第一篇：《老無所依》影評

電影《老無所依》是一部難得的經(jīng)典之作，它連續(xù)獲得了奧斯卡電影節(jié)的四項大獎，可以說是科恩兄弟登峰造極的一部作品。電影通過運用一種黑色暴力的手法，向觀眾表達了在這個世界上，生活不可依靠，規(guī)則不可依靠，自己也不可依靠，這世界是無所依靠的思想，在這個毫無規(guī)則可言的世界，人不能主宰自己的命運。

一、故事梗概

這部影片圍繞著一箱錢，兩種處世法則，三個男人展開。故事講述了退伍軍人摩斯，打獵時誤入兩幫火拼人員的現(xiàn)場，取走了一箱200萬美元的意外之財。于是，殘忍變態(tài)殺手奇古開始對其展開追殺，而老警官貝爾則緊隨其后偵破救贖，三個人串起這個故事，其中，最令人矚目的是摩斯逃亡與奇古追擊的過程。這也是整部影片最出彩，和最為令人近乎窒息的部分。

二、主要人物

牛仔摩斯：不是過去西部英雄式的硬漢，沒有太多的奢望，過著再普通不過的生活，所以當他拎起那錢箱時，甚至都沒有一點猶豫，然而他也是善良。

殺手奇古：被請來尋找被摩斯拿走的貨款,卻背叛雇主的人,他讓我們見證了什么是冷血殺手，特別是他瞪著透著兇光的雙眼從嗓子眼里發(fā)出這句沉悶但又不容遲疑的：“猜吧，這是我所能做到的最慈善的一步了”。一出口，那些無辜的人只有疑惑片刻的機會，而后一分鐘就命喪黃泉了，他從不手軟，手段不僅高超而且智慧超群。這個人物有著一副看似滑稽呆滯的扮相，卻有著無法回避的冷。

警官貝爾：他在對一連串的殺人事件進行調(diào)查，并努力保護摩斯的安全。但是，讓貝爾感到無力絕望的是，本來是維護社會治安的執(zhí)法者，現(xiàn)在卻變得束手無策，完全失去了作用。老貝爾一面驚異于社會的變化、人性和法制觀念的沒落，一面感嘆世界已超出他們的控制之外，懷念那曾有的公平、正義和人性的溫暖。

三、藝術(shù)手法

《老無所依》的超凡之處，正在于它細致拿捏了一種內(nèi)斂的張力，這是科恩兄弟大師級的手筆。普通導演通常會把一個故事講得酣暢淋漓，恨不得把所有的細節(jié)暗示都掛出來讓你看得一清二楚，但《老無所依》卻做得很克制，很隱忍，只是點到為止，再不多說。你會發(fā)現(xiàn)科恩兄弟在這部片子里運用了大量的隱喻，甚至是直接的大段省略，而這些內(nèi)在的聯(lián)系，隱藏著的劇情，非得你自己悟出來，挖出來，才能體味到其間的妙處。比如，用同樣的對著電視機喝牛奶的鏡頭，隱喻殺手與老警察之間的微妙聯(lián)系，其實正像是硬幣的正反兩個面，你中有我年輕時的影子，以此更能表現(xiàn)出，老警察感慨后生可畏，老無所依的那種蒼涼感。再比如，牛仔的突然斃命并非殺手所為，而是被一伙墨西哥人所殺，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在門口的家伙正是給老婦人提過箱子的那個墨西哥人。而這樣也能解釋為什么殺手會重新出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場，因為他要取走那箱錢，而且也只有他知道牛仔的藏錢方式，所以才發(fā)生了與老警察幾乎撞見，而又從窗戶逃走的場面。

影片結(jié)局有點出乎意料，也給了觀眾一個具有挑釁意味的深思，《老無所依》的背景是已演變?yōu)榭扇菁{更多暴力和無視法律的現(xiàn)代美國。齊格用一種狼狽的方式逃脫了貝爾的追捕，在一個完全墮落的世界里，暴力的元兇至始至終都逍遙法外，黑色氣息從來就是科恩兄弟的拿手絕活，一種殘忍的幽默，絕望也能變成笑聲。

