第一篇：文學(xué)鑒賞

文學(xué)鑒賞一般不包含創(chuàng)造新形象的目的，主要是沿著作品的形象所暗示的軌跡，展開再創(chuàng)造性想象，根據(jù)作品語言所描述的人物、場景來想象他們的狀態(tài)和命運(yùn)，在自己的頭腦中重新構(gòu)造審美意象。因此，文學(xué)鑒賞的活動是內(nèi)在的，它主要憑借語言文字作為外在的物質(zhì)材料，借助一種大體上定型的文學(xué)形態(tài)和藝術(shù)形象。在文學(xué)鑒賞中它主要表現(xiàn)為鑒賞者的思想感情隨作品情境而變化的一系列不定型的心理活動。

緊扣題目，結(jié)合背景，知人論世，把握詩意 2統(tǒng)涉全篇，找準(zhǔn)意象，體會意境，領(lǐng)悟情感 3咀嚼詞句，品味語言，把握特點(diǎn)，感悟風(fēng)格 4掌握技巧，明辨手法，結(jié)合全篇，精心推敲

表達(dá)技巧是一個(gè)內(nèi)涵豐富的概念，在詩歌鑒賞中，主要指抒 情方式、表現(xiàn)手法和修辭手法等幾個(gè)方面。

傲骨如君世已奇，嶙峋更見此支離。醉余奮掃如椽筆。寫出胸中塊磊時(shí)。”可見他畫石頭時(shí)寄托了胸中郁積著的不平之氣。曹雪芹的最大的貢獻(xiàn)還在于小說的創(chuàng)作。他的小說《紅樓夢》內(nèi)容豐富，思想深刻，藝術(shù)精湛，把中國古典小說創(chuàng)作推向最高峰，在文學(xué)發(fā)展史上占有十分重要的地位?！都t樓夢》是他“披閱十載，增刪五次”，“字字看來皆是血，十年辛苦不尋?！钡漠a(chǎn)物。

宿命”是貫穿《俄狄浦斯王》的重要線索，被神諭纏繞的命運(yùn)，即使躲避和掙扎也是徒勞的，英雄也不能逃過悲劇的結(jié)局。

“報(bào)仇”帶動影片《老男孩》的發(fā)展。這使它似乎符合結(jié)構(gòu)主義文學(xué)的特點(diǎn)，貼合戀情，囚禁，放逐，潛返，偵察，斗爭，決勝的情節(jié)點(diǎn)，但它沒有拒絕傳統(tǒng)的“感情”的概念。同時(shí)它又像是《俄狄浦斯王》的繁衍，主人公不斷在與命運(yùn)做著無謂的斗爭。

說《老男孩》是《俄狄浦斯王》的繁衍，因?yàn)閮烧哂泄餐ㄖ帯?/p>

。魯迅創(chuàng)作的《 狂人日記 》、《阿Q正傳》、《祝?！?、《藥》等富有高度思想性、藝術(shù)性的小說及大量雜文，創(chuàng)造了中國現(xiàn)代文學(xué)最偉大的里程碑。中國新文學(xué)運(yùn)動的偉大旗手魯迅，以他的作品在中國人民中產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

1、《狂人日記》 魯迅

啟蒙小說現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇用現(xiàn)代體式創(chuàng)作的白話短篇小說。(1918年5月)

2、《兩個(gè)家庭》 冰心 問題小說短篇,冰心的第一篇小說。(1919.9)

3、《超人》 冰心

短篇，“問題小說”以及冰心早期的代表作。(1921)

4、《沉淪》 郁達(dá)夫

自敘傳小說這是開創(chuàng)五四時(shí)期“自敘傳小說”文風(fēng)的代表作品，在小說后附錄作家簡介及作品分析。(1921)

5、《或人的悲哀》 廬隱

二十年代心理問題小說的代表作。(1921)

6、《莎菲女士的日記》 丁玲

張揚(yáng)女性個(gè)性主義的中篇小說代表作，其中的表達(dá)令今天的人也為之驚訝。

7、《潘先生在難中》 葉圣陶

作者的代表作，描寫軍閥戰(zhàn)亂之中知識分子的窘狀。1924,11.8、《二十年代詩歌選》

胡適 馮乃超 李金發(fā) 梁宗岱 劉延陵 穆木天 沈尹默 汪靜之 王獨(dú)清 劉半農(nóng) 劉大白 俞平伯

第二個(gè)十年（1928～1937)

