第一篇：先民遺產(chǎn)――陜西歷史博物館與秦始皇兵馬俑考察報(bào)告(精)

先民遺產(chǎn)——陜西歷史博物館與秦始皇兵馬俑考察報(bào)告 安陽市洹北中學(xué) 崔合慶

一、陜西歷史博物館

陜西歷史博物館位于陜西省西安市內(nèi)，從簡介來看，陜西歷史博物館是中國第一座現(xiàn)代化的國家級(jí)博物館，占地6.5萬平方米，建筑面積5.56萬平方米，館藏文物37.5萬件，屬國寶級(jí)18件（組），一級(jí)品近800件（組）；其中青銅器、金銀器、陶俑最具特色，并藏有國內(nèi)僅有的唐墓壁畫400多幅。

由于關(guān)中地區(qū)歷史上有藍(lán)田人的蹤跡，西周、秦、西漢、隋、唐等王朝先后定都于此，也就在很大程度上決定了陜博的特色：以古為榮，文物以隋唐及之前為主。

陜西歷史博物館有六個(gè)展館平時(shí)對外展出，限于時(shí)間僅參觀了其中的四個(gè)展館，按時(shí)代劃分為先秦、秦漢、隋唐和宋元明清，由此布局即可明顯看出其時(shí)代特征，尤以原始氏族、漢、唐時(shí)期文物為最。

原始氏族的文物從擺放上呈現(xiàn)了先人的發(fā)展軌跡。迫于生存的需求，很遠(yuǎn)古時(shí)遺留的多為生產(chǎn)生活工具，這些工具的演變經(jīng)歷了一個(gè)由粗糙到精細(xì)、由少到多的過程。在遠(yuǎn)古的舊石器時(shí)代，原始人基本可以說無生產(chǎn)工具可言，只是利用天然的石塊和樹枝來狩獵，進(jìn)入新石器時(shí)代，出現(xiàn)了石鋤、石鑿、石鐮、石錛和帶孔石鏟，從這些工具觀察，可以清楚地發(fā)現(xiàn)制作工藝的進(jìn)步，在石鑿和石鏟的尖端及其它工具的細(xì)微之處都打磨地相當(dāng)精致，如鑿尖雖然破損但余部平整可

見，石鋤的鋤頭一端刃口比較鋒利。另外這時(shí)候從發(fā)掘的文物現(xiàn)場看，原始人對于工具的組合使用也有相當(dāng)深刻的認(rèn)識(shí)。

在博物館我見到藍(lán)田人的頭骨化石，從講解中了解是個(gè)中年女性猿人，頭骨壁厚，腦容量為778.4毫升，從外觀上看頭骨化石額頭低平，眉脊粗壯，頜部突出。

陜西的另一處遠(yuǎn)古遺址是距今約六千年的半坡遺址，半坡人處于新石器的中期和晚期，與仰韶文化相比其中期為廟底溝類型，晚期為半坡晚期。這個(gè)時(shí)期的人類石器作工愈加精美并出現(xiàn)了燒制陶器的典型特征，另外也出現(xiàn)裝飾用具，這些都說明了半坡人的進(jìn)步，由于有專門的半坡遺址博物館所以陜博內(nèi)展出的多為其晚期的出土文物。尤以細(xì)頸瓶和尖底瓶的獨(dú)特的造型為人稱道，這兩種陶器都為容器，細(xì)頸瓶開口大，腹部大而瓶頸細(xì)長，從中可品位到古代人對于生活與藝術(shù)美的和諧統(tǒng)一；尖底瓶底部尖尖，作為容器如何豎立呢？經(jīng)介紹才了解當(dāng)瓶中的東西盛滿或分布均勻時(shí)，依據(jù)力學(xué)原理尖底瓶即可立起，我對先人的聰明佩服之至。在新石器的中晚期，人類生活有明顯的改善，出現(xiàn)了縫制用的骨針，裝飾用品陶環(huán)、玉墜（距今5000——7000年）以及在潼關(guān)還出土了束發(fā)石飾；在很多陶器上可見人面紋、魚紋或人面魚紋，說明魚作為人類的生存食品當(dāng)時(shí)已經(jīng)很豐富。另外，這些陶器上的圖紋也有可能表示了先人的崇拜。

從原始的氏族社會(huì)進(jìn)入奴隸社會(huì)，西安附近的關(guān)中地區(qū)長期以來是周人的活動(dòng)區(qū)域，且公元前12、13世紀(jì)周文王、武王把豐京、鎬京（今灃河中游地區(qū)）定為都城隨后滅商。在這一范圍出土文物中，青銅器逐步出現(xiàn)，但基于年代不同，青銅器從用途到制作都經(jīng)歷不同的階段，大體上是年代久遠(yuǎn)的應(yīng)用范圍小、制作工藝較粗糙，年代靠后的使用范圍廣、制作工藝精致；從展品可見青銅器大多為祭祀用器（禮器），尤其以鼎為主，例如公元前16到11世紀(jì)的饕餮紋鼎、王鼎（公元前1027——771）、最為有名的司母戊大方鼎等，但也有一部分是用于烹飪，反映了中國“吃”文化的源遠(yuǎn)流長。西周前時(shí)，青銅器制作達(dá)到爐火純青的地步，無論從規(guī)模還是技術(shù)上都登上一個(gè)“前無古人，后無來者”的境界。在器具上鑄出各種想象中的怪物和人類勞作場景的圖像，并且出現(xiàn)了樂器，如：柞鐘、師丞鐘。到西周中晚期青銅兵器增多，主要有乾、戈、斧以及后來的劍，這也說明西周中晚器生產(chǎn)力的發(fā)展，冶煉、制作工藝的迅速進(jìn)步，青銅已不僅用于神器制造，而是更多地參與到社會(huì)生活器物制作中來。在周人及周的時(shí)代，陶器起初還起著重要作用，但隨著青銅器的普及它開始逐漸退出歷史舞臺(tái)。陶器在這時(shí)的主要用途還是容器，像陶鬲、陶壺等廣泛使用，同時(shí)還燒制陶水

道、磚等其它建筑材料。這一時(shí)期還值得一提的文物還有石謦（公元前1027——771年，樂器）；殘片絲綢（公元前947——858年）的出現(xiàn)使我國“絲綢之國”的稱號(hào)提前數(shù)百年；在一個(gè)展臺(tái)內(nèi)我看到刻有石鼓文的大石；更為可貴的這時(shí)還出現(xiàn)了金和金幣。

西周之后，政治中心一度東移，然而隨著秦的強(qiáng)大及其統(tǒng)一，政治中心有回到西安和關(guān)中地區(qū)，此時(shí)最值得稱道的是秦始皇陵和兵馬俑?？墒乔卮u的聲譽(yù)卻流傳至今，這與關(guān)中地區(qū)先民酷愛燒制陶器

