第一篇：國際借展系列調(diào)查之二

[國際借展系列調(diào)查之二]陳履生：引進和輸出背后的國家態(tài)度 2013-03-28 22:31:13 來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿作者：王歌

摘要：導(dǎo)言：2013年初，國家博物館首次與美國大都會博物館合作了一場“道法自然——大都會藝術(shù)博物館精品展”，本次展覽從大都會藝術(shù)博物館百科全書式的浩瀚藏品中精心挑選了127件世界頂級的藝術(shù)珍品，這些珍品皆以大自然為主題，涵蓋了繪畫、雕塑、攝影等多種藝術(shù)形式。?

推薦關(guān)鍵字博物館國際借展

導(dǎo)言：2013年初，國家博物館首次與美國大都會博物館合作了一場“道法自然——大都會藝術(shù)博物館精品展”，本次展覽從大都會藝術(shù)博物館百科全書式的浩瀚藏品中精心挑選了127件世界頂級的藝術(shù)珍品，這些珍品皆以大自然為主題，涵蓋了繪畫、雕塑、攝影等多種藝術(shù)形式。展品中既包括了藝術(shù)巨匠倫勃朗、德拉克洛瓦、莫奈、雷諾阿、塞尚、凡?高、高更、透納、霍普等人的杰作，也涵蓋了多位古代和中世紀時期藝術(shù)大師的作品。這些作品以精湛的技藝展現(xiàn)了大地與天空、植物和動物、花園及農(nóng)田，它們表達了人類眼中不同層次與面貌的自然界，彰顯了人類對自然的熱愛與思考。雅昌藝術(shù)網(wǎng)就國博與大都會合作相關(guān)問題采訪了國博副館長陳履生。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：什么樣的契機促成了國博和美國大都會博物館的合作?在我們想來，國際借展合作中會有很多困難的?

陳履生：首先，國家博物館自新館開館以來，秉承“歷史與藝術(shù)并重”的辦館方針，積極展開包括德國三大博物館、大英博物館以及美國大都會博物館在內(nèi)的世界著名博物館、美術(shù)館的合作，在2012年慶祝國博建館百年期間，我們還成功舉辦了國際博物館館長論談會，擴大了對外交流的范圍。在我們的展覽工作中，通過引進各類優(yōu)秀的展覽來滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，使得我們的觀眾不用走出國門，就能欣賞到全世界豐富多彩的歷史文物和藝術(shù)精品。另外，隨著中國政治、經(jīng)濟的發(fā)展，在整個世界格局中，中國正擁有越來越重要的國際地位，而中國國家博物館近20萬平米的建筑面積，也越來越為世界各國博物館所重視，世界各國在逐漸重視與中國進行交流時，都希望通過博物館這一重要的文化平臺開展展覽等各方面的交流活動。由此，也有許多世界著名的博物館、美術(shù)館主動與中國國家博物館進行接觸，這是本次展覽得以舉辦的國際環(huán)境。

具體到本次展覽，當(dāng)然也離不開兩國博物館的同仁為此付出的努力。還在國博改擴建工程尚未完工之時，大都會博物館的副館長就訪問我館。2012年4月18日，中國國家博物館館長呂章申訪問大都會博物館，與大都會藝術(shù)博物館簽訂了《合作諒解備忘錄》，計劃在藏品保護、陳列展示、學(xué)術(shù)研究、信息共享、社會教育、宣傳推廣、合作出版等諸多領(lǐng)域，展開兩館之間的交流與合作。可以說，“道法自然——大都會藝術(shù)博物館精品展”就是在這樣背景下展開的。這是我館第一次與大都會的合作，也是大都會首次在中國舉辦的最大規(guī)模的展覽。這一展覽主題中的“自然”，在東西方文化中都是十分重要的內(nèi)容，盡管東西方有著不盡相同的自然觀，在藝術(shù)創(chuàng)作中也有著不同的表現(xiàn)方式，但是，人與自然的關(guān)系始終是人類發(fā)展所要面對的共同問題。因此，在當(dāng)下高速發(fā)展的中國舉辦這個展覽具有特別的意義。

無疑，博物館之間的展覽交流是一個非常復(fù)雜的問題，這其中不能說沒有困難，但是，兩館本著積極的合作態(tài)度，進行充分的溝通，在各個環(huán)節(jié)中相互理解、相互支持，最終使得展覽得以成功舉辦。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：此次與美國大都會借展聚集起這么多珍貴展品，這大概需要一個比較長的過程：策劃的起因是怎么樣的?從提議到實質(zhì)性開幕到底籌備了多久?

陳履生：此次展覽是大都會藝術(shù)博物館和中國國家博物館共同根據(jù)東西方文化傳統(tǒng)中相對于自然的不同理解這一概念進行策劃的一個重要展覽，展覽的起因即在于此。另一緣由是因為大都會藝術(shù)博物館先期在日本東京舉辦這一展覽，因此，在一定程度上降低了我們對該展覽的投入，使得機遇成為可能。為了實現(xiàn)這一展覽，雙方都進行了比較充分的準備，展品全部來自美國大都會藝術(shù)博物館的館藏，籌備時間將近兩年左右。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：本次展覽從大都會藝術(shù)博物館精心挑選了127件世界頂級的藝術(shù)珍品，涵蓋了繪畫、雕塑、攝影等多種藝術(shù)形式。既包括了藝術(shù)巨匠倫勃朗、德拉克洛瓦、莫奈、雷諾阿、塞尚、凡?高、高更、透納、霍普等人的杰作，也涵蓋了多位古代和中世紀時期藝術(shù)大師的作品。這些作品是按照“道法自然”的主題進行遴選的嗎?這些不同風(fēng)格的藝術(shù)品匯聚到國家博物館，學(xué)術(shù)價值是重要的考量因素嗎?

陳履生：“道法自然”的英文標(biāo)題是“大地?海洋?天空——西方藝術(shù)中的自然”，也是它原來的標(biāo)題，我們認為過于直白，沒有中國的特點。因此我們將它改為“道法自然”，大都會的館長和專家們對這一標(biāo)題的確定給與了高度的評價。此展覽的主題是展現(xiàn)西方文化傳統(tǒng)中對自然的種種表現(xiàn)，而“道法自然”語出老子的《道德經(jīng)》，所反映的是一種東方傳統(tǒng)的自然觀，從本質(zhì)上來講具有相通的內(nèi)涵。在東西方文化傳統(tǒng)中，人們都從自然中汲取力量，完善自我，而在現(xiàn)代文明的發(fā)展中，人們越來越注重與自然的和諧。因此，自然也都為各自文明所著力描繪。此次展覽所呈現(xiàn)的藝術(shù)品涵蓋不同時期，時間跨越五千年，每一位作者都著眼于對自然的表現(xiàn)與再現(xiàn)。

這一展覽的學(xué)術(shù)價值在于它在“自然”主題的名家名作的集合，用不同時期、不同類型的作品來詮釋主題意義，產(chǎn)生了大于一加一的效果。因此，展現(xiàn)在各種面前的是，不僅僅是某一件歷史或藝術(shù)作品，而是它們整合到一起的關(guān)聯(lián)性，當(dāng)然這些作品自身有著它們獨特的歷史和藝術(shù)的價值，也有著獨特的審美內(nèi)容。因此，本展覽中所呈現(xiàn)的作品，在綜合考量其歷史價值與藝術(shù)價值的同時，能夠引起人們關(guān)于歷史和藝術(shù)的博大厚重與多樣精深的思考，則充分展現(xiàn)了其學(xué)術(shù)價值。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：我想會否有許多來自香港、臺灣以及其他國家觀眾?畢竟這次的展覽匯聚了許多大師的精品，即使在美國集中的展現(xiàn)也是很難的?