《雨天的書》 周作人

13、《志摩的詩》 徐志摩

14、《寄小讀者》 冰 心

15、《彷徨》 魯 迅

16、《野草》 魯 迅

《狂人日記》、《阿Q正傳》、《祝福》、《秋夜》、《天狗》、《荷塘月色》、《死水》、《再別康橋》、《子夜》、《家》、《駱駝祥子》、《邊城》、《雷雨》、《雨巷》、《我愛這土地》、《小二黑結(jié)婚》、《金鎖記》、《圍城》、《白毛女》、《組織部新來的青年人》、《百合花》、《“鍛煉鍛煉”》、《茶館》、《永遠(yuǎn)的尹雪艷》、《小狗包弟》、《致橡樹》

《狂人日記》是中國新文學(xué)史上第一篇現(xiàn)代型短篇白話小說，1918年5月發(fā)表在《新青年》第4卷第5號。魯迅這篇作品通過對一個(gè)“迫害狂”患者的精神狀態(tài)和心理活動的描寫，揭露了從社會到家庭的“吃人”現(xiàn)象，抨擊了封建家族制度和禮教的“吃人”本質(zhì)。在思想上，《狂人日記》可謂五四新文學(xué)的一篇“總序”，它體現(xiàn)了文學(xué)上的徹底反封建的總體傾向

《錯(cuò)誤》是鄭愁予廣被傳誦的名詩。評介賞析的文字很多。其中，香港著名詩論家黃維梁博士在《怎樣讀新詩》一書中談到對此詩的讀解方法，很有啟發(fā)性。

水晶先生認(rèn)為詩中的女子和“我”兩人交臂錯(cuò)過，而“錯(cuò)誤的形成，只因?yàn)樯倥男撵榫o掩；或者，她另有所盼，另有所期，詩人遂在交臂錯(cuò)過驚艷的一剎那，在少女眼中，不是歸人，而?是個(gè)過客……?了?！睆倪@段分析看來，水晶先生顯然認(rèn)為錯(cuò)誤是因女子而起的；換言之，她在詩中采取了主動。

《駱駝樣子》講述的是舊中國北平城里一個(gè)人力車夫祥子的悲劇故事。這部小說以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節(jié)，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達(dá)了作者對勞動人民的深切同情。

《紅與黑》是一部充滿著魅力的作品。西方關(guān)于研究司湯達(dá)的作品數(shù)量足以與中國研究《紅樓夢》的“紅學(xué)”等量齊觀。的確，作為法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基之作，《紅與黑》中對于19世紀(jì)上半期法國風(fēng)起云涌的各方斗爭和矛盾都展現(xiàn)得頗為深遠(yuǎn)，貴族、大小資產(chǎn)階級、教會人士一個(gè)個(gè)的粉墨登場，潛伏在表象下的實(shí)力的交戰(zhàn)刻畫了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會的腐朽和虛偽。

整體閱讀不僅僅指了解文章大意（情感、觀點(diǎn)、主旨）方面；還包括文章的結(jié)構(gòu)思路、寫作技巧、語言特色等。回顧高考現(xiàn)代文閱讀試題，對現(xiàn)代文閱讀整體感知能力的考查，已從對文章內(nèi)容整體理解的表層，過渡到對文章的藝術(shù)技巧、語言揣摩、綜合評價(jià)的深層，更關(guān)注考生對文章的文化底蘊(yùn)、哲理思辨、人文精神等把握。

現(xiàn)代文整體閱讀復(fù)習(xí)要重在閱讀思維方法的掌握、閱讀能力的提高，培養(yǎng)同學(xué)們的閱讀能力，即理解、篩選、分析、概括、歸納、評價(jià)能力。因此，復(fù)習(xí)的重心應(yīng)該是過程性的，著眼于文章的理解、信息的指向、設(shè)問所在的語境，重視問題思考的周密性、準(zhǔn)確性。要讓每一個(gè)同學(xué)都掌握多種復(fù)習(xí)方法，讓每一道題目都有解決的具體思路和途徑。

榨菜如何走向全國

據(jù)史料記載，涪陵榨菜18世紀(jì)開始在涪陵廣泛種植，當(dāng)時(shí)只是作為一種蔬菜食用，直到清末（1898年）有人仿以大頭菜全形腌制法，將其制成咸菜。所以，就年代而言，榨菜只能

算是“小老弟”。但是，年歲的差距對于產(chǎn)品來說毫無意義，或者說恰巧是這一差距映襯了襄樊大頭菜發(fā)展的滯后。榨菜的發(fā)明，使善于經(jīng)營的涪陵人從消費(fèi)者的喜好中，看到了廣闊的市場前景，迅速將其推而廣之。到1935年，榨菜作坊己遍及四川沿長江一帶，年產(chǎn)45萬壇，其中涪陵榨菜占25萬壇。1946年，有人瞅準(zhǔn)榨菜的發(fā)展勢頭，組織生產(chǎn)營銷合作社，欲將整個(gè)四川榨菜納入一體經(jīng)營，但未形成氣候。解放以來，榨菜在四川省內(nèi)己發(fā)展到30多個(gè)市縣，在全國14個(gè)生產(chǎn)榨菜的省市中遙居榜首，涪陵榨菜又是其中的佼佼者。目前，只有100多年歷史的涪陵榨菜，己與德國甘藍(lán)、法國酸黃瓜一起，并稱為世界三大名腌菜。年加工量超過10億噸，除笑傲全國各地市場外，作為傳統(tǒng)出口商品，還遠(yuǎn)銷日本、東南亞、歐美等10多個(gè)國家和地區(qū)。

