第一篇：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》影評(píng)（最終版）

影片資料

? ? ? ? ? ? ? 國(guó)家/地區(qū)： 英國(guó) / 美國(guó) 類型： 愛(ài)情 / 喜劇 / 劇情

片長(zhǎng)：Canada:120 min(Toronto International Film Festival)分級(jí)： USA:R 對(duì)白語(yǔ)言： 英語(yǔ)

發(fā)行公司： Cinéart 官方網(wǎng)站： Official site

一、西方、印度、中國(guó)

有時(shí)候，寫一篇國(guó)外電影的影評(píng)于我個(gè)人是件會(huì)有些猶豫的事，因?yàn)槿祟惖母星殡m然共通，但另一個(gè)社會(huì)的文化畢竟不是我們所熟知的，我相信我們一些電影專業(yè)人士對(duì)很多西方電影的理解，恐怕還不如西方的很多普通民眾，因?yàn)槟鞘侨思易孕〗谄渲械?，比如說(shuō)《布什傳》，我們的專家再鉆研，恐怕也不如一個(gè)美國(guó)老百姓感受更深。就好像《英雄》(電影版、美劇版)《十面埋伏》的色彩和東方元素能唬住不少老外名家，但片中人物的滿口胡說(shuō)八道卻瞞不了我們沒(méi)有多少文化的老百姓一樣。對(duì)異文化的誤讀有多大，看看美國(guó)教授寫的金庸小說(shuō)的書評(píng)就知道了。

但《貧民窟的百萬(wàn)富翁》卻很有意思，第一，它由一個(gè)英國(guó)導(dǎo)演拍攝一個(gè)完全印度的電影，而在文化表現(xiàn)上極自然，絕無(wú)生硬之感。第二，它由中國(guó)影迷看來(lái)，又如此感同身受，毫無(wú)隔閡。

第一個(gè)問(wèn)題，電影結(jié)束之后有段和電影無(wú)關(guān)的歌舞表演，由片中的男女主角領(lǐng)頭，一下子脫離了全片的寫實(shí)氛圍，讓人想起印度風(fēng)靡世界的代表片種歌舞片，讓我猜想丹尼·保爾有可能是印度歌舞片的影迷，就像昆汀是武士和功夫片的影迷一樣。現(xiàn)代東方文化在西方很吃香，佛教的發(fā)源地印度更是有不少擁躉，比如赫赫有名的涅槃樂(lè)隊(duì)，比如理查德·阿滕伯勒會(huì)拍攝 《甘地傳》，比如大科幻家凡爾納從小就向往印度，他的《海底兩萬(wàn)里》的尼摩船長(zhǎng)就設(shè)計(jì)成印度人。

第二個(gè)問(wèn)題更好解釋。今年我看詩(shī)人西川的書《流蕩與閑談——一個(gè)中國(guó)人的印度之行》，有句很傳神的話，“印度是一個(gè)把所有社會(huì)問(wèn)題用放大鏡放大的中國(guó)，所以要了解中國(guó)，去了解印度是一個(gè)很不錯(cuò)的選擇?！?大意)所以我們看《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，有很多情節(jié)是我們非常熟悉的，比如誘騙兒童，訓(xùn)練并將其致殘成乞討工具的丐幫集團(tuán)。方興未艾的“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”之類的綜藝節(jié)目(順說(shuō)一句，你看許冠文70年代的喜劇，里面已經(jīng)有對(duì)這類節(jié)目的諷刺，而我們不過(guò)晚了三十年而已)。雖然號(hào)稱“世界上最大的民主國(guó)家”但仍然腐敗橫行階級(jí)分立的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，還有經(jīng)濟(jì)騰飛，宗教沖突等等。

所以看片的過(guò)程中，我時(shí)常誤以為自己在看一部中國(guó)電影。通過(guò)講故事來(lái)引出一個(gè)人的大起大落的一生的敘事方式，如《南海十三郎》；從質(zhì)樸的鄉(xiāng)村文化到經(jīng)濟(jì)騰飛的現(xiàn)代社會(huì)的巨變，如《戀戀風(fēng)塵》、《風(fēng)柜來(lái)的人》(兄弟倆在未建成的高樓上往下看的場(chǎng)面，像極了《風(fēng)柜來(lái)的人》里幾個(gè)少年被騙去樓上看電影的場(chǎng)面)；人的一生帶出整個(gè)歷史的變遷，動(dòng)蕩，則如《悲情城市》。

誠(chéng)如西川所說(shuō)，印度是中國(guó)的一面鏡子。因此從某個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這才是憤青們常掛在嘴邊的，“每個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該來(lái)看”的一部電影。感謝丹尼·保爾，他以一個(gè)局外人不帶偏見(jiàn)和局限地拍攝了一部東方電影，而能令另一個(gè)國(guó)家的東方觀眾為之感動(dòng)，受益。

二、丹尼·保爾之涅槃

我以為這是丹尼·保爾最好的作品。

它不像《猜火車》般只是迷戀于電影技巧的炫目，影像感的新奇和敏銳，也不是像《28天》系列般，在一個(gè)架空的世界里，極盡黑暗殘酷的挑戰(zhàn)人性與道德所能承受的極限。

這些作品也是很好的作品，但仍然還只是小格局里的好作品，只見(jiàn)到作者的才氣，鋒利，但還看不到作者的胸襟，情懷。

而《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是丹尼·保爾首度具有大氣平和氣度的電影。這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念從生，驚心動(dòng)魄的講故事的方法，有美國(guó)式故事的浪漫和光明，童話氣質(zhì)，有史詩(shī)片式的大格局，有歐洲電影的人文關(guān)懷，有丹尼·保爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。

從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》也是丹尼保爾與編劇賽門·波弗伊的一次完美合作，后者填補(bǔ)了前者一貫在故事性，人物塑造方面的不足。賽門·波弗伊是《光豬六壯士》的編劇，對(duì)弱勢(shì)人群的關(guān)懷在他的作品中一脈相承。

以《猜火車》成名的丹尼·保爾，在本片中完成了他在電影事業(yè)上的一個(gè)飛躍，在我看來(lái)不亞于拍《群尸玩過(guò)界》起家的彼得·杰克遜，忽然拍出了《指環(huán)王》。猶如印度宗教中的比擬，這是丹尼·保爾的涅槃之作。三、三個(gè)火槍手

電影開始的敘事方法讓我想起《公民凱恩》，以不斷的講敘和回憶勾勒出一個(gè)人物的全部?jī)?nèi)容。雖然后來(lái)的結(jié)構(gòu)并沒(méi)有想象中復(fù)雜，而更接近于《香水》等片，為好萊塢電影所經(jīng)常采用。但電影故事大氣恢宏，細(xì)節(jié)感人至深，構(gòu)成了這樣一部佳作。

貫穿影片始終的大仲馬小說(shuō)《三個(gè)火槍手》，是非常傳神的設(shè)定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質(zhì)。

