第一篇：廣播編輯節(jié)目與制作重點(diǎn)復(fù)習(xí)

汪媽媽：廣播新聞編輯與節(jié)目制作

第一章

廣播新聞編輯學(xué)定義

狹義：主要指一般的編輯業(yè)務(wù)，如組織稿件、選擇稿件、修改稿件、寫作新聞提要、編寫串聯(lián)詞、編排節(jié)目、錄制節(jié)目等。廣義：除包括上面所說的具體編輯業(yè)務(wù)外，還包括整個(gè)編輯部的工作，如確定廣播宣傳方向、擬定宣傳報(bào)道計(jì)劃、設(shè)置節(jié)目、明確節(jié)目宗旨，以及加強(qiáng)通聯(lián)工作等。

第二章

廣播新聞編輯：通過聲音傳播，貫穿于整個(gè)廣播新聞性節(jié)目過程中各個(gè)工作環(huán)節(jié)的總稱。其中包括節(jié)目的構(gòu)思策劃、稿件選擇加工、音響資料處理及多種聲音合成播出等。

廣播新聞編輯方針：廣播新聞編輯方針是廣播電臺(tái)為實(shí)現(xiàn)新聞傳播意圖、統(tǒng)一新聞廣播節(jié)目編制全過程各個(gè)環(huán)節(jié)的工作而制定的基本原則。它是電臺(tái)固有的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法在新聞廣播領(lǐng)域的體現(xiàn)，是指導(dǎo)新聞編輯人員日常編輯活動(dòng)的準(zhǔn)則，不僅對(duì)于新聞采集、稿件選擇加工、節(jié)目編排和制作具有決定性影響，而且決定著一個(gè)電臺(tái)的新聞廣播節(jié)目的方向和風(fēng)格。廣播新聞編輯方針的要求：（1）應(yīng)具有鮮明的時(shí)代性和政治傾向性；（2）應(yīng)充分發(fā)揮廣播優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)廣播新聞傳播的規(guī)律和廣播特點(diǎn)；（3）應(yīng)具有開放型，面向廣大聽眾，反映聽眾意見，吸引聽眾，便于聽眾參與。新聞編輯思想：新聞編輯思想是指新聞編輯在一個(gè)時(shí)期之內(nèi)，對(duì)自已分管(聯(lián)系)的那個(gè)方面的情況進(jìn)行調(diào)查研究后所得出的關(guān)于宣傳報(bào)道的見解、主張以及對(duì)具體稿件的處理意見。編輯思想體現(xiàn)在每一篇稿件處理過程的始終，體現(xiàn)在節(jié)目的編排制作過程中，有時(shí)甚至還貫穿在一個(gè)時(shí)期的編輯工作中。

新聞編輯思想的重要性：(1)編輯思想的正確與否，直接影響到廣播新聞的質(zhì)量，影響到新聞編輯方針的實(shí)現(xiàn)；(2)編輯思想是做好廣播新聞編輯工作的靈魂。

新聞報(bào)道思想：制定報(bào)道計(jì)劃的前提，決定報(bào)道計(jì)劃的方向。報(bào)道計(jì)劃是報(bào)道思想的具體體現(xiàn)和結(jié)果，也是報(bào)道思想的反映，兩者密不可分。制定報(bào)道計(jì)劃可以是報(bào)道工作有目的、有計(jì)劃、有步驟地進(jìn)行，避免工作上的盲目性。制定報(bào)道計(jì)劃，不光是領(lǐng)導(dǎo)的事，也是每個(gè)編輯的事。編輯要在自己的分工范圍內(nèi)，經(jīng)常制定一些更加具體的行之有效的報(bào)道計(jì)劃。

第三章

策劃：策劃又稱“策略方案”和“戰(zhàn)術(shù)計(jì)劃”，是指人們?yōu)榱诉_(dá)成某種特定的目標(biāo)，借助一定的科學(xué)方法和藝術(shù)，為決策、計(jì)劃而構(gòu)思、設(shè)計(jì)、制作策劃方案的過程。策劃的過程分為策略方案的思考與計(jì)劃編制這兩個(gè)階段。策略思考又稱策略性思考，指的是為達(dá)成某種設(shè)計(jì)，編制具體行動(dòng)的計(jì)劃的過程，或?yàn)檫_(dá)到某種特定的目的，所需采用的方法論的思考與設(shè)計(jì)。計(jì)劃編制是指按照已經(jīng)確定的方法論，編制具體行動(dòng)的計(jì)劃的過程。

策劃的主要內(nèi)容：廣播新聞編輯的策劃是多方位、多元化、多層次的，它貫穿節(jié)目始終。策劃的主要方面、主要內(nèi)容有:辦臺(tái)和頻率方針、節(jié)目定位、報(bào)道思想與報(bào)道選題等方面的策劃。

一、辦臺(tái)和頻率方針策劃：廣播媒體應(yīng)該如何進(jìn)行差異化競(jìng)爭(zhēng)，避免同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，是策劃者必須思考的重要問題。一個(gè)臺(tái)或一個(gè)頻率要有自己獨(dú)特的品質(zhì)構(gòu)建、獨(dú)特的個(gè)性、獨(dú)特的符號(hào)。差異化優(yōu)勢(shì)的競(jìng)爭(zhēng)力越強(qiáng)，成功的幾率就會(huì)越高。

二、節(jié)目定位策劃：節(jié)目定位是指媒體傳播者在策劃節(jié)目過程中，對(duì)節(jié)目性質(zhì)、內(nèi)容、形式所作的構(gòu)想與設(shè)定，是媒體經(jīng)過市場(chǎng)調(diào)研后，給節(jié)目設(shè)定一個(gè)準(zhǔn)確科學(xué)的位置。

三、報(bào)道思想與報(bào)道選題策劃

四、參與新聞報(bào)道與節(jié)目運(yùn)作策劃

第四章

組織報(bào)道：新聞單位對(duì)一個(gè)時(shí)期、一個(gè)方面報(bào)道的內(nèi)容所作的總體規(guī)劃及對(duì)規(guī)劃的實(shí)施成為組織報(bào)道。組織報(bào)道也稱報(bào)道的組織。

組織報(bào)道的主要工作環(huán)節(jié)：第一，配合中心，制定報(bào)道計(jì)劃；第二，圍繞計(jì)劃組稿、選稿、改稿；第三，揚(yáng)長(zhǎng)避短，精心組織節(jié)目 組織報(bào)道的方式

一、典型報(bào)道

1、新聞典型與典型報(bào)道

2、新的歷史時(shí)期中應(yīng)該如何搞好典型報(bào)道

二、綜合報(bào)道：綜合報(bào)道從范圍上講，有全國(guó)性或某個(gè)省、市、地區(qū)的大綜合，也有一個(gè)工廠、商店、學(xué)校的小綜合;從內(nèi)容上來講，有某條戰(zhàn)線、某個(gè)問題、某一事件的綜合。綜合報(bào)道的優(yōu)點(diǎn)是:報(bào)道面寬、內(nèi)容集中、聲勢(shì)大、效果明顯。要求：（1）要防止 “以點(diǎn)代面”，造成浮夸、假象、不真實(shí)。（2）要把 “點(diǎn)”和 “面”很好地結(jié)合起來，使報(bào)道既反映全貌又突出重點(diǎn);要圍繞一個(gè)中心問題，加以概括性的敘述，防止面面俱到

三、對(duì)比報(bào)道：對(duì)比報(bào)道是通過同類事物的比較，揭露矛盾、解決矛盾的一種報(bào)道方式。

四、連續(xù)報(bào)道：連續(xù)報(bào)道指的是在一定時(shí)間范圍內(nèi)對(duì)某一重要事件進(jìn)行持續(xù)不斷的報(bào)道。報(bào)道對(duì)象一般是某些重要典型、重要事件、重要問題或重要經(jīng)驗(yàn)或某項(xiàng)重大工程，通過連續(xù)不斷地進(jìn)行報(bào)道，盡量反映其 “活”的全過程，以滿足廣大聽眾隨時(shí)了解的愿望。

五、批評(píng)性報(bào)道：批評(píng)性報(bào)道是指揭露和批評(píng)實(shí)際工作和現(xiàn)實(shí)生活中的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤或問題的報(bào)道。其目的在于通過批評(píng)錯(cuò)誤、剖析引發(fā)錯(cuò)誤的根源，歸結(jié)出教訓(xùn)，并由此提出相應(yīng)要求，以此警示所屬部門及有關(guān)人員。

第五章

選擇稿件的標(biāo)準(zhǔn)

一、政治標(biāo)準(zhǔn)：選擇新聞稿件，首先要政治上著眼。

二、新聞標(biāo)準(zhǔn)：新聞標(biāo)準(zhǔn)即是新聞價(jià)值的要求。新聞價(jià)值的有無決定新聞是否成立，新聞價(jià)值的大小決定新聞意義的大小。因此，新聞價(jià)值的評(píng)價(jià)是新聞評(píng)價(jià)中最重要的內(nèi)容，也是廣播編輯人員選擇新聞稿件的又一重要標(biāo)準(zhǔn)。構(gòu)成新聞價(jià)值有諸多因素，但最主要的基本的是重要性、新鮮性、接近性和趣味性。

重要性首先是指新聞事實(shí)本身的重要程度對(duì)社會(huì)生活所發(fā)生的作用和影響的大小，看其是否抓住了社會(huì)生活中尖銳的、亟待解決的矛盾。

新鮮性是構(gòu)成新聞價(jià)值的又一個(gè)重要因素。新聞事實(shí)的“新”有兩層意思、一是指時(shí)間上的“新”，二是指內(nèi)容上有新意。時(shí)間上 “新”，就是要求報(bào)道及時(shí)。內(nèi)容上有新意是指有新思想、新觀點(diǎn)。

接近性是構(gòu)成新聞價(jià)值的第三要素。所謂接近性，是指新聞事實(shí)與受傳者之間在時(shí)間上、地理上、心理上的接近程度。接近程度越大，新聞價(jià)值也就越大。

第六章

廣播電視稿的特點(diǎn)：

1、淺顯易懂；

2、具體形象，富有實(shí)感；

3、短小精彩；

4、活潑有趣；

5、順口、順耳、順暢；

6、敘事說理有頭有尾，要按照順序敘述

修改廣播電視稿件的基本方法

一、壓縮

1、壓縮的具體要求：(1)刪去與主題關(guān)系不大或游離于主題的問題和情節(jié)，刪去立論根據(jù)不足，甚至是不正確的觀點(diǎn)，便稿件所要說明和表達(dá)的主題思想更加鮮明突出。(2)刪繁就簡(jiǎn)，突出重點(diǎn)。要?jiǎng)h去可有可無或可詳可略的某些新聞背景、敘述過程及細(xì)節(jié)等等.(3)舍詳情，取概要，突出主要事實(shí)和要點(diǎn)。

2、壓縮哪些內(nèi)容：游離于新聞之外的事實(shí)；非重要新聞或是重復(fù)報(bào)道過的較重要的新聞；可有可無或可詳可略的某些新聞背景交代和工作過程、細(xì)節(jié)等；交代含糊的事實(shí)以及立論不足，甚至不正確的觀點(diǎn)；借題發(fā)揮的空泛議論。

3、壓縮稿件要注意的問題：(1)要防止片面追求簡(jiǎn)練，而把主要內(nèi)容和生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)壓縮掉;只剩下干巴巴的幾根骨頭、幾條筋;要防止不見樹枝，只見光禿禿的樹干等現(xiàn)象。(2)要防止因刪、留不相應(yīng)造成的片面性。(3)壓縮后的稿件要注意上下文的連接，注意因果關(guān)系，不要造成上下文不接氣，或有因無果，或有果無因。(4)要善于概括。

二、摘編：摘編，又稱摘要，即摘出要點(diǎn)。在摘編時(shí)，要注意：

1、要摘出要點(diǎn)；

2、要摘取文中的新鮮事實(shí)、新觀點(diǎn)、新精神、新提法；

3、要堅(jiān)持“兩點(diǎn)論”，兼顧不同的觀點(diǎn)。

三、增補(bǔ)：是為稿件增加和補(bǔ)充有關(guān)內(nèi)容的再加工。有的是為正文增補(bǔ)背景材料，有的對(duì)重要事實(shí)加上補(bǔ)充說明，有的加注釋，有的配上小資料，有的配上圖表，有的增加 “小知識(shí)”。目的是使聽眾讀者更清楚地了解新聞內(nèi)容。

如下三種情況的稿件需要增補(bǔ)：

1、新聞要素不全。

2、主要事實(shí)不足。有些稿件空洞議論多，事實(shí)和論據(jù)不足;有些稿件材料不少，但大多是次要材料或可有可無的材料，缺少主要事實(shí)材料，缺少必要的事件發(fā)展過程。

3、背景材料不清。有些稿件的新聞事件和新聞人物缺少背景材料，有些雖有背景材料但交代含糊不清。

四、改寫：是廣播新聞編輯必須掌握的一項(xiàng)基本功。它是廣播新聞編輯運(yùn)用改變?cè)褰嵌?、結(jié)構(gòu)、體例的手段，將其中有新聞價(jià)值的材料改寫成廣播節(jié)目所需要的稿件。這種改寫是角度、結(jié)構(gòu)、體裁的改變，不是文字?jǐn)?shù)量的增減。它既不同于壓縮、摘編，也不同于綜合和重寫。

改寫的方法：(1)改變角度；(2)改變體裁；(3)改變結(jié)構(gòu)

五、綜合：是把內(nèi)容相關(guān)的、或是反映同一主題、同一方面的問題，或是反映同一地區(qū)的若干篇稿件綜合成一篇稿件。綜合的步驟和方法： 步驟：分析、提煉、新的組合

方法：按問題綜合；按內(nèi)容綜合；把同一報(bào)道對(duì)象、發(fā)生在不同時(shí)間的幾條動(dòng)態(tài)性消息，綜合成一篇；采用集納的方法綜合。

第七章

廣播節(jié)目：是 “廣播電臺(tái)各種播出內(nèi)容的最終組織形式和播出形式。廣播節(jié)目主要運(yùn)用電波傳送的聲音(包括有聲語言和音響)表情達(dá)意，以說、聽為基本傳受手段”。

第九章

新聞節(jié)目：是廣播宣傳的“主體”和“骨干”。西方國(guó)家稱之為電臺(tái)、電視臺(tái)的“脊椎”。特點(diǎn)：

1、鮮明的政治性：（1）反映形勢(shì)快；（2）宣傳政策好；（3）指導(dǎo)性強(qiáng)

2、普遍的教育性：（1）、向?qū)л浾摚唬?）、傳播信息；（3）、指導(dǎo)實(shí)踐 新聞節(jié)目編排要求與方法：

1、新聞節(jié)目編排應(yīng)遵循新聞價(jià)值原則：新聞價(jià)值由重要性、新鮮性、接近性和趣味性等要素組成。編排時(shí)要對(duì)這些要進(jìn)行綜合考慮，應(yīng)把重要性放在首位。

2、應(yīng)遵循單元配套組合原則。所謂單元配套，是指在一次新聞節(jié)目中，把反映同一方面題材、同一內(nèi)容或同一范圍的幾篇稿件集中編排成一組，不搞插花編排。

3、新聞排列次序

（1）在一般情況下，國(guó)內(nèi)新聞在前，國(guó)際新聞在后。（2）在安排國(guó)內(nèi)新聞時(shí)，一般情況下，經(jīng)濟(jì)新聞在前，文教新聞在后，政治、軍事、外事新聞居中；重大事件也可安排在它們之前。（3）外事新聞的排列一般應(yīng)以我方為主，將我方的排在前面，對(duì)方的排在后面。

4、新聞節(jié)目編排時(shí)，要充分考慮幾個(gè)方面的結(jié)構(gòu)組合：（1）篇幅長(zhǎng)短的組合。（2）節(jié)奏快慢的組合。（3）體裁單一和多樣的組合。（4）區(qū)域遠(yuǎn)近的組合。

5、運(yùn)用多種編排手段，突出重點(diǎn)新聞

（1）要將重點(diǎn)新聞放在頭條或頭幾條，以起到先人為主的作用。（2）可采用配言論、加編后、寫新聞提要、搞音響報(bào)道等編排手段，把重點(diǎn)新聞盡量突出起來。6·運(yùn)用多種編排方法，增強(qiáng)新聞節(jié)目整休播出效果

（1）同類編排:把內(nèi)容相近和重要性相同的幾篇稿件排列在一起；（2）組合編排:把同一主題不同體裁的幾篇稿件組合配套，排列在一起；（3）對(duì)比編排:把兩條同一內(nèi)容、矛盾性質(zhì)不同的稿件排列在一起，從而形成反差效果；（4）配合編排:把兩種體裁以上的稿件配合排列在一起，一般以新聞為主，然后配評(píng)論，配發(fā)新聞資料等；（5）欄目化編排:按照不同報(bào)道內(nèi)容組合成不同的欄目，有機(jī)地組合成一個(gè)新聞板塊。編寫新聞提要：是指一次廣播新聞節(jié)目中主要新聞內(nèi)容的高度概括、提示或評(píng)點(diǎn)。新聞提要的作用

1、預(yù)告和介紹新聞：新聞提要均放在節(jié)目開始前，向聽眾預(yù)告和介紹本次節(jié)目的重要新聞和主要內(nèi)容，滿足了聽眾的需要，吸引聽眾收聽。

2、提示新聞要點(diǎn)，評(píng)論新聞內(nèi)容：提要既是對(duì)新聞內(nèi)容的高度概括和提示，也是對(duì)新聞內(nèi)容的評(píng)議;提要也是編輯部的一種間接表態(tài)，它可以幫助聽眾對(duì)新聞內(nèi)容和意義的深入理解。

3、先聲奪人，影響大：提要放在新聞節(jié)目開始前播出，可以起到先聲奪人、先入為主的作用。4·、“打扮”、“美化”新聞和新聞節(jié)目：精彩的新聞提要會(huì)給新聞和新聞節(jié)目增添魅力，增強(qiáng)吸引力。

編寫新聞提要的基本要求

1、突出主要內(nèi)容：提要的內(nèi)容既不能違背或偏離稿件原意，也不能只反映稿件的次要內(nèi)容。提要必須“畫龍點(diǎn)睛”，把新聞的主要內(nèi)容告訴聽眾。

2、事實(shí)要準(zhǔn)確：提要應(yīng)與新聞事實(shí)相符，要求表述準(zhǔn)確。

3、思想要鮮明：廣播新聞提要不僅是新聞事實(shí)的高度概括，而且還要善于通過典型事實(shí)反映新精神，新觀點(diǎn)，直接表示出鮮明的政治傾向性和褒貶態(tài)度。

4、語言要通俗：廣播新聞提要要從聽的特點(diǎn)和聽的效果出發(fā)，語言要符合語法邏輯，句子要完整，聽起來流暢，意思明了易懂;要通俗口語，讀起來瑯瑯上口，聽起來清楚明白。

5、·形式要多樣：廣播新聞?lì)}材廣泛、內(nèi)容豐富，這就要求有與此相適應(yīng)的多種提要形式能完美地給以反映。提要形式切忌呆板，寫法要多樣化。

第十章

教育性節(jié)目：是指以傳播政治、思想、倫理觀念和科學(xué)文化知識(shí)為主要內(nèi)容，以推動(dòng)社會(huì)精神文明建設(shè)為目的廣播電視節(jié)目。一般分為3類：對(duì)象類節(jié)目、知識(shí)類節(jié)目和教學(xué)類節(jié)目。

第十一章

服務(wù)性節(jié)目：服務(wù)性節(jié)目有廣義和狹義兩種解釋。從廣義上講，是講廣播節(jié)目都是為人民服務(wù)的，為社會(huì)主義建設(shè)和兩個(gè)文明服務(wù)的，為群眾提供新聞、信息、知識(shí)和文化娛樂服務(wù)的；從狹義上講，主要是指實(shí)用性的內(nèi)容，通信息、作咨詢、當(dāng)參謀、反映群眾呼聲，直接幫助聽眾解決工作、思想、生活中遇到的實(shí)際問題，直接為聽眾排難解優(yōu)等。這些節(jié)目的特點(diǎn)是服務(wù)性既直接又突出。