四、影評評價

科恩兄弟的獨特影像風格在這部影片中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，對比其他的作品，西部在這部影片里失掉了美式俠客——即所謂“牛仔”的狹義風范。開篇，科恩兄弟鏡頭下的西部很美，西部的廣袤戈壁似乎不動聲色的觀察這一切，人類的廝殺相比之下帶有著侵略性的破壞感。就是這樣，科恩兄弟通過這幾點做到了成功：通過賈維爾?巴登塑造完美的殺手形象，且毫不避諱的使用暴力：開篇的地面痕跡，爆頭場景，療傷過程都無比血腥。再加上大量鏡頭語言的使用，配以掌控得極佳的敘事節(jié)奏，讓突如其來的遭遇顯得令人無比驚訝。于是整部影片變得悶中尚有驚喜。強悍到無以復加。但是，唯一的美中不足便是這一類型電影所共有的弊端，這種受眾狹窄的題材和電影手法高明欠缺娛樂性的處理方式，令很多被快餐文化侵蝕或者對殺戮題材不感興趣的觀者敬而遠之，科恩兄弟殘忍的給出沒有大結(jié)局的答案，不想令所有觀者滿意。

導演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統(tǒng)西部片里有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無處不在，如果在數(shù)次交鋒后，道高一尺磨高一丈，在最后一分鐘牛仔險中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會是一個經(jīng)典的西部片。僅僅憑導演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內(nèi)殺人魔勒死警察時的面部特寫，警察死后對地板上掙扎痕跡的特寫；西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發(fā)慌，無邊的暗夜中突然危光微閃；不管是陽光下還是黑夜中，槍聲總是突然爆發(fā)隨之又陷入寂靜，誰不知道下一聲槍響是不是沖著自己而來，生命在這個荒漠中，脆弱而又源源不斷，活著的人應當見怪不怪；牛仔和殺手數(shù)次斗志斗勇化險為夷……這仍然是一部值得一看的西部片。

五、總結(jié)

片中的追殺源于那一箱錢和毒品，也暗示了人類貪婪本性所必須付出的代價，這不是一個簡單的關(guān)于個人英雄的故事，我們的牛仔在槍戰(zhàn)中輕易的死掉了，這個世界沒有不敗不死的英雄，如老警察給牛仔老婆講的那個故事，再厲害的人，也可能在任何環(huán)境下被打敗。這里要贊一下湯米.李.瓊斯的演技，之前那個對年輕下屬徐徐叨叨賣弄經(jīng)驗的老警長，在牛仔死后，也就是影片最后四十分鐘，轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕巧绻麤]有抓人的力量，觀眾不太可能從牛仔的故事中走出來而去關(guān)注他所要表達的東西。這時我希望，老警長用他的正義感或者豐富的經(jīng)驗、哪怕僅僅憑他的毅力能最后抓到殺人魔，這樣我們能如釋重負，道德上得到滿足和安慰，也可警告一下自以為是的年輕人，年老者仍然蘊涵著爆發(fā)性的力量，他們更了解這個世界，這樣變成了一部充滿人性關(guān)懷的主流道德片。

影片最后以老警長的無力的醒悟為結(jié)束，走到這個醒悟，相信大部分觀眾都會覺得倉促和無所適從，歷經(jīng)數(shù)次意外的刺激的情節(jié)轉(zhuǎn)換后，竟然以一個老人絮叨自己關(guān)于父輩的夢而結(jié)束，沒有英雄，沒有勝利，沒有結(jié)局，也沒有對未來的預測，只覺得震撼而無望。老警長先于觀眾感到無力和絕望，看不到未來的時候，他回憶過去，夢見了父親和祖父，他們在他們的時代破案無數(shù)英勇無比，這份榮耀在他身上本應該繼續(xù)。不是他不夠優(yōu)秀不夠努力，是因為這個世界變得無從以以往的邏輯和方式來理解，殺人魔作惡，雖然以兩千萬美金為追蹤線索，但如那個私家偵探所說，其實與美金和毒品無關(guān)。

