第一篇：關(guān)于申克皮帶秤計量穩(wěn)定性和精度的校對的總結(jié)分析

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關(guān)于申克皮帶秤計量穩(wěn)定性和精度的校對的總結(jié)分析

皮帶秤是水泥公司通常使用的計量和配比的重要手段，也只有很好的保證皮帶秤的計量精度和穩(wěn)定性，才能很好的保證各環(huán)節(jié)的配比的準確，保證從生料，熟料和水泥成品的合格率。所以保證和檢驗稱的計量穩(wěn)定性和精度就顯得尤為重要。

一般當我們出現(xiàn)皮帶秤計量不準確，流量反饋忽高忽低，飛稱等各種問題時，通常解決的辦法是去現(xiàn)場?？雌С佑袩o出現(xiàn)不正?，F(xiàn)象，如皮帶有無斷裂。跑偏，滾筒有無機械卡死，稱重區(qū)有無卡料，稱重傳感器和速度傳感器是否良好等等，如果檢查都好的，那就選擇重新校稱，讓稱重新恢復(fù)到良好的狀態(tài)，這樣問題就出來了，第一，我們不能很好的發(fā)現(xiàn)原來存在的問題，也就無法從根本上確定具體的故障點，這樣就影響了我們的判斷和對稱預(yù)埋了隱性的隱患，如果校稱還是不行也延長了故障檢修的時間節(jié)點，不能很好的解決和排除問題，所以我今天和大家一起交流的就是如何利用稱重控制儀上的各種信號參數(shù)去透徹分析稱的各項數(shù)據(jù)，從而從根本上去判斷到底是哪個環(huán)節(jié)出了問題。如果有理解不詳?shù)牡胤?，還望多加指導和交流。

我這里就拿我們公司的申克控制儀皮帶秤作為講解，在講解之前，我要知道大家已經(jīng)充分了解了皮帶稱的控制原理和過程（如圖），工作原理是：物料通過給料設(shè)備送至配料皮帶秤，秤體中的稱重傳感器和測速傳感器將稱重和速度信號送至皮帶秤儀表，皮帶秤儀表顯示輸送物料的瞬時流量、累計量等數(shù)據(jù)，同時將瞬時流量以4～20mA模擬電流形式送往PID調(diào)節(jié)器，調(diào)節(jié)器根據(jù)測量值與設(shè)定值的偏差，通

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流量的公式為：

I=Q*V*3600 I為流量，Q為荷重（t）、V為速度（m/s），3600S為時間，流量單位為t/h 根據(jù)公式我們可以看出，當稱重傳感器或速度傳感器中有一個失效為零時皮帶秤都是無法開啟的。

當我們稱出現(xiàn)不穩(wěn)定或計量不準確時，我們可以直接從控制儀上的反應(yīng)出來，而不需要先去去現(xiàn)場，當V值和aW值出現(xiàn)不正常時，反饋肯定是不會準確的，如速度時有時無，稱重偏小或偏大，這就需要我們對稱正常值的了解和掌握，aw值一般在皮重校驗時的范圍值為10％-25％之間，如果這個值在有料的情況下嚴重偏離實際值，那就說明稱重傳感器的問題，我們就只需要重點檢查這方面就可以了。

還有種普遍情況，就是現(xiàn)場情況都好，但是中控反應(yīng)實際值偏離很多，有可能就是皮帶的張緊度和磨損度影響了皮重，導致最后的流量值偏大或偏小，這也是我們通常校稱或更換皮帶后校稱TW值相差很大的原因，所以標稱要有計劃和目的性，不能盲目的簡單頻繁的標稱和對稱體進行技改檢修，這樣不但增加了不必要的工作量，也使稱缺乏了原有的穩(wěn)定性，這是很不好的。

接下來我要和大家共享的是，在按照正常的標稱程序走完了之后，Kor值也達到了正常的范圍值【正常范圍是0.9到1.1之間，小于或大于這個值都是不對的】，這也通?？梢哉J定稱暫時是好的，但這僅僅是在空皮帶的情況下，這也無法看出給定和反饋的跟蹤情況是

第二篇：《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》比較分析

摘要：通過比較分析電影《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》，闡述了兩者情節(jié)上的差異，對 兩者的內(nèi)容及風格進行了對比，剖析了《阿甘正傳》擊敗《肖申克的救贖》獲得奧斯卡桂冠的原因，并且找出了兩者的相似之處。關(guān)鍵詞：電影；奧斯卡；對比

1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)是《阿甘正傳》(Forrest Gump)最大的競爭對手，而最終《阿甘正傳》摘得了奧斯卡的桂冠。如果說《阿甘》是一個夢，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠比夢境殘酷。這兩部片子有緣湊在了一個奧斯卡，下面筆者就從幾個方面對兩部電影做對比分析。

一、情節(jié)對比分析

美國《娛樂周刊》在關(guān)于1994年最佳影片的點評中把該片與“貓王”和林肯對美國社會產(chǎn)生的影響相提并論。這部引起極大社會影響的影片就是《阿甘正傳》，它是“一則成功而及時的美國神話，一部穿越了歷史的人生寓言”。

Life was like a box of chocolates．you never know what you’re gonna get．生活就像一盒巧克 力，你永遠不知道你會得到什么。這句話是阿甘的媽媽教導他時常說的話，淺顯易懂的比喻中蘊含著深刻的哲理。而影片開頭和結(jié)尾呼應(yīng)出現(xiàn)的一片在空中緩緩飄蕩的羽毛，把生活幻化成了一首優(yōu)美的圓舞曲，在暗示生命的不確定性，而不管拿到的是什么，巧克力永遠都是可口的?！栋⒏收齻鳌氛宫F(xiàn)給我們的也永遠都是生活中最美好的那一面，也會讓我們時刻為生活的美好而滿足。

