第一篇：大城床和小城房讀后感

關于《奇葩說》大城床還是小城房一集的讀后感 首先是辯題的理解

從支持大城床的角度，首先就要考慮，與小城市相比，大城市的優(yōu)勢是什么。

第一，大城市的生活更加精彩，可以與來自五湖四海的人交朋友，認識不同的人，見識不同的事，了解更多的資訊，即使自己的容身之處只有一張床，自己依然可以活得很精彩很充實。

第二，為什么現(xiàn)在有那么多那么多人選擇了北漂，他們不知道在小城市里生活的更幸福嗎？不，不是，因為他們知道大城市充滿了更多的機遇，盡管會遇到更多的挑戰(zhàn)，忍受更多的苦，但是在大城市里，你能成功的幾率遠比比小城市更加高。

第三，記得曾經有個阿姨這樣和我說，年輕，沒有什么不可以，也許在大城市里拼搏不一定成功，但是相對于在小城市一眼可以望到頭的生活，當我們有一天老去，我們可以很自豪的說，我曾經努力過！

從支持小城房的角度，第一，我們以為離開小城市，去到大城市，失去了很多，也會得到更多，其實不是，失去的依然是失去了，但是得到的，依然不一定能得到。

第二，在小城市里，我們也依然可以奮斗，并不是說，在小城市里，就一定是混吃等死，我們也可以努力拼搏，努力過上更好的生活。

第三，在小城市里有一套房，而在大城市只有一張床，所以相對于大城市，小城市的機會相對于你來說更容易抓住。

其次是辯論技巧的理解

第一，發(fā)現(xiàn)選手在辯論的時候，基本上都會帶有肢體動作，而且加上肢體動作，會增加說服力度。

第二，辯論的時候，采取1.先駁回對方辯手上輪的說法2.開始講述自己的觀點3.總結我方辯手前幾輪的觀點并加以補充。這種辯論結構更容易使大家信服

第三，說話時可以在關鍵部分加強語氣，有停頓，會引起大家的注意。

第四，在辯論開始之前要揣測對方會用到什么例子，可以更加好的應對。以子之矛攻子之盾。

第五，在討論他人漏洞的時候可以用詼諧的語氣先說，但是在提出自己的觀點的時候，一定要嚴肅

第六，在發(fā)言的時候，說到重點部分的時候語速不能快。

第七，發(fā)表自己論點的時候用問句有時帶來的效果比陳述句要好。

第八，用自身經歷來作為論點有好處，自己親身經歷更具說服力，而且對方不可以事先預料。

第二篇：《大國大城》讀后感

這本書徹底刷新了我對城市的認識。

一、關于城市發(fā)展的規(guī)律

一樣東西，用的人越多越有價值，比如安卓系統(tǒng)、windos操作系統(tǒng)，城市也是一樣的道理，越大、人越多，越有價值。而小城市的前景不太看好，未來農村人口肯定會持續(xù)減少，三四線城市有可能衰落。

人口涌向大城市這是必然的規(guī)律。日本的人口總數(shù)是下降的，但是東京的人口卻呈上升趨勢。未來將有更多的人涌入大城市，中國本來可以引領這個潮流，發(fā)展超級特大城市，但是很可惜，政府想要東西部均衡發(fā)展，想要小城鎮(zhèn)多點開花，這種規(guī)劃可能并不符合城市發(fā)展的規(guī)律，估計是浪費資源，效果有限。

二、關于城市?。簱頂D、污染、犯罪

人為地設定城市人口上限，比如某個城市，規(guī)劃15年后人口規(guī)模是3000萬，但是只用了10年，人口就已經突破了這一數(shù)字，那么，以前按照3000萬人口設計的公共設施就明顯落后，不能夠適應需要，這是導致城市病一個很重要的的原因，是城市規(guī)劃的失誤。

