第一篇：電視新聞采訪與寫作

電視新聞采訪與寫作

楊征南 黔東南電視臺

電視新聞是一門藝術(shù)，它是聲畫的結(jié)合，也是光和影的結(jié)合，它不僅給人們提供了所需的新聞消息，也給人們以視覺享受。但電視新聞采訪卻不是一門容易完成的功課。需要付出許多辛勤的勞動和心血。電視新聞采訪與寫作，看起來容易，作起來即較難。

記者要使新聞出新出彩，寫到位寫出味，主要著力點(diǎn)就是要做到“三貼近”。真正把貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾作為新聞的靈魂和源泉。同時要做到：

一、堅(jiān)持政治家辦報。堅(jiān)持為人民服務(wù)是新聞工作貼近實(shí)際的具體體現(xiàn)。“三貼近”思想，為政治家辦報注入了新的內(nèi)容和活力。作為地方黨組織的新聞宣傳工作者，要把當(dāng)好喉舌的積極性和為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的社會責(zé)任意識有機(jī)地統(tǒng)一起來。當(dāng)好黨和政府的喉舌是政治家辦報的責(zé)任所在，因此新聞工作者要站在黨的立場上，從政治高度考察掂量社會現(xiàn)象的性質(zhì)和意義，同時要從群眾的利益出發(fā)，客觀及時的傳播讀者想知道的事，把新聞報道的思想性、指導(dǎo)性和可讀性結(jié)合起來，使新聞媒體在政府與民眾之間起到橋梁和疏通作用。

二、以人為本貼近生活，讓新聞充滿生活氣息。生活的豐富多彩與生動活潑是坐在辦公室里無法體會的。只有貼近生活，新聞作品才有鮮活蓬勃的生命和直指人心的感染力；只有貼近生活才能讓新聞線索源源不斷。

三、貼近群眾，拉近新聞與讀者的距離。貼近群眾是新聞的落腳點(diǎn)和新聞媒體競爭力的核心所在，也是新聞傳播形式和內(nèi)容不斷創(chuàng)新的根本動力。只有貼近群眾，才能讓新聞廣泛傳播；貼近群眾，可以體察群眾的意愿，傾聽群眾的呼聲，了解人民群眾關(guān)心的問題。才能深切理解黨制定方針政策的立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)。才能把黨的路線、方針、政策同群眾的愿望和要求結(jié)合起來，真正做到“以正確的輿論引導(dǎo)人”。

作為一個電視新聞記者俱備兩種能力十分重要，即觀察能力和綜合能力。觀察能力：記者在采訪時要利用嗅覺、視覺、味覺去獲得全面的事實(shí)，要學(xué)會眼觀四方耳聽八路，特別是電視新聞工作者，要善于用鏡頭現(xiàn)場捕捉各種細(xì)節(jié)，各種新聞要素，給觀眾提供全面真實(shí)的信息。同時耳朵要隨時聽取現(xiàn)場各種聲音信息，選取有用的材料進(jìn)行牢記。

記者在現(xiàn)場采訪報道時，要求做到“全感受采訪”。要把自己在現(xiàn)場的各種感受全方位地進(jìn)行報道，尤其是那些畫面無法直接體驗(yàn)的現(xiàn)場感受。

電視的本性是記錄，記者要有我在現(xiàn)場的意識。通過記者的視點(diǎn)傳達(dá)給觀眾一種信息。

記者還要會綜合各種材料，從材料中選擇有用的、有價值的信息作為新聞素材加以整理。記者要始終保持新聞的敏感性，善于發(fā)現(xiàn)捕捉到最具新聞價值的材料。善于從紛紜的材料中選擇出最好的報道角度，最佳的創(chuàng)作切入點(diǎn)。用心靈的感悟去選擇。記者不一定是一個專家，但一定要是一個翻譯，要把微觀的東西翻譯成宏觀的東西。要能有效解答群眾難已理解的話語，這就要求記者具有較文化水平和良好的職業(yè)意識，對各行各業(yè)的工作職能、職權(quán)范圍、工作成績等都要了解，同時要能夠熟練的運(yùn)用各行業(yè)的工作術(shù)語和常用語言、詞匯。只有這樣，寫作時才不會無從下手，下手困難。電視記者的采訪視角不能極左也不能極右，一個人物是復(fù)雜的，采訪時不要偏向于說教，對錯不是記者說了算，而要給觀眾留下想象的空間，讓觀眾去想，去感受，去用自己的思維方式理解事情。

要以平和心態(tài)接近拍攝對象，著力反映其日常生活和生存方式，使觀眾通過一個個“細(xì)節(jié)”和一段段“過程”去感受一種生存空間。電視是看和聽的藝術(shù)，首要的是看，畫面是一種語言，一種世界性的語言。因此電視不需要解說詞也能看得懂。

目前我們的電視大部分是解說詞加畫面進(jìn)行的。特點(diǎn)是教育人，說教，是在愚弄觀眾，效果是有限的，是編導(dǎo)讓我看什么，而不是我看到了什么。我們要尊重觀眾，給觀眾提供更大的視覺空間。現(xiàn)在大多數(shù)電視，有時一個很好題材，往往容易拍成一個說教片，讓一大群人上電視說教，讓觀眾反感。

目前我們的新聞不吸引人的關(guān)鍵是新聞工作者沒有新聞創(chuàng)新意識，觀念無法改變。拿外省相比，我們的采訪視角，采訪方法，都非 常落后，新聞即要為黨委、政府工作服務(wù)，也要為群眾服務(wù)，而我們的新聞剛好忽略了群眾這一最大的觀眾團(tuán)體。

目前，“快餐”式的新聞較為流行，在記者隊(duì)伍中普遍存在浮躁情緒，記者采訪的任務(wù)過大，追求高發(fā)稿量等因素，使新聞單位存在浮皮草率抓新聞，到部門拿材料照葫蘆畫瓢寫新聞，道聽途說做新聞等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象的存在，使新聞稿件思想沒有深度，不可信，語言干巴，新聞不可讀，不可看。

新聞需要靈感，作為從業(yè)人員保持一種職業(yè)的激情、對生活的熱情以及積極參與的態(tài)度十分重要。同時，從事新聞工作不僅要有理智的頭腦，還要有對生活、對新聞事件感性的認(rèn)識。這種認(rèn)識會使記者新聞意識增強(qiáng)，靈感迸發(fā)。

作為一名記者，要到新聞現(xiàn)場去找靈感，到新聞現(xiàn)場去抓細(xì)節(jié)。特別是電視新聞，現(xiàn)場信息十分重要，畫面有細(xì)節(jié)才能吸引觀眾。新聞的細(xì)節(jié)是要通過記者現(xiàn)場去感受的，只有記者親眼見到，親身感受到，才能準(zhǔn)確、形象地傳達(dá)給讀者。

新聞要動起來，不論是通迅、專題、還是信息?；顫姷恼Z言、生動的細(xì)節(jié)、新穎的表現(xiàn)手法越來越受到讀者的青睞。新聞有故事性，有現(xiàn)場感受，無疑可增加可讀性。

新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報道，新聞的力量是事實(shí)，新聞寫作應(yīng)當(dāng)著眼事實(shí)，著眼事實(shí)本身新聞價值的開采。

電視新聞要淡化主體意識，淡化主觀意識，不要把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加給觀眾，要客觀的再現(xiàn)生活。

新聞記者要從習(xí)慣于說概念轉(zhuǎn)變到習(xí)慣于說事實(shí)，要從只會說一般的事實(shí)轉(zhuǎn)變到善于表達(dá)自己理念的事實(shí)。記者在采訪中要有質(zhì)詢精神，要逆向思維，不能順著理，要逆著搓。

新聞是一個中心點(diǎn)向外輻射的，是通過一點(diǎn)來反映社會的一個方面或幾個方面的現(xiàn)象。

電視新聞也講求故事化，要有故事情節(jié)：故事要人物化，每一個故事他都有一個主人公。故事沒有主人公，就不可能生動，但要想故事生動，首先要說清楚故事主人公，即要從細(xì)節(jié)描寫入手，通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)來對一個人的好壞進(jìn)行說明。讓觀眾了解這個人，了解這個人身邊的故事。

電視的播放方式最突出的特點(diǎn)就是一次過。“一次過”如何使觀眾看清楚畫面，聽清楚場音、讀懂故事情節(jié)、領(lǐng)會主題思想。最根本的在于電視片的結(jié)構(gòu)必須脈絡(luò)清晰，即主線明確，貫穿始終；輔線陪襯，點(diǎn)綴其間；情感真切。

一要確立主線和輔線，用主線來說明主體，用輔線來進(jìn)行輔助說明。二要“點(diǎn)”“面”結(jié)合，既有“面”的輔墊，又有“點(diǎn)”的抓取。要舍棄許多次要的生活細(xì)節(jié)，抓取具有本質(zhì)特征的材料。要對了解到的材料進(jìn)行篩選。

三要善于觀察捕捉細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的捕捉與表現(xiàn)，是電視節(jié)目創(chuàng)作中最重要的一個因素，“一滴水里見太陽”著眼要高，落腳要小，所謂

著眼高，落腳小，是指其意義大，故事小，即以小見大。許多相關(guān)的著作都從不同的側(cè)面強(qiáng)調(diào)過這個問題。細(xì)節(jié)最真實(shí)，最有信息量，細(xì)節(jié)最表現(xiàn)特征，細(xì)節(jié)最重要的一個特點(diǎn)，在于它的不可替代性。捕捉細(xì)節(jié)首先需要有善于觀察和發(fā)現(xiàn)的眼光，通過對畫面的細(xì)節(jié)的仔細(xì)觀察和認(rèn)真分析，發(fā)現(xiàn)一般人不容易看出的形象特征。細(xì)節(jié)描寫大致可分為以下幾種

一是場面細(xì)節(jié)。場面細(xì)節(jié)就是抓住生活中細(xì)小的部位來刻畫人物，渲染氣氛。

二是時間細(xì)節(jié)。事件的發(fā)展和人物的經(jīng)歷，都在一維時間發(fā)展線上有序展開，有始有終。時間細(xì)節(jié)越真實(shí)，主題突出越鮮明。

三是心理細(xì)節(jié)。心理細(xì)節(jié)，是指人物在特定環(huán)境中產(chǎn)生的想法、情感、意識的細(xì)枝末節(jié)。

四是行為細(xì)節(jié)。行為細(xì)節(jié)，指人物通過行動表現(xiàn)人物的性格。新聞一定要抓住幾個人物的描寫，要把新聞事件化，要依托于事件，事件要故事化，要講述故事，故事的動態(tài)、進(jìn)展、節(jié)奏；故事要人物化，要選取主要人物，相關(guān)的事件，外圍的關(guān)系：人物要個性化，突出事件中的人性，人的精神、行動、細(xì)節(jié)、同期聲，利用外圍相關(guān)資料來講故事，突出人物。新聞不能泛泛而談，要以人物來講述中心事件。要選取特殊人物。平常的人十平常的事等于零，平常的人十不平常的事等于重要新聞。電視新聞采訪同時也要以點(diǎn)來說故事，以點(diǎn)面表現(xiàn)整個事件。點(diǎn)要有代表性，點(diǎn)可以是一個，也可以是三個或者更多。點(diǎn)即是某個故事的一個細(xì)節(jié)或者幾個細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗，細(xì)節(jié)描寫的怎么樣，生 不生動，能不能吸引人，決定了新聞的好壞。能吸引人的新聞必定是好新聞。

電視表現(xiàn)要善于發(fā)現(xiàn)事實(shí)，捕捉細(xì)節(jié)，用事實(shí)表達(dá)觀點(diǎn)，用細(xì)節(jié)傳達(dá)理念。要用生動感人的細(xì)節(jié)深化主題。好比一座大廈，結(jié)構(gòu)就是樓梯框架，細(xì)節(jié)就是水泥、沙子、磚塊。沒有大量的水泥、沙子和磚塊的壘砌，大廈不可能崛起、建成。

要用生動、感人的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人與事的特征。有時一個細(xì)節(jié)比千言萬語生動得多，深刻得多，有力得多。特別是畫面細(xì)節(jié)，通過畫面中的細(xì)節(jié)拍攝，讓人有一個直觀感受，這比說上百句解說詞還管用。常言道“細(xì)微之處見精神”。要讓每一篇新聞都給觀眾留下深刻印象，關(guān)鍵是運(yùn)用大量生動、感人的細(xì)節(jié)。運(yùn)用好一個生動典的細(xì)節(jié)，有時會使一條新聞頓時靈動起來，題材特征就會顯示出來，人物的風(fēng)采會栩栩如生。

運(yùn)用生動、感人的細(xì)節(jié)，增添消息情趣。使消息富有情趣，有聲有色。同時，新聞的細(xì)節(jié)運(yùn)用一定注意以一當(dāng)十，要能夠忍痛割愛。有的細(xì)節(jié)雖然很精

彩，脫離主題，就必須下定決心舍去。因此在細(xì)節(jié)描寫時一定要注意提煉有典型意義的、有說服力的細(xì)節(jié)，真正使這些細(xì)節(jié)為主題服務(wù)。

新聞?wù)Z言也要誠，誠是儒家思想的中心，“誠”最初的意思是指在人際交往中人言之真實(shí)不欺，是個實(shí)踐道德的概念。從情感方面看，情感在新聞中有著重要作用。有兩家報紙報道了同一則消息，情感受因素多的總能給人們留下深刻印象。受眾作為社會的主角接受新聞的主體，因時間、對象而異，會對不同的新聞表現(xiàn)出不同的情緒反應(yīng)，從而使新聞價值在他們那里形成不同程度的現(xiàn)實(shí)性。這樣，新聞價值的大小也就和新聞的情感因素直接聯(lián)系起來。新聞借助于情感會使受眾更快地形成態(tài)度，實(shí)現(xiàn)新聞傳播的一系列社會功能。所以凡是富于情感因素的新聞都能在傳播者和接受者之間產(chǎn)生心靈的交感，把受眾的思維力調(diào)動起來。達(dá)到與受眾進(jìn)行思想的交流和行為的指導(dǎo)。一篇好的新聞，應(yīng)該由兩部分組成，一是新聞事實(shí)，一是真心實(shí)意的情感，而這種“情感”就是我們所說的“誠”的一種外化形式。從新聞傳播者的職業(yè)道德來看，需要對受眾“以誠相待”。

電視新聞采編要突出構(gòu)思；構(gòu)思是文章寫作過程的重要環(huán)節(jié)之一，是新聞采訪不可缺少的東西。它包括如何提煉和表達(dá)主題，選用材料，安排文章結(jié)構(gòu)。構(gòu)思主要包括三項(xiàng)內(nèi)容：第一主題構(gòu)思；第二選材構(gòu)思；第三結(jié)構(gòu)構(gòu)思。

每一篇新聞稿件都要經(jīng)過構(gòu)思這一階段，特別是電視新聞，構(gòu)思十分重要，不僅在新聞文字解說詞上要提前構(gòu)思，在畫面的拍攝方面，在取景、構(gòu)圖、拍攝角度方面，題材的選擇方面都要提前構(gòu)思，只有作到提前構(gòu)思，采訪才會有的放矢，一篇新聞才會有血有肉，才會豐滿。構(gòu)思從過程來講它可以分為兩個階段：研究階段的構(gòu)思和表達(dá)階段的構(gòu)思。

構(gòu)思的基體原則：第一，要有正確的世界觀和較高的認(rèn)識水平；第二要有針對性。有較高的認(rèn)識水平，才會使我們居高臨下地指導(dǎo)整個構(gòu)思過程。認(rèn)識水平不同對于同一個事物的深刻性和全面性的考慮也會有所不同。新聞構(gòu)思，首先要有正確的立意思維方法。這里介紹幾種思維方法。

一、原因分析法。原因分析法是一種先后性、歷史性的因果關(guān)系分析，原因分析法是從“結(jié)果”到“原因”的分析方法，這里的“結(jié)果”是一種“現(xiàn)在

時”的東西--“現(xiàn)象”，而“原因”則是“過去時”的東西---“本質(zhì)”?！霸?/p>

因”之所以是“本質(zhì)”，是因?yàn)樗鼘?dǎo)致了新的“現(xiàn)象”的產(chǎn)生。當(dāng)我們分析出一種事物的“現(xiàn)象”所以產(chǎn)生的“原因”時，我們就開始抓住了事物的“本質(zhì)”。在新聞策劃過程中，為了獲得最深刻、最理想的立意，我們必須多次運(yùn)用原因分析法，進(jìn)行剝筍式的分析，探索出事物現(xiàn)象的最終原因、最深刻的本質(zhì)。

二、是背景分析法。所謂背景分析法，就是思考新聞事件、社會問題產(chǎn)生的大背景、大氣候，發(fā)現(xiàn)兩者之間的隱形因果關(guān)系，這種大背景、大氣候就成了新聞事件、社會問題的原因。三是功能分析法，所謂功能分析法，即分析當(dāng)前發(fā)生的新聞事件和社會問題將會產(chǎn)生什么樣的影響、作用、意義。運(yùn)用功能分析法，我們不僅可以進(jìn)行正面的功能分析。思考新聞事件和社會問題會帶來的好處、利益，還可以從反面的、不利的方面來分析其危害、災(zāi)難等。原因分析法面向新聞事件之前的因果分析，是過去時；背景分析法面向新聞事件發(fā)生時的社會環(huán)境的因果分析，是現(xiàn)在時；功能分析法則是面向新聞事件之后的因果分析，是將來時。思維方法的改變是一個長期的過程，要想形成新的思維方式，獲得深刻的、新穎的立意，只有通過長期的煅練。

民生新聞

關(guān)注民生是媒體的生存發(fā)展之道

在這個充滿競爭和挑戰(zhàn)的時代，新聞媒介要想立于不敗之地，求得生存與發(fā)展，關(guān)注民生，不僅是明智之舉，也是必然選擇。關(guān)注民生就是要媒體站在百姓立場樹立平民意識，采用平民視角，聚焦百姓生活，關(guān)心他們的衣食住行，喜怒哀樂，反映他們的呼聲、愿望、要求。媒體只有關(guān)注民生，關(guān)注社會，才能羸得受眾信任，在受眾心目中樹立起可親、可敬的良好形象。