阿甘自幼患有腿疾，必須戴上腿箍才能正常行走，他因此受學校里的小伙伴欺負，他們叫他”dummy”(傻瓜)。然而，奇跡每天都在發(fā)生。有一次別人用石頭砸它，他就拼命的奔跑，在跑動的過程中，腿箍競散架了，從此阿甘再也不用戴腿箍，而且到哪里都一陣風似的跑過去。

憑借跑得快的優(yōu)勢，阿甘成功進入了大學，加入了橄欖球隊，并且順利畢業(yè)了。畢業(yè)后，阿甘就參軍了，被送到越南戰(zhàn)場上去，在一次戰(zhàn)役中善良的阿甘冒著硝煙解救了很多戰(zhàn)友的生命，也因此受到美國總統(tǒng)的接見，被授予榮譽勛章。退役后的阿甘加入了捕蝦行業(yè)，因為他信守對他已故戰(zhàn)友的承諾(I am a man of my word)，完成了他的遺愿。幸運的阿甘最終成了百萬富翁，還收獲了愛情和甜蜜的婚姻。忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying)，在這里生命變成了一種殘酷的選擇。

相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。[2] 肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。Fear can hold you prisoner, hope can set you free．A strong m an can save himself, a great man can save another．懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人。希望是件好東西，也許是世上最好的東西。好東西從來不會流逝。

Andy在l9年的時間里，從來沒有放棄過，他用那只在別人看來要600年才能把墻鑿穿的鐵錘鑿出了越獄的出路，鑿出了自由。正如Red所說，Some birds aren’t meant to be caged，that's al1．Their feathers are just too bright??有的鳥是不會被關(guān)住的，因為它們的羽毛太美麗了，這里是比喻有些人是關(guān)不住的，因為他們太聰明了。雖然最后找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷：獄友的性侵犯，監(jiān)獄長的威逼以及幽閉室的關(guān)押，無不成為Andy的悲慘經(jīng)歷。

二、《阿甘正傳》獲獎的原因 它們都是極為優(yōu)秀的影片，至少都是那種讓你看完以后就絕對不會忘記的影片，而且每次看完都會有不同于前一次的感覺和感受。在兩部同樣經(jīng)典的影片面前，奧斯卡的評委們選擇了《阿甘》，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠遠的超過了它的競爭對手。但是這些年來，《肖申克的救贖》卻開始了奮起直追，受關(guān)注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人開始為它鳴不平。筆者則能夠充分理解為什么奧斯卡會選擇《阿甘正傳》。同湯姆．漢克斯比起來，蒂姆．羅賓斯(Tim Robbins)當時還是個小字輩。憑借著《費城故事》(PhiladelpIlia)，漢克斯已經(jīng)問鼎過奧斯卡，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒有緋聞，家庭和睦，樂善好施。不管他被哪年的奧斯卡提名，他都會是最最熱門的候選人。而后者卻初出茅廬，影響不大，不過值得一提的是他現(xiàn)在已經(jīng)極少演戲了，基本上都是當導演。而該片也是導演弗蘭克．達拉伯恩特(Frank Darabont)的處女作，奧斯卡很少把大獎頒發(fā)給一個第一次執(zhí)導筒的導演。弗蘭克．達拉伯恩特后來也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《綠里奇跡》(Green Miles)。

奧斯卡比較偏向于弱智人士，對正常人題材往往重視不夠?！讹w越瘋?cè)嗽骸?One Flew Over the Cuckoo’s Nest)、《雨人》(Rain Man)等等都是此類型影片，也都獲得大獎，美國人也常說，只要是跟傻子有關(guān)，就容易獲得奧斯卡?！栋⒏收齻鳌穭t是把美國當代很多的重要事件都貫穿起來，并以一種很幽默的語氣調(diào)侃了一把。由此可見，《阿甘正傳》獲勝也是在情理之中的。

奧斯卡小金人雖然很重要，但是歷來的傳統(tǒng)是比較重視商業(yè)影片，忽視文藝片，重視大牌演員和導演，忽視新人，所以他并不能完全說明問題。在很多人看來，落敗的《肖申克的救贖》遠比《阿甘正傳》要來的深刻也更有回味的余地，當然這是見仁見智的問題。

三、兩部電影的相似之處 神似的男主角。筆者認為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像，都屬于那種沉默深沉型的男人，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺得非?？煽坑邪踩械哪腥?，讓男人覺得是那種正直而又值得信賴的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任。最為重要的是他們都有出色的演技，都是那種只要在屏幕上出現(xiàn)，就一身是戲的演員。

探討人生的主旋律。這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會。只不過一個充滿了陽光和希望，而另一個則是陰暗和壓抑，恰恰是這種鮮明的對比，讓觀眾把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義。

不知道有沒有人把這兩部影片放在一起看過，筆者相信一個下午足夠了，一個人靜靜的看，先看《阿甘正傳》，后看《肖申克的救贖》，感覺就是從天上掉到了地上。兩個男人不同的命運讓我們對生活和未來有了一種重新的認識，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽，一切都是那么的美好，陽光讓觀眾體會到活著的樂趣和對美好未來的憧憬，在這溫暖的陽光下，觀眾絕少能夠想到太陽落山后的黑暗與寒冷。

