第一篇：一場游戲一場夢,羅拉快跑影評

一場游戲一場夢

——論電影《羅拉快跑》的版塊式結(jié)構(gòu)

電影結(jié)構(gòu)是指電影中故事情節(jié)的組織排列方式。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一。電影的結(jié)構(gòu)一般可分為線性和非線性兩種敘事方式。自電影誕生之初結(jié)構(gòu)相對簡單，按照時空和因果等傳統(tǒng)敘事通俗易懂，贏得受眾。1941年美國電影《公民凱恩》的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的好萊塢戲劇性敘事，為版塊式結(jié)構(gòu)提供典型的范例。直到上世紀(jì)九十年代以來,非線性敘事結(jié)構(gòu)得到了長足發(fā)展,特別是其中的板塊式結(jié)構(gòu),更是佳作頻出,呈現(xiàn)出一派堪與傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)平分秋色的熱鬧局面。1998年湯姆?提克威的《羅拉快跑》作為非線性敘事的典型代表使這一時期的電影藝術(shù)散發(fā)著耀眼的光芒。

板塊式敘事結(jié)構(gòu)屬于現(xiàn)代電影結(jié)構(gòu)的一種。“它打破了傳統(tǒng)電影按照“(序幕-)開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局-(尾聲)”的單一時間順序構(gòu)建情節(jié)的常規(guī)模式，采用“非時間順序”(如時間的回溯、時間的重復(fù)、時間的跳更豐富的內(nèi)容和更客觀的表達(dá)?！彪娪啊读_拉快跑》整體結(jié)構(gòu)分為開頭講述曼尼丟錢，然后進入羅拉為救男友三次奔跑。羅拉的三次奔跑進程看似一致，銀幕時間與現(xiàn)實時間同為20分鐘，最終結(jié)果卻大相徑庭。第一次羅拉按照正常時間奔跑，湊錢失敗，她趕到電話亭時曼尼已經(jīng)進入超市搶劫，逃離現(xiàn)場時羅拉身亡。第二次羅拉奔跑時間推遲，羅拉銀行搶錢，最終匯合時曼尼身亡。第三次羅拉奔跑提前，賭場贏錢，曼尼遇到撿錢袋的拾荒者追回錢財交給販毒頭目，最終事件圓滿結(jié)束。

版塊式結(jié)構(gòu)影片各個板塊之間在故事、人物、時空上各自獨立,但各個部分之間通過一些關(guān)鍵性細(xì)節(jié)進行關(guān)聯(lián),或者各部分是對同一主題內(nèi)容的不同角度的闡釋和表達(dá)?！读_拉快跑》各板塊之間在主題、人物、情節(jié)等要素上存在一定的、相當(dāng)緊密的邏輯關(guān)系。電影以“愛情”為主題，以“最后一分鐘營救”來構(gòu)造戲劇沖突，以“冥界談話”為轉(zhuǎn)場連接各大版塊，中間交代了各類人物的不同命運，所有發(fā)生的一切事件又最終回歸電影開場時所交代的“球是圓的，比賽90分鐘后結(jié)束，這是不容置疑的，其他一切皆純屬理論”。這類影片打破了傳統(tǒng)戲劇式電影的線性結(jié)構(gòu)藩籬,開創(chuàng)了全新的電影敘事方式和技巧,極大地豐富了電影的表現(xiàn)力。

羅伯特?麥基說“:結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇,這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列,以激發(fā)特定而具體的情感,并表達(dá)一種特定而具體的人生觀?！眰鹘y(tǒng)線性結(jié)構(gòu)影片以故事本身來吸引觀眾的注意力，表達(dá)特定而具體的人生觀，而板塊式敘事結(jié)構(gòu)則以鮮明的反傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)方式帶給觀眾更強烈的形式?jīng)_擊,并迫使他們思考形式本身所表達(dá)的觀念和隱藏的寓意。導(dǎo)演在拍攝《羅拉快跑》時就鮮明的告誡觀眾，這一只是一場游戲，或者說是一場比賽，人生就像一場荒誕劇，沒有對與錯，在該結(jié)束的時候自然結(jié)束。