陳履生：國家博物館每天的觀眾數(shù)以萬計，觀眾構(gòu)成也來自五湖四海，根據(jù)我們此次布置在每件展品標(biāo)簽上的二維碼系統(tǒng)統(tǒng)計，截止到目前為止，展品二維碼的掃描次數(shù)已經(jīng)超過13萬次，平均每件展品的掃描次數(shù)超過一萬次，已經(jīng)充分說明這個展覽的受歡迎程度，另外，通過國家博物館的官方微博、官方微信平臺，我們也多次發(fā)布了和展覽相關(guān)的信息，國家博物館僅新浪微博粉絲的數(shù)量有134萬，再加上騰訊微博和微信，這種數(shù)量級的傳播，相信會吸引來自其他國家和地區(qū)的觀眾前來參觀。在前不久由臺灣國民黨榮譽主席連戰(zhàn)率領(lǐng)的一個龐大的代表團就到國博參觀了這一展覽。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：近年來包括國博在內(nèi)，還有上海博物館、中國美術(shù)館等等，越來越多的與國際知名博物館、藝術(shù)館展開合作，借展已經(jīng)漸成趨勢。這里面顯現(xiàn)出什么樣的原因?是國家經(jīng)濟上的日益昌盛、在政策上的有所激勵以及博物館本身眼界的放開?

陳履生：這里所說的借展，其實是指展覽項目的引進和輸出。正如你所說，目前國內(nèi)博物館、美術(shù)館都在積極引進國外的優(yōu)秀展覽，這里面有兩方面的問題：首先，這種引進并非單向的引進，而是一種交流，在引進展覽的同時，我們也有很多優(yōu)秀的展覽項目走出國門，向世界展示推廣中國文化，對于一個開放的充滿活力的國家來說，積極進行文化交流與對話，是一種必要的文化戰(zhàn)略。唯有積極交流，才能增進了解，才能求同存異，樹立自己獨特的文化形象。我們輸出的許多展覽，在國際上都取得了很好的效果，比如去年我們在法國凱布朗利博物館舉辦的“味蕾的誘惑”展覽。如果說這是一種趨勢的話，可以用一句話來總結(jié)，那就是，中國正在了解世界，世界也在了解中國。

其次，這種引進也并非沒有選擇的全盤接受，從宏觀層面而言，我們會挑選能夠引起中國觀眾共鳴的、對中國社會現(xiàn)狀具有現(xiàn)實意義的展覽來到中國來展出，以期達到更好的展覽效果和社會效果;從操作層面來講，具體到展覽中的某一件作品，中方的工作人員都會從策展的具體環(huán)節(jié)參與意見，從作品的挑選到展示，雙方都會進行積極的溝通與協(xié)調(diào)。

這種交流，使得彼此都能夠增進對對方的了解。與其說政策有所激勵，不如說這種需求在雙方同樣存在;與其說眼界開放，不如說雙方在此達成新的共識，雙方共同進步提高。特別需要提出來的是，通過這樣的交流，彌補了我們?nèi)鄙偻鈬奈锖退囆g(shù)品收藏的不足。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：我們看到，國家博物館的建筑體量是目前世界最大的，冠以“國家”頭銜也具有極高的榮譽象征。但博物館的大小不能以它的建筑體量和用什么樣的華麗名稱，更在于它的影響力。博物館不斷有一流的展品展出，才把擴充自己的內(nèi)涵，成為名副其實的世界一流博物館?

陳履生：首先，冠以“國家”不是一種榮譽，也不是一種象征，更應(yīng)該說是一種性質(zhì)。作為一個國家的博物館，它所展示的就應(yīng)該是一個國家最珍貴的歷史文物和藝術(shù)精品。它的藏品、它的展覽、它的學(xué)術(shù)研究以及它對公眾的影響力，都應(yīng)該是一種國家態(tài)度。水平可能有高低，但態(tài)度不能有絲毫差池，和世界頂級博物館比起來，中國的博物館事業(yè)剛剛走過一百年，還很年輕，還有差距，但唯有承認差距，才能不斷提高中國國家博物館的各項業(yè)務(wù)水平，一流與否，一方面在自己，一方面在別人，是需要比較才能得出的結(jié)論，而這種態(tài)度，則是世界優(yōu)秀的博物館所共通的精神，是責(zé)任與專業(yè)，博物館的進步需要多方面共同的努力和保障，需要全社會對博物館的關(guān)注。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：那么國際展覽中的許多展品都是價值連城的。合作的博物館憑什么信任?是國家博物館的招牌?或者是在中國經(jīng)濟崛起的大背景下，對方感受到了中國政府對文化是業(yè)的支持?

陳履生：從某種程度上講，信任是一種理智權(quán)衡之后的選擇。你當(dāng)然可以選擇不信任，也可以選擇不來辦展，那么，就看你來辦展的風(fēng)險和你對對方的信任程度孰輕孰重，而判斷的依據(jù)則在于己方需求的強烈程度和對對方了解的程度。在此情況下，對于大都會博物館而言，信任基于了解，需求大于風(fēng)險。

對于中國國家博物館而言，政府的支持和國家的強大是背景，使得我們有能力去承辦這樣的展覽，另一方面，在溝通交流中，通過顯示自己的專業(yè)能力和專業(yè)態(tài)度獲取對方的信任同樣顯得必不可少。從國外引進優(yōu)秀的國際展覽對于中國國家博物館具有十分重要的意義，而通過與大都會藝術(shù)博物館的接觸溝通，我們也一樣信任這些美國同行的專業(yè)能力和態(tài)度。當(dāng)然，就展覽而言，信任還基于保險金額。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：有數(shù)據(jù)顯示，國外藝術(shù)品大型展覽進駐中國在近十年來出現(xiàn)并有逐漸加強的勢頭。那么也不能諱言這背后的利益驅(qū)動。畢竟近年來歐美經(jīng)濟一蹶不振，這些博物館對外募集經(jīng)費和獲得捐款的能力受到挑戰(zhàn)，出借獲取借展費成為不錯的選擇?