而《肖申克的救贖》就讓觀眾體會到這一切，監(jiān)獄中的生活絕對沒有樂趣可言，更加談不上什么希望。在絕望中尋找希望，這恰恰就是最難的，很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態(tài)下還在尋找希望。人們常常能從年長的人口中聽到人最好不要和命運抗爭，然而什么是命運，哪種努力是對生命的抗爭?誰都說不清楚。當Andy戰(zhàn)勝命運的時候，我們也可以說這種勝利也許恰恰就是命運的一部分。參考文獻：

[1]吳迎盈．世界影視博覽．北京：漢語大詞典出版社，2005．281． [2]王愛娟．《肖申克的救贖》中的哥特式?jīng)_突[J]．安徽農(nóng)業(yè)大學學報(社會科學版)，2007，(5)．

第三篇：肖申克的救贖影片分析

電影《肖申克的救贖》影視發(fā)行分析

作者：陳竹

摘要：

《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)改編自斯蒂芬·《不同的季節(jié)》(Different Seasons)中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》。影片《肖申克的救贖》在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，拍出了同類作品罕見的人情味和溫馨感覺，因而在公映時成為賣座鼎盛的黑馬。

影片《肖申克的救贖》成功公映于1995年，所以又名《刺激九五》是因為本片當年大紅一陣，而且確實造成了不小的轟動效應(yīng)。在那一年的奧斯卡的激烈角斗當中，影片《肖申克的救贖》拿到了包括最佳影片，最佳男主角，最佳攝影等七項大獎提名，但是影片《肖申克的救贖》終于沒能戰(zhàn)勝掉同年同檔期的《阿甘正傳》、《低俗小說》、《燃情歲月》等，大片陣浪重重壓頂。最后在臺面上，《肖申克的救贖》終局鎩羽全軍歸敗。徹底輸給了好萊塢的主旋影片人物阿甘。不過這部影片《肖申克的救贖》在全地球上最負盛名的電影網(wǎng)站IMDB里面，仍然擁有過份觀者，其賞擊頻率極高，超過世界影壇的黑色影片《教父》，排名第一。影片《肖申克的救贖》的故事生動好看，抓緊人心，在這部142分鐘時長的影片《肖申克的救贖》。

本篇論文主要是對《肖申克的救贖》的影視發(fā)行做出分析，包括它的劇情，主要內(nèi)容，發(fā)行渠道，獲取收益，以及成敗原因等。重點是分析《肖申克的救贖》在當時票房上輸于《阿甘正傳》的各種原因分析，以便于從側(cè)面了解《肖申克的救贖》的影視發(fā)行。關(guān)鍵詞：肖申克的救贖 阿甘正傳 發(fā)行渠道 票房 劇情概要

成敗原因

目錄：

一：基本資料 二：劇情簡介

三：影片對比分析 四：營銷策略 五：總結(jié)

正文：

一：基本資料

《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)改編自斯蒂芬·金《不同的季節(jié)》(Different Seasons)中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》。影片《肖申克的救贖》在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，拍出了同類作品罕見的人情味和溫馨感覺，因而在公映時成為賣座鼎盛的黑馬。職員表: 制作人：Liz Glotzer ；導演：弗蘭克·德拉邦特/Frank Darabont ；副導（助理）：Michael Greenwood；Thomas Schellenberg；John R.Woodward；杰西·約翰遜/Jesse Johnson ；斯蒂芬·金/Stephen King；弗蘭克·德拉邦特/Frank Darabont ；攝影：羅杰·狄金斯/Roger Deakins ；配樂：Edoardo Micucci ；剪輯：Richard Francis-Bruce ；選角導演：Deborah Aquila ；藝術(shù)指導：泰倫斯·馬什/Terence Marsh ；美術(shù)設(shè)計：Peter Landsdown Smith ；服裝設(shè)計：Elizabeth McBride ；布景師：Michael Seirton.影片票房：

全美首映票房：$1,968,808(單位:美元)全美累計票房：$28,241,469(單位:美元)上映日期：

1994年9月23日美國USA 1995年1月6日挪威Norway 1995年2月16日澳大利亞Australia 1995年2月17日英國UK 1995年2月24日芬蘭Finland 1995年2月24日西班牙Spain 1995年3月1日法國France 1995年3月2日荷蘭Netherlands 1995年3月3日瑞典Sweden 1995年3月9日德國Germany 1995年3月23日阿根廷Argentina 1995年4月16日波蘭Poland 1995年4月28日丹麥Denmark 1995年6月3日日本Japan 1995年10月26日香港Hong Kong

二：劇情簡介

故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉后本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他沒有下手，巧合的是那晚有人槍殺了他妻子和她情人，他被指控謀殺，被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過余生。

瑞德1927年因謀殺罪被判無期徒刑，數(shù)次假釋都未獲成功。他現(xiàn)在已經(jīng)成為肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要你付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當有新囚犯來的時候，大家會賭誰將在第一夜哭泣。瑞德認為弱不禁風的安迪一定會哭，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰煛?/p>

長時間以來，安迪幾乎不和任何人接觸。一個月后，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把石錘，想雕刻一些小東西以消磨時光，并說自己想辦法逃過獄方的例行檢查。之后，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報貼在了牢房的墻上。一次，安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監(jiān)獄官在講有關(guān)上稅的事。安迪說他有辦法可以使監(jiān)獄官合法地免去這一大筆稅金，作為交換，和他共同工作的犯人每人得到了3瓶啤酒。喝著啤酒，瑞德猜測安迪只是借用這個空閑享受短暫的自由。

