第一篇：科幻作家劉慈欣機(jī)器寫(xiě)作追不上古典作家

科幻作家劉慈欣機(jī)器寫(xiě)作追不上古典作家

人工智能寫(xiě)科幻小說(shuō)，和作家寫(xiě)科幻小說(shuō)有什么小一樣？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，科幻作家、《三體》作者劉慈欣的回答是：最可怕的不是“不一樣”，而是人工智能和人之間，究竟有什么是“一樣”的？“要是寫(xiě)出來(lái)一看就是機(jī)器寫(xiě)的，那構(gòu)小成威脅。如果讓我們根本分不出是人類科幻作家寫(xiě)的還是機(jī)器寫(xiě)的，威脅就來(lái)了?！敝袊?guó)棋手柯潔曾發(fā)了一條談?wù)撊斯ぶ悄車宓奈⒉骸叭祟惽甑膶?shí)戰(zhàn)演練進(jìn)化，計(jì)算機(jī)卻告訴我們，人類全都是錯(cuò)的?！?/p>

柯??的這句話令劉慈欣印象很深?！耙坏┯?jì)算機(jī)、人工智能完全進(jìn)入人文領(lǐng)域，對(duì)我們的文明又是一個(gè)沖擊”，畢竟只要幾秒鐘就能生成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，那時(shí)候世界上會(huì)涌現(xiàn)數(shù)量巨大的藝術(shù)品。劉慈欣提及國(guó)內(nèi)曾進(jìn)行寫(xiě)古詩(shī)的圖靈測(cè)試，將機(jī)器和人類創(chuàng)作的詩(shī)混合，讓人去挑出創(chuàng)作主體?！爸形南档慕淌?、學(xué)生都挑錯(cuò)了，分不清是人寫(xiě)的還是機(jī)器寫(xiě)的，現(xiàn)在電腦能寫(xiě)出很好的古詩(shī)來(lái)?！辈贿^(guò)過(guò)劉慈欣也樂(lè)觀地表示，至少目前，人類的文學(xué)藝術(shù)堡壘尚未被徹底攻破，還存在著機(jī)器打敗不了人類的戰(zhàn)局。舉例來(lái)說(shuō)，機(jī)器最容易創(chuàng)作的詩(shī)是現(xiàn)代詩(shī)，但是要想寫(xiě)古典的詩(shī)詞，像拜倫、雪萊的詩(shī)，難度系數(shù)會(huì)增加很多；計(jì)算機(jī)寫(xiě)的小說(shuō)能夠趕上現(xiàn)代意識(shí)流作家，可是要寫(xiě)出托爾斯泰的水準(zhǔn)相當(dāng)困難。劉慈欣笑稱，能輕松搞定現(xiàn)代畫(huà)的機(jī)器，是畫(huà)不出《蒙娜麗莎》的?！拔覀冋J(rèn)為越現(xiàn)代、越前衛(wèi)、越高級(jí)的藝術(shù)，它越容易被機(jī)器所模仿。我們認(rèn)為越傳統(tǒng)的那些東西，機(jī)器反而模仿不出來(lái)。這個(gè)領(lǐng)域人類還有可防守的疆域，當(dāng)然最后不一定防得住?！痹趧⒋刃揽磥?lái)，當(dāng)人類面臨“智能機(jī)器危機(jī)”，一個(gè)較好途徑就是人機(jī)結(jié)合，“我打不過(guò)你，我就加入你”。

據(jù)《中國(guó)青年報(bào)》整理

第二篇：中國(guó)近代作家作品寫(xiě)作特點(diǎn)總結(jié)

序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

魯 迅 浙江紹興 精煉白描、人物語(yǔ)言簡(jiǎn)潔傳神；心理刻畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)；現(xiàn)實(shí)主

義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡(jiǎn)練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)

智幽默 《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集語(yǔ)絲社、“左聯(lián)”

郭沫若 四川樂(lè)山 浪漫主義、詩(shī)意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯

美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情 《女神》《屈原》 創(chuàng)造社 3 胡 適 安徽績(jī)溪平實(shí)沖淡、托物寄興《嘗試集》新月社

周作人 浙江紹興 沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡(jiǎn)素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味” 《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書(shū)》

語(yǔ)絲社

葉紹鈞 江蘇蘇州 教育小說(shuō)；冷靜客觀的描寫(xiě)；同情與諷刺兼?zhèn)洌唤Y(jié)構(gòu)多

變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正 《倪煥之》《潘先生在難中》

許地山 臺(tái)灣臺(tái)南府城 異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充

滿浪漫氣息；愛(ài)情情節(jié)；浪漫與寫(xiě)實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理

思辨 《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚(yú)的鰓》《空山靈雨》《落花生》

王統(tǒng)照 山東諸城 “美”和“愛(ài)”的思想；象征與寫(xiě)實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉

思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩(shī)意的滲透 《山

雨》

冰 心 福建長(zhǎng)樂(lè) 晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢 《繁星》

《春水》《寄小讀者》

朱自清 江蘇東海 樸素縝密、清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》

10廬 隱 福建閩侯 感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文

文氣流暢、情致爽利《海濱故人》《月下的回憶》

11郁達(dá)夫 浙江富陽(yáng) 自我的寫(xiě)真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸 《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》創(chuàng)造

社

12聞一多 湖北浠水 形式整齊、語(yǔ)言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義 《紅燭》

《死水》 新月社

13徐志摩 浙江海寧 獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻

新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂(lè)美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭

藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸《志摩的詩(shī)》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》

《翡冷翠山居閑話》

14馮文炳 湖北黃梅 沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧?kù)o、意境沖淡、詩(shī)意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩(shī)意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡(jiǎn)練跳脫、含蓄跳躍《桃園》

《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》 田園小說(shuō)

15馮 至 河北涿縣 情思纏綿、意象新穎、語(yǔ)言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉 《我是一條河》《蛇》《十四行集》 淺草社、沉鐘社

（續(xù) 表）序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注16李金發(fā) 廣東梅縣 頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營(yíng)構(gòu)、暗示手法、跳躍空白

組合、曲折有致 《棄婦》

17茅 盾 浙江桐鄉(xiāng) 社會(huì)剖析派小說(shuō)；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描摹；偏于個(gè)

人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色 《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》文學(xué)研究會(huì) 18老 舍 北京 濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫(xiě)《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》

《我這一輩子》

19巴 金 四川成都 激情；樸素自然 《激流三部曲》《寒夜》《愛(ài)情三部曲》 20沈從文 湖南鳳凰 具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸；詩(shī)情畫(huà)意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與

神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說(shuō)；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘

常例、故事不拘常格；語(yǔ)言格調(diào)古樸、句式簡(jiǎn)峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神 《邊

城》《長(zhǎng)河》《湘行散記》

21曹 禺 湖北潛江 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語(yǔ)言個(gè)性化；動(dòng)作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蔣光慈 安徽霍邱縣“普羅小說(shuō)” “革命加戀愛(ài)” 《鴨綠江上》 23柔 石 浙江寧海 語(yǔ)言清俊秀麗、詩(shī)意迷離 《二月》《為奴隸的母親》 “左聯(lián)” 24丁 玲 湖南臨澧 《莎菲女士的日記》《太陽(yáng)照在桑干河上》

25張?zhí)煲?湖南湘鄉(xiāng) 展現(xiàn)世態(tài)；漫畫(huà)式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙 汀 四川安縣 冷峻的客觀描寫(xiě)；文字簡(jiǎn)潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語(yǔ)化

的語(yǔ)言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫(huà) 《淘金記》《困獸記》

《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》

27艾 蕪 四川新蘩 異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色

彩 《南行記》

28田 漢 湖南長(zhǎng)沙 話劇 《麗人行》創(chuàng)造社 29洪 深 江蘇武進(jìn) 話劇 《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?“左聯(lián)” 30林語(yǔ)堂 福建龍溪 博學(xué)睿智、閑適幽默《生活的藝術(shù)》 語(yǔ)絲社