第十二章

節(jié)目主持人：節(jié)目主持人是廣播電視中，以真實(shí)個(gè)人身份出現(xiàn)，通過交談性語言主導(dǎo)節(jié)目進(jìn)程，直接與受眾平等交流的大眾傳播者。節(jié)目主持人類型： 1.獨(dú)立型：主持人承擔(dān)節(jié)目的采編播工作。主持人既是記者、編輯, 同時(shí)又是播講者,是直接出面主持節(jié)目的人。2.單一型：主持人在節(jié)目中只承擔(dān)話筒前的播報(bào)工作，在前臺(tái)出面主持某一固定節(jié)目, 一般不參與采、編工作;主持人背后有另一套采、編班子。.主導(dǎo)型：主持人對(duì)節(jié)目有決定權(quán)，是節(jié)目的中心人物, 參與各個(gè)環(huán)節(jié)的工作, 從確立主題、采訪材料、撰寫稿件,到編排制作節(jié)目, 直至最后的播音主持, 始終起到主導(dǎo)作用。.參與型：參與型的實(shí)質(zhì)就是一種合作的工作方式, 主持人與記者、編輯分工合作, 主持人主要是承擔(dān)播報(bào)工作。

第十三章

新聞性主持人節(jié)目：伴隨著我國(guó)廣播電視新聞深化改革，各種新聞?lì)愋椭鞒秩斯?jié)目（欄目）相繼出現(xiàn)。新聞性主持人節(jié)目的出現(xiàn)是當(dāng)前各種新聞媒介激烈競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果，可以更好發(fā)揮主持人在傳遞信息、傳播新聞方面的優(yōu)勢(shì)。主持人開始突破文藝性、知識(shí)性和服務(wù)性節(jié)目的范圍，向更廣闊的領(lǐng)域開拓，這是我國(guó)節(jié)目主持人逐漸走向成熟的標(biāo)志。播講稿編寫

一、明確節(jié)目宗旨，精心構(gòu)思稿件

1、新聞性主持節(jié)目播講稿的題材要富有時(shí)代氣息，反映時(shí)代的主旋律；要善于抓住社會(huì)的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)，并揭示其內(nèi)在意義；要針對(duì)性強(qiáng)，具有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，成為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一面鏡子。社教性主持人節(jié)目稿的內(nèi)容，要貼近生活、貼近實(shí)際、貼近群眾，突出服務(wù)性、知識(shí)性、實(shí)用性。

2、在策劃節(jié)目、構(gòu)思稿件過程中，貴在尋找新點(diǎn)子，突出創(chuàng)新意識(shí)，力避一般化。

二、寫出“我”的個(gè)性

1．正確認(rèn)識(shí)和理解“我”——“我”是個(gè)性和共性的統(tǒng)一；2．寫好“我”的議論——“我”的獨(dú)到見解，“我”的真情實(shí)感；3．寫出“我”的經(jīng)歷、見聞。

三、寫好主持人的形象

1.寫好主持人的形象，首先要了解、熟悉節(jié)目，準(zhǔn)確地把握節(jié)目的個(gè)性；2.講究語言風(fēng)格，讓主持人說自己的話；3.要注意聲音形象，努力通過各種語言因素和播音風(fēng)格增強(qiáng)聽覺的形象感染力；

四、寫好談話體

寫出交流感

1．明確身份，對(duì)象具體：主持人播講稿不同于播音員播出的稿件。節(jié)目主持人的播講稿采用第一人稱“我”的口吻說話，以“我”的身份與某幾個(gè)聽眾直接說話，即采用“一對(duì)一”、“一對(duì)幾”的播講方式。編輯要以主持人“我”的身份和口吻寫稿，要寫主持人的所見所聞和所思，而不是寫編輯自己。

2、運(yùn)用談話體語言和有個(gè)性的語言：談話體語言既不同于書面語言，又區(qū)別于日常口頭語言。它既吸收了書面語言的優(yōu)點(diǎn)，講究語法修辭，邏輯性強(qiáng)，準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)，又吸取了日?？谡Z的長(zhǎng)處，自然、樸實(shí)、生動(dòng)、起伏大、變化多。談話體語言要求念起來瑯瑯上口，聽起來順暢悅耳，是生活化的語言。3．注意表達(dá)技巧，增強(qiáng)交流感

(1)走進(jìn)播音室，如同來到一個(gè)氣氛和諧的家庭，和其中一個(gè)朋友進(jìn)行親切交談；(2)對(duì)所談事物要發(fā)生興趣，有一種想與聽眾交流的欲望；(3)交談時(shí)語調(diào)要輕松、活潑、自然流暢，不使對(duì)方感到緊張費(fèi)力；(4)在話筒前與聽眾交談，使對(duì)方感到你是一個(gè)有禮貌、有教養(yǎng)的人，感到對(duì)他關(guān)心、體貼；(5)講解政策性、說理性內(nèi)容時(shí)，要用商量的口吻、探討的語氣，循循善誘，以理服人，以情感人，尊重朋友；(6)語氣、聲調(diào)不能造作、虛假，要落落大方、實(shí)實(shí)在在。

第十四章

直播：

第十五章

廣播新聞編輯人員素質(zhì)結(jié)構(gòu)：

1、政治素質(zhì)結(jié)構(gòu)

2、思維素質(zhì)結(jié)構(gòu)；

3、知識(shí)素質(zhì)結(jié)構(gòu)；

4、編輯業(yè)務(wù)素質(zhì)結(jié)構(gòu)；

5、職業(yè)道德素質(zhì)結(jié)構(gòu)

第二篇：《電視編輯與節(jié)目制作》教學(xué)大綱

《電視編輯與節(jié)目制作》教學(xué)大綱

課程編號(hào)：020052 課程名稱：電視編輯與節(jié)目制作

英文名稱：Television editing and program production 學(xué)分：3

適用年級(jí)專業(yè)（學(xué)科類）廣播電視新聞學(xué)

一、課 程 說 明

㈠課程的性質(zhì)與要求

電視編輯與節(jié)目制作是廣播電視新聞學(xué)專業(yè)的基礎(chǔ)專業(yè)課。本大綱依據(jù)教育部指導(dǎo)性文件，結(jié)合該專業(yè)的專業(yè)特點(diǎn)，考慮省級(jí)廣播電視新聞部門的實(shí)際需要，對(duì)一些內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整，不斷將前沿內(nèi)容充實(shí)教學(xué)。它以電視節(jié)目后期制作中的相關(guān)內(nèi)容為研究對(duì)象，重點(diǎn)是電視編輯工作和畫面編輯理論和原則。

㈡教學(xué)目的和指導(dǎo)思想

通過本課程的學(xué)習(xí)，對(duì)每個(gè)問題從概念入手，理解其內(nèi)涵、特征、要求，抓住重點(diǎn)，融會(huì)貫通。學(xué)生能充分認(rèn)識(shí)電視節(jié)目制作的規(guī)律，進(jìn)一步了解電視編輯工作。學(xué)生既要掌握電視編輯的理論，又要注重理論聯(lián)系實(shí)際。

學(xué)生能了解到國(guó)內(nèi)外電視編輯與節(jié)目制作的最新動(dòng)態(tài)、了解電視制作的最新理論，認(rèn)識(shí)中國(guó)電視節(jié)目制作的發(fā)展趨勢(shì)。

㈢教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)

該課程是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，培養(yǎng)未來的從業(yè)者在節(jié)目創(chuàng)作中的個(gè)性、想象力和美學(xué)追求。作為一個(gè)復(fù)雜的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，電視編輯涉及節(jié)目的選題、構(gòu)思、采訪、拍攝、后期編輯、文稿創(chuàng)作、混錄合成等諸多內(nèi)容。由于電視節(jié)目的內(nèi)容不同，對(duì)電視編輯的要求也不同。電視創(chuàng)作是視聽結(jié)合的綜合藝術(shù)，運(yùn)用獨(dú)特的電視語言，以蒙太奇的思維方式反映生活，并調(diào)用光線、色彩、運(yùn)動(dòng)等造型手段，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化表現(xiàn)。

學(xué)習(xí)本課程的重點(diǎn)是電視編輯與節(jié)目制作的基本理論，難點(diǎn)是蒙太奇理論及電子編輯系統(tǒng)的操作。

㈣知識(shí)范圍與相關(guān)課程

學(xué)生應(yīng)具備廣播電視新聞理論、傳播理論知識(shí)，了解電視藝術(shù)和觀眾需要，熟悉節(jié)目策劃的有關(guān)內(nèi)容。相關(guān)課程有《新聞傳播學(xué)》《廣播電視新聞學(xué)》《電視藝術(shù)理論》《輿論學(xué)》《受眾心理學(xué)》《電視節(jié)目策劃》。

㈤教材與參考書

教材：張曉峰著《電視編輯思維與創(chuàng)作》，中國(guó)廣播電視出版社2004 參考書：《實(shí)用電視編輯》黃著誠(chéng)，中國(guó)廣播電視出版社

《電視節(jié)目制作基礎(chǔ)》陳思善

復(fù)旦大學(xué)出版社

《電視編輯與后期制作》（美）加里·安德森

中國(guó)電影出版社

《電視制作》李平云

中國(guó)電影出版社

㈥教學(xué)進(jìn)度

每周3學(xué)時(shí)，18周共計(jì)54學(xué)時(shí)。講授側(cè)重電視編輯部分，節(jié)目制作部分與“廣播電視綜合實(shí)驗(yàn)相結(jié)合，做到理論與實(shí)踐相結(jié)合，提高學(xué)生的實(shí)踐能力。

二、課程內(nèi)容及學(xué)時(shí)安排

緒論（1學(xué)時(shí)）

第一章 電視節(jié)目制作概述（5學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

1、電視節(jié)目制作有電子新聞采集ENG、電子現(xiàn)場(chǎng)制作EFP、演播室制作ESP等3種主要的制作方式。一般來講，電視節(jié)目制作包含前期采訪拍攝、后期編輯制作2大階段，具體分為四個(gè)環(huán)節(jié)，即形成稿本、前期準(zhǔn)備、錄制、后期合成。

2、電視節(jié)目制作的兩種體制，制片人的地位和作用。國(guó)內(nèi)幾種制片人制的比較：CCTV、廣東模式、上海模式。

3、制片人的素質(zhì)構(gòu)成：政治素質(zhì)、業(yè)務(wù)素質(zhì)、經(jīng)營(yíng)能力、管理能力、人格魅力。

二、思考題

1、什么是電視節(jié)目。電視節(jié)目的種類及主要內(nèi)容。

2、電視節(jié)目的特性。

3、電視節(jié)目制作方式及其內(nèi)容。

4、制片人的地位和作用

第二章 電視編輯工作（3學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

1、電視編輯的含義

2、電視編輯的工作任務(wù)

（1）制定報(bào)道計(jì)劃

（2）負(fù)責(zé)節(jié)目策劃，參與采訪與拍攝（3）畫面編輯（4）處理文字稿

編輯要以高度的責(zé)任心和熟練的業(yè)務(wù)技巧，對(duì)節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)把關(guān)。強(qiáng)化編輯部新聞策劃意識(shí)。

3、編輯的職責(zé)包括把好政治關(guān)、把好藝術(shù)關(guān)、充分運(yùn)用視覺材料、4、電視編輯及相關(guān)意識(shí)

5、電視編輯的素質(zhì)培養(yǎng)

電視編輯既是節(jié)目的組織者、指揮者，又是節(jié)目的設(shè)計(jì)者、制作者。所以，對(duì)電視編輯有很高的要求。

電視編輯的素質(zhì)構(gòu)成。包括政治素質(zhì)、業(yè)務(wù)素質(zhì)、組織管理、受眾意識(shí)、靈活的態(tài)度等諸多方面。

二、思考題

1、電視編輯的含義。

2、電視編輯的主要工作任務(wù)。

3、電視編輯應(yīng)具備哪些相關(guān)意識(shí)？

4、電視編輯的素質(zhì)構(gòu)成

第三章 蒙太奇理論（9學(xué)時(shí)）

一．主要內(nèi)容

1、蒙太奇的內(nèi)涵

蒙太奇Montage，原是法國(guó)的建筑術(shù)語，意思是按一定的構(gòu)思、方案和計(jì)劃，把建筑材料有機(jī)地組織起來，構(gòu)成一個(gè)完整的建筑物。

蒙太奇有廣義和狹義之分。

從狹義上講，蒙太奇是指鏡頭組接的章法及其技巧。把一個(gè)個(gè)鏡頭按照一定邏輯和一定的原則組合起來敘述一個(gè)事件，闡明一個(gè)道理。其中的邏輯與原則就是我們熟悉的 生活規(guī)律、思維規(guī)律以及視覺規(guī)律。

從廣義上講，它是指電影電視構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。蒙太奇誕生于節(jié)目構(gòu)思時(shí)，體現(xiàn)于編導(dǎo)的分鏡頭臺(tái)本，完成于剪輯臺(tái)上。

從默片到有聲，蒙太奇的概念也隨之發(fā)展，一般來講，它包含三層含義：反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法、結(jié)構(gòu)手段與敘述方式、串聯(lián)鏡頭具體技巧。蒙太奇是構(gòu)成電影電視片的獨(dú)特表現(xiàn)手法或技巧。

2、蒙太奇的產(chǎn)生

3、蒙太奇的發(fā)展

4、蒙太奇的表現(xiàn)形式 A、敘事蒙太奇

它以交代情節(jié)、展示事件為目的。主要是按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間順序、邏輯順序和因果關(guān)系來分切、組合鏡頭。把鏡頭按照一定邏輯順序或時(shí)間順序組織起來，敘述一段內(nèi)容，展示一個(gè)事件。符合視覺規(guī)律，自然、連貫、流暢

B表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇又稱對(duì)列蒙太奇，通過人物形象或景物造型的對(duì)列，產(chǎn)生一種沖突或體現(xiàn)某種寓意。它不是為了敘事，而是制造特定的效果，它是通過鏡頭的對(duì)列造成一種沖擊，產(chǎn)生一種直接而明確的效果，引起或激發(fā)觀眾的聯(lián)想。

5、蒙太奇的藝術(shù)功能有選擇與概括、創(chuàng)造獨(dú)特的電視時(shí)空、形成特有的電視節(jié)奏、引導(dǎo)注意

激發(fā)聯(lián)想、表達(dá)寓意

創(chuàng)造意境。

6、長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭是與短鏡頭，相對(duì)而言。長(zhǎng)鏡頭的拍攝時(shí)間大約在30秒到10分鐘之間。長(zhǎng)鏡頭是指在一個(gè)不間斷的鏡頭里，連續(xù)拍攝事物的全過程，用景深鏡頭使事物變化和周圍環(huán)境全部包容在一個(gè)鏡頭內(nèi)，形成獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

7、長(zhǎng)鏡頭理論要點(diǎn)：

[1] 追求銀幕形象的“空間統(tǒng)一性”。[2] 強(qiáng)調(diào)影像“本體論”.[3]使用大景深鏡頭保持?jǐn)⑹抡鎸?shí)性

8、長(zhǎng)鏡頭敘事與蒙太奇敘事的比較分析

在敘事觀念上，用長(zhǎng)鏡頭不間斷的表現(xiàn)一個(gè)事件的過程，這是對(duì)靜態(tài)構(gòu)圖和分切鏡頭的一種革新。長(zhǎng)鏡頭通過連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)把事件自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

（1）長(zhǎng)鏡頭理論與蒙太奇理論是對(duì)立的。

（2）從敘事效果上看，長(zhǎng)鏡頭原理和由多鏡頭組接的蒙太奇原理是相同的。（3）長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇在敘事觀念和表達(dá)方式上的不同點(diǎn)

9、長(zhǎng)鏡頭的時(shí)空結(jié)構(gòu)特征 二．思考題

1． 什么是敘事蒙太奇。2． 什么是表現(xiàn)蒙太奇。3． 什么是長(zhǎng)鏡頭？ 4． 長(zhǎng)鏡頭的種類及內(nèi)容。5． 長(zhǎng)鏡頭的時(shí)空結(jié)構(gòu)特征。

6． 長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇在敘事觀念上的差異 7． 蒙太奇有哪些主要藝術(shù)功能

第四章

電視畫面編輯（6學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

1．畫面編輯的基本原理包括聯(lián)系的觀點(diǎn)、忽略次要情節(jié)之傾向、正常的觀察習(xí)慣、合乎邏輯、合乎情理之要求。

2．畫面編輯的相關(guān)環(huán)節(jié)

⑴用不同景別造句形成前進(jìn)式、后退式、循環(huán)式、片斷式句子。⑵把握鏡頭的含義。熟悉單個(gè)鏡頭的具體含義和多個(gè)鏡頭的整體含義。⑶安排鏡頭的排列次序。找到獨(dú)特的敘事線索表達(dá)主題。⑷電視鏡頭的選擇。用最好的鏡頭，講述最好的故事。

⑸鏡頭的選擇需要考察的內(nèi)容包括：鏡頭的含義、鏡頭內(nèi)容、鏡頭的視覺因素。

二、思考題

1、畫面編輯的基本原理

2、選擇電視鏡頭要注意什么問題？

第五章

鏡頭組接規(guī)律及其原則（6學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

電視編導(dǎo)借助蒙太奇技巧，把單個(gè)鏡頭有機(jī)地組織起來，使它們表達(dá)一定的內(nèi)容和意境。

1、符合觀察規(guī)律和邏輯規(guī)律

2、軸線規(guī)律----方向一致原則

3、“動(dòng)接靜”與“靜接動(dòng)”的結(jié)合

4、機(jī)位與景別的變化

5、景別的變化

6、保持影調(diào)和色彩協(xié)調(diào)一致

二、思考題

1、說出鏡頭組接的主要原則

2、合理越軸的主要方法

第六章

鏡頭組接的方式（6學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

1． 電視場(chǎng)面劃分的依據(jù)。

場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺心理學(xué)依據(jù)與電視場(chǎng)面劃分的依據(jù)。時(shí)間段落，空間段落，情節(jié)段落的劃分

2、技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用特技手段，產(chǎn)生特殊的畫面效果，來完成鏡頭間的過渡。20世紀(jì)70年代西方電影開始采用這一技巧。到70年代末，日本發(fā)明了“電子特技機(jī)”，引發(fā)了人們的興趣。80年代初，電子特技機(jī)被引入中國(guó)，在中國(guó)興起了特技熱。

從功能上來講，電子特技機(jī)可分為淡變、疊化、劃變，定格、數(shù)碼特技等多項(xiàng)功能。而每一項(xiàng)特技都有不同的表意功能：淡變、疊化、劃變、定格、快慢動(dòng)作、數(shù)碼特技。

3．無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法

無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)又稱切換，是兩個(gè)畫面直接過渡。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)干凈利索，加快節(jié)奏。要做到鏡頭銜接自然、流暢，無技巧組接更需要技巧。

4．鏡頭的連貫因素。除了注意鏡頭組接的基本原則，還要尋求連貫因素：邏輯因素、相似因素、緩沖因素、對(duì)列因素。

5、常見組接技巧有：利用主體動(dòng)作連接、利用不同主體的相似動(dòng)作連接、依照心理的連接、利用特寫鏡頭連接、利用空鏡頭連接、利用鏡頭遮擋連接、利用聲音因素連接。

二、思考題

1． 什么是技巧性組接

2． 鏡頭的連貫因素及主要內(nèi)容。3． 鏡頭無技巧組接的常見方法。

第七章

電視節(jié)奏的形成（3學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

1、電視節(jié)奏的內(nèi)涵

電視節(jié)奏是指電視鏡頭在時(shí)間長(zhǎng)短、內(nèi)容起伏、輕重、緩急、張馳、動(dòng)靜方面有規(guī)律地交替變化。

2、鏡頭是影響影視節(jié)奏的主要因素

[1] 敘事功能。[2] 敘事的感染力。[3] 敘事的情緒因素

3、鏡頭長(zhǎng)度的確定。

首先要明確一個(gè)鏡頭到底該多長(zhǎng)-、讀者對(duì)文本解讀---觀眾對(duì)鏡頭解讀 之比較、有足夠的時(shí)間認(rèn)識(shí)畫面信息、電視節(jié)奏的總體控制。

4、在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一

[1] 電視作品的兩種節(jié)奏形態(tài)：內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏。

[2] 內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一體現(xiàn)在深層結(jié)構(gòu)的一致性以及共同為主題思想服務(wù)上。

