位可以千變?nèi)f化，但在被攝體與照相機(jī)位置相對(duì)固定的情況下，光位可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。

●光質(zhì)——指光的硬、軟特性。所謂硬，指光線產(chǎn)生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差高；所謂軟，指光線產(chǎn)生的陰影柔和不明快，輪廓漸變、反差低。硬光帶有明顯的方向性，它能使被攝物產(chǎn)生鮮明的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺(jué)；軟光則沒(méi)有明顯的方向性，它適于反映物體的形態(tài)和色彩，但不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感，軟光往往給人輕柔細(xì)膩之感。

●光型——對(duì)被攝體而言，拍攝時(shí)所受到的照射光線往往不止一種，各種光線有著不同的作用和效果。光型就是指各種光線在拍攝時(shí)對(duì)被攝體起的作用。光型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。

○主光：是被攝體的主要照明光線，它對(duì)物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時(shí)，一旦確定了主光，則畫(huà)面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對(duì)一個(gè)被攝體來(lái)說(shuō)，主光只能有一個(gè)，若同時(shí)將幾個(gè)光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫(huà)面顯得平淡；要么幾個(gè)主光同時(shí)在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫(huà)面顯得雜亂無(wú)章。

○輔光：輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時(shí)減小影像反差。在輔光的運(yùn)用上，有一點(diǎn)應(yīng)明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度，否則，就會(huì)造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。

○○輪廓光：輪廓光是用來(lái)勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強(qiáng)度往往高于主光的強(qiáng)度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。

裝飾光 裝飾光主要用來(lái)對(duì)被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。

○背景光：背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環(huán)境和氣氛。自然光和人造光都可用作背景光，背景光的用光一般寬而軟，并且均勻，在背景光的運(yùn)用上，特別要注意不要破壞整個(gè)畫(huà)面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。

●光比——光比是指被攝體上亮部與暗部受光強(qiáng)弱的差別。光比大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就大；反之，亮部與暗部之間的反差就小。通常，主光和輔光的強(qiáng)弱及與被攝體的距離決定了光比的大小。所以，拍攝時(shí)調(diào)節(jié)光比的方式有以下兩種：調(diào)節(jié)主光與輔光的強(qiáng)度，加強(qiáng)主光強(qiáng)度或減弱輔光強(qiáng)度會(huì)使光比變大，反之光比變??；調(diào)節(jié)主燈、輔燈至被攝體的距離?？s小主燈與被攝體的距離或加大輔燈與被攝體的距離都會(huì)使光比變大，反之光比變小。

●光色——光色指光的“顏色”，通常也稱(chēng)為色溫。對(duì)黑白攝影來(lái)說(shuō)，光色并不十分重要。但在彩色攝影中，光色就顯得非常重要了，拍攝時(shí)必須選擇色溫同膠片平衡色溫相一致的照明光源，不然，拍攝出來(lái)的影像會(huì)出現(xiàn)偏色。

b、常用影室燈具

布光法比較適用于室內(nèi)人像攝影，可以自由地增加或者變更燈光的光位和效果，在塑造人物上的造型上可以說(shuō)是比較簡(jiǎn)便的。人像攝影對(duì)影像的再現(xiàn)效果有著極為嚴(yán)格的要求，因此，許多被攝對(duì)象都被置于影室內(nèi)精雕細(xì)鏤地進(jìn)行布光和拍攝。用于影室內(nèi)照明的光源有鎢絲燈和電子閃光燈兩種。由于電子閃光燈具有發(fā)光強(qiáng)度大，色溫穩(wěn)定，發(fā)熱少和電耗小等優(yōu)點(diǎn)，因此，目前人像攝影影室照明多采用電子閃光燈，其中，比較常用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光燈等幾種。

●傘燈——將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘燈。傘燈的特點(diǎn)是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。

●柔光燈——在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩，就成為柔光燈。柔光燈所發(fā)出的光是由閃光燈發(fā)出的直射光與反光罩的反射光混合后，再經(jīng)柔光罩透射擴(kuò)散而成的。柔光燈的特點(diǎn)是能提供平均而充足的照明，發(fā)出的光光性柔和，但方向一般強(qiáng)于傘燈，反差清晰，投影濃于傘燈，富有良好的層次表現(xiàn)。

●霧燈——霧燈是一種特殊的燈具。霧燈的燈頭由特殊的閃光燈頭做成，閃光管前有反射玻璃，其輸出的光全部為由反光罩反射后的透射擴(kuò)散光。霧燈特別適合商品（尤其是高光潔度物體）的拍攝。霧燈的特點(diǎn)是可提供非常平均而大面積的照明，光性柔和，對(duì)細(xì)部層次、色飽和度表現(xiàn)俱佳。