陳履生：此展覽在登陸中國之前，曾經(jīng)在日本東京展出，并且獲得了非常轟動的效果，如果探討利益驅(qū)動的問題，那么，大都會博物館在日本的運作無疑也是一個成功案例。博物館是非營利機構(gòu)，利益驅(qū)動更多的是表現(xiàn)文化方面，而不是賺錢的問題。至于說國家財政的支持，這是無疑的。但不是支持某一個具體的展覽，而是支撐國家博物館的各項工作，運營與發(fā)展。不用否認，在整個項目的操作中，借展、運輸、保險、布展、宣傳推廣等每一個都離不開資金。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：除了此次與大都會合作，國博是否有計劃在未來時間里加強和其他國際主流博物館合作?除了“展覽”方面的合作，其他方面的合作項目還有哪些?

陳履生：今年的11月，中國國家博物館還將與法國盧浮宮合作舉辦“地中海的藝術(shù)”展覽。我們正一如既往地和世界其他博物館和專業(yè)機構(gòu)合作，如美國史密森學(xué)會，荷蘭梵高博物館，美國安迪沃霍基金會等。特別是我們和意大利文化遺產(chǎn)部為期五年的合作計劃，在去年成功舉辦“佛羅倫薩與文藝復(fù)興”展覽之后，今年還將推出“羅馬與巴洛克藝術(shù)”。除了展覽的引進和輸出，在藏品保護、學(xué)術(shù)研究、人員培訓(xùn)等方面都會有合作項目相繼展開。已經(jīng)開始的項目有《海外藏中國古代文物叢書》(20卷本)，還有與日本東京大學(xué)史料編纂所合作研究項目已經(jīng)進入到第三年，今年是對館藏明代的《平番得勝圖卷》的研究，4月1日在東京舉辦論文發(fā)布會。

第二篇：國際借展系列調(diào)查之三

國際借展系列調(diào)查之三：美術(shù)館展覽的“國際布局” 2013-03-31 23:54:50 來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿作者：張桂森

摘要：世界藝術(shù)館即將展出的《歐洲19世紀室內(nèi)裝飾畫》作品JamesRoberts(英國，約1800-1867)白金漢宮的皇后起居室，1848年8月導(dǎo)言：由于歷史原因，中國的博物館絕少收藏能夠代表外國文化成就的藝術(shù)品。然而無論是大英或者大都會這樣世界著名的博物館，都匯集了包括中國在內(nèi)的全世界最頂尖的藝?

世界藝術(shù)館即將展出的《歐洲19世紀室內(nèi)裝飾畫》作品

James Roberts(英國，約1800-1867)白金漢宮的皇后起居室，1848年8月

導(dǎo)言：由于歷史原因，中國的博物館絕少收藏能夠代表外國文化成就的藝術(shù)品。然而無論是大英或者大都會這樣世界著名的博物館，都匯集了包括中國在內(nèi)的全世界最頂尖的藝術(shù)精品。對于這些博物館所在地的人們來說，“足不出戶”便可感受全球各地域文化、領(lǐng)略無比精美的藝術(shù)風(fēng)采!然而近年來，隨著“全球博物館”概念的提出，國際間各大博物館的交流愈發(fā)頻繁，也使得廣大民眾收益匪淺。

坐落在北京復(fù)興門路的中華世紀壇世界藝術(shù)館，是中國第一家以世界藝術(shù)為收藏、展示、研究對象的藝術(shù)館。從2006年的開館之作《意大利文藝復(fù)興展》開始，走過7個年頭的世界藝術(shù)館涉獵的國際項目數(shù)十個，每一個“國際借展”幾乎都是“大手筆”，有時一個項目甚至要耗時4、5年。在以往的國際合作中，從博物館到美術(shù)館，藝術(shù)基金會，世界藝術(shù)館的團隊幾乎已經(jīng)“走遍”世界，考驗世界藝術(shù)館的是要持續(xù)不斷地推出不同范圍的藝術(shù)文明門類的優(yōu)質(zhì)項目。美術(shù)館、博物館如何做系統(tǒng)的國際、全球概念的展覽布局不僅是世界藝術(shù)館的課題，也是國內(nèi)其他美術(shù)館要面臨或即將面臨的課題，而“考官們”不僅是業(yè)界專業(yè)部門、人士，也是廣大的社會群眾。

“借展”作為一種業(yè)態(tài)

4月，《匈奴與中原——文明的碰撞與融合》;7月，《日俄戰(zhàn)爭與中國命運——西方畫刊版畫展》;9月，《家宅榮光——歐洲19世紀室內(nèi)裝飾畫》;12月，《鑿枘工巧——中國古坐具文化展》。這是世界藝術(shù)館今年已經(jīng)定下名字的項目，已經(jīng)公布在世界藝術(shù)館的宣傳欄上。

世界藝術(shù)館副館長馮光生告訴記者：“這是已經(jīng)公布的，在年底我們還有一個展覽也是很有意思的，就是現(xiàn)在還沒有把名字最后確定下來。這個展覽是徐悲鴻和他老師的作品，這也是一個國際巡展，應(yīng)該是會在幾個國家去巡回。這個主要是徐悲鴻的兒子徐慶平先生在策劃的，他希望在北京這一站是在我們這里展?！?/p>

“我們現(xiàn)在把像徐悲鴻這一代作為中國油畫的開山一代的宗師，其實他們的外國的老師也應(yīng)該是我們藝術(shù)的啟蒙者，他們當(dāng)時的創(chuàng)作，以及他們的創(chuàng)作對后來第一批中國學(xué)生的學(xué)習(xí)的影響，以至于對今天的影響，我們想做這樣的回顧還是會十分有意思的?，F(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)，上世紀進入中國的時候，那個時候的線條是清晰的，我們把這個清晰的線條做一些了解，實際上在說我們?nèi)绾螌W(xué)習(xí)其他的文化和其他的藝術(shù)形式，不管是從動機還是從方法，對我們今天越來越開放的一個中國，對中國的這些知識群體和藝術(shù)群體，還是會有一些借鑒的意義，還是能夠引起人們的思考。”

在世界藝術(shù)館的展覽體系里大致有兩大主題可依循，一個是文明類，另一個是藝術(shù)類。“當(dāng)然文明類也是偏重從藝術(shù)角度看文明，藝術(shù)類的展覽就偏重于古典的、經(jīng)典的方面，在當(dāng)代也有所涉足，但不是我們的主流，我們主要是偏重于藝術(shù)史的，已經(jīng)經(jīng)過了歷史沉淀的經(jīng)典?！瘪T光生介紹到。

2006年2月，世界藝術(shù)館的開館之作端出了《意大利文藝復(fù)興展》，展覽作為2006中國意大利年的開篇項目，來自80組具有全球價值的13至16世紀的大師作品一齊涌入北京世界藝術(shù)館，這些大師們有：馬薩喬、波提切利、達·芬奇、拉斐爾、喬爾喬內(nèi)、提香等20多位，吸引著全國各地的人們，平均每天創(chuàng)下1140人的參觀紀錄。世界藝術(shù)館的來勢洶洶讓人咂舌，可在之前，并少有人看好世界藝術(shù)館。