二、思考題

1、什么是電視節(jié)奏？

2、如何實(shí)現(xiàn)內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一？

第八章

電視敘事的剪輯（6學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

電視節(jié)目創(chuàng)作中，創(chuàng)作者表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容有兩大類。一是描述一個(gè)動(dòng)作或講述一個(gè)事件。二是表現(xiàn)某種特殊的含義，如，節(jié)奏、情緒、思想、概念性內(nèi)容。前者是敘事剪輯，后這是表現(xiàn)剪輯。

1、敘事剪輯的邏輯依據(jù)

敘事蒙太奇的作用在于敘述一段情景，展示一系列事件。

2、敘事蒙太奇的基本特點(diǎn)。為了展示事件，按時(shí)間順序或邏輯順序組接鏡頭。

3、敘事剪輯的邏輯依據(jù)包括：生活邏輯、連續(xù)性、聯(lián)系性

4、敘事剪輯的方法與技巧

鏡頭連接方案，就是根據(jù)內(nèi)容要求來確定鏡頭的排列順序。敘事要考慮，內(nèi)容意義、景別的表意、動(dòng)作的連貫、人物關(guān)系、主要事件、周圍環(huán)境與事物的關(guān)系，在此基礎(chǔ)上確定敘事的基本思路和鏡頭的結(jié)構(gòu)方法：前進(jìn)式、后退式、片斷式。

剪輯技巧有動(dòng)作剪輯、情緒剪輯、節(jié)奏剪輯、聲音剪輯

5、電視敘事的結(jié)構(gòu)類型包括：?jiǎn)尉€結(jié)構(gòu)、復(fù)線結(jié)構(gòu)、板塊結(jié)構(gòu)

6、對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的一般要求是完整、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一、7、電視作品的結(jié)構(gòu)包括開頭、結(jié)尾、高潮

二、思考題

1．?dāng)⑹录糨嫷倪壿嬕罁?jù)是什么？ 2．?dāng)⒓糨嬘心男┓椒ㄅc技巧？

3、對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的一般要求是怎樣的？

第九章

電視表現(xiàn)的剪輯（3學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

表現(xiàn)的剪輯，在很大程度上是為了表達(dá)某種情緒意境或思想，造成一種情感的感染力。

1、表現(xiàn)蒙太奇的功能。創(chuàng)造隱喻、創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造懸念、創(chuàng)造情緒、創(chuàng)造思想。

4、表現(xiàn)蒙太奇的特點(diǎn)。

[1] 不是為了敘事，而是為了表達(dá)某種情緒意境或思想。[2] 不以邏輯順序?yàn)殓R頭組接的原則。[3] 鏡頭的對(duì)列可以產(chǎn)生暗示、比喻等效果。[4] 表現(xiàn)蒙太奇具有視覺象征意義。

5、現(xiàn)剪輯的結(jié)構(gòu)形式包括： [1]平行的剪輯――平行蒙太奇 [2] 積累的剪輯――主題蒙太奇 [3] 聯(lián)想的剪輯――隱喻、象征蒙太奇 [4] 對(duì)比的剪輯――對(duì)比蒙太奇

二、思考題

1、第十章

電視聲畫關(guān)系（3學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

1、聲音的構(gòu)成包括人聲、樂聲、環(huán)境音響。

2、聲音的功能。

3、聲音的編輯：同期聲的編輯、音樂的編輯、音響的編輯。

4、電視聲畫關(guān)系有3種：聲畫統(tǒng)一、聲畫并行、聲畫對(duì)立。

二、思考題

1、電視聲音的功能。

2、電視聲畫關(guān)系的主要內(nèi)容。

第十一章

電視節(jié)目設(shè)置（3學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

1、電視節(jié)目的設(shè)置

電視節(jié)目設(shè)置是電視內(nèi)容的宏觀選擇。對(duì)一個(gè)電視頻道來說，節(jié)目是相對(duì)穩(wěn)定的。說出表現(xiàn)蒙太奇的功能與特點(diǎn)。

2、說明表現(xiàn)剪輯的結(jié)構(gòu)形式。從表面上來看，電視臺(tái)無非是每天安排不同類型的節(jié)目，節(jié)目設(shè)置似乎無學(xué)問而言。其實(shí)，它更需要電視編輯發(fā)揮創(chuàng)造性和敏銳才智，創(chuàng)辦精品節(jié)目。

2、影響電視節(jié)目設(shè)置的因素有：電視自身的特性、辦臺(tái)方針、節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)、頻道經(jīng)營(yíng)。

二、思考題

1、談一談電視節(jié)目的設(shè)置的重要性。

2、你認(rèn)為如何科學(xué)地設(shè)置電視節(jié)目？

第十二章

電視節(jié)目編排（3學(xué)時(shí)）

一、主要內(nèi)容

1、電視節(jié)目的編排思想。

2、電視新聞節(jié)目的編排特。點(diǎn)

3、電視節(jié)目的編排的依據(jù)是不同時(shí)段的價(jià)值不同、節(jié)目編排要有節(jié)奏、節(jié)目編排要有穩(wěn)定性、節(jié)目編排要考慮競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的節(jié)目。

4、節(jié)目編排模式包括均衡模式、板塊模式、重點(diǎn)模式。

5、節(jié)目編排的方法與技巧。

6、電視節(jié)目的編排原則。

二、思考題

1、電視節(jié)目的編排思想。

2、電視節(jié)目的編排的依據(jù)是什么？

3、電視節(jié)目編排的主要模式有哪些？

4、節(jié)目編排的方法與技巧。

5、電視節(jié)目的編排原則。

第三篇：試論廣播文學(xué)節(jié)目編輯的修養(yǎng)

試論廣播文學(xué)節(jié)目編輯的修養(yǎng)【摘 要】要想做好廣播文學(xué)節(jié)目，編輯必須同時(shí)具備文學(xué)修養(yǎng)、新聞修養(yǎng)和音樂修養(yǎng)。具備文學(xué)修養(yǎng)才能判斷文學(xué)價(jià)值的高下，選播值得賞析的佳作；具備新聞修養(yǎng)才能抓住并挖掘有時(shí)效性、容易引起聽眾興趣的選題；具備音樂修養(yǎng)才能為文學(xué)作品選配合適的音樂，讓文學(xué)與音樂相得益彰，充分表現(xiàn)其欣賞價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】廣播文學(xué)節(jié)目 文學(xué)修養(yǎng) 新聞修養(yǎng) 音樂修養(yǎng)

文學(xué)節(jié)目曾經(jīng)是廣播節(jié)目大花園中一簇怒放的花朵。曾幾何時(shí)，小說聯(lián)播、評(píng)書、作品欣賞與文學(xué)專題等文學(xué)性節(jié)目吸引了大批聽眾。但近些年，廣播文學(xué)節(jié)目逐漸被邊緣化了。盡管如此，它也一直擁有不太多但是很忠實(shí)的欣賞者。這些聽眾通常有一定文學(xué)修養(yǎng)和欣賞能力，他們的品位對(duì)文學(xué)節(jié)目的質(zhì)量提出了比較高的要求。同時(shí)，廣播文學(xué)節(jié)目要想在日益激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)中占有一席之地，其根本途徑也是要提高節(jié)目質(zhì)量。好的廣播文學(xué)節(jié)目，需要高素質(zhì)的節(jié)目制作人員。本文將要論及的就是廣播文學(xué)節(jié)目編輯的素質(zhì)，其設(shè)定的前提條件是節(jié)目編播分離。專職編輯負(fù)責(zé)案頭的文字準(zhǔn)備工作，同時(shí)另外聘請(qǐng)演播人員進(jìn)行聲音演繹。

一、不可或缺的基本素養(yǎng)——文學(xué)修養(yǎng)

對(duì)廣播文學(xué)節(jié)目編輯的職業(yè)修養(yǎng)而言，首要的就是文學(xué)修養(yǎng)。作品汗牛充棟，作家燦若星河，編輯的眼光決定把什么樣的作品呈現(xiàn)給聽眾。編輯對(duì)文學(xué)作品審美價(jià)值的判斷直接決定了節(jié)目的品格和質(zhì)量。但是，廣播文學(xué)節(jié)目對(duì)審美價(jià)值的要求并不完全等同于一般文學(xué)作品，因?yàn)樗峭ㄟ^廣播手段、通過電臺(tái)這種媒介進(jìn)行傳播的。所以必須兼顧一般性的文學(xué)審美價(jià)值和廣播電臺(tái)的媒介屬性。換句話說，并非所有好作品都可以在節(jié)目中播出，只有那些寫得好又適合在廣播中播出的作品才有可能與聽眾見面。所以說，廣播文學(xué)節(jié)目對(duì)編輯的文學(xué)修養(yǎng)的要求是有一定特殊性的。

廣播文學(xué)節(jié)目對(duì)作品的選擇并不一定強(qiáng)調(diào)名家名作，但所選作家的生平事跡、創(chuàng)作道路與審美追求要有獨(dú)特性，要有思想上的穿透力和藝術(shù)上的感染力，要能激發(fā)聽眾的收聽欲望，打動(dòng)聽眾的心靈，啟迪聽眾的思想，給聽眾帶來收聽快感。這樣的作品并不少，需要文學(xué)編輯從浩如煙海的作品中挑選出來，奉獻(xiàn)給讀者。這就需要文學(xué)編輯一方面要熟悉文學(xué)史，了解經(jīng)典作家和他們的代表作品。另一方面，文學(xué)編輯還必須緊盯文壇的最新動(dòng)態(tài)，對(duì)名家的新作、新人的佳作都要了然于心，隨時(shí)能夠把帶著露珠的鮮活作品介紹給聽眾。文學(xué)編輯必須保持較大的閱讀量，關(guān)注重要的文學(xué)雜志、出版社以及文學(xué)網(wǎng)站，及時(shí)從中發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的作品。當(dāng)然如能與一些重要的作家保持個(gè)人聯(lián)系，隨時(shí)了解他們的創(chuàng)作情況更是上佳之選。廣播文學(xué)節(jié)目的編輯在選擇作品的時(shí)候，從幫助聽眾及時(shí)了解文壇熱點(diǎn)的角度出發(fā)，通常都要選播一些社會(huì)上比較熱門的作家和比較受關(guān)注的作品，或者選播一些有一定知名度的作者（未必是專業(yè)作家，也有可能是其他領(lǐng)域里的知名人士或者熱點(diǎn)人物）的作品。一般來說，聽眾也會(huì)對(duì)這類作品比較關(guān)注，但是，并非全部熱點(diǎn)、流行的作家和作品都適合在廣播中播出。編輯在此時(shí)要把握好滿足聽眾好奇心與引導(dǎo)輿論、創(chuàng)造健康欣賞環(huán)境之間的關(guān)系，自覺抵制那些導(dǎo)向有誤、格調(diào)不高、品位低俗的作品，不給它們提供傳播的土壤。廣播的傳播優(yōu)勢(shì)之一就是貼近性，所以地方電臺(tái)在和中央電臺(tái)、省級(jí)電臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候有

一個(gè)殺手锏，就是往往能通過地域上的貼近性輕而易舉地制造出親切感，從而使聽眾選擇收聽自己的節(jié)目。廣播文學(xué)節(jié)目在這一點(diǎn)上也大有可為。地方電臺(tái)的文學(xué)節(jié)目可以充分挖掘自身的地域?qū)傩?，比較多地選播家鄉(xiāng)的作家甚至是業(yè)余作者的作品，也可以多向聽眾推薦描寫家鄉(xiāng)風(fēng)土人情、世事變遷的佳作和新作。充分利用文學(xué)作品的地域性對(duì)聽眾的欣賞口味造成的自然影響來占據(jù)收聽的制高點(diǎn)。比如北京電臺(tái)在秋季播出老舍的《四世同堂》中對(duì)北京中秋節(jié)前后民俗的描寫，以及郁達(dá)夫的作品《故都的秋》，很容易使聽眾感受北京的秋之美。安徽電臺(tái)曾經(jīng)制作文學(xué)專題《棘心不死，綠天永存——介紹晥籍女作家、教授蘇雪林》，引發(fā)了聽眾的強(qiáng)烈共鳴。而黑龍江電臺(tái)制作的文學(xué)專題《赤子鄉(xiāng)愁——介紹詩(shī)人余光中和他的鄉(xiāng)愁詩(shī)》，則是對(duì)文學(xué)節(jié)目注重審美價(jià)值地域化的一個(gè)更高層次的實(shí)踐。余光中雖然不是黑龍江人，也沒有創(chuàng)作過以黑龍江為題材的作品，但是他曾到哈爾濱講學(xué)并且受到熱烈歡迎，由此引發(fā)一段跨越海峽的鄉(xiāng)愁故事。節(jié)目通過地域化的視角解讀非本地域的優(yōu)秀作家和作品，同樣得到了聽眾的高度認(rèn)可。

總之，廣播文學(xué)節(jié)目編輯的首要修養(yǎng)就是文學(xué)修養(yǎng)，其中包括對(duì)作品思想性、藝術(shù)性高低的準(zhǔn)確判斷，也包括對(duì)作品的輿論導(dǎo)向、格調(diào)品位是否適合在廣播中進(jìn)行傳播的精確把握，還包括從地域親近性的角度設(shè)置欣賞主題、吸引聽眾注意力的精心考慮等。這些能力既需要在學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也需要在日常節(jié)目制作中不斷磨練積累。

二、提升節(jié)目時(shí)效感的修養(yǎng)——新聞修養(yǎng)

與在一般文學(xué)期刊中擔(dān)任編輯有所不同的是，在廣播媒體擔(dān)任文學(xué)節(jié)目的編輯除了要具備深厚的文學(xué)修養(yǎng)，還需要有豐富的新聞修養(yǎng)。這是由廣播的媒介屬性決定的。聽眾通過廣播欣賞文學(xué)節(jié)目，與讀者通過期刊閱讀文學(xué)作品的心理期待有所不同。廣播作為新聞屬性突出的傳播手段，其在受眾心目中的形象自然而然地與新聞聯(lián)系在一起?？赡苡幸徊糠致牨娐爮V播只是為了欣賞文學(xué)節(jié)目，但是這類聽眾的人數(shù)肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于通過廣播既聽文學(xué)節(jié)目，又聽新聞、音樂、體育以及生活服務(wù)等多種類型節(jié)目的人數(shù)。因此，廣播文學(xué)節(jié)目在選擇播出內(nèi)容的時(shí)候，就不能不考慮節(jié)目的新聞屬性。當(dāng)然，我們不是說文學(xué)節(jié)目要亦步亦趨緊跟新聞，發(fā)生了某個(gè)新聞事件就馬上尋找與這個(gè)新聞?dòng)嘘P(guān)的文學(xué)節(jié)目播出，而是說廣播文學(xué)節(jié)目要適當(dāng)契合廣播媒體的新聞屬性，在不牽強(qiáng)、保質(zhì)量的前提下優(yōu)先選擇那些與一段時(shí)間以來的新聞事件有關(guān)的文學(xué)作品安排播出，用文學(xué)關(guān)照或反思新聞的社會(huì)意義，既便于吸引聽眾的注意力，也能使節(jié)目具有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

要在文學(xué)節(jié)目中恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)新聞性主題，要求編輯具有敏銳嗅覺的同時(shí)又具備適度審慎的新聞素養(yǎng)。編輯首先必須時(shí)刻關(guān)注周遭世界發(fā)生的變化，對(duì)一些比較重大的新聞事件或者社會(huì)關(guān)注度較高的新聞人物保持敏感，并且在頭腦中形成一種條件反射，隨時(shí)考慮這些事件與人物能否成為節(jié)目的選題。在最后確定其能否成為選題的時(shí)候，編輯的新聞修養(yǎng)可能起到至關(guān)重要的作用。比如2000年，瑞典文學(xué)院將諾貝爾獎(jiǎng)授予當(dāng)時(shí)已經(jīng)加入法國(guó)國(guó)籍的中國(guó)作家高行健。這是華裔作家第一次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，從新聞性角度看很有轟動(dòng)性。但是，高行健的作品文學(xué)價(jià)值并不突出，這次頒獎(jiǎng)行為被某種政治陰影所籠罩。如果文學(xué)節(jié)目的編輯僅從“華裔首獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的新聞價(jià)值出發(fā)，在節(jié)目中編發(fā)介紹高行健其人其書的內(nèi)容，就會(huì)對(duì)不了解真相的聽眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。這個(gè)選題“做”與“不做”就體現(xiàn)了編輯的新聞修養(yǎng)到位與否。2012年，瑞典文學(xué)院又將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國(guó)作家莫言。此前的2011年，莫言剛剛以長(zhǎng)篇小說《生死疲勞》獲得中國(guó)文壇最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，表明莫言的創(chuàng)作已經(jīng)受到國(guó)際文壇的高度重視和肯定，他也由此成為第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家。莫言獲獎(jiǎng)一事迅速成為社會(huì)熱點(diǎn)。此時(shí)，文學(xué)節(jié)目就應(yīng)該對(duì)這一重大新聞做出迅速而全面的反映。北京電臺(tái)故事廣播的文學(xué)欣賞節(jié)目《品讀時(shí)分》先是及時(shí)介紹莫言的生平創(chuàng)作、選播部分作品，然后又陸續(xù)介紹了一些評(píng)論家對(duì)他的評(píng)價(jià)。莫言在頒獎(jiǎng)典禮上發(fā)表了演說《講故事的人》之后，故事廣播又采用部分演講錄音，結(jié)合作品片斷和編

輯的評(píng)論介紹，制作播出了對(duì)莫言進(jìn)行全面評(píng)介的文學(xué)專題《莫言，從鄉(xiāng)土到世界》。隨后，又播出了他這篇廣受好評(píng)的演講全文。最后，編發(fā)了著名作家王蒙和著名評(píng)論家陳曉明對(duì)莫言獲獎(jiǎng)一事的分析評(píng)論。至此，才算完成了以莫言獲獎(jiǎng)這一新聞事件為由頭的對(duì)這位作家的全方位介紹和評(píng)論，幫助聽眾全面認(rèn)識(shí)了這位當(dāng)代中國(guó)文壇最有實(shí)力的作家以及他獲獎(jiǎng)的意義和影響。當(dāng)然，像莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這樣的重大新聞不可能經(jīng)常發(fā)生。廣播文學(xué)節(jié)目要提升自身的時(shí)效感，呼應(yīng)廣播作為新聞媒體的屬性，還可以從很多地方著手。比如可以以播出作品或者文學(xué)專題節(jié)目的方式，對(duì)作家逝世或者誕辰以及一些重要的紀(jì)念日做出反應(yīng)。也不妨以播出紀(jì)實(shí)作品的方式對(duì)某些重大事件進(jìn)行紀(jì)念。還可以播出反映某些社會(huì)問題的報(bào)告文學(xué)作品。與新聞性事件完全沒有關(guān)系的內(nèi)容相比，有時(shí)效感的選題有助于提升廣播文學(xué)節(jié)目與社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系，增強(qiáng)節(jié)目對(duì)聽眾的吸引力。

三、增強(qiáng)節(jié)目美感的修養(yǎng)——音樂修養(yǎng)

廣播文學(xué)節(jié)目是訴諸聲音的傳播方式，節(jié)目在播出文學(xué)作品的時(shí)候經(jīng)常要配樂，這是廣播文學(xué)節(jié)目與書面文學(xué)的重要區(qū)別，也是廣播的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。文學(xué)是語言的藝術(shù)，而音樂與文學(xué)作品搭配，起到的是切換場(chǎng)景、烘托氣氛、強(qiáng)化主題、提升節(jié)目整體審美感受的重要作用。為文學(xué)作品配上一段基調(diào)契合的音樂作為欣賞的背景并不困難，一般的文學(xué)編輯都可以做到，然而，要想達(dá)到文學(xué)和音樂的水乳交融、相得益彰，那就需要編輯具有良好的音樂修養(yǎng)了。文學(xué)節(jié)目的編輯要處理好文學(xué)作品與音樂的關(guān)系，首先要把握好文學(xué)作品。對(duì)其基調(diào)、情節(jié)、層次、節(jié)奏有準(zhǔn)確、全面的認(rèn)識(shí)，然后再根據(jù)文學(xué)作品的情況選配合適的音樂作品。只有編輯頭腦中儲(chǔ)存了一大批音樂素材，才能使文學(xué)與音樂迅速對(duì)位，然后才是進(jìn)一步的細(xì)致打磨。

