第一篇：春電大漢語言的文學(xué)專科中國現(xiàn)代文學(xué)形成性考核冊答案

2013年春電大漢語言文學(xué)?？浦袊F(xiàn)代文學(xué)形成性考核冊參考答案

一、單項選擇題 作業(yè)1

1、在新文學(xué)的重要刊物中，以胡適、陳西瀅為代表的刊物是《現(xiàn)代評論》。2、1924年，蔣光慈、沈澤民等成立的春雷社，是革命文學(xué)社團(tuán)的代表。他們的主要陣地是五四時期的“四大副刊”之一的《民國日報》副刊《覺悟》。

3、抗戰(zhàn)爆發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就的《賽金花》、《秋瑾傳》和《上海屋檐下》等優(yōu)秀劇作的作者，正是左翼戲劇運(yùn)動的主要領(lǐng)導(dǎo)者夏衍。

4、解放區(qū)民歌體敘事詩的主要作品有《王貴與李香香》、《漳河水》、《趕車傳》、《王九訴苦》和《趙巧兒》等。其中《王貴與李香香》的作者是李季。5、1923年8月，魯迅出版的第一部小說集是《狂人日記》。

6、郭沫若在留學(xué)日本期間，曾受到廣泛神論哲學(xué)思想的影響。其中，對他影響最大的哲學(xué)家是斯賓諾沙。

7、郁達(dá)夫后期小說代表作是《遲桂花》。8、1921年11月與梁實秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社”的青年詩人是聞一多。

9、徐志摩在劍橋的優(yōu)美風(fēng)光中，與16歲的女孩雙雙墜入愛河，不惜與有孕在身的妻子提出離婚。幾經(jīng)周折離婚后，卻只好獨自品嘗失戀的苦痛和來自父母的責(zé)難，并開始了詩歌創(chuàng)作。這位引發(fā)詩人的詩情的女孩是林徽因。

10、張恨水在回憶錄中提到最多的一部小說，是奠定他小說生涯的苦心經(jīng)營之作《春明外史》。作業(yè)2 1、1925年在北京復(fù)刊的《甲寅》，具有官方的色彩，被看作是新文化運(yùn)動一只最大的“攔路虎”。主持這個刊物的是北洋政府教育總長兼司法總長章士釗。2、1928年1月，在世界性的左翼思潮影響下，在上海的兩個社團(tuán)三個刊物一起，共同提倡革命文學(xué)，形成了一場無產(chǎn)階級文學(xué)倡導(dǎo)運(yùn)動。其中，這兩個社團(tuán)是創(chuàng)造社和太陽社。

3、“劇聯(lián)”的全稱是中國左翼戲劇家聯(lián)盟。

4、與魯迅一樣，曾留學(xué)日本，并“棄醫(yī)從文”的另一位現(xiàn)代作家是郭沫若。5、1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)作，離開上海到北京并結(jié)識青年詩人胡也頻。6、1945年，茅盾發(fā)表了他惟一的劇本《清明前后》

7、從1931年起，巴金歷時十年，完成了由《家》、《春》、《秋》三部連續(xù)的長篇小說組成的近百萬字的《激流》三部曲。

8、曹禺在某種程度上受到美國劇作家奧尼爾的《瓊斯皇》的影響，呈現(xiàn)出表現(xiàn)主義的戲劇的特色的劇作是《原野》。

9、《駱駝祥子》中，作為祥子命運(yùn)的補(bǔ)充的人物，除了小馬兒和他的祖父、二強(qiáng)子外，還有虎妞。

10、20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹民、韓映山、冉淮舟等，受孫犁的影響，形成了一個新的文學(xué)流派荷花淀派。

二、多項選擇題 作業(yè)1 1、1922年，在南京主辦的《學(xué)衡》，是穿著西裝的復(fù)古派，則產(chǎn)生了很大的迷惑性，其主要成員有梅光迪、胡先、吳宓等。2、30年代，文藝斗爭日趨激化，其中影響較大的主要有四個。其中主要有反對國民黨政府“文化圍剿”的斗爭、與“民族主義文藝運(yùn)動”的斗爭、與“自由人”和“第三種人”的“文藝自由論辯”等。