作為民生新聞的記者，要具備較高的素質(zhì)，第一要有深入民眾、深入生活的作風(fēng)。記者只有深入生活，深入實(shí)際，深入群眾，才能捕捉到鮮活的新聞。深入到普通百姓中去，耳聞目睹百姓的生存狀態(tài)、生活環(huán)境，了解百姓內(nèi)心的愿望和要求，才能搞好民生新聞報道。第二要有堅(jiān)持真理、敢說真話的精神。民生新聞的報道對象是普通百姓，而老百姓的生活也有許多不盡人意之處，面對這些就需要記者講真話、講真理，有勇氣為百姓說話。

第三要有質(zhì)樸無華、平易近人的文風(fēng)。民生新聞的特點(diǎn)在很大程度上體現(xiàn)在報道形式上。要做出百姓喜聞樂見的好新聞，就要求記者強(qiáng)化平民意識，站在受眾的立場上，從新聞的視角記錄民生，從百姓的視角解讀新聞，運(yùn)用鮮活生動的群眾語言，加強(qiáng)互動性、參與感，提升報道的貼近性、人情哧、親和力。讓群眾真切的關(guān)注自己的新聞。民生新聞的獨(dú)特內(nèi)涵主要包括：

1、題材選擇上的民生內(nèi)容。一般地說，民生新聞所聚焦的是平民百姓的生活、生計(jì)、生存、生命。民生新聞的題材十分廣泛，除了日常社會新聞外，可以涵蓋于地方百姓最直接相關(guān)的政策服務(wù)資訊，困此，就民生新聞來說，可以說是“對最新的有關(guān)人民大眾生計(jì)來源、生活質(zhì)量、生存狀態(tài)、生命安全及其相關(guān)心態(tài)的事實(shí)的報道。

過程、報道立場的平民視角。傳統(tǒng)的新聞，往往過分注重自上而下的指導(dǎo)性，將受眾看成是需要教育的對象，高高在上，存在著脫離 群眾的傾向。平民視角即意味著新聞工作者摒棄那種居高臨下的心態(tài)，更多地聚焦平民百姓和困難群體，意味著記者站在與民眾同呼吸共命運(yùn)的立場上來。

3、價值取向上的民本意識。民本意識就是把人民作為國家的根本，充分反映民眾生活。關(guān)注民生疾苦，為民排憂解難，表達(dá)對普通民眾的人文關(guān)懷。

4、在報道方式上的民眾話語。這里主要有兩層含義：一是用老百姓喜聞樂見的語言形式來報道民生內(nèi)容；二是讓民眾在新聞報道中發(fā)出自己的聲音，表達(dá)自己對民生問題的看法和觀點(diǎn)。

民生新聞和社會新聞采訪時特別要注意三戒。一戒“看熱鬧”報道。如今，屬于“熱鬧”類新聞缺乏思想內(nèi)涵比比皆是，而有見地、有思想性的新聞比較少。我們要從“看熱鬧”的新聞中走出來。應(yīng)下大力氣，下苦功夫、去追 求“看門道”新聞。

二戒無主題報道，一篇文章要有主題，一部作品要有主題，電視社會新聞從誕生的第一天起，大都與“俗”有關(guān)，報道的內(nèi)容“平”、“偏”、“奇”、無創(chuàng)意、無新意，說到底，就是新聞無主題。要想使電視社會新聞總有魅力，總是吸引觀眾，這就要求我們在新聞實(shí)踐中，去觀察體會，思考問題，拍攝鏡頭，組織報道。

三戒“尷尬”報道。作為新聞報道，應(yīng)引領(lǐng)社會，在實(shí)踐過程中要處處體現(xiàn)人文關(guān)懷，那種居高臨下，指手畫腳、盛氣凌人的習(xí)氣，受眾難以接受。只有以人為本，關(guān)注社會，才能增強(qiáng)電視社會新聞的親和力，樹立電視在群眾中的良好形象。

現(xiàn)在電視新聞越來越受到領(lǐng)導(dǎo)重視，社會關(guān)注，百姓喜歡，從業(yè)人員追求。這就更加要求我們，從政治覺悟、政策觀念、文化修養(yǎng)、業(yè)務(wù)本領(lǐng)方面，要不斷磨練自己，以提高執(zhí)行能力和駕馭業(yè)務(wù)的技能。同時在采訪中要扎實(shí)、深入、理性、不應(yīng)人云亦云，對新聞事件進(jìn)行理性的分析，多側(cè)面的展示，更大限度地彰顯新聞力量，使新聞更顯出人文關(guān)懷的情懷。

這里我們來談?wù)剷h新聞的寫作

最容易寫的是會議新聞，最難寫的也是會議新聞，說它容易，是因?yàn)樗浅淌交臇|西，按八股方式“炒”，為報會議而報會議，說難寫，是采到“會?！敝械母坏V不易，寫法創(chuàng)新不易，讓讀者愛看更不容易。新聞在會里：記者要在會海里找到“鮮魚”、“干貨”，首先必須學(xué)會“泡會”。所謂“泡會”就是指記者要全身心地投入會場里，這是一名記者工作作風(fēng)的體現(xiàn)，也是獲取新聞的需要。

開會，顧名思義就是很多人聚在一起討論事件、討論工作、交流信息、溝通思想。對大部分人來說，他們不可能親臨會場，但他們有了解情況的強(qiáng)烈欲望，新聞媒體就是要讓大眾了解此次會議的內(nèi)容，特別會里的重要信息。

功夫在會外 在各種會議中一般都深藏著許多有價值的新聞線索，稍不留意，許多線索就被丟掉了。信息量大且集中在短時間釋放是會議報道的一個特點(diǎn)。要獲得更多的相關(guān)資料，要讓稿件內(nèi)容厚實(shí)全面，有時往往要讓記者吃自己平時積累。平時注重知識積累，注重磨練功夫，注重交際的記者，往往能在會議報道中大顯身手。

磨練的功夫首先是學(xué)習(xí)。記者能把握大局，把握宏觀，就要認(rèn)真 學(xué)習(xí)黨的大政方針。只有在政治上成熟才能達(dá)到新聞上的“老道”，理論水平的提高，才能增強(qiáng)對復(fù)雜事物的判別能力和洞察力。磨練功夫其次是注意收集資料。了解會議的背景，寫好新聞背景靠的是資料。就是要靠平時的積累。磨練功夫再次是要多交友。記者應(yīng)成為社會活動家，要多踏進(jìn)會議這一“沙龍”，通過這里去結(jié)識一批人，去累積社會關(guān)系，以達(dá)到方便采訪的目的。

里應(yīng)外合 不可還認(rèn)，由于會議性質(zhì)所決定，有些會議新聞只能就會寫會。但有些會議需要記者將會上的有關(guān)內(nèi)容與會外的有關(guān)情況結(jié)合起來，這種“里應(yīng)外合”的寫作方法，用好用巧了可以增強(qiáng)新聞報道效果，增強(qiáng)新聞報道的可讀性?！袄飸?yīng)外合”一是會上有所呼會外有所應(yīng)。二是要會上知其然會外知其所以然。三是會上主角亮相，會外記者“旁白”向讀者提供他們一些基本情況，使讀者知其曲又知其人，讓宣傳效果倍增。

典型報道的創(chuàng)新

典型報道是我國主流媒體進(jìn)行正面宣傳的主要形式，要在弘揚(yáng)社會正氣、高揚(yáng)時代精神、營造輿論氛圍、引導(dǎo)觀眾更新思想等方面發(fā)揮積極作用，必須做到貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，使符合時代進(jìn)步要求的價值觀念和思想

道德深入人心，引起廣大干部群眾的共鳴。典型報道要注重挖掘時代特色和鮮明個性特點(diǎn)，去影響受眾的感官，讓群眾如見其人，如

聞其聲。典型所體現(xiàn)的個性越鮮明，反映時代精神的共性就越突出，典型的說服力就越大，普遍的指導(dǎo)意義就越強(qiáng)。

先進(jìn)典型來源于生動的社會實(shí)踐，來源于平凡的社會生活，來源于普通的人民群眾。要找典型報道與群眾思想的結(jié)合部，使典型報道充滿生活氣息，讓“平民化”的先進(jìn)典型在群眾中引起共鳴。群眾的需要就是典型報道的根源所在。典型報道雖然是從群眾中來，如果沒有與群眾的視角相結(jié)合，就無法回到群眾中去。因此，普通而不平凡、平實(shí)而不平淡的典型報道，與群眾的視角相吻合，使人感覺真實(shí)親切，可敬可學(xué)。

塑造真實(shí)形象 增強(qiáng)感召力量。典型報道必須遵循“三貼近”的原則。用鮮活、通俗的群眾語言，用平常心、平常事描述刻畫人物生動的形象，從平凡的舉動中捕捉深刻的內(nèi)涵，達(dá)到以事感受人、以情動人效果。

記者外出采訪時，決定采訪對象要注意四個因素：身體、親和力、表達(dá)能力、長像。記者問話要開放式的問話，問話時不要問概念式的問題，要讓采訪對象能自由發(fā)揮。問題要簡單明了、具體、明確、清晰，并且要考慮到這些問題對方是否有能力回答出來，問話超過三句就不要問了，概念式的問題往往讓采訪對象無法回答。千萬要注意不要在采訪對象面前顯出傲慢或粗魯，不要高高在上，這樣會引起對方的反感，使采訪無法進(jìn)行下去。要學(xué)會提問，掌握提問技巧，提問要能吸引對方打動對方，使對方與你談話親切自如。采訪開始。記者應(yīng)提一些中性的問題，比較容易回答的問題。向采訪對象提問時，要注意提問的邏輯性，不能使自己所提問題互相矛盾，要注意談話過程中收集那些能夠啟發(fā)你提出新問題的信號和暗示，善于發(fā)現(xiàn)對方的疑問點(diǎn)始終保持靈活敏捷的思維。

采訪過程中就開始打腹稿，這樣可幫助你確定現(xiàn)在掌握的素材是否已能寫一篇報道，以便及時調(diào)整采訪思路，保征采訪的成功。

采訪時不要怕向?qū)Ψ秸埥桃恍┳约翰欢膯栴}，因?yàn)橛浾呓?jīng)常會遇到一些不熟悉的行業(yè)。對這些行業(yè)的一些術(shù)語或其它不了解的知識應(yīng)不恥下問，直到你完全了解。

要講究采訪技巧，要研究采訪對象，盡可能的祥細(xì)占有材料。包括采訪對象有關(guān)歷史的和現(xiàn)實(shí)的背景材料。尤其注意采訪題目所涉及 的資料文獻(xiàn)。更要了解采訪對象的工作性質(zhì)、職務(wù)、興趣愛好、周圍環(huán)境等等。

三種簡單的采訪錯誤：

1、明知故問，表現(xiàn)采訪記者的愚蠢。

2、少問對方是與不是的問題，3、不要誘導(dǎo)對方說出供詞。

記者出現(xiàn)場有三條基本要求：認(rèn)真選擇具有典型意義的現(xiàn)場，2景別最好是中景、中全景、大全景，要能很好地展示現(xiàn)場環(huán)境。

3、努力傳達(dá)現(xiàn)場感。

記者在現(xiàn)場要有很好地發(fā)現(xiàn)、挖掘和思考能力，提出切合實(shí)際的問題。在記錄節(jié)目中強(qiáng)調(diào)在過程中在運(yùn)動中采訪。

采訪中提問記者要有主導(dǎo)性，要圍繞主題提問。要注意細(xì)節(jié)選擇的傾向性。電視新聞選材：

1、要選視覺、聽覺好的。2 有沒有創(chuàng)作價值；

3、能這能給人以新鮮的角度和想象。

4、反映深刻的問題；

5、、是否能表達(dá)人性，6、畫面信息量大?。?/p>

7、人物形象是否更利于表現(xiàn)。選材要點(diǎn)：１、選擇看得見的事實(shí)。２、選擇“點(diǎn)到穴位的事實(shí)，也就是

要選擇能夠強(qiáng)有力地說明和表現(xiàn)主題，具有典型意義的內(nèi)容。３、選擇以小見大的事實(shí)。有些東西表面看起來不顯眼，背后卻有大文章。４、選擇與表現(xiàn)主題密切相關(guān)的事實(shí)。所有素材的選擇都要圍繞主題展開，主題表達(dá)和深化往往依靠一系列有說服力和表現(xiàn)力的事實(shí)來完成。５、要選擇具體的、生動的事實(shí)。

電視的四種語言：解說詞、同期聲、字幕、背景。

一，解說詞：

解說詞是電視語言的主要構(gòu)成因素之一，是對電視節(jié)目中部分有聲語言因素約定俗成的叫法。嚴(yán)格地說電視解說詞并不是一種傳統(tǒng)意義上的寫作，他與報紙新聞稿、散文、小說、傳記等寫作方式都有所不同，文字運(yùn)用也沒有那么講究。但是，真正使用好，處理得當(dāng)，能夠符合電視創(chuàng)作的特點(diǎn)和規(guī)律，也并不那么簡單和容易。從字面上看，電視解說詞無非是“解釋說明”的壓縮。是幫助觀眾深入認(rèn)識和理解電視節(jié)目的一種電視語言。它的一切寫作、處理、安排的思路，首先從畫面出發(fā)。它依賴畫面、來自畫面、補(bǔ)充畫面。同畫面的關(guān)系處理得當(dāng)，與其他手段的配合就能夠迎刃而解。要知道電視解說詞從何入手，必須了解電視畫面的局限。電視解說詞使用最基本的原則是：在電視畫面表現(xiàn)不了或表現(xiàn)不好的時候使用解說。如果電視畫面可以表現(xiàn)，并且能夠充分表現(xiàn)的地方，應(yīng)該盡量發(fā)揮畫面的作用，少使用解說。因此解說詞的寫作使用首先要了解畫面的局限性。

一、歷史上發(fā)生的事件難以完整再現(xiàn)。對那此曾經(jīng)出現(xiàn)和已經(jīng)發(fā)生的歷史事件，未能及時拍攝到或保留下來相關(guān)圖像，試圖用畫面再現(xiàn)過去，再現(xiàn)歷史的，電視畫面無能為力。所以在畫面資料不足的情況下，解說詞在回顧歷史，報道過去方面有著特殊的優(yōu)勢，也是它發(fā)揮作用的重要領(lǐng)域。

二、畫面無法對尚未發(fā)生或?qū)砜赡馨l(fā)生的事物進(jìn)行預(yù)測和展望，畫面報道最基本的特點(diǎn)和要求是形象、具體。事情還沒有發(fā)生，事物還沒有出現(xiàn)，畫面進(jìn)行展望既不可能形象，更不可能具體。所以對未來可能發(fā)生的事情，可以利用解說的虛擬性和想象的能力，調(diào)動觀眾想象。

三、難以直接揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。人是萬物之靈，世界上最復(fù)雜的、最微妙的，莫過于人的內(nèi)心世界和心理活動。而畫面?zhèn)鬟_(dá)信息有一個最大問題，就是不準(zhǔn)確，畫面對人的內(nèi)心活動只能做表面膚淺的揭示。有些就需要解說來完成，而解說對人的心理活動描寫也應(yīng)該十分慎重。特別要注意對心理揭示分寸感的把握。它可以配合適當(dāng)?shù)牟稍L、人物內(nèi)心獨(dú)白、主人公自述，恰到好處地做直接的揭示或剖析。

四、對不具備形象性的問題難以表達(dá)，畫面對抽象的意義和無形的概念，難以表達(dá)，這樣就需要解說詞解說。

五、畫面具有的“多釋性”特點(diǎn)。創(chuàng)作意圖與觀眾接受程度之間會產(chǎn)生一定的差異，而畫面自身難以填補(bǔ)這種差異。觀眾往往根據(jù)自己的體驗(yàn)和需要去解釋畫面，由于對畫面內(nèi)涵理解的不一致，往往會出現(xiàn)許多歧見。因而解說在這里，主要就起到引領(lǐng)、點(diǎn)拔、啟示的作用，通過解說，既充分表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖，又得到觀眾的認(rèn)可和接受。

六、無法全部回答新聞記錄的基本要素。畫面無法滿足觀眾了解全面信息的需求。觀眾要求對現(xiàn)實(shí)生活作全方位的了解，僅僅靠畫面一種手段，許多必要的信息無法傳達(dá)到位，會使觀眾感受到遺憾。因而就需要解說詞來補(bǔ)充。

電視解說但也不僅僅指對畫面的簡單說明和解釋，它所涵蓋的內(nèi)容和作用要寬泛得多，也復(fù)雜得多。電視解說詞寫作是一門基本技能的訓(xùn)練課，具有很強(qiáng)的專業(yè)實(shí)踐性和操作性。電視解說詞的寫作，沒有一定之規(guī)。不能絕對的說，必須這樣寫，不能那樣寫。具體情況一定要在具體環(huán)境和條件下才能叛別；寫好解說詞，首先要了解解說詞的地位和作用。了解電視創(chuàng)作的規(guī)律和解說詞的使用特點(diǎn)；要撐握比較豐富的語匯和修辭方法，比較多的文字格式，比較充分的表達(dá)方式；也時甚至連播音員個人的語速風(fēng)格，欄目對象的接受情況，欄目的性質(zhì)，都要考慮在內(nèi)。

電視解說詞不能天馬行空般地任意揮灑，它必須注意到同畫面的對位、交匯、碰撞、借力的時機(jī)，注意到畫面長度的容納字?jǐn)?shù)和解說詞的語速。解說詞與針對性的畫面形象同時出現(xiàn)，才能取得聲畫結(jié)合的預(yù)期效果。否則，不僅這種交叉、碰撞、借力的效果難以實(shí)現(xiàn)，而且關(guān)鍵地方的錯位，還會帶來非常惡劣的后果。因此采訪時我們必須要多拍攝畫面，集聚素材。

一、電視解說詞段落的劃分盡量要細(xì)，要短小，不宜長篇大論。段落短小，計(jì)算時間字?jǐn)?shù)比較容易，播音員也便于調(diào)整語速，找準(zhǔn)畫面和同期聲的準(zhǔn)確位置。