當惡變成一種純粹的惡，無從理解也無從破解，而他又充斥著這個社會的時候，年老者的經(jīng)驗：他們相信人性、道德、個人奮斗，相信勇氣智慧和力量能戰(zhàn)勝邪惡，他們所重視的個人和榮譽和堅守的信條，似乎都靠不住了，這大概是片名的意思，這是一個與過去斷裂的社會，它的內(nèi)在邏輯，在過去社會成長并成功的人怎么能把握得了呢。參考資料：

1、《老無所依》[美]科馬克·麥卡錫 曹元勇 譯 上海譯文出版社 2012.8.1.2、影片《老無所依》 喬爾·科恩、伊?！た贫鲌?zhí)導 2007.11.21

第二篇：老無所依影評

當惡變成一種純粹的惡

2008-01-08 20:12:22

來自: 淺草 5

No Country for Old Men / 老無所依的評論

影片最后以老警長的無力的醒悟為結(jié)束，走到這個醒悟，相信大部分觀眾都會覺得倉促和無所適從，歷經(jīng)數(shù)次意外的刺激的情節(jié)轉(zhuǎn)換后，竟然以一個老人絮叨自己關(guān)于父輩的夢而結(jié)束，沒有英雄，沒有勝利，沒有結(jié)局，也沒有對未來的預測，只覺得震撼而無望。導演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統(tǒng)西部片里有勇有謀有性格的牛仔，殺人 魔則冷酷精明而無處不在，如果在數(shù)次交鋒后，道高一尺磨高一丈，在最后一分鐘牛仔險中求勝，半死不 活渾身染血的回到妻子身邊，這會是一個經(jīng)典的西部片。僅僅憑導演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內(nèi)殺人 魔勒死警察時的面部特寫，警察死后對地板上掙扎痕跡的特寫；西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發(fā)慌，無邊的暗夜中突然危光微閃；不管是陽光下還是黑夜中，槍聲總是突然爆發(fā)隨之又陷入寂靜，誰不知道下 一聲槍響是不是沖著自己而來，生命在這個荒漠中，脆弱而又源源不斷，活著的人應當見怪不怪；牛仔和 殺手數(shù)次斗志斗勇化險為夷……這仍然是一部值得一看的西部片。這不是一個簡單的關(guān)于個人英雄的故事，我們的牛仔在槍戰(zhàn)中輕易的死掉了，這個世界沒有不敗不死 的英雄，如老警察給牛仔老婆講的那個故事，再厲害的人，也可能在任何環(huán)境下被打敗。這里要贊一下湯 米.李.瓊斯的演技，之前那個對年輕下屬徐徐叨叨賣弄經(jīng)驗的老警長，在牛仔死后，也就是影片最后四十分 鐘，轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕巧?，如果沒有抓人的力量，觀眾不太可能從牛仔的故事中走出來而去關(guān)注他所要表達的 東西。這時我希望，老警長用他的正義感或者豐富的經(jīng)驗、哪怕僅僅憑他的毅力能最后抓到殺人魔，這樣 我們能如釋重負，道德上得到滿足和安慰，也可警告一下自以為是的年輕人，年老者仍然蘊涵著爆發(fā)性的 力量，他們更了解這個世界，這樣變成了一部充滿人性關(guān)懷的主流道德片?？墒抢暇L幾乎動用了他所有的經(jīng)驗和智慧，殺人魔仍風影無蹤不可琢磨，報紙上報道的那么多不可 思議毫無人性的惡性事件，作為警察的他也只能像聽聽天方夜談一樣，無從追蹤。老警長先于觀眾感到無 力和絕望，看不倒未來的時候，他回憶過去，夢見了父親和祖父，他們在他們的時代破案無數(shù)英勇無比，這份榮耀在他身上本應該繼續(xù)。不是他不夠優(yōu)秀不夠努力，是因為這個世界變得無從以以往的邏輯和方式