書中還使用了大量的數(shù)據(jù)，證明了人口的集中對環(huán)境治理、耕地保護、預防犯罪都是有益的。在大城市地鐵很便利，開車反而不方便，開車的減少有利于環(huán)保;人口集中后，一個攝像頭就可以覆蓋更多人群，可以更加有效地震懾犯罪。

三、城市的商業(yè)服務

一個城市中心的形成主要是歷史的因素，也有部分規(guī)劃的原因，不是那么輕易改變的。

道路小、路口多，便于步行，有利于商業(yè)街的發(fā)展，如果馬路太寬，從這一邊步行道那一邊很麻煩，就難以留住人，商業(yè)不容易發(fā)展。比如浦東，都是寬闊的馬路，規(guī)劃有序的住宅區(qū)，然而繁華的商業(yè)街仍然在浦西。道路小也并不必然影響交通，香港的道路很窄，但車速很快。

一個城市，老是驅趕那些提供低端勞動服務的人群，必然會引起服務價格的上漲，受影響的是這個城市居民。

這本書也有不切實際地方，比如作者提出一個偏方，把各個機關單位的圍墻拆了，可以分流人群，緩解交通。經濟學家薛兆豐就從產權的角度分析了這種做法，反駁得很有道理。

城市規(guī)劃要符合城市發(fā)展的規(guī)律，這些知識有些人真不懂，有些人裝不懂，不懂的好辦，裝不懂就不好辦了，尤其是有決策權力的人裝不懂危害更大。

總體來說，這本書刷新了我的三觀，非常值得推薦，很慶幸讀到了這本書。

第三篇：《小城春秋》讀后感

《小城春秋》讀后感

《小城春秋》這本書我剛聽到名字的時候，還真沒從名字上捕獲到這本書的信息，當我打開這本書開始閱讀后，卻被深深的吸引，被吳堅的革命情懷吸引，被李悅的成熟和威信折服，還有何劍平的耿直和對黨忠心，四敏的有情有義，丁秀葦?shù)奶煺鏌崆?、年輕純潔、有正義感，《小城春秋》以劫獄為線索，表現(xiàn)黨領導下革命者的英勇斗爭，把大劫獄作為構成作品矛盾沖突的中心事件。表現(xiàn)了20世紀30年代知識分子的思想風貌，描寫了一群具有愛國主義思想和共產主義風格的英雄兒女的形象。

故事主要發(fā)生在一九二七年至一九三六年，主人公何劍平出身貧寒之家，父親何大賜在一次家族械斗中，被李木殺害，劍平的叔父何大雷發(fā)誓為兄復仇，李木驚恐萬分，全家都逃到了廈門。大雷帶著劍平也追到了廈門，李木不得不丟下兒子李悅，獨自流落他鄉(xiāng)，被迫當了苦力，吃盡人間苦頭。多年以后他回到了廈門，但還是遇到了何大雷，被他打死。在李木逃往他鄉(xiāng)這些年里，李悅加入了共產黨，學習了新的思想，也是在這期間，他和何大賜的兒子劍平也相認坦白了，何劍平放下了心中的仇恨，李木出殯的那天，劍平親自來執(zhí)紼，使已經墮落的大雷極為不滿。對于給日本然當走狗的叔父何大雷他極其蔑視。劍平讀到初中二年級，因為交不起學費，停了學。他坐在家里饑渴似的翻閱著當時流行的普羅文藝書刊，心里暗暗向往著那些革命英雄人物，因為家貧無錢再去上學，只好到一所漁村小學當了教員。他對貧苦的學生關心愛護，還領著他們參加大游行，對叔叔洋樓門.上掛的“大日本籍民何大雷”的門牌憤怒萬分，不但高喊“打倒?jié)h奸走狗”的口號，還要求伯父與叔叔一刀兩斷。當天夜里，他去觀看“廈鐘劇社”的演出，劍平絕對不會想到，因為今晚的一場話劇，他會結識了改變他一生的人《鷺江日報》的副刊編輯吳堅，為什么說吳堅是一個改變了何劍平一生的人呢，吳堅讓沒有家可回的何劍平到他家借住，在兩人相處的這段時間里，吳堅教給了何劍平馬克思列寧主義，劍平也不負吳堅的期望每天鉆研學習馬列主義。