事實上，在世界藝術(shù)館開館前，他們至少做過三次論證，其間邀請了國外各大博物館的館長、國內(nèi)像國博、故宮、首博、南博等地的專家，美術(shù)界的大畫家和評論家，研討世界藝術(shù)館在中國的可行性。甚至在一次論壇中，畫家陳丹青先生講到：在中國辦世界藝術(shù)館，不可能，比造氫彈原子彈都難。但看完《意大利文藝復(fù)興展》的陳丹青說到:“我覺得最應(yīng)該來的其實是文藝復(fù)興展，它來得有點遲了，但還是很高興它來了?！?/p>

“我們絕大多數(shù)的展覽都是來自于境外，可以說都是‘借’來的，但是這個‘借’不是單純的‘借’，比如有一些是我們自主策劃的，有一些是聯(lián)合策劃的，有一些是現(xiàn)成的選題。但是所有的展品，因為中國近代史使得我們不可能有國外的文物和藝術(shù)品的收藏，倒是中國的文物和藝術(shù)品在世界的大城市和大博物館都可以見到，這是一個歷史造成的，所以說從“借”來講這是我們主要的業(yè)態(tài)，當(dāng)然這個借的不同就是我們有剛才所說的有自己原創(chuàng)，有聯(lián)合創(chuàng)作，也有單純的引進這么幾種形式?！瘪T光生告訴記者。

巡展模式：尋求更多的社會效應(yīng)

籌劃一個大型“國際借展”費時費力，極其考驗團隊的執(zhí)行力，馮光生告訴記者，世界藝術(shù)館曾經(jīng)舉辦的《秦漢羅馬》從籌辦到展出用了5年時間?！爱?dāng)時我們選擇二千年前雄踞東西方的兩大帝國，秦帝國和漢王朝以及和羅馬帝國，這兩個帝國，現(xiàn)在世界無論是政體還是格局，還是文化，在那個時候就已經(jīng)是一個很早的、很穩(wěn)定的一個定位了。像他們的議會制和我們的統(tǒng)一制度，在當(dāng)時都已經(jīng)形成了。一個是我們的國體的形成、制度的形成，應(yīng)該說在二千年前都奠定了。現(xiàn)在西方的議會制在他們那里也是形成了。兩個不同的文化、不同的制度，但是都有共同的人們對衣食住行的追求，各有各的解決方案，不同文明是可以相互影響，也可以有各自的精彩。所以我們館就開始籌備這個展覽，用這個平臺把世界不同的文明和不同的文化它是怎么交流的，怎么沖突的，然后又是怎么融合的，或者是相互怎么影響的來進行這樣的對比。我們請了意大利方面，他們就成立了一個文化遺產(chǎn)部的專家為首的專家組，我們這里請了以北大的教授為主的中國專家組，兩個專家組各自按各自的構(gòu)思和想法去構(gòu)架它，又用展覽的語言和展覽的布置需要進行整合，整合出方案以后再向各自開專家會，就這樣反反復(fù)復(fù)，從04年開始籌備這個展覽，這個展覽是到了09年才推出來。實施的過程是一個很龐雜的過程，后來我們把這個選題提交給國家文物局，由他們出面主辦，這樣一來才有可能調(diào)集全國的博物館，所以后來有七十多家博物館參與，這中間我們有系列的講座、學(xué)術(shù)活動，包括出版物的跟進，大致差不多是這樣的情況?！?/p>

最后這個展覽作為重點項目到了羅馬和米蘭巡展，目的就是為了平衡投入和產(chǎn)出的效應(yīng)比。世界藝術(shù)館曾經(jīng)舉辦的《偉大的世界文明》的基本陳列做了四年，這個展覽的合作對象是來自包括美國紐約大都會博物館在內(nèi)的美國和意大利的14家博物館，能將各館珍藏的三百多件稀世珍寶聚集到中國真的很不容易，但對與國際博物館的合作發(fā)展確實提供了一次難得的經(jīng)驗?！安粌H是國際博物館之間合作的一個新創(chuàng)舉，也為國際博物館的合作創(chuàng)建了新的模式，這種模式超越了地區(qū)的差異、國別的差異、博物館收藏的差異、展覽內(nèi)容多元的差異，開啟了國際博物館合作辦展的新篇章。”

“從07、08年開始一些重大項目都是在國內(nèi)一些重要的博物館、國家級的博物館和美術(shù)館去巡展，這樣一來，在自己本館的《偉大世界文明》基本陳列應(yīng)該是有一百多萬的觀眾。尤其是在2011年，我們分別做了兩期《古典與唯美》的展覽，展覽巡了五、六站，最后的觀眾也達到一百萬，就是說讓越來越多的中國人了解到世界的文明和藝術(shù)，尋求更大的社會效應(yīng)?！?/p>

不可規(guī)避的經(jīng)濟效應(yīng)

巡展模式雖然為一個大型國際項目尋求了更多的社會效應(yīng)，但在經(jīng)濟效應(yīng)卻是不可規(guī)避的問題。像世界藝術(shù)館和他們的合作單位都是國家重點扶持的免費開放單位，經(jīng)濟效應(yīng)從門票這一塊上來講就無法體現(xiàn)。目前，世界藝術(shù)館的絕大部分展覽都是免票，只有特展會設(shè)了一個很低的門檻，十塊錢一張票?！耙褪畨K錢接受文化熏陶的勁頭都沒有的人就不要來，我確保那些想看展覽的人?！边@是世界藝術(shù)館給出的態(tài)度。

“我們在06年剛剛建館的時候，那個時候還沒有實行免費開放，06年那一年我們的門票收入大概是1170萬，但是相比我們做的展覽而言，最多是對我們的整體投入算是有所補償而已，門票這樣的收益和其他收益，要想能夠完成一個展覽的費用的支持是做不到的?！瘪T光生告訴記者，開館展《意大利文藝復(fù)興展》的投資是1500萬，門票的最后收入只回收了成本的1/3，政府支持占去1/3，其他的部分是衍生品和社會贊助占了1/3。“像衍生品，我們在有門票銷售的時候做過統(tǒng)計，觀眾如果是按十塊錢說，如果十塊錢來買門票就會用八塊錢買衍生品，1：0.8的比例，應(yīng)該是比較高的比例。我們曾經(jīng)做過一個展覽觀眾非門票消費的平均消費達到了32塊錢人均，但是對展覽總體投入仍然是很少一部分，所以本身不是一個盈利的，它總體還是公益的。從經(jīng)濟上衡量是一個問題，不過就目前來講，我們現(xiàn)在已經(jīng)形成了一個良性模式，就是說我們第一年做展覽，第一個展覽1500萬，第二個展覽《從莫奈到畢加索》投資大概1800萬，虧了二百多萬?！?/p>