第二篇：文學(xué)鑒賞

“一切都好，一切順利”催淚的方式竟如此平淡

——看《三傻大鬧寶萊塢》有感

皇家工程學(xué)院一年一度的成績公布榜單又揭曉了，第一名蘭喬赫然在目。伴隨著他的種種與規(guī)章制度格格不入的行為，再看那“毒藥”的歇斯底里，我竟莫名催生感動。如此強(qiáng)烈的感動。

印度片的歌舞一直是我觀看印度片的掣肘，因?yàn)槟欠N悠遠(yuǎn)幽深的音樂總是讓我的神經(jīng)變得迷離，于是我總喜歡直接跳過那一段冗長煩悶的樂曲，直接欣賞電影的敘事，這是習(xí)慣港產(chǎn)片的思維，就比如在觀看《低俗小說》（Pulp Fiction）時(shí)喜歡把文森特和密爾的兔子舞快進(jìn)，或者在《兩桿大煙槍》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels）中把艾迪賭輸時(shí)暈眩的音樂剔除，抑或是在《穆赫蘭道》（Mulholland Drive）一路狂進(jìn)。在遇到?jīng)]有精彩刺激內(nèi)容的電影時(shí)我總會顯得有些迫不及待，甚至大聲詛咒影評人和奧斯卡，就像我第一次看《老無所依》（No Country for Old Men）一樣茫然。

然而這一次的歌舞片，我一秒鐘都舍不得快進(jìn)，是的，舍不得，甚至連一向厭惡的印度歌舞，那一曲曲以前令我無比蛋疼的悠揚(yáng)聽來也使我思緒萬千，勾引出我點(diǎn)點(diǎn)淚花。我如動了情的女人，淚眼婆娑地看著這部神作，我不知道是感同身受還是為何，無論在任何電影中如何催淚的橋段，在其他電影中我總是顯得茫然，然而在這一部電影中總是能恰到好處地抓到觀眾的心靈。

影片的主人公是蘭喬，這個(gè)特立獨(dú)行的蘭喬有個(gè)口頭語叫“一切都好”（Aai izz well），影片中一段恰到好處的歌舞充分詮釋了這種樂天派心態(tài)的關(guān)鍵——就算不能解決問題，至少可以平復(fù)心緒，打敗恐懼，增加直面問題的勇氣。我非常佩服導(dǎo)演拉庫馬·希拉尼（Rajkumar Hirani）在這段歌舞前后的調(diào)度安排，每段超現(xiàn)實(shí)的舞蹈暫告一段落后鏡頭都切回故事進(jìn)程，輕松推進(jìn)情節(jié)發(fā)展；整個(gè)狂歡結(jié)束后再突如其來一個(gè)巨大的對比，讓觀眾的情緒從輕松愜意的云端直墜沮喪遺憾的谷底，既增加了劇情本身的跌宕起伏，又給本來輕飄飄的“一切都好”加入了對比及深度。寶萊塢的敘事技巧實(shí)非虛名。

比起通常的好萊塢喜劇片，《三傻大鬧寶萊塢》幾乎長出一倍，小包袱小笑料層出不窮，種種小片段事無巨細(xì)，但卻并不考驗(yàn)觀眾的耐心。我覺得這跟情節(jié)安排的前后呼應(yīng)及影片整體所維系的“嚴(yán)肅的調(diào)侃”基調(diào)分不開關(guān)系。最明顯的一個(gè)例子是在介紹拉杜的家庭環(huán)境時(shí)，畫外音一邊自嘲地說“就像五十年代黑白電影的翻版，狹小昏暗的房間，癱瘓的父親，咳嗽的母親，尚未成婚的姐姐”，一邊自動將畫面飽和度調(diào)低，故意弄成黑白老電影的粗糙顆粒質(zhì)感。以后只要一演到拉杜的家，電影就自動彩色轉(zhuǎn)黑白。而不管是“一切都好”，還是“病毒電力轉(zhuǎn)換器”，只要前面有所鋪墊，后面的橋段就必然用到，包括蘭喬所臆想的“騎摩托新娘”，工整得近乎精致。