“九一八”事變后，吳堅在斗爭中加入了共產黨。劍平也順利加入了共青團。1933年春，組織決定派吳堅到漳州任《漳聲日報》主編。何劍平與黨組織負責人、排字工人李悅，在廈門搞地下印刷所，辦民眾夜校，宣傳抗日，女學生丁秀葦也加入了他們的行列。閩東游擊區(qū)來的陳四敏也以數(shù)員身份為掩護，組織領導了“廈聯(lián)社”，開展抗日宣傳工作。因叛徒出賣，四敏、李悅、劍平先后被捕入獄，吳堅也被捕押到廈門。他們一方面軟化吳堅，另一方面，又利用因政治無知的林書茵與吳堅的舊情打動他，結果均遭失敗。林書茵在吳堅的教育下覺醒，成了與獄外黨組織聯(lián)系的聯(lián)絡人。為了營教獄中的同志，黨組織領導了越獄斗爭。在越獄中，四敏獻出了生命。吳堅、劍平、秀葦安全脫險。

他們都是革命歷史的小人物，但卻恰恰是因為有了這些革命事業(yè)上的小人物，才形成了黨，形成了魂，才有了精神，歷史是由小人物譜寫的，正是因為有你我這樣的小人物，才成就了一番番、一件件、一個個，由后人傳唱，歌頌的偉大成就。

在那樣的時代背景下，有這樣一群人，為了黨，為這個國家，犧牲小我，成就大我，這樣的精神，這才是中國人該有的精神，這才是共產黨人該有的氣魄，這才是中國魂，這是一首中國共產黨人的正氣歌，也是貫穿作品的主題歌。正是這種意志和信念把千百萬英雄兒女聯(lián)結成為一個不可戰(zhàn)勝的集體。

讓我們回想一下，如果在過去的一百年里沒有這樣一群人，一群有理想有擔當有責任的中國共產黨人，我們的國家會變成什么樣子，我們的國家還是否存在，就像歌曲中所寫到的，“沒有共產黨，就沒有新中國”，確實，老一輩的共產黨人用自己的生命，換來了我們今天的一方寧靜，我們無法忘記也不能忘記，革命先烈為了我們的國家拋頭顱灑熱血，十萬青年十萬軍，一寸山河一寸血。

第四篇：小城故事讀后感

小城故事

——讀《邊城》有感

《邊城》出自《管子·度地》：“當冬三月，天地閉藏，暑雨止，大寒起，萬物實然，利以填塞空郄，繕邊城，涂郭術?！?漢桓寬《鹽鐵論·擊之》：“往者縣官未事 胡 越 之時，邊城四面受敵，北邊尤被其苦。” 唐 杜甫《送高三十五書記十五韻》：“邊城有馀力，早寄從軍詩。”

《邊城》，是沈從文先生最負盛名的代表作，被譽為“文學史上最純凈的一個小說文本”，“小說中飄逸不群的仙女”。

小溪，白塔，墨竹，渡口，獨戶的人家??故事在靜美中拉開序幕。

開篇描寫小山城“茶峒”的地理位置，勾畫出一幅美輪美奐的山水畫。美麗安靜試著小山城的代名詞，淳樸熱情老實又是屬于山民的特性。老船夫兢兢業(yè)業(yè)，翠翠、小黃狗和渡船是老船夫唯一的親人和朋友。老船夫不論晴雨，必守在船頭，老老實實的為公家干活，絕不收人錢財。翠翠老船夫心愛的孫女，為人天真活潑，乖巧伶俐。他們原本平靜的生活在一次端午中，翠翠結識了順順家的二老儺送，又在兩年后的端午節(jié)認識了天保。兩兄弟同時喜歡上了這個天真可愛的小女孩，但是一人怎么可以嫁兩個人呢？后因哥哥天保自知自己比不上弟弟的歌聲，退出了。本以為幸福唾手可及，誰知老天爺愛開玩笑。老大天保出了船難，老二以為是自己的錯，也離開了。順順覺得翠翠害死老大，又害得老二離家，不肯再讓翠翠嫁入家中。老船夫在雷雨交加的夜里擔心翠翠今后婚事和生活中，安詳?shù)碾x去了。翠翠就在渡口等著儺送。