馮光生提到的《從莫奈到畢加索》是向美國克利夫蘭博物館另一次“借展”。當(dāng)時的克里夫蘭藝術(shù)館正在進行一次大規(guī)模的改建工程，所以要把藝術(shù)館所有特別珍貴的藏品借到全世界去巡回，“我們也是克服了重重困難，不管在場館的條件上，在展覽的籌備過程，包括在展覽的協(xié)議書的談判上，都經(jīng)過了很艱苦的過程。可喜的是這次由于美國政府把展覽的保險費由聯(lián)邦政府做了擔(dān)保，所以促成了這次展覽在北京的開幕。而且這次展覽也是克里夫蘭全球巡回展的第一站，很難得。”世界藝術(shù)館館長王立梅回憶到。北京站之后，《美國克里夫蘭藝術(shù)博物館藏印象派至現(xiàn)代派精品展》巡回到了日本、韓國，然后是歐洲、加拿大，最后再回到美國。

從“借展”到“輸出”的布局

面對無法規(guī)避的成本問題，世界藝術(shù)館只有在項目合作時，選擇合理的借展方。“比如像大英博物館，我們現(xiàn)在基本上不接他們的項目。他們一個展地的借展費除了承擔(dān)運輸、保險費等等，一個展地是200萬人民幣，當(dāng)然也有跟我們開過40萬歐元的單位，像類似這樣的情況，我們就不做。因為這樣會對那些很慷慨的館來說是一種不公平，尤其我們長此以往要做這些，最后會造成不公平。所以說那種特別貴的，一般有一些借展費是我們主動提的，因為我們知道人家要做一些工作，尤其是我們形成了聯(lián)展模式之后，我們就主動給別人很少的，幾萬美金而已，有所補充，人家要有差旅，要發(fā)生一些費用，我們不要讓他們再貼錢?！?/p>

馮光生告訴記者，在世界藝術(shù)館以往的很多個展覽基本上都是對方的“慷慨”支持，“基本沒有要我們借展費的，但是久而久之總會遇到我們特別喜歡的一些‘選題’，也確實會遇到借出方有實實在在的經(jīng)濟困難，尤其是現(xiàn)在歐美的經(jīng)濟狀況，所以說借展費這一塊還是有，但是微不足道。比如剛和我們合作的一個基金會，后來我們覺得雖然他們不要借展費，實際上基金會為此要有投入和工作成本，在這種情況下我們從合理的角度，我們主動提出一些很小量的借展費，對他們方面的一些投入做一個補償。雖然他們現(xiàn)在遇到了經(jīng)濟困難，他們也會利用展覽資源進行一些宣傳，或者一些補償，但是借展費就目前我們所涉及的這些館都很難從中間有什么盈利。因為他們要有專家的投入，比如要確定一些展品借給我們時會做加固、修復(fù)等等，還有一些資料和研究的一些針對性的工作?！?/p>

在馮光生看來，與國際間的合作更重要的是有共同的文化意識，分享意識，這是主導(dǎo)作用?！鞍ㄏ衩绹牟┪镳^聯(lián)盟，過去可能會邀請一些中國學(xué)者參加他們的會議，現(xiàn)在是他們的會議實際上相當(dāng)一部分是為中國的博物館同行開的，會形成專門針對性的會議的主題，在共同主題之下他也會有針對性地為中國的博物館作出一些針對性內(nèi)容，其中很重要就是展覽項目的交流，大家都希望更多地從中國借展覽?，F(xiàn)在中國的需求開始有了，從國外來輸入、來引進，包括國際的同行也看到這么一個需求，所以他們開始有針對性的為中國的博物館準備一些好的選項。”

“商業(yè)借展”尚不成熟?

很小量的借展費看來只是一個專項的補充，當(dāng)然也不排除有少數(shù)的大館歷來借展費都要得比較高，典型案例無疑是前兩年法國國立畢加索博物館借出的“畢加索中國行”的巡展，據(jù)了解，上海首展，主辦方光借展費就支付給了畢加索博物館100萬歐元，之后巡回至成都站，借展費也與此相當(dāng)。有人估計，畢加索真跡在中國這一圈跑下來，至少可為博物館帶來500萬歐元的收入。在業(yè)界看來，畢加索的中國之行，上海主辦方至少虧本一兩千萬。“把這些經(jīng)典的文化展覽、藝術(shù)展覽作為一個單純的商業(yè)運作，問題還很大。目前我們解決到能夠用低成本做高投入的大型展覽，就是用聯(lián)展方式，大家共同享受一個展覽資源，然后共同來攤薄運營成本，比如說國際運費是一個大口，如果有了幾家來公攤國際運費就下來了。”馮光生告訴記者。

“前不久還有一個項目，他們(承辦畢加索中國行的上海主辦方公司)也跟我們做了聯(lián)系，但是經(jīng)驗告訴我們把這種文化精品來作為一個商業(yè)模式的打造是很難成功的，為什么?第一，用門票的方式來保本很難;第二，中國的企業(yè)家的文化責(zé)任還沒有充分地喚起，他們的贊助熱情和一些運行機制還沒有建立起來;第三，就是受眾。我覺得往往這樣操作會有一個負面的影響，他們會過度運用一些市場運作，實際上是一個很糟糕的方式，或者是拿高額借展費，就是拿經(jīng)濟價值和獵奇心理去影響觀眾，其實最后可能會傷害觀眾一種正常的需求，所以這樣是一個更危險的事情，從這幾個方面來做，來想，這樣的炒作在中國要做得成功是很難的。”

第三篇：借展協(xié)議書

《&&&&&》協(xié)議書

甲方（展品借出人）：

地址： 電話：

郵編：

乙方：（展品借入人）：

地址： 電話： 郵編：

第一條 經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，根據(jù)《中華人民共和國文物保護

法》、《中華人民共和國合同法》等有關(guān)法律法規(guī)，雙方?jīng)Q定在2012 年期間合作舉辦展覽，特訂立本合同。

第二條 甲方提供￥￥￥件（套）展品（以實際文物點交清單為

準）到乙方展館展出《&&&&&》，并同時提供上述展品的清單。清

單內(nèi)容包括：文物名稱、年代、數(shù)量、尺寸、質(zhì)地、完殘情況，以及

重點文物的圖片等。

第三條 甲方提供的展品在雙方約定的展出期間，僅限乙方展覽

之用，乙方不得擅自改變使用場所、用途。需要改變的，應(yīng)提前30 天向甲方提出，由甲方按規(guī)定報經(jīng)有關(guān)部門同意后，方可實施。

乙方不得將上述展品轉(zhuǎn)借第三方。

第四條 展期自 ￥￥ 年 % 月 日至%%%年%月%日（暫

定）。乙方需延長展期的，應(yīng)于展期結(jié)束前30天內(nèi)，向甲方提出書面意向，由甲方按規(guī)定報經(jīng)有關(guān)部門同意后重新簽訂合同。展期延長時間不得超過三個月。