來理解，殺人魔作惡，雖然以兩千萬美金為追蹤線索，但如那個私家偵探所說，其實與美金和毒品無

關(guān)。大概老警長的父輩祖輩的時代，所謂惡人，無非不是因為色就是因為利，而這人類的弱點遲早讓他們敗在 別人手下。如果牛仔與殺人魔想實打?qū)嵉慕讳h的話，兩人實力半斤八兩，但是牛仔其實輸在人性上，他要 錢，要保護妻子，所以殺人魔能威脅控制他。反觀殺人魔，他沒有人性，連“惡”的人性也沒有，不貪財不 好色，甚至沒有萬能的弗洛伊德式的童年創(chuàng)傷性經(jīng)驗，沒感情有原則，原則就是殺人，有著上帝一樣天然 的不可抗拒不可捉摸的力量。當惡變成一種純粹的惡，無從理解也無從破解，而他又充斥著這個社會的時候，年老者的經(jīng)驗：他們 相信人性、道德、個人奮斗，相信勇氣智慧和力量能戰(zhàn)勝邪惡，他們所重視的個人和榮譽和堅守的信條，似乎都靠不住了，這大概是片名的意思，這是一個與過去斷裂的社會，它的內(nèi)在邏輯，在過去社會成長并 成功的人怎么能把握得了呢。

第三篇：老無所依》觀后感——

小編導語：這是一篇關(guān)于《老有所依》的觀后感：假如老無所依，這個世界不會好的作文，《老有所依》是一部聚集老年人的養(yǎng)老的過程和歸宿的電視。中國已經(jīng)步入老齡化社會，養(yǎng)老是整個社會不得不面對的現(xiàn)狀，更多關(guān)于老有所依的觀后感作文盡在巨人作文網(wǎng)。

“吾善養(yǎng)浩然之氣”的孟子，在與齊宣王的對策中，提出“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的社會保障原則，后半句撫養(yǎng)幼兒一般來說都容易實現(xiàn)，而前半句贍養(yǎng)老人往往是有心無力，特別是當前。中國已經(jīng)徹底進入深度老齡化社會，而國民收入普遍還是中等，至于家庭人口架構(gòu)普遍是代際迅速遞減，一個三四十歲的中年人，上有一兩代老人，下有孩子，難以承受自身以及一大一小的風吹草動。從1970年代末期開始執(zhí)行的計劃生育政策，三十多年以來，本應該過渡到社會化養(yǎng)老為主流，然而“非不能也，是不為也”的制度性困境，國有、集體的養(yǎng)老機構(gòu)排隊動輒十幾年，而家政服務(wù)早就是買方市場，對于老年人來說更是如此。于是，絕大多數(shù)老人只能在家庭養(yǎng)老，而家庭本身早已經(jīng)支離破碎，往往三四代人在三四個城市，少子化和人戶分割的大前提下，即便子欲養(yǎng)而親不待，天邊與眼前永遠是無解的議題。

由趙寶剛、侶皓吉吉執(zhí)導，陳彥編劇的都市話題劇《老有所依》，日前正在浙江、北京、東方、天津四大衛(wèi)視黃金檔熱播，探討的就是養(yǎng)老帶來的一系列問題。劇集名喚老有所依，所謂強調(diào)什么就是缺什么，自然是美好的向往和愿景。趙寶剛是特別善于從現(xiàn)實社會里挖掘社會核心話題的導演，《奮斗》、《我的青春我做主》、《男人幫》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》更多關(guān)心年輕人與中年人的婚戀觀，而《老有所依》則聚集老年人的養(yǎng)老的過程和歸宿。

假如老無所依，這個世界注定不會好。劇中角色，幾乎無純粹惡人，無論生活方式和生存狀態(tài)有多大差異，還是講良心，道德感在優(yōu)良以上，然而他們的責任心也難以真正兌現(xiàn)。大城市的工作繁忙，道路擁擠，實難有太多時間陪護老人和關(guān)懷身心訴求。一般來說，只要不是富貴人士，（即使是北京籍老人）退休之后，養(yǎng)老金替代率不高，外地老人進京投靠子女也難以在北上廣置換適當?shù)木幼…h(huán)境，上有老下有小的中年人，身為工薪階層個人所得稅難有逃避之法，更是覺得住房公積金、社保體系、教育醫(yī)療資源等等的設(shè)置是負福利，不能生活在《新聞聯(lián)播》里的普通人，只能是像過了河的卒子只能努力向前拱。