魂牽夢縈的人兒哪！也許永遠回不來了!也許明天就回來。

全文的結果，讓人可以隨意聯(lián)想，自由猜想。也許儺送回來了，和翠翠開心的一起守在渡口上。也許儺送再也沒有回來，翠翠只能傻傻守在渡口，直到死亡。不管什么結果，都會讓我們意猶未盡，還不如隨意聯(lián)想，由自己給個結局。

“純粹的美”和“清潔的靈魂”，帶給我們恒定而久遠的感動?！哆叧恰肥谷讼嘈偶兦榈牧α俊?/p>

一字一句包涵作者對湘西的喜愛，對故鄉(xiāng)淳樸的世道民風的贊美，一字一句仔細斟酌，仔細推敲，為我們展現(xiàn)出一幅幅或濃或淡的水墨畫。

小城故事多。

第五篇：小城女人讀后感

小城女人讀后感

（一）原 味 生 活

——讀余小偶《小城女人》有感

任連巨

余小偶女士囑我為其新近出版的小說《小城女人》寫一則評論，思忖良久始終沒能提筆，原因很多，其中最主要的原因有兩個，一是自己從未寫過文學評論，勉強為之怕貽笑大方，二是我知道每位作家的每部作品，都來源于作者多年的生活積淀，是融入了作者本人經歷的各種酸甜苦辣才釀就的醇醪，個中滋味也只有作者自己體味的更深更透。作為一名讀者，我們對作品的品讀往往會帶著自己的生活經歷，來做出自己判斷。正如一千個人的眼中會有一千個哈姆雷特，我怕自己的解讀有違于作者的原意，為此而惶恐，慎之又慎，久久不能落筆。但苦于盛情難卻，只能談一點粗淺的看法，不當之處望與作者商榷。

品讀書中的每一篇文章，在反觀書名，覺得作者小偶真可謂匠心獨運，全書突出了“小城”和“女人”兩個詞匯。

先說說“小城”之小，作品是以一個小縣城為背景，寫的是一個小小的生活圈里一些小小的生活畫面，逛街購物、廚房烹調、家人小聚、夫妻情調。即沒有對世界風云變換的關注，也沒有著眼國家的政事要聞，全書寫的都是生活瑣事，柴米油鹽，可謂“鍋碗瓢盆交響曲”,但早已厭倦了喧囂與浮躁的人們，正是在這些小人物小事件里領悟了生活的真諦——最平凡的卻是最真實、最美好的。作品中體現(xiàn)出來的真摯純美的友情、包容和諧的愛情、溫馨幸福的情親，無不令人羨慕和感動。是的，小偶沒有豪華的別墅，沒有名牌的轎車，但比起那些丑聞爆屏的影視明星、體育明星來，她的這些真實的、小小的幸福才是最令人艷羨的。

小偶的作品突出地描寫了一個小女人的普通生活。小偶是個職業(yè)女性，高級中學的一名普通教師，一個孩子眼中的“大人”但無論在“胖哥”丈夫眼里還是在父母公婆面前她都是一個小女人?！囤s早市》、《爭當二把手》相較于丈夫的做事利落，霸道與粗放，小偶就顯示出小女人的瑣屑“屈就”和羞澀；《家庭批判會》寫出了一個小女人小小的虛榮心；《吃涼面》，《又吃涼面》，《巧婦日記》，《萬變水餃》，《醉蝦》、《大掃除》等篇文章里，一個居家的小女人形象呼之欲出，各種生活情趣更是表現(xiàn)的淋漓盡致。《回娘家》《婆婆媳媳過個年》《我的公公》描寫了母親、公公和婆婆，個個形象都那么真實可感，那么“接地氣”.小偶作為一名高中教師是很敬業(yè)的，作為女兒、兒媳、妻子、母親也是很盡職的。