最感動(dòng)的是“三個(gè)火槍手”被乞丐集團(tuán)誘騙，杰瑪和哥哥舍利姆逃出，而另一個(gè)孩子卻被毒瞎了眼睛成為乞討工具，后來(lái)杰瑪回到孟買，在街頭找到這個(gè)伙伴，給了盲眼的他一百美元，當(dāng)這個(gè)孩子確定這是一百美元后，很高興地?fù)崦墁數(shù)哪?，說(shuō)：“杰瑪，看來(lái)你現(xiàn)在是大人物了，我為你高興。你很幸運(yùn)逃了出來(lái)，而我比較倒霉?！边@個(gè)孩子的善良和達(dá)觀讓人動(dòng)容，也讓我暗暗希望，那些還在粉飾現(xiàn)實(shí)的管理者，以及有力量能夠改變社會(huì)現(xiàn)實(shí)的大人物，能夠來(lái)看看這部電影。能夠有所觸動(dòng)。

三個(gè)火槍手中的另一位，杰瑪?shù)母绺缟崂罚瑯铀茉斓姆浅３晒?，他與杰瑪?shù)男愿裢耆喾矗麤](méi)有任何道德約束，沒(méi)有不現(xiàn)實(shí)的浪漫氣質(zhì)，他相信適者生存，行事果絕。他有救杰瑪?shù)挠職?，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最后一刻，卻被杰瑪?shù)膱?zhí)著所打動(dòng)，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與首領(lǐng)火拼，從容赴死。其實(shí)這個(gè)人物最接近大仲馬筆下的三個(gè)火槍手的共同性格，即對(duì)俗世的聲名財(cái)富有著熱烈的追求，但又將友情置于自己最為看重的名利之上。

四、黑暗童話

片中的人物很多相當(dāng)深刻，具有深意，如“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”的主持人，代表的是現(xiàn)代社會(huì)的典型形象，光鮮滿目，而丑陋委瑣的靈魂就包藏在這光鮮的外表之下，他可以利用一切來(lái)達(dá)到自己的目的，包括隨時(shí)分泌的善意和溫情——這些于他都是商品和工具。當(dāng)他的謊言被戳穿時(shí)，當(dāng)著觀眾的面他不會(huì)流露出內(nèi)心的惱羞成怒，而是熱情滿滿的對(duì)杰瑪祝賀，但隨之即向警察誣告，逮捕了杰瑪。主持人以一個(gè)假的答案誘騙杰瑪上當(dāng)那一幕很是傳神——的確，一個(gè)在社會(huì)上浸淫多年的老油條可以用他的年齡積累的力量(盡管這力量絕不來(lái)源于他自身)，輕易的毀掉一個(gè)初出茅廬的孩子的純真(想想《女人香》里的校長(zhǎng)，壞孩子的天空》里的老拳擊手吧)，而早早見(jiàn)識(shí)過(guò)世界與人性的殘酷的杰瑪識(shí)破了他，選擇了正確的答案，這其實(shí)是一個(gè)很浪漫的細(xì)節(jié)——雖然近乎童話。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》所以動(dòng)人，在于它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄托，是主人公杰瑪。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個(gè)偶像的簽名可以跳進(jìn)糞坑，他不放棄伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑尋找被困于黑幫的伙伴，他愛(ài)一個(gè)人，不論時(shí)間和環(huán)境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無(wú)改變。他沒(méi)有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動(dòng)，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個(gè)人物讓庸庸碌碌的我們?yōu)橹畱M愧，警醒。

杰瑪在最終贏得千萬(wàn)獎(jiǎng)金之后，呆坐在墻角，此刻改變他的并不是貧民窟到百萬(wàn)富翁的巨變，而是靠自己的努力而與朋友和愛(ài)人的重逢。拉提卡與杰瑪在歷經(jīng)各自的坎坷之后終于擁抱在了一起，拉提卡的臉上是逃亡換來(lái)的刀疤，它提醒每個(gè)觀者，這個(gè)世界固然殘酷的超出每個(gè)人曾經(jīng)的想象，但仍有很多東西值得我們?nèi)?jiān)持，追尋。

我很喜歡杰瑪贏得大獎(jiǎng)之后，全印度的觀眾為之慶祝歡騰的場(chǎng)面，杰瑪贏得的是金錢嗎？并不完全是。那些觀眾得到了什么呢？只是在這樣一個(gè)黑暗不公的社會(huì)里，杰瑪是一個(gè)童話，是他們一個(gè)夢(mèng)想的寄托罷了。

而我們的感動(dòng)也無(wú)非如此。

不是愛(ài)情童話——《貧民窟的百萬(wàn)富翁》

很偶然地看了這部電影，朋友說(shuō)好像不錯(cuò)于是我們就進(jìn)了電影院，出來(lái)的時(shí)候覺(jué)得胸中滿滿的。可以說(shuō)，在我看過(guò)的所有影片里（我看過(guò)很多很多），除了《紅河谷》和《 V for Vendetta 》，鮮有能與之同日而語(yǔ)者?；丶液蟀l(fā)現(xiàn)網(wǎng)上竟然有很多人把它劃分為愛(ài)情片甚至童話，至于不明白它究竟好在哪里的人，不提也罷。雖然沒(méi)有提前看過(guò) trailer 也沒(méi)讀過(guò)故事大綱，但是自始至終，我看到的都只有社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義。這是一部關(guān)于社會(huì)的電影，其他的一切都是表象，是手法，非常聰明的手法而已。

那些批評(píng) Slumdog Millionaire 看了開頭就知道結(jié)尾毫無(wú)懸念的人，讓我想起《功夫熊貓》里的一句對(duì)話：

——“ I can’t understand a word!”

—— “That’s because you are not paying attention!”

Jamal 最終是否能答對(duì)問(wèn)題得到 200 萬(wàn)并不是重點(diǎn)，Jamal 與 Latika 最終在一起是必須的。如果你在這兩個(gè)問(wèn)題上尋找懸念，那么你看錯(cuò)了方向。不是因?yàn)檫@只是另一個(gè)老套的好萊塢 / 寶萊塢 happy ending，而是在這部影片里，過(guò)程真的重于結(jié)果。

上百萬(wàn)的大獎(jiǎng)豈是容易拿的？“教授、醫(yī)生、律師都很少能過(guò) 16000 大關(guān)”，但是 Jamal 接到的題難度都不大：印度最紅的演員、印度教的神、印度的 national motto（“ Truth Alone Triumphs”）, 印度流行民歌的“著名詩(shī)人”作者等等?？吹竭@里就應(yīng)該知道這個(gè) show 只是個(gè)引子，作者 / 編劇真正想講的是問(wèn)題背后的故事，是印度的貧富差距、階級(jí)矛盾、宗教沖突；是大垃圾堆里的貧民窟、骯臟的恒河、虐待兒童的乞討集團(tuán)、暴力充斥的紅燈區(qū)、腐敗的警察，以及在這種環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的孤兒。這部電影的偉大之處就在于它的視野，如果把它當(dāng)成窮小子飛來(lái)橫財(cái)?shù)墓适禄蛘吒F小子的愛(ài)情故事看，無(wú)異于買櫝還珠。