第二篇：電影《羅拉快跑》影評

電影《羅拉快跑》影評

“人類也許是這個星球最神秘的動物，一個充滿疑團的奧秘。我們是誰？從哪里來？往哪里去？怎能確定自以為是知道的是什么東西？為何會相信事物？數(shù)不盡的沒有答案的疑問，即使有答案也會衍生出另一個疑問，下一個答案又衍生出下一個問題。但最終是否與原來是同一問題，同一答案？球是圓的，游戲只有90分鐘。其他一切均屬理論?！边@就是電影《羅拉快跑》的序幕。

故事講述的是：德國柏林，黑社會馬仔曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克，20分鐘后，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。羅拉約定曼尼12點在一家超市前見面，她一定會幫他解脫困境。為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。接下來導(dǎo)演用了很長的時間來刻畫羅拉的奔跑畫面，表現(xiàn)了羅拉奔跑的三個過程和三種結(jié)果：第一次奔跑羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，最后以一枚子彈射進羅拉的胸膛結(jié)束，這不是羅拉想要的，于是游戲重新開始；第二次奔跑羅拉在銀行搶到錢，但曼尼遭遇車禍，這也不是羅拉理想中的結(jié)局，于是游戲再次重新開始；第三次奔跑以一枚籌碼讓羅拉贏得了足夠的錢，曼尼也找回了丟失的錢......還用繼續(xù)嗎，這就是理想中的完美結(jié)局。

《羅拉快跑》之所以長時間成為電影愛好者們討論的話題，是因為它一改往日的敘事結(jié)構(gòu)，采用“板塊式”電影語言。影片運用了看似相同的三個部分組成，打破了時間的線性發(fā)展的固定模式，好似一種電玩游戲來重復(fù)的講述一個故事，由于每次的選擇不同所以導(dǎo)致的結(jié)果也完全不同，最終以一個完美的結(jié)局結(jié)束。事實上三大塊本身的敘事各自獨立，沒有敘事上的關(guān)聯(lián)。使三大塊連接為一體的，不是敘事，而是整個影片的立意和作品的主題。影片一方面表現(xiàn)了世界的荒謬感和影片的主題，另一方面體現(xiàn)了作品的主觀性和非紀(jì)實風(fēng)格。制作者在影片中不是再現(xiàn)生活中的具體的人和事，而是表現(xiàn)看不見摸不著的人的思想，人的主觀感受和精神狀態(tài)。

對于我們只是生活在”現(xiàn)在進行時”的人類來講，選擇三個過程和三種結(jié)果是不可能的，是“不真實”的。但是，影片并不是在表現(xiàn)事件的真實；或者說，制作者根本不屑于象往常的電影那樣，去表現(xiàn)某些具體事件和具體人物的真實。影片的主人公實際上代表我們整個人類，他要表現(xiàn)的是當(dāng)今世界整個人類的整體感受，他要表現(xiàn)人類面對當(dāng)今變幻莫測的世界的茫然和無法把握的心態(tài)的“大真實”，而不僅僅是在表現(xiàn)某一具體事件的“小真實”。

電影《羅拉快跑》就像是一個讓人眼花潦亂的游戲，把人生放進游戲中，不斷的重復(fù)中，直到得到一個看起來還不錯的結(jié)局......我們的一生就是羅拉的其中一次奔跑，不同的是，我們的人生不是游戲，不能復(fù)制、不能重復(fù)，當(dāng)我們站在人生中每一個十字路口上的時候，永遠(yuǎn)都沒有機會做第二次選擇！