小偶女士的作品要細細品讀，才能得真況味。

構思精巧，獨居匠心。書中的每一篇文章的篇幅都不長，看似行云流水，隨手拈來，但卻都是作者精心構思，布局謀篇的結果。如《夫妻情話》一文，丈夫好不容易陪妻子散步，妻子好像積累了好多話說，此刻妻子是傾訴者，丈夫便成了耐心的傾聽者。雖然每個問題丈夫只給出一個字的答案，幾個語氣詞，形容詞而已，但態(tài)度卻是鮮明的，妻子也是高興的。這樣的布局謀篇真是

巧思，不得不佩服小偶對文字的駕馭能力。

細膩精致，如春風細雨自然溫潤。作者以一位知識女性的感悟，對待生活，美化生活。不管日子是清貧時代，還是已初步步入小康，作者都已一種快樂而真摯的感情，以一種寵榮不驚的心態(tài)來對待每一天、每一件事。這種心態(tài)，不僅僅是表現(xiàn)在一個個“吃”的場景、情節(jié)上，還表現(xiàn)在對人物心理的把握上。父母子女之間，夫妻之間，兄弟姐妹之間，親朋好友之間，心中都有自己的“小小九”,因此善意的“謊言”、無公害的“欺騙”在所難免。不管是“小城女人”對丈夫“哄弄”,還是“小城男人”對女人的“做戲”,都刻畫的仔細入微。在打麻將中，諸位晚輩想“欺負”作者是“生手”,于脈脈親情中又耍著小聰明，“妄圖”以自己嫻熟的技藝來“宰”一下在外邊混世界“有錢人”一下，不想偷雞不成蝕把米，作者接二連三的“胡”,他們的“嘴臉”就暴露出來了——很不樂意，氣憤填膺！作者把幾位小“賭友”的心理，通過他們的話語和動作，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，一個形象栩栩如生，讓人忍俊不禁。凡此種種，一方面體現(xiàn)了作者的獨到的細膩而敏銳的觀察力，一方面又凸顯了作者不凡的文字功底。

由小見大，讓愛浸透于人生。我早已知道“余小偶”文學功底了得，她的一些短文我在網(wǎng)上看過，一些文友們談其她也是贊譽有加，但我與她真正接觸確是在參與縣作協(xié)工作之后。她的真名“孫玉芳”,是一位高級英語教師。2015年10月我有幸聽到

過她給學生講授的一堂“文學”輔導課，不凡的氣度，風趣的談吐，廣博的知識層面，幽默的英漢穿插，讓一百多位學生如癡如醉，課堂氣氛十分火爆而又井然有序。從同學們的表情和語氣中，我看出小偶是深受學生喜愛的老師。她獲得學生的認可和擁戴，與她的一位女性“純天然”的愛是分不開的，這在《小城女人》中占據(jù)了相當一部分篇幅的文章中，盡情地展露出來。如《我的公公》一文，把公公與兒媳之間，爺爺與孫子之間那種感情都表現(xiàn)得相當細膩而溫情。一般在農村，兒媳與公公之間是很少有“共同語言”的，也很少有心靈的溝通。一個知識女性，之所以得到公公的認可和關心，只能是自己的真心和真情使然。天長日久，相互理解，相互體諒，相互關心，才能真正融到一家人的生活中。形成命運共同體。當她興沖沖地拿出給公公的新毛衣時，公公卻不像往常那樣“高興”,或佯裝“不高興”,而是懶洋洋的。后來婆婆告訴她公公已經病了三天了，她不由“心疼”了，埋怨婆婆讓公公干活累的。這種感情，是發(fā)自內心的，是真情實感的流露。沒有自己的生活體驗，就沒有生活的真諦。因此在《回娘家》《婆婆媳媳過個年》《故鄉(xiāng)的大門》《姑奶奶兒陪靈》《爹說娘說我說》等等，都浸透著濃濃的親情。愛殷殷，情切切，似一根生命線，把小偶的情感世界貫穿于工作、生活、交友中，讓人感覺到春天的和煦，陽光的溫暖，生活的原味，生命的意義。