但我覺得影片最值得嘉獎(jiǎng)的還是其不吝自嘲的精神。沒有那些調(diào)侃與歌舞，剩余的便只有干巴巴的勵(lì)志。自嘲也使得影片脫離了現(xiàn)實(shí)主義的調(diào)子，不會變成義正言辭的空洞鼓噪，要不然，這個(gè)純理想主義的空談還真難于自圓其說。人人都知道蘭喬說得極對，卻也都知道他那一套在現(xiàn)實(shí)生活中將處處碰壁。理想面對現(xiàn)實(shí)為什么總是撞得粉碎？這可不是簡單歸類為缺乏激情或充滿恐懼便能解釋一切的，更多的時(shí)候，再高歌“一切都好”也只不過是阿Q精神的自我麻痹。長輩的期許、同儕的壓力、生存的必須、機(jī)會的稀缺，天賦的不可求、一次又一次向理想主義證明特立獨(dú)行者們的悲慘命運(yùn)；而死記硬背的模范學(xué)生“消音器”才是大眾意義上的成功典范。這個(gè)“典范”也許毫無人格魅力，缺乏創(chuàng)新精神，充其量只能當(dāng)個(gè)打工皇帝；但在一個(gè)貧富分化嚴(yán)峻，大部分人尚在為溫飽奮斗的第三世界國家里，不先孕育出適合理想成長的土壤就空談理想的實(shí)現(xiàn)是多么幼稚啊，那根本就是一條不成功即成仁的血路！要超越生存阻礙，披荊斬棘義無反顧地追求理想當(dāng)然可歌可泣，但這其中必須跨越的灰色地帶可比電影一筆帶過十年的笑談殘酷得多，不一定白骨涔涔，可至少也血淚斑斑。已經(jīng)浪漫化了的好萊塢影片《當(dāng)幸福來敲門》（The Pursuit of Happyness）都還得展示主人公帶著年幼的孩子無家可歸，經(jīng)過睡廁所、吃救濟(jì)的低谷才能抓住機(jī)遇，終于奔向成功；《三傻大鬧寶萊塢》將一個(gè)獨(dú)行者的奮斗艱辛干脆忽略，重點(diǎn)完全放在理想主義的理論之上，沒有調(diào)侃，不搞自嘲肯定行不通。

盡管電影終究是一場理想主義的美夢，但它依然觸及了很多非常值得深思的社會問題，包括印度的高自殺率、人才流失、學(xué)校死記硬背的教育方法及社會分工的單一和就業(yè)選擇的匱乏。印度所面對的這些社會問題和中國頗有交集，這也是為什么我這個(gè)也曾深切體會過“千軍萬馬過獨(dú)木橋”升學(xué)壓力的中國觀眾會頗感共鳴。影片將近結(jié)尾還有一處令我很是意外：一直對蘭喬深惡痛絕的校長“病毒”在暴雨積水中語重心長地勸戒他“你不可能總是對的”。盡管影片不可能真正走向現(xiàn)實(shí)主義的方向，但起碼，這一點(diǎn)懇切的誠實(shí)頗為難得。特立獨(dú)行的蘭喬是個(gè)只能生活在電影里的虛擬人物，但他所代表的那份理想主義的勇氣與執(zhí)著依然令人敬畏。他就是葉芝在《當(dāng)你老了》中所全心熱愛的“朝圣者的靈魂”。我愿意看到他成名成家，終于抱得美人歸，哪怕這一切真的只能是夢。

雖然這只是一場夢。但是夢后總會有眼淚沾濕我的眼睛，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)，像蘭喬最后的歸宿，又有多少人被制度扼殺的天真和青春？在這部電影中，青春，殘酷得幾近完美，也許導(dǎo)演最后環(huán)境設(shè)定的用意也在表明，理想主義永遠(yuǎn)是干凈的，我們不要去碰它，可以流淚，可以淚干眼淚，但為了心中的圣潔，我們只有回味。

第三篇：文學(xué)鑒賞

奇幻的文學(xué)漂流之旅

楊竺鵬201142265

大三上學(xué)期，我們開設(shè)了文學(xué)鑒賞課，這對于文學(xué)知識十分匱乏的我們無疑是必需和及時(shí)的，這次課程，給我的整體感覺是李干事帶領(lǐng)我們，進(jìn)行了一次奇幻的文學(xué)漂流。這次漂流中，我們既領(lǐng)略了西方的文學(xué)風(fēng)情，也感受了中國的文學(xué)韻味，從安娜卡列尼娜，到王爾德，再到楚辭離騷，我覺得我的視野開闊，我看人、看世界的視角變了，再也不是只有我一個(gè)人的小圈子，世界上生活著那么多各形各色的人，每個(gè)人的文化背景、價(jià)值觀念都不一樣，而我們也從文學(xué)這個(gè)視角，看到了這個(gè)大千世界。