尤其讓我感嘆的是編劇的巧思（或者是原書作者的功勞）。故事的確很有狄更斯的風(fēng)格，孤兒、貧窮、犯罪，該有的元素都有了，從一個(gè)人身上能講出一個(gè)時(shí)代。尤其適合電影表達(dá)形式的是，故事用問(wèn)答的形式截取主人公人生的片段，而不是連續(xù)性的敘述，使得主題更加突出。十年后的《泰坦尼克號(hào)》，比起這艘傳奇的“不死之船”如何在處女航沉了，人們記住更多的是 Jack 和 Rose 驚天動(dòng)地的愛(ài)情。而這部《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》，我相信記住貧民窟和垃圾堆的觀眾會(huì)更多。

每一個(gè)細(xì)節(jié)都能反映很多事情，正如社會(huì)本身。Truth alone triumphs，還是 money, fashion, 或是 lies ？ Jamal 回答不了。他沒(méi)有受過(guò)教育，沒(méi)有被灌輸過(guò)所謂的 National motto。如果根據(jù)他的親身經(jīng)歷去理解，他真的不知道這些東西究竟那個(gè)是王道。有錢的黑社會(huì)老大、著名的男演員、裝成善人卻弄瞎小孩子的乞討集團(tuán)首領(lǐng)都混得不錯(cuò)，truth 在哪里？當(dāng)審問(wèn)他的警官說(shuō)“我五歲的女兒都會(huì)回答這道題”的時(shí)候，Jamal 問(wèn)了他兩個(gè)問(wèn)題，貧民窟 5 歲小孩都能回答的問(wèn)題，警官卻答不出。這就是貧富階級(jí)的差別，受教育不同、吃的東西不同，去的地方也不同?? 開篇警官審問(wèn) Jamal 的鏡頭，讓我們想起與伊拉克有關(guān)的各種虐待和拷問(wèn)。警官說(shuō)“外面還有許多強(qiáng)盜、強(qiáng)奸犯、詐騙犯、勒索犯等我去抓，你快招了吧，省省咱倆的時(shí)間”，可是我們自始至終只看到警察追趕在私人土地上玩耍的窮孩子，毆打在泰姬陵攬客的孤兒，以及無(wú)視被縱火的穆斯林教徒、一心在車?yán)锎蚺?。我們還看到白色轎車穿梭在狹窄胡同的窮人堆里的，燒成廢墟的貧民窟和孟買城中拔地而起的高樓。只要用心，我們能看到的太多了。整個(gè)印度的社會(huì)風(fēng)貌都展現(xiàn)在我們面前，一個(gè) Latika 算什么。只看到愛(ài)情故事的人，是選擇性失明而已。

有人說(shuō) Salim 太過(guò)狡猾，而 Jamal 太過(guò)天真。我覺(jué)得準(zhǔn)確一點(diǎn)的形容是“機(jī)會(huì)主義者”和“理想主義者”。Salim 真的是一個(gè)很有意思的人物。他可以在生死關(guān)頭忠于自己的弟弟，也可以在別的時(shí)候公然背叛他。他可以為了錢和權(quán)勢(shì)為虎作倀，也可以突然大徹大悟與壞人在自己畢生追求的鈔票堆里同歸于盡。我不喜歡他，但是我不得不承認(rèn)他的生存能力非常強(qiáng)。如果沒(méi)有他 Jamal 很可能活不到今天。在那種社會(huì)環(huán)境下，Salim 是一個(gè)很有代表性的人物，優(yōu)勝劣汰自然選擇出來(lái)的人大多都是他這樣的，也就解釋了為什么我們看到了我們所看到的社會(huì)，以及惡性循環(huán)的可能性。

而 Jamal 是個(gè)不折不扣的理想主義者。他善良而執(zhí)著，對(duì) Latika 一直不肯放棄。Salim 在火車上數(shù)錢的時(shí)候，Jamal 腦子里想的都是 Latika，兄弟倆的人生觀一目了然。演員 Dev Patel 現(xiàn)實(shí)中也是只有 18 歲，有人說(shuō) Jamal 看起來(lái)太單薄，跳起舞來(lái)都是長(zhǎng)手長(zhǎng)腳的。但是這有什么關(guān)系呢？外型雖然薄弱，意志卻無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)。開頭被拷打時(shí)，胖警察報(bào)告審了他一夜，除了名字什么都沒(méi)問(wèn)出來(lái)——“ He’s a tough guy.” 他的長(zhǎng)官說(shuō)“ What the hell can a slumdog possibly know” 的時(shí)候，背后被電暈的 Jamal 吐了一口血：“ The answers.” 這個(gè)鏡頭，我印象非常深刻。18 歲的 Jamal Malik 因?yàn)檫@種堅(jiān)強(qiáng)而顯得格外性感。如果說(shuō)這部電影是個(gè)童話，那也一定是因?yàn)?Jamal 這種近似不可能的執(zhí)著和堅(jiān)持，而不是男女主人公的離奇愛(ài)情故事。選不出“ Truth Alone Triumphs.” 的 Jamal，他的人生故事卻是這句話的完美詮釋。如果 Salim 是那個(gè)社會(huì)的代表型人物，Jamal 就是印度人民的精神象征，這就解釋了為什么 Jamal 的天真善良和理想主義是理所當(dāng)然的，也解釋了為什么 Jamal 贏大獎(jiǎng)后人們都為他興奮歡呼。

為什么不是愛(ài)情童話？抱歉我要用很世俗的眼光來(lái)分析男女主人公的感情，但是我一貫不相信一個(gè)人一生非另一個(gè)人不可，除非那個(gè)人的意義上升到了另一個(gè)高度。Jamal 的理想主義在那種社會(huì)環(huán)境下意味著他始終需要一個(gè)精神寄托。小的時(shí)候是那個(gè)男明星，Jamal 為了他的簽名可以跳進(jìn)糞坑。而母親死后，Jamal和哥哥一直在過(guò)著顛沛流離的日子，兄弟感情又不是純友愛(ài)，只能說(shuō)又愛(ài)又恨的。他唯一的朋友，他生命中唯一美好的事物就是 Latika 了。即使失散多年 Jamal 也忘不了 Latika，因?yàn)閷ふ宜撬闹饕饬x，是他活著的理由。因此，我認(rèn)為這種近似強(qiáng)迫癥的不現(xiàn)實(shí)的堅(jiān)持其實(shí)是可能的，有著現(xiàn)實(shí)意義，不是童話。有人說(shuō) Freida Pinto 過(guò)于漂亮，我很同意。Jamal 認(rèn)為 Latika 是世上最美的女人，而 Pinto 也差不離了；如果 Latika 其實(shí)沒(méi)有那么漂亮，就更能體現(xiàn)出她對(duì)于 Jamal 的精神意義。