可能有很大的聯(lián)系。

秦以后，中國迎來了封建社會(huì)第一個(gè)盛世——西漢。從公元前202年到公元8年近二百年的時(shí)間，西安（當(dāng)時(shí)稱為長安）作為漢都?xì)v經(jīng)風(fēng)霜雨雪。西漢的盛世得益于帝王的與民休息政策，從而促進(jìn)了社會(huì)生產(chǎn)力的恢復(fù)與發(fā)展。在出土的文物中種類繁多、做工細(xì)致、數(shù)量巨大的器具也印證了這一點(diǎn)。文物中鐵農(nóng)具令人嘆止，有鐵辟土、鐵镢頭、鐵鏵等。同時(shí)西漢的建筑材料在秉承前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步精雕細(xì)刻，漢代制造的磚質(zhì)密、量重、體大，有長方形、正方形，分實(shí)心磚和空心磚；磚的正面多有裝飾圖案，如在一空心磚正面多以狩獵圖紋，而側(cè)面則滿飾幾何圖案，使磚顯得華麗；漢代最為引人注目的建筑材料是瓦當(dāng)——直到今天還可以在許多古代遺留下來的建筑物上看到，其多用于建筑物的椽頭上作護(hù)椽之用，并有裝飾之妙功，大多為圓型也有半圓，圖案多是云紋，刻有文字說明。在西漢，手工業(yè)也發(fā)展到極高的水平，出土的一方皇后玉璽僅有幾立方厘米，磨制光滑，刻字清晰；而宣子孔銅鏡和連弧紋鏡代表著西漢制鏡的高超技藝，鏡背的花紋無論獸、花均線條凹凸起伏，明晰可辨；再有仿真流金蠶，透過放大鏡蠶體上的紋路十分清晰；另外，出土文物中的灞橋紙殘片、銅燈、絲綢殘片??均代表著當(dāng)時(shí)手工業(yè)勞動(dòng)的巔峰之作。

兩漢后中國社會(huì)又經(jīng)歷長達(dá)四五百年的**，隨后又迎來了封建社會(huì)的另一盛世——唐。

唐朝是中國封建社會(huì)發(fā)展的頂峰，其政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文學(xué)、藝術(shù)和社會(huì)生活都得到充分的發(fā)展，因此出土的唐代文物以品種多、數(shù)量巨、做工精而著稱。展廳中一個(gè)展位向大家顯示了唐朝手工業(yè)代表作品之一的銅鏡，按飾紋有四獸鏡、十二辰鏡、團(tuán)花鏡、葡萄鏡、禽獸鏡、寶相鏡、盤龍鏡等；按形狀有圓形、方形、八曲形、八棱形、菱花形等，尤其以孔子問答鏡和瑞獸葡萄鏡為典型代表。這時(shí)陶瓷業(yè)的制造工藝又有很大進(jìn)步，瓷窯遍及各地，最有代表性的就是唐三彩，唐三彩為低溫釉陶器，盛行于唐前期，其釉面黃、綠、白、蘭、赫等顏料相互交錯(cuò)、色彩絢麗是唐代手工業(yè)工人智慧和才能的結(jié)晶；唐三彩多用來給皇室和高級(jí)官僚陪葬，據(jù)介紹在懿德太子墓、永泰公主墓、章懷太子墓中的隋葬唐三彩都在三百件左右。唐三彩多為人物俑，造型逼真、光彩照人，其中有高髻廣袖、珠光寶器的貴婦，也有年輕貌美、亭亭玉立的宮廷侍女；有寬衣博帶的百官，也有貼身待侍的宦者，還有容貌各異的胡俑；代表作有三彩載樂駱駝俑、彩繪縮脖俑、說唱俑、三彩女立俑。展廳還展出和介紹了唐絲織也發(fā)達(dá)的情況，采用先進(jìn)的印染工具——彩頡。再就是唐代的金銀制造業(yè)，鎏金飛燕大小數(shù)立方厘米，透過放大鏡其背上雕刻的羽翅紋理清晰；五條赤金走龍大小如蠶，張牙舞爪，意欲飛升的模樣十分逼真；再有如掐絲團(tuán)花金杯、鉸接式鉚金白玉鐲、舞馬街杯皮囊式銀壺、鴛鴦蓮瓣紋金碗等，無不體現(xiàn)了唐代手工藝技術(shù)的精湛。有一個(gè)展臺(tái)上擺出唐都長安復(fù)原模型，城郭長方形，東西十四條大街，南北十一條大街，縱橫交錯(cuò)，經(jīng)緯分明，將全城切割成規(guī)整的方塊，主次分明，東西對稱。展出的文物中有相當(dāng)一部分文物反映了唐代中西文化的友好交流狀況，像三彩載樂駱駝俑上的樂手的臉部的胡須、眉毛、鼻子與漢人有很大的差異，還出土了阿拉伯的金幣，波斯的銀幣，在服飾說明中還多次介紹胡服 在唐代很受人們的歡迎。大批的出土文物有力的佐證了唐代中國寬宏 廣大的氣勢，使后代如我們既為之羨慕，又為之歡愉，更多的卻是一 絲說不出的惆悵。

二、秦始皇兵馬俑 去西安秦始皇兵馬俑是必去之所，就如“不到長城非好漢”那樣，不去兵馬俑就談不上去過西安。秦始皇兵馬俑位于西安市東 30 公里 的臨潼城區(qū)東。1974 年 3 月在打井時(shí)發(fā)現(xiàn)，轟動(dòng)全國，震撼世界，被稱為世界第八奇跡，隨后 1976 年又

發(fā)現(xiàn)了二號(hào)坑和三號(hào)坑。一號(hào) 坑和二號(hào)坑都經(jīng)過人為的火焚，據(jù)說是項(xiàng)羽所為，三號(hào)坑自然塌陷，但塌陷前亦有遭人破壞的痕跡。一號(hào)坑最大，為一長方形地下土木建筑，東西長 230 米，南北寬 62 米，深 5 米，面積 14260平方米。俑坑布局嚴(yán)整，結(jié)構(gòu)奇特，在 坑底每隔三米筑起一道東西向的承重墻，墻間的空當(dāng)為“過洞”，坑 底鋪有青磚，墻兩側(cè)約 1.5 米的地方載以稠密的壁柱，柱頭連接木梁，隔墻和順梁上橫鋪密木行，上覆蘆席、細(xì)泥土；兵馬俑就陳列在過洞 中，坑的最東邊橫列著三排面向東的武士俑，他們身披戰(zhàn)甲，每列七 十人，共二百一十人，是坑內(nèi)軍陣的前鋒，南、北、西三面各有一排 面向南、北、西的列隊(duì)，是軍陣的側(cè)翼和后衛(wèi)，擔(dān)任警戒，坑中央是 三十八列縱隊(duì)，全部面向東，間隔排列在十一個(gè)過洞里，縱隊(duì)之中有 駟馬戰(zhàn)車，六乘由二十四匹大型陶馬拖拉，每輛戰(zhàn)車后有三名身穿鎧 甲的武士俑，左持弓，右持矛，中間一人御車，整個(gè)陣容是向東攻擊，意在贊譽(yù)秦始皇掃平東方六國，一統(tǒng)天下的豐功偉績。二號(hào)坑以弩兵 方陣、戰(zhàn)車方陣、騎兵陣和車徒結(jié)合。三號(hào)坑發(fā)現(xiàn)陶俑 68 件，一輛 四匹馬拉的戰(zhàn)車。兵陣內(nèi)陶俑身高在 1.97 米至 1.78 米之間，重約 300 公斤，腹部以 上空心，下身實(shí)心，腳下有踏板，以保持陶俑的重心；陶馬與真馬大 小相似，通高 1.5 米，體長 2 米，與今天的相比有些小，資料說秦代 的馬以西域的品種為主，故體形小。兵俑依據(jù)真人燒制，容貌不一，神態(tài)各異，一類身穿交領(lǐng)右衽短褐、勒帶、束發(fā)、發(fā)髻偏于頭的右上 方，腿扎行幐，足登方口齊頭履；另一類身穿短褐，外披鍇甲，足登 短靴或方口齊頭履。這些兵俑的共同特征是：中分發(fā)型，留須。陶俑和陶馬是泥質(zhì)灰陶，經(jīng)過高溫?zé)疲|(zhì)地堅(jiān)硬，其燒制時(shí)為 彩陶，因俑坑被大火焚過，在加上長期埋于地下，發(fā)掘出土后顏料很 快會(huì)氧化脫落。我們?nèi)サ臅r(shí)候幸運(yùn)的看到文物工作者正在清理剛出土 的幾個(gè)陶俑，從遠(yuǎn)處用望遠(yuǎn)鏡可清晰的看到陶俑臉部的原始顏色與真 人膚色幾乎一模一樣——可是我們轉(zhuǎn)了一圈再來看時(shí)顏色已經(jīng)所剩 無幾了。兵馬俑的典型代表有跪射俑，月 1.2 米高，頭飾向左偏以保持平衡，單膝撐地，戴有護(hù)膝，著士兵鞋，“左腳搓，右腳橫，左手若附 枝，右手若抱兒”——被譽(yù)為兵馬俑的鎮(zhèn)館之寶；還有軍吏俑，又叫 板立俑，是文職，身穿布