在廣播文學(xué)節(jié)目中，音樂起到的第一個(gè)重要作用就是切換場(chǎng)景，用聲音制造時(shí)空感受。這里的“聲音”不僅是文學(xué)作品的內(nèi)容中交代的時(shí)間和空間，還有用音樂制造出來的時(shí)空感。例如浙江電臺(tái)的文學(xué)專題節(jié)目《我這樣寫歌——記詩(shī)人食指》。節(jié)目先是簡(jiǎn)單地介紹了食指的近況，接著播出了記者采錄的食指在病房中朗誦《我這樣寫歌》。然后就是一段用手風(fēng)琴演奏的《大海航行靠舵手》，音樂中夾雜著幾聲火車的汽笛聲，一下子就把聽眾拉回到文化大革命的特殊時(shí)代。接著，節(jié)目介紹了文革中詩(shī)人的情況，進(jìn)而引出他的代表作之一——《這是四點(diǎn)八分的北京》。在這個(gè)節(jié)目中，編輯嫻熟地運(yùn)用音樂進(jìn)行時(shí)空的轉(zhuǎn)換，從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)到文革時(shí)期，從病房轉(zhuǎn)到文革中的北京。省掉了語言文字上的交代，只靠選配精當(dāng)?shù)囊魳肪统晒Φ卦诼牨婎^腦中實(shí)現(xiàn)了畫面的切換。用音樂勾勒時(shí)空感是廣播文學(xué)節(jié)目獨(dú)有的審美優(yōu)勢(shì)，能夠達(dá)到靜態(tài)的文學(xué)作品無法達(dá)到的審美效果。

文學(xué)作品吸引讀者的法寶是講述故事、抒發(fā)感情。廣播文學(xué)節(jié)目也要從這兩方面著力，而音樂在這兩方面恰恰大有可為。本來，經(jīng)過演播人聲情并茂的演繹，廣播文學(xué)節(jié)目已經(jīng)具有了文字作品所沒有的豐富聽覺感受，而音樂通過旋律的流動(dòng)、節(jié)奏的變化以及音調(diào)的高低對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行烘托強(qiáng)化，能夠更進(jìn)一步提升文學(xué)作品的審美價(jià)值和廣播文學(xué)節(jié)目的感染力。文學(xué)編輯一般都能有意識(shí)地為文學(xué)作品選配合適的音樂進(jìn)行烘托。例如北京電臺(tái)的文學(xué)專題《莫言：從鄉(xiāng)土到世界》中，就為莫言的小說《紅高粱》中女主人公“我奶奶”犧牲的情節(jié)精心選配了音樂。這段情節(jié)并不長(zhǎng)，但是內(nèi)容分為三個(gè)層次，文學(xué)編輯特地邀請(qǐng)專門的音樂編輯為這段情節(jié)選配上了三段不同的音樂，以烘托這個(gè)重要情節(jié)中情感、角度與節(jié)奏的變化。

在廣播文學(xué)節(jié)目的實(shí)際制作過程中，編輯常常會(huì)為了給文學(xué)作品選配一段合適的音樂而花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間。文學(xué)節(jié)目的編輯多為文學(xué)或新聞專業(yè)出身，音樂知識(shí)的積累往往不夠豐富。雖然一般都能對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行較好的理解和把握，但從浩如煙海的音樂作品中選擇恰當(dāng)?shù)囊欢闻c文學(xué)作品搭配，并且還要搭出精彩動(dòng)人的效果，顯然需要下一番功夫。這需要編輯平時(shí)就多聽音樂，像熟悉文學(xué)作品一樣熟悉音樂作品。還要練出會(huì)欣賞的耳朵，對(duì)音樂的精神內(nèi)

涵要有精確的把握。要練出眼睛看到文字，頭腦中就浮現(xiàn)出相應(yīng)的音樂旋律的真功夫。這當(dāng)然需要潛心的琢磨和長(zhǎng)期的積累，絕非一朝一夕之功。選出了合適的音樂，在后期制作過程中，在音樂何時(shí)進(jìn)入何時(shí)淡出、何時(shí)強(qiáng)何時(shí)弱、何時(shí)隱沒語言讓音樂成為表現(xiàn)手段等細(xì)節(jié)問題上，也需要反復(fù)試驗(yàn)，苦心研究，才能達(dá)到滿意的效果。

文學(xué)節(jié)目是綜合性很強(qiáng)的廣播節(jié)目形態(tài)，想要駕馭好這類節(jié)目，節(jié)目制作的靈魂人物——編輯就必須擁有多方面的素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)

1.申啟武 《廣播生態(tài)與節(jié)目創(chuàng)新研究》，暨南大學(xué)出版社，2008年第1版。

第四篇：安慶師范學(xué)院：電視編輯與節(jié)目制作 電子教案

電視編輯與節(jié)目制作

第一章 電視節(jié)目制作概述

1．1、電視技術(shù)發(fā)展迅速與電視工作者的素質(zhì)要求。

（1）50年代-70年代來起步

（2）80年代發(fā)展迅速，主要是電子攝像與電子編輯技術(shù)逐步普及。

（3）90年代初，電腦應(yīng)用與普及，通訊衛(wèi)星，光纖，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展對(duì)電視的影響。（4）90年代末，數(shù)碼攝像機(jī)，非線性編輯機(jī)，虛擬演播室。

電視技術(shù)發(fā)展迅速

廣播電影電視制作技術(shù)發(fā)展迅猛，使我們感受著數(shù)字化時(shí)代的到來，感受著科技創(chuàng)新給廣播電影電視帶來的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。廣播電視的發(fā)展趨勢(shì)是數(shù)字化，網(wǎng)絡(luò)化和信息化。對(duì)于電視數(shù)字化而言、主要是衛(wèi)星、有線和地面三大媒體。首先是衛(wèi)星數(shù)字電視的發(fā)展，包括衛(wèi)星電視廣播和衛(wèi)星電視直播，隨后是數(shù)字有線電視，最后是數(shù)字地面電視。

數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化只是工具，信息化才是目的。信息業(yè)務(wù)的三大媒體通信、廣播和計(jì)算機(jī)正因廣播電視數(shù)字化而最終融合，使多種業(yè)務(wù)能在各種通道中傳送。而電視通道有可能成為所有信息業(yè)務(wù)到達(dá)家庭的最佳途徑。信息和業(yè)務(wù)將會(huì)發(fā)生很大變化，不再是簡(jiǎn)單的話音、聲音、圖形、圖像，而是多種格式和媒體的組合。

傳統(tǒng)概念的節(jié)目制作系統(tǒng)節(jié)目制作過程分為兩個(gè)階段－－前期制作階段和后期制作階段。它們是由具有不同制作功能的各種硬件組合而成的（如錄像機(jī)、切換臺(tái)、特技臺(tái)、調(diào)音臺(tái)等等）外景地或演播室拍下節(jié)目的素材，錄制在錄像機(jī)的磁帶上，然后可以直接編輯還可以復(fù)制成低帶供脫機(jī)編輯之用；在脫機(jī)編輯中得到鏡頭編輯清單，據(jù)此進(jìn)行聯(lián)機(jī)編輯，需要時(shí)進(jìn)行圖文制作，特技制作、聲音的混錄。

數(shù)字系統(tǒng)為基礎(chǔ)的制作環(huán)境是圖像、聲音及有關(guān)信息統(tǒng)一作為數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)處理，同時(shí)一些基本工作如選材、合成和編輯都是以綜合方式來完成的。圖像、聲音是直接作為數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)記錄在服務(wù)器上；外景素材儲(chǔ)存在磁盤存儲(chǔ)器中，然后傳送到服務(wù)器上。運(yùn)用非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行制作，它集編輯、特技、動(dòng)畫、字幕、切換臺(tái)、調(diào)音臺(tái)的功能于一身，功能強(qiáng)大操作方便。某些過去在硬件性能、圖像質(zhì)量和聲音質(zhì)量方面難以做到的，對(duì)圖像和聲音要素的復(fù)雜處理都將能做到。把編導(dǎo)從繁瑣的重復(fù)性工作中解放出來，給電視臺(tái)的藝術(shù)創(chuàng)作人員以最大的自由度，使節(jié)目的表達(dá)方式更加多種多樣，制作節(jié)目的工作效率也會(huì)大大提高。

素質(zhì)要求

數(shù)字時(shí)代的來臨，使得傳統(tǒng)的制作節(jié)目的方法和程序發(fā)生了很大變化，適應(yīng)時(shí)代的新特點(diǎn)，要制作出優(yōu)秀的節(jié)目，既不靠硬件也不是靠計(jì)算機(jī)系統(tǒng)，而是人的能力，要具有獨(dú)特的敏感和先進(jìn)的技術(shù)能力，每個(gè)人都將力圖掌握各個(gè)領(lǐng)域的專門知識(shí)，加強(qiáng)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，技術(shù)人員與導(dǎo)演、藝術(shù)家之間的相互關(guān)系也將有所改變。

系統(tǒng)工程師是專業(yè)技術(shù)人員，要求具備一定的工程能力，技術(shù)發(fā)展很快，要能隨機(jī)應(yīng)變地把技術(shù)新成果應(yīng)用到系統(tǒng)上去。他們應(yīng)該具備數(shù)字技術(shù)方面的專業(yè)能力，掌握最新的技術(shù)動(dòng)向，具有足夠的技術(shù)水平。

創(chuàng)作工程師，是節(jié)目制作技術(shù)方面的主要負(fù)責(zé)人，必須具備廣泛的才能，能進(jìn)行各種節(jié)目制作，必須對(duì)節(jié)目的內(nèi)容有比較深入的了解和投入，去學(xué)習(xí)超出本人專業(yè)范圍的新知識(shí)，才能制作出大量質(zhì)量?jī)?yōu)秀的節(jié)目。

藝術(shù)創(chuàng)作人員對(duì)藝術(shù)的敏感程度極高，要求他們?cè)诿總€(gè)專門知識(shí)領(lǐng)域都具有“豐富的經(jīng)驗(yàn)筆技能”。藝術(shù)或新聞專業(yè)的人員應(yīng)加強(qiáng)參與節(jié)目制作技術(shù)中去，影視藝術(shù)人員不僅僅需要藝術(shù)的創(chuàng)作靈感，同時(shí)還需要熟知制作的技術(shù)手段。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，加深了影視藝術(shù)和技術(shù)兩者之間的依存關(guān)系，如電腦圖像技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)的廣泛應(yīng)用和發(fā)展，帶來的不僅是單純的技術(shù)制作方法上的變革，而且是藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的創(chuàng)新。

數(shù)字化時(shí)代給人們的思維帶來了多方面的改變。電子、數(shù)字，、比特、計(jì)算這些看上去從來與藝術(shù)不相干的詞匯涌現(xiàn)在致力于學(xué)習(xí)藝術(shù)的人們面前，反之，色彩、層次、景深、動(dòng)畫等一系列詞匯，同樣也擺在了工程師的面前，由于缺乏藝術(shù)素質(zhì)教育，藝術(shù)靈感的匱乏使他們常常被與之合作的創(chuàng)意人員支使得不知所措。所以我們需要將各種不同專業(yè)知識(shí)領(lǐng)域結(jié)合，培養(yǎng)掌握先進(jìn)技術(shù)和藝術(shù)的人才，即所謂的視覺設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)藝術(shù)、圖形圖像軟件設(shè)計(jì)等復(fù)合型人才。

電視這個(gè)傳媒的兼容性，充分體現(xiàn)在它的制作節(jié)目手段的多樣化。電視屏幕上傳出的信息，代表著人類傳播技術(shù)的最新成果，它把廣播的、電影的、印刷文化的、舞臺(tái)劇場(chǎng)文化的最有效手段，兼收并蓄，據(jù)為己有。

1．2、電視節(jié)目及其制作方式的演變與分類

按儲(chǔ)存信號(hào)裁體區(qū)分的制作方式 1．2．

1、影片制作方式

影片圖像質(zhì)量高，但是制作不靈活 1．2．

2、錄象制作方式

70年代后錄像機(jī)變的輕便。取代電影拍新聞。1．2．

3、數(shù)字化信號(hào)方式

數(shù)字化電視節(jié)目，圖像質(zhì)量大大提高。

按播出時(shí)間效區(qū)分 1．2．

4、現(xiàn)場(chǎng)直播法

早期電視沒有錄像設(shè)備都是直播，現(xiàn)在可以通過微波或光纜，通過衛(wèi)星實(shí)現(xiàn)異地直播。1．2．

5、錄像帶編輯機(jī)

電視拍攝時(shí)用錄像機(jī)進(jìn)行記錄，然后通過后期編輯制作后播出。

按制作場(chǎng)所區(qū)分

1．2．

6、演播室制作方式

也稱ZSP即“電子演播室制作”(Electronic Studio Production).1.2.7、現(xiàn)場(chǎng)制作方式 在外地或事件現(xiàn)場(chǎng)制作

按設(shè)備數(shù)量區(qū)分 1．2．

8、多機(jī)制作的方式 1．2．

9、單機(jī)制作的方式

常用新聞節(jié)目制作方式： 1．2．

10、ENG方式

（Electronic News Gathering）既電子新聞采集方式。

用電子攝像設(shè)備采訪拍攝電視新聞。1．2．11、ENP（Electronic Field Product）電子現(xiàn)場(chǎng)制作方式 1．2．12、SNG(Satellite News Gathering)衛(wèi)星新聞采集方式

1．3、節(jié)目制作人員的組成和職責(zé) 1．3．

1、節(jié)目組人員 制片人：負(fù)責(zé)節(jié)目的構(gòu)思，攝制計(jì)劃的制定，領(lǐng)導(dǎo)制作的過程，協(xié)調(diào)各部門的關(guān)系，對(duì)遇到的各種復(fù)雜情況作出決定。應(yīng)當(dāng)了解熟悉節(jié)目制作的過程和手段，具有組織能力。要有效地監(jiān)督、管理和協(xié)調(diào)全部制作活動(dòng)，幫助導(dǎo)演按期完成拍攝計(jì)劃，并且掌握財(cái)務(wù)大權(quán)。

編劇 ：以文字形式完成整個(gè)節(jié)目設(shè)計(jì)，影視劇 創(chuàng)作者。

導(dǎo)演：從編寫分鏡頭稿本，收集素材，選擇演員，組織拍攝，直至編輯完成。助理導(dǎo)演：根據(jù)導(dǎo)演的要求。負(fù)責(zé)找演員，道具安排，服裝，選擇，素材收集。協(xié)助導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度。

現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演： 導(dǎo)演在控制室切換畫面，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演通過耳機(jī)與導(dǎo)演聯(lián)系，向演播室傳達(dá)導(dǎo)演的命令。

編輯：電視節(jié)目的構(gòu)思設(shè)計(jì)者，參與攝制，編輯合成，是節(jié)目的負(fù)責(zé)人。

場(chǎng)記：在拍攝現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)確登記攝像工作，每一個(gè)鏡頭都要記錄在案。包括拍壞了的鏡頭內(nèi)容和原因。場(chǎng)記單上記錄有鏡頭順序號(hào)碼，次數(shù)號(hào)碼以及所需提示內(nèi)容，是后期編輯的重要依據(jù)。場(chǎng)記是導(dǎo)演的得力助手，從擔(dān)茶看座，到傳達(dá)指令，只要是與導(dǎo)演有關(guān)的活動(dòng)，場(chǎng)記都會(huì)涉

1．3．

2、技術(shù)組人員。攝像師。音響工程師，燈光工程師，錄像員，美工，視訊人員。

切換員：節(jié)目制作時(shí)，需要在多個(gè)信號(hào)源的信號(hào)中頻繁切換。有來自攝像機(jī)的信號(hào)，有來自素材放像機(jī)的信號(hào)，有來自字幕機(jī)的信號(hào)等等，常常需要設(shè)置切換員來操作。簡(jiǎn)單節(jié)目中，切換員的工作由導(dǎo)演或技術(shù)導(dǎo)演、助理導(dǎo)演兼任。

視頻工程師：監(jiān)視各個(gè)信號(hào)源的圖像亮度和色彩，進(jìn)行必要的調(diào)整。

音頻工程師：其工作是布置和選擇話筒，負(fù)責(zé)聲音的拾取，調(diào)音師負(fù)責(zé)錄音和音響合成。攝像師：將文字的表述轉(zhuǎn)化為實(shí)實(shí)在在的畫面，即根據(jù)節(jié)目要求攝取畫面。正確地選擇鏡頭和拍攝角度，是一項(xiàng)重要的創(chuàng)作工作。要熟練操縱攝像機(jī)。

燈光師：負(fù)責(zé)燈光設(shè)計(jì)、布置和調(diào)整燈具、創(chuàng)造節(jié)目所需要的意境，照明也是一種藝術(shù)創(chuàng)作。

美工師：負(fù)責(zé)布景，大小道具和圖表的設(shè)計(jì)。制片人和導(dǎo)演一開始就應(yīng)當(dāng)與美工進(jìn)行討論，交待節(jié)目構(gòu)想，由美工根據(jù)編導(dǎo)意圖先行設(shè)計(jì)草圖。

道具師：根據(jù)美工設(shè)計(jì)師的要求制作布景和大小道具。

化妝師：負(fù)責(zé)演藝人員的化妝，有時(shí)需進(jìn)行造型的設(shè)計(jì)及特殊化妝，使出鏡人員更加符合節(jié)目角色的要求。

當(dāng)然，還有很多制作人員參與節(jié)目創(chuàng)作，如錄像師，特技制作人員，煙火，劇務(wù)等等，1．3．

3、新聞節(jié)目制作和播出人員。

節(jié)目總監(jiān)，制片人，責(zé)任編輯，記者，節(jié)目主持人或播音員，錄像員，錄像剪輯，資料儲(chǔ)存，美工，打字員。

1．3．

4、電視新聞編輯的多元化的腳色。

1．作為策劃者的編輯。

它體現(xiàn)在新聞的選題，報(bào)道重點(diǎn)，（各種手段的運(yùn)用），報(bào)道方式的確立到具體執(zhí)行。2．采、編合一的腳色。

記者與編輯的距離正在縮小，二者的功能和腳色已更多地融為一體

3．參于播出的環(huán)節(jié)。4．走多元化發(fā)展之路 1．

4、節(jié)目制作主要設(shè)備 1．4．

1、前期制作設(shè)備 1．?dāng)z像機(jī) 2．照明器材 3．話筒

1．4．

2、后期制作設(shè)備。1．錄像機(jī)。2．編輯機(jī)。

3．編輯控制臺(tái)。4．視頻切換臺(tái)。

1．5、節(jié)目制作三個(gè)階段。1．5．

1、前期制作階段。1．節(jié)目的選題設(shè)計(jì)。2．報(bào)道提綱。3．預(yù)防和實(shí)地勘察。

4．節(jié)目策劃書和拍攝日程表。1．5．

2、制作階段。

1．拍攝需要的設(shè)備必須齊全。2．人員分工必須清楚。1．5．

3、后期制作階段。1．磁帶審看。2．粗編。

3．執(zhí)行編輯。

1．6、電視新聞制作與播出

1．6．

1、電視新聞制作與播出的關(guān)系。

它分一級(jí)導(dǎo)播。二級(jí)導(dǎo)播。1．6．

2、電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播。

電視節(jié)目制作流程

電視節(jié)目制作包含節(jié)目生產(chǎn)過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習(xí)慣地稱作為“軟件”，后者則稱為“硬件”。在制作的實(shí)踐中軟件和硬件同屬于一個(gè)完整的節(jié)目生產(chǎn)系統(tǒng)的不同部分，往往互相依存而不可分離，而且是相互滲透的。

電視節(jié)目制作人員要重視節(jié)目制作工藝流程，加強(qiáng)制作節(jié)目的計(jì)劃性，遵循制作流程的科學(xué)性，才能有條不紊地進(jìn)行節(jié)目制作工作，提高制作節(jié)目的質(zhì)量和效率。節(jié)目制作流程中，某些環(huán)節(jié)處理不當(dāng)，會(huì)給節(jié)目帶來質(zhì)量上的影響，增加版數(shù)，既使設(shè)備是一樣的，節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量也會(huì)有差異。