我一點(diǎn)都不關(guān)心 Jamal 最后是不是贏得大獎(jiǎng)（從電影名字看來(lái)我覺(jué)得他八成會(huì)贏 but who cares），我也不擔(dān)心 Jamal 會(huì)找不到 Latika，但是我的確擔(dān)心過(guò)一件事：最后 Latika 去找 Jamal 的時(shí)候會(huì)不會(huì)出事？也就是這個(gè)故事究竟會(huì)以喜劇還是悲劇結(jié)尾呢？但是我的擔(dān)心只持續(xù)了一秒鐘。Jamal 和 Latika 的遭遇是一個(gè)國(guó)家的遭遇，他們的掙扎是一個(gè)社會(huì)的掙扎，他們的前景也是一個(gè)民族的希望。，在記錄了印度的過(guò)去和現(xiàn)在之后，影片勢(shì)必要對(duì)將來(lái)報(bào)以希望。

P.S.這部電影的音樂(lè)非常好！雖然我不把它當(dāng)愛(ài)情童話看，但是當(dāng)Jamal的吻輕輕落在Latika臉側(cè)的刀疤上時(shí)，我還是哭了。

Slumdog Millionaire / 貧民窟的百萬(wàn)富翁 評(píng)論

我是一個(gè)偏愛(ài)悲劇的人。

英國(guó)導(dǎo)演Danny Boyle就常常借助喜劇的外形講述悲劇，比如成名作《猜火車》，色彩絢爛，荒誕可笑，但喜劇外殼包裹下的卻是最為凄慘悲涼的故事。對(duì)比相同題材的《夢(mèng)之安魂曲》，Danny Boyle的悲劇力量感是鈍的，他不用大錘砸人，卻偷偷的拿小刀片割人，過(guò)程中只感覺(jué)些颼颼的涼意，事后才疼。

2008年Danny Boyle導(dǎo)演的電影《貧民富翁》與以往他的喜劇式悲劇又有不同，相反，叫“悲劇式喜劇”恐怕更為合適。故事源自印度外交官Wikas Swarup的小說(shuō)《問(wèn)答》：印度孟買一位卑微的服務(wù)生參加了一個(gè)“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”式的電視問(wèn)答節(jié)目，結(jié)果這個(gè)沒(méi)受過(guò)教育的下層賤民竟然贏得了十億盧比。他自然要被人懷疑作弊，電視臺(tái)制片人也沒(méi)錢付款，于是串通警察把他扔進(jìn)了監(jiān)獄。故事圍繞著服務(wù)生與辯護(hù)律師的會(huì)晤展開，通過(guò)這個(gè)沒(méi)受過(guò)教育的賤民小人物的超戲劇性回憶，揭示出印度下層社會(huì)遭遇的種種不公與面臨的困境，同時(shí)也展示了印度社會(huì)的發(fā)展變化，描繪出各階層人民的眾生相。

電影版《貧民富翁》加入了愛(ài)情作為線索，故事設(shè)計(jì)更為緊湊。主人公Jamal被警長(zhǎng)嚴(yán)刑逼供，指著他參加印度“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”的節(jié)目錄像要他坦白作弊的細(xì)節(jié)。審訊過(guò)程與Jamal的成長(zhǎng)經(jīng)歷相互穿插，每一個(gè)問(wèn)題背后都是Jamal生活中的離奇一章，有的讓人哈哈大笑，有的讓眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，還有的讓人深深嘆息，嘆社會(huì)的不公，嘆信念的偉大，嘆人性的堅(jiān)韌。

我曾經(jīng)寫過(guò)“真正有力量的悲劇，從來(lái)不應(yīng)該是基于發(fā)生在人物身上的偶然事件，甚至由人物的性格所決定的必然選擇都不能算構(gòu)成偉大悲劇的要素；真正有力量的悲劇應(yīng)該是社會(huì)的悲劇，是時(shí)代的悲劇，是人與社會(huì)制度在不可調(diào)和的斗爭(zhēng)過(guò)程中頭破血流體無(wú)完膚卻仍散發(fā)出強(qiáng)大人性光輝與感召力的千古絕唱?！薄敦毭窀晃獭返谋瘎≌恰扒Ч沤^唱”式的悲劇——主人公Jamal面對(duì)命運(yùn)從未低頭，再無(wú)情的打壓、歧視、羞辱、危險(xiǎn)，都不能阻止他對(duì)美好信念的不渝追求；但有意思的是，這樣沉重的主題并不以悲劇的形式直接表現(xiàn)，許多細(xì)節(jié)，比如小Jamal為了得到自己心愛(ài)的明星簽名，鼻子一捏跳進(jìn)糞坑；Jamal與孤兒Latika為了報(bào)復(fù)哥哥Salim的大嚷大叫，趁半夜把最辣的辣椒揪碎扔進(jìn)熟睡中Salim的內(nèi)褲；Jamal與Salim跑到泰姬陵，一邊冒充導(dǎo)游詐騙美國(guó)游客，一邊偷游客們的鞋子到集市上擺小攤賣錢等等，都是充滿了活潑童趣與透明光彩的。真正悲慘的，是這些細(xì)節(jié)背后的社會(huì)大環(huán)境。這些純真的小孩子越是活得頑強(qiáng)，活得陽(yáng)光，就越凸顯出政府的無(wú)能，法制的不公與底層人民無(wú)法逃避的悲慘命運(yùn)。這是歡笑過(guò)后更為深刻的悲傷，這讓近乎荒誕的喜劇結(jié)尾變得合情合理，或者說(shuō)，即使仍有不足，也變得微乎其微——經(jīng)歷過(guò)那樣強(qiáng)烈的生死體驗(yàn)，還有誰(shuí)在乎童話的真假！

《貧民富翁》涉及了印度社會(huì)生活的方方面面，有孟買的極度貧富分化，有城中貧民窟的骯臟可怖，有宗教信仰矛盾屠殺，有赤裸裸的階級(jí)歧視；有人面獸心的“善人”，也有看似暴虐的“壞人”；有近乎神話般的超現(xiàn)實(shí)愛(ài)情，有貌似理所當(dāng)然的暴力犯罪，甚至結(jié)尾還有印度電影不可或缺的集體歌舞表演。而對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，影片最令人難忘的是Jamal與Salim童年時(shí)代居住的貧民窟和他們成為孤兒后生活的大垃圾堆。

印度的種姓制度中最為低等的賤民被稱作“不可碰的階層”(the Untouchable Caste，Dalit)，他們不能穿鞋，不能受教育，有身份的上層種姓不跟他們說(shuō)話，也不接近他們，如果食物不小心擦到賤民衣服的邊緣，上層人立刻就把食物扔掉。電影《貧民富翁》帶觀眾看到了孟買赤貧階層生活的細(xì)節(jié)，觸目驚心的大垃圾場(chǎng)，孩子們骯臟卻純真的笑臉，飄滿垃圾的河道，泥濘水坑邊一塊塊絢爛的莎麗鋪滿黃土場(chǎng)。美與丑的強(qiáng)烈對(duì)比，苦難與歡笑的平行存在，這樣的文化讓人皺眉，迷惑，心酸，又迷戀。表象的喜劇故事下是赤裸的哀痛，是控訴，是怒吼，也是嘆息。再美好的結(jié)局也不能抹去童話中藏匿的真相，笑容中的眼淚，希望后的絕望。