語言輕靈歡快，別具風格?！缎〕桥恕窙]有長篇大論，沒有夸夸其談。都是生活小事，平凡得不能再平凡。但作者對自己的所思所做，對他人他物的描寫，都是寥寥數(shù)語，言簡意賅，語言簡短而又靈動，活潑而不失幽默。這可能是《小城女人》一書有別于其他作者，而又魅力四射，讓人愛不釋手的原因之一吧。

有人說，文若其人。我與小偶接觸中，感覺她是一個性情中人，頭腦反應靈敏，說話的語速快，相比她的生活、工作的節(jié)奏也是很快，很講究實效的。我想一個平時生活中拖泥帶水，拖拖沓沓的人，是不會寫出這種充滿“靈氣”的作品的。

總而言之，我粗讀《小城女人》，感覺到這是“小城女人，大胸懷，大手筆”.但愿今后的小偶把自己放到更大的環(huán)境中，更大的世界里，讓自己的筆鋒更多觸及社會各個層面，讓更多的人物和事物在她的文章中得到盡情展現(xiàn)，為人們的生活帶來美妙享受，讓人們感受到世界的更多精彩。

小城女人讀后感

（二）至真至性方顯美

張淑春

——讀余小偶散文集《小城女人》有感

以從未有過的速度一氣呵成讀完余小偶的散文集《小城女人》。盡管多數(shù)篇章之前曾經拜讀，但那些信手拈來的生活片斷依舊能輕易引爆我的笑點。

這是一部突出紀實性兼具靈活性與趣味性的文學讀物。文章或長或短，或詩或文，均取材于作者自身或者身邊人的真實經歷。小偶文字多帶有自嘲自娛成分，但更具分享價值——讓讀者分享自己的快樂與感動，以及無處不在的生活感悟。

在這部散文集中，作者以詼諧幽默的語言，輕松活潑的文風，記錄那些偶然劃過腦海的人物或事件?；虮磉_一份的莫名的感動，或對一件事一處風景乃至一句話有所頓悟。當這些蕩漾于作者心底的生活微瀾如汩汩流水從容瀉于筆端時，平日里那些紛繁瑣碎的生活細節(jié)也變得生動鮮活起來。

讀著《萬變水餃》，簡直被眼前這位家庭煮婦的烹調爛技給折服了。當然由此還讓我想起了當年姐姐初學縫紉時的類似遭遇：本來打算做一件長袖襖的，結果布剪壞了便改成短袖、接著又改成馬夾，最后衣服做不成了便直接縫成了小褥子。

而《小偶砍價記》則讓我想起那次陪小偶買西瓜的經歷。那天我們在一中大門口發(fā)現(xiàn)一賣西瓜的。小偶提議“過去看看的”.我說散步呢，買啥西瓜呀。小偶說：“不見得真買，咱先砍砍價?！碧炷?，我最怵的就是砍價了，居然還有這嗜好。要不趁這機會跟小偶學學？于是隨小偶來到西瓜攤前。問完價錢后，小偶故作吃驚狀：

“??？人家都賣五毛，你咋賣八毛？五毛賣吧？”

“切，批發(fā)都六毛，能賣五毛？我這是因為天黑了才便宜賣的，平時賣一塊呢?！辟u西瓜的小伙子一臉委屈。

“再便宜點兒吧大哥（其實小伙子年齡真不大），你在俺大門上賣，按說得收你攤位費呢！”

“那就七毛吧，不能再便宜了。”

“七毛太貴了，再便宜點兒吧哥，我身上錢不多?！?/p>

“已經夠便宜了，你去別處問問有這價么？”

“這位大哥咋這么難說話呢，再便宜點兒便宜點兒……”