3、在日本留學(xué)期間，魯迅籌辦《新生》雜志失敗后，開始在《河南》雜志上發(fā)表論文，逐漸形成了自己獨立的思想。這些論文主要有《科學(xué)史教篇》、《文化偏至論》、《摩羅詩力說》等。

4、聞一多關(guān)于計歌的“三美”主張，是指音樂的美、繪畫的美、建筑的美。

5、《啼笑因緣》以樊家樹的經(jīng)歷為中心線索，逐漸展開了樊家樹的幾位女性的多角關(guān)系。這幾位女性是：沈鳳喜、關(guān)秀姑、可麗娜。作業(yè)2 1、1919年初由北京大學(xué)學(xué)生團(tuán)體新潮社創(chuàng)辦的《新潮》雜志，形成了一個“《新潮》作家群”，其主要作者有：俞平伯、葉圣陶等。

2、京派是活躍在北方京津地區(qū)的一股強(qiáng)大的文學(xué)勢力，其成員主要有：與語有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；與新月派和現(xiàn)代評論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；京津高等學(xué)府里的師生，如朱光潛、李健吾、林微因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。

3、茅盾最有代表性的短篇小說是《林家鋪子》和“農(nóng)村三部曲”：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。

4、從1926年7月起，老舍在英國和返國途中于新加坡創(chuàng)作的小說先后發(fā)表在《小說月報》連載。其中，主要有《二馬》、《趙子曰》、《老張的哲學(xué)》等。

15、從1930年到1937年，老舍在齊魯大學(xué)和山東大學(xué)教學(xué)期間，利用假期寫作長篇小說除《駱駝祥子》外，主要還有《大明湖》、《離婚》、《貓城記》、《牛天賜傳》等。作業(yè)3

1、在魯迅的影響下，形成了一個“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家群，其主要作者有：王魯彥、許杰、許欽文、廢名（馮文炳）等。

2、散文集《背影》的內(nèi)容大體可以分為以下三類：《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人——上帝的驕子》等小品文；《背影》、《給亡婦》、《兒女》等親情散文；《荷塘月色》、《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡·綠》等寫景美文。

3、茅盾及時反映當(dāng)時社會重大事件的帶有紀(jì)實文學(xué)特點的作品主要有：描寫當(dāng)時大革命中青年男女幻滅與追求過程的《蝕》三部曲；描寫當(dāng)時發(fā)生在上海的政治經(jīng)濟(jì)事件的《子夜》；描寫當(dāng)時“皖南事變”前后國民黨的特務(wù)內(nèi)幕的《腐蝕》。

9、郭沫若20年代創(chuàng)作了三部歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》，后結(jié)集為《三個判逆的女性》出版。10、1921年出版的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代 文學(xué)史上第一部短篇小說集，收入郁達(dá)夫在日本完成的《銀灰色的死》、《沉淪》和《南遷》三篇小說。11、1922年1月創(chuàng)刊的《詩》月刊是中國新詩史上最早的詩刊。

12、《背影》寫的是1917年冬，因為祖母病逝，作者朱自清從北京到徐州，和父親一道回?fù)P州奔喪。喪事辦完，又和父親乘車北上，到了南京浦口車站，父親為了謀生不得不和他中途分手。、13、徐志摩生前共出版過《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》三本詩集，此外，還有其身后經(jīng)親友整理編印的詩集《云游》等。

14、聞一多一生出版過兩部新詩集，一是《紅燭》，一是《死水》。

15、在張恨水的小說中，《金粉世家》是寫得最好的，而《啼笑因緣》則是影響最大的。作業(yè)2 16、1898年，政治上“戊戌變法”的失敗，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國文學(xué)也由此進(jìn)入了“前五四時期”。17、1924年，馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人和汪靜之在杭州成立了湖畔詩社。