但Danny Boyle最終并沒(méi)用絕望結(jié)尾。《貧民富翁》是悲劇式的喜劇，明知虛假，也要一歌到底；而對(duì)苦難的深切同情，決定了形式上的喜劇反而是必要的——絕望中我們必須看到希望，必須，哪怕聲音微弱，絕唱也終將繼續(xù)。

第二篇：貧民窟的百萬(wàn)富翁影評(píng)

寧波大學(xué)答題紙

（2011—2012學(xué)年第課號(hào)： 056R31AGQ課程名稱： 奧斯卡獲獎(jiǎng)電影賞析改卷教師：學(xué)號(hào)：116070071姓名： 丁機(jī)鷹得分：

可以跳過(guò)。貧民窟的百萬(wàn)富翁中賈馬爾與拉提卡間的真摯的愛(ài)情以及哥哥薩利姆對(duì)弟弟的愛(ài)相信大家都深有感觸，然而我想說(shuō)，震撼我的不僅有他們的親情愛(ài)情還有他們一生苦難的經(jīng)歷?？措娪皶r(shí)我就想，如果是我，我有沒(méi)有可能繼續(xù)生存著，我是否有勇氣跳火車，搶東西。。。被打了也只是堅(jiān)強(qiáng)的用水來(lái)?yè)嵛總?。一直都覺(jué)得貧窮是一種很好的鍛煉人的方式，就像我小的時(shí)候，就是因?yàn)榧揖车呢毟F所以才會(huì)讓今天的我踏實(shí)勤奮，有時(shí)候，很感謝曾經(jīng)的貧窮，那真的是人生不可多得的一筆財(cái)富，但是，當(dāng)貧窮超出一個(gè)人駕馭能力的時(shí)候，它真的還是一種財(cái)富嗎？也許，大家會(huì)說(shuō)正是這些曾經(jīng)的苦難才讓賈馬爾最終成為百萬(wàn)富翁，擁有最真摯的愛(ài)情，親情。但是，我真的覺(jué)得那種顛沛流離的生活，那種比狗還卑賤的生活，那種不知道自己有沒(méi)有未來(lái)，有沒(méi)有明天的生活如果是我，我熬不過(guò)來(lái)，我沒(méi)有那么堅(jiān)強(qiáng)勇敢，我可以學(xué)著在自己受傷的時(shí)候自己舔舔傷口，但是我沒(méi)有辦法在看不見(jiàn)光明的黑暗中舔舔傷口然后再勇敢的站起來(lái)。所以，我覺(jué)得，無(wú)論賈馬爾還是薩利姆還是拉提卡還是那些和他們一樣堅(jiān)持著的人都是偉大，即使他們對(duì)他人對(duì)國(guó)家對(duì)世界都沒(méi)怎么做出貢獻(xiàn)，甚至還造成了混亂，可僅憑他們?cè)跇屃謴椨曛凶哌^(guò)變足以證明他們的偉大，就像那些偉人一樣。廢話到此結(jié)束（雖然我知道不該寫，可是我還是想分享）。下面是正文。

首先我想談?wù)勎覍?duì)這部影片中出現(xiàn)的配樂(lè)的一些感想。首先我想說(shuō)不管是主題曲還是片尾曲還是插曲我都聽(tīng)不懂，但是我可以感受其中的旋律，我相信有時(shí)候一首歌不是美在歌詞而是美在旋律，美在它與情景的完美結(jié)合。影片正式開始時(shí)是賈馬爾與他的朋友們?cè)陲w機(jī)場(chǎng)玩，這個(gè)時(shí)候背景音樂(lè)我自我感覺(jué)是從低沉悠緩然后再逐漸隨著伙伴們歡呼著賈馬爾接球而音調(diào)升高，音量變重，然后突然被一架飛機(jī)給打斷，我個(gè)人覺(jué)得這架飛機(jī)的出現(xiàn)很成功的打破了原來(lái)和諧的場(chǎng)面，很自然的引出了之后小朋友的失望，城管（暫且稱之為城管吧！我也不知道正確的該叫什么）的出現(xiàn)，不和諧音律的出現(xiàn)自然要引出不和諧的畫面。這以后 有是小朋友與城管玩的一個(gè)類似于警察抓小偷的游戲，畫面隨著孩子們的跑動(dòng)而切換。一開始是一種類似于中國(guó)鼓的一種節(jié)奏感比較強(qiáng)的樂(lè)器演奏的一段配樂(lè)，然后，先是主題曲《jai ho》然后是插曲《o saya》。當(dāng)插曲出現(xiàn)后那段節(jié)奏感比較強(qiáng)的配樂(lè)就完全消失了，而這首插曲，有一點(diǎn)點(diǎn)像rap，調(diào)子很歡快很輕松，同時(shí)這一首具有民族特色的歌曲很好的與印度的民族風(fēng)情結(jié)合在了一起，有一種相得益彰的感覺(jué)。在穆斯林到來(lái)他們逃跑的時(shí)候同樣用了孩子們躲避追捕是一開始的那段音樂(lè)，只是由于環(huán)境的不同在節(jié)奏上明顯加快了，音量也提高了，小小的改動(dòng)卻很大幅度的渲染了緊張的氛圍。同時(shí)還有一種比較清脆的樂(lè)器出現(xiàn)了，我想可能是因?yàn)樾∨⒗峥ò?，因?yàn)檫@種聲音雖然有些清脆但卻帶著一點(diǎn)點(diǎn)的憂郁，很符合一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的小女孩的心理與性格。不知道只有雨聲的夜是不是帶給了觀眾更為凄涼的感覺(jué)。薩利姆潑了那個(gè)壞人以后背景音樂(lè)順勢(shì)迅速由輕到中響起，很顯然，這段音樂(lè)除了節(jié)奏很明顯外還讓人感覺(jué)有些緊張還摻雜著些許落寞，緊張烘托的是情景而落寞烘托的則是孩子的心境。音樂(lè)在最后拉提卡奔跑的時(shí)候達(dá)到最高峰在薩利姆放手后結(jié)束，與此同時(shí)響起了憂傷的據(jù)說(shuō)叫做《Latika’s Theme》的曲子，但是是低吟，陪著拉提卡在夜幕下微光中的身影，整幅畫面更顯凄涼。同這首曲子也在我們男女主角在最后火車站站臺(tái)相擁時(shí)，悠揚(yáng)的再次響起，而他們過(guò)往的生命瞬間紛飛成無(wú)數(shù)畫面。這