二、解說的句式盡量使用短句，有時七八個字，頂多十幾個字，句式過長，不僅同畫面的配合困難，太長的句子，甚至連換氣的地方都不宜找到。

三、解說的針對性要強(qiáng)。解說無論長短，只是為某段畫面服務(wù)的。解說詞寫完以后一定要注意結(jié)合畫面掌握一下時間和字?jǐn)?shù)，不適當(dāng)?shù)牡胤綉?yīng)及時進(jìn)行調(diào)整。為了便于臨時進(jìn)行修改，電視解說詞盡量寫得有一定彈性，語句有可伸縮性，需要時，可以隨時填充；不需要時，可能及時壓縮。這種彈性主要體現(xiàn)在那些附加語和修飾語上，不是句子的主要成分，增加它，可以多一些色彩氣氛，去掉它們也不影響關(guān)鍵信息的傳達(dá)。

解說詞要為看而寫，就是能使觀眾通過解說，自覺地將聽覺信息與眼前的視覺信息相聯(lián)系，對處于無序狀態(tài)的畫面信息進(jìn)行必要的整合，使觀眾充分領(lǐng)悟畫面之間的邏輯關(guān)系。

要學(xué)會運(yùn)用淺白直觀的語言播報新聞，記者在采寫電視文稿時要學(xué)會抓觀眾的興奮點(diǎn)，要言之有物，不僅讓人聽懂，還要讓人愿意聽下去。只有用通俗易懂的語言去打動各個層次的觀眾，用生動、準(zhǔn)確、明白的語言文字對畫面進(jìn)行詮釋、補(bǔ)充和提升，配合聲音畫面來沖撞觀眾的視、聽覺等感官，才能與觀眾進(jìn)行感情交流，使觀眾在收看時形成強(qiáng)烈的思想感受。

電視解說為“看”而寫的特點(diǎn)，在文字處理上起碼包涵有兩層意思。

一、電視解說的文字中應(yīng)該包含有一定量的潛臺詞，即沒有直接說出，但可以感覺得到這樣的意思，隨時把觀眾的注意力向畫面上引導(dǎo)。這樣的潛臺詞就是“請看畫面”。

二、電視解說詞在表述過程中應(yīng)該有大量的、足夠的指代性語言，如“這個那個”。

電視新聞的文字解說詞寫作盡量口語化。電視新聞不同于報紙新聞，報紙是給人看的，面對的是有文化的讀者。電視既是給人看的，又是讓人聽的，面對的是不同層次的觀眾。要讓所有的觀眾都能看的懂。所以解說詞不能象報紙那樣書面化，而應(yīng)該口語化，貧民化。要從觀眾的習(xí)慣出發(fā)，力求通俗易懂。

解說并不去具體描述畫面形象的存在方式和運(yùn)動方式，也不用詳細(xì)交代畫面充分交代的內(nèi)容。解說僅僅用一個指示性的代詞一帶而過，給觀眾一個提示。利用語言的借代特點(diǎn)，把觀眾的注意力吸引到畫面上。觀眾通過它，去留神畫面的形態(tài)特征與發(fā)展變化，為解說的展開提供畫面依據(jù)。

電視解說無非是講三個方面的話，寫三個方面的內(nèi)容：

一、講必須要講的話，該傳達(dá)的信息不講不行，不講觀眾就弄不清楚，看不明白，它對畫面起到一種補(bǔ)充說明的作用。

二、講令人感興趣的話。語言要有感染力和吸引力，說得機(jī)智巧妙，使人感受到愉快興奮。

三、講令人信服的話。真實(shí)、誠懇、合情合理、不虛飾，不空洞； 電視解說在電視作品中的地位，決定了它自身形態(tài)的不完整性和非獨(dú)立性。解說從手法上說只是一種“鑲嵌”的藝術(shù)。而不是自我堆砌。它不承擔(dān)所有“畫龍”的任務(wù)，只承擔(dān)其中“點(diǎn)睛”的任務(wù)。電視節(jié)目需要的內(nèi)容信息，能夠用畫面表現(xiàn)的，盡量用畫面表現(xiàn)。要善于使用畫面講故事，提高畫面自身的敘事能力。只有在畫面表現(xiàn)不了，或表現(xiàn)不好的時候再考慮使用解說。因?yàn)楫嬅姹旧砭哂袠O強(qiáng)的表現(xiàn)力，也有很出色的敘事能力。在一般情況下，解說的量越少越好，解說的分量少了，說明畫面的表現(xiàn)力提高了。

電視解說不是畫面的簡單的說明和解釋。解說與畫面的關(guān)系不是一種表面關(guān)系，而是一種深入的，內(nèi)在的聯(lián)系。解說應(yīng)該根據(jù)主題的需要，去挖掘畫面內(nèi)在的含義。它應(yīng)該是畫面因素的擴(kuò)充、延伸、概括與升華。解說應(yīng)當(dāng)給觀眾畫面之處更多的信息，尤其是那些無形的信息，及與畫面有一定內(nèi)在聯(lián)系，但觀眾又直接看不出來的信息。電視解說不去簡單解釋說明畫面，更側(cè)重對畫面的理解和感受。通過這種深入的理解與感受，一方面準(zhǔn)確傳達(dá)了編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，同時為觀眾的思維和聯(lián)想開拓了更為廣闊的空間。

一、解說詞不要寫口號，要寫背景，寫內(nèi)容；解說詞不能過多地加形容詞。要多用動詞，少用形容詞。解說詞要給觀眾留下想象的空間。解說詞最好能夠中性一點(diǎn)。

二、解說詞強(qiáng)調(diào)不完整，它與畫面配合構(gòu)成一個完整的整體，解說詞是畫面的解說，只有畫面無法給觀眾信息時，才需要解說詞解說；解說詞與同期聲互為補(bǔ)充，不能重復(fù)，被采訪人說話表述清楚就不需要解說，解說在電視片中只能是配角，解說與主持人的話相互配合與字幕互為補(bǔ)充，解說詞的抒情寫意段落可以加配音。

三、電視畫面往往是具體的，解說詞為了與畫面相配合，一般應(yīng)從具體的事物一步步的寫到抽象的概念。從看得見的事實(shí)寫到看不見的道理、思想和觀念。

四、解說詞寫數(shù)字時，表達(dá)應(yīng)選用合適的視聽元素，數(shù)字報道十分準(zhǔn)確，觀眾往往記不住，用解說詞報道數(shù)字時宜粗不宜細(xì)，粗略簡單的數(shù)字便于記

憶，而精確的數(shù)字只靠播報一次，是無法被觀眾記憶的。那樣，報道的目的和效果就無法達(dá)到。

五、解說詞是為看而寫的，解說詞要為觀眾觀看留下思考的時間和空間，解說詞應(yīng)引導(dǎo)觀眾觀看和思考畫面上的重要內(nèi)容。補(bǔ)充畫面上無法表達(dá)的內(nèi)容。

六、解說詞為了避免重復(fù)畫面的內(nèi)容，常用較多的指示性代詞。如；這兒、那兒、這樣、那樣、這些人、那些人等，指示性代詞能吸引觀眾看屏幕，不看屏幕就無法知道這些指示性代詞指的是什么。指示性代詞能直接接替代名詞、省卻了復(fù)述名稱之累。

七、運(yùn)用解說詞介紹背景資料時，應(yīng)選擇合適的畫面，選擇一段包含相關(guān)信息的畫面，然后選擇一個合適的切入點(diǎn)，講述相關(guān)的背景資料。

八、解說詞表述過去或未來時，應(yīng)尋找一個與畫面相宜的契合點(diǎn)。電視畫面最擅長表現(xiàn)的是“現(xiàn)在進(jìn)行時”，對過去和未來的闡述往往借助于解說，但這類解說應(yīng)立足于“現(xiàn)在”，也就是說最好從現(xiàn)在的細(xì)節(jié)說到“過去”或“未來”。解說詞適當(dāng)壓縮“過去時”和“未來時”的表現(xiàn)范圍。設(shè)法多用今天的事實(shí)，使今天與往事形成有機(jī)的聯(lián)系。使畫面所拍攝的“今天”的場景與解說詞所講述的“過去”的事件形成有機(jī)的聯(lián)系。

九、用解說詞表達(dá)理念時，應(yīng)選擇合適的事實(shí)，并落實(shí)在具體的細(xì)節(jié)畫面上。

電視節(jié)目腳本的寫作

電視節(jié)目腳本的寫作，也和一般的文學(xué)創(chuàng)作不同。它必須符合電視的特點(diǎn)和規(guī)律，起碼要注意以下幾點(diǎn)：

一、要注意前期拍攝的可能性與可行性，充分考慮它的可操作性。

二、要注意畫面表現(xiàn)的形象性與可視性。文字腳本的寫作要充分考慮電視形象化傳播的特點(diǎn)。要側(cè)重那些具有可視性、畫面感染力強(qiáng)的材料。

三、在文字腳本階段，最好確定下將來節(jié)目的敘事角度和敘述人稱。

四、不要追求解說詞自身表面文字形式的完美。因?yàn)殡娨暜嬅娓蜗?，更有說服力。

五、解說不要描繪自然景色、描寫人物形象。因?yàn)橛挟嬅孢@個更有力的手段存在，所以解說沒有描繪的必要。

六、畫面細(xì)節(jié)是展開解說的支點(diǎn)和契機(jī)。電視解說應(yīng)該來自畫面，又回到畫面，解說詞的撰稿人應(yīng)該有敏銳的眼光，善于觀察畫面，仔細(xì)捕捉那些適合展開解說的畫面細(xì)節(jié)。畫面與解說互為支撐，又相互補(bǔ)充。

解說的功能：

畫面沒有完整的情節(jié)，常常呈現(xiàn)為無序狀態(tài)，不具備準(zhǔn)確的敘事功能，需要畫面外的解說承擔(dān)一部分?jǐn)⑹氯蝿?wù)。雖然電視節(jié)目主要是給人看的，盡量利

用圖像畫面?zhèn)髑檫_(dá)意。但是，完全沒有解說的配合，畫面的表現(xiàn)力和感受染力就會受到很大的影響。

主要功能；

一、彌補(bǔ)畫面不足，完善電視形象報道。對畫面?zhèn)鬟_(dá)不充分、不準(zhǔn)確、不清楚的地方，給以必要的補(bǔ)充，說明和解釋：對畫面無法直接傳達(dá)的而又不可或缺的信息，尤其是那些間接的信息，比較抽象的問題，利用解說，給予充分的說明，借以提高信息傳遞的精確度和明晰性。

1、對事件發(fā)生的歷史背景、時代背景和總體社會環(huán)境的介紹。

2、對新聞事件各個要素的介紹，對人物關(guān)系和事件各方面聯(lián)系的介紹，都需要解說完成對基本事實(shí)的陳述。電視畫面只能反映具體的場景氛圍，對事件發(fā)生的具體時間，新聞人物的姓名、關(guān)系、事件的背景聯(lián)系，很難一一展現(xiàn)，而這些則是不可或缺的重要信息。

3、通過解說調(diào)動觀眾的再造想象，使他們從無形的畫面上感受到有形東西的存在，以充實(shí)畫面形象，彌補(bǔ)現(xiàn)有畫面形象的不足。

二、整合畫面信息，創(chuàng)造明確的指示關(guān)系。對處于無序狀態(tài)的畫面信息進(jìn)行必要的整合。為具有多種解釋可能性的畫面，創(chuàng)造一個明確的指示關(guān)系，給它定向。

1、放大畫面的信息點(diǎn)強(qiáng)調(diào)突出關(guān)鍵性細(xì)節(jié)。引導(dǎo)觀眾的視覺關(guān)注，使他們由無意注意轉(zhuǎn)向有意注意，2、對無序的畫面信息進(jìn)行整合，對多義的畫面指向進(jìn)行規(guī)定和引導(dǎo)。特別在一些紛亂的場面中，信息含量特別豐富，畫面的指向很不明確，任何一個畫面形象或細(xì)節(jié)，都可能引發(fā)不同觀眾的不同感受，這里就需要解說。

三、挖掘畫面內(nèi)涵，豐富提升畫面表現(xiàn)力。由于畫面轉(zhuǎn)瞬即逝“一次過”的特點(diǎn)，觀眾對畫面表現(xiàn)的生活一般也容易如此。尤其對那些司空見慣形象，總習(xí)慣于用先前的經(jīng)驗(yàn)用簡單的理解，容易陷入表面形象的束縛之中。這就是需要借助解說特有的抽象概括的能力，深入挖掘畫面的內(nèi)涵，幫助觀眾加深對畫面的理解，使他們由“熟知”變?yōu)椤罢嬷薄?/p>

四、調(diào)動觀眾的想象和聯(lián)想。電視解說詞應(yīng)能夠調(diào)動觀眾的主動性和參與性，令其結(jié)合畫面進(jìn)行積極的想象和聯(lián)想，這樣才能為觀眾的思維開拓更廣闊的空間。解說的技巧在于借助語言的準(zhǔn)確性，誘導(dǎo)甚到“逼”著觀眾進(jìn)行想象，對眼前的畫面形象不由自主地加工改造成，形成全新的視聽感受。

五、連接畫面，順利過渡轉(zhuǎn)場。在畫面編輯時，需要場面的不斷轉(zhuǎn)換。為了使作品層次和畫面段落之間順利過渡轉(zhuǎn)接，就需要一種彌合“跳接”和“隔斷”痕跡的潤滑劑，為觀眾創(chuàng)造暢達(dá)的語言環(huán)境。

六、直接抒發(fā)感情，闡述道理。解說表達(dá)感情，一種是通過對感人細(xì)節(jié)的動情

表述感染觀眾；一種是通過感情的直接抒發(fā)打動觀眾。

電視解說詞要注意：（1）不要出現(xiàn)明顯的邏輯混亂。（2）不要出現(xiàn)明顯的常識性的錯誤。（3）不要出現(xiàn)語言感情色彩或分寸感的失誤。（4）電視解說詞段落劃分盡量要細(xì)，要短小，不宜長篇大論。（5）解說的句式盡量使用短句，有時七八個字，頂多十幾個字，（6）解說的針對性要強(qiáng)。這段解說無論長短，只是為某段畫面服務(wù)的。不要籠而統(tǒng)之，放在這里也行，放在那里也行。

標(biāo)題：

標(biāo)題是一條電視新聞或一遍文章的門臉，在很大程度上決定著觀眾是否想看你的節(jié)目。不少記者認(rèn)為電視新聞中的標(biāo)題是可有可無的點(diǎn)綴，事實(shí)上，電視有稍縱即逝的特點(diǎn)，要加深觀眾的印象，幫助觀眾理解好新聞的內(nèi)容，標(biāo)題和導(dǎo)語的作用不可忽視。一條好的標(biāo)題，能讓觀眾一看便知消息的基本內(nèi)容，把新聞的重要價值和報道意圖體現(xiàn)出來。在有限的時空中更有效地傳播信息。取標(biāo)題要注意：

1、新穎，獨(dú)特、有吸引力。能夠一下子抓住觀眾，激發(fā)他們的收視興趣。

2、準(zhǔn)確、具體、恰當(dāng)、到位。盡量避免產(chǎn)生誤解或歧見。不要大而不當(dāng)，空洞無物。最好在一定程度上反映主題或題材，使觀眾通過標(biāo)題大體知道節(jié)目反映哪方面的內(nèi)容。

3、標(biāo)題的字?jǐn)?shù)不宜過多，但是信息的涵蓋量要大。一般情況下，電視節(jié)目或欄目的標(biāo)題不要超過七個字。

4、標(biāo)題要求音節(jié)和諧，瑯瑯上口，好呼易記，便于流傳。

5、起標(biāo)題要多使用動詞。因?yàn)閯釉~是實(shí)詞，并具有動感，比較活躍生動。少使用形容詞或程度副詞，因?yàn)檫@些詞是虛詞，往往傳達(dá)不了什么信息。

導(dǎo)語

導(dǎo)語，就是新聞用簡要語言說明全文目的或結(jié)論的開場白。導(dǎo)語是擇其文章最中心、最精彩之點(diǎn)，不要與文章重復(fù)，又要避免抽象的公式，引人入勝。電視導(dǎo)語要有效地吸引觀眾看畫面，要引人入勝，導(dǎo)語活潑生動，形式多樣，能準(zhǔn)確將每條新聞最精彩、最吸引人、最 富懸念的部分提煉出來，就可以吸引觀眾的注意力，讓觀眾感受電視畫面的沖擊力，融入情景中。但不能面面具到，要為觀眾留下想象的空間。要突出新聞的中心思想。也可是一條稿件的總的概括。導(dǎo)語一定要把新聞的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，用短小文字，作生動表達(dá)。讀者看了導(dǎo)語，略知全文甚至引起觀看的興趣。常見的導(dǎo)語有：

一、概括式：用很少的文字概括全文。

二、描寫式：通過場面入文。

三、提問式：抓住讀者關(guān)心的事情，以提問的方式作為導(dǎo)語。

四、結(jié)論式：展現(xiàn)實(shí)際成效，通過導(dǎo)語，首先把新聞要反映的問題結(jié)果告訴讀者。

五、懸念式：問題引而不發(fā)。露出事情的頭，留下事情的尾，引起觀眾的興趣。

六、因果式：道出前因后果。

導(dǎo)語要簡明扼要，不說廢話，多用概括性語言。要善于突出重點(diǎn)。

主體

主體是消息的軀干，緊接導(dǎo)語之后，要用足夠的、典型的、有說服力的材料對新聞內(nèi)容用周全、確切的闡述，充分表達(dá)出通篇消息的主題思想。主體的寫作有以下幾種方式；

1、依時運(yùn)筆：即按照事情發(fā)展的時間先后，依從時間的順序，把來龍去脈搏寫明白。寫作中運(yùn)用材料要繁簡得當(dāng)，不要有聞必錄，寫成一本流水帳。

2、依事運(yùn)筆：按照事物本身發(fā)展規(guī)律，抓信內(nèi)在聯(lián)系，順著脈絡(luò)下筆，不受時間順序的約束。根據(jù)事物的發(fā)展邏輯來考慮主體的層次結(jié)構(gòu)。由于它確切地掌握了因果關(guān)系，并列關(guān)系，主次關(guān)系，或點(diǎn)面關(guān)系，能更為生動地表現(xiàn)主體。