18、民眾戲劇社創(chuàng)辦的《戲劇》（1921）月刊，是新文學(xué)第一個專門的戲劇刊物。

19、抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動指“七七事變”至“皖南事變”期間，以開展抗日宣傳為主要內(nèi)容的各種文藝活動。

20、《在酒樓上》、《孤獨者》和《傷逝》都表現(xiàn)了知識分子覺醒后無路可走的悲哀，是魯迅知識分子題材的三大杰作。

21、郭沫若在日本期間創(chuàng)作的新詩，主要發(fā)表在上海的《時事新報》副刊《學(xué)燈》上。22、1927年郁達(dá)夫與王映霞在上海相遇后，幾乎每天都要在日記里記下對王映霞的相思和愛慕，后結(jié)集有《日記九種》出版。23、1922年年底，清華文學(xué)社出版聞一多與梁實秋合著的詩歌評論集《冬夜草兒評論》。

24、《金粉世家》是張恨水寫得最好的小說，在冷清秋的形象塑造上具體表現(xiàn)出當(dāng)時正風(fēng)靡全國的人道主義思潮的影響。25、1930年，丁玲以王劍虹與瞿秋白的戀愛故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說《韋護(hù)》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的跡象。

26、“《蝕》三部曲”包括三個中篇《幻滅》、《動搖》和《追求》。

27、最能體現(xiàn)巴金后期小說創(chuàng)作成就的，是被稱為“人間三部曲”的《憩園》、《第四病室》和《寒夜》。28、1946年初，曹禺和老舍應(yīng)美國國務(wù)院的邀請，到美國講學(xué)，歷時一年。29、1938年，“文協(xié)”成立后，老舍被推舉為常務(wù)理事和總務(wù)部主任，主持日常工作，組織出版了“文協(xié)”會刊《抗戰(zhàn)文藝》，直至抗戰(zhàn)勝利。30、1934年，沈從文在回鄉(xiāng)的行程中給妻子張兆和寫了近50封信，這些書信經(jīng)過加工整理，以系列散文的形式發(fā)表，后結(jié)集成《湘行散記》。

53、在魯迅身邊，蕭紅發(fā)生了很大變化，續(xù)續(xù)發(fā)表了記敘自己在哈爾濱生活的散文，后結(jié)集為《商市街》。

54、李劼人的三部曲《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和《大波》，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說”。55、1946年周揚(yáng)曾說，《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》和《李家莊的變遷》是“三幅農(nóng)村中發(fā)生的偉大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫。56、1943年和1944年，張愛玲在淪陷區(qū)上海發(fā)表了了大量風(fēng)格獨特的作品，其中，中短篇小說結(jié)集為《傳奇》，散文結(jié)集為《流言》。

57、有的研究者把《金鎖記》這樣的故事稱為張愛玲的“現(xiàn)代鬼話”，從這個角度看，可以說，曹七巧的性格徹底變異的過程，便是“人變?yōu)楣怼钡倪^程。

58、錢鐘書被清華大學(xué)破格錄取后，博覽群書、手不釋卷，立下了“橫掃清華圖書館”的志向，又有“人中之龍”之譽(yù)。

59、“九葉詩派”得名于1981年由江蘇人民出版社推出的詩合集《九葉集》。60、《蘆花蕩》是《荷花淀》的姐妹篇，寫的是白洋淀里的一位老船工護(hù)送兩個女孩子投奔革命隊伍的故事。

四、簡答題

1.為什么可以說，新文化運(yùn)動是革命先驅(qū)們經(jīng)過了從“科學(xué)救國”到“政體革命”再到“思想革命”的思想飛躍的結(jié)果？ 見《中國現(xiàn)代文學(xué)》P3 答：