31何其芳 四川萬(wàn)縣 情調(diào)與氛圍的營(yíng)造；純粹的柔和與美麗《畫(huà)夢(mèng)錄》 32葉 紫 湖南益陽(yáng) 沉郁悲壯 《豐收》

33吳組緗 安徽涇縣 以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式 《一千八百擔(dān)》《樊

家鋪》

34蕭 軍 錦州府義州濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸

剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見(jiàn)豪氣 《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》 35蕭 紅 黑龍江呼蘭樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派” 《生死場(chǎng)》《呼蘭河

傳》

（續(xù) 表）

序作 家 籍 貫 藝 術(shù) 風(fēng) 格 代 表 作 品 備 注

36戴望舒 浙江杭州 詩(shī)歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；

創(chuàng)造性地借鑒古典詩(shī)詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩(shī)體《雨巷》

《樂(lè)園鳥(niǎo)》

37卞之琳 江蘇海門 精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲 理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味《三秋草》《斷章》38臧克家 山東諸城 錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語(yǔ)化?！独佑　?/p>

39張恨水 安徽潛山 新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)

有味；語(yǔ)言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣 《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因緣》 鴛鴦蝴蝶派

40艾 青 浙江金華 泥土氣息濃郁；詩(shī)風(fēng)清新沉雄；感情誠(chéng)摯深沉強(qiáng)烈、憂

郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲

理《大堰河》

41田 間 安徽無(wú)為 粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張 《給戰(zhàn)斗者》《她也

要?dú)⑷恕?/p>

42穆 旦 浙江海寧 詩(shī)風(fēng)明朗、語(yǔ)言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻 九葉詩(shī)派 43夏 衍 浙江余杭 取材平凡瑣事；語(yǔ)言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左聯(lián)”

44陳白塵 江蘇淮陰 語(yǔ)言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng) 《亂世男

女》《升官圖》《歲寒圖》

45李健吾 山西運(yùn)城 情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語(yǔ)言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁

的鄉(xiāng)土氣息《翠子的將來(lái)》

《這不過(guò)是春天》

46路 翎 安徽省無(wú)為線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語(yǔ)言冗長(zhǎng)繁瑣；焦灼蕪雜感；獷

野雄放，油畫(huà)式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合 《財(cái)主底女兒們》 “七月派”

47錢鐘書(shū) 江蘇無(wú)錫 細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理《圍城》 48張愛(ài)玲 河北豐潤(rùn) 深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒(méi)落感；傳

奇性的故事及夢(mèng)魘般的氛圍 《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金

鎖記》《半生緣》 海派文學(xué)

49徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》 50無(wú)名氏《北極風(fēng)情畫(huà)》《塔里的女人》

51趙樹(shù)理 山西沁水縣新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語(yǔ)言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》 “山藥蛋派”

52孫 犁 河北省安平縣 清新疏朗，散發(fā)著潮潤(rùn)潤(rùn)的水氣，像一幅淡淡的水墨畫(huà)，彌漫著濃郁的詩(shī)意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈 《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波 語(yǔ)言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別

是對(duì)湖南方言土語(yǔ)的運(yùn)用 《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》 54聶紺弩 湖北京山 《三草集》 55胡 風(fēng) 湖北蘄春左聯(lián)

56馮雪峰 浙江義烏 《湖畔》

梁遇春 福建閩侯 率真隨興、智慧靈動(dòng)《春醒集》《淚與笑》

梁實(shí)秋 新月社

汪靜之 湖畔詩(shī)社

第三篇：70后作家的新鄉(xiāng)土寫(xiě)作

編者按：2014年3月26日，魯迅文學(xué)院、《作家》雜志社與青島出版社共同主辦的“《后土》――農(nóng)民的中國(guó)夢(mèng)”青年作家葉煒作品學(xué)術(shù)研討會(huì)在魯迅文學(xué)院舉行。研討會(huì)由魯迅文學(xué)院副院長(zhǎng)李一鳴主持，張炯、雷達(dá)、胡平、梁鴻鷹、成曾樾、賀仲明、韓春燕、劉新生、范玉剛、北喬、郭艷等評(píng)論家、學(xué)者參加了研討。本刊刊發(fā)研討會(huì)發(fā)言綜述及部分評(píng)論文章。

日前，“《后土》――農(nóng)民的中國(guó)夢(mèng)”青年作家葉煒作品學(xué)術(shù)研討會(huì)在北京召開(kāi)。研討會(huì)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)魯迅文學(xué)院、《作家》雜志社和青島出版社聯(lián)合主辦。著名評(píng)論家張炯、雷達(dá)、胡平、梁鴻鷹、賀仲明、韓春燕、王小王等參加了學(xué)術(shù)研討會(huì)。

首發(fā)在2013年6月《作家》長(zhǎng)篇小說(shuō)夏季號(hào)上的《后土》是青年作家葉煒近年傾心創(chuàng)作的“山鄉(xiāng)三部曲”的第二部。第一部《富礦》為中國(guó)作協(xié)2007年重點(diǎn)扶持作品，出版后廣受好評(píng)，參評(píng)入圍了第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。與《富礦》立足于魯南礦山的大背景來(lái)表現(xiàn)鄉(xiāng)村不同，《后土》直面當(dāng)下蘇北魯南農(nóng)村的現(xiàn)狀，用飽蘸深情的細(xì)膩筆觸，通過(guò)精心錘煉的鄉(xiāng)土語(yǔ)言、強(qiáng)烈沖突的故事情節(jié)、生動(dòng)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，再現(xiàn)了改革開(kāi)放以后當(dāng)代蘇北魯南農(nóng)村、農(nóng)民的滄桑巨變，塑造了一批有信仰、有追求、敢愛(ài)敢恨、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r(shí)代魯南農(nóng)民群體形象，展現(xiàn)了他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)自己的財(cái)富夢(mèng)、公平夢(mèng)、幸福夢(mèng)而苦苦奮斗的艱辛歷程，以文學(xué)的方式對(duì)新時(shí)期鄉(xiāng)土中國(guó)進(jìn)行了新的發(fā)現(xiàn)與重構(gòu)，小說(shuō)尤其關(guān)注了鄉(xiāng)村的政治生態(tài)和農(nóng)民的精神信仰問(wèn)題。

研討會(huì)上，與會(huì)評(píng)論家一致認(rèn)為，《后土》寫(xiě)出了當(dāng)今魯南地區(qū)鄉(xiāng)村的生態(tài)，是近年來(lái)少有的鄉(xiāng)土題材的優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是對(duì)同題材寫(xiě)作的一個(gè)超越。

新鄉(xiāng)土的寫(xiě)作的代表人物

作為學(xué)術(shù)研討會(huì)主辦方之一，作家王小王代表《作家》雜志在致辭中談到，在70后作家的寫(xiě)作中，尤其是農(nóng)村題材的寫(xiě)作，新鄉(xiāng)土的寫(xiě)作方面，葉煒無(wú)疑已經(jīng)是一個(gè)代表人物?！逗笸痢愤@部小說(shuō)，葉煒從70后的角度，對(duì)社會(huì)主義新農(nóng)村的農(nóng)民的生存狀態(tài)，土地和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的矛盾等，全方位地進(jìn)行了一個(gè)70后作家的觀察和書(shū)寫(xiě)。這是一個(gè)非常有價(jià)值的，非常有責(zé)任感的文學(xué)表達(dá)。