3、依人運(yùn)筆：按照人物出場順序，有分寸地把握主題，刻畫人物，表達(dá)主體。特別是寫典型人物的消息，往往是從先進(jìn)人物本身寫起，一直寫到他克服困難，取得勝利。

4、依境運(yùn)筆：按照客觀事物的環(huán)境展現(xiàn)在人們眼簾的先后，開展寫作。

背景

新聞背景就是與新聞產(chǎn)生聯(lián)系的歷史環(huán)境與客觀條件。背景的用場在于豐富主體，突出主題。起著襯托作用。（1）對比性：現(xiàn)在和過去、正面和反面、正確和錯誤、這里和那里，都可以找出材料比一比，看是否有差別，以突出新聞事實(shí)的意義。（2）說明性：介紹政治背景、地理環(huán)境、歷史沿革、思想狀況工作與生產(chǎn)面貌、物質(zhì)及文化條件等，說明事物所處的特殊環(huán)境。（3）注釋性：新聞里頭有許多新事物，如人物身世、工具性能、產(chǎn)品特色、名詞術(shù)語、歷史典故、風(fēng)土人情、方言土語等等。新聞作者要考慮觀眾對象，應(yīng)該讓更多的人明白，免得人們瞎猜。

新聞背景要始終圍繞主題，文字宜簡不宜煩，切忌故弄玄虛，無事生非；或事無巨細(xì)，眉毛胡子一把抓，喧賓奪主，沖淡主題。它應(yīng)該圍繞主題的實(shí)際需要穿插其中。解說詞背景的用場：

一、說明前提，通過背景材料說明新聞產(chǎn)生的前提，或?qū)Ξ嬅鏌o法表達(dá)的背后的事情進(jìn)行說明。

二、利于對比，運(yùn)用背景材料作對比，便于說明問題。

三、用作解釋，新聞中涉及到讀者不大熟悉的某些歷史典故，地理知識、經(jīng)典著作，方言土語、自然現(xiàn)象、科學(xué)原理，專業(yè)技術(shù)、等方面，需要加以解釋，觀眾方知其意。解說的開頭：

電視要吸引觀眾關(guān)注的目光，讓他們有興趣繼續(xù)欣賞下去，開頭的幾句話非常關(guān)鍵。最先出現(xiàn)的解說詞要承擔(dān)任務(wù)重大。

1、選擇整個節(jié)目的切入角度。解說傳達(dá)的信息，是從什么角度，利用哪些細(xì)節(jié)、哪個故事、哪個人物展開報道的？選擇的切入點(diǎn)是否新穎、獨(dú)特、具有接近性和吸引力？是否能帶動后面的報道順利進(jìn)行？需要仔細(xì)地斟酌。

2、確定整個節(jié)目的基調(diào)和解說的基本風(fēng)格。節(jié)目的風(fēng)格基調(diào)很大程度上是通過解說詞體現(xiàn)出來的，甚至節(jié)目的時代感都同解說使用的語言有關(guān)。

3、先聲奪人，出手不凡，給觀眾以新鮮的感受或強(qiáng)烈的沖擊，展現(xiàn)出解說的水平與語言技巧。

解說的結(jié)尾：

結(jié)尾的解說，承擔(dān)著節(jié)目是否能圓滿收場的任務(wù)。如何通過最后的解說給觀眾留下難忘的印象，如何避免片面，少留缺憾，都是結(jié)尾的解說可以發(fā)揮作用的地方。

1、卒章顯志，點(diǎn)明主題，是對作品主題的概括的升華。使觀眾在過程中感受到徹悟。

2、引人思考，發(fā)人深省，給觀眾留下回味無窮的韻味。

3、說出觀眾能夠感覺到但表達(dá)不好，想說卻說不清楚，朦朦朧朧又把握不定的意思，通過解說給他們一種準(zhǔn)確明了、精彩的說法。

4、對于多集系列節(jié)目或連續(xù)報道，最后結(jié)尾的解說經(jīng)常要起到承上啟下，為以后鋪墊懸念的作用。數(shù)字的形象化處理

電視報道中經(jīng)常會出現(xiàn)大量的數(shù)字，尤其是經(jīng)濟(jì)報道、成就性報道、統(tǒng)計(jì)檢查等報道中，數(shù)字出現(xiàn)得相當(dāng)頻繁，而這些信息非常抽象，很難用畫面做準(zhǔn)確的說明，基本上是通過解說詞進(jìn)行介紹的。然而，解說詞中的數(shù)字聽起來相當(dāng)枯燥，往往影響解說詞的藝術(shù)感染力。要介紹數(shù)字的同時，增加一個參照系和可比量，進(jìn)一步說明這個數(shù)字。這個參照物或可比量最好用觀眾比較熟悉，比較形象具體的東西，能夠迅速理解數(shù)字的基本量度。

典型報道：

典型報道難做，難就難在怕做不出鮮活生動的人物來，尤其是電視人物報道，雖然通過電視鏡頭報道的是不同環(huán)境、不同地域、不同職業(yè)、不同年齡、不同面孔的人物，但往往做出的人物報道千人一面。電視人物報道如何吸引人，就是要選取典型場景中的典型事件，通過結(jié)構(gòu)和敘述典型事件來描寫和刻畫人物的典型特征。

首先是選取典型場景，選取場景，簡單地說就是對所報道的人物的周邊環(huán)境取舍，就是要舍棄對人物來說無關(guān)緊要的方面，把人物置于典型的場景中，去粗取精。電視人物報道所選取的典型場景包括人物當(dāng)時當(dāng)刻所處的寬闊時代背景，廣泛的社會背景，鮮明的地域背景，生動的工作或生活背景。時代背景和社會背景在電視人物報道中往往淡代在鏡頭以外，但在典型場景的選取中不要忽視了反映時代背景和社會背景的場景。鏡頭可以反映時代背景和社會背景，同樣聲音也可以反映時代背景和社會背景。比如用某一時代的音樂等。人物的地域背景、工作背景、生活背景則是具體的，體現(xiàn)在人物報道中鏡頭中，人物報道中典型場景的選取不但事關(guān)人物報道呈現(xiàn)給觀眾信息量的多少，也關(guān)系到人物報道是否鮮活生動、真實(shí)感人。

二是選取典型事件，通過典型事件帶出活生生的人物來。這時的典型事件就好比是一個優(yōu)質(zhì)的載體，人物厚重的一切都負(fù)載于其中。選取典型事例一定要選取親歷或親為的典型事件，讓有關(guān)人在相關(guān)的現(xiàn)場“說事”盡可能的真實(shí)再現(xiàn)。讓人物在矛盾中、沖突中展現(xiàn)出來。三是捕捉典型細(xì)節(jié)，捕捉人物的一些典型細(xì)節(jié)特征是做好電視人物報道很重要的方面，典型細(xì)節(jié)包括人物的典型外貌、典型話語、典型動作等能表現(xiàn)人物的典型性格特征，有人說“細(xì)節(jié)決定成敗”典型細(xì)節(jié)特征的捕捉同樣關(guān)系到電視人物報道的成敗。細(xì)節(jié)黨被稱作“新聞的細(xì)胞”，“通訊的血肉”。要想形象、真實(shí)、生動地表現(xiàn)人物，就讓細(xì)節(jié)說話。注重細(xì)節(jié)的刻畫和渲染，才能生動地刻畫出人物的個性特點(diǎn)，傳達(dá)人物的神韻，增強(qiáng)報道的感染力。典型人物報道要有幾個富有個性的細(xì)節(jié)作支撐，才會使整篇報道活躍。在電視人物報道中，首先應(yīng)該重視人物典型外貌特征的拍攝與刻畫，人物的外貌特征要符合典型場景典型事件中的人物本身。

在電視人物報道中，同期聲的運(yùn)用也是很重要的一個方面，同期聲運(yùn)用的好會給人物增色不少，人物報道中的同期聲應(yīng)該選取符合人物本身典型話語，這些話語必然要打上時代、社會、地域、工作、生活和典型事件的烙印。讓人物在事件中說話，讓這些話語更富有感受染力。同樣人的手勢和姿態(tài)等其他肢體動作也具有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力和傳情達(dá)意的作用，可以通過動作、表情、手勢可以直抵人物的內(nèi)心世界。讓觀眾所觀看和認(rèn)識的人物是豐富的而非單薄的。

電視解說的創(chuàng)作構(gòu)思

電視解說的創(chuàng)作構(gòu)思，是對電視節(jié)目從內(nèi)容到形式的全面考慮，不可能離開節(jié)目整體創(chuàng)意，離開其他因素的影響，單獨(dú)進(jìn)行解說的創(chuàng)作。所以，電視解說也是對整個節(jié)目的創(chuàng)作構(gòu)思，只不過從解說這個角度考慮得更多一些而已。電視解說的創(chuàng)作構(gòu)思，關(guān)鍵是要把握四個環(huán)節(jié)：占有材料；先擇角度；安排結(jié)構(gòu)；捕捉細(xì)節(jié)。

1、占有相關(guān)材料

電視節(jié)目所反映的社會生活內(nèi)容極其豐富多采，涉及的題材五花八門，而電視解說又承擔(dān)著向觀眾傳達(dá)信息的主要任務(wù)，如果解說詞的撰稿人對所要報道的問題一知半解，甚至稀里糊涂，不去深入地調(diào)查研究和學(xué)習(xí)，對所報道的問題沒能真正的把握，結(jié)果會鬧出許多令 人哭笑不得的錯誤，誤導(dǎo)觀眾，產(chǎn)生難以挽回的后果。擔(dān)人的能力最強(qiáng)，技巧再高明，也不能無中生有。所以，“多多益善”地占有材料對是最重要的。一般來說，搜集相關(guān)材料是節(jié)目創(chuàng)作的必由之路。占有資料包括文字和圖片資料?？梢試@題材想材料，創(chuàng)作節(jié)目，撰寫解說，應(yīng)該想到的問題必須盡可能想到，想到的材料越多，越豐富，才能在創(chuàng)作過程中游刃有余。如一個無影無蹤的“風(fēng)”，看不見，摸不著，怎么辦？凡是和“風(fēng)”有關(guān)系的材料先盡可能想到，再選擇其中最有價值的材料使用。

為了鍛煉自己的構(gòu)想能力，平時我們可以自己做一些聯(lián)系。比如。圍繞一個字，象“農(nóng)”字看你能想到多少相關(guān)的材料。多想，不僅可以為我們提供豐富的素材選擇，而且可以使我們選擇出新鮮的切入角度和靈活的表述。

2、選擇合適的切入角度

角度選擇的成功是成功的一半。類似的八股腔，觀眾早已耳熟，很難產(chǎn)生真正的感人效果。但新的角度從何而來？每個人都有自己的思維方式。其實(shí)選擇的角度越小，越具體，越能夠接近觀眾。所以，最好通過具體的人物，具體的事件，具體的故事，具體的細(xì)節(jié)入手展開敘述。再重大的題材，再宏觀的事件，也可能通過很小的切入點(diǎn)展開，以小見大，由實(shí)入虛。越重大的題材，越要尋找和普通觀眾的心理接近性。這樣，切入點(diǎn)看起來很小，卻能產(chǎn)生巨大的影響力。

3、合理組織安排結(jié)構(gòu)

電視解說是一種敘述方法，其敘述方式會對節(jié)目的組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生重要的影響。同一般的文字?jǐn)⑹霾煌氖牵娨暯庹f的敘事的特點(diǎn)在于它的間斷性。解說詞需要通過和其他電視手段的相互配合，才能形成完整的表述體系。因此，撰寫電視解說首先需要看電視畫面提供了哪些信息，其他手段可能提供哪些信息，還有哪些信息是需要解說傳達(dá)，在畫面的什么位置傳達(dá)這些信息。解說詞是時斷時連，若隱若現(xiàn)的。是充分利用語言準(zhǔn)確、清晰、變化靈活的特點(diǎn)，對畫面和其他信息進(jìn)行整合。因此，安排結(jié)構(gòu)十分重要。電視片的結(jié)構(gòu)分為線型結(jié)構(gòu)和塊狀結(jié)構(gòu)。

線型結(jié)構(gòu)是用一條線來把故事連接起來，線可以是人也可以是物，也可以是某種環(huán)境，它貫穿于整個影片始終，一個片子可以有兩條線，一主一副，以主線為主，也可以以主持人為主。塊狀結(jié)構(gòu)是圍繞一個主題，一個中心或立意來展開。

時空也是一種結(jié)構(gòu)手法，故事完全按照一種時空轉(zhuǎn)換和手法來敘述，矛盾沖突也可以做為一種結(jié)構(gòu)手法，按照沖突發(fā)展描述事件的進(jìn)展。電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)方式有許多類型。比較基本的結(jié)構(gòu)方式有三種；（1）、按時間的順序演進(jìn)安排結(jié)構(gòu)；（2）、按照事件的發(fā)展過程安排結(jié)構(gòu)；（3）、執(zhí)照事物矛盾的各個側(cè)面來安排結(jié)構(gòu)。

電視節(jié)目是具體生活和形象的再現(xiàn)或表現(xiàn)，必須有具體的形象載體作依托。不僅是事件性的報道，任何人物、話題或現(xiàn)象的報道，都必須注意其敘事結(jié)構(gòu)的過程性和情節(jié)性，盡量找到一個具有承載力和牽動力的主干事件。把你所要敘述的話題的各個環(huán)節(jié)，通過這個主干事件串聯(lián)起來，使整個敘事結(jié)構(gòu)線索清楚，脈絡(luò)明晰。

電視解說在敘述時，一定要注意突出事件過程的層遞感。使事件的過程層層遞進(jìn)，電視結(jié)構(gòu)在這里我們把它分成兩種，一種可稱為“瓜藤法”以藤帶瓜。再一種可稱為“以點(diǎn)帶面法”。從具體延伸價值和發(fā)展空間的一個小點(diǎn)切入，采用“滾雪球”或“扯棉絮”的方法，選出一個最適宜展開延伸的生長點(diǎn)，把需要反映的問題都帶動起來，有機(jī)地組織起邏輯合理的敘事結(jié)構(gòu)。

4、善于觀察捕捉細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)的捕捉與表現(xiàn)，是電視節(jié)目創(chuàng)作中最重要的一個因素，它不僅僅使節(jié)目表現(xiàn)更加具象化，在一定意義上，它也是解說詞創(chuàng)作的基礎(chǔ)和起點(diǎn)。細(xì)節(jié)最有真實(shí)感受，最有信息量，細(xì)節(jié)最表現(xiàn)特征，對電視節(jié)目來說，細(xì)節(jié)最重要的還有一個特點(diǎn)，在于它的不可替代性。這個細(xì)節(jié)只能是彼時彼地特有的，只能在這個特定的場合、特定的環(huán)境下出現(xiàn)，它不是隨時隨地都能夠發(fā)生，不是可以出現(xiàn)在許多人身上的。是不可復(fù)制，不可復(fù)現(xiàn)，甚至不可模仿的。那么怎樣去捕捉細(xì)節(jié)？捕捉細(xì)節(jié)，首先需要有善于觀察和發(fā)現(xiàn)的眼光，通過對現(xiàn)場、人

物、環(huán)境的觀察，通過對畫面細(xì)節(jié)的仔細(xì)觀察和認(rèn)真分析，可能發(fā)現(xiàn)一般人不容易看出的形象特征。因?yàn)楫嬅婕?xì)節(jié)為解說詞的展開提供了一處處聲畫結(jié)合的最佳支點(diǎn)，只要我們細(xì)心觀察，根據(jù)主題和內(nèi)容的需要，巧妙利用這些“支點(diǎn)”展開解說，也就很好地解決了如何根據(jù)完成的畫面撰寫解說的問題。電視片的表現(xiàn)手法：

1、紀(jì)實(shí)手法：也叫原生態(tài)的記錄手法，特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)事物的原生態(tài)的記錄，注重表現(xiàn)過程，常常表現(xiàn)出一種無意性，只是客觀的隨意表現(xiàn)，不靠近主題，目的是強(qiáng)調(diào)生活真實(shí)感和自然的味道。是生活過程的真實(shí)再現(xiàn)，情節(jié)不能虛枸。

2、白描手法：不加任何修飾，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)性，注意突出重點(diǎn)，有所選擇一般不強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)事物的全過程而是抓住幾個點(diǎn)來記錄。

3、對比手法：對比更有利于突出事物的特性，特點(diǎn)是兩種完全不同甚至是相反的內(nèi)容表現(xiàn)形式的組合，對比反差越大越強(qiáng)，對人的感受也就越強(qiáng)烈?？梢允蔷植恳部梢允钦w對比。

4、象征手法：鏡頭展示的形象具有象征意味，它強(qiáng)調(diào)想象空間的拓展，表現(xiàn)的是畫外之意，但象征物一定是原本就存在的，不能編造。

5、模擬手法：最初是一種模糊表現(xiàn)手法，用現(xiàn)在來表現(xiàn)過去，用局部物體的表現(xiàn)動態(tài)主觀和客觀地模擬過去發(fā)生的事情。演示過程不出現(xiàn)對話，只通過解說來介紹當(dāng)時的情景。新聞線索的獲取：

（1）、平時注意觀察，政府文件、決議、指導(dǎo)、講話等。

（2）突發(fā)事件。記者現(xiàn)場要有挑、等、搶、的意識，要時時注意現(xiàn)場動態(tài)的消息，抓取觀眾喜聞樂見的信息。三種方式抓取信息，1動態(tài)的把末知事件變成已知事件。2記錄過程。3隨機(jī)結(jié)構(gòu)。是記者自己的邏輯，按照預(yù)設(shè)的主題，推動事件的發(fā)展，不能先入為主，否則故事不生動。不要從生活當(dāng)中去尋找你要的東西，而是要去感受生活。（3）、通過各個部門提供新聞線索，但要注意不要按照有關(guān)部門的要求去做，要有自己的新聞觀念。要從部門提供的材料里去發(fā)現(xiàn)線索。（4）、從其它媒介中獲取新聞線索，但要跳出原來的新聞，挖掘新的事實(shí)，用電視語言去表現(xiàn)，去深化新聞內(nèi)容。電視不是報紙的電視版，電視有電視語言，寫法是不同的。能否從一般的現(xiàn)象中挖掘新聞價值，能否從大家都報道的新聞事實(shí)中換一種角度報道。