一次查房，典獄長拿過了安迪的圣經(jīng)，卻沒有翻開便遞還給他，并告訴他“救贖之道，就在其中”，可是典獄長沒想到，所謂“救贖之道”真的就在其中。隨后，他被派去當監(jiān)獄的圖書館管理員，為了爭取圖書館的圖書更新，他每周寫一封信，為圖書館的擴大而努力著，六年后，他實現(xiàn)了愿望。之后，他開始幫助道貌岸然的典獄長洗黑錢。并且為監(jiān)獄其他獄警處理其他事項所需文件。

一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。獄長以不可能成功為理由拒絕了安迪，安迪為此與獄長爭執(zhí)，獄長對他說別忘了自己是什么身份，且將安迪關(guān)小黑屋一個月，這一個月中，獄長謀殺了告訴他知道這個事實真相的湯米(即那個小偷，后來成了安迪在獄中的學生），到了安迪出小黑屋時又以湯米因逃獄而被獄警殺死的理由欺騙安迪，但安迪知道湯米是被害死的。獄長又給了他一個月，并叫他好好思量該怎么做（其實就是想讓他繼續(xù)幫他洗錢）。因為他一方面擔心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。

安迪知道真相后，決定通過自己的救贖去獲得自由行動之前，他給瑞德說了些“奇怪”的話，叫瑞德如果哪天出獄了就去一個地方，那里會有他留給瑞德的東西。安迪通過努力成功“越獄”，他的越獄工具就是那本圣經(jīng)里面的“救贖之道”，那把藏在書里小小的石錘（書里被雕刻出一個剛好用來放石錘的凹槽）。他領(lǐng)走了幫典獄長洗的那些錢（分別去了12家銀行共取走370,000美元），并且將典獄長貪污與謀殺的證據(jù)寄給了報社，典獄長在案發(fā)后絕望自殺。

安迪越獄是通過自己挖的隧道到達排污管，再爬過排污管到外面的小河（影片中還給了逃跑路線特寫，并用三種計量方式來描述排污管的長度：500 yards;the length of five football fields;half a mile，而根據(jù)目測至少1Km以上，這幾種描述特別聲明想要表達的意思是安迪好不容易越了獄，又做了一件堪稱傳奇的事，詳情參閱美國個人英雄主義。當瑞德獲得假釋、出獄后，他找到了安迪為他留下的禮物——一疊面值50的美元和一封信，信里面是說到關(guān)于“希望”的事，也是該電影的主題，因為在獄中瑞德認為“希望”是一種可怕的東西，而今天安迪證明給他看，“希望”應(yīng)該存在，并在信中叫瑞德去墨西哥找他，瑞德克服了假釋后的心理危機，找到了安迪。兩個朋友最終相遇。

三：影片對比分析

（1）影片內(nèi)容對比（肖申克的救贖和阿甘正傳）

生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什么。當一片羽毛緩緩飄蕩的時候，生活被幻化成了一首優(yōu)美的圓舞曲，因為不管拿到的是什么，巧克力永遠都是可口的?！栋⒏收齻鳌氛宫F(xiàn)給我們的也永遠都是生活中最美好的那一面，也會讓我們時刻為生活的美好的而滿足。

忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。

雖然最后找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷。

他們都是極為優(yōu)秀的影片，至少他們都是那種讓你看完以后就絕對不會忘記的影片，而且每次看完都會有不同于前一次的感覺和感受。在兩部同樣經(jīng)典的影片面前，奧斯卡的評委們選擇了《阿甘》，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠遠的超過了他的競爭對手。但是埋在土里的金子終究是要發(fā)光的，這些年來，《肖申克的救贖》卻開始了奮起直追，受關(guān)注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人開始為他鳴不平。而我則能夠充分理解為什么奧斯卡會選擇《阿甘正傳》?

第一：同湯姆·漢克斯比起來，蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）當時還是個小字輩。憑借著《費城故事》，漢克斯已經(jīng)問鼎過奧斯卡，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒有緋聞，家庭和睦，樂善好施。不管他被哪年的奧斯卡提名，他都會是最最熱門的候選人。而后者卻初出茅廬，影響不大，不過值得一提的是他現(xiàn)在已經(jīng)極少演戲了，基本上都是當導演。而該片也是導演弗蘭克·達拉伯恩特（Frank Darabont）的處女作，奧斯卡很少把大獎頒發(fā)給一個第一次執(zhí)導筒的導演。弗蘭克·達拉伯恩特后來也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《GreenMiles》。

第二：奧斯卡比較偏向于弱智人士（扮演殘疾人是演技的大考驗），對現(xiàn)實主義題材往往重視不夠?！讹w越瘋?cè)嗽骸贰ⅰ队耆恕返鹊榷际谴祟愋陀捌?，也都獲得大獎，美國人也常說，只要是跟傻子有關(guān)，就容易獲得奧斯卡。而好萊塢對現(xiàn)實主義的題材往往重視不夠，特別是那些揭露美國社會黑暗面的影片幾乎是絕少得獎，而《阿甘》則是把美國當代很多的重要事件都貫穿起來，并以一種很幽默的語氣調(diào)侃了一把，由此可見，《阿甘》獲勝也是在情理之中的。

一個奧斯卡小金人雖然很重要，但是奧斯卡歷來的傳統(tǒng)是比較重視商業(yè)影片，忽視文藝片，重視大牌演員和導演，忽視新人，所以他并不能完全說明問題。在很多人看來，落敗的《肖申克的救贖》遠比《阿甘正傳》要來的深刻也更有回味的余地，當然這是一個仁者見仁、智者見智的問題，但是不可否認的是這兩部電影有許多的相似之處。