電視制作的全過程，可以分成若干階段，一般分為“前期制作”與“后期制作”。前期工作包括構(gòu)思創(chuàng)作、拍攝錄制；后期工作包括編輯、合成。

1、前期制作工作流程

第一階段：構(gòu)思創(chuàng)作

（1）節(jié)目構(gòu)思，確立節(jié)目主題，搜集相關(guān)資料，草擬節(jié)目腳本。

（2）主創(chuàng)人員碰頭會(huì)、寫出分鏡頭方案。

（3）拍攝計(jì)劃，計(jì)劃是節(jié)目的基礎(chǔ)，節(jié)目的構(gòu)思越完善，拍攝的條件和困難考慮得越周全，節(jié)目制作就會(huì)越順利。人員配置；據(jù)節(jié)目性質(zhì)對(duì)導(dǎo)演、演藝人員、主持人記者作出選擇，向制片、服裝、美工、化妝人員說明，初步討論舞美設(shè)計(jì)、化妝、服裝等方面的要求。確認(rèn)前期制作所需設(shè)備的檔次及規(guī)模，配備、攝像、錄音、音響、燈光等特技人員。制片部門要確定選擇的拍攝場(chǎng)地及后期保障。

各部門主要負(fù)責(zé)人討論并確認(rèn)拍攝計(jì)劃并執(zhí)行。

（4）各部門細(xì)化自己的計(jì)劃，如簽定租賃合同，建造場(chǎng)景道具、圖版，征集影片、錄像資料等等。

第二階段 現(xiàn)場(chǎng)錄制

不同類型節(jié)目有其不同的制作方式，以演播室拍攝為例：（1）排演劇本；

（2）進(jìn)入演播室前的排練：演員練習(xí)走位、表情、動(dòng)作、交流；導(dǎo)演闡述，燈光、舞美的最后確定；音響、音樂處理；轉(zhuǎn)播資料的確定。

（3）分鏡頭劇本：鏡頭序列、景別、角度、技巧、攝像機(jī)編號(hào)、切換鈕編號(hào)；提詞器的準(zhǔn)備，租賃的設(shè)備，移動(dòng)車，升降臂，布景，道具，美工裝飾服裝等。

（4）演播室準(zhǔn)備：舞美置景，服裝配齊，燈光試驗(yàn)，通信聯(lián)絡(luò)，錄像磁帶。

（5）攝像機(jī)準(zhǔn)備：各設(shè)備準(zhǔn)備，攝像機(jī)檢查，調(diào)整燈光，帶聲音操作，化妝，服裝，布景，道具，特技的運(yùn)用。

（6）走場(chǎng)。以上諸項(xiàng)完成之后進(jìn)行。

（7）最后排演（帶機(jī)排練）。開始表演導(dǎo)演處理、協(xié)調(diào)運(yùn)用等等。

（8）錄像。正式錄制或試錄，每段的場(chǎng)記、時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)，適當(dāng)穿插及備份鏡頭的拍攝。

2、后期制作工作流程

第三階段：編輯混錄。

（3）素材編輯。確認(rèn)編輯方式、搜尋素材的入、出點(diǎn)并確定；搜尋母帶的入、出點(diǎn)并確定。

（4）特技的運(yùn)用、字幕的制作。

（5）畫面編輯后，可進(jìn)行初審看，結(jié)構(gòu)是否合理，段落層次是否清楚，有無錯(cuò)誤并修改。

（6）混錄。錄解說詞及所需的音樂，將解說詞、效果聲、音樂進(jìn)行混錄，進(jìn)行音調(diào)、音量等處理。

（7）完成片審看。負(fù)責(zé)人審看并提出意見。

（8）播出帶復(fù)制存檔。

電視制作是一個(gè)復(fù)雜的過程，節(jié)目制作者要熟悉各個(gè)工序，根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目規(guī)模、具體問題具體分析處理，使制作的工序更加合理，高質(zhì)量、高效率地制作電視節(jié)目。

第二章 電視攝象用光

第一節(jié) 電視照明的任務(wù)和目的

一、電視照明的技術(shù)任務(wù)

1、根據(jù)攝像機(jī)的性能，必須提供足夠的照度，使攝像機(jī)才能正常工作。

2、必須提供相對(duì)穩(wěn)定的色溫平衡。

3、照度必須在攝像機(jī)適應(yīng)范圍內(nèi)。

二、電視照明的藝術(shù)性任務(wù)

1、有助于提供三維空間的透視感。

2、有助于突出畫面中被攝景物中重要部分。

3、利用照明可以模擬、仿造一定的環(huán)境

4、通過光線多種處理，對(duì)人物和環(huán)境加以渲染，建立一定的情景和情調(diào)。增強(qiáng)畫面的情緒感染力。

5、有利于畫面全面的藝術(shù)構(gòu)圖。

三、照明方式

光源有

自然光和人工光 第二節(jié)

光線條件和效果

一、光的若干特性

1、自然界的光線基本是以三種狀態(tài)出現(xiàn)（1）直攝光線（硬光）

（2）散攝光線（軟光）（3）混合光線

直攝光是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。如晴朗天氣下的陽光，聚光燈。

優(yōu)點(diǎn)（1）有明確的投射方向，便于造型和布光控制。

（2）能在被攝體構(gòu)成明亮部分，陰影部分極其投影。

（3）能投影被攝體的主體形狀，輪廓形式，表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感。缺點(diǎn)（1）容易產(chǎn)生局部光斑。

（2）單一光源時(shí)造型效果可能生硬。散射光（軟光）是指在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。如：陽光經(jīng)云層遮擋，經(jīng)柔化的燈光。優(yōu)點(diǎn)：（1）照明均勻，光調(diào)柔和。

（2）易表現(xiàn)細(xì)膩的層次。

缺點(diǎn)：（1）不易顯示被攝體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)，質(zhì)地。

（2）不易拉開畫面影調(diào)反差。

（3）發(fā)光面大，難限制與控制。

2光線方向

光線方向既光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。

3、光度單位

（1）光通量——單位時(shí)間內(nèi)（秒）通過一定面積的輻射能量單位（LM）

（2）發(fā)光效率——光通量與其消耗的電工率的比值。（3）發(fā)光強(qiáng)度——某一方向上光通量的多少。

（4）照度——光線入射到某一表面時(shí)單位面積的光通量密度，單位是1流明/平方米。（1勒克司）

（5）亮度——物體表面發(fā)展強(qiáng)度值。單位是坎每平方米（尼特）

4、光源的色溫與顯色性。

色溫——黑體隨著溫度增高而發(fā)出的色光，就叫作光源色溫度，稱為色溫。顯色指數(shù)——用標(biāo)準(zhǔn)光源和待測(cè)光源照射八個(gè)標(biāo)準(zhǔn)樣品，使它們產(chǎn)生相對(duì)的色差，然后編出每種顏色樣品的顯色指數(shù)。

二、被攝體上的照明因素。

被攝體在一定的光線照射下，由不同的照度形成各種不同的表現(xiàn)力。所有光源照明處——稱（亮處）未被任何光源照明處——（陰影）

被照明的物體將陰影投影到它周圍物體的表面上叫（投影）。

三、自然光線條件和效果的分析

1、室外直射光

太陽沒有被云霧遮擋，陽光直接照射到地面上，稱室外直攝光。

（1）早晨與傍晚，太陽從地平線升起到15度角的高度色溫在2000K----4500K之間，多顯橙紅色，光線柔和。

（2）上午與下午：太陽與地平線夾角在15度——60度角之間色溫5400——5600K。

（3）中午，太陽由上午60度角移至下午60度角。由于是頂光照明，人物面部照明以及形態(tài)會(huì)起歪曲丑化作用。

2、室外散射光

太陽將要出地平線之時(shí)，太陽剛落地平線以下太陽被云霧、塵埃 擋。陰天色溫5000~6000K。散射光特點(diǎn)

（1）光線柔和照明均勻。

（2）亮暗反差縮小，影調(diào)接近。（3）光線無明顯的投射方向。

（4）色溫偏高，色調(diào)偏冷。

（5）物體受光面、陰影面，投影不明顯。

（6）面上照明同點(diǎn)上照明區(qū)別較小。

3、室內(nèi)自然光線

（1）除門窗等開口有部分直射陽光外，大部分空間為散射光。（2）室內(nèi)色溫偏高于室外色溫，（越是遠(yuǎn)離門窗，色溫越高）。（3）室內(nèi)亮度間距大于戶外。

室內(nèi)自然光直射拍攝時(shí)，應(yīng)注意：

（1）攝像機(jī)鏡頭盡量避開直射光門、窗口。（2）運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，最好用手動(dòng)光圈。

（3）在光線色溫較高的地方調(diào)整白平衡。

四、人工光線條件和效果分析

1、主光

主光（又“塑型光，”“主光源”），是用來描繪被攝體（場(chǎng)景或人物）的外貌和形態(tài)的主要光線。

主光一般采用菲溫爾 光燈，與鏡頭軸線成45度角左右。

2、輔助光

輔助光（“補(bǔ)助光”、“副光”、潤(rùn)飾光）用來幫助主光造型彌補(bǔ)主光的表現(xiàn)上的不足，平衡亮度上的光線。輔助光一般采用散光燈，主光和輔光的光比約為2比1。輔光一般在主光和攝像機(jī)的另一側(cè)。它的水平角度略大于主光，垂直角度略低于主光。3逆光 逆光（“輪廓光”）

逆光是來自被攝體后方或側(cè)后方的一種光線。

逆光一般采用回光燈和聚光燈，主光與逆光之比為1比1至1比2之間。

逆光在被攝體后方一般與主光相對(duì)，垂直高度與攝像機(jī)鏡頭軸線成30度至60度角。4背景光

背景光是采用照明被攝體周圍環(huán)境及背景的，背景光一般采用天幕燈和散光燈。背景光亮度在主光和輔助光之間，約為主光的2/3。

5、底子光

拍攝大場(chǎng)面時(shí)，對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的照明光。

6、裝飾光

裝飾光是用來突出被攝物的某一 部造型的質(zhì)感。

7、效果光

效果光是人工光源再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的一些特殊光源的光線效果或特定環(huán)境。

8、布景光

布景光是對(duì)人工搭建的事物進(jìn)行照明。三點(diǎn)布光法

對(duì)被攝體使用主光，輔助光和輪廓光三個(gè)基本光位的照明。稱之為”三點(diǎn)布光法”.照明角度以其特點(diǎn)

1、鐘面表示法

用一個(gè)鐘面圖分析正面人 布光的燈光空間位置.這個(gè)鐘面以人鼻小為中心.。水平鐘面叫H面,鐘面的垂直面叫V，攝像機(jī)在水平鐘面的6H與垂直鐘面的3V。圖形是書P106圖3—13。光線以其特點(diǎn)

（1）順光

順光又叫平面，正面光，光源從攝像機(jī)方向照明被攝對(duì)象順光平板，單調(diào)，透視效果和立體效果較差。（2）逆光

逆光又叫背景光，光源照明方向與攝像機(jī)鏡頭方向相對(duì)，并處在被攝對(duì)象身后逆光主要增加物體的輪廓線條，突出主體造型。（3）側(cè)光

側(cè)光，光源照明方向從拍攝方面的兩側(cè)到被攝對(duì)象上。側(cè)光有正側(cè)光與斜側(cè)光，斜側(cè)又有側(cè)順光和逆?zhèn)裙?。正?cè)光 光源投射方向與拍攝方向成90度左右水平角。側(cè)順光 光源投射方向與拍攝方向成45度左右水平角。（4）頂光

光源照明方向從上方照至被攝體。用頂光可以反應(yīng)一些藝術(shù)效果。

（5）腳光

腳光，由下向上照明被攝人物或景物的光線。用腳光也能反應(yīng)一些藝術(shù)效果。

2、照明角度的決定要素。

（1）正確地表現(xiàn)被攝體的形狀和形態(tài)。（2）要恰當(dāng)?shù)谋砻姹粩z體的立體感。（3）畫面的影調(diào)要適當(dāng)。（4）用好主光。（5）多個(gè)光源時(shí)，影子必須是一個(gè)。

（6）光源或在光滑面，鏡面的反射光不要直接射入攝像機(jī)。

第三節(jié)

電視照明的基本設(shè)備

一、電光源的種類。

熱輻射類：普通白熾燈，鹵鎢燈。

氣體放電類：熒光燈，金屬鹵化物燈，氙燈。

激光類

1、普通白熾燈。缺點(diǎn)：耗電大，色溫低，玻璃易發(fā)黑。

2、鹵鎢燈。優(yōu)點(diǎn)：色溫在2900K——3200K并保持基本不變。光效高，壽命比白熾燈延長(zhǎng)3倍，體積小，透光性好。缺點(diǎn)：易熔斷，耐震性差，燈泡發(fā)熱時(shí)溫度高。

3、帶內(nèi)反光鏡的燈，燈內(nèi)帶有鍍銀的反光表面。熒光燈（冷光源）

優(yōu)點(diǎn)：發(fā)光效率高，壽命長(zhǎng)，發(fā)光柔和，光色品種多。

缺點(diǎn)：體積大，受環(huán)境溫度影響大，顯色性差。

4、金屬鹵化物燈，光譜與太陽接近，顯色性與效率較高（外景拍攝的主要光源）

二、電視照明燈具

1、聚光型燈它包括聚光燈，回光燈，追光燈，注光燈，它主要作主光，輪廓光，造型光，效果光等。

（1）菲涅爾聚光燈（2）橢面聚光燈

它可用作輪廓光，效果光，追光。（3）注光燈

注光燈是小型聚光燈，燈具前部不帶聚光燈，它非常適用于外景照明。（4）回光燈

回光燈是一種反射式燈具，光線經(jīng)球面鏡反射出去，常用作輪廓光。（5）追光燈

追光燈利用光控制，調(diào)整光的聚光區(qū)及光的硬軟邊緣，它可以突出主體。

2、冷光燈

燈具包括散光燈，天幕燈，地排燈，它常用輔助光，基礎(chǔ)光及背景光。

三、照明燈具的支撐裝置

1、地?zé)?，燈具安裝在 地上，一般用作背景燈。

2、立式燈，燈具安裝在帶輪與不帶輪的三腳架上。

3、懸吊裝置

固定型懸吊裝置，燈具固定吊在頂棚上。

（1）移動(dòng)型懸吊裝置，燈具安裝在軌道上，可以移動(dòng)。（2）結(jié)合型懸吊裝置，固定與移動(dòng)相結(jié)合。

四、調(diào)光及控制設(shè)備

1、電視中采用調(diào)光設(shè)備的目的。

A、為滿足內(nèi)容、情節(jié)變化，達(dá)到某些效果，而調(diào)節(jié)亮度。B、記錄下不同時(shí)間，各個(gè)燈的不同亮度和開關(guān)時(shí)間。

C、延長(zhǎng)燈泡的使用壽命。調(diào)光器的選擇

調(diào)光器由電阻型，——變壓器型——磁放大器型可控硅型，目前可選用可控硅調(diào)光器。大型文藝演出及活動(dòng)還可以選擇計(jì)算機(jī)燈光系統(tǒng)。

第三章

錄像機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)

1956年美國(guó)安培（Ampex）公司開發(fā)了四 磁頭橫向磁跡記錄的錄像機(jī)，使用兩英寸磁帶。價(jià)格昂貴。每臺(tái)5萬英磅以上，體積龐大。1970年日本松下、勝利、索尼聯(lián)合研制了兩磁頭螺旋掃描U-matic盒式錄像機(jī)，使用3/4英寸錄像機(jī)。1973年日本索尼公司研制了家用錄像機(jī) U–max系列。使用小1/2英寸錄像帶，勝利公司研制了VHS型家用錄像機(jī)（今天市場(chǎng)出售的家用錄像機(jī)都是VHS型了，磁帶1/2英寸。80年代初，日本索尼公司研制出采用1/2英寸盒式磁帶，分量論錄的Betacan型錄像機(jī)。今天錄像機(jī)已進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代。它們有DVCPROGE格式。DVCAM格式等。第一節(jié) 錄像機(jī)的組成、原理及種類

一、錄像機(jī)的基本組成和工作原理。

錄像機(jī)（Video Tape Recorder 或

Video Cassetle Recorder）

簡(jiǎn)稱VTR或VCR。它是一種利用電磁轉(zhuǎn)換的磁記錄設(shè)備。

錄像機(jī)型繁多，但其主要組成部分是相同的，都包括有磁頭系統(tǒng)。磁帶傳送系統(tǒng)，視頻信號(hào)處理系統(tǒng)、伺服系統(tǒng)、機(jī)械控制系統(tǒng)、音頻信號(hào)處理系統(tǒng)、電源。

1、磁頭系統(tǒng)

它包括視頻錄放磁頭、音頻錄放磁頭、控制信號(hào)錄放磁頭、消磁頭等。

錄放磁頭的主要作用是在記錄和重放時(shí)實(shí)現(xiàn)電磁信號(hào)的變換。記錄時(shí)，記錄波長(zhǎng)與磁帶的速度成正比，與頻率成反比

λ =V/F λ記錄波長(zhǎng)（微米）V帶速（米/秒）f頻率（兆赫）由于視頻信號(hào)的頻率很高，要記路錄，須有很高的磁帶速度，為此通過提高視頻磁頭與磁帶的相對(duì)速度。

雙磁頭螺旋掃描式錄像機(jī)中，磁鼓旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)速等于電視信號(hào)的幀頻，其旋轉(zhuǎn)一周，恰好是一幀信號(hào)的周期。提問：（為什么錄像機(jī)暫停時(shí)能看到圖像，而錄音卻聽不到聲音）音頻磁頭、錄放聲音。控制磁頭、錄、放控制信號(hào)。消音磁頭、消抹磁跡。這三個(gè)磁頭有的錄像機(jī)安裝在磁鼓上）。

2、磁帶傳送系統(tǒng)

這一系統(tǒng)主要完成走帶和穿帶的功能。

不同的錄像機(jī)的走帶路徑及位置，穿帶方式和狀態(tài)都不一樣。穿帶狀態(tài)可分為非穿帶型、半穿帶型和全穿帶型。

3、視頻信號(hào)處理系統(tǒng)

這個(gè)系統(tǒng)主要由記錄通道和重放通道。

在記錄通道把彩色全電視信號(hào)解為亮度和色度信號(hào)，對(duì)亮度信號(hào)采用低載頻，淺調(diào)頻方式。高帶方式錄像機(jī)5~10MHZ 低帶方式錄像機(jī)4~5MHZ 載波頻率

重放時(shí)，色度信號(hào)升頻，亮度信號(hào)解調(diào)，二者混合成全電視信號(hào)輸出。

4、伺服系統(tǒng)

伺服SERVO，意思是利用自動(dòng)控制技術(shù)，控制某一機(jī)械量，使之保持預(yù)定的不變值或按一定的規(guī)律變化。

盒式磁帶錄像機(jī)伺服系統(tǒng)分為磁頭鼓伺服，主導(dǎo)軸伺服和張力伺服系統(tǒng)三種。磁鼓伺服是在錄放時(shí)控制磁鼓的轉(zhuǎn)速和相位，從而控制視頻磁頭的速度和位置。

主導(dǎo)軸伺服是在錄放時(shí)控制主導(dǎo)軸的旋轉(zhuǎn)速度與相位，在記錄時(shí)保持正確在走帶速度。張力伺服采用機(jī)械方式及電子線路方式控制供帶盤端和收帶盤端磁帶張力大小。（SKEW）

5、機(jī)械控制系統(tǒng)

它是由功能操作按鈕，邏輯電路及機(jī)電動(dòng)作部件等構(gòu)成。

6、音頻信號(hào)處理系統(tǒng)

7、電源

二、錄像機(jī)的種類

它有彩色和黑白開盤與盒式，磁帶寬度（2英寸、1英寸、3/4英寸、1/2英寸、8毫米、1/4英寸）。磁帶錄像機(jī)種類很多，以磁帶記錄方式分有兩大類。

記錄方式

模擬

數(shù)字

復(fù)合模擬方式

分量模擬方式

復(fù)合數(shù)字方式

分量數(shù)字方式

色度直接記錄

色度降頻記錄 C格式

B格式 廣播級(jí)

U-matic Betamax VHS 8mm Betamax Betamax SP MII HD VTR

D-2 D-1 HDDVTR 第二節(jié)

錄像機(jī)的使用

一、錄像帶

錄像帶根據(jù)錄像機(jī)的格式不同，有不同的錄像帶，市場(chǎng)上錄像帶主要有3/4英寸、1/2英寸、Min帶。一般高帶能在低帶機(jī)上使用。1/2英寸錄像帶有VHS家用，Betacan專業(yè)，以及數(shù)字帶，它們的大小一般不一樣，不能互用。