1840年鴉片戰(zhàn)爭后，人們認(rèn)識到了中國科學(xué)的落后，產(chǎn)生了科學(xué)救國的思想；1894年甲午海戰(zhàn)的失敗，又使人們認(rèn)識到先進(jìn)的政體比先進(jìn)的科學(xué)更重要，開始了政體革命；1898年戊戌變法的失敗，特別是1911年辛亥革命的勝利成果被袁世凱篡奪的慘痛事實，使人們認(rèn)識到思想革命的重要性和緊迫性，如不徹底掃除封建思想，政體改變后仍有復(fù)辟的可能。因此，新文化運(yùn)動是革命先驅(qū)們經(jīng)過了從“科學(xué)救國”到“政體革命”再到“思想革命”的思想飛躍的結(jié)果。

2.請簡要說明魯迅小說對五四寫實小說的發(fā)展產(chǎn)生了什么直接的影響。見《中國現(xiàn)代文學(xué)》P10 答：魯迅小說對五四寫實小說的發(fā)展產(chǎn)生的直接的影響主要有二個方面：

一是在魯迅小說的影響下，出現(xiàn)了“問題小說”創(chuàng)作熱潮。魯迅小說在知識分子和農(nóng)民兩大題材上的重大突破，對寫實小說的發(fā)展產(chǎn)生了直接影響。在魯迅的影響下，很快就出現(xiàn)了一個“問題小說”的創(chuàng)作熱潮，當(dāng)時國內(nèi)幾乎所有的新文學(xué)小說家都參與過問題小說的創(chuàng)作。

二是在魯迅的影響下，形成了一個“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家群。他們以鄉(xiāng)村回憶為創(chuàng)作的主要形式，重視對農(nóng)村風(fēng)土人情和民俗世態(tài)的描寫，表現(xiàn)出濃郁的地方色彩，形成了新文學(xué)農(nóng)村題材創(chuàng)作的第一次繁榮。如王魯彥、許欽文、許杰、彭家煌、廢名（馮炳文）、文學(xué)理論家王任叔（巴人）、詩人徐玉諾、潘訓(xùn)（潘漠華）等。

7.簡要說明人們常常以1898年作為“20世紀(jì)中國文學(xué)”開始的主要原因。見《中國現(xiàn)代文學(xué)》P2 答：人們常常以1898年作為“20世紀(jì)中國文學(xué)”開始，其主要原因有以下幾點：

一是戊戌變法的失敗為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國文學(xué)也由此進(jìn)入了“前五四時期”。1898年，政治上的“戊戌變法”失敗后，康有為、梁啟超逃亡日本后，全力投入文化宣傳，竭力推進(jìn)文學(xué)改良，發(fā)動了一場以文學(xué)為工具的思想啟蒙運(yùn)動，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)。

二是核心思想的進(jìn)化論，驚醒了中國的思想界和文化界。也是在1898年，嚴(yán)復(fù)（嚴(yán)幾道）譯述的英國學(xué)者赫胥黎的《天演論》出版，達(dá)爾文以“天道變化，不主故?！薄ⅰ拔锔偺鞊瘛?、“弱肉強(qiáng)食”為核心思想的進(jìn)化論，驚醒了中國的思想界和文化界。

三是開始了現(xiàn)代中國最早的文學(xué)啟蒙。還是在1898年，林紓（林琴南）與王壽昌合作，翻譯完成了法國作家小仲馬的《巴黎茶花女遺事》，從此，“林譯小說”開始了現(xiàn)代中國最早的文學(xué)啟蒙。