第三篇：一場游戲一場夢隨筆

有一種虛無縹緲的愛情，叫做青春期。從懵懂到知事在變的成熟，經(jīng)歷事態(tài)變遷，盡管這些只是人生路上的九牛一毛，但卻讓人懂的什么是愛什么通。

那些悸動人心的時刻，那些難忘懷的角色，盡管只是匆匆而過，但卻在自己的心中留下的不可磨滅的印跡，每當(dāng)觸景生情，心中百感交集，我想所謂酸甜苦辣也不過而已吧。

二十，說大不大，說小不小，在很多人眼中，二十歲還只是個孩子，但誰又能真正的了解丶猜透他們呢？我想不管多老練的人也都不敢說自己百分百的可以洞悉他們的心把，這合情合理。時代在進步，我們的心境也在進步。這就是差距。

當(dāng)自己真的找到心中所向的那個人時，卻不能做什么，不能給她什么，也得不到什么，有的只是靜靜的旁觀，看著那個身影漸行漸遠(yuǎn)漸無書，自己卻無可奈何，這就是現(xiàn)實。

所以開始活在一個封閉的空間，放棄自己，遠(yuǎn)離別人，只為了給自己一個美好的未來，一個對得起自己的未來，哪怕你現(xiàn)在如行尸走肉般打的活著，那也是為了以后可以更加奮力的奔跑。也許多年以后別人問起自己年輕的時光，自己也只是一笑而過，不做太多的理會，因為不屑去回憶，也因為沒有可以拿出來說的故事。這就是青春愛情。走過了也要忘卻，就算在刻苦銘心也要給自己一個新的開始，所以，不要把現(xiàn)在的一切在當(dāng)回事，因為這些東西始終會變成過去，隨風(fēng)而逝。

第四篇：一場游戲一場夢作文

一場游戲一場夢作文

在現(xiàn)實生活或工作學(xué)習(xí)中，大家總免不了要接觸或使用作文吧，作文是從內(nèi)部言語向外部言語的過渡，即從經(jīng)過壓縮的簡要的、自己能明白的語言，向開展的、具有規(guī)范語法結(jié)構(gòu)的、能為他人所理解的外部語言形式的轉(zhuǎn)化。那么一般作文是怎么寫的呢？以下是小編幫大家整理的一場游戲一場夢作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

初中畢業(yè)了，在以往會讓我無比興奮的假期卻染上了一絲傷感。

初三下學(xué)期就這樣平淡地結(jié)束，這意味著我們要永遠(yuǎn)告別陪伴我三年的學(xué)校，告別三年來朝夕相處的.同學(xué)。而迎接我們的是一個未知的世界。

在以前總是聽父母說珍惜美好青春，時間不等人之類的話，心里總是不以為然。到了現(xiàn)在，我才深深的體會到時光如水的含義。夜里無人，四周一片寂靜，學(xué)校的一幕幕經(jīng)常會浮現(xiàn)在我的的眼前。錦州軍訓(xùn)、五里河運動會、沃爾瑪崗位體驗、參觀海城少管所……這一切還向剛剛發(fā)生過那樣清晰。但是已經(jīng)離我們很遙遠(yuǎn)了。過去的用換不回再回來，正如張老師說的一樣，不會有人兩次同時踏入同一條河里。能留給我們的也僅僅是回憶。每當(dāng)回憶起那些和我一起哭、一起笑過的同學(xué)，那一件件學(xué)校中發(fā)生的小事，再想到這些永遠(yuǎn)也不會再回來，不禁讓我為之落淚。

人生就像一場游戲。游戲又何嘗不能組成一個人生。游戲，走出了一個童年；游戲，走出了一個未知；游戲，迎來了一個青春；游戲，迎來了一個深邃。游戲中，我們漸漸長大從“少年不知愁滋味，為賦新詞強說愁”到“而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休”；從“少年不識何游戲”為尋快樂就游戲”到“難尋快樂味，為了游戲而游戲”人生就是一個偌大的游戲場？是人在游戲，還是游戲在游戲人？我們將要踏上新的征途。我們要突圍，成為游戲的主宰。