記得開課之處，我們討論的第一個(gè)問題就是為什么開這門文學(xué)鑒賞課，對于我們來講有多大的意義，我想當(dāng)這門課結(jié)束的時(shí)候，每一個(gè)人都有了自己的收獲。我覺得對我觸動很大的是關(guān)于真實(shí)和虛無問題的討論，李干事用她獨(dú)有的銳利眼光，一步一步引導(dǎo)我們進(jìn)入更深層次的理論學(xué)習(xí)和思考，她和我們的年齡差不多，交流起來沒有任何的障礙，也知道我們喜歡什么，所以她的講授總是那么的靈活多變，第一次帶我們?nèi)バ《Y堂看電影，我想對于我這樣一個(gè)從來沒有在電影院里看過電影的學(xué)生來說，是非常激動的，看了電影版的安娜卡列尼娜，安娜的形象在我心目中更加深刻、鮮活和讓我不斷地想要思考這個(gè)小說人物，我也曾經(jīng)讀過一些西方文學(xué)，《茶花女》《傲慢與偏見》《飄》等，我覺得西方文學(xué)人物的表現(xiàn)都非常具有張力，耐人尋味，正如安娜，選擇用自殺來結(jié)束自己的生命，要么愛，要么死，也許這就是她的人生信仰，也正是這樣一位敢愛，生命中只有愛的女人無數(shù)次的征服了世界各國人的心，因?yàn)槊總€(gè)人的文化背景價(jià)值觀念的不同，讓我對安娜還是有一些自己的想法的。我覺得，人，離開愛是無法在這個(gè)社會上存活的，但不要狹隘的理解愛這個(gè)定義，我想她包括親情、愛情、和友情，不要認(rèn)為只要愛情就夠了，或者沒有愛情就活不了，世界上有會一直愛你的父母，有你的家人，有你的朋友，生命的意義那么多，不要認(rèn)為愛情是生活的全部，我始終覺得人生的的意義要靠自己去尋找，不斷尋找自己的興趣點(diǎn)，就會覺得豁然開朗，陽光明媚。通過文學(xué)鑒賞課的學(xué)習(xí)，我還更加了解了王爾德，知道了他的《快樂王子》、《夜鶯與玫瑰》等。還有我們中國博大精深的文學(xué)思想，楚辭《離騷》中書寫了屈原遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)和對祖國的熱愛，采用比興的藝術(shù)手法，來烘托是人高尚的人格和對腐朽勢力絕不妥協(xié)的頑強(qiáng)精神。

這樣的一次奇幻的文學(xué)漂流，我是玩的非常開心的，同時(shí)也加入了自己很多的人生思考，處在這樣一個(gè)快節(jié)奏的學(xué)習(xí)生活中，我想是這樣的一個(gè)文學(xué)鑒賞課讓我的心靜下來，思考更多，領(lǐng)悟更多，收獲更多。

第四篇：文學(xué)鑒賞

北京愛情故事 壹：愛情的路上，沒有人會在原地等你。當(dāng)你選擇放棄的時(shí)候，就該意識到可能會永遠(yuǎn)的失去。

小猛對沈冰的放棄看似無奈：一個(gè)在北京無根無底的“鳳凰男”，被卑鄙無德的老板一再利用和陷害，買不起一套38平米的房子，甚至當(dāng)著深愛的女孩面,連一個(gè)季度的房租都交不起、連一次計(jì)程車都搭不起時(shí)，他的自尊心被摧殘的一點(diǎn)不剩。

小猛性格中陰暗和殘缺的一面，注定了他在利益之前放棄愛情的舉動并不意外。他自卑，從云南偏僻鄉(xiāng)村里走出來，每天擠公交車上班，為省路費(fèi)大學(xué)四年只回一次家，不舍得給自己添置一件衣服，當(dāng)哥們兒花天酒地之時(shí)，他拼命工作努力攢錢只為買一套38平的房子，在他心目中，只有這小小的水泥盒子，才能保障他與沈冰的愛情。當(dāng)然，這都沒錯(cuò)，反而說明小猛是個(gè)極有責(zé)任感的男人。但他又敏感，楊紫曦與吳狄的分手事件對他影響很大，當(dāng)小曦放棄吳狄上了安迪的車后，小猛崩潰了，他對吳狄大喊“如果今天你開的是法拉利，楊紫曦她絕對跟你走！”聲音里帶著無限的悲憤和辛酸。他只是替吳狄氣憤嗎？自然不是，他也聯(lián)想到了自己，從這句話中更可以看出，在愛情中物質(zhì)至上的觀念已經(jīng)深入他心。他多疑，在知道程峰喜歡上沈冰之前和之后，都曾對自己如果一無所有沈冰還是否愿意跟他一生一世表示懷疑，尤其在看到程峰開車送沈冰回來后情緒失控，大聲的質(zhì)問沈冰“是不是寶馬車坐的很爽”。他對沈冰的信任度始終不夠。