錄像帶的存放。

（1）防磁（2）防塵（3）防潮（4）防高溫（5）防震（6）正確放置

二、錄像機(jī)的功能與操作

錄像機(jī)具有相類似的功能操作按鈕。例如 PLAY REC FEWD REW PAVSE STOP EJECT 電子編輯機(jī)還有正反向搜索鈕SEARCH，輸入輸出接口。視頻（VIDEO）輸入輸出一般均為Q9型插座。（SRS368除外）視頻復(fù)制接口（DUB）Y/C。它將亮度信號(hào)和已降頻的色度信號(hào)分開傳送。其高頻部分損失小，信噪比損失也減少。音頻（AUDIO）輸入，輸出。3/4錄像機(jī)還有8芯插座，它同時(shí)傳送視頻信號(hào)，外同步EXT SYNC IN等。磁跡跟蹤（TRACKING）通過調(diào)整使磁頭掃描在視頻磁跡的中心線上。（1）彎曲（歪斜）失真調(diào)整鈕（SKEW）。（2）彩色鎖相調(diào)整鈕（COLOR LOCK）。調(diào)整圖像偏色。

三、錄像機(jī)的使用。

介紹、JVC BR-S388EC 模擬復(fù)合 大1/2高低兼容

JVC BR-DV600EC 數(shù)字分矢量

Mini DV帶。參照三種機(jī)型的說明書，介紹各功能開關(guān)。

四、錄像機(jī)的保養(yǎng)與維護(hù)。（1）要仔細(xì)研究說明書

（2）環(huán)境溫度一般5度-40度，溫度30%-60%（3）盡量減少搜索錄像次數(shù)。（4）要防塵，防染。

（5）不要長(zhǎng)時(shí)間使用暫停功能。（6）要定期擦各磁頭。（7）要定期潤(rùn)滑各機(jī)械。（8）定期更換磨軟件。

第三節(jié)

錄像節(jié)目的重放與錄制方式

錄像機(jī)能重放電視節(jié)目，也能錄制來自攝像機(jī)，錄像機(jī)電視臺(tái)的節(jié)目。

一、正確連接 只要理解VIDEO（視頻）AVDIO（音頻）。（Y/C）R-Y

B-Y（分矢量）IN（輸入）OUT（輸出）等接口的含義，就能正確連接錄像機(jī)與其他設(shè)備。

二、功能按鈕

只要知道PLAY

REC FFWD REW PAVSE STOP EJECT

等按鈕的作用就重放與錄制電視信號(hào)。

第四章

電子編輯機(jī)

一、編輯的任務(wù)和程序 1 編輯的任務(wù).(1)刪除不合乎要求的部分(2)提煉信息和壓縮內(nèi)容(3)深化主題,實(shí)現(xiàn)蒙太奇 2 編輯的程序

(1)鏡頭素材的準(zhǔn)備

通過看素材,找到每個(gè)鏡頭的起始與結(jié)束時(shí)間.(2)字幕的準(zhǔn)備.(3)音樂和效果聲素材的準(zhǔn)備.(4)設(shè)備的準(zhǔn)備

(5)進(jìn)行圖像和聲音的編輯.通常是先編畫面圖像,后配聲音(人聲,音樂,效果).目前不少專題目,是先錄聲音,后配畫面,這樣容易使畫面內(nèi)容與解說詞一致).脫機(jī)編輯,用復(fù)制帶在低檔的編輯機(jī)上進(jìn)行粗編,最后用原版素材母帶進(jìn)行正式編輯.對(duì)于一般電視節(jié)目可直接進(jìn)行編輯(又稱聯(lián)機(jī)編輯)

二、電子編輯.1、電子編輯的特點(diǎn).由于圖像信號(hào)是以磁信號(hào)記錄在磁帶上,所以無法在磁帶上看到圖像,另外錄像機(jī)對(duì)磁帶的平滑程度要求較高,不能剪切.現(xiàn)在電視編輯不采用剪切方式而普通使用電子編輯方式(Electronic Videotape Editing)即采用兩臺(tái)錄像機(jī)進(jìn)行有選擇的復(fù)制方法,一臺(tái)重放素材帶,將好的素材鏡頭順序錄制到另一臺(tái)有編輯功能的錄像機(jī)內(nèi)的磁帶上.如把A,B,C,D,E圖像中的B,D剪切,就是把A,C,E電視圖像錄制到另一盤錄像帶上.ABCDE ACE

電子編輯具有以下優(yōu)點(diǎn).(1)可以很好地保護(hù)原來的素材.(2)不損傷磁帶。

(3)圖像信號(hào)連續(xù)，組接平穩(wěn)。

(4)聲音與圖像完全吻合，還可分別修改。(5)精度高。

(6)可實(shí)現(xiàn)編輯自動(dòng)化。

.2、電子編輯用錄像機(jī)。

（1）由于錄像機(jī)在放像機(jī)和錄像開始編輯前要自動(dòng)倒帶5秒，或10秒，另外由放到錄是在奇數(shù)場(chǎng)，場(chǎng)消隱期內(nèi)進(jìn)行，保證了圖像銜接的平滑無閃點(diǎn)。（2）電子編輯機(jī)在視頻磁頭旁，安裝了消磁頭，這就可以消除。開始錄像時(shí)出現(xiàn)重疊區(qū)，和結(jié)束時(shí)圖像空白區(qū)，這也使得電子編輯機(jī)可以單獨(dú)修改磁帶上的視頻信號(hào)與音頻信號(hào)。

（3）具有預(yù)卷（PREROU）的功能。復(fù)合預(yù)卷 5秒即可，R-Y，B-Y分量預(yù)卷 10秒。（4）具有搜索盤。

（5）具有組合與插人編輯。（6）可調(diào)視頻電平。

3．電子編輯的兩種錄制方式。

（1）組合編輯（Assemble Editing）同時(shí)轉(zhuǎn)錄視頻，音頻及控制磁跡，它用于開始第一次轉(zhuǎn)錄，對(duì)錄有節(jié)目的磁帶不能選組合編輯，因?yàn)樵诮M合編輯的末尾都有幾幀空白區(qū)。

（2）插入編輯（insert Editiny）

它單獨(dú)對(duì)圖像或聲音進(jìn)行編輯。注意磁帶必須有控制磁跡，才能插入編輯。

（3）兩種編輯方式的對(duì)比。

（4）組合編輯適合于把分散的素材鏡頭匯編為一個(gè)連續(xù)構(gòu)成的節(jié)目，插入編輯則適合于在已編的節(jié)目中進(jìn)行畫面或聲音的修改。

無論哪種編輯都要求攝像機(jī)開始和結(jié)束時(shí)多錄5秒以上的電視圖像。

三、電子編輯的控制方式

1、單機(jī)編輯。

（1）暫停式編輯法，暫停時(shí)磁帶還是繞在磁鼓，（背包機(jī)及攝錄一體機(jī)，電源不關(guān)時(shí)，就處于此種狀態(tài)）。（2）預(yù)卷編輯法。

選好編輯入點(diǎn)，按下自動(dòng)編輯。

2、帶到帶編輯

（1）手動(dòng)控制方式（此法不常用）

（2）編輯控制，控制方式，RM-G8000U控制器

ASSEM組合編輯

VIDEO/HI-FI 視頻高保真音頻 插入編輯。AUD-1，AUD-2

1聲道，2聲道插入編輯

JOG 搜索盤 P（PLAYER）放機(jī)，R（RECORDER）錄機(jī) IN+ENTRY 入點(diǎn)。OUT+ENTRY出點(diǎn)

IN+CANCEL清除入點(diǎn).OUT+CANCEL清除出點(diǎn)。REVEW復(fù)審 AUTOEDIT 執(zhí)行編輯 ALL STOP（全部停止）。a.組合編輯

方法

一、開始時(shí)錄帶要錄1分鐘彩條。（1）按下ASSEM。

（2）按下P（PLAER）搜尋入點(diǎn)（轉(zhuǎn)動(dòng)JOG）（3）找到入點(diǎn)，按IN+ENTRY。（4）找到出點(diǎn)，按 OUT+ENTRY。（5）按下R（RECORDER）（6）找到入點(diǎn) 按IN+ENTRYAN（7）如果須要按下REVEW（8）按下AUTO EOIT 方法

二、可以不按下放機(jī)的出點(diǎn)，等到出點(diǎn)時(shí)，按下ALL，STOP b、.插入編輯 圖像插入

（1）（2）（3）（4）按下VIDEO/HI-FI。

按下P（PLAYER）旋動(dòng)JOG。找到入點(diǎn)，按下IN+ENTRY。找到出點(diǎn)，按下IN+ENTRY。

（5）按下R（RECORDER）（6）找到入點(diǎn)。

（7），放機(jī)和錄機(jī)只要在一個(gè)只找出點(diǎn)，（一般在錄機(jī)上找出點(diǎn)）。音頻插入。

方法與圖像插入編輯相同，只是開始時(shí)（1）按AUDIO-1或AUDIO-2。（3）二對(duì)一的編輯。

由2臺(tái)放機(jī)與一臺(tái)錄機(jī)組成的電子編輯系統(tǒng)稱二對(duì)一編輯系統(tǒng)（A/B帶卷編）。在做特技轉(zhuǎn)換時(shí)候要這種編輯機(jī)。

3．時(shí)間碼

CTL信號(hào)是控制磁跡信號(hào)（Control的縮寫）。

CTL可以在任意位置清零。

高速走帶，磁頭與磁帶接觸不良等，都會(huì)丟失CTL信號(hào)。所以編輯精度不夠高。LTC碼

LTC碼（Longitndind Time Code）是按聲音記錄的方式沿磁帶縱向進(jìn)行記錄，其長(zhǎng)度等于一幀的長(zhǎng)度稱為縱向時(shí)間碼。

在靜幀或慢放時(shí)無法拾起信號(hào)。VITC（Verticd Inttervd Time Code）場(chǎng)消隱期內(nèi)時(shí)間碼，它與視頻信號(hào)一起用旋轉(zhuǎn)視頻磁頭錄放。

當(dāng)編輯機(jī)沒有安裝LTC/VITC板時(shí)。

TC顯示的CTL時(shí)間碼

UB顯示CTL時(shí)間碼用戶比特。CTL是以時(shí)、分、秒、幀顯示。

第五章

視頻切換器

第一節(jié) 電視特技的含義

一、在進(jìn)行鏡頭組接時(shí)，出于藝術(shù)上的要求，往往要對(duì)畫面進(jìn)行一些修飾和著意的描述。特技，就是利用設(shè)備和特殊技巧如攝像特技，錄像重放特技。擬模電視特技，數(shù)字電視特技來處理、組接畫面，從而產(chǎn)生我們所需要的畫面效果。

二、特技的類別

1、光學(xué)特技，（各種鏡頭的運(yùn)用）如幻像鏡頭、星光鏡、十字鏡、柔光鏡等。

2、機(jī)械 特技（主要是使用道具）如雨、雪、霧、風(fēng)、煙、火。

3、模擬特技，是指直接利用模擬電視信號(hào)來實(shí)現(xiàn)特技效果，它只能是各信號(hào)之間的相互取代，整個(gè)畫面的尺寸。形狀。方向和位置等是不能隨意改變的。主要是切換，淡出淡入，溶出溶入。在用錄像機(jī)的信號(hào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)，必須要用時(shí)基，否則信號(hào)不同步，無法切換。

4、數(shù)字特技。（是將電視信號(hào)數(shù)字化）。它們用數(shù)字特技和非線性編輯機(jī)。

5、攝像特技

（1）鏡頭操作特技。A光圈操作（淡入，淡出）。B聚焦操作（虛出，虛入）。C、停機(jī)再拍（物體突然變化）D、定時(shí)拍攝（化慢為快）。（2）鏡前加工特技

a、遮擋拍攝

b、模型拍攝（用模型代替實(shí)物）c、銀幕拍攝（對(duì)銀幕拍攝）

4、合成攝（將不同的人物或事物合成在一起）。銀鏡合成 a單機(jī)劃變 b銀鏡接景 c銀鏡倒影

（3）特殊效果鏡 a多像鏡 b多排鏡 c柔光鏡 d暈光鏡 e星光鏡 f效果鏡

三、特技切換（模擬）

最基本的模擬信號(hào)特技方式有切、淡、化、劃、鍵等。

1、切(Cut)在一瞬間一個(gè)畫面被另一個(gè)畫面替代了。它是電視畫面轉(zhuǎn)換最多的一種。

2、淡（Fade）

畫面逐漸隱沒或者由黑暗中漸顯出來的變化過程，我們稱之為淡。

3、化（溶，Dissolve）與疊（Superimposition）

將前后兩個(gè)鏡頭的淡出和淡入過程重疊在一起便形成了化。在特技機(jī)上的按鈕是（MIX）。4劃（WIPE）一幅畫面逐漸被劃動(dòng)分割出另一幅畫面，直至被取代的轉(zhuǎn)換過程稱之為劃。WJ-MX50特技機(jī)的劃變有 七百種。

4、鍵（KEY）以一個(gè)任意的圖像信號(hào)C（包括文字符號(hào)）作為鍵控信號(hào)把某一個(gè)圖像信號(hào)（也可以是C信號(hào)本身）鑲嵌到A畫面中去，形成新內(nèi)容 的畫面結(jié)合過程叫作“鍵”鍵分黑白健和彩色健。SEG-2000AP臺(tái)有黑白健。WJ-MX50有黑白與彩色鍵。A、內(nèi)鍵（INTER KEP）

一般是采用黑白攝像機(jī)所拍攝的，只有黑白兩種電平的圖像信號(hào)作為B路鍵控信號(hào)（如黑白字幕或黑白圖形），用于實(shí)現(xiàn)把B路自身的圖象鑲嵌到A圖像中去。早期電視字幕就是用此方法。

B、外鍵（EXTEMAL KEY）同樣采用黑白分明的圖像信號(hào)作為C路鍵控信號(hào)，但電子開控制的是另外兩路（A、B）圖像信號(hào)的輸出，從而實(shí)現(xiàn)把B圖像鑲嵌到A圖像中去。隨著電視技術(shù)的發(fā)展，特別是非線性編輯的出現(xiàn)，字幕機(jī)的發(fā)展目前內(nèi)、外鍵使用的不是太多。C、色鍵（CHROMA KEY）

是將某圖像信號(hào)（鍵畫面）中的特定或單一色彩的色度分量作為鍵信號(hào)，去控制電子開關(guān)，使畫面中特定色彩的部分被另外的圖像信號(hào)（插入畫面）所代替。用色鍵可實(shí)現(xiàn)老師在教室講課，而背景可以是室外活動(dòng)的圖像。用色鍵時(shí)背景一般選藍(lán)色。WJ-MX50有色鍵。

四、數(shù)字特技效果

數(shù)字特技是將模擬電視信號(hào)轉(zhuǎn)換為數(shù)字電視信號(hào)，進(jìn)行存入儲(chǔ)、處理后，賦于豐富多彩的數(shù)字特技畫面。

1、連續(xù)擴(kuò)縮效果（Confinuous Imafe Expasion and Conpression）類似推拉鏡頭的變焦效果。

2、平滑移動(dòng)效果（Slide Effect）是指整幅畫面在屏幕上的移動(dòng)，圖像大小、尺寸沒有變化。

3、多影效果

4、鏡面效果

5、凍結(jié)效果

6、旋轉(zhuǎn)效果

7、非線性特技效果

8、運(yùn)動(dòng)軌跡效果（非線性編輯的運(yùn)動(dòng)）

9、殘像效果

10、馬賽光效果

11、油畫效果

12、自動(dòng)跟蹤色鍵效果

13、裂像效果

14、合像效果

第二節(jié) 電視特技方式的選擇與應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，特技五彩繽紛，數(shù)不勝數(shù)。如果合理的選擇特技，使特技形式和節(jié)目?jī)?nèi)容的情節(jié)發(fā)展時(shí)空轉(zhuǎn)換和節(jié)奏起伏變化的需要真正溶為一體；才是我們追求特技效果的真正內(nèi)涵所在。

一、切的轉(zhuǎn)換 電影、電視片80~90都是用切轉(zhuǎn)換畫面。（廣告，專題片、片頭切換用的較少）。攝像機(jī)開機(jī)到關(guān)（電源不關(guān)），再開機(jī)到關(guān)機(jī)這兩個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換就是切換。編輯機(jī)在一個(gè)畫面后再錄上一個(gè)畫面這兩個(gè)畫面之間也是切換。在特技工作臺(tái)上按不同的節(jié)目源，就是不同節(jié)目源之間的切換。

在鏡頭切換時(shí)要掌握好時(shí)間，空間，景別，邏輯上的關(guān)系，準(zhǔn)確的找到“切入”與“切出”點(diǎn)。

1、用于視點(diǎn)轉(zhuǎn)換，在不同視點(diǎn)上表現(xiàn)同一個(gè)人或景或不同人和物，要根據(jù)人的視覺心理，選擇景別之間，時(shí)間快慢的切換。

2、用于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)，活動(dòng)范圍大，變化多的連續(xù)動(dòng)作。

3、用于時(shí)空 轉(zhuǎn)換，它可把不同時(shí)間，不同空間的事物組接在一起。

4、用于建立運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏。

二、淡的應(yīng)用

淡的 轉(zhuǎn)換是一個(gè)漸變的過程，節(jié)奏較為緩慢。

1、片頭、片尾用淡變，它使觀眾作好觀完的心理準(zhǔn)備和留下回味的時(shí)間。

2、用于電視節(jié)目中段落的轉(zhuǎn)換，淡的轉(zhuǎn)換可以在電視節(jié)目中形成自然的段落，也可表現(xiàn)時(shí)光的流逝或地點(diǎn)的更換。淡的轉(zhuǎn)換節(jié)奏緩慢，不宜過多的使用。

三、疊化的處理

1、表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換，相對(duì)于“切”它的過度較為柔和。

2、用于段落的連接，淡一般用于大的段落之間的轉(zhuǎn)換，而“化”較多用于連接兩個(gè)連續(xù)的，短暫的小段落。

3、表示時(shí)間的流逝。通常在主體及周圍空間沒有變化時(shí)，為了省略一段觀眾已經(jīng)知道，或通過觀眾的想象，聯(lián)想可以補(bǔ)充的時(shí)間的延續(xù)過程。

4、描述空間的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)不同地點(diǎn)發(fā)生的兩個(gè)或更多的相關(guān)事件，利用疊化方式組接鏡頭，也是電視節(jié)目中常用的手法。

5、創(chuàng)造意境。（人和背景）

6、處理難以組接的畫面。疊化能給人沒有跳躍感。

7、用于表現(xiàn)不同事物之間的對(duì)比關(guān)系。由于疊化中間有一段時(shí)間兩個(gè)畫面疊在一起，所以可以給人對(duì)比感。

8、形成聯(lián)想。疊化方式時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： ? 疊化時(shí)間一般7秒以上。? ? ? ? 疊化時(shí)鏡頭要穩(wěn)。

要注意人物，物體之間的空間關(guān)系和動(dòng)作的銜接。要注意運(yùn)動(dòng)的方向。

要大小相疊，重點(diǎn)疊等。

四、劃的方式與屏幕分割。

? 表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換和段落內(nèi)容的變化。? ? ? ? ? ? ? ? 描述平行發(fā)展的事件?？梢员憩F(xiàn)不同的轉(zhuǎn)換節(jié)奏。具體的事件。

不同地點(diǎn)發(fā)生的各個(gè)事物之間的聯(lián)系。

兩個(gè)乃至多個(gè)事物的形態(tài)或人物行為的比較。

事物發(fā)展的前后或人，動(dòng)植物的生長(zhǎng)過程前后的比較。以不同的觀點(diǎn)看待同一事物之比較。

以不同的視點(diǎn)觀察事物的全貌和局部細(xì)節(jié)。? 與圖象相配的字幕（目前用的較少）劃分與分割時(shí)要注意以下幾點(diǎn)。

1、不要分散觀眾的注意力。

2、不要過于花俏，影響教學(xué)效果。

3、位置、方向、速度以及屏幕分割要依照內(nèi)容和構(gòu)圖要求而定。

4、分割的各畫面在色調(diào)，影調(diào)等方面盡可能相近。

五、鍵的廣泛應(yīng)用

1、可以打字幕，由于字幕機(jī)的出現(xiàn)用此方法較少。

2、用色鍵，可在播音員（在演播室里）背景上加上動(dòng)態(tài)圖像。

3、可以產(chǎn)生一些特技效果，問題，電視畫面上只有一交手和一個(gè)人頭在運(yùn)動(dòng)如何產(chǎn)生。

4、可以做畫面的轉(zhuǎn)換。注意事項(xiàng)：

黑白健，黑白攝像機(jī)拍的畫面，黑白對(duì)比要分明色健，最好選用與人的膚色差異大的藍(lán)色，人和服裝要于背景顏色不一樣，攝像機(jī)的白平衡一定要調(diào)準(zhǔn)，背景色不準(zhǔn)會(huì)使之產(chǎn)生毛邊照度要均勻。

六、數(shù)字特技的發(fā)展

數(shù)字特技、特技的種類多。用兩臺(tái)錄像機(jī)時(shí)不要用時(shí)基就可以做特技，而模擬特技機(jī)則不行。目前電視特技基本上都是用數(shù)字特技機(jī)。第三節(jié)

電視特技臺(tái)系統(tǒng)及設(shè)備

本節(jié)主要介紹我院現(xiàn)有的兩種特技工作臺(tái)（SEG-200AP，W1-M*50）的使用方法及接線。

SEG-2000AP是80年代的產(chǎn)品。它的特技只有十幾劃象，混合及黑白健控，它和劃像控充器WEX-2000P（我院沒有）可產(chǎn)生上百種劃像。它依靠色健插入發(fā)生器（RK-2000P）我院沒有可產(chǎn)生色健功能，由于是模擬特技機(jī)它只有用時(shí)基才能實(shí)現(xiàn)錄像機(jī)的特技轉(zhuǎn)換。

一、SEG-2000AP SEG-2000AP與攝像機(jī)，錄像機(jī)等設(shè)備的接線，可展示SEG-2000AP 的說明書，或《彩色攝像機(jī)與錄像》P210圖6-1，圖6-2使用（1）瞬間切換

A、將/節(jié)目預(yù)調(diào)開關(guān)（PGM/PST）置向預(yù)調(diào)（PST）B、用預(yù)調(diào)線上的按健選好預(yù)調(diào)圖像。

C、按下取圖鍵，使節(jié)目圖像轉(zhuǎn)換成所選的預(yù)調(diào)圖像。D、選取下一個(gè)預(yù)調(diào)圖像。

E、再按取圖像，便轉(zhuǎn)換成第二個(gè)圖像，用預(yù)調(diào)母線切換按鍵法。

? 將節(jié)目/預(yù)調(diào)開關(guān)（PGM/PST）置于節(jié)目（PGM）一邊。

?