神似的男主角：我常常認為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像，都屬于那種沉默深沉型的男人，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺得非?？煽坑邪踩械哪腥?，讓男人覺得是那種正直而又值得信賴的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任。最為重要的是他們都有出色的演技，都是那種只要在屏幕上出現(xiàn)，就一身是戲的演員。

探討人生的主旋律：這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會。只不過一個充滿了陽光和希望，而另一個則是陰暗和壓抑，恰恰是這種鮮明的對比，讓我們把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義。

不知道有沒有人把這兩部影片放在一起看過，我相信一個下午足夠了，一個人靜靜的看，我先看的《阿甘正傳》，后看的《肖申克的救贖》，我當時的感覺就是從天上掉到了地上。兩個男人不同的命運讓我們對生活和未來有了一種重新的認識，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽，一切都是那么的美好，但仁者見智, 智者見仁。導演的思想, 總不能辯駁，陽光讓我們體會到了活著的樂趣和對美好未來的憧憬，在這溫暖的陽光下，我們絕少能夠想到太陽落山后的黑暗與寒冷。

四：營銷策略

（一）、品牌策略

斯蒂芬·金Stephen Edwin King:劇本、專欄評論，曾擔任電影導演、制片人以及演員。斯蒂芬·金作品銷售超過3億5000萬冊，以恐怖小說著稱，活脫脫概括了此一類別的整個發(fā)展沿革。他的作品還包括科幻小說、奇幻小說、短篇小說、非小說、影視劇本及舞臺劇劇本。大多數(shù)的作品都曾被改編到其它媒體，像是電影、電視系列劇和漫畫書上。他在2003年獲得美國文學杰出貢獻獎?wù)隆?/p>

（二）、價格營銷

1994年在美國首映之時，曾在院線發(fā)售過5美元到10美元的優(yōu)惠票價，這實際上只相當與一般票價的四分之一乃至更低。

（三）、強強聯(lián)合的明星效應(yīng)

影片《肖申克的救贖》是根據(jù)史蒂芬金的同名小說改編，由弗蘭克達拉伯恩特導演，華納影業(yè)公司拍制。影片中的第一主角為蒂姆羅賓斯主演。第二主角由黑人影帝摩根弗里曼聯(lián)手搭擋。因為影片沒有女一號，所以盡由這兩位影壇帝級人物在影片《肖申克的救贖》出手玩耍。尤其是蒂姆羅賓斯的表演，永遠都是那么的不動聲色，不溫不火，雅質(zhì)非常。蒂姆羅賓斯新近在《神秘河》中的飾角也是，一如他的影帝風范，有的地方眉目的傳達，竟然神同自己的這一部《肖申克的救贖》。觀眾嚼得有滋有味。

五：總結(jié)

該影片的發(fā)行告訴我們，一部影片的成功不僅僅要有優(yōu)秀的導演與演員，以 及讓人深思的感人劇情，重要的是通過利用不同模式的宣傳和營銷，為影片的發(fā)行奠定了堅實基礎(chǔ)，同時還要注意在不同時期選擇發(fā)行的時機是相當重要的。在《肖申克的救贖》上映之際，試想如果沒有《阿甘正傳》等一系列影片與它同臺共競，多年后，人們也不會津津樂道此部影片的同時，嘆息它原先票房的失利了。

參考文獻：百度文庫

第四篇：計量中心成品油損耗分析總結(jié)

計量中心成品油損耗分析總結(jié)報告

計量中心所轄分輸站站場輸油管道在儲存、輸轉(zhuǎn)油品的過程中發(fā)生損耗,不僅是正常的,而且是不可避免的。由于這種損耗直接影響到西部管道的經(jīng)濟效益,因此,盡可能降低計量中心所轄分輸站成品油損耗問題成為計量中心的重要研究課題。

計量中心所轄成品油分輸管道由于儲存和輸轉(zhuǎn)的是餾分較輕的汽油、柴油, 在油品計量交接過程中，存在著各式各樣、不同程度的油品損耗問題。為了節(jié)約能源、防止環(huán)境污染、提高油品計量的準確性，認真研究油品損耗發(fā)生的原因，并采取相應(yīng)措施降低損耗，是計量中心面臨的一項重要工作任務(wù)。

一、油品轉(zhuǎn)運過程中損耗

<一>污油轉(zhuǎn)運油品損耗主要包含三個方面:量不準、卸不盡、裝車損耗。

1、量不準主要分為兩個方面：一是罐容積不準，二是計量操作誤差導致。

一是回油罐容積表誤差超標導致計量所得容積數(shù)量與實際裝載油品數(shù)量差異較大，自然就反映出較大卸油損耗；

二是由于計量人員操作不規(guī)范導致數(shù)據(jù)測量不準，導致計量所得容積數(shù)與實際裝載油品數(shù)量差異較大，卸后計量產(chǎn)生轉(zhuǎn)油損耗，但這種情況一般差異量較小，因計量時液高誤差一般為1－2毫米。

2、卸不盡：分為客觀原因和主觀原因兩種情況。（1）客觀原因是由于車罐卸油裝置存在結(jié)構(gòu)設(shè)計方面的缺陷或是被駕駛員動了手腳，在車罐內(nèi)安裝吸油材料和裝置，改變了車罐的正常狀態(tài)所致。某些油罐車的油罐與油箱之間有根細管連通,油罐車在裝油過程中在不知不覺中加滿了油罐車的油箱。

（2）主觀原因是由于計量操作人員工作不認真，油品接卸完畢后未按要求上車查看并要求駕駛員進行晃車以卸盡余油；或者由于計量操作人員違反職業(yè)道德規(guī)范，利用職務(wù)之便伙同駕駛員偷盜油品，卸油時故意不卸盡，收取駕駛員的好處，牟取個人私利。