袍，無鎧甲；再有是將軍俑，高 1.96 米，雙尾冠，兩層戰(zhàn)袍，表情嚴(yán)肅，肚子微隆，這或許就是“將軍肚”的 由來吧。

出土文物中還有兩大精品，一是青石鎧甲，它由 612 片磨制的青 石片用青銅絲串綴而成，鎧甲高 74 厘米，寬 31 厘米，重 18 千克，是首次發(fā)現(xiàn)的保存較完好的鎧甲。再一是 1980 年出土的兩乘青銅馬 車，車、馬、御手均為青銅按實(shí)物一半比例制作，車箱分為前后兩室，御手坐于前，主人乘于后，車后有門，室內(nèi)有軾，可坐可臥，前面和 兩側(cè)開有窗戶，這就是史書記載的“辒輬車” ；銅馬車構(gòu)造復(fù)雜，由 大小 3400 多個(gè)零件組成，車長 3.17 米，高 1.06 米，四匹銅馬通耳高 91 厘米至 93 厘米；銅馬車的主體用青銅制作，另有 1500 多個(gè)零件 用金銀制作。這是世界范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)的時(shí)代最久遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、裝配 最講究、形體最壯大的古代青銅車馬。兵馬俑以它無窮的魅力再一次向我們展示了中華文化的博大宏 偉，中國歷史的悠久古老。

第二篇：秦始皇兵馬俑考察報(bào)告

西安秦兵馬俑的考察報(bào)告

考察時(shí)間：2011 年8 月26 日——2010 年9 月1 日

考察地點(diǎn)：西安秦始皇陵墓

考察目的：通過實(shí)地參觀考察，感受古城西安的歷史遺韻，特別是秦陵兵馬俑被發(fā)現(xiàn)之后，沉睡于地下2000多年的8000多名秦王將士，重新威武雄壯地陳列于世人面前，立即被世界公認(rèn)為世界第八大奇跡。

兵馬俑文化考察報(bào)告

【內(nèi)容摘要】五一前往參觀了秦始皇陵兵馬俑，正好趕上123號(hào)坑都開放，看著氣勢宏大的兵傭陣和做工精美的銅車馬，感覺非常震撼！以下是關(guān)于秦皇陵兵馬俑的一些介紹，以及在當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期（秦朝），兵馬俑所體現(xiàn)出的中國文化?！娟P(guān)鍵字】介紹、藝術(shù)價(jià)值、科技、兵馬俑與秦朝兵制、兵馬俑的歷史地位

將軍俑

一號(hào)坑

銅車馬

兵俑陣

一、兵馬俑介紹

秦始皇陵兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵園東側(cè)1500米處。秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東，三坑呈品字形排列。最早是在1974年發(fā)現(xiàn)的發(fā)現(xiàn)的是一號(hào)俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道，左右兩側(cè)又各有一個(gè)兵馬俑坑，現(xiàn) 稱二號(hào)坑和三號(hào)坑。俑坑布局合理，結(jié)構(gòu)奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東西向的承重墻，兵馬俑排檔的過洞中。

秦兵馬俑以其巨大的規(guī)模，威武的場面，和高超的科學(xué)、藝術(shù)水平，使觀眾們驚嘆不已。

二、我所看見的兵馬俑

兵馬俑的排列是3列面向東的橫隊(duì)，每列有武士俑70個(gè)，共210個(gè)，似為軍陣的前鋒。后面緊接著是步兵與戰(zhàn)車是的38路縱隊(duì)，每路長約180米，似為軍陣主體。左右兩側(cè)各有一列分雖為面南和面北的橫隊(duì)，每隊(duì)約有武士俑180個(gè)，似是軍陣的兩翼。西端有一列面向西的武士俑，似為軍陣的后衛(wèi)。武士俑朋的身穿戰(zhàn)袍，有的身披鎧甲，手里拿的青銅兵器,都是實(shí)物。組織嚴(yán)密，隊(duì)伍整肅。幾十匹戰(zhàn)馬昂首嘶鳴，攢蹄欲行。整個(gè)軍處于整裝待發(fā)之勢。威武雄壯的軍陣，再現(xiàn)了秦始皇當(dāng)年為完成統(tǒng)一中國的大業(yè)而展現(xiàn)出的軍功和軍威。

三、兵馬俑與歷史文化

（1）從兵俑的排列看秦王掃六合，一統(tǒng)天下 “秦王掃六合，虎視何雄哉！揮劍決浮云，諸侯盡西來?！笔蓟实劢⒘酥袊鴼v史上第一個(gè)統(tǒng)一的中央集權(quán)制國家。他憑借武力征服中國，活著的時(shí)候是天下霸主，死了以后決心要把這支無敵軍隊(duì)帶到地下，以顯示自己的至尊地位。于是制造了這成千上萬陪葬的陶俑。

在六國中，秦國是西陲大國。它揮鞭東進(jìn)，吞并齊楚燕趙等六國，創(chuàng)下一番不世偉業(yè)。兵馬俑氣勢軒昂，向東排列，正是體現(xiàn)了秦皇統(tǒng)一天下的壯舉。兵馬俑帶給我們的視覺盛宴，是不消翻閱史料，便知道秦軍并吞八荒，橫掃天下，萬馬奔囂，鉄戟森嚴(yán)之歷史氣象。(2)兵馬俑的藝術(shù)價(jià)值

這批兵馬俑的藝術(shù)史上具有很高的價(jià)值。兵馬俑的塑造，是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)而創(chuàng)作，藝術(shù)手法細(xì)膩、明快。陶俑裝束、神態(tài)都不一樣。光是發(fā)式就有許多種，手勢也各不相同，臉部的表情更是神態(tài)各異。從它們的裝束、表情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。這里有長了胡子的久經(jīng)沙場的老兵，也有初上戰(zhàn)場的青年。身高達(dá)1.96米的將軍俑，巍然直立，凝神沉思，表露出一種堅(jiān)毅威武的神情。那個(gè)武士俑，頭微微抬起，兩眼直視前方，顯得意氣昂揚(yáng)而又 帶有幾分稚氣。那個(gè)身披锨甲，右手執(zhí)長予，左手按車的武士，姿勢動(dòng)作顯示出他是保衛(wèi)的車士俑。

另外，陶俑運(yùn)用的彩繪技術(shù)，使用了諸多豐富的礦物顏料（秦俑彩繪主要有紅、綠、藍(lán)、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。化驗(yàn)表明這些顏色均為礦物質(zhì)。紅色由辰砂、鉛丹、赭石制成。綠色為孔雀石，藍(lán)色蔚藍(lán)銅礦，紫色為鉛丹與藍(lán)銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質(zhì)都是中國傳統(tǒng)繪畫的主要顏料。秦俑運(yùn)用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動(dòng)人民已能大量生產(chǎn)和廣泛使用這些顏料。），這在彩繪藝術(shù)史上，以及在世界科技史上都有著重要意義。