著名評(píng)論家胡平同意王小王的觀點(diǎn)，他認(rèn)為葉煒作為70后的鄉(xiāng)土寫(xiě)作值得欣慰。他說(shuō)：“據(jù)我的目力所及，在70后作家中寫(xiě)鄉(xiāng)土的不多，大部分都是寫(xiě)都市的，到了80、90年代出生的作家寫(xiě)鄉(xiāng)土的就更不多了，所以葉煒能夠堅(jiān)持這樣一個(gè)路子，這也是一個(gè)純文學(xué)的路子，傳統(tǒng)文學(xué)的路子，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就值得充分肯定，我希望他能在這樣一個(gè)路子上堅(jiān)持下去?！薄艾F(xiàn)在寫(xiě)鄉(xiāng)土文學(xué)的作家不少，但以50、60年代出生的作家為主，比如莫言、賈平凹、閻連科等。葉煒筆下的鄉(xiāng)土和他們不一樣，《后土》這部鄉(xiāng)土小說(shuō)寫(xiě)出了中國(guó)社會(huì)的漸進(jìn)和改良。”

著名評(píng)論家、山東大學(xué)教授賀仲明認(rèn)為，現(xiàn)在70后作家寫(xiě)鄉(xiāng)土的比較少，我們很多作家現(xiàn)在寫(xiě)鄉(xiāng)土都是帶有一種很強(qiáng)烈的個(gè)人情緒化的色彩去寫(xiě)。個(gè)人感傷、懷念的情緒太強(qiáng)，對(duì)鄉(xiāng)土文化倫理風(fēng)俗的關(guān)注、對(duì)這個(gè)鄉(xiāng)土本身和他生活的本身關(guān)注不夠。但實(shí)際上，農(nóng)民包括那些在農(nóng)村和城市之間奔波打工的農(nóng)民，他們的生活包括留守婦女兒童都非常值得關(guān)注。在這個(gè)方面我們可能關(guān)注虛的比較多而回避了實(shí)的這個(gè)方面。葉煒的《后土》在這個(gè)方面有非常真實(shí)的一種把握，寫(xiě)得比較實(shí)在，并且直面了嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，包括土地流轉(zhuǎn)，權(quán)力的爭(zhēng)斗，磚廠和土地的緊張關(guān)系等等。希望葉煒有更大的發(fā)展，也希望葉煒能在鄉(xiāng)土小說(shuō)這個(gè)領(lǐng)域里面繼續(xù)開(kāi)掘，繼續(xù)升華，因?yàn)槿~煒有生活，有文化，有自己熟悉的方面，有自己的思考，應(yīng)該能夠在這個(gè)方面有更大的收獲。

評(píng)論家、魯迅文學(xué)院副教授郭艷談到，葉煒是1977年生的，70后有一個(gè)特點(diǎn)就是瞻前顧后，他們對(duì)于傳統(tǒng)文化，對(duì)于當(dāng)下，對(duì)于中西方的文明，都有很深的猶豫的態(tài)度，這在葉煒的小說(shuō)中其實(shí)是很明顯的，即對(duì)土地的根性有自己非常執(zhí)著的回溯，對(duì)于時(shí)代的前行自己又有非常有力的干預(yù)，想做事，我覺(jué)得這是70后一代人的一個(gè)特征。作為70后作家，葉煒的寫(xiě)作有日常性的特點(diǎn)，70后寫(xiě)作有碎片化、同質(zhì)化的傾向，包括對(duì)時(shí)代生存，葉煒寫(xiě)出了一代人的命運(yùn)。

評(píng)論家、《當(dāng)代作家評(píng)論》副主編韓春燕談到，過(guò)去，我們一百多年來(lái)，鄉(xiāng)土文學(xué)一直是主體，各種獎(jiǎng)項(xiàng)中的獲獎(jiǎng)作品也大多是鄉(xiāng)土題材，而現(xiàn)在我們的城市文學(xué)很興盛，最近幾年獲獎(jiǎng)的作品大多是城市文學(xué)。鄉(xiāng)土文學(xué)和它的書(shū)寫(xiě)對(duì)象鄉(xiāng)土一樣正在走向落寞，在這樣一個(gè)情況下，葉煒依然堅(jiān)持對(duì)鄉(xiāng)土的書(shū)寫(xiě)，這種精神是值得我們贊賞的。

評(píng)論家、中央黨校教授范玉剛談到，在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，鄉(xiāng)土小說(shuō)是文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要領(lǐng)域，也是名家輩出的一個(gè)領(lǐng)域，因而是一個(gè)不太容易寫(xiě)好和出彩的小說(shuō)類型；同時(shí)，新世紀(jì)以來(lái)成長(zhǎng)起來(lái)的青年作家越來(lái)越遠(yuǎn)離真正的“鄉(xiāng)土生活”，越來(lái)越熱衷于都市生活的寫(xiě)作，所謂的“鄉(xiāng)村”很大程度上是一種“幻象”或者“美妙的記憶”，其中的“鄉(xiāng)土文明”的精神和神韻早已被現(xiàn)代化――這個(gè)“新神”驅(qū)逐得杳無(wú)蹤影，除了碎片化的記憶修辭，就是一副衰敗的景象。因而當(dāng)下作家筆下的“鄉(xiāng)村”并沒(méi)有多少真正的“鄉(xiāng)土味”，或者作為一種“鏡像”，它反映的不再是真實(shí)的鄉(xiāng)村。也許正是基于這雙重的動(dòng)機(jī)，作為70后作家葉煒的《后土》在小說(shuō)的寫(xiě)法上有意為之，體現(xiàn)了一種文學(xué)創(chuàng)作的用心。

文明的沖突和中國(guó)式敘事

青島出版社編輯金龍認(rèn)為，從內(nèi)涵上說(shuō)，《后土》至少是體現(xiàn)了兩種文明的沖突，一種是城市文明和鄉(xiāng)村文明，一種是東方文明和西方文明的沖突。城市文明和鄉(xiāng)村文明的沖突，在快速發(fā)展的今天是非常明顯的，在書(shū)里體現(xiàn)得也比較多。在東方文明和西方文明沖突方面中，葉煒表達(dá)得非常好，把握得特別好。在農(nóng)村，除了原來(lái)的祖宗傳下來(lái)的道教、佛教，還有儒家的東西，現(xiàn)在還有一些像土地廟這樣的信仰?！逗笸痢肪褪且环N土地的崇拜。這本書(shū)，從開(kāi)篇就寫(xiě)到土地廟，一直到最后。這里面涉及到一種圖騰崇拜，一種信仰，一種東方文明所特有的東西。我覺(jué)得葉煒把握得特別好。《后土》由此寫(xiě)到了東西方宗教和文明的沖突，本地信仰和基督教天主教的沖突。作者把這些都暴露出來(lái)了，也對(duì)情節(jié)的發(fā)展和人物的塑造起到了很大的作用。郭艷提出，新農(nóng)村當(dāng)中，其實(shí)是需要新的時(shí)代新人的，在我們整個(gè)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中的，新的時(shí)代新人形象，經(jīng)過(guò)一系列的發(fā)展變化。葉煒的特點(diǎn)是在于，他在鄉(xiāng)土倫理日漸坍塌的過(guò)程當(dāng)中，提供出來(lái)新的鄉(xiāng)土人物，他有一種試圖建構(gòu)新的鄉(xiāng)土倫理的努力。這樣的努力到底能不能符合我們當(dāng)下的農(nóng)村的很多現(xiàn)實(shí)，或者是我們對(duì)農(nóng)村預(yù)期的想象，這些還要細(xì)化分析。