3、裝車損耗

油品轉(zhuǎn)運裝車時間比較短，一般為1h左右，裝車過程中油品溫度基本無變化。另外，裝車采用上部裝油法，在裝油過程中，油品在車內(nèi)翻騰飛濺激烈，油面波動大。

裝車過程中大量的混合氣體從罐車帽口溢出，氣體量較大，混合氣體中的油品蒸氣濃度逐步增大。據(jù)我國的一些實測數(shù)據(jù)統(tǒng)計，白天裝車的損耗量比晚上的損耗量小，約為 20％-30％。

二、計量器具引起的油品損耗

保證計量器具的精度是做好油品計量交接工作的前提和基礎(chǔ)。計量中心所轄分輸站與油庫交接使用的計量器具主要有分輸站質(zhì)量流量計、油庫油罐（流量計計量系統(tǒng)出現(xiàn)故障時、新購置的流量計進行在線檢定時、維修后需重新檢定流量計時、檢定流量計調(diào)整流量流程無法切換時）和其他輔助器具。在計量器具的使用過程中,要做好定期檢定和監(jiān)控、比對工作，防止質(zhì)量流量計因超期、故障引起的油品損耗（一般為計量誤差、計量糾紛引起的油品損耗）。

三、回油罐在儲存環(huán)節(jié)上出現(xiàn)的損耗

計量中心所轄分輸站回油罐均為地下油罐，覆土厚度約為1.0m，這就使罐內(nèi)全日的溫度變化很小。由于受土壤阻尼，油罐內(nèi)溫度變化相對于大氣溫度變化要遲后5-7h。因此，計量中心所轄分輸站回油罐基本上不存在小呼吸損耗問題，主要損耗為大呼吸損耗（發(fā)生于油罐進、出油時）與蒸發(fā)損耗。回油罐大呼吸損耗主要發(fā)生在向外發(fā)油時，即污油轉(zhuǎn)運油品裝車過程中。

四、非正常損耗

非正常損耗包括事故損耗、盜油損耗、零星灑漏損耗、人工取樣油品損耗。

事故損耗是指在油品儲運過程中, 由于工作責任心不強,操作失誤,麻痹大意及違規(guī)等原因,常發(fā)生跑油、冒油、混油事故而引起的損耗。

分輸作業(yè)進行過程中，油庫方為了檢驗接收油品的品質(zhì)，測定用于質(zhì)量計量的參數(shù)、污染物和油品的均勻程度，油庫化驗班值班人員每隔相同時間間隔將會采取管線動態(tài)樣進行檢測。因取樣口位于計量流量計進口前，故正常分輸期間，成品油將產(chǎn)生人工取樣油品損耗。

五、總結(jié)

<一>針對油品轉(zhuǎn)運過程中油品損耗產(chǎn)生原因，計量中心制定有效防范措施，積極開展工作，以控制油品損耗。

1、避免量不準：

首先，計量人員要嚴格按照卸油操作規(guī)程對車輛罐體的相關(guān)計量參數(shù)進行復(fù)核，在每次卸油之前都認真測量車罐的總高，核對其容積表是否真實，是否在有效期內(nèi)，以排除車輛原始計量參數(shù)不準確導致的計量不準；如發(fā)現(xiàn)問題應(yīng)立即停止油品轉(zhuǎn)運操作。

其次，在進行回油罐卸前卸后計量時要停止加油、操作，確?；赜凸扌肚靶逗笥嬃克霉迌?nèi)油品數(shù)量的準確性。

第三，計量操作人員要加強技能鍛煉，規(guī)范計量操作步驟和操作手法，提高計量器具測量結(jié)果的準確度。

第四，加強營業(yè)計量數(shù)據(jù)的分析，掌握地罐容積誤差的規(guī)律，準確了解地罐容積在各個高度范圍內(nèi)的誤差值，避免虛假盈虧掩蓋或時擴大卸車損耗數(shù)量。

2、避免卸不盡

首先，計量人員要嚴格遵守職業(yè)道德操守，維護公司的利益，不為個人私利喪失原則，不被駕駛員威脅利誘失去立場。要珍惜工作的機會來之不易，珍惜眼前所擁有一切，隨時想到違法亂紀所帶來的嚴重后果，時刻為自己敲響遵章守紀警鐘。

其次，嚴格遵守卸油操作流程，卸前卸后均堅持測量油罐車油箱油高，防止卸油過程中油品從車罐卸入油箱。同時向駕駛員傳遞一個計量員嚴格遵守操作流程，工作細致認真，一絲不茍的信息，使駕駛員感到無機可乘，時間一長，他自然會放棄一些不良的想法。

另外，要堅持每次卸油前認真核對固定鉛封和一次性鉛封，檢查鉛封裝置，測量核對車罐總高數(shù)據(jù)和檢查容積表的真實有效性。因車輛長期在路上跑，并非隨時處于我們的監(jiān)控狀態(tài)下，駕駛員可以利用一切機會對車輛做手腳，因此有關(guān)車輛的所有情況，只有在每次卸油前進行核對才能確認其正常狀態(tài)是否改變。

3、減低蒸發(fā)損耗

油品裝車時，鶴管伸入車內(nèi)深淺和油品揮發(fā)損耗關(guān)系很大。伸入罐車內(nèi)越淺，油料對液面沖擊越大，油氣蒸發(fā)越快，損耗越大。因此，油品轉(zhuǎn)運裝車時，鶴管盡可能伸入罐車底部。