第六條 乙方需向甲方支付借展經(jīng)費人民幣 元）整，在展覽開幕前通過銀行劃賬一次性付清，甲方提供乙方正式發(fā)票。甲方負責(zé)從 赴****市參加開幕式的領(lǐng)導(dǎo)、布展、撤展工作人員共%%%人的往返差旅費用和在**期間的住宿費用；乙方承擔(dān)展覽設(shè)計制作、布展、宣傳費用，以及甲方人員在**期間的接待和參觀費用。

第七條 自甲方將文物點交給乙方之時起，至展覽結(jié)束展品歸還甲方止，乙方全力承擔(dān)所借文物的安全保護義務(wù)，發(fā)現(xiàn)所借文物受損等情況，應(yīng)在24小時內(nèi)告知甲方，雙方協(xié)商相關(guān)責(zé)任事宜。

若沒有書面約定，乙方不得對展出文物本體實施修補、取樣或裝飾等行為。甲方可隨時對所借文物進行檢查、巡視，乙方應(yīng)予配合，并提供便利。

第八條 展出文物有瑕疵或者按照文物的性質(zhì)需采取特殊保管措施的，甲方應(yīng)當(dāng)將有關(guān)情況告知乙方。乙方應(yīng)采取相應(yīng)的保護措施。甲方已將有關(guān)情況告知乙方，乙方未采取相應(yīng)措施，致使文物毀損的，乙方應(yīng)承擔(dān)毀損責(zé)任。

第十條 展出期間，有下列情形之一的，本合同終止，雙方互不承擔(dān)違約責(zé)任，甲乙雙方協(xié)商相關(guān)事宜：

（一）雙方協(xié)商同意提前撤回展出文物的；

（二）因文物行政部門依法調(diào)撥等形式行政權(quán)，致使展出文物提前撤回的；

（三）出現(xiàn)不可抗力，致使展出文物提前撤回的。

第十一條 甲、乙雙方簽署的合同，經(jīng)雙方加蓋公章后正式生效。文物點交清單作為本合同附件。

第十二條 本合同未盡事宜，經(jīng)雙方協(xié)調(diào)一致，可訂立補充條款。補充條款及其附件均為本合同不可分割的部分，具有同等法律效力。

第十三條 本合同一式肆份，甲、乙雙方各執(zhí)貳份，具有同等法律效力。

甲方：（蓋章）乙方：（蓋章）代表簽名： 法人簽章： 年 月 日 年 月 日篇二：借展

借展/展銷合同

甲 方：

地 址：

電 話：

郵 編：

乙 方：

地 址：

電 話：

郵 編：

第1條 1.1 乙方為舉辦 ___________活動，決定邀請甲方參展，向甲方商借作品，并負責(zé)甲方參展作品的宣傳、推介及銷售。為明確雙方的權(quán)利義務(wù)關(guān)系，根據(jù)我國《合同法》、《著作權(quán)法》及相關(guān)法律法規(guī)的規(guī)定，甲、乙雙方本著平等自愿、互利有償、誠實信用的原則，達成該協(xié)議，共同遵守。1.2 本協(xié)議所稱作品，是指由甲方獨立創(chuàng)作的、具有較高藝術(shù)價值和市場價值的書法、繪畫等作品。

第2條

甲方授權(quán)乙方在（國家、省、市）區(qū)域內(nèi)（非）獨家代理甲方（說明是全部作品還是只有繪畫、書法、篆刻作品等）的展覽和銷售事宜。

第3條 3.1 本次展銷活動的期限為年月日，在此期間內(nèi)，任何一方在提前30日通知對方的條件下，有權(quán)解除本合同。

3.2 協(xié)議終止時，乙方應(yīng)將依據(jù)本協(xié)議保管的全部作品立即返還甲方。第4條

作品運交乙方的包裝、保險、運輸費用由 方負責(zé)。作品運回甲方的包裝、保險、運輸費用由 方負責(zé)。

包裝方法：

運輸方法：

保險類型：

運輸保險金額由雙方協(xié)商確定。在展覽地售出作品的包裝和運送由乙方負責(zé)。

第5條 5.1 展覽所需要的畫框、墊座、裝幀、懸掛支撐材料以及其他輔助材料由 方提供并由 方承擔(dān)費用。展覽結(jié)束后，上述全部材料歸 方所有。5.2 展銷費用按下列安排由雙方分擔(dān)：

甲方/乙方 預(yù)計金額

廣告和公關(guān)費

邀請函郵資費

印刷費

開展費和招待費

目錄制作費

攝影費

其他

一、代理范圍

一．借展作品_____幅（詳見《附錄-作品清單》，以下簡稱“清單”）；

二．借展作品種類：______________；

三．借展用途：僅供畫展展出之用；

四．展出地點：______________；

五．借展期間 1．提供作品日期：20____年____月____日。由甲方前往乙方指定地點提取作品，辦理借展作品清點移交手續(xù)，并負責(zé)安排專車運往展出目的地。2．展期：20____年____月____日至20____年____月____日 3．作品歸還日期：20____年____月____日。由甲方派專車將作品送回乙方指定地點，并進行清點歸還手續(xù)。

六．借展費用

1.金額：甲方應(yīng)支付借展費用________元人民幣。2.付時間：甲方應(yīng)于本協(xié)議第五-1條所述提供作品日期之前將借展費用一次性支付給乙方，否則乙方有權(quán)拒絕提供作品并不承擔(dān)任何違約責(zé)任。

七．安全保障 1．所有作品均由甲方負責(zé)安全保管工作。甲方必須保證所有作品的絕對安全，保證期間以清單的簽字確認為準。

2．若有作品損壞/遺失的，均由甲方按清單所列相應(yīng)金額的____倍進行賠償。3．在作品由展出地點至乙方指定歸還交接地點的往返途中，甲方應(yīng)安排經(jīng)乙方確認同意的專門人員負責(zé)押送工作。4．展出及布/撤展期間，甲方應(yīng)聘請經(jīng)乙方確認同意的第三方專業(yè)保安公司二十四小時監(jiān)控作品，保證作品萬無一失。

八．保證條款及約定條款 1．有關(guān)展出的一切費用（包括出版作品專集，作品裝框/往返運輸/聘請保安/展出場地費用等﹚均由甲方負擔(dān)。除甲方應(yīng)付之借展費用外，甲乙雙方不存在其他相關(guān)形式的回報，甲方

亦不得因乙方作品而以畫展門票以外的任何形式謀利。2．甲方需向乙方及乙方相關(guān)人員提供展出期間的住宿、交通等服務(wù)。3．乙方出席由甲方主辦的展出及相關(guān)的系列活動。4．甲方需保證畫展的主題、級別與乙方作品的品級相符，具體陳列位置可與乙方協(xié)商后確定。

5．甲方不得拖延作品的返還，否則按________元/天支付遲延歸還損失賠償金；延期返還超過10天的，乙方可選擇按________元/天要求甲方支付遲延歸還損失賠償金或要求甲方按清單所列相應(yīng)金額的____倍認購相應(yīng)作品。6．除獲得乙方同意外，甲方不得強行索取或要求以低于清單所列相應(yīng)金額的____倍購買任一作品。