●泛光燈——泛光燈是最常用的燈具，它由電子閃光燈裝上反光罩構(gòu)成。泛光燈所發(fā)的光為直射硬光，光的亮度高，方向性強(qiáng)，反差大，產(chǎn)生的投影濃重。此外，光域的中心部位光值高，邊緣部分顯著衰減。

●聚光燈——聚光燈通常在光源后面裝有鏡面球形反光器，光源投射的光被反光器反射后經(jīng)前部的聚光鏡聚焦而發(fā)射出平行的光束。聚光燈的特點(diǎn)是發(fā)射平行或接近平行的光束，光衰很小，亮度高，方向性很強(qiáng)，光性特硬，反差甚高。

c、影室布光的一般步驟與規(guī)律

影室燈光不像自然光，攝影師完全可以根據(jù)主觀構(gòu)思和表現(xiàn)需要，運(yùn)用嫻熟的布光技巧，去營(yíng)造出奇妙的光影效果。但由于影室布光具有較大的主觀隨意性，它從一方面來(lái)說(shuō)，可使攝影師將布光的效果發(fā)揮到極至，而從另一方面來(lái)說(shuō)，卻增加了布光的難度。為了提高布光的效果和速度，布光時(shí)一般要遵循以下步驟與規(guī)律。

●確定主光——主光是主導(dǎo)光源，它決定著畫(huà)面的主調(diào)。在布光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過(guò)程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和主體與背景的分離等情況來(lái)系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強(qiáng)度、涵蓋面以及到被攝體的距離。對(duì)于大多數(shù)的拍攝題材，一般都選擇光性較柔的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫(huà)面需要由它們帶來(lái)強(qiáng)烈反差的效果。主光通常要高于被攝體，因?yàn)?，使人感到最舒適自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過(guò)低，會(huì)使被攝體形成反常態(tài)的底光照明，而主光過(guò)高又會(huì)形成頂光，使被攝體的側(cè)面與頂面反差偏大。

●加置輔助光——主光的照射會(huì)使被攝體產(chǎn)生陰影，除非攝影畫(huà)面需要強(qiáng)烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在布光時(shí)均要加置輔光。輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側(cè)。加置輔光時(shí)要注意控制好光比，恰當(dāng)?shù)墓獗韧ǔＴ?:3-1:6之間，對(duì)淺淡的被攝體光比應(yīng)小些，而對(duì)深重的物體光比則要大些。在加置輔光時(shí)還應(yīng)注意避免輔光過(guò)于強(qiáng)烈，輔光過(guò)強(qiáng)容易造成夾光，并產(chǎn)生多余而別扭的陰影。為了控制多余的陰影，布光時(shí)除了使輔助光強(qiáng)度弱于主光外，有時(shí)還經(jīng)常采取適當(dāng)降低光位或?qū)⑤o助光盡量靠近機(jī)位的方法使投影投向被攝體后方。根據(jù)畫(huà)面效果的需要，輔助光可以一個(gè)，也可以多個(gè)。在使用各種燈具作輔助光的同時(shí)，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效果。

●設(shè)置背景光——背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對(duì)背景光的處理時(shí)，既要講究對(duì)比，又要注意和諧。拍攝細(xì)小物體時(shí)，往往因主體與背景距離很近，一般難以對(duì)背景單獨(dú)布光，此時(shí)主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過(guò)選擇合適的燈距、方位和照明范圍來(lái)控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當(dāng)部位進(jìn)行遮擋，以得到適當(dāng)?shù)牧炼取．?dāng)被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時(shí)，可對(duì)背景單獨(dú)布光。背景光一般不會(huì)干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在具體的布光過(guò)程中，特別要注意主體與背景明度相近的局部是否會(huì)出現(xiàn)“并”的現(xiàn)象，或者要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的照度確實(shí)均勻一致，對(duì)這兩種情況，千萬(wàn)不要過(guò)于相信自己的目測(cè)，最好能用測(cè)光表作認(rèn)真的檢測(cè)，因?yàn)槿搜蹖?duì)亮度的微小變化往往不敏感，而膠片卻會(huì)忠實(shí)地給予記錄。另外，對(duì)經(jīng)常拍攝的高調(diào)或低調(diào)照片的背景光布光時(shí)應(yīng)明白，它們的背景光并不像我們想象的越亮越好或越暗越好。背景亮度過(guò)強(qiáng)，所產(chǎn)生的的漫射光不僅很容易使鏡頭產(chǎn)生眩光，而且會(huì)影響被攝體的光效。拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景控制得過(guò)黑也沒(méi)有必要。一般地，拍攝高調(diào)照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最亮處高一個(gè)EV值較適宜，而拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個(gè)EV值即可。