盡量安排在白天裝油，既有利于減低損耗，又方便人員操作。

若無特殊需求，油品轉(zhuǎn)運過程中，保持回油罐罐蓋為關(guān)閉狀態(tài)，用以減低油罐蒸發(fā)損耗。

<二>為減少計量器具引起的油品損耗，計量中心將嚴格做到以下兩點：

1、涉及計量交接的主要計量器具要求定期共同檢定, 以減少檢定偏差, 提高檢定精度, 并按要求和使用情況進行規(guī)范操作及維護, 減少交接誤差。

2、加強監(jiān)控和定期比對。在使用流量計交接的同時,認真記錄油庫油罐檢尺情況,定期匯總分析各環(huán)節(jié)數(shù)據(jù),對出現(xiàn)的異常數(shù)據(jù)應(yīng)認真分析,及時處理和調(diào)整,提高運行的穩(wěn)定性;每月雙方計量人員共同讀表和有關(guān)檢尺,驗證流量計及罐容表的準確性。

<三>為減低事故損耗，計量中心嚴格執(zhí)行企業(yè)的安全生產(chǎn)規(guī)章制度，制定安全生產(chǎn)防范措施，用以約束、控制違章指揮、違章作業(yè)，最大限度的減低事故發(fā)生率。

<四>為減少人工取樣損耗，計量中心積極與分公司運銷計量科協(xié)商，聯(lián)系施工單位對分輸站取樣口進行上鎖處理，嚴格控制油庫工作人員取樣時間間隔（一般為8小時）及清洗取樣器的油品量。

第五篇：從《肖申克的救贖》中分析監(jiān)獄亞文化

從《肖申克的救贖》中分析監(jiān)獄亞文化

摘要：監(jiān)獄亞文化，是指罪犯亞群體在監(jiān)禁生涯中逐漸形成的，信奉和遵行與社會主文化偏離或?qū)α⒌牡膬r值標準、行為方式和現(xiàn)象的綜合體。它有著相當多的表現(xiàn)形式，本文主要對其中的同性戀行為進行探究，試圖尋找其影響因素以及解決途徑。

關(guān)鍵詞：監(jiān)獄

亞文化

同性戀

影響因素

解決途徑

正文：

一． 監(jiān)獄亞文化的含義

亞文化指在主文化或綜合文化的背景下，屬于某一區(qū)域或某個集體所特有的觀念和生活方式，一種亞文化不僅包含著與主文化相通的價值與觀念，也有屬于自己的獨特的價值與觀念，而這些價值觀是散布在種種主導文化之間的。亞文化是一個相對的概念。是總體文化的次屬文化。一個文化區(qū)的文化對于全民族文化來說是亞文，而對于文化區(qū)內(nèi)的各社區(qū)和群體文化來說則是總體文化，而后者又是亞文化。

亞文化并不因為那個“亞”字便不值得關(guān)注、或是對社會不那么重要了。亞文化與主流文化之間，本就是一種互相影響、乃至可以兼收、轉(zhuǎn)化的關(guān)系。而某個特定的亞文化，對于其特定的人而言就是主流價值觀，決定了他們的生活。對這些邊緣人物的探究，如果從其所處的亞文化入手，往往能夠觸摸到其本質(zhì)與內(nèi)在。

亞文化的種類相當之多，監(jiān)獄亞文化就是其中一類。所謂監(jiān)獄亞文化，是指罪犯亞群體在監(jiān)禁生涯中逐漸形成的自覺或不自覺地信奉和遵行與社會主文化偏離或?qū)α⒌牡膬r值標準、行為方式和現(xiàn)象的綜合體。① 監(jiān)獄亞文化作為初級的、范圍很小的一種文化現(xiàn)象，沒有明確的規(guī)范體系，遠不能形成對主流文化的整體防御力。但它的主體具有特殊性，罪犯們在接受羈押、再教育時，不可避免的被這種與主流價值觀對立或偏離的亞文化所影響，同時由于監(jiān)獄固有的封閉性，它所具有的感染力、內(nèi)聚力變得相當大。這極大地耗散了管理與矯治效應(yīng)，如果任其發(fā)展，還會泱及社會。以上都決定了，我們需要對其進行嚴謹?shù)奶骄亢陀行У目刂啤?/p>

監(jiān)獄亞文化常表現(xiàn)為服刑人員群體生活中的一些內(nèi)部“規(guī)則”，正如服刑人員中流行的說法，“監(jiān)獄有監(jiān)獄的規(guī)矩”。不許告密、不得供出同伙、暗語、同性戀等均是其表現(xiàn)，其往往以服刑人員特有的“道德”和“規(guī)矩”來維系。它有著相當多的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了其作為一種亞文化的豐滿程度。下文中我們主要來探究一下監(jiān)獄亞文化中的同性戀這一方面。

二． 同性戀在監(jiān)獄亞文化中的表現(xiàn)及影響因素。

在《肖申克的救贖》這部影片中有一個很有意思的情節(jié)：主人公在剛被關(guān)入監(jiān)獄時，監(jiān)獄里的所謂的頭頭，意圖對他實施強暴，而在他強行反抗后，不僅被關(guān)了禁閉，更是時時刻刻受到強暴不成的猛烈報復(fù)。這種行為就如同黑幫收保護費、或是歐洲貴族的初夜權(quán)，已經(jīng)成為了昭示力量的手段，有此可見同性戀在監(jiān)獄中實屬正?，F(xiàn)象。

然而同性戀作為一種特殊的精神狀態(tài)，并非隨意就能夠變化，為何它就能夠在監(jiān)獄中扎根，甚至成為一種亞文化，對所有服刑人員產(chǎn)生輻射性的影響呢？