（5）、從新聞發(fā)布會和媒體座談會了解新聞線索。電視新聞采訪現(xiàn)場信息是舜間即逝的，現(xiàn)場信息是全方位的，采訪中應(yīng)有選擇性，題材的選擇大部分有偏向性的。

（6）、會議、情況反映：我們現(xiàn)在的新聞往往強(qiáng)調(diào)會議的規(guī)模，沒有對會議內(nèi)容進(jìn)行報道，我們首先要淡化會議的程序報道，跳出會議來看會議，召開會議的作用，意義。

1、挖掘提煉信息，不用會議畫面。

2、加入大量的字幕、圖標(biāo)豐富新聞內(nèi)容。新聞的策劃

1、要有超前的編輯意識，采訪要問什么，要表達(dá)什么記者在采訪前就要策劃好。

2、是要把采訪的內(nèi)容，活動的項(xiàng)目了解清楚，進(jìn)行分類，進(jìn)行選題，確定操作方案，3、選題應(yīng)以政策為依據(jù)，以事實(shí)為基礎(chǔ)。

4、要對新聞信息進(jìn)行過濾，為觀眾提供所需要又不違反政策的信息，5、了解新聞的背景資料。同期聲采訪

同期聲采訪是新聞中必不可少的。它可以使新聞顯得比較客觀。鳳凰衛(wèi)視的總裁劉長樂曾經(jīng)說過，播音員的千句萬句不如新聞中人物的原聲一句，這就說明了同期聲在新聞中的重要性。同期聲的采訪，是電視節(jié)目非常重要的報道方式，在各種電視報道和節(jié)目中的使用十分普遍。但是為什么使用，怎樣使用、如何使用得當(dāng)，許多人并不明確。其實(shí)，如果同期聲采訪不能同解說有機(jī)的地結(jié)合，采訪突如其來，忽然又去，不僅沒能解決問題，還會形成生硬的“夾心餅干”的現(xiàn)象，與解說詞之間缺少過渡和呼應(yīng)。因此，在采訪時，采訪內(nèi)容首先要想清楚，不要與將要寫的解說詞發(fā)生矛盾。

電視解說在電視媒介中的廣泛作用，還應(yīng)該體現(xiàn)在以下的方面。

一、在畫面的視覺沖擊下，通過解說提高觀眾邏輯推理和抽象思維的能力。使人類的想象力和創(chuàng)造性得到磨煉。

二、借助電視巨大的傳播能力，通過電視解說，把大眾生活中源源不斷涌現(xiàn)出來的語言詞匯、表達(dá)方式，進(jìn)行選擇、提煉、規(guī)范、確定和傳播。

三、電視解說有助于語言的跨行業(yè)、跨地域的交流，提高民族的凝聚力和文化認(rèn)同感。

四、摒除語言中的糟粕，凈化語言環(huán)境，倡導(dǎo)純潔規(guī)范語言。

電視新聞消息

為什么電視新聞稿可以先寫？因?yàn)殡娨曅侣勏⒁话銏蟮赖膬?nèi)容 比較單一，沒有復(fù)雜的旁枝末節(jié)。在撰寫新聞稿的時候，腦海中已經(jīng)對未來的畫面有了形象的儲存?？梢愿鶕?jù)腦海中的畫面處理和安排新聞稿的文字。

電視新聞文字稿應(yīng)當(dāng)特別注意；

1、突出新聞事件的時效性。電視新聞報道要求準(zhǔn)確及時，所以要求文字稿一定要準(zhǔn)確交代時間要素，突出強(qiáng)調(diào)新聞消息的時效性。

2、交代新聞事件的背景因素：新聞消息的文字稿應(yīng)該用簡潔概括的語言，直接交代新聞事件的時代、社會、歷史背景、主要的因果關(guān)系以及新聞人物的基本情況。

3、突出主要新聞信息，確定報道的角度、方向與主題。

4、幫助畫面突出新聞報道的現(xiàn)場感。文字解說雖然不能直接呈現(xiàn)現(xiàn)場的氣氛，但可以配合畫面形象，突出畫面特征，可以對現(xiàn)場氣氛起到一種強(qiáng)化與渲染的作用。尤其是對現(xiàn)場同期聲和現(xiàn)場采訪的使用，更需要解說的牽線搭橋，作為積極的策應(yīng)。

5、根據(jù)不同的播出時段，相應(yīng)調(diào)整不同手段的使用程度和比重。如晚間新聞節(jié)目要突出畫面信息，強(qiáng)調(diào)畫面的沖擊力，要有不可替代的畫面細(xì)節(jié)，充分滿足觀眾全方位感受新聞現(xiàn)場的需求。

電視解說詞質(zhì)量要注意把握的幾個問題：

1、內(nèi)容力求充實(shí)具體，“水分”不能太多，可說可不說的話堅(jiān)決不說，在提高解說的信息量上下功夫。

2、語言要富于創(chuàng)造性和感染力，具有時代特征和現(xiàn)代氣息，避免文字八股和陳詞濫調(diào)。

3、形成鮮明的語言風(fēng)格和獨(dú)特的表述方式，與電視其他手段配合默契，風(fēng)格和諧統(tǒng)一。

4、有獨(dú)特的見解和一定的深度，能給人以啟發(fā)和思索，切忌老生長談。

5、解說詞不要描述人物的心里動作、人物心里應(yīng)通過采訪獲得。（同期聲）。

6、畫面語言能說清楚的東西，解說詞不要描述。解說詞不要描述對象的形狀、色彩、速度。電視中動作是用畫面來承載的，不需要解說詞來描述。解說

詞不要通過動作來表達(dá)心情。畫面有足夠的說服力時，解說詞最好少寫或不寫。

7、畫面語言足夠精神的時候，配音最好少用或不用，不要主觀地干擾電視觀眾。

8、解說詞不要與同期聲重復(fù)。不要采用不同的表現(xiàn)形式傳達(dá)重復(fù)信息。解說詞與畫面配合之后應(yīng)避免產(chǎn)生不同的意思。

9、解說詞習(xí)慣從具體寫到抽象，從事實(shí)寫到理論，電視解說詞與報紙不一樣，是反其道而行之。解說詞在解說新聞和經(jīng)濟(jì)類數(shù)字時，宜粗不宜細(xì)。

10、解說詞應(yīng)引導(dǎo)觀眾思考和觀看畫面上的重要內(nèi)容。它永遠(yuǎn)是畫面的解說，畫面需要解說時才有解說詞，解說詞段落之間不需要必然的聯(lián)系，11、解說詞要圍繞畫面的細(xì)節(jié)展開、深化和升華，它是為看而寫，要為觀從留下思考的時間和思緒回旋余地、空間。解說詞常用指示性代詞去替代名詞，人物、環(huán)境、場景、事件、物體等。

12、解說詞應(yīng)根據(jù)畫面的內(nèi)容、鏡頭的順序、鏡頭的長短作出相應(yīng)的調(diào)整。同期聲的功能

1、輿情調(diào)查，收集社會的真實(shí)反映和普通群眾的心聲。

2、突出報道的現(xiàn)場感，使觀眾如見其人，如聞其聲，有身臨其境的感覺。

3、突出采訪人物的個性特征。

4、作為一種敘事因素。對過去發(fā)生的事畫面難再現(xiàn)，除了空間表現(xiàn)時間我們經(jīng)常用當(dāng)時的過來人或目擊者采訪進(jìn)行回述

5、權(quán)威論證，利用采訪對象的特殊身份進(jìn)行說服。

6、采訪時應(yīng)采用平角度拍攝被采訪對像，應(yīng)在人物的視覺前方留出較大的空白。主體應(yīng)放置在五分之三的黃金分割線上。主體背景不要重疊，而且應(yīng)有色調(diào)和影調(diào)上的差異。過肩鏡頭，最好的采訪鏡頭。采訪時不用側(cè)面角度，一般選用正面或正斜方45度角。不能在采訪者與被采訪者之間放置裝飾物。如果確定需要，應(yīng)確保裝飾物只出現(xiàn)在單人鏡頭里。

7、記者在采訪時問話要開放式的問話，問話時不要問概念性的問題，問話不要重復(fù)，關(guān)鍵詞沒有被觀眾聽清，或在極大的震憾力時才需要重復(fù)。采訪時被采訪對象說不下去時，記者只能用眼神去鼓勵，而不要動嘴。

8、決定采訪時要注意四個因素：身份、親和力、表達(dá)能力、長像。

9、記者要從被采訪者身邊看得見、摸和著的事實(shí)去提問題，使觀眾看完畫面得出理念。

10、在記錄節(jié)目中強(qiáng)調(diào)在過程中，在運(yùn)動中采訪。采訪中提問記者要有主導(dǎo)性，要圍繞主體提問。采訪中要注意細(xì)節(jié)選擇的傾向性。１１、電視工作者在現(xiàn)場報道時，一要善于在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)問題，提出問題和深入挖掘。二要學(xué)會用事實(shí)說話，盡力用事實(shí)闡釋理念。三是設(shè)法使提問具體、生動，引導(dǎo)被采訪者表述事實(shí)。采訪問題的設(shè)計(jì)不應(yīng)該是概念化的、空洞的、而應(yīng)該是生動的、具體的、有事實(shí)、有細(xì)節(jié)、有血肉的。四是現(xiàn)場報道，重在現(xiàn)場的展示和現(xiàn)場感的傳達(dá)。現(xiàn)場環(huán)境應(yīng)經(jīng)過認(rèn)真選擇?，F(xiàn)場環(huán)境的交待有助于主題的深化，有助于事實(shí)的揭示。

采訪同期聲最忌諱沒頭沒腦地突然出現(xiàn)，又突然消失，跟解說詞之間缺少過渡和呼應(yīng)。

電視畫面

電視是用畫面說話的，沒有畫面就不成為電視，畫面的好與壞關(guān)系到整個電視節(jié)目的成敗。電視工作者要學(xué)會用畫面語言與觀眾交流。畫面圖像是電視語言中最基本的元素，視覺形象是電視傳播中最重要的因素，電視語言的特點(diǎn)也主要體現(xiàn)在活動的影像之上。因?yàn)槿藗儗ν獠渴澜绲母兄?，大部分來自視覺器官，因此，提高畫面的表現(xiàn)力，加強(qiáng)畫面的信息量，重視畫面的形式美感，一直是電視節(jié)目編導(dǎo)們刻意追求的目標(biāo)，畫面可以使抽象概念具象化，使那些散漫的、無序的印象確定下來，為人們再造想象提供一定的基礎(chǔ)，使人們相關(guān)的想象和聯(lián)想有了可靠的依據(jù)，但畫面又可以把人們的思維局限在它提供的圖像上面，只是去被動地感受既成的圖像，無限廣闊的思維天地被具體形象緊緊束縛，使人們主動創(chuàng)造的審美情趣大大減弱。因此，電視畫面還需要其他要素來完善。電視畫面的拍攝 攝像的機(jī)的操作

攝影人員要想拍好各種條件下的景物，在操作攝像機(jī)時，必須注意；平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻、多五個字。

“平”是指攝像要保持水平，不能傾斜。手持?jǐn)z像機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作時，要注意從取景器中隨時觀察畫面是否水平。

“準(zhǔn)”

1、拍攝時，畫面構(gòu)圖要準(zhǔn)確。

2、在拍攝中不論景物的亮度變化多么復(fù)雜，采用哪種拍攝形式，都應(yīng)該做到畫面曝光準(zhǔn)確。符合創(chuàng)作中造型藝術(shù)效果和氣氛的要求。

3、拍攝運(yùn)動物體時，畫面要跟準(zhǔn)，起幅落幅也要準(zhǔn)確。

4、利用變焦距鏡頭拍攝，焦距、焦點(diǎn)應(yīng)調(diào)準(zhǔn)，只有做到準(zhǔn)才能確保畫面的質(zhì)量。

“穩(wěn)”即攝像機(jī)在采用不同的方式進(jìn)行拍攝時，要保持平穩(wěn)，不晃不抖。

“勻”指拍攝時攝像機(jī)運(yùn)動速度要勻，要掌握好攝像機(jī)移動的節(jié)奏，不能忽快忽慢，注意上下鏡頭之間節(jié)奏的關(guān)系。

“多”指采訪當(dāng)中要多拍畫面，多了解情況，多聽、多記、多問、多看、多占有素材，只有這樣，我們在寫作當(dāng)中才能得心應(yīng)手，才會作出好的新聞。

畫面構(gòu)圖

畫面構(gòu)圖的好壞，決定畫面的美感，畫面吸引觀眾與否，與構(gòu)圖有著重大的關(guān)系。構(gòu)圖我們首先得了解構(gòu)圖的“黃金律”。

構(gòu)圖的“黃金律”指的是一張照片或畫面上主體的位置，人們在觀看第一眼時最受注意的部位。在美術(shù)上稱之為“黃金分割線”，在分割線的四個交點(diǎn)其中的任何一個，被認(rèn)為最適宜安置主體，這四個交點(diǎn)都是引人注目的焦點(diǎn)。但在電視畫面的拍攝上它又與角度有關(guān)。有時雖然依照黃金律取景，也不見得獲得好的效果。因?yàn)椋M管有時把構(gòu)圖搞得突出，但是，卻把主題和背景等粘在一起，整個畫面主次不分，引不起人們的注意。有時角度選擇太差，也體現(xiàn)不了構(gòu)圖的效果。取景構(gòu)圖時還要運(yùn)用好點(diǎn)、線、面的結(jié)合。點(diǎn)、就是拍攝的目標(biāo)，是主體；線、就是利用線條來引導(dǎo)觀眾的視線向主體集中，使它的表現(xiàn)得到加強(qiáng)。

面、就是景物的全面，對于面的處理，除注意畫面的線條，構(gòu)圖，突出主體之外，還要表現(xiàn)景物的氣氛，增強(qiáng)感染力。這樣，畫面既有深刻的思想內(nèi)容，又有鮮明、生動的藝術(shù)形象，這種思想與內(nèi)容高度統(tǒng)一的藝術(shù)作品，就能扣住觀眾的心。

畫面構(gòu)圖要記往五個字“前、后、左、右、修”。前；在主體的前面，將不必要的東西，會影響主體及畫面的，都要摒棄。后；在主體的后面，也即背景，盡量讓它干凈、美觀。左、右：是否應(yīng)用些前景，或用一些陪體來襯托，使主體更有美感。修：就是構(gòu)圖要修整好角度，最好在前后左右多走幾步，看看哪個角度最理想。

畫面構(gòu)成

畫面構(gòu)成的七大要素：畫面主體、陪體、前景、背景、空白、均衡、動態(tài)。

1、畫面的主體；主體是主題內(nèi)容中心，在構(gòu)圖上是結(jié)構(gòu)中心，從視覺心理角度來分析是趣味中心。每一幅畫面都應(yīng)該有一個主體，除空鏡頭以外。

畫面的視覺通道，通道阻塞會造成視覺停止、間斷。畫面是要在有效的時間、空間內(nèi)吸引觀眾的視覺。

一幅畫面可分為有型線條和無型線條，兩條線都會影響畫面的視覺效果。

畫面的主體是構(gòu)圖的支點(diǎn)，遠(yuǎn)景畫面更需要支點(diǎn)。

主體的表現(xiàn)一種是直接表現(xiàn)一種是間接表現(xiàn)，間接表現(xiàn)主要要調(diào)動環(huán)境的作用。

2、陪體；在畫面當(dāng)中起到一種映襯、宣染、反襯的作用。它可以幫助主體來說明主體內(nèi)容。陪體能使畫面的視覺語言準(zhǔn)確完整。同時防止畫面產(chǎn)生其他意思。

畫面空間的表現(xiàn)等于畫內(nèi)空間十畫外空間，形成更大的畫面外延。

3、前景；位于主體之前靠鏡頭最近的景物。前景成象大，視覺深，它交代了環(huán)境特征，表現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)。

拍攝時要充分利用環(huán)境來突破畫平面的線路，交代和展示畫面的縱向空間，前景具有一個點(diǎn)題作用。前景具有很強(qiáng)的象征意義，具有一定的暗喻色彩。具有很強(qiáng)的裝飾性，能很好的裝飾美化畫面。前景有一種讓觀眾有一身臨其景的感覺。前景的線條結(jié)構(gòu)要與畫面的其他部分開成呼應(yīng)的關(guān)系，不能和其他部分割裂開來。

4、背景；背景與主體相伴而行的機(jī)會最多。畫面沒有前景的時候卻有畫面的主體和背景。背景交代環(huán)境特征，表現(xiàn)環(huán)境氣氛。畫面語言是看得見摸得著的，是有形畫面。背景是提高畫面質(zhì)量的一個有效路徑。

無型的、過去時的、靜態(tài)的、抽象的、概念化的東西不適合電視表現(xiàn)。有型的現(xiàn)在進(jìn)行時的、動態(tài)的東西適合電視表現(xiàn)。

1、通過環(huán)境和背景不斷增加畫面的信息量。

2、通過環(huán)境和背景增加畫面的時代信息，時代信息根據(jù)具體的形象表現(xiàn)出來的：

3、通 過環(huán)境和背景來增加新聞片的價值，時效性、親臨現(xiàn)場感。新聞采訪要注意環(huán)境。

拍攝以人為主的畫面，環(huán)境與背景能夠間接介紹被拍攝人的職業(yè)、性格、愛好、信念、追求。如何處理好背景 藝術(shù)表現(xiàn) 單純 簡單

電視畫面應(yīng)簡單為好，畫面簡單不一定是信息量少。

1、突出主題，簡化背景。首先要解決視點(diǎn)問題，也就是角度問題，拍攝角度的變換，表現(xiàn)的形式也不一樣。

2、長焦鏡頭拍攝，鏡頭焦距越長特征越明顯，虛實(shí)變化明顯，背景范圍小。如果畫面需要背景襯托用短焦鏡頭走近拍攝。如果畫面不需要背景襯托用長焦鏡頭拍攝。要注意選擇有景調(diào)、色調(diào)的環(huán)境作背景，要注意選擇光線。