●加置輪廓光——輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景分離出來(lái)。輪廓光通常從背景后上方或側(cè)上方逆光投射，光位一般為一個(gè)，但有時(shí)根據(jù)需要可用二個(gè)或多個(gè)。輪廓光通常采用聚光燈，它的光性強(qiáng)而硬，常會(huì)在畫(huà)面上產(chǎn)生濃重的投影。因此，在輪廓光布光時(shí)一定要減弱或消除這些雜亂的投影。對(duì)這些投影的消除或減弱，除了調(diào)節(jié)燈位外，有時(shí)巧妙地借助反光器作輪廓光投射會(huì)起到意想不到的效果。在輪廓光布光時(shí)還應(yīng)注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮于主光的。此外，布光時(shí)，應(yīng)根據(jù)拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作輪廓光。柔光的獲得通常有二種方法，一種是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體，這樣才能使輪廓光的亮度高于主光，但這樣做往往較費(fèi)勁；另一種方法較簡(jiǎn)便，只用將擴(kuò)散片用于聚光燈便可使光柔化。有一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)明確，輪廓光并不是每幅畫(huà)面必需的光線，只有當(dāng)畫(huà)面需要時(shí)才添加，不然，就會(huì)有畫(huà)蛇添足之感。

●加置裝飾光——裝飾光主要是對(duì)被攝體的某些局部或細(xì)節(jié)進(jìn)行裝飾，它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補(bǔ)主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、發(fā)光以及被攝體明部的重點(diǎn)投射光、邊緣的局部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過(guò)強(qiáng)過(guò)硬，過(guò)強(qiáng)過(guò)硬容易產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。

●審視——在以上布光過(guò)程中，由于光是一種種添加的，后一種光很可能會(huì)對(duì)以前的光效產(chǎn)生影響，因此，在布光完畢后，還需仔細(xì)審視整體光效，如布光有無(wú)明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合適，各光源的照明是否出現(xiàn)干擾，各光源有否進(jìn)入取景畫(huà)面而造成光暈等，對(duì)這些細(xì)節(jié)的審視，可以避免因一時(shí)疏忽而造成前功盡棄。

d、影室布光技巧

為了取得理想的光影效果，影室布光時(shí)除了要遵循上面所提的布光步驟和規(guī)律外，還要特別注意掌握以下這些技巧和要領(lǐng)。

●控制好光源面積和擴(kuò)散程度——光源面積的大小直接關(guān)系到光源的發(fā)光性質(zhì)，而光源的發(fā)光性質(zhì)又影響到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積和光源的擴(kuò)散程度就可較好地控制被攝體的明暗反差效果。需要低反差時(shí)，光源面積大，并且擴(kuò)散程度也大，使光的覆蓋面超過(guò)被攝體；需要高反差時(shí)，光源面積要小，并且擴(kuò)散程度也小，光具有方向性。

●保證足夠的照明亮度——足夠的照明亮度可使我們自如地通過(guò)光圈來(lái)控制所需的景深。雖然在照明亮度不夠時(shí)可采用延長(zhǎng)曝光時(shí)間或進(jìn)行多次曝光的方法來(lái)解決，但這兩種方法都會(huì)給拍攝帶來(lái)不方便。延長(zhǎng)曝光時(shí)間容易引起曝光互易律失效，從而導(dǎo)致膠片的顆粒變粗，反差降低，色彩出現(xiàn)偏差；而采用多次曝光則要求被攝體和照相機(jī)的位置在曝光期間紋絲不動(dòng)，并且曝光量的計(jì)算也較為復(fù)雜，拍攝的難度大為增大。

●選擇合適的燈距——首先，燈距的大小直接影響到被攝體的受光強(qiáng)度，被攝體的受光強(qiáng)度是按燈距的平方倒數(shù)變化的，光強(qiáng)隨燈距的變化非常大。此外，燈距的大小還會(huì)影響被攝體的明暗反差效果。當(dāng)燈距很小，并且光源面積小于被攝體時(shí)，光源可看作點(diǎn)光源，被攝體的反差較大；反之，當(dāng)燈距很大時(shí)，光源可看作面光源，被攝體的反差較小。

●盡量少用燈具——布光中，并不是燈具用得越多越好，使用燈具數(shù)量過(guò)多，不僅使布光顯得復(fù)雜，而且會(huì)帶來(lái)雜亂無(wú)章的投影，而這些投影的消除往往又比較困難，因此，在布光中，要盡量少用燈具，必要時(shí)，可選用反光器進(jìn)行補(bǔ)光。