超市經(jīng)理劉濤，父親和爺爺在老家相依為命，父親眼睛要動手術(shù)，格局便有嚴重變化，牽一發(fā)而動全身。老人老了，未必想與子女在同一個屋檐下生存，四世同堂也不易，于是只能在燕郊等京畿買老年公寓，結(jié)果被騙。門店長劉蓓，本人白骨精，媽媽呂中更是強悍的老人，時時處處有主張，從小保姆到女兒都被折騰和牽涉的慌張，看似精明強干事事沖鋒在先，實則也是生活一世精打細算遇到騙子無能為力，中國老年人對于各種養(yǎng)老之道、靈丹妙藥有著骨子里的盲信。至于喬任梁和王倩一飾演的“小騙子”夫妻檔，有些好高騖遠有些瞎胡鬧，眼瞅著還要從擺報攤的奚美娟那里啃老。這三組具有典型特點的中青年人，基本已經(jīng)可以代表都市中人的家庭關(guān)系生態(tài)現(xiàn)狀。富豪和赤貧階層之外，穩(wěn)定感缺乏的中產(chǎn)階級，不由得喟嘆21世紀最寶貴的便是時間。以冷冰冰的數(shù)目字來說，分居的父母子女之間余生也沒太多時間相聚，同城的家人就恐懼的也是突如其來的疾病、詐騙。相對來說，如今的家庭養(yǎng)老要

比二三十年前改善很多，物質(zhì)條件的相對富足，精神領(lǐng)域已經(jīng)渴望相互扶持過這一世的父母子女的緣分。

目前的中國老人，從1910后到1950后，在他們的青少年、中年、壯年時期，遭遇遠比70后、80后更為磨難，身心都有著難以言說的隱私創(chuàng)傷，幾十年風雨之后，他們的價值觀大多與當前物質(zhì)主義橫行和去政治化小日子不相徑庭，他們的人生閱歷與90后、00后來說，楚河漢界鴻溝闊，中年人的調(diào)解必然有難度。如果他們普遍能夠老有所依，70后、80后也就更能夠帶領(lǐng)下一代人走向普通的、尋常的、一般的現(xiàn)代人的生活，這個世界也會真正好起來。孟修斯開始做的中國夢，才有可能在兩千多年可持續(xù)的實現(xiàn)。

第四篇：老無所依傷感故事

今天回婆婆家，談起了她的妹妹，婆婆的眼淚一下子就流了出來。姨婆60多歲了，還要和年輕人一樣，在烈日炎炎的夏日里干鏟垃圾的活，一天70元，一天也不敢休息。家里還有臥病的姨夫等著她回家做飯，伺候。

姨婆是有一個兒子的，和我們差不多大，快到40歲了。夫妻倆種了許多地，還開了個小賣店，三口之家，孩子剛上初中，生活還算過得去。但是表哥種了姨婆的地，只給他們一年的口糧，生活費得靠姨婆打工自己掙!我前幾天看見他們時，表嫂脖子上戴了一根大粗金鏈子，像個爆發(fā)戶。

其實，這樣的農(nóng)村老人很多，就像姥爺，如今85歲了，彎腰駝背，手有殘疾，還有肺結(jié)核和肺氣腫的毛病，但是還得自己做飯，連現(xiàn)成的飯都很難吃到。因為我母親，舅舅和姨母他們要么有病，自顧不暇，要么就是沒有責任心，懶得過問。只有媽媽常常去給姥爺洗洗衣服，做做飯。但是媽媽也是身有疾病，腿腳走路費勁，很難常在姥爺身邊照顧。

農(nóng)村的老人，辛苦一輩子把所有的積蓄都給了兒女，到老了也就剩下的殘老的身體，沒病還可以，一旦有病，便是生活艱難。最重要的是沒有養(yǎng)老錢，國家發(fā)的100多元，只是杯水車薪。兒女們工作忙，生活負擔也重。自身難保，哪來多余的錢孝敬父母。即使心中想要照顧父母，床前盡孝，現(xiàn)實也不允許。

記得以前聽過，以房養(yǎng)老，養(yǎng)兒防老，儲蓄防老……到了農(nóng)村基本都是空談。

來到農(nóng)村，你會看到滿街的人都是白發(fā)蒼蒼，他們經(jīng)歷了饑荒，經(jīng)歷了挨餓，經(jīng)歷了動蕩不安的歲月……，現(xiàn)在他們老了，干不動了，但是他們的出路也沒了，也許對他們來說死亡并不可怕，可怕的是老無所依!