音樂(lè)是哀婉的，可又有無(wú)限絕望過(guò)后希望突然降臨的驚喜。是對(duì)男女主角歷經(jīng)磨難終成眷屬的最好的述說(shuō)。我不知道那段他們?cè)诨疖嚿仙娴娜兆釉诒话l(fā)現(xiàn)前與他們而言是否是最平靜最幸福的，但是那段音樂(lè)確是整篇中最歡快的音樂(lè)，紙飛機(jī)，是一個(gè)童年的象征，或許在這便是對(duì)他們童年的解讀吧，無(wú)論他是以樂(lè)景襯哀情，還是其他，它無(wú)論在調(diào)子還是歌詞上都符合了這對(duì)兄弟的童年，或許可以稱之為另一種詮釋吧！之后賈馬爾與拉提卡在火車站見(jiàn)面，音樂(lè)隨主人公的心情而跳動(dòng)，首次是看到拉提卡時(shí)的驚喜與不敢相信，此時(shí)的音樂(lè)有一種輕輕跳動(dòng)的感覺(jué)，與主人公震驚又驚喜的心境吻合，確認(rèn)后主人公的心情自然是無(wú)比激動(dòng)的，于是音樂(lè)也就隨之輕快的跳動(dòng)可也就在同時(shí)黑幫的人來(lái)了，所以跳動(dòng)的音樂(lè)自然就漸漸變得節(jié)奏越來(lái)越快，緊張顯然大于了驚喜，說(shuō)實(shí)話，這個(gè)地方給我一種警匪片的感覺(jué)，他的音樂(lè)就感覺(jué)是警匪片里打斗的背景音樂(lè)，當(dāng)然只是像，不完全是。網(wǎng)上說(shuō)還有一首低吟的女聲歌曲《Dreams On Fire》。，很不幸，我好像沒(méi)聽(tīng)到。

最后，我想說(shuō)這部電影的敘事形式也給了我深刻 的印象，從時(shí)間順序上而言，它不是單純普通的倒敘或者插敘，用一個(gè)專業(yè)詞匯應(yīng)該叫“閃回”，可能是我以前沒(méi)看過(guò)這種形式的電影的緣故吧。從時(shí)間長(zhǎng)度上來(lái)講故事時(shí)間的長(zhǎng)度主要集中在幾段心酸求生路和四次尋找拉提卡?？缭搅送甑角嗄?。從時(shí)間頻率上講，小時(shí)候第一次與拉提卡相識(shí)，火車站的相會(huì)場(chǎng)景多次出現(xiàn)，加深了觀眾印象。以在警察局的拷問(wèn)為序，至于開頭結(jié)尾以及發(fā)展模式，顯而易見(jiàn)是以小時(shí)候在飛機(jī)場(chǎng)的嬉戲開頭，以兩人在火車站相擁結(jié)束，是用目標(biāo)引導(dǎo)的模式串起來(lái)的，始終都以男主角想方設(shè)法尋找女主角為主線。同時(shí)在整個(gè)發(fā)展模式中三次延遲了預(yù)期結(jié)果的出現(xiàn)，先在觀眾心里上產(chǎn)生了期待而后的延遲自然增加了觀眾對(duì)電影的興趣。至于整部電影的敘述者，很顯然就是賈馬爾自己，除了結(jié)尾，其他都是他對(duì)以往生活的回憶。而整個(gè)故事的范圍很顯然就是我們男主角生活的范圍，應(yīng)該說(shuō)這是一種限制性的敘述，他能給觀眾創(chuàng)造更大的好奇與驚訝，我們可以聯(lián)想那段賈馬爾與薩利姆離開后的日子拉提卡是怎么生存的，可以想象被黑幫綁回去的拉提卡又是怎樣存活的。最后從敘事的深度而言，由于本部片子采用了閃回額方式，又由于閃回的鏡頭通常是由一個(gè)角色回想過(guò)去引起因而被看做主觀上的心理敘述，然而，當(dāng)我們進(jìn)入會(huì)議后，事件則是由完全客觀的形式敘述方式呈現(xiàn)，給觀眾提供了較大程度的主觀性，讓觀眾進(jìn)入角色的額內(nèi)心世界，也就是說(shuō)敘述可以呈現(xiàn)角色內(nèi)在心理生活的不同深度。從這部電影而言，他從一個(gè)電視節(jié)目入手，以每個(gè)問(wèn)題為一個(gè)契機(jī)，根據(jù)男主角的回憶，導(dǎo)出了一系列有關(guān)男主角尋找女主角及生平的故事，從而反映了親情愛(ài)情的偉大，同時(shí)也批判了社會(huì)的黑暗。

第三篇：貧民窟的百萬(wàn)富翁影評(píng)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》音樂(lè)賞析

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》（Slumdog Millionaire）是英國(guó)導(dǎo)演丹尼·博伊爾所執(zhí)導(dǎo)的電影，于2008年上映，是根據(jù)印度作家維卡斯·史瓦盧普（Vikas Swarup）的作品《Q&A》所改編的。影片開場(chǎng)就有一群臟兮兮的孩子在警察的追逐中在平民窟里四處逃竄，引出事情發(fā)生的大社會(huì)背景，這時(shí)候的音樂(lè)以輕快活潑為主，表現(xiàn)出小孩子們的樂(lè)趣，接著就轉(zhuǎn)向賈馬爾童年時(shí)期，此時(shí)《O saya》（入圍第81屆奧斯卡最佳電影歌曲提名）男聲獨(dú)唱響起，它是由用密集的鼓點(diǎn)編曲，帶著明快而緊張的感覺(jué)，再加上孩童、警察、居民的吼叫聲，更能營(yíng)造出緊張感。與此同時(shí)歌曲具有濃重民族特色各種音樂(lè)元素都得以顯現(xiàn)，再加上一連串畫面，很好的完成了對(duì)印度貧民窟境況的介紹，呈現(xiàn)出了印度的社會(huì)生態(tài)，為貧民窟、宗教沖突、種族暴力等的出現(xiàn)做著鋪墊。之后在描述男主角母親慘死，在無(wú)情的廝殺中，激烈音樂(lè)《Riots》不時(shí)響起，帶來(lái)的是緊張、恐慌、甚至讓我們感受到死亡的氣息。緊張音樂(lè)過(guò)來(lái)留下的會(huì)是我們對(duì)宗教、生命等的沉思。之后賈馬爾在洗手間看見(jiàn)主持人寫在鏡子上的答案“B”字母時(shí)，兒時(shí)在貧民窟追逐的音樂(lè)《O saya》再次響起了，這又讓人跨越時(shí)空聯(lián)想到另外一個(gè)空間，是對(duì)賈馬爾善良、單純的性格本質(zhì)再次強(qiáng)調(diào)，為接下來(lái)選“D”而不選“B”的劇情做了一定的暗示。