●多用反光器——在布光中提倡多使用反光器，除了它不大會(huì)產(chǎn)生令人厭惡的投影外，還在于各式各樣的反光器能提供不同光性的反射光，易于控制效果。反光器不僅可作主光照明，也可對(duì)被攝體的暗部作輔光照明，甚至可根據(jù)布光的需要和被攝體的形狀進(jìn)行切割，對(duì)被攝體的某些局部進(jìn)行補(bǔ)光，極好地控制著光域。在廣告攝影中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)使用反光器的數(shù)量多于使用燈具數(shù)量的現(xiàn)象，而對(duì)一個(gè)廣告攝影師來(lái)說(shuō)，能否靈活而有效地使用反光器則是其布光是否成熟的標(biāo)志。

●恰當(dāng)?shù)墓獗瓤刂啤脊庵械墓獗瓤刂茽可娴奖粩z體自身的反差以及畫(huà)面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對(duì)比，同時(shí)也決定著整個(gè)畫(huà)面的影調(diào)和被攝體的質(zhì)感及細(xì)節(jié)表現(xiàn)。布光中的光比控制一般以真實(shí)表現(xiàn)被攝體本身固有的表面亮度、質(zhì)感和色彩為原則，如對(duì)白色的主體要表現(xiàn)出它的素雅和潔凈，主體宜處理成高調(diào)；對(duì)黑色的主體要表現(xiàn)出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調(diào)。當(dāng)然，在不違背廣告創(chuàng)意的前提下，攝影師也可根據(jù)自己的個(gè)性和習(xí)慣，創(chuàng)造性地控制光比，以求得布光上的新意。

（2）選擇拍攝角度

選擇拍攝角度來(lái)修飾被攝對(duì)象的基本做法是：充分利用透視現(xiàn)象，一般都是利用眼睛的盲區(qū)和透視習(xí)慣，把想要美化的部分突出出來(lái)，而把想掩蓋的缺陷轉(zhuǎn)移到視線看不到的地方。比如，使用焦距較長(zhǎng)的鏡頭來(lái)拍攝3/4側(cè)面的被攝對(duì)象，既可以把較寬的臉部塑造得消瘦些，同時(shí)還可以將不足的一部分放置在視線無(wú)法看到的那1/4側(cè)面上。不僅如此，選擇不同的拍攝角度也可以將被攝對(duì)象的優(yōu)點(diǎn)塑造的更明顯，比如在拍攝女性的時(shí)候，選擇前側(cè)面或者側(cè)面可以很好地突出女性?xún)?yōu)美的身體曲線，效果要比正面拍攝好許多。

相對(duì)布光法，選擇拍攝角度的應(yīng)用范圍更廣。當(dāng)然，它應(yīng)用的靈活性大，掌握起來(lái)就更難。所以，對(duì)于拍攝角度的選擇和確定，應(yīng)該下一番工夫去學(xué)習(xí)。

拍攝角度的選擇包括拍攝方向和拍攝高度的選擇。拍攝角度的選擇在人物攝影中十分重要。拍攝角度的稍微變化就會(huì)對(duì)被攝者的形象和姿態(tài)產(chǎn)生明顯的影響。

拍攝方向的選擇是指以被攝者為中心，照相機(jī)在水平位置上的前、后、左、右位置的變化。有時(shí)候也可以請(qǐng)被攝者改變方向，以獲得不同方向的拍攝效果。在人像攝影中對(duì)拍攝方向的選擇主要有以下幾種：

●正面照——采用正面的方向拍攝人物，能很好地表現(xiàn)被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對(duì)稱(chēng)位置，給人以安靜、莊嚴(yán)、肅穆之感。

●前側(cè)面照——這個(gè)拍攝方向是人物攝影中最常采用的，因?yàn)檫@個(gè)拍攝方向不僅能表現(xiàn)出被攝者的正面結(jié)構(gòu)和側(cè)面結(jié)構(gòu)，還能很好地表現(xiàn)出這兩個(gè)面相結(jié)合的棱線，使被攝者的形象、輪廓和立體效果得到充分的表現(xiàn)。這種方向拍攝的人物在畫(huà)面中的各部分不是處在同等地位，所以，畫(huà)面中的影相顯得活潑，富有變化，整個(gè)畫(huà)面具有動(dòng)勢(shì)和較明顯的方向性。

●側(cè)面照——拍攝時(shí)照相機(jī)正對(duì)著被攝者的側(cè)面進(jìn)行拍攝，以表現(xiàn)出被攝者的側(cè)面形象，線條結(jié)構(gòu)。由于這個(gè)方向拍攝對(duì)被攝者的側(cè)面輪廓能得到充分的表現(xiàn)，所以在拍攝剪影人物照片時(shí)，也多采用這個(gè)拍攝方向。同時(shí)側(cè)面拍攝具有強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和方向性，所以，在拍攝高速向前運(yùn)動(dòng)的人物時(shí)，也多采用側(cè)面方向拍攝。