陶俑具有鮮明的個(gè)性的強(qiáng)烈的時(shí)代特征。這批兵馬頌是雕塑藝術(shù)的寶庫，為中華民族燦爛的古老文化增了光彩，也給世界藝術(shù)史補(bǔ)充了光輝的一頁。(3)兵馬俑與冶煉技術(shù) 兵馬俑坑內(nèi)出土的青銅兵器有劍、矛、戟、彎刀以及大量的弩機(jī)、箭頭等。據(jù)化驗(yàn)數(shù)據(jù)表明，這些銅錫合金兵器經(jīng)過鉻化處理，雖然埋在埋土里兩千多年，依然刃鋒銳利，閃閃發(fā)光，表明當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了很高的冶金技術(shù)，可以視為世界冶金 史上的奇跡。（4）兵馬俑與秦朝兵制

秦始皇陵出土的絕大部分武士俑都是步兵俑。由此可以看出步兵是秦代軍隊(duì)構(gòu)成中的主體。秦代車兵雖已不是軍隊(duì)的主體，但仍然是戰(zhàn)斗編組中不可缺少的一個(gè)重要兵種。從秦始皇陵兵馬俑出土的情況看，車兵既有單獨(dú)的編隊(duì)，也有與步兵相結(jié)合的編隊(duì)，還有與騎兵相結(jié)合的編隊(duì)，并有與步、騎同時(shí)相結(jié)合的編隊(duì)。這說明車兵既可以獨(dú)立使用，又可以同其他兵種配合使用，是車、步、騎聯(lián)合作戰(zhàn)中的重要力量。另外，從兵馬俑還可以知道，秦代的騎兵已經(jīng)配備有齊全的鞍。戰(zhàn)馬都經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練和精選，高皆1．33米以上。騎士個(gè)個(gè)精強(qiáng)勇悍，一律穿短甲，手持弓箭。騎兵也是秦代的重要兵種之一.。

四、兵馬俑的歷史地位

安陽市洹北中學(xué) 崔合慶

原始氏族的文物從擺放上呈現(xiàn)了先人的發(fā)展軌跡。迫于生存的需求，很遠(yuǎn)古時(shí)遺留的多為生產(chǎn)生活工具，這些工具的演變經(jīng)歷了一個(gè)由粗糙到精細(xì)、由少到多的過程。在遠(yuǎn)古的舊石器時(shí)代，原始人基本可以說無生產(chǎn)工具可言，只是利用天然的石塊和樹枝來狩獵，進(jìn)入新石器時(shí)代，出現(xiàn)了石鋤、石鑿、石鐮、石錛和帶孔石鏟，從這些工具觀察，可以清楚地發(fā)現(xiàn)制作工藝的進(jìn)步，在石鑿和石鏟的尖端及其它工具的細(xì)微之處都打磨地相當(dāng)精致，如鑿尖雖然破損但余部平整可

見，石鋤的鋤頭一端刃口比較鋒利。另外這時(shí)候從發(fā)掘的文物現(xiàn)場看，原始人對于工具的組合使用也有相當(dāng)深刻的認(rèn)識(shí)。從原始的氏族社會(huì)進(jìn)入奴隸社會(huì)，西安附近的關(guān)中地區(qū)長期以來是周人的活動(dòng)區(qū)域，且公元前12、13世紀(jì)周文王、武王把豐京、鎬京（今灃河中游地區(qū)）定為都城隨后滅商。在這一范圍出土文物中，青銅器逐步出現(xiàn)，但基于年代不同，青銅器從用途到制作都經(jīng)歷不同的階段，大體上是年代久遠(yuǎn)的應(yīng)用范圍小、制作工藝較粗糙，年代靠后的使用范圍廣、制作工藝精致；從展品可見青銅器大多為祭祀用器（禮器），尤其以鼎為主，例如公元前16到11世紀(jì)的饕餮紋鼎、王鼎（公元前1027——771）、最為有名的司母戊大方鼎等，但也有一部分是用于烹飪，反映了中國“吃”文化的源遠(yuǎn)流長。西周前時(shí)，青銅器制作達(dá)到爐火純青的地步，無論從規(guī)模還是技術(shù)上都登上一個(gè)“前無古人，后無來者”的境界。在器具上鑄出各種想象中的怪物和人類勞作場景的圖像，并且出現(xiàn)了樂器，如：柞鐘、師丞鐘。到西周中晚期青銅兵器增多，主要有乾、戈、斧以及后來的劍，這也說明西周中晚器生產(chǎn)力的發(fā)展，冶煉、制作工藝的迅速進(jìn)步，青銅已不僅用于神器制造，而是更多地參與到社會(huì)生活器物制作中來。在周人及周的時(shí)代，陶器起初還起著重要作用，但隨著青銅器的普及它開始逐漸退出歷史舞臺(tái)。陶器在這時(shí)的主要用途還是容器，像陶鬲、陶壺等廣泛使用，同時(shí)還燒制陶水道、磚等其它建筑材料。這一時(shí)期還值得一提的文物還有石謦（公元前1027——771年，樂器）；殘片絲綢（公元前947——858年）的出現(xiàn)使我國“絲綢之國”的稱號(hào)提前數(shù)百年；在一個(gè)展臺(tái)內(nèi)我看到刻有石鼓文的大石；更為可貴的這時(shí)還出現(xiàn)了金和金幣。

西周之后，政治中心一度東移，然而隨著秦的強(qiáng)大及其統(tǒng)一，政治中心有回到西安和關(guān)中地區(qū)，此時(shí)最值得稱道的是秦始皇陵和兵馬俑?？墒乔卮u的聲譽(yù)卻流傳至今，這與關(guān)中地區(qū)先民酷愛燒制陶器

可能有很大的聯(lián)系。秦以后，中國迎來了封建社會(huì)第一個(gè)盛世——西漢。從公元前202年到公元8年近二百年的時(shí)間，西安（當(dāng)時(shí)稱為長安）作為漢都?xì)v經(jīng)風(fēng)霜雨雪。西漢的盛世得益于帝王的與民休息政策，從而促進(jìn)了社會(huì)生產(chǎn)力的恢復(fù)與發(fā)展。在出土的文物中種類繁多、做工細(xì)致、數(shù)量巨大的器具也印證了這一點(diǎn)。文物中鐵農(nóng)具令人嘆止，有鐵辟土、鐵镢頭、鐵鏵等。同時(shí)西漢的建筑材料在秉承前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步精雕細(xì)刻，漢代制造的磚質(zhì)密、量重、體大，有長方形、正方形，分實(shí)心磚和空心磚；磚的正面多有裝飾圖案，如在一空心磚正面多以狩獵圖紋，而側(cè)面則滿飾幾何圖案，使磚顯得華麗；漢代最為引人注目的建筑材料是瓦當(dāng)——直到今天還可以在許多古代遺留下來的建筑物上看到，其多用于建筑物的椽頭上作護(hù)椽之用，并有裝飾之妙功，大多為圓型也有半圓，圖案多是云紋，刻有文字說明。在西漢，手工業(yè)也發(fā)展到極高的水平，出土的一方皇后玉璽僅有幾立方厘米，磨制光滑，刻字清晰；而宣子孔銅鏡和連弧紋鏡代表著西漢制鏡的高超技藝，鏡背的花紋無論獸、花均線條凹凸起伏，明晰可辨；再有仿真流金蠶，透過放大鏡蠶體上的紋路十分清晰；另外，出土文物中的灞橋紙殘片、銅燈、絲綢殘片??均代表著當(dāng)時(shí)手工業(yè)勞動(dòng)的巔峰之作。兩漢后中國社會(huì)又經(jīng)歷長達(dá)四五百年的**，隨后又迎來了封建社會(huì)的另一盛世——唐。唐朝是中國封建社會(huì)發(fā)展的頂峰，其政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文學(xué)、藝術(shù)和社會(huì)生活都得到充分的發(fā)展，因此出土的唐代文物以品種多、西安考察報(bào)告 6月23日上午，將近兩天的旅途，列車到達(dá)古都西安，當(dāng)我們走出西安火車站，古城墻立即映入眼簾，立刻感受到西安難掩的王城氣概，一掃旅途的勞累，充滿新奇和期待，很快的融入這古都的大氣、厚重的歷史氛圍之中。