8.請結(jié)合《邊城》和《蕭蕭》的具體內(nèi)容，簡要說明翠翠與蕭蕭兩個女性形象的異同。

見《中國現(xiàn)代文學(xué)》P168 答：

不同點：翠翠與蕭蕭的命運(yùn)不同，一個是悲劇，一個是喜劇。

相同點：這兩個沈從文筆下最具代表性的少女，從生命的本質(zhì)上說非常接近。她們的命運(yùn)雖然一悲一喜，但都流露出一種人事無法左右的自然狀態(tài)。

C．她們都是山野春風(fēng)中自然生長的活物，似這樣“在風(fēng)日里”的自然“長養(yǎng)”，自有一份頑強(qiáng)與風(fēng)致。

四、分析題

1、請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明《狂人日記》既體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動的實質(zhì)，也顯示出了文學(xué)革命的實績，是一篇具有劃時代意義的作品。答：《狂人日記》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇現(xiàn)代白話小說，揭開了中國小說史的新的一頁。小說發(fā)表在1918年5月的《新青年》上，恰好是十月革命勝利半年之后，五四運(yùn)動爆發(fā)一年之前；作為中國新民主主義革命開端的五四時代的革命精神，在這篇作品里體現(xiàn)得非常充分?！拔逅倪\(yùn)動所進(jìn)行的文化革命是徹底地反對封建文化的運(yùn)動，是自有中國歷史以來最偉大而徹底的文化革命”?！犊袢巳沼洝肪蜑檫@場文化革命吹響了號角，它是在五四前夕用文學(xué)形式向封建主義宣戰(zhàn)的一篇戰(zhàn)斗檄文。魯迅說他寫小說“意在暴露家庭制度和禮教的弊害?！彼^家族制度，也就是封建宗法制度。這就是說，這篇小說的矛頭不僅指向封建禮教，而且要求推翻整個封建制度的根基。小說以一個迫害狂患者為主人公，通過主人公“狂人”的幻覺、錯覺和心理活動的描寫，象征性地描寫封建禮教吃人的主題，揭露了封建主義吃人的歷史和傳統(tǒng)，如第三則日記中“古來時常吃人” “從字縫里看出字來，滿本都寫著兩上字是'吃人'”并從古時的“易子而食”一直揭露到了吃人的現(xiàn)實，譬如第三則日記里吃“狼子村”的“大惡人”，第十則日記里提到吃“徐錫林”“去年城里殺了犯人，還有一個生癆病的人，用饅頭蘸血舐”，同時也揭露了封建主義吃人的方法，第一就是顛倒黑白，羅織罪名?！盁o論怎樣好人，翻他幾句，他便打上幾個圈；原諒壞人幾句，他便說'翻天妙手，與眾不同'”；第二是對人施加精神壓力逼人自殺，既“沒有殺人的罪名，又償了心愿”，這也是封建社會通常采用的方法。集中暴露家族制度和封建禮教的厲害，揭露封建禮教吃人的本質(zhì)，同時也集中體現(xiàn)了“五四” 時期先驅(qū)者們徹底的反封建精神，塑造了知識分子的叛逆者的形象，具有強(qiáng)烈的反封建精神。作品通過狂人之口，叫出了一種前所未有的響亮的戰(zhàn)斗的聲音：幾千年的封建制度是個吃人的制度，必須徹底摧毀！這是五四前夕的第一聲春雷，顯現(xiàn)出了十分深刻的內(nèi)含。

同時，作品借鑒俄國作家果戈里《狂人日記》的表現(xiàn)手法，采用現(xiàn)實主義與象征主義相結(jié)合的方法，塑造了一個具有象征意象形象，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的具有心理分析特點的日記體小說

5、為什么說魯迅小說是現(xiàn)代小說的成熟的標(biāo)志？請結(jié)合《狂人日記》或《阿Q正傳》等具體作品的內(nèi)容加以說明。答：[要點] A．魯迅小說以足夠的思想分量抨擊了封建傳統(tǒng)的本質(zhì)，表現(xiàn)了“憂憤深廣”的人道主義情懷和啟蒙精神，體現(xiàn)了五四思想啟蒙運(yùn)動的時代要求。

B．魯迅小說將西方小說的手法技巧與中國傳統(tǒng)小說的藝術(shù)精神完美地結(jié)合在一起，在題材、構(gòu)思、心理描寫，以及小說的體式和語言等方面，都對傳統(tǒng)小說進(jìn)行了革命性的突破，幾乎一篇一種形式，每篇都是對現(xiàn)代小說形式的新創(chuàng)造，實現(xiàn)了中國小說從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。