●背面照——在人物攝影中，從被攝者的背后方向拍攝是很少的，只在一些特殊的情況下才采用。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和引導(dǎo)觀眾的視線向縱深發(fā)展的作用。在選擇背面方向拍攝人物時(shí)，一定要注意被攝者的背面要有特點(diǎn)。

在拍攝方向不變的前提下，改變拍攝的高度會(huì)使所攝的畫(huà)面透視關(guān)系發(fā)生改變。在人物攝影中，由于高度的變化，常常會(huì)出現(xiàn)以下幾種拍攝角度：

●仰攝——采用低角度仰攝人物，能表現(xiàn)出被攝者的高大形象，同時(shí)還具有凈化背景的作用。仰攝人物全身照片，能表現(xiàn)出被攝者修長(zhǎng)的腿，對(duì)于上小下大臉形的人不宜采用正面角度仰攝，以免過(guò)分地暴露其不足。

●平攝——是指以被攝者直立時(shí)眼鏡平視的高度為準(zhǔn)的。平視拍攝角度所拍攝的畫(huà)面中各部分景物的透視關(guān)系，符合于正常人們視覺(jué)觀看的心理，構(gòu)圖平穩(wěn)，無(wú)特殊的變化。

●俯攝——在人物的近景拍攝時(shí)，如果采用高度俯攝容易形成上大下小的變形。在拍攝少女時(shí)，采用這種角度拍攝容易形成美麗的“瓜子臉”型效果。對(duì)于那些臉形較寬，較胖的女性，可以選擇這個(gè)高度進(jìn)行拍攝；但對(duì)于那些較瘦，臉形上大下小的禿頂?shù)娜耍瑒t不宜采用這個(gè)角度拍攝。在拍攝全身照時(shí)，一般也不要采用這種角度拍攝。

在這里還應(yīng)該指出，在人像攝影中，選擇不同的拍攝角度，會(huì)使所拍攝的人物照片產(chǎn)生不同的構(gòu)圖藝術(shù)效果。對(duì)于拍攝高度的選擇應(yīng)根據(jù)被攝者的具體情況和自己的創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思來(lái)確定。

（3）化妝法

運(yùn)用化妝技巧來(lái)掩飾被攝對(duì)象的缺陷也是人像攝影中很常見(jiàn)的基本手法。比如消除手上及臉上的皺紋，改變臉部及顴骨的反光以幫助改變臉形等。但是在化妝的時(shí)候一定要記住要適可而止，否則化妝效果太重反而顯得過(guò)于虛假。化妝法只是造型手法的一種，有兩個(gè)忌諱：忌亂和忌多。而且化妝造型的最終目標(biāo)應(yīng)該是讓觀眾在最后的照片中看不出來(lái)被攝對(duì)象是經(jīng)過(guò)化妝造型塑造過(guò)的。

2、姿勢(shì)的處理及表情的捕捉

（1）姿勢(shì)的處理

在人像攝影中，常常會(huì)遇到被攝人物擺布姿勢(shì)的問(wèn)題。實(shí)際上，人物的姿態(tài)和手勢(shì)本身就具有表情，有著豐富的表現(xiàn)力。因此，人物姿態(tài)和手、腳的處理是刻畫(huà)人物性格和形成畫(huà)面視覺(jué)美的重要組成部分。身姿的表情主要靠頭部的姿勢(shì)和身體的姿勢(shì)來(lái)表達(dá)。臉的朝向，仰俯都情調(diào)各異。一般臉朝向右比較合乎人的視覺(jué)習(xí)慣，朝左能增加神秘色彩。身體的姿勢(shì)一般不取正面直線，因?yàn)槿≌嬷本€會(huì)顯得嚴(yán)肅呆板，以曲線表現(xiàn)形體，臉部半側(cè)朝向鏡頭等較有表現(xiàn)力。面部和身體的朝向應(yīng)有一定差異，這樣會(huì)顯得既自然而又富于變化。當(dāng)然，作為世界上最富有表現(xiàn)力的人體是很難套用什么固定樣式的。特別是現(xiàn)代人像攝影更注重樸實(shí)和自然。下面就簡(jiǎn)要介紹一下人像攝影中身姿和手勢(shì)安排的一般原則。

a、模特要輕松，隨意：

造物主給人類(lèi)創(chuàng)造了最和諧、最完美的形體，所以我們往往看到很多身材勻稱(chēng)的姑娘，無(wú)論怎么動(dòng)作都是很美的。因?yàn)槿说年P(guān)節(jié)和線條幾乎就包涵了藝術(shù)的韻律。輕松、隨意，就能使人體本身具有的美得以充分發(fā)揮。相反，故作姿態(tài)，手腳無(wú)所適從等反而會(huì)破壞人的這份先天的美。一般說(shuō)來(lái)，無(wú)論何種姿勢(shì)，只要被攝人物感到輕松、舒適，旁人看上去就比較自然，不太會(huì)覺(jué)得僵化和呆板。因此，人像攝影中身姿和手勢(shì)的安排首先要使被攝者感到自然輕松。