2、混合切換

A、將節(jié)目/預(yù)調(diào)開關(guān)（PGM/PST）倒向預(yù)調(diào)（PGM）一邊。B、按一下特技鍵（Effeets）C、按一下混合切換鍵（MIX）

D、利用A、B母線選取要切換的兩個(gè)圖像。E、按下取圖鍵（TAKE）

F、將特技推拉桿從一側(cè)拉（推）向另一側(cè)，推拉速度決定了圖像切換速度。

3劃變切換

A、將節(jié)目/預(yù)調(diào)開關(guān)（PGM/PST）側(cè)向預(yù)調(diào)（PST）一側(cè)。選好節(jié)目圖像，按相應(yīng)的預(yù)調(diào)母線上的切換按鍵。B、按下特技按鍵（Effeets）

C、按下外部鍵（EXT KEY）

D、在A、B母線上各選定畫面。E、調(diào)節(jié)外部鍵輸入電平（KEY

LEVEL），使鍵入的圖形清楚。F、按下取圖鍵（KATE）

5、背景變色。

A、在A、B母線上設(shè)定背景色切換開關(guān)的位置。B、轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)色棒，得到所需的背景色。C、調(diào)節(jié)亮度旋鈕（LUM）改變所選顏色的亮度。D、利用混合切換器鍵（MIX）可作淡入淡出。

二、wj——mx50A wj——mx50A的聯(lián)接，說明書P14——15 wj——mx50A是數(shù)字特技機(jī)，它能實(shí)現(xiàn)兩臺(tái)錄像機(jī)的圖像切換，另外它的圖像切換多達(dá)上百種，并能實(shí)現(xiàn)色鍵。

(1)Chroma Key ? Move the Mix/Wipe Lever all the way to the B bus position.? ? ? ? ? ? ? ? ? ? Press the chroma keey button Set the slice contrd to the centre position

Adjust the slice control to the desired clewr key picture threshold.Rest the functions to the factory setup mode by turning off and on the power of the unit.Press the square wipe buttor.Press the compress/on button.Press the positioner on/off buttor.Adjust the size of the square wipe picture by using the mix/wipe lever.Press the scewe grabber batton.The other wire patterns can be selected by pressing the squore wipe buttor(2)plcture—in—picture repeatedly…..civcle.oval and diammd.Then ad just the mix/wipe lever to obtain the smaller wiped siza.Obtain the smaller wiped size.Negative mojaic size mono colour Paint matle.三、電視特技臺(tái)系統(tǒng)

電視圖像作為一種傳播信號(hào)，即有圖像信號(hào)又有同步信號(hào)，作為電視特效臺(tái)系統(tǒng)就是要求各個(gè)參加特技臺(tái)轉(zhuǎn)換的圖像信號(hào)源中的同步信號(hào)完全一致，有的特技臺(tái)同步信號(hào)源是內(nèi)裝的如SEG---2000A，它在二臺(tái)攝像機(jī)之間切換時(shí)，二臺(tái)攝像機(jī)除了把圖像信號(hào)輸入特技臺(tái)外，還要把攝像機(jī)上的同步鎖定（GEN LOCK）與特技臺(tái)的（GEN LOOK）相接才能進(jìn)行切換，由于SEG---2000A是模擬特技機(jī)它只有與時(shí)基極正器與同步器相聯(lián)，才能實(shí)現(xiàn)錄像機(jī)之間的切換。時(shí)機(jī)校正器的作用，錄像機(jī)在記錄與重放過程中，由于機(jī)械部件精密度不夠，磁頭鼓伺服與主導(dǎo)軸伺服系統(tǒng)誤差以及磁帶的幾何變形等原因都可產(chǎn)生時(shí)基誤差，使圖像失去同步，不能再現(xiàn)圖像，時(shí)基校正器就為校正這種誤差而設(shè)計(jì)的。

WJ—MX50是采用雙通道數(shù)字式同步，它不用時(shí)基就可實(shí)現(xiàn)兩臺(tái)錄像機(jī)之間的圖像轉(zhuǎn)換。特技制作要求畫面準(zhǔn)確，編輯控制器不但能控制錄像機(jī)，還能控制切換臺(tái)，WJ—MX50備有控制用的RS-232C、RS-422串行外接口。接AG-A850、PCVNIT，接線說明書P14-15

第六章

電視音響設(shè)備

6．1

傳聲器

它的功能是將聲源發(fā)出的聲波轉(zhuǎn)換成電信號(hào)。6．1．

1、傳聲器的技術(shù)特性。

（1）靈敏度。

它指?jìng)髀暺髟谝欢ǖ膹?qiáng)度作用下輸出的電信號(hào)的大小。

（2）頻率特征。傳聲器的靈敏度與頻率的關(guān)系。

（3）輸出阻抗。傳聲器的交流 阻抗。

（4）指向性。

（5）傳聲器的固有噪聲和信噪比。6．1．

2、傳聲器的分類與應(yīng)用。

1．按不同的能量轉(zhuǎn)換原理分。

有動(dòng)圈式話筒

有電容式話筒

駐極體電容傳聲器。

1． 按指向性分。

全向性。雙向性，心形指向性，X心形指向性。

2． 按用途來分。

（1）（2）（3）（4）佩帶式傳聲器。格式傳聲器 立式傳聲器 手握式傳聲器

（5）無線傳聲器（6）吊桿式傳聲器

6．2 調(diào)音臺(tái)

調(diào)音臺(tái)又稱音頻混合器。6．2．

1、調(diào)音臺(tái)的基本原理。

它是通過電子線路，以適當(dāng)?shù)碾娖桨迅鱾€(gè)被輸入的音頻信號(hào)匯集在一起，進(jìn)行控制調(diào)整，音質(zhì)加工，并混合到所需要的通路輸出的一種設(shè)施。6．2．

2、調(diào)音臺(tái)的結(jié)構(gòu)。

（1）信號(hào)的放大和調(diào)整。

調(diào)音臺(tái)的多路輸入端口中，可以分為兩類，高電平，低電平

（2）頻率均衡

補(bǔ)償頻率損失。

（3）信號(hào)的混合與分配。

（4）信號(hào)的傳送。

（5）調(diào)音臺(tái)附屬電路的功能。6．2．

3、調(diào)音臺(tái)的技術(shù)特征。

1．增益。

2．噪聲。

3．頻率特征。

4．非線性諧調(diào)失真。

5．動(dòng)態(tài)余量。

6．串音。

音頻的采集。

用電子編輯機(jī)在錄像帶里錄制來自話筒或錄音機(jī)的音頻。用非編采集來自話筒或錄音機(jī)的聲音。

第七章

電視節(jié)目編輯

第一節(jié)

分鏡頭與分鏡頭稿本的格式

一、鏡頭與鏡頭組.1所謂鏡頭,就是攝像機(jī)從開始拍攝直到停止拍攝之間所拍下的連續(xù)畫面.(用攝像機(jī)拍和放電視片讓學(xué)生理解鏡頭的含義.)鏡頭有長(zhǎng)有短電視教材中使用長(zhǎng)鏡頭比較多,一部15分專題電視教材,大約100個(gè)鏡頭,平均10 秒一個(gè)鏡頭.電視廣告片多用短鏡頭,一般1—2秒甚至更少時(shí)間一個(gè)鏡頭.用長(zhǎng)鏡頭時(shí)最好鏡頭要?jiǎng)?2鏡頭組,最基本的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法,就是應(yīng)用鏡頭組去表現(xiàn)一個(gè)完整的意思,單個(gè)鏡頭相當(dāng)于詞,鏡頭組相當(dāng)于句子.如下面幾個(gè)鏡頭.1.一個(gè)學(xué)生在座位上,凝視看前方(中景)2.教師在講臺(tái)的黑板前板書(全景)3.學(xué)生在筆記本寫字(近景)1,2連接:表示學(xué)生認(rèn)真聽課.1,2,3連接:表示學(xué)生在用心聽課做筆記.蘇聯(lián)導(dǎo)演庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)

二、分鏡頭(一)什么是分鏡頭

它是將文字稿本上寫出的畫面意義,分成若干個(gè)鏡頭,以及由它們組成鏡頭組去表現(xiàn)文字稿本的內(nèi)容意義.如文字稿本上寫出的 <一個(gè)孩子在馬路上撿到一分錢,把錢交給了民警叔叔>可分為這樣幾個(gè)鏡頭.? 全景,小孩在路上邊蹦邊跑,突然停下,低頭.?近景,小孩低頭看.? 特寫,馬路上的一分錢.? ? 中景,小孩彎腰下蹲拾錢.全景,小孩向前方跑去.?近景,小孩將錢交給了民警叔叔.(二)分鏡頭的依據(jù)

1.依據(jù)視覺心理的規(guī)律.電視畫面要根據(jù)觀眾與劇中人視覺心理去分鏡頭所采用的景別與拍攝技巧.2.依據(jù)蒙太奇組接的原則.三、分鏡頭移本及格式(一)分鏡頭劇本的性質(zhì),作用

(1)將文字劇本的畫面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)劇具體形象的可 拍攝的畫面鏡頭.(2)排列組成鏡頭組,并說明組接的技巧.(3)相應(yīng)鏡頭組的解說詞,(4)相應(yīng)鏡頭組成段落的 音樂與音響效果.(二)分鏡頭劇本的格式.1.鏡號(hào):即鏡頭順序號(hào),按組成電視教材的鏡頭先后順序,用數(shù)字標(biāo)出.2.機(jī)號(hào):機(jī)號(hào)代表某一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝.3.景別:有遠(yuǎn),全,中,近,特寫.4.技巧:有鏡頭畫面的組合技巧,有鏡頭之間的組接技巧.5.時(shí)間:指鏡頭畫面的時(shí)間.6.畫面內(nèi)容,用文字闡述所拍攝的具體畫面.7.解說,對(duì)應(yīng)一組鏡頭的解說詞.8.音響效果:在相應(yīng)的鏡頭標(biāo)明使用的效果聲.9.音樂:注明音樂的內(nèi)容及起止位置.10.備注:方便導(dǎo)演記事用.第二節(jié) 鏡頭的類別與作用

一、鏡頭的類別

(一)根據(jù)視覺距離的不同,有不同景別的鏡頭.(二)根據(jù)攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式不同,有不同拍攝技巧的鏡頭.(三)根據(jù)表現(xiàn)方法不同,有主觀鏡頭和客觀鏡頭.(四)根據(jù)拍攝角度不同,有仰拍,平拍和俯拍的鏡頭.(五)根據(jù)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短不同,有長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭.(六)還有只拍攝自然景物的空鏡頭.二、主觀鏡頭和客觀鏡頭.主觀鏡頭代表劇中人物的眼睛,表現(xiàn)劇中人物的親切感受.客觀鏡頭是代表觀眾和作者的眼睛,它客觀地?cái)⑹鏊l(fā)生的事情.三、長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭.根據(jù)鏡頭時(shí)間的長(zhǎng)度可分為長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭

四、空鏡頭,在電影中是指沒有人物景物鏡頭.第三節(jié) 蒙太奇藝術(shù)手法

一、蒙太奇地含義

蒙太奇是法語MONTAGE地澤音,它原是建筑學(xué)中的一個(gè)名詞,意思是把各種個(gè)別的不同的材料,根據(jù)一個(gè)總的設(shè)計(jì),把它們處理,安裝最后構(gòu)成一個(gè)整體.蒙太奇的觀點(diǎn)<<電視教材編導(dǎo)與制作>>P177.二、蒙太奇的依據(jù)

蒙太奇依據(jù)人觀察事物現(xiàn)象一樣,選取不同的視點(diǎn),以求得細(xì)致,完整的印象.三、蒙太奇的作用

(一)蒙太奇的構(gòu)成作用.若干個(gè)鏡頭,經(jīng)過組接以后,能表達(dá)一個(gè)完整的意思,并產(chǎn)生了比每個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)更豐富的意義.(二)創(chuàng)造時(shí)空的作用.電影,電視中的假定性的時(shí)間與空間,即有時(shí)間與空間的壓縮,也有時(shí)間與空間的延伸.(三)聲音與畫面結(jié)合的作用.蒙太奇能使聲音與畫面有機(jī)結(jié)合,互相作用構(gòu)成特殊的聲畫結(jié)合的形象,產(chǎn)生新的涵義.第四節(jié) 鏡頭的組接

一、鏡頭的組接原則

(一)鏡頭的組接要合乎邏輯，要合乎事物的發(fā)展的邏輯,要合乎生活的習(xí)慣,要合乎認(rèn)識(shí)和思想的邏輯.(二)遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律,在處理兩人以上的動(dòng)作方向及相互間的交流時(shí),人物中間有一條無形的線,謂之軸線,攝像機(jī)的鏡頭組接后,就會(huì)破壞空間統(tǒng)一感,造成方向性的錯(cuò)誤.(三)景別的過程要自然,合理.?

? 景別必須有明顯的變化,否則產(chǎn)生畫面的明顯跳動(dòng).景別差別不大時(shí),必須改變攝像機(jī)的機(jī)位.? 不能同景別相接.(四)動(dòng)接動(dòng),靜接靜.(五)光線,色調(diào)的過度要自然.二、鏡頭組接的技巧.(一)淡變 X淡變

V淡變U淡變(二)劃變 1 圈入 圈出 劃入,劃出.,現(xiàn)代電子特技很好,組接特技技巧也很多.三、鏡頭組接的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式(一)利用動(dòng)作組接.(二)利用出入畫面組接.(三)利用物體組接(四)利用因果關(guān)系組接(五)利用聲音組接.(六)利用空鏡頭組接.四、鏡頭組接的蒙太奇形式

(一)連續(xù)式,它是按事物發(fā)展的時(shí)間順序連接,以動(dòng)作的連續(xù)性和因果關(guān)系為依據(jù).(二)平行式,它是兩條以上的情節(jié)線索的交錯(cuò)敘述,把不同地點(diǎn)而同時(shí)發(fā)生的事件交錯(cuò)地表現(xiàn)出來.(三)對(duì)比式,鏡頭或場(chǎng)景是以內(nèi)容上,情緒上,造型上的尖銳對(duì)立或強(qiáng)烈的對(duì)比作為連接的依據(jù).(四)比喻式,它是用某一具體形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽象的概念.(五)重復(fù)式.可以起到強(qiáng)調(diào),強(qiáng)化作用.第五節(jié)

聲畫結(jié)合

一、解說詞的再加工.解說詞的作用是補(bǔ)充畫面,提示畫面,概括畫面,強(qiáng)化畫面.(一)在解說詞配合畫面的位置上,下工夫.1解說詞與畫面并行發(fā)展,解釋,補(bǔ)充畫面具體內(nèi)容.2解說詞放在一組鏡頭畫面的開始,起提字作用,由觀眾通過畫面去領(lǐng)會(huì)與思考問題.3解說詞放在一組鏡頭的結(jié)束階段,是對(duì)畫面的概括與結(jié)合.(二)在解說詞的質(zhì)與量上下工夫.即不能按解說詞去選配畫面,也不能按畫面寫眾多的解說詞.二、音響與音樂的作用.(一)音響效果聲

音響效果聲要與電視畫面表現(xiàn)的內(nèi)容要一致,它能增加畫面形象的真實(shí)感,展示客觀事物的本質(zhì),幫助觀眾認(rèn)識(shí)客觀事物的規(guī)律,擴(kuò)大與加深畫面的表現(xiàn)力.(二)音樂

使用音樂,可以給鏡頭畫面作情緒上的補(bǔ)充,使觀眾在感情上受感染上受感染，加深對(duì)教學(xué)內(nèi)容的感受和理解。使用音樂時(shí)，必須與畫面的情景，情緒等相吻合，它可以使觀眾的緊張注意與思維得到一定松弛和緩沖。

第六節(jié) 節(jié)奏的處理。

一、影響影視片節(jié)奏的因素——有外部因素和內(nèi)在因素兩種。

1、外部因素

A、鏡頭內(nèi)部主體運(yùn)動(dòng)速度對(duì)節(jié)奏的影響，動(dòng)作快，節(jié)奏快，動(dòng)作慢，節(jié)奏慢。

B、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度對(duì)節(jié)奏的影響。鏡頭運(yùn)動(dòng)快，節(jié)奏快，運(yùn)動(dòng)慢，節(jié)奏慢。C、景別大小與鏡頭長(zhǎng)短對(duì)節(jié)奏的影響，近視距景別節(jié)奏快，遠(yuǎn)視距景別，節(jié)奏慢，鏡頭短，節(jié)奏快，鏡頭長(zhǎng)節(jié)奏慢。D、蒙太奇對(duì)節(jié)奏的影響。

E、音樂效果對(duì)節(jié)奏的影響。

2、內(nèi)在因素。要考慮觀眾在看片時(shí)的主觀心理要求。

二、蒙太奇節(jié)奏

在一定時(shí)間內(nèi)或一定長(zhǎng)度的影視片中鏡頭的數(shù)目，我們稱為剪接率，剪接率快，節(jié)奏快，剪接率慢，節(jié)奏慢。

三、敘述性節(jié)奏

第八章 電視新聞節(jié)目制作與播出

第一節(jié) 消息類電視新聞節(jié)目制作與播出特點(diǎn)

一、消息類電視新聞節(jié)目的界定

消息類電視新聞節(jié)目，通常人們習(xí)慣地把它稱為電視新聞。

二、消息類電視新聞節(jié)目的報(bào)道形式

1、口播新聞

2、影像新聞

3、圖片（畫）新聞

4、字幕新聞

5、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道：A、新聞現(xiàn)場(chǎng)同步傳播。

B、記者面對(duì)面人性化傳播。C、新聞事件當(dāng)事人現(xiàn)場(chǎng)參與傳播。

6、立體式新聞報(bào)道。

三、消息類電視新聞節(jié)目的制播特點(diǎn)。

1、A、消息類電視新聞節(jié)目的采訪特點(diǎn)。事件類新聞采訪多

一般來說，新聞?dòng)浾邔⒁幚淼男侣勥x題可以分為兩類：一是有具體事件現(xiàn)場(chǎng)的新聞，稱為是事件類新聞；二是沒有明確的個(gè)體事件發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、現(xiàn)場(chǎng)，表現(xiàn)為總體現(xiàn)象、趨勢(shì)、潮流的新聞，稱為現(xiàn)象類新聞。