很快我們就坐上了回賓館的公交上，經(jīng)過多年的發(fā)展，西安已經(jīng)從一個(gè)單純的充滿文化氣息的古城，衍變成了又充滿著時(shí)尚氛圍的現(xiàn)代化大都市，穿越城墻，看著城內(nèi)城外，古老與現(xiàn)代在這里結(jié)合出特別的風(fēng)格。到達(dá)賓館后我們組收拾好行裝先行踏上了西安這片旅程。我們到達(dá)西安的第一站就是位于古城西安中部的鐘樓，也許比較幸運(yùn)，剛進(jìn)入鐘樓我們就欣賞到鐘樓里面具有特色的表演，大家都不約而同的拿起手中的各種拍攝工具記錄著這一刻，即使表演的時(shí)間不是很長，但是大家都很有感觸。接著我們一行人來到了大雁塔——思古人初到西安這樣的大城市,完全迷失于這城市的古韻之中,大雁塔是現(xiàn)存最著名的古塔,被視為古城的象征。在塔中隨處可見古人的留詩題名。在唐代“雁塔題名”是學(xué)子們的夢想。每次科舉考試之后,新科進(jìn)士除了戴花騎馬游遍長安之外,還要雁塔等高,象征由此步步升高,平步青云。唐代偉大詩人白居易考中進(jìn)士,登上雁塔,寫下了“慈恩塔下提名處,十七人中最少年”。站到最高層,分別四個(gè)不同的角度往外看去,各擁有獨(dú)特的風(fēng)景,古長安的棋盤狀的形狀映入眼簾,不得感嘆這是一座特別的古城。

第二天，我們在老師的帶領(lǐng)下興致勃勃的來到了大明宮國家遺址公園參觀學(xué)習(xí)，感受至深的就是大明宮的宏偉氣勢，僅核心區(qū)域就占地3.5平方公里，相當(dāng)于現(xiàn)今北京故宮的4.5倍。原宮墻周長為7.6公里，四面共有11座門，已探明的殿臺(tái)樓亭等遺址有40余處。不僅是唐長安城規(guī)模最大的一處宮殿區(qū)。大明宮也是歷代規(guī)模最大、建設(shè)最完備、皇帝朝寢時(shí)間最長的宮城，是國家統(tǒng)治中心和象征，是唐代建筑文化和宮室制度的典型代表。但是唯一遺憾的是我們組沒有趕上大明宮里面的表演，聽說表演很震撼所以我們甚是遺憾。

第三天我們參觀了秦兵馬俑，法國總統(tǒng)希拉克曾留言說過：“世界上原有七大奇跡，秦兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，可以說是第八大奇跡了。不看金字塔．不算真正到過埃及‘不看秦俑，不算真正到過中國?！泵绹案笨偨y(tǒng)蒙代爾也說；“這是真正的奇跡。全世界人民都應(yīng)該到這里看一看。”從這些高度凝練的話語中，我們不難看出秦俑的歷史價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值。觀看后秦始皇兵馬俑,你就不能感嘆古人那超越的智慧,同時(shí)也為身為今人的自己感到強(qiáng)烈的自卑和鄙視。秦始皇兵馬俑的發(fā)現(xiàn)同樣具有很強(qiáng)的偶然性,或許是秦始皇想早點(diǎn)讓世人見識(shí)下秦代的繁榮和昌盛吧,剛出土的陶俑和銅馬車,顏色鮮明,形象逼真,連頭發(fā)絲都可清晰可見,我們不得感嘆到現(xiàn)今的我們?yōu)楹尉驮僖步ㄔ觳怀鲞@么高技術(shù)含量的工藝品呢？帶著這個(gè)問題,我戀戀不舍地離開了秦始皇兵馬俑。

說道回民街不得不說說這里的小吃了，回民街是西安最著名的小吃街，南北走向平行的巷子兩條，之間還有兩條東西走向的平行巷子(北端一條叫大皮院，中間一條叫羊市口)。四條連在一起大體像個(gè)“門”字。來到這里不得不吃泡饃不過這里的泡饃我覺得有點(diǎn)貴要20多元一碗，建議大家去的時(shí)候嘗嘗就行了，再就是盛家麻醬釀皮——西安市最好吃的涼皮。大皮院最西頭。每到中午一點(diǎn)多就打烊了。賣完為止。4元一份，實(shí)惠好吃。這家店做涼皮用的麻汁特別香，定家小酥肉——緊挨著盛家涼皮，也在大皮院最西頭。有點(diǎn)像把肉炸過再加工，有點(diǎn)油但肉很嫩，16塊一份，米飯1元。一般都是釀皮+小酥肉一起吃，所以三個(gè)女生的話一般是各要一份就夠了。很劃算滴，小賈家八寶粥——大皮院東段路北邊。吃完釀皮往東走，走5分鐘左右，快到巷子口了。這家店的酸梅湯味道相當(dāng)正啊!是用酸梅熬出來的，不是用酸梅粉泡的——泡的一般發(fā)黑色。賈三灌湯包——回民街主街，鼓樓往北走，路東。好多名人吃過的店。其實(shí)個(gè)人感覺一般般。朋友很喜歡吃。沒有很驚喜的味道，但是也不會(huì)失望。提醒各位夾那塊面疙瘩，比較不容易把包子弄破，包子皮太薄了。三德隆——回民街主街北端，路東。做炒菜不錯(cuò)，菜單與實(shí)物十分符合，所以按照菜單點(diǎn)就可以了。強(qiáng)烈推薦“醋粉”。涼糕——大米蒸出來的，一共兩種。一種是白米、另一種是夾豆沙還是棗泥的，外面沾滿了芝麻。用繩子切斷。澆上玫瑰醬和蜂蜜，香香甜甜的。沒有店面，推三輪車上面加個(gè)玻璃柜臺(tái)的就是。常常在羊市口東頭那個(gè)阿姨那里買。劉紀(jì)孝臘牛羊肉——羊市口最西端，每天都排著長隊(duì)啊。如果想帶回家，可以抽成真空包裝。接下來再說說，口碑相傳很不錯(cuò)的店：東南亞甑糕——像粽子一樣，但有好多的棗。放在比缸還大的鍋里蒸出來的，覺得沒有以前好吃了。羊市口最西頭。文文烤肉——大皮院中段，路南。麻乃混沌——大皮院中段，路南。紅紅酸菜炒米——就是炒米飯里加了些酸菜，個(gè)人不喜歡。老馬家臘牛羊肉、賈永信臘牛羊肉——沒吃過，但都說不錯(cuò)。