畫面的動態(tài) 畫面動態(tài)表現(xiàn)的三種形式；畫面的內(nèi)部運(yùn)動，畫面的外部運(yùn)動，畫面的綜合運(yùn)動。內(nèi)部運(yùn)動，攝像機(jī)不動被攝體產(chǎn)生運(yùn)動，內(nèi)部運(yùn)動鏡頭語言比較清楚，這種畫面也叫固定畫面拍攝。外部運(yùn)動是畫面中被攝體基本不動，攝像機(jī)和鏡頭產(chǎn)生運(yùn)動。推、拉、搖。根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動的方式可分為推鏡頭、拉鏡頭、移鏡頭、升降鏡頭、跟鏡頭及綜合運(yùn)動等幾種主要形式。

運(yùn)動鏡頭的長處：

1、通過動能使畫面語言流暢自然。

2、通過鏡頭運(yùn)動能使鏡頭與鏡頭，場景與場景，段落與段落相接過度，流暢自然。

3、通過鏡頭的運(yùn)動能夠交代典型細(xì)節(jié)。

4、通過鏡頭的運(yùn)動不斷增加畫面的信息量。搖攝；

搖攝是以點(diǎn)為軸心，作弧線形運(yùn)動。它的方式：

1、連續(xù)搖攝，即攝像機(jī)進(jìn)行在左右或上下?lián)u攝，中間過程不停頓，這類鏡頭多用于展示環(huán)境中靜態(tài)和動態(tài)等大場面。

2、快速橫搖：即追蹤運(yùn)動速度較快的物體進(jìn)行拍攝。搖動速度和運(yùn)動速度相等。

3、間歇搖攝，根據(jù)物體變化中間插入幾次短暫的停頓。使鏡頭出現(xiàn)一些節(jié)奏變化。4；傾斜搖攝，即從違背正常視覺的拍攝角度，在搖攝中使攝體出現(xiàn)傾斜效果。

5、環(huán)形搖攝，6、甩搖，是一種特殊鏡頭。攝像機(jī)從起幅急速搖到落幅，中間過程呈虛像效果。

搖攝時要根據(jù)拍攝要求，掌握好搖攝的速度。搖攝要注意運(yùn)動方向。方向可與動體的方向相同，也可以相背。移動攝像 移動攝像是以線為軌跡，隨運(yùn)動軌跡不間斷地立體展示空間?？筛S被攝體的運(yùn)動進(jìn)行移動拍攝，形成伴隨移動的視覺效果。方式：

1、橫移拍攝，即攝影機(jī)機(jī)位進(jìn)行左右移動拍攝。橫移拍攝可使畫面框架向兩側(cè)依次延伸，讓被攝體在鏡頭不停的運(yùn)動中形成一個整體。

2、縱移拍攝，即攝像機(jī)機(jī)位進(jìn)行前后移動拍攝。這種移動拍攝突破了畫面平面的局限，增強(qiáng)了畫面的縱深空間。

3、跟移，即攝像機(jī)跟隨運(yùn)動的被攝體一起進(jìn)行運(yùn)動的拍攝。跟移與橫移、縱移不同，它的被攝體始終是一個運(yùn)動的主體。攝像機(jī)與主體一起移動，并保持著相對穩(wěn)定的畫面景別。移動拍攝可以增強(qiáng)畫面的主體感、空間感，能夠表現(xiàn)較大的場景，有較強(qiáng)的視覺效果。推、拉攝影

推鏡頭是指攝像機(jī)沿光軸方向向前移動拍攝，或用變焦距鏡頭改變焦距來拍攝，即從短焦距慢慢調(diào)到長焦距部位。位鏡頭是指攝像機(jī)沿光軸方向向后移動拍攝，景特由近到遠(yuǎn)。運(yùn)用推、位鏡頭進(jìn)行拍攝時要注意：畫面結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)有明確的目的性，畫面布局要嚴(yán)謹(jǐn)，掌握好推拉鏡頭的節(jié)奏變化。拉鏡頭的起幅畫面主體形象鮮明突出。一般來講，推鏡頭速度可快一些，拉鏡頭的速度則應(yīng)慢一些。

運(yùn)動鏡頭要符合要求，要有起幅和落幅，一起一落是一個句子形式，是一個標(biāo)點(diǎn)符號。在一個運(yùn)動鏡頭中最好只有一種運(yùn)動形式存在，鏡頭的動要有依據(jù)、起因。依據(jù)是人的視覺習(xí)慣。鏡頭的運(yùn)動要注意基本功，要保持畫面穩(wěn)、平均。

第二篇：廣播電視新聞采訪寫作

廣播電視新聞采訪與寫作

1、廣播電視新聞采訪：利用一切可以利用的廣播電視技術(shù)手段，為進(jìn)行廣播電視新聞報道而從事的采集和分析新聞事實(shí)材料的職業(yè)性活動，是廣播電視新聞工作的基礎(chǔ)和前提。包括錄制和拍攝；記者同步播報和出境；聲畫外的采訪這三個層面。

2、新聞線索：已經(jīng)發(fā)生、正在發(fā)生或?qū)⒁l(fā)生的新聞事實(shí)的簡明信息或信號，它有待于記者的發(fā)現(xiàn)與選擇，并盡快通過寫作及技術(shù)手段向受眾傳達(dá)客觀的報道。它的含義由三個方面組成：它新聞要素不全；是一種信號；是一個由頭。（或者寫特點(diǎn)：以客觀事實(shí)為基礎(chǔ)；是一種能量；并不是事實(shí)的本質(zhì)）

3、隱性采訪：采訪者隱去自己的真實(shí)身份、意圖和手段、設(shè)備，在被采訪者不知情的情況下，深入新聞現(xiàn)場的一種采訪活動。有一下特征：采訪者身份意圖和手段的隱匿性；被采訪者對于采訪的不知情；采訪者對采訪事件的親歷性。

4、電視新聞直播：利用電子設(shè)備將在新聞現(xiàn)場采集的圖像、聲音以及記者的采訪報道等信息，同步公開向觀眾傳播的一種即時播出的報道方式。它實(shí)現(xiàn)了信息生成、信息采集、信息傳播和信息接受四個環(huán)節(jié)的完全同步。

5、廣播新聞評論：按照聲音傳播規(guī)律或口說耳聽的要求寫作（制作）和播出的一種新聞評論節(jié)目樣式，是電臺用以闡述自己對于新聞事件和社會現(xiàn)象、社會問題的看法和態(tài)度的一種新聞節(jié)目樣式，包涵了兩種內(nèi)涵：廣播新聞評論是新聞廣播中的政論性體裁；廣播新聞評論是廣播電臺的政治旗幟。

6、新聞敏感：新聞工作者及時識別新近發(fā)生的或正在發(fā)生的或?qū)⒁l(fā)生的事實(shí)是否具有新聞價值的能力，是記者的職業(yè)特征。具有突至性、偶然性、創(chuàng)造性的特征。

7、非參與性公開觀察：記者到現(xiàn)場亮明身份，留在現(xiàn)場以純粹觀察者的角度來觀察事件的發(fā)展，記者不參與事件的任何活動的觀察形式。這種方式在日常采訪活動中用的最多。

8、電視實(shí)況轉(zhuǎn)播：通過對新聞事件如政治會議、重大慶典等社會活動，可用一個機(jī)位或多個機(jī)位切換組接完成的新聞現(xiàn)場的客觀記錄，記者、主持人可不在現(xiàn)場報道，可畫外解說。在我國早期多為文藝節(jié)目或體育節(jié)目。

9、錄音報道：是“廣播”記者運(yùn)用實(shí)況音響或人物講話的錄音所作的新聞報道。它隨著廣播技術(shù)、錄音設(shè)備的發(fā)展而誕生，是一種能充分發(fā)揮廣播優(yōu)勢，同時又為人們所喜聞樂見的報道形式。錄音報道與所有新聞的共同之處是有客觀事實(shí)，它與一般文字新聞稿的主要區(qū)別是有錄音。

10、非參與性秘密觀察：隱藏記者身份與采訪目的的采訪方式。這種方式只適用于某些特殊題材或特殊場合、特殊對象。它的結(jié)果在屏幕上往往能夠引起關(guān)注的興趣和關(guān)注，但是也容易引起一些爭議。

11、易地采訪：記者到自己媒體主管部門所轄范圍以外的地方去采訪。對于記者來說，是熟悉新情況、了解新事物的好機(jī)會，也是打破封閉、開闊眼界的好辦法。從社會各單位和部門來說，也是總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)問題的有效辦法。易地采訪是一舉兩得的好事情。

廣播電視新聞采訪與寫作

12、演播室直播：指節(jié)目在演播室邊播邊傳送的一種播出方式，通常以錄播節(jié)目和演播室采訪為主，同時插入現(xiàn)場直播的內(nèi)容。事先為直播做好相關(guān)節(jié)目的策劃與準(zhǔn)備，包括節(jié)目串詞與背景資料等。與錄播節(jié)目相比，節(jié)目形式多樣化，時效性也增強(qiáng)。

13、廣播消息：運(yùn)用電波傳送的聲音，迅速及時、簡明扼要地報道新聞事實(shí)的廣播新聞體裁。這種體裁，實(shí)際上是消息在廣播中的具體運(yùn)用，或與廣播媒介相結(jié)合的產(chǎn)物。具有以下特點(diǎn)：“短”、“快”、“活”。

? 進(jìn)行廣播電視采訪時，記者要掌握哪些事實(shí)材料？

（1）宏觀材料；（2）骨干材料；（3）背景材料；（4）典型畫面（聲音）和細(xì)節(jié) ? 廣播電視新聞采訪主要有哪些形式？

（1）從采訪形式上劃分：直面采訪、集體訪問、現(xiàn)場觀察、同步采訪、路邊隨訪、蹲點(diǎn)采訪、查閱資料、書面采訪、參加會議、改寫、“普爾”式采訪、代訪；（2）從采訪的性質(zhì)上分：駐外采訪、突擊采訪、交叉采訪、跨行業(yè)采訪、易地采訪、立體采訪、巡回采訪、記者招待會、跟蹤采訪、體驗(yàn)采訪、預(yù)約采訪、新聞統(tǒng)計(jì)調(diào)查；（3）從采訪的技術(shù)手段上分：錄音采訪、話筒采訪、電話采訪、出境采訪、磁帶采訪、衛(wèi)星電視采訪、網(wǎng)絡(luò)采訪、演播室（演播室）采訪、隱性采訪

? 寫作電視消息時，在表達(dá)上有什么要求？

（1）準(zhǔn)確：詞義要準(zhǔn)確，切忌詞不達(dá)意；準(zhǔn)確使用帶有感情色彩的詞；要符合現(xiàn)代文字規(guī)范；慎用絕對化、片面性和模糊的詞語；要有政治敏感，提法要準(zhǔn)確，注意遵守法律法規(guī)。（2）形象：運(yùn)用一定的比喻、擬人、象征、對比等手法；（3）具體：要具體，也不能事無巨細(xì)，正確處理好具體與概括、詳細(xì)與簡略的關(guān)系；（4）簡明：刪除一切空話、套話，反對將新聞事實(shí)“穿鞋戴帽”，力求用簡潔的語言寫出最多的信息；（5）口語化：要適合觀眾的聽覺習(xí)慣。

? 廣播電視新聞采訪的定義。為什么它是一項(xiàng)特殊的調(diào)查研究工作？

定義：按照聲音傳播規(guī)律或口說耳聽的要求寫作（制作）和播出的一種新聞評論節(jié)目樣式，是電臺用以闡述自己對于新聞事件和社會現(xiàn)象、社會問題的看法和態(tài)度的一種新聞節(jié)目樣式。原因：（1）新聞性：突出兩個字“新”和“真”。（2）政策性：宣傳黨的路線、方針、政策是新聞報道的基本任務(wù)，記者要有很強(qiáng)的政策觀念。（3）全局性：帶有一定的責(zé)任感。（4）廣泛性：擴(kuò)大采訪范圍。（5）時效性：時效是衡量新聞事實(shí)傳播價值的時間維度。（6）連續(xù)性（7）公開性：采訪過程和結(jié)果要公開。（8）創(chuàng)造性 ? 什么叫“為耳朵而寫作”的原則？

記者在寫稿時除了考慮畫面因素，還要考慮聽覺因素。為耳朵而寫是電視寫作的又一個特點(diǎn)。由于電視新聞傳播稍縱即逝，聲音又伴隨畫面而出現(xiàn)，因而不能像文字新聞那樣回味、重讀。這是聽覺語言的特點(diǎn)，也是短處。具體要求有：口語化；通俗易懂；樸實(shí)自然；簡短清晰；形象生動；節(jié)奏感強(qiáng)；格調(diào)與文風(fēng)。

廣播電視新聞采訪與寫作

? 新聞線索有哪些來源與渠道？

（1）政務(wù)渠道；（2）社會渠道；（3）會議渠道；（4）傳播渠道；（5）日常渠道 ? 新聞線索的作用

（1）新聞線索是觸發(fā)新聞敏感的外因；（2）新聞線索是決定采訪去向的動因；（3）新聞線索是決定報道質(zhì)量的關(guān)鍵。? 現(xiàn)場報道應(yīng)注意哪些問題

（1）新聞現(xiàn)場的選擇；（2）進(jìn)入現(xiàn)場的記者身份；（3）捕捉現(xiàn)場細(xì)節(jié)；（4）與攝像的配合 ? 什么叫“為眼睛而寫作”的原則？

電視是視聽兼?zhèn)涞膫鞑ッ浇?，人們接受電視傳媒的方式是通過電視屏幕進(jìn)行收看。首先，觀眾用眼睛看畫面，在看畫面的同時接受著聲音的傳達(dá)。正因?yàn)檫@種聲畫結(jié)合的特點(diǎn)，決定了電視寫作為眼睛而寫的基本規(guī)則。為眼睛而寫就是遵循視覺邏輯。具體要求有：少而精當(dāng)；實(shí)而具體；主次分明。

廣播新聞評論特點(diǎn)：新聞性、政論性。在處理廣播傳播特點(diǎn)和新聞評論體裁的關(guān)系時，要圍繞個性發(fā)展，堅(jiān)持“自己走路”的方針，形成自己的特點(diǎn)。

要求：1.內(nèi)容精煉，長話短說。強(qiáng)調(diào)短小精悍，主要是為了適應(yīng)聽眾專注收聽的耐久力，要求短而有物，短而易知?！笆∥摹保簤嚎s文字；“省意”：精煉內(nèi)容。

2.以情化理，情理交融。新聞評論以說理為主，但不排斥感情因素。道理反映思維，情感反映心理。在說理的過程中適當(dāng)注入情感，可以喚起受眾的共鳴，激發(fā)興趣，強(qiáng)化道理的滲透力和說服力。

3.深入淺出，明白如話。除了語言通俗化、口語化外，最重要的是要善于運(yùn)用聽眾熟悉的事實(shí)和其他材料證明和說明論點(diǎn)，豐富論述的血肉，為聽眾創(chuàng)造經(jīng)由具體、形象的材料去理解抽象道理的渠道。

還可以從語言、結(jié)構(gòu)、導(dǎo)語、提出觀點(diǎn)等方式進(jìn)行評析。? 廣播電視新聞工作者的職業(yè)道德或?qū)I(yè)理念：P189-194

1、內(nèi)容：全心全意為人民服務(wù)；堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向；遵守憲法、法律和紀(jì)律；維護(hù)新聞的真實(shí)性；保持清正廉潔的作風(fēng)；發(fā)揚(yáng)團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神。

2、提出新聞職業(yè)道德的必要性：（1）提出新聞職業(yè)道德是由我國新聞事業(yè)性質(zhì)決定的：在我國，新聞事業(yè)具有上層建筑和

廣播電視新聞采訪與寫作

和“社會人”雙重角色的把握。記者要把國家利益、公眾利益放在首位，把記者角色應(yīng)盡的社會義務(wù)和社會責(zé)任放在首位。當(dāng)出現(xiàn)角色沖突時，應(yīng)自覺做到個人利益服從集體利益，團(tuán)體利益服從國家利益，媒介利益服從社會利益；

（3）提出新聞職業(yè)道德是廣播電視新聞專業(yè)主義的要求：新聞專業(yè)主義的行成標(biāo)志著其成為自覺的、有內(nèi)在規(guī)范和專業(yè)訴求的職業(yè)，賦予了記者類似醫(yī)生、律師、建筑師的職業(yè)形象。新聞專業(yè)主義核心的理念，一是客觀新聞學(xué)，一是新聞媒介和新聞工作者的獨(dú)立地位和獨(dú)特作用。新聞專業(yè)以傳播真實(shí)、真相或真理為最高理想。新聞專業(yè)主義加強(qiáng)了新聞工作者對自我職業(yè)形象——追求真理、服務(wù)社會——的心理需求。

第三篇：廣播電視新聞采訪與寫作

廣播電視新聞采訪與寫作 第一章 廣播電視新聞采訪緒論 第一節(jié)電視新聞采訪概述

一、電視新聞的定義：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音或以畫面為傳播符號，對新近變動或正在變動的事實(shí)信息的傳播。

二、電視新聞的特點(diǎn)：傳播內(nèi)容生動；范圍廣；線性傳播；共時傳播

三、電視新聞采訪的特點(diǎn)：

1、電子傳播手段的介入：“帶機(jī)采訪”和“脫機(jī)采訪”兩種方式

2、時間同步性

3、其采訪方式直接關(guān)系到新聞報道的形式

4、記者的角色定位更加豐富

5、對設(shè)備具有較強(qiáng)的依賴性

6、形象的畫面報道，有價值、有特色——“屏幕意識” ●“屏幕意識”（“畫面意識”）——電視記者對電視屏幕變現(xiàn)出來的感覺、認(rèn)知、思維的總和。

7、復(fù)雜的工作環(huán)節(jié)