高中生或即將開始，對將要來到的高中，我常常有一種恐懼，不只是拒絕自己成長，還是對未知事物的一種擔(dān)心。

戲漸漸地散了，散戲是為了重開戲。一場戲的結(jié)束，昭示著另一場游戲的再生。從中我們長大，我們成熟。

高中生活，離我們已不再遙遠(yuǎn)，珍惜好高中的每一天。高中，是一場全新的游戲，讓我們一起努力，成為游戲的主宰。

第五篇：羅拉快跑 觀后感

《羅拉快跑》——愛讓我醒來

看完這部電影之后，我并沒有第一時間記錄下自己的感受。而是等到幾天之后，思維沉淀下來，印象最深刻的，往往是自己最直觀的看法。

在這部影片當(dāng)中，紅頭發(fā)、休閑打扮的羅拉初看上去不是一個有錢人家的女兒，甚至她的唯一交通工具——電動自行車被偷走，都給她帶來了很大的麻煩。而現(xiàn)實往往比我們看到的那一面復(fù)雜許多。羅拉有一個闊爸爸，可是不和她一起住，并且正打算拋棄她和她媽媽，另求新歡。然而第一次羅拉去求他，他擺出一幅冷酷的面孔：你爸爸是某某，別來找我。而第二次，他為了新歡打了她，在被羅拉用槍脅迫之下，才給了女兒最大的幫助。第三次，他錯過了與一路飛奔而來的女兒的相見。電影把父女之間的親情刻畫的薄如紙張，脆弱無比。也許這就是西方國家離婚率高的的社會背景導(dǎo)致的結(jié)果。

而在這部影片當(dāng)中，愛情卻是一個被歌頌的主題。一個男人在面臨關(guān)乎生死的麻煩的時候，首先想到并求助的是自己的女友，而不是別人。而羅拉的為愛情不顧一切，挾持自己的父親，和男友一起搶劫超市??這些都反映了導(dǎo)演和編劇對愛情這一題材的理解與詮釋。

雖然羅拉也有對愛情的短暫的不安全感，甚至在男朋友問自己是否要離開時，給了一個并不明確的答案：“我想我將要做一個決定”?？墒窃谏酪痪€時，愛情喚回了羅拉的記憶，喚回了時空，使得羅拉一次又一次，重新但卻不重復(fù)地解決這個命運拋給她的大大的炸彈。第一次，羅拉死在警察走火的手槍下；第二次，男友死在突如其來的卡車下。這些殘酷的結(jié)果讓羅拉不能接受。因為心中有愛，羅拉不能讓一切一錘定音。她用她那標(biāo)志性的快跑讓時空退回了最初的那個點，然后探索著可以讓生活繼續(xù)下去的方法。

人們常常為了欲望和私心聚斂財富，甚至在原則問題上不擇手段，一切只為了錢。而愛情至上的羅拉為了解決愛人的性命安危，在20分鐘之內(nèi)，想盡一切方法去拿到那救命仙丹。而命運在無數(shù)的機緣巧合之下，展現(xiàn)出了它善良的一面。羅拉用100 美元的低砝碼和自己一意孤行的熱切渴望，最終贏回那救命錢；與此同時，倒霉的男友也在無意中遇到拿走錢袋的乞丐，追回了屬于自己的東西，證明了自己的忠誠。

雖然我們并不知道羅拉的男朋友到底是做什么的，可是我總覺得他的職業(yè)不正派，見不得光。不然他為什么見到警察本能地跑掉？但是，就是這樣一個讓羅拉偶爾感到不安的男人，卻也得到了羅拉忠貞不渝的愛情，并且同樣深深地愛著羅拉。因此在影片的結(jié)尾，羅拉最終見到拜托生命危險的男友和他的上級談笑風(fēng)生，握手告別，她有點不敢相信。這個喜劇結(jié)尾多少讓我們忐忑的心放了下來，也讓羅拉一直繃緊的腿肌如釋重負(fù)，并最終走向平靜的生活。