我覺得，小猛決定放棄沈冰，從一開始就是個(gè)賭局。當(dāng)程峰的父親找到小猛談話，讓他放棄沈冰并給予大量優(yōu)惠條件時(shí)，小猛被憤怒沖昏了頭腦，他對有錢人連感情都要買的行為舉止感到厭惡，但在北京生活了7年的他又清楚的知道，這個(gè)社會就是這樣！如果你想不被人打，不想受人侮辱，想挺直了腰板做人永遠(yuǎn)不再卑躬屈漆，就必須先要變得強(qiáng)大，變成一個(gè)有錢有勢的人！所以他想賭一把，他也許覺得可以暫時(shí)放棄愛情，得到金錢和事業(yè)后再追回所愛的人，這樣就再也沒有什么可以把他們分開。

可惜他錯(cuò)了。

第五篇：文學(xué)鑒賞論文

文學(xué)鑒賞

系別：經(jīng)濟(jì)與管理系

專業(yè)：國際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易專業(yè)

班級：09國專1班 姓名： 劉倩

學(xué)號：20090578

4春光流逝，花落知多少

——淺析三毛與郭敬明的兩部不同作品

內(nèi)容摘要：文章通過對《夢里花落知多少》兩個(gè)文本的解讀，對作品的憂傷風(fēng)格進(jìn)行了賞析，從而對三毛以及郭敬明的作品內(nèi)容風(fēng)格有所揭示。

關(guān)鍵詞：試析； 三毛；郭敬明 ；《夢里花落知多少》

三毛一度是流浪和愛綜合的化身。傳奇一般的經(jīng)歷，傳奇一般的愛情。娓娓道來的只是自己的故事，卻吸引了無數(shù)少男少女的目光。她寫自己的愛情能夠?qū)懙媚敲幢M興，那么毫無保留，甚至能在一個(gè)一直喜歡得不得了的男孩子面前哭了又哭，求了又求。讓人知道并不是只有男孩追女孩子才那么動情那么不舍那么盡情。

其實(shí)三毛筆下更多的是寫婚后的愛情，寫她和荷西的故事，兩個(gè)人心心相印，朝朝暮暮，幾乎每個(gè)細(xì)節(jié)都浪漫而溫馨。比如他們各自有自己的屋子，給對方流足夠的空間，既可以相親相愛，又可以相敬如賓。在一般人嚴(yán)厲和實(shí)際生活中，婚后的愛情基本上是種幻想，早晚被瑣碎的事相摩擦得支離破碎，維系而已，哪還敢奢望激情，然而身處撒哈拉大沙漠的三毛與大胡子荷西卻過著童話一般美麗的婚后生活，仿佛他們一直在熱戀??這讓讀慣了以“王子與公主從此過上了幸福的日子”為結(jié)局的書的年輕人大開眼界，原來，結(jié)了婚以后是這個(gè)樣子??！多么著的人憧憬和向往啊。第一次接觸三毛的文章,便是<<夢里花落知多少>>，里面寫盡了她對丈夫荷西的無限思念。雖只字未提“死”，但她卻是那么明顯，真實(shí)地告訴我們，荷西的死對她的打擊有多大！三毛的文章不華麗,幾乎難得用上幾句詩詞名言,全是她的真情實(shí)感創(chuàng)造出的語言,不加修飾的,如何叫人不感動?且她的文章有一特點(diǎn),就是很長——首尾齊全,從不讓讀者糊涂。光看開頭或標(biāo)題,你是不可能知道全篇內(nèi)容的,連大概也不行.于是,你不得不耐著性子看下去.但越看得久,看得多,反而不覺累,甚至有些意猶未盡。因?yàn)槿偰茴I(lǐng)著你,參觀她的生活,體味她的喜怒哀樂,而你也每每被她弄得動彈不得,只有隨著她,與她同笑同哭。那么近距離的看,好似她與你對過話,是你一個(gè)許久沒通信的朋友,而且一聯(lián)絡(luò)就馬上滔滔不絕地說著這些年的生活。

一直伴著三毛活靈活現(xiàn)展現(xiàn)在書中的便數(shù)那西班牙老公荷西了。讀三毛全集的前幾冊，竟甚至喜歡這大胡子男孩多于三毛——這樣一個(gè)藝術(shù)化而又能居家的男人，一個(gè)對三毛癡心一片的男人，一個(gè)為了理想付出一切的男人。不叫苦和累，默默為自己的家奉獻(xiàn)，即使連續(xù)加班也堅(jiān)持不用三毛父親匯過來的錢···但是這樣的荷西，終究是走了。在潛水中，荷西意外喪生。三毛成了另一個(gè)“未亡人”，她陷入了深深的悲痛中。而荷西，這個(gè)一生熱愛大海的人，終于將他的生命獻(xiàn)給大海。