b、模特身姿手勢(shì)要和情感一致

人的手、腳和身姿與臉部、眼睛一樣，是表達(dá)情感的重要組成部分，因此應(yīng)該讓手、腳和身姿為刻畫(huà)人物性格服務(wù)。如果手、腳和身姿由于故作姿態(tài)或僵化呆板而與人物表情及性格不一致，則看上去就會(huì)不舒服。如果能將手、腳和身姿融入到人物整體的情感表達(dá)和性格刻畫(huà)中，使它成為形象表現(xiàn)不可分割的一部分，那么，手、腳和身姿的處理就一定成功。

c、作者要經(jīng)常研究和模仿成功的人像作品

國(guó)內(nèi)外不乏經(jīng)典和名家的人像攝影作品，這些作品中人物的身姿、手勢(shì)可以說(shuō)既變化萬(wàn)千，又自然和諧，值得我們模仿和借鑒。應(yīng)該說(shuō)，學(xué)習(xí)人像攝影的身姿和手勢(shì)的安排，最初應(yīng)從模仿名家經(jīng)典入手，從中找出規(guī)律，長(zhǎng)期實(shí)踐，最后達(dá)到能獨(dú)立設(shè)計(jì)和創(chuàng)造出具有個(gè)人風(fēng)格的攝影人像的能力。

專(zhuān)業(yè)攝影師也為我們總結(jié)出了一些比較常用的姿勢(shì)，可以看到包括趴，坐，臥，蹲，立等等多種身姿都被總結(jié)在內(nèi)。其中，抱懷的姿勢(shì)就給出了8種選擇。當(dāng)然，包括頭疼、牙疼、腰疼等姿勢(shì)，這里也都有概括。

在拍攝時(shí)，如果覺(jué)得被攝對(duì)象過(guò)于緊張，可以適當(dāng)?shù)亟栌脠?chǎng)景或者道具是拍攝人像照片的一個(gè)妙招，很多攝影師都會(huì)借此發(fā)揮。我們常常見(jiàn)到的就有“靠墻”這個(gè)經(jīng)典姿勢(shì)。另外，抱一些東西，或者趴在一些東西上，也能是不錯(cuò)的選擇。

（2）表情的捕捉

拍好人像照片既要掌握攝影技術(shù)，還要懂得被攝者的心理，通過(guò)捕捉人物姿態(tài)與表情充分表現(xiàn)他們的個(gè)性。我們鏡頭中的人物，大都不是專(zhuān)業(yè)演員，不少人一至鏡頭前，就會(huì)緊張得手足無(wú)措，如果不加以有效的引導(dǎo)，就可以有得到一張呆板造作或千人一面的人像照片。要使被攝者去掉拘謹(jǐn)?shù)纳裆P(guān)鍵是要分散他的注意力，使他忘記自己是在拍照，這樣才有真情流露的可能。比如要消除人物不安的情緒，最好的方法就是多與其交流，慢慢使其放松，與其多加鼓勵(lì)，增強(qiáng)他的自信心；如果他的姿態(tài)與表情不到位，也不要急于糾正，不斷鼓勵(lì)的過(guò)程中逐步加以引導(dǎo)，哪怕浪費(fèi)幾張膠卷也是值得的。在引導(dǎo)的過(guò)程中，有時(shí)還可以找一些共同的話題一起閑聊，當(dāng)他精神放松、神情專(zhuān)注時(shí)，最佳的拍攝時(shí)機(jī)也就到了，因?yàn)閷?zhuān)注的眼神是最真實(shí)的，沒(méi)有虛偽和陌生。在捕捉人物的神情時(shí)，常常牽涉到嘴部的表現(xiàn)力，也就是笑與不笑的問(wèn)題。如果在拍攝時(shí)一味地要求被攝者“笑一笑，再笑一笑”，其結(jié)果往往使人物失去了個(gè)性。我們不排斥所有的笑，但作為肖像，們應(yīng)該追求的是常態(tài)的美，笑與不笑之間，對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是奧妙的，只要放松自然，真情流露，笑與不笑就都是次要的了。身體的姿態(tài)造型也與神情表現(xiàn)密切相關(guān)，首先要求人體姿態(tài)盡可能放松，接著可以進(jìn)一步引導(dǎo)。比如當(dāng)人物坐著，身體微微前傾時(shí)，往往會(huì)給人親切隨和的感覺(jué)，這果可以誘導(dǎo)他露出輕松的微笑；反之，當(dāng)人物微微后仰時(shí)，通常給人以高傲的印象，這時(shí)不妨讓他明白自己所處的角以，增強(qiáng)他的自信心，高傲的表情就會(huì)自然流露。真情流露在于引導(dǎo)，而最后的居功在于捕捉。記住加拿大著名人像攝影家卡希的這段話：“人物內(nèi)在的思想、精神和靈魂，有時(shí)會(huì)在一瞬間通過(guò)他的眼睛、雙手和體態(tài)表現(xiàn)出來(lái)——這就是需要緊緊抓住的、稍縱即逝的最重要的瞬間。