●前期：確定選題、整體構(gòu)思、定向采訪、畫面拍攝 ●后期：文字寫作、畫面編輯、播音解說、混錄合成

8、集體工作的方式

●對記者的要求：堅(jiān)守好自己的位置、熟知他人的位置、有全局觀念

前期：記者、主持人、攝像、燈光、聲音

后期：編輯、制作人員、技術(shù)人員

四、電視記者及其工作方式：

1、電視記者：在電視機(jī)構(gòu)中從事電視新聞素材收集工作的專業(yè)從業(yè)人員，是一個集體概念。

【包括：編導(dǎo) 出鏡記者 攝像師 錄音師 燈光師】

編導(dǎo)：前后期全程策劃。決定素材采集范疇，把握節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)；決定應(yīng)變方針；負(fù)責(zé)現(xiàn)場資料、尤其是理性素材的收集。

2、電視記者的工作方式：采攝合一制和采攝分離制

采攝合一制的弊端：容易造成顧此失彼。記者在現(xiàn)場為拍攝畫面搶鏡頭而忽略了對采訪的各種環(huán)節(jié)的考慮；采訪中不能全力深入挖掘事實(shí)，報道的水平不高；記者難以進(jìn)入畫面，難以進(jìn)行畫面描述。

第二節(jié) 電視節(jié)目的制作方式

一、“ENG”方式——“電子新聞采集”【Electronic News Gathering】

制作特點(diǎn)：前期拍攝、后期編輯（使用便攜式攝像機(jī)）

二、“EFG”方式——“電子現(xiàn)場制作方式或即時制作方式”【Electronic Feild Production 】制作特點(diǎn)：多機(jī)拍攝、同時編輯 設(shè)備要求：3臺及3臺以上的攝像機(jī) 能夠簡化節(jié)目制作工藝，現(xiàn)場性強(qiáng)

三、“ESP”方式——“電子演播室制作”【Electronic Studio Production】優(yōu)勢：完善的照明設(shè)施、音響設(shè)施；設(shè)備要求：攝像機(jī)只能放在三腳架和云臺上使用，通常是使用三臺以上的設(shè)備。

四、“SNG”——“衛(wèi)星新聞采集”【Satellite News Gathering】優(yōu)勢：新聞發(fā)生與新聞播報的零時差?！癟NT”——“Today News Today”;“NNN”——“Now News Now” 特點(diǎn)：現(xiàn)場拍攝、現(xiàn)場編輯、即時播出

●現(xiàn)代電視新聞的基本特征：追求新聞事件的現(xiàn)場同步報道，擴(kuò)充單位時間內(nèi)的新聞信息含量、滿足觀眾的現(xiàn)場同步感受和參與感。

第三節(jié) 電視記者的素質(zhì)和素養(yǎng)

一、電視記者的素質(zhì)要求：

1、專業(yè)素質(zhì)：新聞業(yè)務(wù)知識 現(xiàn)場報道的能力 新聞敏感 講故事的能力 對話或提問能力

2、經(jīng)驗(yàn)和知識的積累

3、勤于學(xué)習(xí)、拓寬知識面

4、要獨(dú)立思考

5、要具備法制意識，現(xiàn)代公民意識和社會責(zé)任感

6、政治素質(zhì)

7、社會活動能力【與采訪對象的交往、與合作部門的合作能力】

二、工作作風(fēng)

1、協(xié)作分工 團(tuán)結(jié)作戰(zhàn)

2、勤奮工作 不怕吃苦

3、雷厲風(fēng)行 嚴(yán)謹(jǐn)快捷

4、愛護(hù)電視攝錄設(shè)備

5、勇敢頑強(qiáng) 不怕犧牲

6、廉潔自律

第二章 采訪限速挖掘及選題確立

一、新聞線索的定義：

1、指新聞事實(shí)發(fā)生的一種信號和征兆，反映新聞事實(shí)的簡略輪廓和片段，新聞線索是記者追求新聞的方向和依據(jù)。

2、特點(diǎn)：簡單、短暫、有待證實(shí)、變動性大

3、作用：新聞線索能夠觸發(fā)記者的新聞敏感；可以確定采訪的去向；新聞線索的價值可以決定報道的質(zhì)量。

二、新聞線索的來源：

1、記者本人的觀察和積累：首先多看、多聽、多問、多想；其次，善于捕抓有價值的信息；第三，要做有心人

2、會議、政策、文件、簡報、領(lǐng)導(dǎo)人的講話

3、受眾的信息

4、其他媒介的信息【網(wǎng)絡(luò)、報紙】

五、挖掘新線索的技巧

1、從一般當(dāng)中找特殊

2、從正常當(dāng)中找異常

3、從消極中找積極

4、從沙子中找金子【大眾化生活中找到閃光點(diǎn)】

第二節(jié) 采訪選題的確立及論證

一、選題：新聞記者確立新聞報道對象的過程；對新聞價值的再理解。

1、對新聞價值的在理解：價值是客體對主體的意義即客體對主體作用。新聞價值是客體的新聞要素、屬性對新聞主體所產(chǎn)生的實(shí)際效應(yīng)（作用、影響）傳播主體：必須讓觀眾知道的信息 接受主體：（要符合受眾審美、接受信息的需要；通過信息了解社會，知道信息的表面、背后及我如何如評價。更多的是新聞背后的信息和價值）

2、從信息接受者的角度選擇新聞的標(biāo)準(zhǔn)：對象感

善于把握受眾心里和受眾的需要

從受眾角度看新聞線索的價值有：知曉價值

激勵或啟迪價值

實(shí)用受益價值

娛樂價值

意見表達(dá)價值

3、信息傳播者的角度選擇新聞的標(biāo)準(zhǔn)： A、新聞?wù)邩?biāo)準(zhǔn)：（黨和政府做出的決議）包含政治標(biāo)準(zhǔn)（憲法、法律、風(fēng)俗民情、民族習(xí)慣等）和新聞宣傳思想兩個方面

B、新聞機(jī)構(gòu)自身的編輯方針和定位

C、從新聞可能產(chǎn)生的社會意義角度去考慮

二、選題論證的方法和步驟：

1、對報道的主要內(nèi)容進(jìn)行考查

2、對表現(xiàn)形式進(jìn)行構(gòu)思【用語言和畫面進(jìn)行整個報道的構(gòu)思】

3、可行性論證

第三章 新聞采訪的策劃和準(zhǔn)備 第一節(jié) 廣播電視采訪前的策劃

一、新聞采訪策劃的概念

1、新聞報道策劃：為使報道選題獲得預(yù)期的傳播效果，采編人員對新聞傳播活動進(jìn)行規(guī)劃和設(shè)計(jì)，并且在實(shí)施過程中不斷接受反饋，修正原先設(shè)計(jì)的行為。

2、新聞采訪策劃：

采訪思路—記者采訪活動所要遵循行動路線或思維路徑。

二、擬采訪思路的作用

1、設(shè)計(jì)采訪行動方案

2、確定采訪思路的運(yùn)行范圍

三、采訪思路擬定方法

1、非突發(fā)性新聞的采訪思路：以線索對象為中心設(shè)計(jì)采訪路線

2、突發(fā)性新聞線索的采訪思路：問明情況，發(fā)出簡訊—持續(xù)采訪—深入采訪、深入報道（了解事件原因、挖掘事件邏輯遞進(jìn)）

3、重大新聞線索的采訪思路：發(fā)散

延伸

四、確定采訪思想應(yīng)注意的問題

系統(tǒng)性：在聯(lián)系中尋找切入點(diǎn)

注意現(xiàn)象之間的聯(lián)系 層面性：不可越過事物應(yīng)有的層面 多側(cè)面性：不滿足事實(shí)表層的現(xiàn)象

五、采訪提綱的撰寫

采訪目的采訪時間

采訪思路

采訪方法（路線的確定、環(huán)境的確定、對象的確定）

采訪問題（針對采訪對象、圍繞采訪目的的展開）

可能出現(xiàn)的困難和處置方法

第二節(jié) 廣播電視新聞采訪準(zhǔn)備

●什么樣的采訪需要準(zhǔn)備：采訪那些已被無數(shù)次采訪和寫作過的人物或事件；采訪那些重要的人物、復(fù)雜的人物時；做綜合性總結(jié)性報道時；做深入報道時；

●新聞采訪的準(zhǔn)備有兩種：面對某一具體采訪任務(wù)、有針對性的準(zhǔn)備；平常的積累（實(shí)踐、讀書）●

一、資料準(zhǔn)備：

1、收集背景資料（采訪重大會議、采訪特殊事件、采訪典型人物、采訪不熟不懂的問題及去生地采訪）

2、學(xué)習(xí)和掌握相關(guān)政策

3、補(bǔ)充相關(guān)知識

4、熟悉采訪對象（學(xué)習(xí)工作個性愛好）

二、確定介入現(xiàn)場的方式

1、現(xiàn)場定義及類別

現(xiàn)場：新聞事件發(fā)生的真實(shí)時間和真實(shí)空間的類別

2、現(xiàn)場的類別：

第一現(xiàn)場：新聞事件發(fā)生的地方

第二現(xiàn)場：由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場 A、記者、主持人參與報道的現(xiàn)場 B、記者、主持人參與報道的現(xiàn)場 第三現(xiàn)場：追述的現(xiàn)場

引用間接引語 引用直接引語

再現(xiàn)模擬

●再現(xiàn)模擬—深入現(xiàn)場、請不相干的人模擬表演當(dāng)時的情景（情景再現(xiàn)）、利用圖畫、電子圖像、動畫模擬當(dāng)時的情景

●記者對現(xiàn)場的介入方式

旁觀式：記者在現(xiàn)場采訪時，盡量保持現(xiàn)場的原生態(tài)，對現(xiàn)場的干預(yù)很少，降到最低 記者主要是通過觀察和記錄

優(yōu)點(diǎn)：A、較完整地保留現(xiàn)場原生態(tài)的信息；B、充分突出被采訪對象

缺點(diǎn)：記者不能夠直接出面掌控、使其增加了難度 參與式：A、聲音參與式（同期聲參與）

電視記者在現(xiàn)場拍攝的鏡頭中只出現(xiàn)聲音，但隱藏記者自己的形象。

好處：突出采訪對象，避免記者喧賓奪主；避免現(xiàn)場節(jié)奏過于緩慢和信息冗長

問題：記者聲音干擾現(xiàn)場；不利于節(jié)目的構(gòu)成與意義的表達(dá)

可以有的選擇：保留有價值的信息，去除記者的提問環(huán)節(jié)；拍下記者的提問畫面，變現(xiàn)記者提問過程。B、出境參與式

電視記者在采訪現(xiàn)場將自身形象、言行表現(xiàn)在鏡頭中的現(xiàn)場介入方式，也稱“出境式采訪”?！耠娨曅侣劜稍L報道方式發(fā)展過程。

第一代模式：口播模式——沈力

第二代模式：圖像+解說

第三代模式：現(xiàn)場采訪報道 ●鏡頭前采訪應(yīng)具有的內(nèi)涵：

A、記者深入新聞事件的現(xiàn)場進(jìn)行出圖像的采訪報道

B、新聞事件必須是正在發(fā)生、發(fā)展的，報道與事件同步在現(xiàn)場完成 C、報道要有完整而連貫的同期聲、畫面和聲音缺一不可

注意選擇出鏡采訪方式要恰當(dāng)

出鏡采訪根本目的之一是加強(qiáng)報道的現(xiàn)場感

三、設(shè)計(jì)采訪問題

提問設(shè)計(jì)的優(yōu)劣關(guān)系到采訪的成敗 斯諾 麥克華萊士

問題的標(biāo)準(zhǔn)：有的放矢、準(zhǔn)備、深入、細(xì)致、簡明扼要

1、“GOAL”方法——吉爾蘭德 G=goals(目標(biāo)）【通過提問得到具體的例子和有趣的信息。直接提問：問話語氣委婉。】 O=obstacles（困難）A=Achielvements（成就）【再次捕抓細(xì)節(jié)、如何解決困哪的】 L=logistics（背景）“GOSS”

目標(biāo)—goals 障礙—obstacle 解決—solution 開始—start

2、采訪提綱策劃方法：

A、列出采訪人員、確定采訪順序

B、擬定采訪問題、標(biāo)題重點(diǎn)、明晰提問目的 ●記者設(shè)計(jì)的問題有七類：

引導(dǎo)性問題：與采訪無相干或相干的問題

概括性問題：了解一般性面上的大概情況

實(shí)質(zhì)性問題：

探討性問題

敏感性問題：與采訪對象有一定的厲害關(guān)系。不要莽撞，慢慢的去試探

印證性問題：請被采訪者回答

結(jié)束性問題：請被采訪者回憶補(bǔ)充一下

第四章 廣播電視新聞的采訪方法

分類：現(xiàn)場觀察和現(xiàn)場采訪

第一節(jié) 現(xiàn)場觀察

一、定義

1、“現(xiàn)場”對新聞傳播的意義

2、“現(xiàn)場”索義：觀察的含義：細(xì)查事物的現(xiàn)象、動向；考察或調(diào)查

3、“現(xiàn)場觀察”的定義——是廣播電視采訪方法第一步，記者在新聞事件現(xiàn)場，新聞人物活動現(xiàn)場進(jìn)行的目擊采訪，是對客觀事實(shí)進(jìn)行的有表及里的查看與思考活動，借以印證線索、收集素材，獲得第一手資料?！裼浾哂^察通常分為三種類型：采集性、核實(shí)性、找尋性（找細(xì)節(jié)、別人看不見的東西，找問題）●新聞現(xiàn)場觀察的特點(diǎn)：直接性、綜合性、客觀性、經(jīng)常性、敏感性

4、現(xiàn)場觀察的內(nèi)容：新聞事件進(jìn)程及變動趨勢；把握現(xiàn)場環(huán)境和氣氛；把握人物個性和特點(diǎn)；抓取表現(xiàn)事物、人物特征的細(xì)節(jié)；發(fā)現(xiàn)問題（何人何地為何，與此相關(guān)的人，事件的下一步如何發(fā)展；判斷現(xiàn)場有那些新聞價值、會對受眾產(chǎn)生什么影響；定位觀眾、希望知道什么）

三、現(xiàn)場觀察的方法：

1、同步觀察、事前觀察、事后觀察

2、概覽與細(xì)察結(jié)合：

概覽（鳥瞰法）：是對某一事物做大略的、全景的觀察

細(xì)察：是對事物的某一局部或細(xì)節(jié)，做重點(diǎn)的、仔細(xì)的觀察【足夠的觀察時間、觀察的近距離】

3、在觀察中思考：善于透過表面現(xiàn)象看本質(zhì)；善于發(fā)現(xiàn)事物的特征；善于運(yùn)用聯(lián)系的方法分析思考

4、恰當(dāng)?shù)慕巧ㄎ唬耗繐粽?、記錄者、參與者

五、現(xiàn)場觀察的要求：

1、觀察要全面

2、觀察要細(xì)致

3、觀察要深準(zhǔn)

4、觀察要提問

第二節(jié) 現(xiàn)場采訪

一、采訪對象選擇的標(biāo)準(zhǔn)：準(zhǔn)確 愿講 善于表達(dá) 權(quán)威人士

二、話筒前采訪要求：

1、盡量消除現(xiàn)場干擾的因素【人員較多；有機(jī)器設(shè)備存在；話筒運(yùn)用不當(dāng)】

2、記者的語言【精煉、口語化、通俗化、有感染力】

3、注意話筒對聲音采錄的自然和清晰

三、鏡頭前的采訪要求

1、記者要有畫面意識

2、“一次最佳”原則【記者和被采訪者在鏡頭面前的行為舉止具有即時性；記者的現(xiàn)場報道應(yīng)盡量一次完成；提問與回答一氣呵成、情緒連貫】

四、提問的技巧：

1、采訪提問語的使用原則：單一原則 具體原則 開放原則 邏輯嚴(yán)密原則

封閉式的提問方式是指所提問問題比較矮哦具體，需要被采訪者的回單范圍小、指向性強(qiáng)

開放式提問方式是指記者提示某一話題或言談范圍讓采訪對象自由發(fā)揮。暢所欲言

2、善于追問——追問是一種提問的方法 A、徹底弄清某一個事件的來龍去脈的時候 B、挖掘典型的事例和生動的細(xì)節(jié)

C、探尋關(guān)鍵的實(shí)質(zhì)性材料或訪談中的疑點(diǎn)

3、傾聽與沉默 A、傾聽的內(nèi)涵

B、采訪中如何去傾聽：做好傾聽的準(zhǔn)備、傾聽沒說出的話或說一半的話、保持安靜、顯示你正在傾聽、培養(yǎng)傾聽時的好奇心

第三節(jié) 出鏡采訪

一、出鏡記者：on-camera correspondent and report 新聞故事或新聞?wù){(diào)查與主持人

電視節(jié)目中，在新聞事件現(xiàn)場以報道新聞事件為目的，同時結(jié)合有聲語言和形體語言傳播信息的電視工作者。主持記者的特征：

1、出鏡頭

2、報道新聞

二、出鏡記者的電視新聞的特點(diǎn)

1、同時同步的報道手段

2、人本化的采訪形式

3、形象的畫面報道

4、綜合復(fù)雜的制播過程

●在出鏡采訪時要比廣播報紙有更多的問題，更應(yīng)注意

1、捕捉感覺，并且在現(xiàn)場的環(huán)境氛圍中引出信息

2、要讓自己與采訪對象不緊張

3、不要讓人有“假”的感覺、不要擺拍

4、電視采訪是以人為基本對象的采訪活動

三、出鏡記者現(xiàn)場報道的方式

1、報道由出鏡記者獨(dú)立完成

2、出鏡記者在現(xiàn)場采訪嘉賓

3、出鏡記者與演播室主持人交流

4、現(xiàn)場體驗(yàn)報道

四、出鏡記者現(xiàn)場報道語言要求

1、使用口語

2、對事件報道進(jìn)行引導(dǎo)

3、目標(biāo)集中、提問具體

4、具備很強(qiáng)的理解力，能靈活應(yīng)對

5、明確目的，思路清晰

6、善于調(diào)整對話節(jié)奏

五、記者出鏡報道法則

1、注意現(xiàn)場的潛信息【現(xiàn)場氣氛的描繪，電視記者可通過近景、特寫來描寫潛信息】

2、注意典型環(huán)境的選擇【與事件的發(fā)生、發(fā)展有直接聯(lián)系的現(xiàn)場】

3、多樣的出鏡形式

4、調(diào)動其他感官機(jī)能彌補(bǔ)語言的不足

5、注意與后方直播的密切配合

6、出鏡記者的儀表儀態(tài)要得當(dāng)