荷西葬在從前他與三毛常來散步的墓園，那是一處高崗，坐在那里可以看見荷西從前工作的地方，看見古老的小鎮(zhèn)，藍(lán)色的大海。

荷西走得匆忙，他剛剛?cè)畾q，甚至說生活經(jīng)驗(yàn)還不甚豐富，一切的一切還沒有體驗(yàn)。三毛在她的文章里面一遍又一遍自豪地宣稱“荷西苦戀我六年”，但是沒有多少人知道，三毛亦苦戀荷西六年。如此來之不易的愛情，他們甚至還沒有多少時(shí)間彼此磨合，便被生死兩隔。命運(yùn)如此不公。

郭敬明在他的第二部長篇小說《夢里花落知多少》里，描寫了年輕人的成長歷程，他們的友情，他們的愛情都在悄悄地發(fā)生著變化。經(jīng)過時(shí)間河流的沖刷，經(jīng)過生活浪濤的洗禮，他們會走向何方？郭敬明用他的生花妙筆講述的成長故事將會吸引著無數(shù)年輕人。這是一個(gè)關(guān)于青春的故事，有友情、愛情和夢想，這也是一個(gè)關(guān)于成長的故事，有痛苦、傷痕和磨難?？傊?，這是一個(gè)關(guān)于年輕人的故事，是一段你曾經(jīng)經(jīng)歷卻又曾經(jīng)遺忘但最終還是選擇珍藏的如夢歲月。

小說中的林嵐、顧小北、聞婧等人，都是在衣食無憂甚至富裕的家庭環(huán)境中

長成的天使，但殘酷的現(xiàn)實(shí)還是以種種方式刺穿他們純美的天堂樂園，他們幾乎無一例外都被推到人群中央，而此時(shí)并沒有一個(gè)完美的價(jià)值體系可供他們認(rèn)同。那些在家庭的親情和純潔友誼呵護(hù)下成長的價(jià)值，在現(xiàn)實(shí)面前是那樣不堪一擊。在郭敬明的筆下，這些與現(xiàn)實(shí)交接時(shí)的錯(cuò)愕變成一些華美意象的碎片，如此切近人們的體膚，以至于這些破碎感無常感仿佛被無限放大，成為人們無法盲視的景象，進(jìn)而將人們帶入無法排解的憂傷海洋。對此，另一位“80后”作家落落如是說：“他只是給人下了個(gè)陷阱，用安逸無害的美麗日子，寫出值得我們喜歡的人物??就在這樣綿密的筆觸下，似乎誰都相信了這樣的溫暖將持續(xù)到最終，因而漸漸卸下防備，想要迎接一次動人的結(jié)局。于是正中作者下懷?！薄秹衾锘渲嗌佟方K于向我們流露出它原來的樣子，那些粉飾在生命上的美麗花粉，原來可以被輕輕一吹就吹得半點(diǎn)不留。郭敬明的《夢里花落知多少》就是以這種結(jié)構(gòu)性的對比和轉(zhuǎn)換凸顯出隨即而來的傷感，濃烈而難以擺脫。倘若我們站在旁觀者位置以成人視角觀照他們的憂傷，也許會輕而易舉地把這種情感看成這群孩子迷戀的小情調(diào)，僅僅是一種自憐自戀式的傷感，輕飄而虛無。他們是溫室里的花朵，他們是天堂里的天使，他們的憂傷對于已經(jīng)沉陷在現(xiàn)實(shí)刻板而嚴(yán)酷的規(guī)則里的成年人來說，自然也就變成可有可無的童話甚至無謂的絮語。然而，郭敬明們的憂傷也是這個(gè)時(shí)代屬于我們整個(gè)群體的傷感和落寞，天使的寂寞和傷感并不是無來由的和屬己的，而是我們集體夢魘之后的殤花。

在三毛的《夢里花落知多少》里面，收錄的一篇叫《一個(gè)男孩子的愛情》。

她與荷西的相遇，相識，相知，直到相戀，都展現(xiàn)在這里。最令我感到悲傷的是末尾編者楷體字打出來的在括弧里的一句話。

“說到這里，三毛的聲音哽咽，她在臺上站了很久，再說不出一句話，演講中斷……”