① 第一時(shí)間趕到新聞事件現(xiàn)場(chǎng) ② 時(shí)刻做好“開機(jī)”準(zhǔn)備 B、帶機(jī)采訪與脫機(jī)采訪交叉進(jìn)行 C、“現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行時(shí)”的新聞采訪 ① 新聞時(shí)間發(fā)生時(shí)采錄與現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道同步 ② 采訪與傳播的統(tǒng)一

③ 記者與鏡前傳者的統(tǒng)一。D、采訪制約因素多

E、“團(tuán)隊(duì)出擊”的采訪方式

2、消息類電視新聞拍攝特點(diǎn) A、堅(jiān)守真實(shí)性原則。B、基本拍攝手法：“挑、等、搶”。① 挑②等③搶 C、另一種拍攝手法——隱性采訪。第一、法律底線。

第二、職業(yè)底線。

第三、記者的手段與目的要統(tǒng)一。

A、B、C、口語化

圍繞畫面和現(xiàn)場(chǎng)聲寫稿

電視新聞文字稿導(dǎo)語、主體寫作的特殊規(guī)律 第一、突出新聞事件的時(shí)效。

第二、重點(diǎn)交待新聞事件的背景。

第三、規(guī)定報(bào)道的角度、方向、主題。同一組畫面，在不同記者筆下，會(huì)有不同的角度、方向、主題。

第四、渲染畫面、現(xiàn)場(chǎng)聲的表現(xiàn)力。

4、消息類電視新聞剪輯特點(diǎn) A、選擇有信息量的畫面。B、畫面組接的基本思維和方法——蒙太奇。

① 敘事蒙太奇。②表現(xiàn)蒙太奇。

5、消息類電視新聞節(jié)目的編播特點(diǎn)。

電視新聞節(jié)目是在單位時(shí)間里安排節(jié)目、電視新聞節(jié)目的編播具有相對(duì)的連續(xù)性。消息類電視新聞“峰谷”編排法。①“第一新聞峰群”引起觀眾興趣。②注意“新聞峰群峰谷”之間的編排原則。第一是“同類組合原則”。第二是“對(duì)比組合原則”。第三是“相關(guān)組合原理”。第四是“形式差異原則”。

6、消息類電視新聞節(jié)目的制播模式 A、B、消息類電視新聞制播的基本模式 變形組合模式

第二節(jié)《新聞聯(lián)播》的制作與播出

一、《新聞聯(lián)播》的制播流程和環(huán)節(jié) 《新聞聯(lián)播》的制播流程為：（A）報(bào)選題

（B）審議選題（C）拍攝新聞（D）制作新聞（E）審看新聞（F）播出新聞。

二、《新聞聯(lián)播》的現(xiàn)場(chǎng)直播人員職責(zé)

《新聞聯(lián)播》的每次播出都會(huì)有如下人員直接在播出線上參與直播：分管新聞的副臺(tái)長(zhǎng)、新聞中心主任、編輯部值班主任、制作部值班主任、責(zé)任編輯、值班編輯、放像編輯、提要編輯、口播編輯、字幕、協(xié)放、機(jī)動(dòng)等編輯人員，以及新聞播音員、編輯部導(dǎo)播、制作部導(dǎo)播、視頻制作人員、音頻制作人員、視音頻系統(tǒng)維護(hù)工程師、攝像師、燈光師、美工師、字幕人員、計(jì)算機(jī)通訊網(wǎng)絡(luò)維護(hù)工程師。

三、《新聞聯(lián)播》現(xiàn)場(chǎng)直播的流程

⑴新聞中心主任全程主管下的報(bào)播會(huì)制度。⑵《新聞聯(lián)播》節(jié)目終審、播前準(zhǔn)備階段。⑶節(jié)目直播階段。⑷《新聞聯(lián)播》播出后整理階段。

四、《新聞聯(lián)播》的編排原則 通常情況下?！缎侣劼?lián)播》的編排遵循了五大原則：

①首先確保中央總書記等黨和國(guó)家鄰導(dǎo)人的時(shí)政活動(dòng)及黨中央重要政令在《新聞聯(lián)播》第一段落播出。②圍繞階段性宣傳戰(zhàn)役，保證重大典型、系列報(bào)道的優(yōu)先播出。③保證國(guó)際新聞的報(bào)道篇幅，確?！缎侣劼?lián)播》成為觀眾了解世界的窗口作用④對(duì)國(guó)內(nèi)外突發(fā)事件及關(guān)注高的事件給予重點(diǎn)報(bào)道，形成“收視熱點(diǎn)”⑤堅(jiān)持編發(fā)“簡(jiǎn)訊”，有效信息播報(bào)總量。

五、《新聞聯(lián)播》導(dǎo)播、燈光的工作內(nèi)容及流程。

第三節(jié)《中國(guó)新聞》和CCTV——4新聞節(jié)目制作與播出

一、《中國(guó)新聞》和CCTV—4新聞節(jié)目制作簡(jiǎn)介。

二、《中國(guó)新聞》和CCTV—4新聞節(jié)目的制播經(jīng)驗(yàn)。

1、突出對(duì)外新聞報(bào)道的針對(duì)性。

2、報(bào)道國(guó)內(nèi)外時(shí)政新聞的新嘗試。

3、在會(huì)議新聞報(bào)導(dǎo)上的突出亮點(diǎn)是“務(wù)實(shí)”。

4、版面編排順序以新聞價(jià)值為標(biāo)準(zhǔn)。

5、增強(qiáng)客觀性、真實(shí)性及時(shí)效性以提高對(duì)外新聞的公信力。第四節(jié)、《英語新聞》的制作與播出

一、《英語新聞》誕生的大背景。

二、《英語新聞》的誕生及發(fā)展現(xiàn)狀。

三、《英語新聞》制作經(jīng)驗(yàn)。

四、邁向國(guó)際的英語頻道。

第五節(jié)、評(píng)論類電視新聞節(jié)目制作與播出

評(píng)論類電視新聞節(jié)目制作與播出特點(diǎn)

一、評(píng)論類電視新聞節(jié)目的界定

傳統(tǒng)上大家習(xí)慣將評(píng)論類電視新聞節(jié)目稱之為電視評(píng)論

二、評(píng)論類電視新聞節(jié)目的特點(diǎn)

1、視與聽等多種傳播符號(hào)的完美結(jié)合

2、形象化的評(píng)論。

3、人格化的魅力。

三、評(píng)論類電視新聞節(jié)目的制播特點(diǎn)。選題：

1、選題要服從黨、政府的工作大局，服務(wù)于中心工作。

2、貼近群眾，貼近生活，有針對(duì)性。

3、選題要考慮社會(huì)效果。

4、題材的廣泛性 畫面

評(píng)論類電視新聞節(jié)目的畫面一般由現(xiàn)場(chǎng)畫面、資料畫面以及后期制作的圖像等組成。論證寫作

1、屏幕文字 A、B、補(bǔ)充、說明 提示、強(qiáng)調(diào)

C、提煉、升華

2、論述語言 A、與畫面、同期聲互為補(bǔ)充。B、簡(jiǎn)捷流暢，口語化。C、邏輯嚴(yán)密，具有一定的思辨色彩。第六節(jié)《焦點(diǎn)訪談》的制作與播出

一、“奇跡”

二、第一輿論監(jiān)督的節(jié)目。

三、第一個(gè)敏感話題的介入。第七節(jié) 談話類電視新聞 制作與播出

一、談話類電視新聞節(jié)目的界定

二、國(guó)外談話類電視新聞節(jié)目。

1、以?shī)蕵反蟊姙樽罱K目的。

2、主持人的個(gè)人魅力在節(jié)目中起了相當(dāng)重要的作用。

3、細(xì)節(jié)處理得恰到好處和強(qiáng)化氣氛的隨機(jī)性。

4、場(chǎng)內(nèi)外的互動(dòng)。

三、談話類電視新聞節(jié)目的產(chǎn)生和發(fā)展。

四、談話類電視新聞節(jié)目的形式和特點(diǎn)

不論是訪談型，還是討論型的談話類電視新聞節(jié)目，他們共同的特點(diǎn)是： 第一，定位平民化。第二，互動(dòng)面對(duì)面。第三，談話即興性。第四，手段多樣性。

五、談話類電視新聞節(jié)目的策劃與制作1、2、3、4、5、6、搜集已播出節(jié)目，特別是上一期節(jié)目觀眾的反映和收視率，確定本期節(jié)目選題； 策劃人、主持人、編導(dǎo)對(duì)話題進(jìn)行分析，理出談話思路，形成方案； 根據(jù)方案選擇嘉賓（討論型的談話節(jié)目還要選擇現(xiàn)場(chǎng)觀眾），并進(jìn)行前期調(diào)研采訪； 細(xì)化方案，如對(duì)主持人、攝像、燈光、制作、節(jié)目包裝方面的要求，重點(diǎn)是主持提綱的寫作；

現(xiàn)場(chǎng)錄制節(jié)目；

后期節(jié)目制作，包含剪輯、合成等。話題選擇

第一、從社會(huì)的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)、疑點(diǎn)問題確定話題。第二、從新聞事件中獲取話題。第三、通過多種途徑征詢?cè)掝}。

第四、“主題先行”也是獲取話題的一種方法。談話思路

參與者

第八節(jié)《面對(duì)面》的制作與播出

一、《面對(duì)面》簡(jiǎn)介

1、節(jié)目樣態(tài)

1、節(jié)目歷史2、3、節(jié)目定位

欄目運(yùn)作機(jī)制

4、節(jié)目制作流程

5、欄目崗位設(shè)置

7、《面對(duì)面》品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn) A、質(zhì)疑 B、C、深刻平等

D、尊重

二、《面對(duì)面》要表現(xiàn)什么

1、人的社會(huì)屬性是我們要表現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容.2、3、采訪是走進(jìn)他的內(nèi)心世界再出來。采訪中記者的邏輯思維。

4、采訪中記者的心理態(tài)勢(shì)。

三、“原生態(tài)”的采訪：《面對(duì)面——軍中無戲言》

四、《面對(duì)面》的拍攝技巧。

1、背景的選擇

2、人物的造型 A、B、光線造型 景別處理

C、鏡頭語言

3、現(xiàn)場(chǎng)的把握 A、重投入，巧預(yù)見 B、早開機(jī)，晚關(guān)機(jī)

第五篇：廣播新聞編輯

廣播新聞編輯

1.廣播新聞編輯是根據(jù)新聞傳播需要，把文字稿和聲音素材加工制作成符合廣播特點(diǎn)的，利于聽眾收聽的節(jié)目的工作。廣播編輯的主要業(yè)務(wù)按照內(nèi)容分，包括：組織節(jié)目，選擇稿件，修改稿件，整理音響素材，編排節(jié)目等，按工作過程分包括：廣播新聞編輯和廣播節(jié)目編輯。

2.廣播聲源三要素：語言，音樂，音響

3.語言在廣播傳播中具有區(qū)別于其他媒體的特殊要求是：a.通用 b.朗朗上口 c.響亮而富有節(jié)奏感

4.音樂在廣播新聞中的作用體現(xiàn)在：a.將音樂編為新聞節(jié)目的開始曲 b.將音樂編為新聞節(jié)目的內(nèi)容的間隔與過渡c.配樂廣播，渲染情緒，烘托氣氛 d.組成廣播文藝節(jié)目

5.音響的作用：a.加強(qiáng)廣播新聞的現(xiàn)場(chǎng)感

b.運(yùn)用音響表現(xiàn)時(shí)間，空間，人物形象和心理 c.渲染，烘托環(huán)境氣氛

6.廣播新聞編輯要求有：a.一個(gè)好標(biāo)題 b.一個(gè)好導(dǎo)語 c.一種好結(jié)構(gòu)

7.一個(gè)好標(biāo)題的要求有：a.標(biāo)題要貼切，適度 b.標(biāo)題宜實(shí)不宜虛 c.標(biāo)題要生動(dòng)，鮮明

8.廣播新聞的導(dǎo)語要求：a.廣播新聞的導(dǎo)語要以最簡(jiǎn)潔，最生動(dòng)的文字，概述整篇新聞中最主要的內(nèi)容，一下子把聽眾“鉤住”b.要盡可能突出一個(gè)最重要的新聞事實(shí)，而把其他事實(shí)移到主體中交代，力求把導(dǎo)語寫成一句話，廣播新聞導(dǎo)語最好用單句。

9.廣播新聞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：a.線索單一 b,行文簡(jiǎn)練

10.解說要與音響報(bào)道配合，編輯需要注意：a.解說要兼顧音響的內(nèi)容 b.解說要合理安排結(jié)構(gòu)，音響 c.與音響同步

11.新聞節(jié)目編排是指新聞節(jié)目播出前的一系列具體編排組合工作。

12.新聞節(jié)目編排的類型：a.集中編排 b.對(duì)比編排 c.連續(xù)編排

13.教育節(jié)目編排的編輯與制作要注意：a.理論聯(lián)系實(shí)際，論理與敘事相結(jié)合b.講解知識(shí)與欣賞作品相結(jié)合 c.巧妙編排，注意整體效果。

14.服務(wù)性節(jié)目更好地為聽眾服務(wù)，有以下幾個(gè)要求：a.從實(shí)際出發(fā)，照顧大多數(shù) b.節(jié)目固定，便于收聽 c.形式多樣，綜合性強(qiáng)

15.廣播節(jié)目編排包括a.新聞節(jié)目編排 b.教育節(jié)目編排c.服務(wù)性節(jié)目編排d.文藝性節(jié)目編排

16.主持人節(jié)目編輯部分的工作要求：a.精心串聯(lián)，巧妙生動(dòng) b.題材，內(nèi)容具有鮮明的指導(dǎo)性與針對(duì)性 c.要注重整體性

第十三章 電視新聞編輯

1.“調(diào)度性”編輯的作用主要體現(xiàn)在：a.規(guī)劃 b.協(xié)調(diào) c.調(diào)度 d.監(jiān)控

2.電視新聞編輯的角色定位是：a.它是電視新聞節(jié)目生產(chǎn)過程中的一個(gè)工種 b.它是節(jié)目的生產(chǎn)者 c.它是節(jié)目的播出者 d.它是節(jié)目的把關(guān)人 e.電視新聞編輯是電視新聞節(jié)目制作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)

3.電視節(jié)目的基本傳播符號(hào)包括：視覺元素和聽覺元素

4.電視節(jié)目的視覺元素表現(xiàn)在：a.以現(xiàn)場(chǎng)畫面為主體構(gòu)造視覺形象，b.視覺信息的提煉與“翻譯”

5.聽覺元素主要包括：a.人物同期聲 b.環(huán)境效果音 c.旁白解說 d.音樂

6.人物同期聲是指在拍攝新聞時(shí)，同步采錄的人物講話。

7.人物同期聲的作用主要表現(xiàn)在：a.增加愛新聞的真實(shí)性和權(quán)威性 b.個(gè)性化的同期聲語言，能夠展示任務(wù)的個(gè)性化色彩，并且通過任務(wù)講話時(shí)的語音語調(diào)，體態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)人物彼時(shí)彼地的思想情感。

8.電視新聞節(jié)目的基本類型：a.電視消息 b.新聞專題 c.新聞評(píng)論

9.消息類新聞在報(bào)道上的特點(diǎn)：a.快 b.短 c.活

10.如何實(shí)現(xiàn)實(shí)效？ a.第一時(shí)間的快速反應(yīng) b.編排手段 c.技術(shù)手段

11.電視短消息要準(zhǔn)確有效地報(bào)道新聞事件，除了集中主題外，還需精選題材，巧選報(bào)道角度以及精煉語言。

12.消息的語言必須簡(jiǎn)潔，這種簡(jiǎn)潔體現(xiàn)在：a.開門見山,忌寫套話 b,文字精煉，多用短語

13.常見的報(bào)道形式有：a.導(dǎo)語+圖像新聞 即由播音員或主持人口播導(dǎo)語，消息的主體部分則是配上解說的圖像新聞b圖像新聞，沒有口播導(dǎo)語，完全以“解說+圖像”的方式構(gòu)成一個(gè)完整的報(bào)道c.口播新聞，由主持人或播音員現(xiàn)場(chǎng)口頭播報(bào)的形式d.主持人+現(xiàn)場(chǎng)記者（或新聞人物）

14.新聞專題是就某一新聞?lì)}材所做的充分報(bào)道，這種報(bào)道比較詳盡而且有深度。

15.電視新聞專題可分為：a.綜述式 b.調(diào)查式 c.專訪式

16.調(diào)查式報(bào)道要注意把握三個(gè)因素：a.選好調(diào)查對(duì)象 b.注意調(diào)查的嚴(yán)謹(jǐn) c.展示調(diào)查過程的深度。

17.源于報(bào)刊的評(píng)論形式：a.本臺(tái)評(píng)論和本臺(tái)評(píng)論員文章 b.編前話和編后話

18.電視評(píng)論的特殊形式：a.談話體評(píng)論 b.主持人評(píng)論 c.電視述評(píng)

19.欄目編輯的一般技巧：a.突出重點(diǎn)b.形成段落c.設(shè)置興趣點(diǎn)d.掌握節(jié)奏

20.重點(diǎn)的形成主要從以下幾個(gè)方面著手：a.精心選擇和安排有分量的頭條 b.組織好重點(diǎn)報(bào)道 c.以集合的方式組織有分量的稿群

21.集合稿群的方式有：a.同題集中b.同類集中c.稿件的配合22.同題集中是指將同一事件的相關(guān)報(bào)道組合在一起，使人們形成對(duì)事件的整體印象，它包括：a.連續(xù)編排 b.關(guān)聯(lián)編排 c.參照編排

23.同類集中就是把內(nèi)容上有關(guān)聯(lián)或者相似性的稿件集中起來。突出報(bào)道，以引起受眾的注意，它的主要方式有：a.集合編排b.相關(guān)編排c.對(duì)比編排

24.段落是欄目?jī)?nèi)小的節(jié)目單元。是使一檔欄目層次清晰，結(jié)構(gòu)明了的重要構(gòu)件

25.段落的形態(tài)主要有：a.結(jié)構(gòu)性段落 b.自然段落

26.結(jié)構(gòu)性段落的主要特點(diǎn)：a.形態(tài)固定 b.位置固定 c.間隔鮮明

27.綜合性新聞欄目的板塊劃分有四種基本模式：a.按國(guó)內(nèi)國(guó)際劃分，形成明顯的國(guó)內(nèi)新聞板塊和國(guó)際新聞板塊b.按重要程度劃分，形成要聞段和一般新聞段c.按節(jié)目樣式劃分，強(qiáng)調(diào)板塊報(bào)道樣式的特色d.按報(bào)道內(nèi)容的類別劃分，強(qiáng)調(diào)板塊內(nèi)容的特色

28.自然段落在編排上的要點(diǎn)：a.重點(diǎn)鮮明b.層次清晰c.轉(zhuǎn)接巧妙

29.制造興趣點(diǎn)大致有以下幾類：a.重點(diǎn) b.關(guān)聯(lián)點(diǎn)c.新鮮點(diǎn)d.視聽沖擊點(diǎn)

30.節(jié)奏變化的形成可以從以下方面著手：a.報(bào)道力度的變化b.興趣點(diǎn)的變化c.其他因素的變化（主要包括：長(zhǎng)短相間，莊諧相宜，題材豐富，體裁多樣）

31欄目的創(chuàng)辦過程需要的工作：a.明確定位b.確立形態(tài)c.搭建系統(tǒng)

32.欄目的創(chuàng)辦定位主要包括：a.媒體定位b.頻道定位 c欄目定位

33.欄目的基本特征：a.固定的節(jié)目主持人b.定時(shí)定量定期播出c.相對(duì)穩(wěn)定的節(jié)目定位d.固定的目標(biāo)收視群體e.統(tǒng)一的風(fēng)格和形式

34.欄目的形態(tài)設(shè)計(jì)主要包括以下幾個(gè)方面的工作：a.欄目的播出時(shí)段和時(shí)長(zhǎng) b.欄目的內(nèi)容 c,欄目的板塊設(shè)置 d.欄目的包裝

35.欄目的日常運(yùn)營(yíng)包括：a.日常維護(hù) b.播出效果檢測(cè) c.欄目品牌推廣 d.欄目改版