插曲《Paper Planes》入圍第51屆格萊美音樂(lè)獎(jiǎng)制作提名，聽(tīng)《Paper Planes》的過(guò)程中你會(huì)立刻被響亮的槍聲所“驚嚇”，然后腦海浮現(xiàn)的就是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，營(yíng)造出復(fù)雜的氛圍。這首歌作為賈馬爾與哥哥在火車上生活段落的配樂(lè)。該曲的創(chuàng)作者是曾經(jīng)在印度Madras生活過(guò)、如今美國(guó)當(dāng)紅百變風(fēng)格才女M.I.A。由于M.I.A.的背景特殊，出生于英國(guó)，父親是革命組織創(chuàng)辦人，卻也因此她流亡于斯里蘭卡成為難民。也許是這般的際遇，讓M.I.A.的作品有了深度的世界觀，她的作品唱出了第三世界人民心中急切的自由渴望，奮力一搏爭(zhēng)取向往事物的生活態(tài)度，和本影片完滿結(jié)合在了一起?！禤aper Planes》一曲集中體現(xiàn)了這些元素，再加上這首歌的歌詞如“sitting on trains”“All I wanna do is And a, and take your money ”都與劇情有所關(guān)聯(lián)（在其后兄弟倆在泰姬陵掙錢的段落就反復(fù)運(yùn)用了這句歌詞重新編曲作為配樂(lè)），還有加入了槍聲的特色編曲，和影片所要表現(xiàn)的這一段落正好不謀而合。因此，導(dǎo)演用這一首歌曲配合敘述蒙太奇手法把賈馬爾和哥哥在火車上這一段痛并快樂(lè)著的生活做了一個(gè)總體的表現(xiàn)，構(gòu)成了非常精彩的一個(gè)段落。

影片中最具有形象代表的人物主題音樂(lè)就是《Latika‘s Theme》，這也是本部影片我最喜歡的音樂(lè)，它是屬于拉提卡這個(gè)人物的專屬音樂(lè)，它代表著拉提卡，特別是為拉提卡形象的塑造和她內(nèi)心世界情感的表現(xiàn)起了很大的作用，而且對(duì)劇情的貫穿以及賈馬爾的感情線索有一定的表現(xiàn)?？偠灾Q得上是男女主角的愛(ài)情見(jiàn)證！這段音樂(lè)第一次出現(xiàn)是在種族宗教問(wèn)題段落結(jié)束之后，童年的賈馬爾和舍利姆在車廂內(nèi)避雨，當(dāng)在淋雨拉提卡得到賈馬爾讓她進(jìn)車廂到幫助時(shí)出現(xiàn)，而這次出現(xiàn)只是出現(xiàn)了此曲的引子和與此曲相同編曲樂(lè)器演奏的變奏，在我看來(lái)，估計(jì)這就是男女主角愛(ài)情的開始。第二次出現(xiàn)在舍利姆帶領(lǐng)弟弟與拉提卡逃離時(shí)，拉提卡急切想抓住舍利姆的手讓舍利姆把她拉上火車，而舍利姆選擇從火車上松開了拉提卡的手，使得拉提卡只能落入普奴斯一伙人手中。在松開手的一刻，無(wú)伴奏的女聲輕柔哼唱《Latika‘s Theme》即刻進(jìn)入了，無(wú)伴奏的哼唱，仿佛唱出了拉提卡極度無(wú)助的內(nèi)心獨(dú)白。這也是她與賈馬爾的第一次分離，輕哼聲更顯得悲涼。第三次出現(xiàn)是在賈馬爾看到歌劇喚起他心中的拉提卡以后的段落中，從此他所追求的不是簡(jiǎn)單的偷拿騙小混子的生活，而開始尋找一直埋藏在他心中的拉提卡，他開始追求你心目中高于生活的情感。這時(shí)候《Latika‘s Theme》開始在伴隨各處的鏡頭畫面回蕩，就好像拉提卡開始回蕩在賈馬爾心中，他開始付之于行動(dòng)在各處尋找著拉提卡。在我看來(lái)，這段音樂(lè)很有承前啟后的感覺(jué)。第四次出現(xiàn)是成年以后的賈馬爾終于在賈韋德的住處找到了拉提卡，當(dāng)兩人相遇時(shí)，《Latika's Theme》再次響起，兩人深情擁抱，立刻傾瀉對(duì)彼此的情感，這一次開始提及了愛(ài)情，是兩人感情的更一步升華。拉提卡推開賈馬爾，音樂(lè)戛然而止，從他們兩人的情感世界里回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)中，賈馬爾在賈韋德的逼迫下不得已離開，由此他們定下了火車站見(jiàn)面的約定。最后一次《Latika's Theme》音樂(lè)的響起，是影片的結(jié)局。在相約的火車站，賈馬爾翻過(guò)一個(gè)又一個(gè)月臺(tái)，而他們過(guò)往的生命瞬間紛飛成無(wú)數(shù)畫面。終于與拉提卡相擁在一起。這個(gè)世界殘酷的超出每個(gè)人的想象，但是還是有很多美好的東西值得我們?nèi)?jiān)持和追尋。讓觀眾的情緒達(dá)到高潮，營(yíng)造了最深層的感動(dòng)。

電影的背景音樂(lè)，有著印度的文化特色。雖說(shuō)音樂(lè)無(wú)國(guó)界，但是一個(gè)國(guó)度熏陶的音樂(lè)終究帶有深厚的本國(guó)文化特色。這部電影最大的優(yōu)點(diǎn)在于，主題明確主線清晰，但是每個(gè)細(xì)節(jié)都很美。節(jié)奏有緩有急，層次和條理也非常清晰，而在剝繭抽絲般的敘述過(guò)程中，還可以發(fā)現(xiàn)很多巧妙的前后呼應(yīng)，很多細(xì)節(jié)，很多臺(tái)詞，很多場(chǎng)景，都很耐人尋味。是個(gè)非常耐看的故事。輕快的現(xiàn)代音樂(lè)和婉轉(zhuǎn)的印度歌曲穿插著，感覺(jué)整個(gè)故事古今輝映東西合璧。那些關(guān)于印度的風(fēng)土民情特別美，又完全沒(méi)有我們印象里的印度影視的鋪天蓋地到讓人有點(diǎn)疲倦的慣有表達(dá)手法。影片中音樂(lè)精彩紛呈，游離在“喧賓奪主”和“相差毫厘”之間，如果多一點(diǎn)就會(huì)讓人有沉浸在“寶萊塢”音樂(lè)殿堂里的感覺(jué)而忽略銀幕的風(fēng)采，而如果少一點(diǎn)也會(huì)讓電影失去幾分顏色，畢竟這一部在很多嘈雜場(chǎng)景里的鏡頭畫面都有音樂(lè)來(lái)相配不會(huì)讓人感到焦躁不安。電影 一直都很不“安靜”，音樂(lè)貫穿其中，無(wú)論是有人聲的還是無(wú)人聲的，個(gè)個(gè)都是量身定做，符合每一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換，分秒不差。我相信，影片和片中的音樂(lè)，一定會(huì)使你大飽眼福，神思飛揚(yáng)，也會(huì)使你重拾久違了的暢快淋漓！

傳統(tǒng)的印度節(jié)奏,加上迷幻的電子音樂(lè),一邊是古老悠遠(yuǎn),一邊是強(qiáng)烈跳躍.這種搭配非常適合現(xiàn)在整個(gè)印度的社會(huì)狀況.所以不僅在印度里收到強(qiáng)烈歡迎，而且在全世界范圍內(nèi)也激起了強(qiáng)烈的反響，所以，無(wú)論從音樂(lè)的角度還是從電影本身的角度來(lái)說(shuō)，這都是一部值得觀看的影片。

第四篇：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》影評(píng)