第五篇：第25小組 《老無所依》影評

《老無所依》影評

乍看電影《老無所依》的電影名，或許還會以為本片是一部講訴老年生活題材的電影，這也許是受到片名翻譯的影響。本片片名在英文中叫做“No country for old men”，“old men”在片名里并不是指上了年紀的老人那么簡單，而指的是那些擁有著老的原則、老的世界觀的人，某種意義上說，就是指正常人。

《老無所依》這部影片主要講述的是發(fā)生在上世紀80年代美國西部的一連串的暴力事件，故事從最初的毒梟火拼，到錢箱被盧埃林撿到，再到毒梟雇傭殺手希格爾找回錢箱并殺死盧埃林。本應是一個故事情節(jié)相對平常的暴力電影，可由于影片主角，殺手希格爾這個角色的與眾不同使得整部電影的情節(jié)和在所要表達的思想上超越了其他暴力題材的影片。

之所以說殺手希格爾改變了一切是因為他擁有著他自己獨特的一套想法與世界觀，他的犯罪動機正常人無法理解，他并不是為了錢，也不是為了自己的利益，他更沒有正常人所有的原則，這些的特點再加上他高超的殺手技術(shù)，就使得他在本片中就像一個死神一般，他的出現(xiàn)總會帶來死亡，而且沒人能夠阻止他。殺手希格爾就是影片中相對于普通“old men”的“new men”。影片一開始，殺手希格爾便勒死了逮捕了他的警探，不過這還可以解釋，因為畢竟警察逮捕了他，他為了逃脫殺了警察在動機上是能說得通的；接下來，他又在高速公路上為了換一輛車殺了另一名男子，雖然相當殘忍，但卻也算一個殺人動機；但接下來的情節(jié)便令人意想不到，在接到了兩個毒梟的雇傭后，希格爾卻馬上將這兩名毒梟槍殺了，這似乎一點也不符合正常邏輯，所以那兩名毒梟也完全沒有預料到自己的下場，在不經(jīng)意間就被殺了。到了這里，也只剩下了唯一一個殺人動機，那就是也許希格爾是想找到這兩百萬美元然后占為己有。用這個動機，也能勉強解釋他隨后殺死奉命前來干掉他并奪回那兩百萬的殺手卡爾遜以及幕后雇傭他和卡爾遜的大毒梟，但卻無法解釋在撿到箱子的盧埃林死后，他也已經(jīng)拿到了那箱錢的情況下，他仍然殺掉了盧埃林的妻子，在他殺死她之前，就連她也覺得希格爾沒有殺他的理由和動機，所以并沒有顯露出對他的懼色?？上８駹柦o出的理由卻是，因為她的丈夫盧埃林曾經(jīng)有機會將那箱錢交給他并換取他妻子的生命安全，但盧埃林最后沒有交出那兩百萬，雖然盧埃林已死，但是他卻仍要兌現(xiàn)他的諾言，將盧埃林的妻子殺死。這樣的一個殺手，已遠不能用殘忍來形容，如同死神一般的可怕。

而影片的另一個主角，老警長湯姆，則正是影片中“old men”的代表。湯姆作為一名老警長，按我們中國的說法就是身經(jīng)百戰(zhàn)，身手不凡之輩，可你會發(fā)現(xiàn)在影片中，他卻總是顯得那么得無力，他摸不清殺手希格爾的動機與想法，因為他們根本在想法上就是兩個世界的人，他總會晚希格爾一步，在他面前的永遠只有一具具尸體與駭人的兇案現(xiàn)場??到了最后，警長也終感力不從心，選擇了退休。

而本片的中心也正在于此，在一個充斥著難以用舊的思想、舊的觀念去解釋的犯罪與暴力的一個國度里，對于正常人，對于“old men”是毫無安全感的，在這樣的一個國度里，不管你是普通人，是罪犯甚至是警長，你會發(fā)現(xiàn)想要保護自己或是所愛的人是那樣的難，所以正是“No country for old men”。