梁鴻鷹談到，葉煒作品里的主人公，劉青松也好，曹東風(fēng)也好，他們?cè)诖遄永锩娑际桥e足輕重的人，我覺(jué)得對(duì)葉煒來(lái)說(shuō)是非常難的課題，非常難處理。就葉煒本人的處理來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得都是很成功的。這個(gè)村子作為咱們國(guó)家最小的一個(gè)環(huán)節(jié)，所有矛盾都集中在這些人的身上，他們必須去做一些事情，既要應(yīng)付上面，又要應(yīng)付老百姓，經(jīng)歷著諸多艱難的選擇。我覺(jué)得葉煒對(duì)他們的處理總的來(lái)說(shuō)還是很好的，當(dāng)然，他冒了很多風(fēng)險(xiǎn)――把這些非文學(xué)的東西變成我們?cè)敢饪吹奈膶W(xué)化的東西。鄉(xiāng)村故事最好看的是什么呢，實(shí)際上就是家長(zhǎng)里短，就是鄉(xiāng)村的百業(yè)興旺和風(fēng)俗民情等，是它們組成了村子的氣息，是最好看的。葉煒選擇在村子權(quán)力結(jié)構(gòu)中至關(guān)重要的人來(lái)串這個(gè)故事，我覺(jué)得他還是很有膽量的，我覺(jué)得這樣寫(xiě)的風(fēng)險(xiǎn)太大。盡管不好寫(xiě)，但葉煒卻處理得很好。

小說(shuō)的結(jié)構(gòu)巧妙

雷達(dá)認(rèn)為，《后土》這個(gè)作品采用了二十四節(jié)氣的結(jié)構(gòu)，是非常好的。葉煒?biāo)褂玫亩墓?jié)氣，并不是一個(gè)連續(xù)的節(jié)氣，而是根據(jù)故事所要發(fā)生的時(shí)間設(shè)置了不同的節(jié)氣。尤其值得一提的是，這些節(jié)氣的出現(xiàn)并不是在一年內(nèi)的，而是橫跨了三十多年。這一點(diǎn)比較讓人佩服。這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)就和農(nóng)業(yè)文明文化的時(shí)間觀達(dá)成了一致。農(nóng)業(yè)文明是周而復(fù)始地按照自然時(shí)間行走的，和自然的關(guān)系非常密切，這個(gè)結(jié)構(gòu)和土地的關(guān)系也是非常密切的，和二十四節(jié)氣是和諧一致的。這一點(diǎn)應(yīng)該說(shuō)是作家的一個(gè)神來(lái)之筆，是作家悟性的閃亮。這樣處理小說(shuō)的結(jié)構(gòu)符合中國(guó)農(nóng)民的生活方式、行為方式和生活節(jié)奏。小說(shuō)的這個(gè)架構(gòu)是很精彩的，超出了一般作家的處理方式。

范玉剛談到，以時(shí)令節(jié)氣來(lái)結(jié)構(gòu)全書(shū)，不僅體現(xiàn)出一種匠心獨(dú)運(yùn)，更是對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明的時(shí)間維度的切近。正是通過(guò)時(shí)間――所謂“現(xiàn)在”就是曾經(jīng)流逝的“過(guò)去”，四時(shí)循環(huán)的時(shí)間觀是農(nóng)業(yè)文明的時(shí)間觀。葉煒就是要以時(shí)間的“當(dāng)前”現(xiàn)身維度來(lái)引導(dǎo)我們“返鄉(xiāng)”――回到真實(shí)的農(nóng)業(yè)文明下的鄉(xiāng)村生活的語(yǔ)境，在“土地爺”的出場(chǎng)中感受到“鄉(xiāng)土味”（在小說(shuō)中是魯南味）是如何飄蕩而又重新集聚的。就此而言，小說(shuō)的主題似乎關(guān)乎新農(nóng)村建設(shè)――最時(shí)髦的“三農(nóng)問(wèn)題”；關(guān)乎自然生態(tài)文明――綠色環(huán)保和天人合一的生活方式的現(xiàn)代追求；關(guān)乎現(xiàn)代化進(jìn)程中文明的斷裂和價(jià)值觀念沖突的反思；關(guān)乎人生啟悟和個(gè)人成長(zhǎng)歷程的文學(xué)母題。這些似乎都是，但似乎又不完全是，而能夠把這些雜多話題、意象統(tǒng)攝起來(lái)的恰恰是在小說(shuō)中起著潛在結(jié)構(gòu)作用的“土地爺”，一定意義上講，它是小說(shuō)的靈魂。

劉新生談到，《后土》的章節(jié)打破了傳統(tǒng)使用的樣式，而是運(yùn)用農(nóng)村24節(jié)氣給予表現(xiàn)，這是葉煒作品藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思的創(chuàng)新。從形式上看，這一方式契合于作品的題材，形成渾然一體的“土地味”，然而作者不僅如此，而是使這一樣式服務(wù)于事件的敘述和人物性格的塑造。不同的節(jié)氣是與表現(xiàn)的內(nèi)容吻合的。如開(kāi)篇之章“夏至”，就題本而言，夏至的到來(lái)預(yù)示著天氣高溫的到來(lái)，特點(diǎn)是多雨，潮濕，悶熱，同時(shí)也是有利于農(nóng)作物生長(zhǎng)的時(shí)節(jié)。而此篇所寫(xiě)，則是圍繞麻莊的村長(zhǎng)選舉，曹東風(fēng)為競(jìng)選村長(zhǎng)成功與劉青松等人而進(jìn)行的一系列活動(dòng)，新的村長(zhǎng)產(chǎn)生，預(yù)示著麻莊新局面的開(kāi)始，曹東風(fēng)的愿望以及隱約的麻莊的背景，又讓讀者感受到其中的復(fù)雜、待解。麻莊的生存特點(diǎn)恰如夏至的天氣特點(diǎn)――在郁悶的氛圍中孕育著生命的涌動(dòng)。再如“寒露”、“冬至”、“霜降”等嚴(yán)酷的節(jié)氣都與矛盾的事件聯(lián)系在一起――劉秋明與王遠(yuǎn)的矛盾，翠香女兒的失蹤??“雨水”、“春分”、“清明”等預(yù)示萬(wàn)物復(fù)蘇的節(jié)氣則揭示著“麻莊這些日子好事不斷”――建小康樓，搞旅游開(kāi)發(fā)??

韓春燕談到，《后土》整個(gè)敘事節(jié)奏不是特別快，24節(jié)氣的結(jié)構(gòu)，其實(shí)就表明了小說(shuō)的精神氣質(zhì)。24節(jié)氣是一種農(nóng)業(yè)時(shí)間、生態(tài)時(shí)間，而整個(gè)文本的時(shí)間其實(shí)也都是這種農(nóng)業(yè)時(shí)間，是農(nóng)耕文明的輪回和循環(huán)。可見(jiàn)，葉煒本人對(duì)鄉(xiāng)土的記憶已經(jīng)深入他骨髓里面了，這種文化的dna在他的創(chuàng)作中一直在起作用。

第四篇：中國(guó)近代作家作品寫(xiě)作特點(diǎn)總結(jié)

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

1魯迅浙江紹興精煉白描、人物語(yǔ)言簡(jiǎn)潔傳神；心理刻畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)；現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、浪漫主義；雜文的諷刺性、切實(shí)鋒利、精煉潑辣、簡(jiǎn)練雋永、鮮明生動(dòng)、機(jī)智幽默《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》、雜文諸集語(yǔ)絲社、“左聯(lián)”