我評(píng)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》

這不愧是一個(gè)好萊塢大片，也不愧是2009年的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的獲得作品。在第33屆多倫多國(guó)際電影節(jié)上，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》奪得最高獎(jiǎng)“人民選擇獎(jiǎng)”。當(dāng)然，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是成功的。故事曲折，細(xì)節(jié)精致、鏡頭完美、剪接 流暢、音樂(lè)和諧，對(duì)了，加上簡(jiǎn)潔幽默的對(duì)話，它具備好萊塢成功經(jīng)驗(yàn)的所有要素。

電視業(yè)發(fā)展到今時(shí)今日，通過(guò)其暴富的行為在噱頭行列里已經(jīng)不算稀奇。于 是，當(dāng)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》采用答題形式出現(xiàn)，將小丫換成中年胡子男，主角 一步步挑戰(zhàn)問(wèn)題，勢(shì)如破竹逼近勝利時(shí)，你一點(diǎn)都不意外。你意外的是，這電 影里以這個(gè)節(jié)目為出發(fā)點(diǎn)，所展開的那一幅異國(guó)畫卷。它談不上風(fēng)情，但在鼓搗 出《猜火車》的丹尼?博伊爾那里，卻現(xiàn)實(shí)無(wú)比。種族暴力、社會(huì)問(wèn)題、生存狀 況、包括宿命論，都真實(shí)無(wú)比。在戰(zhàn)火紛飛、沖突不斷、貧富懸殊越拉越大的二 十一世紀(jì)，這部電影是富人向窮人獻(xiàn)媚的產(chǎn)物。他們憑空制造一個(gè)貧民百萬(wàn)富翁，其實(shí)質(zhì)是給印度、甚至全球窮人注射一劑精神鴉片。

也許大家會(huì)驚愕，印度的文化和我們還是有一些不同，跟西方文化相比不同 的是，印度文化中的“宿命論”使我受到很大的震撼?！霸谖覀兘邮艿囊恍┮庾R(shí)教

育和文化中，講的是‘人定勝天’，只要努力奮斗就能夠改變自己的命運(yùn)而在印度

文化中，這種天定的命運(yùn)異常強(qiáng)大，人在命運(yùn)面前是很渺小而無(wú)意義的。每個(gè)人 都自有一方天地和自己的角色，人在命運(yùn)前需要做的只是順天意而非盡人事?！?這個(gè)就是對(duì)影片有噱頭的很大因素，因?yàn)椴煌愿杏X(jué)不可思議，有了新奇感。影片給了我們另外兩方面的成功暗示：

一是杰瑪相信命運(yùn)，認(rèn)為答題是命運(yùn)指引的結(jié)果。二是雖然與哥哥薩利姆的童年遭遇相同，但杰瑪卻與哥哥背道而馳，選擇了一條善良之道，做了警察 眼中的誠(chéng)實(shí)人。這種暗示的底牌是什么？其一，所有人都得甘于現(xiàn)狀，命中有時(shí) 終須有，命中無(wú)時(shí)莫強(qiáng)求。其二，好人自有好報(bào)。可這兩種暗示，在邏輯上更是 行不通。救世主從來(lái)就沒(méi)有規(guī)定遵從命運(yùn)、做循規(guī)蹈矩的好人，就會(huì)獲得意想不 到的奇跡。這種暗示與其說(shuō)是一種生活規(guī)律，不如說(shuō)是一種異想天開式的愿望。是的，我們估且相信主人公杰瑪因?yàn)檫@個(gè)大獎(jiǎng)改變了命運(yùn)。但除此之外，還有餡 餅從天上掉下來(lái)砸中了貧民窟的第三個(gè)人嗎？沒(méi)有！絕大多數(shù)窮人只能屈服于命 運(yùn)、在“好人自有好報(bào)”的幻想下，終此一生。很多窮人甚至都沒(méi)有給這個(gè)不平等的社會(huì)制造哪怕一丁點(diǎn)麻煩，就進(jìn)入了墳?zāi)?。這正是闊人們最希望看到的。如果說(shuō)弟弟是活在理想中，那哥哥薩利姆就是活在現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)人，在影 片里，哥哥的形象更飽滿而真實(shí)，一個(gè)在殘酷現(xiàn)實(shí)里求生存的兄長(zhǎng)，一個(gè)崇拜金 錢，但又深切地愛(ài)護(hù)著弟弟的人，一個(gè)在親情和利益生存之間糾葛的男孩。

影片中的女主人公，就是個(gè)“禍害”，是有意安排的，如果不是和她相遇賈

馬爾就不會(huì)喜歡她；如果不是忘不了她，賈馬爾就不會(huì)找她，不找她哥哥就不會(huì) 殺人，不殺人就不會(huì)被人威脅，如果不救她，也不會(huì)最后讓賈馬爾的哥哥付出生 命。當(dāng)然，這樣的故事情節(jié)才能繼續(xù)發(fā)展。

最后，我還是喜歡哥哥這個(gè)角色，因?yàn)橹挥羞@樣的人才能真正改變命運(yùn)，殘 酷的現(xiàn)實(shí)教我們不得不殘酷的面對(duì)。而且我比較崇拜他，因?yàn)樗且粋€(gè)好的兄長(zhǎng) 不是嗎？他是一個(gè)可以保護(hù)別人的人，在面對(duì)革命，革新的時(shí)候還是需要這樣的 人。

這是我的拙見(jiàn)，我挺喜歡這個(gè)片子的。

第五篇：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》影評(píng)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》影評(píng)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》憑借它精彩紛呈的故事情節(jié)，豐富的思想內(nèi)涵，從中反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及精湛的拍攝技巧、深厚的藝術(shù)功底、多樣的蒙太奇敘述方式，一舉囊括了奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了真正的大贏家。

影片主要講述了來(lái)自貧民窟的杰瑪通過(guò)參加《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》這個(gè)節(jié)目而成為了眾人皆知的百萬(wàn)富翁的故事。

影片采用了多種蒙太奇表現(xiàn)手法。片中總體采用回憶來(lái)敘述故事即采用了過(guò)去與未來(lái)式的蒙太奇。通過(guò)不斷閃回的方式，使來(lái)自貧民窟的杰瑪過(guò)去艱辛的生活經(jīng)歷依次呈現(xiàn)出來(lái)。片中還幾處重復(fù)出現(xiàn)了女主角拉提卡仰望微笑的畫面即復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，這幅重復(fù)出現(xiàn)的畫面使觀眾印象深刻，其寓意深厚，表達(dá)了杰瑪對(duì)拉提卡的深厚感情，他期待能與拉提卡快樂(lè)的生活，視她為自己的希望，為自己的精神動(dòng)力?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》以精彩刺激的故事情節(jié)為載體，用精湛的拍攝技能、蒙太奇手法以及后期編輯手段等加以敘述表達(dá)，再配以不同風(fēng)格節(jié)奏的音樂(lè)、聲音加以烘托，使這部影片有精彩內(nèi)容、有技術(shù)含量、有思想內(nèi)涵、有社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀影片！