九．本協(xié)議如有未盡事宜的，雙方當(dāng)事人可共同協(xié)商作出補充約定，補充約定與本協(xié)議具有同等效力。

十．若因履行本協(xié)議發(fā)生爭議的，任一方可訴至乙方所在地人民法院。

十一．本協(xié)議正本一式兩份，附錄作為本協(xié)議的附件補充，與本協(xié)議具有同等法律效力。本協(xié)議由雙方各執(zhí)一份，自雙方簽字及確認《附錄-作品清單》后生效。

【以下空白，無正文】

甲方： 乙方：（公章）（簽字）

法定代表人： 委托代理人：

（簽字）（簽字）

聯(lián)系地址： 聯(lián)系地址：

聯(lián)系電話： 聯(lián)系電話：

簽訂日期： 簽訂日期：

附件：《附錄-作品清單》（略）篇三：借款展期協(xié)議書 借款展期協(xié)議書

編號：

第一條：本協(xié)議為編號 借款合同（下稱本合同）的借款延期償還協(xié)議書。

第二條：借款人按借款用途使用借款，因借款到期未能如期歸還，特簽訂本協(xié)議。

第三條：展期理由：

第四條：原借款金額人民幣（大寫）：

第五條：展期借款金額人民幣（大寫）：

第六條：展期借款利率及利息：利息為月息。貸款人按月向借款人計收利息。

第七條：原借款期限：自 年 月 日至 年 月 日止。第八條：展期期限：自 年 月 日至 年 月 日止。

第九條：還款方式及要求：借款到期借款人主動歸還借款，到期不還，不再辦理展期，按逾期貸款規(guī)定處理。

第十條：展期后借貸雙方及保證人或抵（質(zhì)）權(quán)人的權(quán)利義務(wù)以及有關(guān)事項仍按原合同執(zhí)行。

第十一條：本協(xié)議一式 份，借款人 份，出借人 份，保證人 份，抵（質(zhì)）押人 份。

借款人（簽字/蓋章）： 出借人（簽字/蓋章）：

法定代表人（簽字/蓋章）： 法定代表人（簽字/蓋章）：

年 月 日 年 月 日

抵（質(zhì)）押人（簽字/蓋章）：

法定代表人（簽字/蓋章）：

年 月 日篇四：借款展期協(xié)議書

抵押借款展期協(xié)議書

出借款人： 身份證號碼：

地 址： 電 話：

借款人： 身份證號碼：

地 址： 電 話：

抵押人： 身份證號碼：

地 址： 電 話：

擔(dān)保人： 身份證號碼：

地 址： 電 話：

借款人因 原因，不能如期償還于 年 月 日簽訂的《抵押（擔(dān)保）借款合同》項下借款。借款人申請展期，出借款人同意接受借款人的展期申請，擔(dān)保人同意繼續(xù)為其提供擔(dān)保，各方當(dāng)事人就上述借款的展期達成協(xié)議如下：

第一條

借款人申請展期，展期為年 月

第二條 出借款人向借款人發(fā)放的借款金額為人民幣（大寫）： 萬元整，小寫：￥ 元整（大小寫不一致時，以大寫為準）。展期所借金額仍和原借款金額一樣，還本付息方式依照《還款計劃書》執(zhí)行。

第三條

借款展期期間的借款利率、手續(xù)費：依據(jù)雙方協(xié)商確定的利率計算利息，即借款期限內(nèi)的月利率為。手續(xù)費的支付標(biāo)準為支付雙方所簽訂的《抵押借款展期協(xié)議書》標(biāo)的額的 %，即人民幣 元整（￥：0,000.00），按月支付，支付時間為每月 號。第四條

本協(xié)議是對于整和補充，除依本協(xié)議書將原借款期限展期并重新確定借款利率外，借款合同的其他條款繼續(xù)有效，各方當(dāng)事人同意繼續(xù)信守。

第五條

本協(xié)議生效條件：協(xié)議書自各方有權(quán)簽字人簽字并加蓋單位公章之日起生效，至本協(xié)議書項下借款本息及有關(guān)費用全部清償時自動失效。

第六條

一、本協(xié)議書為借款合同不可分割的組成部分。

二、本協(xié)議書一式兩份，各方當(dāng)事人各執(zhí)一份，具有同等效力。

借款人： 出借款人：

抵押人： 擔(dān)保人：

簽訂日期： 年 月 日于渭南篇五：借款展期協(xié)議書

借款展期協(xié)議書

貸款方：

借款方：

擔(dān)保方：

第一條 本協(xié)議為貸款方、借款方、（擔(dān)保方）年 月 日簽訂的（擔(dān)保）借款合同的借款展期償還協(xié)議書。

第二條 展期原因：。

第三條 原借款金額為人民幣（大寫）萬元，展期金額為人民幣（大寫）萬元。第四條 原借款期限自 年 月 日起至 年 月 日止；展期期限自 年 月

日起至 年 月 日止。

第五條 借款方、貸款方、協(xié)議展期借款利率為月利率 %。

第六條 本協(xié)議與原合同是不可分割的整體，除本協(xié)議變動的有關(guān)條款外，原合同各條款仍然有效。

第七條 展期借款到期后借款方應(yīng)主動歸還借款。到期不還，除貸款方、借款方、（擔(dān)保方）再有展期協(xié)議外，貸款方按逾期貸款向借款方按日計收 的利息。

第八條 保證貸款的保證方確認對本協(xié)議擔(dān)保展期的借款，負有

經(jīng)濟上的連帶責(zé)任。當(dāng)借款方不能按協(xié)議期限清償貸款方的款項時，由保證方連帶承擔(dān)償還借款本息的義務(wù)；抵押貸款的抵押人（借款方或抵押物所有權(quán)人）確認，原合同的抵押物繼續(xù)作為償還本協(xié)議展期借款本息的抵押。當(dāng)借款方不能按協(xié)議期限清償貸款方的款項時，貸款方有權(quán)處分抵押物并從處理抵押物價款中優(yōu)先受償。

第九條 本協(xié)議經(jīng)當(dāng)事人各方法定代表人或授權(quán)代理人簽字后生效，貸款方有權(quán)要求抵押人辦妥抵押物的續(xù)保險、登記和本協(xié)議的公正手續(xù)，否則貸款方有權(quán)不履行該協(xié)議，按逾期貸款加收罰息或強制收回貸款。

第十條 本合同如發(fā)生糾紛，各方可向合同管理機關(guān)申請調(diào)解、仲裁、亦可向當(dāng)?shù)厝嗣穹ㄔ禾崞鹪V訟。第十一條 本協(xié)議一式三份，貸款方、借款方、擔(dān)保方各執(zhí)一份，具有同等法律效力。注明：如無擔(dān)保方，則擔(dān)保方一欄無需填寫。

第四篇：國際五金展邀請函

時間： 地點：

批準單位：

中華人民共和國商務(wù)部

主辦單位：

經(jīng)中華人民共和國商務(wù)部批準，“第十一屆中國國際五金博覽會暨20xx年春季（第110屆）全國五金商品交易會”定于20xx年3月10－12日在上海新國際博覽中心舉辦。