2郭沫若四川樂(lè)山浪漫主義、詩(shī)意色彩、抒情性、自由活潑、風(fēng)格雄奇壯美；瑰麗的浪漫色彩；理勝于情《女神》《屈原》創(chuàng)造社

3胡適安徽績(jī)溪平實(shí)沖淡、托物寄興《嘗試集》新月社

4周作人浙江紹興沖和平淡、清雋幽雅、恬淡從容、率真親切、簡(jiǎn)素質(zhì)樸、莊諧并出、“幽默味”《自己的園地》《澤瀉集》《雨天的書(shū)》

語(yǔ)絲社

5葉紹鈞江蘇蘇州教育小說(shuō)；冷靜客觀的描寫(xiě)；同情與諷刺兼?zhèn)?；結(jié)構(gòu)多變、精于布局；文字整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、平安、純正《倪煥之》《潘先生在難中》6許地山臺(tái)灣臺(tái)南府城異域色彩；玄想與宗教色彩；情節(jié)奇特，想象豐富，充滿浪漫氣息；愛(ài)情情節(jié)；浪漫與寫(xiě)實(shí)兼有；散文：感傷、憂郁、迷離惝恍、灑脫超逸、玄理思辨《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》《鐵魚(yú)的鰓》《空山靈雨》《落花生》

7王統(tǒng)照山東諸城“美”和“愛(ài)”的思想；象征與寫(xiě)實(shí)、耽于內(nèi)省的“沉思”；孤獨(dú)寂寞、悲涼惆悵、空濛感傷；虛浮與滯重；輕倩飄逸與厚重樸實(shí)；詩(shī)意的滲透《山雨》

8冰心福建長(zhǎng)樂(lè)晶瑩清麗、輕柔雋逸、婉約典雅、凝煉流暢《繁星》《春水》《寄小讀者》

9朱自清江蘇東海樸素縝密、清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉、文筆清麗、情景交融、情感真摯《背影》《女兒》《給亡婦》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》

10廬隱福建閩侯感傷、哀怨、悲觀之抒情；低沉郁悶、悲戚哀愁；散文文氣流暢、情致爽利《海濱故人》《月下的回憶》

11郁達(dá)夫浙江富陽(yáng)自我的寫(xiě)真；感傷的抒情；結(jié)構(gòu)的散文化；流利清新、灑脫、雋永、秀逸《沉淪》《遲桂花》《銀灰色的死》《春風(fēng)沉醉的晚上》創(chuàng)造社

12聞一多湖北浠水形式整齊、語(yǔ)言凝練、沉郁奇麗；浪漫主義《紅燭》《死水》新月社

13徐志摩浙江海寧獨(dú)抒性靈、追求個(gè)性解放；構(gòu)思精巧、想象豐富、比喻新奇、意象新穎、意境優(yōu)美；韻律和諧、富于音樂(lè)美；章法整飭、靈活多樣、富于變化；辭藻華美、風(fēng)格明麗、神思飄逸《志摩的詩(shī)》《猛虎集》《巴黎鱗爪》《我所知道的康橋》《翡冷翠山居閑話》

14馮文炳湖北黃梅沖淡質(zhì)樸、優(yōu)美寧?kù)o、意境沖淡、詩(shī)意濃郁、好象征、重文采、脫俗空靈、詩(shī)意悠遠(yuǎn)、適性恬淡、超然物外、簡(jiǎn)練跳脫、含蓄跳躍《桃園》《橋》《竹林的故事》《河上柳》《莫須有先生傳》田園小說(shuō)

15馮至河北涿縣情思纏綿、意象新穎、語(yǔ)言清新、含蓄深沉、風(fēng)致幽婉《我是一條河》《蛇》《十四行集》淺草社、沉鐘社

（續(xù)表）

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

16李金發(fā)廣東梅縣頹廢絕望、悲哀郁悶；意象營(yíng)構(gòu)、暗示手法、跳躍空白

組合、曲折有致《棄婦》

17茅盾浙江桐鄉(xiāng)社會(huì)剖析派小說(shuō)；精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描??；偏于個(gè)

人內(nèi)心的心理現(xiàn)實(shí)主義特色《蝕》《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》文學(xué)研究會(huì)

18老舍北京濃郁的“京味兒”；獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩；世俗描寫(xiě)《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《文博士》、《駱駝樣子》《四世同堂》《正紅旗下》《月牙兒》

《我這一輩子》

19巴金四川成都激情；樸素自然《激流三部曲》《寒夜》《愛(ài)情三部曲》

20沈從文湖南鳳凰具抒情詩(shī)和小品文的優(yōu)美筆觸；詩(shī)情畫(huà)意的鄉(xiāng)村風(fēng)俗與

神采，充滿牧歌情調(diào)和地方色彩，別具一格的抒情鄉(xiāng)土小說(shuō)；創(chuàng)作手法不拘一格、文體不拘

常例、故事不拘常格；語(yǔ)言格調(diào)古樸、句式簡(jiǎn)峭、主干突出、單純厚實(shí)、樸訥傳神《邊

城》《長(zhǎng)河》《湘行散記》

21曹禺湖北潛江結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、沖突尖銳；人物性格鮮明語(yǔ)言個(gè)性化；動(dòng)作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蔣光慈安徽霍邱縣“普羅小說(shuō)” “革命加戀愛(ài)”《鴨綠江上》

23柔石浙江寧海語(yǔ)言清俊秀麗、詩(shī)意迷離《二月》《為奴隸的母親》“左聯(lián)”

24丁玲湖南臨澧《莎菲女士的日記》《太陽(yáng)照在桑干河上》

25張?zhí)煲砗舷驵l(xiāng)展現(xiàn)世態(tài)；漫畫(huà)式的夸張手法；輕快諧謔的諷刺；內(nèi)蘊(yùn)

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙汀四川安縣冷峻的客觀描寫(xiě)；文字簡(jiǎn)潔、諷刺辛辣、風(fēng)趣而口語(yǔ)化的語(yǔ)言；含蓄深沉的藝術(shù)特色和濃郁的地方色彩、喜劇色彩的人物刻畫(huà)《淘金記》《困獸記》

《還鄉(xiāng)記》《在其香居茶館里》

27艾蕪四川新蘩異域情調(diào)；傳奇色彩 ；激昂與憂郁兼雜的格調(diào)；浪漫色

彩《南行記》

28田漢湖南長(zhǎng)沙話劇《麗人行》創(chuàng)造社

29洪深江蘇武進(jìn)話劇《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁贰白舐?lián)”

30林語(yǔ)堂福建龍溪博學(xué)睿智、閑適幽默《生活的藝術(shù)》語(yǔ)絲社

31何其芳四川萬(wàn)縣情調(diào)與氛圍的營(yíng)造；純粹的柔和與美麗《畫(huà)夢(mèng)錄》32葉紫湖南益陽(yáng)沉郁悲壯《豐收》

33吳組緗安徽涇縣以人物對(duì)話為主要表現(xiàn)方式《一千八百擔(dān)》《樊

家鋪》

34蕭軍錦州府義州濃郁的鄉(xiāng)土色彩；精雕細(xì)繪，人物性格把握準(zhǔn)確；質(zhì)樸

剛健、遒勁雄放、粗獷沉毅、平實(shí)中見(jiàn)豪氣《八月的鄉(xiāng)村》《第三代》

35蕭紅黑龍江呼蘭樸素率直、凄婉細(xì)膩；“本色派”《生死場(chǎng)》《呼蘭河

傳》

（續(xù)表）

序作 家籍 貫藝術(shù)風(fēng)格代 表 作 品備注

36戴望舒浙江杭州詩(shī)歌：象征意象；自由和諧的優(yōu)美音節(jié)；散文化手法；

創(chuàng)造性地借鑒古典詩(shī)詞；孤獨(dú)、感傷、抑郁氣息；散文美為特征的自由詩(shī)體《雨巷》

《樂(lè)園鳥(niǎo)》

37卞之琳江蘇海門精巧玲瓏、聯(lián)想豐富、跳躍性強(qiáng)；理智化、戲劇化和哲

理化；晦澀深曲、冷僻奇兀、耐人尋味《三秋草》《斷章》

38臧克家山東諸城錘煉工整、含蓄凝重；精粹新穎、形象化，但不失平易、明朗和口語(yǔ)化。《烙印》

39張恨水安徽潛山新聞性強(qiáng)；取材廣闊；情節(jié)精巧、曲折起伏；故事生動(dòng)