或許語言在生活面前是蒼白的，或許語言在所有時(shí)候都沒有色彩。三毛與荷西的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，一篇文章，一本書，甚至一個(gè)系列亦講不完。三毛是個(gè)綺麗的女子，她的思想，思維，人生觀，價(jià)值觀，都異常出眾。幸而遇到荷西，這個(gè)世界上唯一可以配得上她的男孩。從《背影》到《夢里花落知多少》，我讀到的三毛不再如初期，她的敘述似乎不再張揚(yáng)，轉(zhuǎn)為內(nèi)斂。

古今中外，知心摯友不多。而如三毛與荷西般既是摯友又是夫妻的，便又更少。有人說三毛自殺正是因?yàn)樗牟粸⒚?。其?shí)不然。荷西離開之初，在三毛哀而不傷的筆調(diào)里，我仍然讀到三毛對人生的堅(jiān)定態(tài)度?；蛟S三毛之死的原因，只

有她自己知道，別人去怎么評價(jià)和談?wù)摚捕贾皇莿e人之菲薄，三毛依然華麗。而三毛的書，三毛的文章，亦成為經(jīng)典。在只字片語中，朦朧著有個(gè)男孩叫荷西，依然沖我們微笑。

郭敬明的東西更能讓人長期接受，因?yàn)橐粋€(gè)人只能長期接受溫暖和感動，卻

不能長期承受寒冷和打擊。郭敬明偏感性視角。文章特點(diǎn)是 比較幽默。在語言的王國，他居然將自己當(dāng)成了幻雪帝國的年輕的王。語詞的千軍萬馬，無邊無際地簇?fù)碓谒镊庀?，有洪流般的氣勢?/p>

《夢里花落知多少》是郭敬明第二部長篇小說，寫了一群北京青年的青春，從懵懂到憂傷，再到成熟。讓正處在青春期的我們?nèi)ニ妓魅ンw味，什么是青春，什么是成長。語言詼諧幽默，劇情跌宕起伏，人物塑造得個(gè)性鮮明。正如作者所說：“青春是一道明媚的憂傷?！斌w會到那種：“人都是有自己的方向的，匆匆地起飛，匆匆地下降，帶走別人的故事，留下自己的回憶”的無奈，成長是一個(gè)明白更多，懂得更多，理解更多，甚至與過去的世界完全顛覆的蛻變。林嵐，聞靖，顧小北，白松，陸敘，火柴...他們的學(xué)生時(shí)代正如現(xiàn)在的我們，生活風(fēng)風(fēng)火火,瀟灑暢快，笑容肆無忌憚，是青春剛開始的時(shí)候，對未來，對外面的世界，抱著的美好的憧憬，很純粹地去愛去生活。那是與社會接觸得少而保持的單純，所以很快樂?？墒鞘澜绮粫缥覀兯诖哪菢油昝赖厝マD(zhuǎn)動。

這部青春讀物，內(nèi)容卻不如其他言情小說的不真實(shí)，正是那種很現(xiàn)實(shí)的描寫，使這本書更值得去讀去思索，不會嚼之無味。小說到最后越看越郁悶，壓抑，卻又欲罷不能。文采很好，有作者自己對青春對人生的認(rèn)識。而書中人物的努力生活的態(tài)度，遭遇再大的打擊和傷痛，哭過醉過仍然努力繼續(xù)自己的生活，用一種自己覺得能最舒適的姿勢努力去工作，去對待最真誠的友情。到最后大家都通過最殘忍的付出來換取了成長，然后得到屬于自己的結(jié)局。生活就是需要這種態(tài)度和勇氣。那些曾經(jīng)的浪漫愛情、青春的躁動和輕狂、純真和可愛隨著時(shí)間的流失一點(diǎn)一點(diǎn)的退卻，剩下的仿佛只是無可奈何的成熟和穩(wěn)重、干練與堅(jiān)強(qiáng)。書中最后以每個(gè)人的日記形式正面或側(cè)面地簡練地描述著每個(gè)人的變化，那變化有種讓人心痛的感覺，曾經(jīng)的轟轟烈烈就這么在看似非常簡單的描述中慢慢淡去了，留下的仿佛只是那時(shí)夢里的一地落花。

或許這部作品真的是抄襲，但就這本書而言，我們應(yīng)該在正確對待它殘缺的一面后還應(yīng)看到它積極的一面，值得我們學(xué)習(xí)的地方，這才是正確的閱讀，是人生閱歷經(jīng)驗(yàn)增長的一種方式。

參考書目：

[1 ] 曹文軒：《夢里花落知多少·序言一：喜悅與安慰》，春風(fēng)文藝出版社，2003年1 月版，第3～7頁。

[2] 邢浩：《淺析郭敬明小說的創(chuàng)作理念———以悲傷逆流成河為例》，今日南國，2008年6月版。

[3] 《三毛集：夢里花落知多少》 第1版北京十月文藝出版社