中國國際五金博覽會前身為全國五金商品交易會始于1952年，經(jīng)歷半個多世紀，成功地舉辦了109屆，是目前中國及亞洲規(guī)模最大、檔次最高的大型國際五金展，也是世界著名五金展之一，連續(xù)三年被中華人民共和國商務(wù)部列為重點支持的品牌展會。從2000年開始，全國五金商品交易會同時啟用了中國國際五金商品博覽會名稱。從20xx年起更名為中國國際五金博覽會。

第十一屆中國國際五金博覽會，將展出80000平方米，4300個國際標(biāo)準展位，七個國際展館，2000多家中外參展企業(yè)，國內(nèi)30個省、市、自治區(qū)，境外30多個國家和地區(qū)80000名多專業(yè)采購商與會。組委會真情歡迎更多的國內(nèi)外廠商參展參會、貿(mào)易合作。

大會宣傳及服務(wù)：

1、于多家新聞媒體發(fā)布消息及廣告宣傳展會信息；

2、與多家專業(yè)媒體合作推出展會宣傳資料；

3、印制觀眾邀請函、展會會報等發(fā)送經(jīng)銷商及用戶；

4、印制中英文會刊，為參展商免費刊登名錄及企業(yè)簡介；

5、聘請知識產(chǎn)權(quán)權(quán)威機構(gòu)駐會，為展商提供免費咨詢服務(wù)；

6、為參展商免費提供工作午餐，每標(biāo)準展位兩份；

7、為參展商提供免費的展品接運、代儲服務(wù)（具體辦法詳見參展商手冊）；

8、為參會人員提供住會服務(wù)（具體辦法詳見住會登記表）；

9、為大會提供免費的會期交通車服務(wù)；

10、大會受理各項宣傳廣告業(yè)務(wù)，詳見廣告報價明細表。

參展范圍:

1．工具五金類：手動工具、組合工具、汽保工具、匠作工具、工具箱包、量具、電動工具、氣動工具、風(fēng)動工具、起重工具；

2.機械設(shè)備類：小型機械、木工機械、園林機械、清洗機械、包裝機械、建筑施工機械、噴涂設(shè)備、金屬加工機械、裝配機械；

3.焊接設(shè)備：電焊設(shè)備與器材、氣焊、氣割設(shè)備、焊接輔機器具、焊接材料、配件；

4.五金制品類：建筑五金、裝飾五金、水暖五金、門窗五金、衛(wèi)浴五金、五金鑄件、餐具、灶具、鎖具、模具、鐵藝制品、標(biāo)準緊固件；

5．機電產(chǎn)品類：水泵、空壓機、電動機、發(fā)電機、給排水設(shè)備、軸承；

6．電工電料類：電線、電纜、開關(guān)柜、面板、插銷、接線板、絕緣材料、線槽、管；

7．安防、勞保用品類：安全防護設(shè)施、保險箱、柜、門禁、門控系統(tǒng)、消防器材、勞動保護用品；

8.其它：民用五金、磨具磨料、腳輪、打標(biāo)機、高頻感應(yīng)加熱設(shè)備等。

組委會招展辦公室:

電話：傳真：

聯(lián)系人：

第五篇：國際五金展邀請函

時間：XX年3月10日—12日地點：上海新國際博覽中心

批準單位：

中華人民共和國商務(wù)部

主辦單位：

中國五金交電化工商業(yè)協(xié)會

中國五礦化工進出口商會

中國電器工業(yè)協(xié)會電動工具分會

中國建筑裝飾協(xié)會五金委員會

經(jīng)中華人民共和國商務(wù)部批準，“第十一屆中國國際五金博覽會暨XX年春季（第110屆）全國五金商品交易會”定于XX年3月10－12日在上海新國際博覽中心舉辦。

中國國際五金博覽會前身為全國五金商品交易會始于1952年，經(jīng)歷半個多世紀，成功地舉辦了109屆，是目前中國及亞洲規(guī)模最大、檔次最高的大型國際五金展，也是世界著名五金展之一，連續(xù)三年被中華人民共和國商務(wù)部列為重點支持的品牌展會。從XX年開始，全國五金商品交易會同時啟用了中國國際五金商品博覽會名稱。從XX年起更名為中國國際五金博覽會。

第十一屆中國國際五金博覽會，將展出80000平方米，4300個國際標(biāo)準展位，七個國際展館，XX多家中外參展企業(yè)，國內(nèi)30個省、市、自治區(qū)，境外30多個國家和地區(qū)80000名多專業(yè)采購商與會。組委會真情歡迎更多的國內(nèi)外廠商參展參會、貿(mào)易合作。

大會宣傳及服務(wù)：

1、于多家新聞媒體發(fā)布消息及廣告宣傳展會信息；

2、與多家專業(yè)媒體合作推出展會宣傳資料；

3、印制觀眾邀請函、展會會報等發(fā)送經(jīng)銷商及用戶；

4、印制中英文會刊，為參展商免費刊登名錄及企業(yè)簡介；

5、聘請知識產(chǎn)權(quán)權(quán)威機構(gòu)駐會，為展商提供免費咨詢服務(wù)；

6、為參展商免費提供工作午餐，每標(biāo)準展位兩份；

7、為參展商提供免費的展品接運、代儲服務(wù)（具體辦法詳見參展商手冊）；

8、為參會人員提供住會服務(wù)（具體辦法詳見住會登記表）；

9、為大會提供免費的會期交通車服務(wù)；

10、大會受理各項宣傳廣告業(yè)務(wù)，詳見廣告報價明細表。

參展范圍:

1．工具五金類：手動工具、組合工具、汽保工具、匠作工具、工具箱包、量具、電動工具、氣動工具、風(fēng)動工具、起重工具；

2.機械設(shè)備類：小型機械、木工機械、園林機械、清洗機械、包裝機械、建筑施工機械、噴涂設(shè)備、金屬加工機械、裝配機械；

3.焊接設(shè)備：電焊設(shè)備與器材、氣焊、氣割設(shè)備、焊接輔機器具、焊接材料、配件；

4.五金制品類：建筑五金、裝飾五金、水暖五金、門窗五金、衛(wèi)浴五金、五金鑄件、餐具、灶具、鎖具、模具、鐵藝制品、標(biāo)準緊固件；

5．機電產(chǎn)品類：水泵、空壓機、電動機、發(fā)電機、給排水設(shè)備、軸承；

6．電工電料類：電線、電纜、開關(guān)柜、面板、插銷、接線板、絕緣材料、線槽、管；

7．安防、勞保用品類：安全防護設(shè)施、保險箱、柜、門禁、門控系統(tǒng)、消防器材、勞動保護用品；

8.其它：民用五金、磨具磨料、腳輪、打標(biāo)機、高頻感應(yīng)加熱設(shè)備等。

組委會招展辦公室:

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聯(lián)系人：