有味；語(yǔ)言平易曉暢；注意讀者的審美心理和欣賞習(xí)慣《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因緣》鴛鴦蝴蝶派

40艾青浙江金華泥土氣息濃郁；詩(shī)風(fēng)清新沉雄；感情誠(chéng)摯深沉強(qiáng)烈、憂

郁而感傷；激越、奔放樸素、單純、集中、明快樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲

理《大堰河》

41田間安徽無(wú)為粗獷剛健、明快質(zhì)樸、熱力高張《給戰(zhàn)斗者》《她也

要?dú)⑷恕?/p>

42穆旦浙江海寧詩(shī)風(fēng)明朗、語(yǔ)言直白；痛苦的豐富、感情的嚴(yán)峻九葉詩(shī)派

43夏衍浙江余杭取材平凡瑣事；語(yǔ)言樸素自然、含蓄深沉；細(xì)致入微的剖析《包身工》《上海屋檐下》“左聯(lián)”

44陳白塵江蘇淮陰語(yǔ)言生動(dòng)幽默、含蓄有力、諷刺性強(qiáng)《亂世男

女》《升官圖》《歲寒圖》

45李健吾山西運(yùn)城情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)謹(jǐn)勻稱；人物性格鮮明；語(yǔ)言生動(dòng)、格調(diào)清新、風(fēng)趣幽默、尖銳潑辣而不失真實(shí)；舒展自如而不矯揉造作；浪漫主義特征；濃郁的鄉(xiāng)土氣息《翠子的將來(lái)》

《這不過(guò)是春天》

46路翎安徽省無(wú)為線條粗獷、動(dòng)作僵硬；語(yǔ)言冗長(zhǎng)繁瑣；焦灼蕪雜感；獷

野雄放，油畫(huà)式的多樣色彩與復(fù)雜線條融合《財(cái)主底女兒們》“七月派”

47錢鐘書(shū)江蘇無(wú)錫細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、恣意幽默；充滿智慧與哲理《圍城》48張愛(ài)玲河北豐潤(rùn)深沉的孤獨(dú)感和被遺棄感；清醒的失落感和沒(méi)落感；傳

奇性的故事及夢(mèng)魘般的氛圍《沉香屑第一爐香》《沉香屑第二爐香》《傾城之戀》《金

鎖記》《半生緣》海派文學(xué)

49徐訏浙江慈溪重心理分析，并富有哲理不失深度《風(fēng)蕭蕭》《鬼戀》50無(wú)名氏《北極風(fēng)情畫(huà)》《塔里的女人》

51趙樹(shù)理山西沁水縣新鮮樸素的民族形式，生動(dòng)活潑的群眾語(yǔ)言，清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》“山藥蛋派”

52孫犁河北省安平縣清新疏朗，散發(fā)著潮潤(rùn)潤(rùn)的水氣，像一幅淡淡的水墨畫(huà)，彌漫著濃郁的詩(shī)意含蓄蘊(yùn)藉，樸素潔凈《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波語(yǔ)言洗練流暢，清麗自然；人物對(duì)話幽默風(fēng)趣，含蓄傳神。特別

是對(duì)湖南方言土語(yǔ)的運(yùn)用《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》

54聶紺弩湖北京山《三草集》

55胡風(fēng)湖北蘄春左聯(lián)

56馮雪峰浙江義烏《湖畔》

梁遇春福建閩侯率真隨興、智慧靈動(dòng)《春醒集》《淚與笑》

梁實(shí)秋新月社

汪靜之湖畔詩(shī)社

第五篇：《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》讀后感

《暢銷作家寫(xiě)作全技巧》讀后感

第三課

如何塑造形象鮮明的角色

目錄

一、角色支撐情節(jié)...................................................................................................................................................1

二、角色登場(chǎng)要有理由...........................................................................................................................................1

三、細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢...............................................................................................................................................1 四、一成不變的主人公無(wú)法打動(dòng)人心...................................................................................................................2

五、故事的發(fā)展與角色的變化...............................................................................................................................2

六、塑造令人印象深刻的意外角色.......................................................................................................................2 七、一切從觀察開(kāi)始...............................................................................................................................................2

八、看看對(duì)方的視線盡頭.......................................................................................................................................3

九、描寫(xiě)強(qiáng)烈的情感...............................................................................................................................................3

十、現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別...........................................................................................................................................3

十一、對(duì)主人公窮追猛打，是作者的職責(zé)...........................................................................................................3

十二、主人公不等于作者.......................................................................................................................................3

十三、小說(shuō)里的規(guī)則...............................................................................................................................................3

十四、游走在規(guī)則邊緣...........................................................................................................................................4

十五、如何生動(dòng)有趣的描寫(xiě)人物的過(guò)去和背景...................................................................................................4

十六、通過(guò)措辭表現(xiàn)角色的個(gè)性...........................................................................................................................4

十七、不要通過(guò)敘事描寫(xiě)性格...............................................................................................................................4

十八、擁有自己的‘劇團(tuán)’...................................................................................................................................4

十九、寫(xiě)推理小說(shuō)具備常識(shí)...................................................................................................................................5

二十、問(wèn)答...............................................................................................................................................................5

一、角色支撐情節(jié)

有趣的小說(shuō)是角色和情節(jié)有機(jī)結(jié)合的作品，支撐情節(jié)的是角色，想要撐起開(kāi)闊的故事，角色必須充滿，充實(shí)豐滿才行。

1、要善于傳達(dá)氛圍，不要依賴數(shù)字和固有名詞

描寫(xiě)人物必須要做到的一點(diǎn)，就是尋找能夠使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。

2、描寫(xiě)人物時(shí)參照演員的形象，最多只能算是手段而非目的

二、角色登場(chǎng)要有理由

1、注重反派人物的塑造。

2、不管是男女主人公還是反派人物，或者路人甲，他們的登場(chǎng)都必須要有理由，這個(gè)理由不一定要在文中明確寫(xiě)出來(lái)，但作者必須清楚。

三、細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢

1、斯坦尼斯拉夫斯基表演體系

如何塑造形象鮮明的角色 1

2、是否能寫(xiě)出栩栩如生躍然于紙上的角色，取決于該角色能否帶有鮮明的個(gè)性，宛如真實(shí)的生活在你的腦海里。

3、可以制造角色表，逐漸記下自己對(duì)每個(gè)登場(chǎng)人物的想法，作家寫(xiě)小說(shuō)并通常并不是從一開(kāi)始就設(shè)定好了所有角色，即便是中途登場(chǎng)的人物或配角，也可以通過(guò)所積累的筆記來(lái)增加人物的深度，請(qǐng)記住正是人物的深度才使得故事變得有趣。四、一成不變的主人公無(wú)法打動(dòng)人心

1、只要是人就有個(gè)性，除了容貌和性格，最重要的是讓讀者對(duì)主人公所感受到的喜怒哀樂(lè)產(chǎn)生共鳴，這點(diǎn)是非常重要的。

2、小說(shuō)必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展讓角色發(fā)生變化，沒(méi)有哪篇小說(shuō)是主人公從頭到尾毫無(wú)變化的。主人公會(huì)隨情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)會(huì)促使其他登場(chǎng)人物發(fā)生變化，這樣的變化過(guò)程才能讓讀者投入感情。

3、描寫(xiě)人物，就是要讓主人公遇到能讓讀者投入感情的事，并將主人公的感受準(zhǔn)確的傳達(dá)給讀者，使之產(chǎn)生共鳴。無(wú)論主人公遭遇了何等慘事，讀者如果不能對(duì)主人公的感情產(chǎn)生共鳴，就只會(huì)覺(jué)得主人公真可憐而已。