西安，這座歷史古城、中原文化的發(fā)祥地、歷代王朝競相建都的地方，短短的幾天時(shí)間，確實(shí)無法領(lǐng)略全部的旅游景點(diǎn)，但是我們有了不小的收獲。而這次考察亦給我們留下了深刻的印象。不僅提升了我們對古代偉大的藝術(shù)珍品觀光和欣賞，而且對我們的藝術(shù)欣賞觀和審美觀都有很大的幫助。也正因?yàn)槿绱?，才讓我對古城藝術(shù)更加的了解，不僅僅從中學(xué)習(xí)到，雕刻美，書法美，繪畫美，圖案美等等。以后的創(chuàng)作中也回有所感悟，將明間藝術(shù)與我們的作品相結(jié)合，這樣我們的作品才有品位。篇五：大西北游考察報(bào)告 湘南學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系 專業(yè)考察報(bào)告 年 級(jí)： 2010級(jí) 專 業(yè)： 視覺傳達(dá) 姓 名： 趙媛 學(xué) 號(hào)： 200914190319 帶隊(duì)老師：

陸嵐老師 考察時(shí)間： 2013.6.17—2013.6.27 此次考察，僅僅半個(gè)月不到，我們就游走了西安、敦煌、夏河。我們通過親身體驗(yàn)和觀察得到了開闊眼界、增長見識(shí)、提高審美、拓展知識(shí)面。從自然景觀中收到啟示，學(xué)習(xí)古人的傳統(tǒng)智慧；觀察這些地方的經(jīng)濟(jì)，旅游方面的做法。下面我就以這次旅程的所見所聞做一個(gè)總結(jié)。

第一站西安 17日下午，在老師的帶領(lǐng)下，我們踏上了征途。經(jīng)過一天的旅途，全體考察師生于次日到達(dá)西安，也開始了我們的考察生活。來到被譽(yù)為世界四大文明古都之一的西安.深刻的去感受了我國輝煌的歷史和藝術(shù)成就。出了站，延綿不絕的城墻圍繞著整個(gè)城市。的確彰顯了西安古城的霸氣，古城如同歷史教科書，一磚一瓦都記刻著引人入勝的故事，“玄武門之變”、“大明宮詞”都深深地積淀在這座古城里。晚上我們?nèi)チ艘粋€(gè)西安小吃街，其實(shí)那是個(gè)回族聚集的地方。由于去晚了回民街好多家關(guān)門了不過外面還是有一些美食如：羊肉泡饃、灌湯包、燒烤、酸梅湯味道都很美味。也給這次考察增添許多樂趣。村民抗旱打井時(shí)在發(fā)現(xiàn)的大型從葬坑—秦兵馬俑坑轟動(dòng)全國，震撼世界，被稱為世界第八奇跡，隨后1976年又發(fā)現(xiàn)了二號(hào)坑和三號(hào)坑。一號(hào)坑最大，俑坑布局嚴(yán)整，結(jié)構(gòu)奇特，陶馬與真馬大小相似，與今天的相比有些小，兵俑依據(jù)真人燒制，容貌不一，神態(tài)各異。這些兵俑的共同特征是：中分發(fā)型，留須。陶俑和陶馬是彩陶因長期埋于地下，發(fā)掘出土后顏料很快會(huì)氧化脫落。兵馬俑的數(shù)量之多，所以人們感覺到壯觀，我倒是感覺這又點(diǎn)像是秦朝的波普藝術(shù)啊！兵馬俑的典型代表有跪射俑，頭飾向左偏以保持平衡，單膝撐地，戴有護(hù)膝，著士兵鞋，“左腳搓，右腳橫，左手若附枝，右手若抱兒”——被譽(yù)為兵馬俑的鎮(zhèn)館之寶；還有軍吏俑，又叫板立俑，是文職，身穿布袍，無鎧甲；再有是將軍俑，兩層戰(zhàn)袍，下午參觀西安的大雁塔。

第三篇：陜西歷史博物館考察報(bào)告 陜西歷

陜西歷史博物館考察報(bào)告 陜西歷史博物館位于陜西省西安市內(nèi)從簡介來看陜西歷史博物館是我國第一座現(xiàn)代化國家博物館占地65000平方米建筑面積55600平方米館藏文物370000件屬于國家寶級(jí)18件一級(jí)品近800件其中青銅器金銀器陶俑最具特色并藏有國內(nèi)僅有的唐幕壁畫400多幅。陜西歷史博物館展廳面積11600多平方米展出文物精品2700多件展線總長2300米。展廳跨度大層位高視野廣闊照明設(shè)備靈活多用。博物館的布局呈軸線對稱主從有序。整個(gè)陳列分為序言廳、基本陳列、專題展覽、臨時(shí)展覽和已開辟為國際畫廊的中央大廳等幾個(gè)部分。館內(nèi)設(shè)有現(xiàn)代化文物庫房、文物保護(hù)科技中心、圖書館、具備多種語言同聲傳譯功能的報(bào)告廳。博物館序言廳位于中央大殿前端陳列一尊巨大的千年石獅唐代順陵石獅復(fù)制品襯以奔騰的黃河和黃土高原巨幅照片引導(dǎo)觀眾去領(lǐng)略由黃土、黃河孕育出的古老文明。陜西歷史博物館的基本陳列為陜西古代文明2008年正式開放以歷史進(jìn)程為線索選取各時(shí)代的典型文物進(jìn)行組合陳列來揭示陜西地區(qū)古代社會(huì)文明發(fā)展?fàn)顩r。該陳列展出面積5051平方米展線長1247米在中央大廳分上下兩層共三個(gè)展室分為七個(gè)部分史前周秦漢魏、晉、南北朝隋、唐宋、元、明、清。第一展館第一單元《人猿揖別》以距今115萬年前的藍(lán)田猿人、大荔人、西安半坡、臨潼姜寨等先民遺存再現(xiàn)了中華民族生機(jī)勃勃的童年和文明的曙光。第二單元《鳳鳴岐山》以陜西作為西周王都擁有的豐富遺跡、遺物展示了中國早期國家的政治制度、經(jīng)濟(jì)形態(tài)尤其是倫理精神以及青銅鑄造技術(shù)。第三單元《東方帝國》重點(diǎn)展示以兵馬俑為代表的秦文物以磅礴的氣勢和鮮明的軍事特征表現(xiàn)了秦帝國垂范后世的制度文明以及積極進(jìn)取、一統(tǒng)河山的時(shí)代精神。第二展館第四單元《大漢雄風(fēng)》以漢都長安、漢家陵闕和典型漢代文物展示了中國古代社會(huì)發(fā)展的第一個(gè)高峰——漢代繁榮的經(jīng)濟(jì)、文化、對外開放與交往彰顯其開放進(jìn)取、開拓強(qiáng)盛的時(shí)代風(fēng)貌。第五單元《沖突融合》以陜西豐富精美的農(nóng)業(yè)民族與草原民族的文化遺存及宗教文物表現(xiàn)了民族大融合、佛教?hào)|漸以及文化藝術(shù)的繁榮與特征。第三展館第六單元《盛唐氣象》通過隋唐時(shí)代典型遺存展示了中國古代最鼎盛時(shí)期的文化風(fēng)貌當(dāng)時(shí)世界上最為繁華的國際大都會(huì)長安和溝通東西方交流的絲綢之路以及隋唐文化兼收并蓄、創(chuàng)新發(fā)展而達(dá)到的前所未有的高度。期隋唐時(shí)代典型遺存第七單元《告別帝都》展示了唐以后作為西部重鎮(zhèn)和西北區(qū)域中心的陜西依然獨(dú)具魅力的文化創(chuàng)造和精神傳承?；娟惲芯x的2000余件珍貴文物包括反映古代先民生活情景和藝術(shù)追求的豐富多姿的彩陶器皿反映西周王都興起與擁有的青銅器反映秦掃六合統(tǒng)一天下的青銅劍、兵馬俑等以及顯示秦漢建筑構(gòu)件、大型瓦當(dāng)民族大融合文化遺存、佛教?hào)|漸的宗教文物還有反映盛唐繁榮景象的唐代金銀器和唐三彩等等并配以遺址模型、圖表、照片等輔助展品系統(tǒng)展現(xiàn)自115萬年前至1840年期間陜西地區(qū)的悠久古代歷史和文化。由于中國古代社會(huì)周、秦、西漢、隋唐幾個(gè)盛期都是在陜西地區(qū)建都的所以該陳列以這幾個(gè)時(shí)期為重點(diǎn)反映了陜西地區(qū)古代文化這幾個(gè)時(shí)期中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的最高水平。專題展覽廳位于序廳西側(cè)陜西青銅器珍品展和陜西歷代陶俑精華展是陜西歷史博物館推出的兩個(gè)專題展覽。展廳面積約2600余平方米展出文物600多件組。其中陜西青銅器珍品展選取這個(gè)陜西歷史上文物最宏富、最突出的橫斷面從種類與用途、銘文與書法、造型與裝飾、隨葬與窖藏、青銅鑄造工藝五個(gè)方面予以展示。展出青銅器260件組整個(gè)青銅器展室給人一種厚重凝煉的感覺。陜西歷代陶俑精華展展出文物341件以時(shí)間為序分為秦漢、魏晉南北朝、隋唐、宋元和明代五個(gè)階段分別以神武鷹揚(yáng)、氣勢古拙、神 1/2頁