當然最后也沒買，小偶還忿忿不平：“費這么多口舌才打下這么點兒，太讓我沒成就感了！”

有時我在想，小偶輕松活潑的文風可能得益于她愛湊熱鬧又擅長表達的個性。散文本來就是世俗化文學嘛。張愛玲曾直言：“我喜歡聽市聲?！毙∨紕t毫不掩飾地說自己喜歡看熱鬧。當婆婆得知她這一“陋習”后，遇村里有紅白事便及時通知她：你不是愛看熱鬧么，爽快看看的吧！

有段時間，我們晚上散步發(fā)現(xiàn)路上時常有交警查酒駕。()每遇交警攔截車輛時，小偶都難掩激動的心情上前打望，非要看看交警到底怎么處理那些“倒霉蛋兒”.小偶為文，常以細節(jié)打動人，這該歸功于其善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。如在《鄉(xiāng)居手記》一文里，與鄰家兄嫂的拉呱、鄉(xiāng)親的質樸與善良、老娘的深懷歉疚、孩子的天真無邪甚至狗狗的動作與神態(tài)在她眼里都成了故事。所有這一切，看似一地雞毛，可誰又能說這不是生活本身？！

“四妹帶著三歲的龍龍來了，我把小汽車拿給他，他從兜里掏出一個橘子獎勵我，后來可能覺得獎品有點單薄，于是趁大家不注意，小家伙鄭重地對我說：‘你咋長得這么俊啊？！’”這典型的偶式幽默讓我忍不住笑出聲來。

“想起早上娘對我說：‘你給你爹買的那件大衣，是他最喜歡的，每年過年他都穿。穿完掛在大衣櫥，那件大衣我沒送人，也沒燒，我留下來做個紀念?！@些話在安靜的夜里竟像小刀似地割起我的心來。我蓋上被子，允許自己想起爹來，我嗚嗚地哭了起來。”伴隨著作者平和自然的敘事風格，聯(lián)想到這個剛剛失去頂梁柱的家庭，那一瞬間，我的淚點也被輕易突破。

綜觀小偶文章，大多飽含小女人情懷，偏向于女性的心理描寫。像《趕早市》、《一個人的排場》、《夫妻情話》等等，在體現(xiàn)作者真性情的同時，也讓女性慣用小伎倆及生活中淡淡的幽怨躍然紙上。其實正是這些飽含人間煙火味的生活細節(jié)才彰顯出女人有別于男人的柔軟感情和心理需求。在這方面，小偶表達方式可謂以小見大、以微知著。

小偶散文以“真”取勝，真人真事真性情，算得上本色出鏡。對于散文之“真”,文學界一直有不同看法，有人以為散文當以“美”為主，可虛可實。也有人認為散文就當寫實，“真”是散文的靈魂，否則與小說無異。可當小偶把內心真實毫無保留地捧給讀者時，又難免遭遇尷尬。因為對于文章之“寫實”,有時連親人也不能理解。也有朋友善意地提醒小偶：“偶姐姐呀，你咋啥都敢寫？”.這讓小偶十分迷茫：難道只有突出高大上才算好文章？我本小人物，沒那么高尚，也不愿違心地堆砌一些虛假的文字來迎合大眾口味，我覺得散文首先要“真”,而且先要感動自己或者自己覺得有趣有味才好拿來示人。

記得小偶的《小城女人》剛收入《中短篇小說選刊》時，她曾向編輯提出異議：文章寫我自己的能算上小說？編輯笑了：以自己為原型的小說更能打動人！我也曾就此問題試探過小偶：如果說《小城女人》中的主人公以自己為原型的話，那《小城男人》里會不會也有胖哥影子？小偶坦言：何止胖哥，還得感謝XX也為我提供了創(chuàng)作的源頭活水呢！

其實散文之“真”也在性情之“真”.有作家言：散文就是讀者與作家的心靈對話，散文就是作家有意無意間透露的心靈囈語。從這一點來講，小偶她的確做到了。