再比如描寫(xiě)對(duì)主人公做盡壞事的反派角色時(shí)，僅僅讓讀者覺(jué)得‘這家伙真過(guò)分’，和能讓讀者產(chǎn)生‘我要變成主人公找他報(bào)仇’的想法，效果是不同的。當(dāng)讀者開(kāi)始思考‘怎樣才能干掉這個(gè)壞蛋’的時(shí)候，就會(huì)渴望繼續(xù)讀下去，到這一刻可以說(shuō)讀者進(jìn)入作者的坑。

4、我們?cè)趯?xiě)小說(shuō)時(shí)，應(yīng)該始終留意，讓讀者為故事和主人公注入感情。

5、在構(gòu)思情節(jié)時(shí)，要清楚自己該讓主人公發(fā)生怎樣的變化，所謂角色和情節(jié)的有機(jī)結(jié)合主要體現(xiàn)在這里。

五、故事的發(fā)展與角色的變化

1、故事從哪里開(kāi)始，是作者的自由。但故事從哪里開(kāi)始寫(xiě)起，與角色在情節(jié)發(fā)展過(guò)程中如何變化，是有著很深的關(guān)聯(lián)的。

2、在構(gòu)思時(shí)，請(qǐng)將故事的發(fā)展與角色的變化有機(jī)的結(jié)合起來(lái)。

如果寫(xiě)作順序是相遇、相戀、失戀，主人公就會(huì)發(fā)生消極的變化；如果是失戀、相遇、戀愛(ài)高潮期的順序，主人公就會(huì)發(fā)生積極的變化。

六、塑造令人印象深刻的意外角色

1、給讀者留下印象深刻的是什么？是讓人感到意外的人物。

讀者一直以為是好人的角色，其實(shí)是壞人，這就是一種意外?！贿^(guò)已經(jīng)被寫(xiě)爛沒(méi)有新意 如果反過(guò)來(lái)，‘似壞實(shí)好’的設(shè)定會(huì)怎么樣？讓主人公吃盡苦頭的人，最后卻成了主人公的助理，至于個(gè)中真相可以從各個(gè)方面加以虛構(gòu)。

例如不是‘因?yàn)槭呛萌?，所以幫主人公’，而是討厭主人公，但為了打敗共同的敵人所做的事相?dāng)于幫了主人公。七、一切從觀察開(kāi)始

請(qǐng)大家對(duì)攜手表領(lǐng)帶等細(xì)小的零碎物件多做觀察。

能看到很多人，他們?nèi)プ雒廊菰?，做美發(fā)，穿著流行的西裝，但鞋子總是很破舊，也就是說(shuō)他們還沒(méi)有閑錢照顧到鞋。所以會(huì)在特殊的場(chǎng)合穿上好襯衫，想辦法把自己打扮的漂亮些，可是鞋還和平時(shí)一樣。

如何塑造形象鮮明的角色 2 也有可能一個(gè)中年男性身上穿著皺巴巴的廉價(jià)西裝，腳蹬一雙笨重的工作靴，晚上卻戴著勞力士手表，或者是領(lǐng)帶，顯得很新，很有品位。就可以想象這個(gè)人是做什么工作的，他是不是在公司里跟年輕女子搞外遇？

細(xì)節(jié)上的反差，更容易顯示出真實(shí)的人物設(shè)定

八、看看對(duì)方的視線盡頭

九、描寫(xiě)強(qiáng)烈的情感

請(qǐng)大家仔細(xì)觀察人在受到強(qiáng)烈的情感沖擊時(shí)會(huì)做出何種反應(yīng)，然后進(jìn)行想象并試著寫(xiě)出來(lái)。

十、現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別

1、沒(méi)有必要描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，小說(shuō)不需要現(xiàn)實(shí)，但需要真實(shí)。現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別，對(duì)于寫(xiě)小說(shuō)格外重要。

2、所謂真實(shí)，就是在某種程度上不虛假，同時(shí)兼顧需吸引力。

電影中的動(dòng)作場(chǎng)景或歷史劇里的武打場(chǎng)景，倘若按照現(xiàn)實(shí)來(lái)描寫(xiě)打斗并不能吸引人，但描寫(xiě)也不能都像漫畫(huà)一樣夸張華麗。

3、角色描寫(xiě)也是一樣，沒(méi)必要塑造完全符合現(xiàn)實(shí)的人物，但必須寫(xiě)得真實(shí)，不然會(huì)遭到讀者的冷遇。有人愛(ài)寫(xiě)極其貼近現(xiàn)實(shí)的人物，也有人愛(ài)寫(xiě)漫畫(huà)式的角色，如何把握尺度全由作家的個(gè)性決定。但無(wú)論寫(xiě)什么，最好還是能意識(shí)到現(xiàn)實(shí)真實(shí)的區(qū)別。

十一、對(duì)主人公窮追猛打，是作者的職責(zé)

1、由作者來(lái)創(chuàng)造逼迫主人公改變的局面

一般來(lái)說(shuō)人就算遇到了一些事，也不會(huì)在第二天就立刻改變，所以要由作者來(lái)創(chuàng)造局面，對(duì)主人公窮追猛打，使其自身渴望改變，或是不得不改變，這是作者的職責(zé)。

2、注意，關(guān)鍵在于，主人公是否經(jīng)過(guò)思考后再行動(dòng)

十二、主人公不等于作者

1、作者必須與主人公感同身受，一同思考，因?yàn)檫@關(guān)系到主人公的性格和角色刻畫(huà)。

2、主人公的性格不等同于作者的性格

作者必須決定主人公是被打一拳就還手的人，還是會(huì)在被打第二拳時(shí)再還手，或者被打十拳，他仍然會(huì)忍耐。

3、角色塑造也需要讓人物形象有一定程度的反轉(zhuǎn)。

例如主人公以前是拳擊手，曾在賽臺(tái)上打死過(guò)人，現(xiàn)在則放棄了拳擊，當(dāng)上了上班族，這樣的一個(gè)男人，有一次在街頭被地痞糾纏，挨了好多拳卻毫不還手，這是理所當(dāng)然的，因?yàn)樗萌^打死過(guò)人，所以只能忍，但在周圍的人及讀者看來(lái)，他是因?yàn)榍优扯试赴ご?。?dāng)讀者知道主人公的過(guò)去，理解主人公只能忍耐時(shí)，主人公在讀者眼里就會(huì)變得與先前的印象截然不同。

十三、小說(shuō)里的規(guī)則

1、小說(shuō)的登場(chǎng)人物必須符合邏輯，而且其邏輯必須具備一貫性。如果邏輯崩潰必定要有理由。也就是說(shuō)故事，需要理由。

比如，在現(xiàn)實(shí)生活，平時(shí)討厭吃甜食的人，偶爾看到別人吃餅干，說(shuō)不定也會(huì)吃一塊嘗嘗。但在小說(shuō)里如果出現(xiàn)討厭甜食的人吃蛋糕的話，就必須說(shuō)明理由。

如何塑造形象鮮明的角色 3

2、無(wú)論多么荒唐無(wú)忌的故事，都得有規(guī)則才行。沒(méi)有規(guī)則，世界混亂，是小說(shuō)世界所不允許的。

十四、游走在規(guī)則邊緣

1、角色不能違背既定規(guī)則，但作者可以耍一些小花招，故意讓角色游走在規(guī)則的邊緣。

2、讓主人公游走在規(guī)則的邊緣有什么好處呢？答案是能迅速增加角色的深度。

意外性常能增加深度。但這是一種冒險(xiǎn)，做得過(guò)火可能會(huì)激怒讀者，覺(jué)得作者是在胡來(lái)。

3、讓人物表現(xiàn)出意外性

比如主人公走進(jìn)咖啡店，看到一個(gè)外表邋遢的中年男人，突然發(fā)現(xiàn)她端著咖啡杯的手指甲很干凈。當(dāng)主人公驚訝的看著對(duì)方的手指甲，使讀者的視線也會(huì)隨之聚焦。通過(guò)意外性，這個(gè)人物就給讀者留下了深刻的印象。