韻質(zhì)樸、儀態(tài)軒昂、典雅華美、灰色凝練、余光明媚為主題展示了陜西乃至中國陶俑的發(fā)展過程。唐墓壁畫館收藏了近20座唐墓的壁畫總藏量約1000平方米。我國歷代墓葬壁畫不論是出土數(shù)量還是藝術(shù)價(jià)值首推唐墓主要集中在唐都長安周圍。由于墓室壁畫采取從墓室中將厚度為0.5cm-1cm的畫面揭取下來加以保存的異地保存形式為妥善保護(hù)這批壁畫真跡在陜西歷史博物館建館同時(shí)修建了一座現(xiàn)代化的壁畫觀摩庫對壁畫進(jìn)行收藏、保管同時(shí)便于研究和對外開放。唐墓壁畫真品展每周部分時(shí)間對外開放?？捎^賞國寶級(jí)和一級(jí)品壁畫十余幅其中主要有張懷太子墓鐾戀穆砬蟯肌?髁猿魴型肌?褪雇肌?駁綠幽鉤鐾戀你諑ネ肌?欽掏肌?嫉取一路走過整個(gè)展覽館如同進(jìn)入了時(shí)光隧道領(lǐng)略了先民的精神物質(zhì)生活追求更驚嘆于他們的智慧勤勞對藝術(shù)的追求這些都已成為今天歷史的結(jié)晶更親身感受到什么事流連忘返。

第四篇：陜西西安秦始皇兵馬俑博物館導(dǎo)游詞

尊敬的女士們、先生們：

今天，我們將參觀秦兵馬俑博物館。秦兵馬俑博物館位于酉安市東35公里處，從喜來登酒店坐車到那里大約需要50分鐘時(shí)間。自秦兵馬俑博物館于1979年10月1日開館至今，已有為效眾多國家的黨政首腦都參觀過這個(gè)博物館，更有數(shù)以百萬計(jì)的中外游客不遠(yuǎn)干里來參觀這個(gè)人類奇跡。法國總統(tǒng)希拉克曾留言說過：“世界上原有七大奇跡，秦兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，可以說是第八大奇跡了。不看金字塔．不算真正到過埃及‘不看秦俑，不算真正到過中國?！泵绹案笨偨y(tǒng)蒙代爾也說；“這是真正的奇跡。全世界人民都應(yīng)該到這里看一看?！睆倪@些高度凝練的話語中，我們不難看出秦俑的歷史價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值。下面，我想把秦始皇這位成就一代偉業(yè)的歷史巨人介紹給諸位，以便使大家能對秦始皇兵馬俑和與之相關(guān)的歷史有一個(gè)較詳盡的了解。

為了進(jìn)一步鞏固君主權(quán)力，贏政選用了一批精明強(qiáng)干酌文臣武將，如掌握軍事的尉繚，攀管國歐的李斯。接著，贏政制定了遠(yuǎn)交近攻、離間外敵、各個(gè)擊破的戰(zhàn)賂方針，開始統(tǒng)一中國，結(jié)束了春秋戰(zhàn)國以來長達(dá)500多年各諸侯國割據(jù)稱雄的混亂局面。從公元前230年到公元前221年，在不到io年的時(shí)間里，泰國滅亡了6國，終于完成了統(tǒng)一大業(yè)，建立了第一個(gè)中央集權(quán)的封建國家，為封建社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、思想文化的迅速發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這又一次顯示了贏政的維才大賂。

贏政稱自己為始皇帝．因?yàn)樗Ｍ淖訉O后代能把他所創(chuàng)立的政權(quán)干代萬代傳下去。為此．他整頓了官僚制度。第一．從中央到地方的官吏全由他親自任免；第二，廢除分封制，推行郡縣制。第三．秦始皇還統(tǒng)一了法律、文字、貨幣、度量衡等。這些措施極大地推動(dòng)了封建社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展。另外，他還征用勞役，廣修馳道，使各地交通便利，以利經(jīng)濟(jì)文化的交流。他將戰(zhàn)國時(shí)期秦、趙、燕三國修筑的長城連在一起后．又加以擴(kuò)展，形成了西起甘肅臨挑，東到遼東因石的萬里長城，有效地遏制tjb方游牧部族對案朝的騷擾。

案始皇的陵寢如同一座龐大的地下宮殿，真可謂是一座地下“福地天堂”。墓室屋頂有天文星宿圖，t是由各種均餡生輝的珠寶構(gòu)成的，下邊有五岳、九州以及由機(jī)械驅(qū)動(dòng)水銀構(gòu)成的江河湖海。另外，還沒有讓百官朝拜案始皇的大廳。為防止盜威，每座墓門上都安有自動(dòng)發(fā)射的弓箭。整個(gè)陵墓可以說是一個(gè)金碧輝煌，固若金湯的地下王官。案始皇把生前所享受的一切也搬到了地下．供他在另一個(gè)世界繼續(xù)享用。他連那些為他伴駕b不曾生育的宮女，以及辛勤修建地下陵寢的工匠們都不放過．下令在他人殆時(shí)，將這些人統(tǒng)統(tǒng)活埋，為的是不讓宮女外嫁他人，不讓陵寢內(nèi)的秘密泄露。

這些俑是1974年3月西楊村農(nóng)民們在打井的過程中發(fā)現(xiàn)的。據(jù)村里的老人講．早在明朝，就有人在這里發(fā)現(xiàn)了秦俑。有一天，住在村里的難民在村外空地上訂了一口井，井水清澈，甚是喜人，可是第二天他們卻發(fā)現(xiàn)井底的水不見了。他們中膽大的腰系繩子，下去查看。不一會(huì)兒．井里傳來驚叫聲，上面的人暖緊把井里的人拉上來。這人說，他看見一個(gè)站立著的、身穿盔甲的怪物．伸手要抓他。聽者都非常害怕，想趕快用土回填那口井。但他們最終決定報(bào)告文物部門。