弗洛伊德曾指出：“同性戀的日漸普遍，也可視為正常性生活不易得到而導致的另一后果；除了那些天生有同性戀傾向，或那些因幼年環(huán)境的影響而如此者之外，大多數(shù)同性戀者都是在成年之后，因為原欲的主流受阻，才被引流到同性戀這方面的。”監(jiān)獄內(nèi)出現(xiàn)的同性戀絕大多數(shù)屬于假性同性戀, 也叫境遇型同性戀。② 同時，我們也能發(fā)現(xiàn)大多數(shù)在監(jiān)獄中的同性戀者，入獄前性向正常，出獄后也會結(jié)婚生子，由此我們顯然能夠得出，同性戀傾向不等于實質(zhì)同性戀，尋求情感慰藉，并不表明就實施過性行為。顯然，監(jiān)獄中壓抑的單性環(huán)境，對同性戀的產(chǎn)生起到了相當大的影響作用，這一點同時也很大程度上影響到了監(jiān)獄亞文化的表現(xiàn)型。

除了監(jiān)獄大背景、大環(huán)境對監(jiān)獄同性戀的影響，我們還可以聯(lián)系到監(jiān)獄亞文化的其他方面：比如與監(jiān)管人員之間的對峙和沖突，以及不得告密等的價值觀念，則是令監(jiān)獄變成催生同性戀溫床的重要促成因素。監(jiān)獄通過剝奪罪犯人身自由來完成刑罰，監(jiān)獄管理通過譬如有規(guī)律的時間表、強制性運動、集體勞動、遵紀守法、良好的習慣等等的方式監(jiān)督矯正罪犯行為，相應(yīng)的，罪犯的個人自由活動空間、個體需求、自主娛樂、交際都受到嚴格限制。在監(jiān)獄管理人員與罪犯之間存在顯著對立，監(jiān)獄管理者強調(diào)監(jiān)獄紀律與安全，而罪犯則希望獲得更多自由。在監(jiān)獄嚴格管理環(huán)境下，罪犯一般就會通過同性戀行為來表現(xiàn)自己的權(quán)威，滿足好奇心或是單純的進行對抗。同時在監(jiān)獄中，同性戀屬于隱晦話題。許多罪犯對同性戀持漠視態(tài)度，不會實施 “告密”。而民警對罪犯問同性戀傾向，只要無顯跡、不影響監(jiān)獄安全，一般不予深究。使得監(jiān)獄同性戀傾向者有相對隱秘自由的活動空間。后者我們也可以在電影中看到現(xiàn)實的表現(xiàn)。

三． 解決辦法及法律探討

同性戀現(xiàn)象作為一種監(jiān)獄亞文化，不可能從根本上予以杜絕，但是它又切切實實影響到了監(jiān)獄的監(jiān)管，并且因此我們應(yīng)采取措施將其對監(jiān)獄監(jiān)管安全的影響與威脅降至最低，以至忽略不計。

第一，對監(jiān)獄中同性戀亞文化的研究應(yīng)當放到臺面上來，認真對待。監(jiān)獄管理人員對服刑者在服刑改造過程中的常見行為具有豐富的經(jīng)驗加以識別、引導與矯正。但對于服刑者特殊的心理狀態(tài)及行為方式的識別與引導就缺乏深刻的認識與管理的經(jīng)驗。也就是說由于不了解服刑者的一些怪異的行為、隱秘性較大的行為, 就無法開展有針對性的管理與教育。對我們來說, 研究和解釋同性戀的現(xiàn)象, 并不是要宣揚或擴散, 而是在探求這種文化現(xiàn)象的本質(zhì)與表現(xiàn)形式后, 科學地予以對待, 尋找能夠減少獄內(nèi)同性戀的方法。③

第二，開展性權(quán)利的教育與性意識的引導不失為一種有效的方法。在管理過程中, 服刑者的性權(quán)利如何行使, 行使到什么程度, 這在法律上以及理論、實踐上都是一個盲區(qū)。從道理上說, 服刑者性權(quán)利沒有被剝奪, 但是由于所處的環(huán)境導致性權(quán)利行使的受阻。這一點應(yīng)使服刑者充分認識到, 法律剝奪了服刑者的人身自由, 同時也就意謂著剝奪了其一定的性權(quán)利的行使。這種結(jié)局產(chǎn)生的原因不在于獄方, 而在于服刑者本人。宣傳權(quán)利的好處之一是使服刑者意識到權(quán)利的享有與行使的現(xiàn)實差距, 同時更加明確自己在獄內(nèi)所應(yīng)盡的義務(wù)。

第三，因勢利導，尊重情感需求。人是情感的動物。我們要尊重客觀規(guī)律，正視罪犯的情感需求，監(jiān)獄可以積極開展社會幫教活動，讓罪犯保持與社會、家庭的適當接觸與感情交流。同時也可以適當尊重其對于性及感情的追求，譬如安排入獄前有家室的犯人，定期與妻子見面，等等。在獄中組織開放性集體活動，以積極健康向上的監(jiān)區(qū)文化引導人、塑造人、熏陶人、教育人，來降低罪犯因情感渴求發(fā)生同性戀現(xiàn)象的概率。

① **

《監(jiān)獄學》

中國政法大學出版社

1999年版 ② 李光

《對監(jiān)獄“同性戀”現(xiàn)象的調(diào)查與研究》

《犯罪與改造研究》2010年第7期 ③ 孫平

《獄內(nèi)同性戀的文化特質(zhì)及其法學思考》