越是登場(chǎng)畫(huà)面很少的人物越需要沖擊力，因?yàn)榻巧接猩疃戎吻楣?jié)的部分就會(huì)變得越發(fā)堅(jiān)實(shí)厚重。

十五、如何生動(dòng)有趣的描寫(xiě)人物的過(guò)去和背景

1、不要讓該人物自己講述過(guò)去

2、把回憶場(chǎng)景安排在對(duì)話里

要做到不在敘事部分進(jìn)行長(zhǎng)篇大論的說(shuō)明，而是通過(guò)對(duì)話揭示主人公的過(guò)去，有兩種方法。第一種，塑造善于插話的對(duì)手。

插畫(huà)者可以是主人公的戀人，也可能是剛認(rèn)識(shí)的朋友。這個(gè)角色可以問(wèn)你是不是有什么心事？要讓另一個(gè)角色在適當(dāng)?shù)牡胤讲逶?，一邊同時(shí)描寫(xiě)兩個(gè)角色，一邊推動(dòng)對(duì)話。

第二種，是在對(duì)話進(jìn)行到一定程度時(shí)插入敘事部分，稍作補(bǔ)充說(shuō)明，然后再次回到對(duì)話。

也就是說(shuō)最初的對(duì)話只是進(jìn)入回憶場(chǎng)景的前序，敘事部分才是重點(diǎn)。敘事部分，寫(xiě)一段后要安排角色插畫(huà)，回歸對(duì)話。

3、進(jìn)入回憶場(chǎng)景的契機(jī)很重要。

關(guān)鍵要?jiǎng)?chuàng)造這樣一個(gè)切入點(diǎn)：我其實(shí)并不想說(shuō)，但既然你問(wèn)了，我就不得不說(shuō)。

十六、通過(guò)措辭表現(xiàn)角色的個(gè)性

角色與對(duì)話是不可分割的，面對(duì)不同的對(duì)象，角色的措辭和講話方式都會(huì)發(fā)生變化，在不同的狀況和情緒下也會(huì)發(fā)生改變。

通過(guò)‘俺’、‘老娘’等第一人稱的稱謂或是對(duì)話，能展現(xiàn)角色的個(gè)性。

十七、不要通過(guò)敘事描寫(xiě)性格

1、描寫(xiě)人物不能貪圖輕松。

與其敘述寫(xiě)‘他是一個(gè)沒(méi)有骨氣的人’，不如通過(guò)對(duì)話表現(xiàn)該人物低三下氣的態(tài)度，這樣更能打動(dòng)讀者。

若想把某個(gè)人物寫(xiě)成討厭的人，請(qǐng)多花心思構(gòu)建能讓該人物顯得討厭的場(chǎng)景，或者通過(guò)該人物與別人的對(duì)話，是其令人討厭的部分，自然的呈現(xiàn)。

2、每個(gè)角色的世界觀都各不相同，角色眼中的世界是因人而異的。有的人會(huì)覺(jué)得1萬(wàn)塊錢的手表太貴，也有人覺(jué)得太廉價(jià)。

十八、擁有自己的‘劇團(tuán)’

1、沒(méi)必要事先確定演員的年齡和性別，只要把七八個(gè)富有個(gè)性的角色分配給每個(gè)演員，再根據(jù)需要決定男女老少即可。

如何塑造形象鮮明的角色 4 只有角色的價(jià)值觀，立場(chǎng)思想個(gè)性等是確定的，然后只要根據(jù)故事里的角色類型登場(chǎng)場(chǎng)景來(lái)安排年齡性別職業(yè)即可，至于年齡，性別，職業(yè)的人物描寫(xiě)是很無(wú)趣的，對(duì)角色起不到半點(diǎn)說(shuō)明作用。

2、職業(yè)與特長(zhǎng)密切相關(guān)，是塑造角色的好素材。即便是曾經(jīng)的職業(yè)或?qū)W生時(shí)代的課外活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)也可以。

3、在哪里，如何活用這些特長(zhǎng)，也很重要。讓原以為毫無(wú)作用的特長(zhǎng)，在出人意料的地方大放異彩。比如現(xiàn)在有一群武裝恐怖分子闖入大樓，將大家綁為人質(zhì)，這里有一把槍，誰(shuí)來(lái)持槍跟恐怖分子戰(zhàn)斗呢？如果有當(dāng)過(guò)警察的人那就簡(jiǎn)單了，可惜這里沒(méi)有，如果有位女性參加過(guò)全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)的射箭比賽，或者一位男性，對(duì)槍的結(jié)構(gòu)很了解。通過(guò)巧妙運(yùn)用特長(zhǎng)，能使角色栩栩如生的大展身手，給讀者留下深刻的印象。

十九、寫(xiě)推理小說(shuō)具備常識(shí)

作家就像杯里的水，讀書(shū)量越多最后才會(huì)溢出，才有寫(xiě)作的熱情。當(dāng)然杯子的大小是因人而異的，而且并不是說(shuō)讀書(shū)多就一定能寫(xiě)出好作品，但是情節(jié)的發(fā)展，人物的塑造，嬰兒的安排都需要閱讀大量的書(shū)才能把握好。

推理必須具備布置軌跡的知識(shí)，警察小說(shuō)則不可缺少警察的專業(yè)知識(shí)。

二十、問(wèn)答

1、隨波逐流的角色與有所變化的角色有什么不同？

容易隨波逐流的人為主人公，描寫(xiě)其悲傷，苦悶或者丑態(tài)小說(shuō)的魅力之一，但所謂變化，并不只是有隨波逐流如此的戀無(wú)失戀，失去親人，都可能成為變化的理由。

2、沒(méi)有達(dá)到情緒宣泄的目的，是因?yàn)闆Q策缺乏深度？

故事的長(zhǎng)短與情節(jié)的結(jié)構(gòu)有著重要的關(guān)系，兩者之間的平衡很關(guān)鍵。

如果規(guī)定是80頁(yè)，請(qǐng)先構(gòu)思60頁(yè)的情節(jié)，剩下的20頁(yè)用來(lái)干嘛呢？用來(lái)修飾文字，給故事里的各個(gè)場(chǎng)景增加光彩。

要寫(xiě)出有趣的小說(shuō)，前60頁(yè)設(shè)計(jì)圖無(wú)妨，但其余20頁(yè)應(yīng)該靠感性去寫(xiě)，相當(dāng)于給作品潤(rùn)色。

3、結(jié)局出人意料，卻被指責(zé)為投機(jī)取巧怎么辦？

想要做到凡成功的反轉(zhuǎn)，伏筆很重要。像小伏筆，應(yīng)該在前期就買好伏筆。

不要等故事講了一半在埋設(shè)，應(yīng)該盡量在不到1/4的階段就埋好。而且為了強(qiáng)化伏筆，還應(yīng)該在中間階段再埋下一道。如果故事過(guò)了一半，讀者能對(duì)整體情節(jié)有大概的認(rèn)識(shí)，這時(shí)候就存在達(dá)不到反轉(zhuǎn)效果的危險(xiǎn)。所以需要特別注意。重讀時(shí)，如果覺(jué)得伏筆不夠，可以過(guò)會(huì)兒再補(bǔ)充，因?yàn)橹灰恍凶志蛪蛄恕?/p>

如何塑造形象鮮明的角色 5