~小三峽導(dǎo)游詞

·陜西大雁塔

·黃帝陵導(dǎo)游詞

·司馬遷墓導(dǎo)游詞

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第五篇：陜西西安秦始皇兵馬俑英文導(dǎo)游詞

陜西西安秦始皇兵馬俑英文導(dǎo)游詞

Emperor Qin Shihuang’s Mausoleum and the Terra-cotta Warriors and Horses Museum Emperor Qin Shihuang(259-210B.C.)had Ying as his surname and Zheng as his given name.He name to the throne of the Qin at age 13, and took the helm of the state at age of 22.By 221 B.C., he had annexed the six rival principalities of Qi, Chu, Yan, Han, Zhao and Wei, and established the first feudal empire in China’s history.In the year 221 B.C., when he unified the whole country, Ying Zheng styled himself emperor.He named himself Shihuang Di, the first emperor in the hope that his later generations be the second, the third even the one hundredth and thousandth emperors in proper order to carry on the hereditary system.Since then, the supreme feudal rulers of China’s dynasties had continued to call themselves Huang Di, the emperor.After he had annexed the other six states, Emperor Qin Shihuang abolished the enfeoffment system and adopted the prefecture and county system.He standardized legal codes, written language, track, currencies, weights and measures.To protect against harassment by the Hun aristocrats.Emperor Qin Shihuang ordered the Great Wall be built.All these measures played an active role in eliminating the cause of the state of separation and division and strengthening the unification of the whole country as well as promotion the development of economy and culture.They had a great and deep influence upon China’s 2,000 year old feudal society.Emperor Qin Shihuang ordered the books of various schools burned except those of the Qin dynasty’s history and culture, divination and medicines in an attempt to push his feudal autocracy in the ideological field.As a result, China’s ancient classics had been devastated and destroy.Moreover, he once ordered 460 scholars be buried alive.Those events were later called in history“the burning of books and the burying of Confucian scholars.” Emperor Qin Shihuang，for his own pleasure, conscribed several hundred thousand convicts and went in for large-scale construction and had over seven hundred palaces built in the Guanzhong Plain.These palaces stretched several hundred li and he sought pleasure from one palace to the other.Often nobody knew where he ranging treasures inside the tomb, were enclosed alive.Emperor Qin Shihuang’s Mausoleum has not yet been excavated.What looks like inside could noly be known when it is opened.However, the three pits of the terra-cotta warriot excavated outside the east gate of the outer enclosure of the necropolis can make one imagine how magnificent and luxurious the structure of Emperor Qin Shihuang’s Mausoleum was.No.1 Pit was stumbled upon in March 1974 when villagers of Xiyang Village of Yanzhai township, Lintong County, sank a well 1.5km east of the mausoleum.In 1976, No.2 and 3 Pits were found 20m north of No.1 Pit respectively after the drilling survey.The terra-cotta warriors and horses are arrayed according to the Qin dynasty battle formation, symbolizing the troops keeping vigil beside the mausoleum.This discovery aroused much interest both at home and abroad.In 1975, a museum, housing the site of No.1 and covering an area of 16,300 square meters was built with the permission of the State Council.The museum was formally opened to public on Oct.1, the National Day, 1979.No.1 Pit is 230 meters long from east to west, 62m wide from north to south and 5m deep , covering a total area of 14,260 square meters.It is an earth-and-wood structure in the shape of a tunnel.There are five sloping entrances on the eastern and western sides of the pit respectively.The pit is divided into eleven corridors by ten earthen partition walls, and the floors are paved with bricks.Thick rafters were placed onto the walls(but now one can only see their remains), which were covered with mats and then fine soil and earth.The battle formation of the Qin dynasty, facing east.In the east end are arrayed three lines of terra-cotta warriors, 70 pieces in each, totaling 210 pieces.They are supposed to be the van of the formation.Immediately behind them are 38 columns of infantrymen alternating with war chariots in the corridors, each being 180m long.They are probably the main body of the formation.There is one line of warriors in the left, right and west ends respectively, facing outwards.They are probably the flanks and the rear.There are altogether 27 trial trench, it is assumed that more than 6,000 clay warriors and horses could be unearthed from No.1 Pit.No.2 Pit sis about half the size of No.1 Pit, covering about 6,000 square meters Trail diggings show this is a composite formation of infantry, cavalry and chariot soldiers, from which roughly over 1,000 clay warriors, and 500 chariots and saddled horses could be unearthed.The 2,000-year-old wooden chariots are already rotten.But their shafts, cross yokes, and wheels, etc.left clear impressions on the earth bed.The copper parts of the chariots still remain.Each chariot is pulled by four horses which are one and half meters high and two metres long.According to textual research, these clay horses were sculptures after the breed in the area of Hexi Corridor.The horses for the cavalrymen were already saddled, but with no stirups.No.3 Pit covers an area of 520m2 with only four horses, one chariot and 68 warriors, supposed to be the command post of the battle formation.Now, No.2 and 3 Pits have been refilled, but visitors can see some clay figures and weapons displayed in the exhibition halls in the museum that had been unearthed from these two pits.The floors of both No.1 and 2 Pits were covered with a layer of silt of 15 to 20cm thick.In these pits, one can see traces of burnt beams everywhere, some relics which were mostly broken.Analysis shows that the pits were burned down by Xiang Yu, leader of a peasant army.All of the clay warriors in the three pits held real weapons in their hands and face east, showing Emperor Qin Shihuang’s strong determination of wiping out the six states and unifying the whole country.The height of the terra-cotta warriors varies from 1.78m, the shortest, to 1.97m, the tallest.They look healthy and strong and have different facial expressions.Probably they were sculpted by craftsmen according to real soldiers of the Qin dynasy.They organically combined the skills of round engraving, bas-relief and linear engraving, and utilized the six traditional folk crafts of sculpturing, such as hand-moulding, sticking, cutting, painting and so on.The clay models were then put in kilns, baked and colour-painted.As the terra-cotta figures have beeb burnt and have gone through the natural process of decay, we can’t see their original gorgeous colours.However, most of the terra-cotta figures bear the trace of the original colours, and few of them are still as bright as new.They are found to be painted by mineral dyestuffs of vermilion, bright red, pink dark green, powder green, purple, blue, orange, black and white colours.Thousands of real weapons were unearthed from these terra-cotta army pits, including broad knives, swords, spears, dagger-axes, halberds, bows, crossbows and arrowheads.These weapons were exquisitely made.Some of theme are still very sharp, analyses show that they are made of alloys of copper and tin, containing more than ten kinds of other metals.Since their surfaces were treated with chromium, they are as bright as new, though buried underground for more than 2,000 years.This indicates that Qin dynasty’s metallurgical technology and weapon-manufacturing technique already reached quite a high level.In December 1980, two teams of large painted bronze chariots and horses were unearthed 20 metres west of the mound of Emperor Qin Shihuang’s Mausoleum.These single shaft four-horse chariots each comprises 3,462 spare parts, and has a body with two compartments, one behind the other, and an elliptical umbrella like canopy.The four horses harnessed to the chariot are 65-67 centimeters tall.The restored bronze chariots and horses are exact imitations of true chariot, horse and driver in half life-size.The chariots and horses are decorated with coloured drawings against white background.They have been fitted with more than 1,500 piecese of gold and silvers and decorations, looking luxurious, splendid and graceful.Probably they were meant for the use of Emperor Qin Shihuang’s soul to go on inspection.The bronze chariots and horses were made by lost wax casting, which shows a high level of technology.For instance, the tortoise-shell-like canopy is about 4mm thick, and the window is only 1mm thick on which are many small holes for ventilation.According to a preliminary study, the technology of manufacturing the bronze chariots and horses has involved casting, welding, reveting, inlaying embedding and chiseling.The excavation of the bronze chariots and horses provides extremely valuable material and data for the textual research of the metallurgical technique, the mechanism of the chariot and technological modeling of the Qin dynasty.No.2 bronze chariot and horses now on display were found broken into 1,555 pieces when excavated.After two-and-half years’ careful and painstaking restoration by archaeologists and various specialists, they were formally exhibited in the museum on October 1, 1983.No.1 bronze chariot hand horses are on display from 1988.