三、人像攝影的注意事項(xiàng)

1、鏡頭

什么鏡頭拍人像最好？用中長(zhǎng)焦距鏡頭來(lái)拍攝肖像效果比較好。如果使用35毫米膠片拍攝的話，這就意味著應(yīng)使用85至135毫米焦距的鏡頭。因較短的焦距（50毫米以下）拍人像會(huì)產(chǎn)生比較嚴(yán)重的變形，常常會(huì)夸張人物面部的特征，有時(shí)會(huì)使鼻子顯得比實(shí)際的大，對(duì)于表現(xiàn)被攝對(duì)象的外貌有副作用。

使用經(jīng)常被稱(chēng)為人像鏡頭的85至135毫米的較長(zhǎng)鏡頭時(shí)，透視則可以把空間壓縮，這樣被攝對(duì)象面部特征就會(huì)表現(xiàn)出正確的比例，會(huì)更加突出和醒目。而若要使用200毫米以上長(zhǎng)焦距鏡頭的話，則會(huì)使面孔顯得太平。

2、使用大光圈

拍攝人像的時(shí)候，注意要避免使用 f／11到f／22的小光圈。用小光圈對(duì)于在強(qiáng)光下拍風(fēng)光是好的，但是對(duì)于拍攝人像則會(huì)出問(wèn)題。小光圈能使背景顯得相當(dāng)清晰，會(huì)轉(zhuǎn)移對(duì)被攝者的注意。f／1.8至f/4的大光圈能使背景虛化,使之處于焦點(diǎn)之外，而讓被攝對(duì)象在照片中唯一讓人關(guān)注的目標(biāo)。不過(guò)，大光圈有可能使景深太淺，如果被攝者的一只眼睛比另一只離相機(jī)更遠(yuǎn)，那么距離較遠(yuǎn)的那只眼睛也許會(huì)處在焦點(diǎn)之外。補(bǔ)救的辦法是在取景時(shí)舍棄背景，這樣就可以使用較小一擋的光圈，或者是調(diào)整被拍攝者的頭部位置，使其雙眼與相機(jī)的距離相等。

你所要展示的是你的被攝者而非背景。在圖1這幅用f／16拍攝的人像上背景相當(dāng)清晰。人們就會(huì)試圖分辨那是什么或那是哪里。而在圖2這幅用f／2.8拍攝的更為有力的人像上就根本不存在背景會(huì)分散注意力的問(wèn)題。人們的注意力會(huì)集中在攝影師所希望的地方：被攝者身上。然而虛化背景并不總是必須的。你不妨試拍一種環(huán)境人像,為此，你需要保持周?chē)尘扒逦?通過(guò)環(huán)境特點(diǎn)和細(xì)節(jié)來(lái)對(duì)被攝者加以介紹。

圖1

圖2

3、試用豎構(gòu)圖來(lái)拍攝

人像攝影新手常犯的錯(cuò)誤之一是把人像拍成橫畫(huà)面。這種橫畫(huà)面的構(gòu)圖對(duì)于群像來(lái)說(shuō)是好的、但當(dāng)你拍攝單人時(shí)就要把相機(jī)轉(zhuǎn)到豎畫(huà)面的位置。堅(jiān)畫(huà)幅取景比較適合單人肖像，因?yàn)檫@種畫(huà)幅與頭部本身或頭與上身的立式長(zhǎng)方形造型相對(duì)應(yīng)。采用橫畫(huà)幅時(shí)要注意一些問(wèn)題。例如，左圖的橫幅人像雖然不錯(cuò)，但是請(qǐng)注意作者采取的從胸部剪裁的方式使畫(huà)面顯得生硬而不自然。對(duì)人物最自然的剪裁要選擇在身上最窄的部位，如脖子和腰。右圖對(duì)被攝者的豎畫(huà)面取景采用了這樣的部位剪裁，就取得相對(duì)平衡而令人滿(mǎn)意的構(gòu)圖。

4、靠近點(diǎn)

沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師拍攝失敗的另一個(gè)原因是他們?cè)谂臄z時(shí)沒(méi)有盡可能地靠近。如果你拍攝的人物在畫(huà)面上太小，以至于其面容和表情不能成為照片上一目了然的表現(xiàn)中心，那么效果就差了。解決的辦法就是再靠近一些拍攝。你可以走上前去靠近被攝者，或者是使用較長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。近產(chǎn)生美。著名戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特 ·卡帕說(shuō)，如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪?duì)人像照片來(lái)說(shuō)這當(dāng)然是對(duì)的。

圖A

上邊的照片是在15英尺距離上拍攝的，既算不上肖像，也算不上是市容照片。在下圖中，由于靠近了被攝者，其效果沒(méi)人懷疑它是肖像，而且是一幅成功的肖像。順便說(shuō)一下，上圖還存在另一個(gè)常見(jiàn)的問(wèn)題，即人物的頭部處在畫(huà)面中央。在人像構(gòu)圖時(shí)，要盡量使關(guān)鍵部處在畫(huà)面的上半部分。圖B

5、避免刺目的光線

拍人像最忌諱的就是使用從頭頂上直射下來(lái)的陽(yáng)光。它將在眼窩、鼻子周?chē)拖掳偷紫略斐珊谟?。為了避免這種破壞性的光線效果，職業(yè)人像攝影師喜歡選用開(kāi)闊的蔭涼場(chǎng)地，如晴天時(shí)大樹(shù)底下，四周有大量的反射光可以對(duì)局部陰影進(jìn)行補(bǔ)光，在人物臉上形成流暢的沒(méi)有陰影的照明。如果你不得不在正午時(shí)分抓拍人像，你可以很容易地自己創(chuàng)造一個(gè)開(kāi)闊的背蔭條件，即讓被攝者把背對(duì)著太陽(yáng)，從技術(shù)上說(shuō)這叫逆光。這對(duì)于你的相機(jī)測(cè)光表會(huì)形成一種挑戰(zhàn)，下面介紹的方法可以解決這個(gè)問(wèn)題。為了改善圖A用直射陽(yáng)光拍攝的效果，可用一把半透明的白傘遮擋中午的陽(yáng)光。另一種辦法就是采用這光照明來(lái)解決問(wèn)題，不過(guò)被攝者周?chē)膹?qiáng)光會(huì)干擾你的測(cè)光表而造成人物曝光不足。為了避免這種情況，你應(yīng)靠近被攝者直接從其面部測(cè)取曝光讀數(shù)?；蛘呷绻愕南鄼C(jī)帶點(diǎn)測(cè)光勸能，那么就用它測(cè)取被攝者面部的反射光好了。

6、選擇簡(jiǎn)單的衣著

令人目不暇接的彩色服裝只會(huì)轉(zhuǎn)移觀眾對(duì)被攝者的注意。要采用樸素的設(shè)計(jì)和沉靜的色彩。如果你打算拍攝有些隨意的肖像，手頭上可以常備一件簡(jiǎn)單的汗衫。若為大土拍照，把一塊紅色或藍(lán)色的綢緞料子圍搭在她的上身用別外固定，能夠代替露肩的或敞領(lǐng)夜禮服。如果你在拍攝時(shí)遇到被攝者身著不臺(tái)時(shí)宜的服裝，則要想方設(shè)法改變這一點(diǎn)?？梢栽跇?gòu)圖上把畫(huà)面處理得緊湊些，從而避開(kāi)那件華而不實(shí)的襯衫，或在布光時(shí)把那件襯衫部位留在陰影里，并使面部相對(duì)更亮一些。人物的著裝要保持簡(jiǎn)單?；ㄉ诘闹b會(huì)使人們把對(duì)被攝者五官的注意力轉(zhuǎn)移到人物身上（圖A）。在色彩方面，保持簡(jiǎn)單的著裝通常是行之有效的。鮮艷的原色能為人像增添生氣（圖B）。但要注意選擇能與被攝者的本色般配的服裝。如果可能的話，讓被攝者自己選擇衣服顏色，這效果會(huì)最理想。幾乎所有的人都知道什么顏色會(huì)讓他們最好看。如果他或她身著顏色匹配的服裝的話，被攝者的天藍(lán)或采色眼睛將會(huì)更加明顯。（紅、綠、藍(lán)的補(bǔ)色是黃、品紅、青）

小結(jié)：

人像攝影技巧可分為：外形的塑造、姿勢(shì)的處理及表情捕捉。思考題：

1、布光對(duì)人像攝影有什么幫助？

2、在人像攝影時(shí)遇到被攝者面對(duì)鏡頭過(guò)于緊張時(shí)，攝影者該如何處理？

3、在拍攝人像的時(shí)候，使用大光圈和小光圈會(huì)產(chǎn)生什么的畫(huà)面效果？對(duì)突出人像主體有什么幫助？