六、記者出鏡的拍攝方法 抓重點(diǎn) 抓全局 抓細(xì)節(jié)

1、交代性鏡頭

2、采訪對象鏡頭【過肩鏡頭、近景鏡頭】

3、出鏡記者鏡頭【傾聽鏡頭、反向提問時】

4、間隔鏡頭

七、記者出鏡現(xiàn)場述評的拍攝

1、畫面構(gòu)圖—近景：記者主體；中景：記者走動

2、介紹性鏡頭

3、拍攝中心鏡頭

4、攝像記者的主動性——突破畫面束縛

5、鏡頭對出鏡記者采訪述評的補(bǔ)充

第五章 消息類廣播電視新聞采訪與寫作 第一節(jié) 消息類廣播電視新聞的傳播特性

一、消息類廣播電視新聞（動態(tài)新聞）的傳播特性 新：時間、題材、角度、立意、手法 廣：題材

短：內(nèi)容 篇幅

二、消息類電視新聞的分類

1、短消息【一分鐘左右，300字左右，畫面不到20個】電視新聞少用長鏡頭：畫面15-20個左右

2、長消息【800字左右，畫面在60個左右】反映的主題一般都很重要：政治、民生；頭條作用 ●導(dǎo)語的寫作：

1、導(dǎo)語的定義：是整篇消息的第一個單元，它以凝練簡潔的語言，告知最重要的新聞事實(shí)。

2、導(dǎo)語的作用 A、導(dǎo)讀或?qū)胄侣?/p>

B、串聯(lián)作用【程序式串聯(lián)—承前啟后，過渡作用；懸念式串聯(lián)；口語式串聯(lián)—主持人對新聞的總體認(rèn)識以及對新聞編排的理解體現(xiàn)出主持人的主持意識】 C、吸引受眾

3、導(dǎo)語類型：直接式導(dǎo)語：有兩種做法一是晾衣繩式導(dǎo)語或五要素俱全法，直接陳述新聞事實(shí)、開宗明義的導(dǎo)語，一般直接陳述新聞最主要的內(nèi)容；二是只只交代最重要最新鮮的部分要素。

延緩式導(dǎo)語—【不直接陳述事實(shí)，而是運(yùn)用描寫、氣氛、渲染，先寫一些相關(guān)的情況，在引出新聞事實(shí)】

三、消息導(dǎo)語寫作的特點(diǎn)、選材精辟 具體形象 簡單精煉 照應(yīng)主體

第二節(jié) 電視新聞主體的寫作

一、必須介紹事實(shí)的基本情況

1、五要素

2、背景—揭示事件的意義，引起受眾的關(guān)注；利用背景進(jìn)行對比襯托，突出事實(shí)特點(diǎn)，顯示變化高度；用背景語言作為暗示，表達(dá)某種不便嚴(yán)明的觀點(diǎn)；用背景給事實(shí)注入知識性、趣味性內(nèi)涵，使事實(shí)更可讀

二、結(jié)構(gòu)要求

1、結(jié)構(gòu)線索要單一：A、時間順序（時效性比較強(qiáng)的事實(shí)新聞中）B、邏輯順序（層次單純、便于觀眾觀察）C、層次清楚

2、中心突出

三、電視消息的常用結(jié)構(gòu)

1、倒金字塔結(jié)構(gòu)：優(yōu)點(diǎn)—便于受眾迅速掌握報道重點(diǎn)；確定—程式化【善于判斷觀眾感興趣】

2、時間順序結(jié)構(gòu)：按新聞發(fā)生發(fā)展直至結(jié)束的先后順序來安排事件的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)有利于保持事件的完整性，但容易形成流水賬?！咀⒁饷總€環(huán)節(jié)找到報道的重點(diǎn)】

3、邏輯關(guān)系結(jié)構(gòu)：根據(jù)事物的內(nèi)在邏輯或問題的邏輯而組織材料安排層次【因果、對比、并列、遞進(jìn)】

4、金字塔結(jié)構(gòu)：最重要最精彩的放在后面，按新聞事實(shí)或事件的因果關(guān)系而安排組織材料【懸念性、趣味性強(qiáng)】

第三節(jié) 消息類新聞習(xí)作

一、短消息的寫作技巧

1、寫作原則：一事一報、精煉事實(shí)、提取價值、選取一點(diǎn)

2、短消息的寫作技巧：準(zhǔn)確的切入點(diǎn)、畫面語言與文字語言相結(jié)合、注重安排興奮點(diǎn)【利用導(dǎo)語、運(yùn)用對比、突發(fā)事件】、善于運(yùn)用同期聲

二、長消息的寫作技巧

1、整體式長消息：從頭到尾只說一個人或一群人

2、集納式長消息：有一個新聞主題統(tǒng)帥，分段寫多個人的事跡 ●人物性長消息的寫作原則

1、運(yùn)用電視畫面語言【電視畫面的三大要素：圖像、聲音、色彩】

2、運(yùn)用具體情節(jié)細(xì)節(jié)【新聞故事化】

3、運(yùn)用現(xiàn)場同期聲

●事件性長消息的寫作原則

1、把握好事件的新聞性【新鮮、重要等】

2、把握好事件的典型性【形象、細(xì)節(jié)等】 ●長消息的寫作技巧

事實(shí)、再現(xiàn)場景、背景材料、同期聲、巧妙的構(gòu)思和深層次的描寫

第六章 廣播電視專題新聞采訪與寫作 第一節(jié) 廣播電視專題新的定義及特點(diǎn)

一、廣播電視新聞定義

綜合運(yùn)用各種電視表現(xiàn)手段與播出方式，通過對重大新聞題材或圍繞重大主題的詳盡、深入或獨(dú)特視角的報道，為觀眾提供深度信息的新聞報道形式。

二、廣播電視新聞的特點(diǎn)

1、重大性

2、內(nèi)容取向?qū)Ｒ患小具x題內(nèi)容：重點(diǎn)、難點(diǎn)、熱點(diǎn)、疑點(diǎn)問題；闡述分析；如何去拓展延伸（多側(cè)面、多視點(diǎn)、多角度、多層次）；報道時間上的延伸和拓展（多個時空的內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)和挖掘）】

3、表現(xiàn)手段豐富：【視覺手段：照片、圖片；聽覺手段：同期聲、解說、錄音資料、音樂；播出手段：對播、交談、嘉賓的參與】

4、報道深入：專題新聞貴在求深、以深度和廣度取勝

三、電視專題新聞的分類

1、調(diào)查類專題新聞

2、評論類專題新聞

3、評述類專題新聞

第二節(jié) 廣播電視專題新聞敘事構(gòu)成

一、敘述者:

1、記者—旁觀者、參與者、2、采訪對象

3、編輯——紙上預(yù)編（考試20分）

二、視角

1、全知視角

2、限知視角

3、主觀視角

4、客觀視角：敘事者是客觀公正的、中立的

三、結(jié)構(gòu)

1、內(nèi)部結(jié)構(gòu)—內(nèi)容

不同層面的內(nèi)容要如何組合在一起

A、縱向結(jié)構(gòu)：指按新聞事實(shí)發(fā)生發(fā)展的時間順序、組合、編排材料的一種結(jié)構(gòu)的形式。有兩種情況：一是按事件發(fā)生發(fā)展的順序；二是按生活中一連串故事的時間

B、橫式結(jié)構(gòu)：有兩種情況：同時異時空結(jié)構(gòu)（同一時間段不同空間材料拼接組合在一起）；多側(cè)面拼接結(jié)構(gòu)（風(fēng)聲）C、遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)：——剝筍式；通過現(xiàn)象層層深入到事件背后，環(huán)環(huán)遞進(jìn)，從現(xiàn)象到本質(zhì)的結(jié)構(gòu)。廣播電視新聞結(jié)構(gòu)通常以單線條

2、外在結(jié)構(gòu)（節(jié)目的宏觀設(shè)計(jì)）故事化、懸念、細(xì)節(jié)

情節(jié)是事情發(fā)展變化發(fā)展的過程，他是從A到B的過程，情節(jié)包括很多事件，事件要有變化

第四篇：廣播電視新聞采訪與寫作復(fù)習(xí)資料

廣播電視新聞采訪與寫作復(fù)習(xí)資料

新聞敏感：新聞敏感是記者的一種職業(yè)敏感，是新聞工作及時識別新近發(fā)生的或正在發(fā)生的或者將要發(fā)生的事實(shí)是否具有新聞價值的能力。

觀察采訪：觀察采訪就是目擊采訪，是記者親臨新聞事件的現(xiàn)場，通過眼睛管擦事件所處的特定環(huán)境以及事件引起的結(jié)果，抓住新聞中的每一個細(xì)節(jié)，從而獲得第一手材料，報道出令人滿意的新聞。

隱性采訪：

1、隱性采訪是指新聞工作者為了支持合法正當(dāng)權(quán)益，有組織地對不便于顯性采訪的典型現(xiàn)象和行為，進(jìn)行秘密拍錄、采集和檢驗(yàn)的輿論監(jiān)督活動。

2、采訪者隱去自己的真實(shí)身份、意圖和手段、設(shè)備，在被采訪者不知情的情況下，深入新聞現(xiàn)場的一種采訪活動。

廣播新聞：廣播新聞是通過電子音頻技術(shù)，運(yùn)用聽覺符號的有序組合，面向特定范圍的聽眾傳播最近發(fā)生的或者正在發(fā)生的事實(shí)的報道。

易地采訪：記者到自己媒體主管部門所轄范圍以外的地方去采訪。

非“倒金字塔”結(jié)構(gòu)

1、時序結(jié)構(gòu)：以新聞事件發(fā)生的先后次序安排素材，敘事順序與事件進(jìn)程一致。

2、邏輯結(jié)構(gòu)：按新聞事實(shí)的內(nèi)部邏輯關(guān)系安排素材

3、導(dǎo)引結(jié)構(gòu)：以某一生動細(xì)節(jié)或具體情節(jié)為前導(dǎo)，引起聽眾注意和激發(fā)聯(lián)想。多用于非事件性新聞或新聞特寫。

電視直播的類型

(1)實(shí)況轉(zhuǎn)播：通過對新聞事件如政治會議、記者招待會和重大慶典等社會活動，用一個機(jī)位或多個機(jī)位切換組接完成的新聞現(xiàn)場的客觀記錄，記者、主持人可不在現(xiàn)場報道，可畫外解說。

(2)現(xiàn)場直播：電視臺在新聞事件或其他公眾活動發(fā)生進(jìn)行的同時，把現(xiàn)場的聲音、圖像以及記者或播音員的口頭報道或解說等直接同步播出的一種傳播方式。

(3)演播室直播：指節(jié)目在演播室邊播邊傳送的一種播出方式，通常以錄播節(jié)目和演播室采訪為主，同時插入現(xiàn)場直播的內(nèi)容。

電視媒體與廣播媒體的傳播符號及特點(diǎn)

(1)電視

傳播符號：畫面、聲音、文字

特點(diǎn)：傳真性、參與性、線性傳播、容量有限

(2)廣播

傳播符號：聲音

特點(diǎn)：及時、覆蓋面廣、伴隨收聽、聲情并茂

新聞線索的特點(diǎn)

（1）相對于新聞事實(shí)，多數(shù)新聞線索顯得較為簡略，沒有過程，更沒有細(xì)節(jié)，新聞五要素不全。

（2）相對于新聞事實(shí)，新聞線索往往是比較零碎的，信息是不完整的。

（3）新聞線索稍縱即逝。

（4）新聞線索的出現(xiàn)帶有一定的偶然性。

（5）新聞線索涉及較多的是表象，可能確有其事，也可能只是假象，或者是真假混雜。也就是說它的可靠性待記者進(jìn)一步去核實(shí)。

廣播新聞的傳播特點(diǎn)及優(yōu)缺點(diǎn)

1、收聽便利，快速及時

用最快的時間報道最多的新聞，創(chuàng)造出一種“即時交互”的空間。

2、伴隨性、覆蓋面廣

借助3G技術(shù) 細(xì)化專業(yè)頻率

3、富有感染力

多種聲音的組合4、轉(zhuǎn)瞬即逝

抓住廣播新聞的黃金時段和核心聽眾

5、容量有限

匯集其它新聞媒體提供的各種信息

電視專題報道安文體分類有哪些

1、新聞紀(jì)實(shí)類：對現(xiàn)實(shí)生活中值得報道的人物和事件，作出及時、迅速的反映，具有較強(qiáng)新聞價值的電視專題報道。

特點(diǎn)：真實(shí)性、現(xiàn)實(shí)性、時效性

2、理論型：一般是對當(dāng)前重大的現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)問題的理解探索和述評，往往以某一論題為中心，用理論聯(lián)系實(shí)際的方法加以論證，有立論有實(shí)例，以理服人，以事實(shí)強(qiáng)化說服力，最終讓觀眾取得共識。

主要任務(wù)是準(zhǔn)確、生動、有效地宣傳黨的錄像、政策、并詮釋其基本的思想和理論。

3、歷史文獻(xiàn)類：屬于政論片的一種，主要包括那些以重大歷史史實(shí)為表現(xiàn)對象，通過對歷史的影像梳理和記錄，來揭示歷史真相，總結(jié)歷史發(fā)展規(guī)律，以服務(wù)顯示的電視片。旨在通過對歷史經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，找出有規(guī)律性的指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)的理論依據(jù)。

第五篇：電視新聞采訪稿

電視新聞采訪稿范文

這是一篇《丁聰不老》作者：胡德桂 專業(yè)的人物采訪稿

１０月小陽春的和煦陽光，灑滿城市的每一個角落，頗有“春暖”的感覺。當(dāng)我們在楓林賓館拜訪著名漫畫家丁聰時，更有“如沐春風(fēng)”的體會。一見面丁老急忙讓座，他的夫人沈大姐為我們沏上從杭州帶來的龍井茶。話題自然是從丁老的健康談起。

丁老１９１６年在上海出生，今年已是８１歲的老翁，卻依然擁有一頭真實(shí)的黑發(fā)，面色紅潤。我問丁老：“您的養(yǎng)生之道是什么？以致８０不老？”丁老樂呵呵地笑著說：“這個，真是有勞了我這位‘飼養(yǎng)員’！”說著用手指指夫人沈大姐。一句話說得大家哄堂大笑。

在家里，沈大姐是名副其實(shí)的“家長”，里里外外忙個不停。特別是畫展期間，丁老因身體不適住院，沈大姐家里——畫展——病房輪著轉(zhuǎn)，硬是辦到畫展圓滿結(jié)束。

我們像一家人似地聊著。我又問及丁老有何愛好，丁老朗聲笑道：“既不養(yǎng)貓，也不喂鳥?！鄙虼蠼悴逶捳f：“我也只種點(diǎn)草，容易伺候的?？伤€要加上一個‘毒’字哩！”丁老接話介紹：沈同志栽的是仙人掌類植物，渾身有刺。他幽默地補(bǔ)充說：“凡屬有刺的，當(dāng)然都是‘毒草’嘛?！狈块g里的人似乎都心領(lǐng)神會，相視大笑。

從５０年前我年輕時起，就知道丁聰已是著名漫畫家。抗日戰(zhàn)爭時期，他的諷刺漫畫影響深遠(yuǎn)。１９４５年，諷刺國民黨政府官員貪污腐敗的《五子登科》，以及不許老百姓說話的《“良民”塑像》，都給人留下極深刻的印象。他曾長時間從事多種畫報的編輯和舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)。新中國成立后，曾任《人民畫報》社副總編輯。１９５７年以后，由于“眾所周知的原因”而中斷了他的創(chuàng)作，直到２０多年后的１９７９年，才又重新創(chuàng)作諷刺漫畫。其時，“小丁”早已是花甲老人，然而，他竟真正來了個“青春煥發(fā)”，不斷有新作問世。１９８０年后，出版了《〈阿Ｑ正傳〉插畫》、《丁聰漫畫系列》、《古趣圖》、《今趣圖》等等，新近又推出了《繪圖雙百喻》。這本書系陳四益先生寫文，丁聰作畫，原是《讀書》雜志每期都登的圖文，為該書作《序》的有王蒙、嚴(yán)文井、王朝聞、方成４位。此書雖系以古文形式寫成，卻句句道著今事，難怪讀者如潮。

當(dāng)我拿出《中國當(dāng)代漫畫家辭典》請丁老簽名時，丁老笑著說：“你別看這《辭典》上有我的名字，這只是掛個名哩。也別看我總是第一，因?yàn)槲疫@個‘丁’字筆劃最少嘛！”他一邊說著，一邊在書上題字。寫完我一看，他還真寫上了“掛名顧問丁聰”呢。大家都說丁老太謙虛了。p接著，我們又談到怎樣才幽默、如何才能引人發(fā)笑。丁老笑嘻嘻地說：“一個清正廉潔的官員作報告講反腐敗，人們覺得正常，不可笑；如果一個貪污受賄的人在臺上大講其反腐敗，便產(chǎn)生了令人發(fā)笑的效果。但是，僅僅令人發(fā)笑是淺薄的，真正的幽默，是讓人笑過之后要思考，想過之后要嘆息，甚至要哭。幽默與諷刺，必須在笑聲中藏著善意的機(jī)鋒，去刺破惡，而且化解惡，這樣才算是成功的。”

談及丁老的筆名“小丁”，丁老的介紹是：小丁，簡單好記、易寫，國民黨時期，不是成天抓壯丁嗎？小丁，表示不是“壯丁”，是一個小男丁，亦即小人物之意。談笑間，盡管丁老如一個小字輩一般歡快、活躍，我們還是尊稱“丁老”，因?yàn)?，怎么說也是面對一位８０高齡的長者。

丁老絕無龍鐘老態(tài)，更沒有垂暮之年的情緒。他的創(chuàng)作是那么豐厚，當(dāng)然是與他的生活積累和形象積累及至技巧磨煉有關(guān)，那種爐火純青的境界，并不是誰都能達(dá)到的。

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