C．舉例具體、恰當(dāng)。

D．論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

6、以《我愛這土地》為例，分析說明艾青愛國主義詩歌在表現(xiàn)方式上的主要特點。答：[要點] A．艾青對土地、家鄉(xiāng)、窮苦人，總是充滿同情?！段覑圻@土地》詩意含蓄、深沉、內(nèi)斂，情感的抒發(fā)顯得莊嚴(yán)神圣，猶如杜鵑啼血，凝重深沉，銘感肺腑，憂憤深廣。B．《我愛這土地》的格調(diào)格外的悲憤，蘊(yùn)涵著憂郁的情感。他把自己比作一只鳥，即使是死了，羽毛也要腐爛在故土里面。C．舉例具體、恰當(dāng)。

D．論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

7、以《雷雨》中的具體內(nèi)容為例，說明繁漪為什么會愛上周萍？又為什么要破壞周萍和四鳳的愛情？ 答：[要點] A．當(dāng)蘩漪在劇中出現(xiàn)時，她已經(jīng)來到周家18年了。18年來，她看透了周樸園的偽君子的道德面孔，也嘗夠了周家充滿罪惡的空氣。她已經(jīng)絕望了，在“安安靜靜地等死”。但是，周萍卻燃起了她的希望。

B．蘩漪對周萍的愛是大膽的真誠的，但也是扭曲的。她明知道這是亂倫，卻把她的心、她的生命和希望，都押到了周萍身上。但是，周萍又厭惡了這種關(guān)系，偏偏又追求起四鳳來，這就使蘩漪走向極端。表面看來，是她在施盡手段破壞周萍和四鳳的愛情，而驅(qū)動她的力量是想逃出這“殘酷的井”。C．舉例具體、恰當(dāng)。

D．論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。

第二篇：電大專科漢語言文學(xué)《中國現(xiàn)代文學(xué)》論述題及答案

論述《駱駝祥子》在心理描寫方面的主要特色

在作品中，由于祥子性格內(nèi)向，很少與人交流，常常沉默寡言。因此除了作者的敘述，心理描寫就成了塑造其形象的重要手段。其心理描寫的主要特色表現(xiàn)在兩個方面：一是心理描寫與作者的敘述融為一體，如描寫祥子剛買到新車時的激動：“手哆嗦得更厲害了，??拉起車，幾乎要哭出來。”二是善于描寫人物在不斷遭受生活打擊時的內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)出祥子一步步走向墮落的心理變化過程，如他在第一次丟車后，為了多掙錢不顧臉面拼命搶買賣時的心態(tài)：“有許多次，他搶上買賣就跑，背后跟著一片罵聲。他絕不回口，低著頭飛跑，心里說：‘我要不是為買車，決不能這么不要臉！’”；還有對他在受到虎妞誘騙后內(nèi)心種種痛苦的描寫也是很成功的。

以《寄小讀者（通訊七）》為例，分析說明冰心散文的風(fēng)格特色。

冰心的《寄小讀者（通訊七）》通過描寫太平洋和慰冰湖的美景來抒發(fā)作者對大自然的熱愛和對家鄉(xiāng)、母親的思念之情，不僅景色嫵媚動人，而且總也斷不了鄉(xiāng)思離愁。把自己的思想感情融入到自然景色之中，景中有情，情景交融，創(chuàng)造出詩一般的美妙意境，既體現(xiàn)了冰心散文感情真摯、委婉含蓄、表現(xiàn)細(xì)膩的風(fēng)格，又體現(xiàn)了冰心散文筆調(diào)輕倩靈活、文字清新雋麗的特點。

第一次文代會的歷史意義是什么

第一次文代會在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上具有里程碑的意義。大會實現(xiàn)了國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)兩支文藝力量的大會師，總結(jié)了“五四”以來新文藝運(yùn)動的經(jīng)驗，明確了以毛澤東的文藝思想為全國文藝工作的總方針，明確了文藝為人民大眾首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的總方向，標(biāo)志著中國現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)束和當(dāng)代文學(xué)的開始。

第三篇：2018中國現(xiàn)代文學(xué)專題形成性考核冊答案(完全)

電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》形成性考核作業(yè)答案

一．單選題

1．發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學(xué)改良芻議》，其作者是（C）。A．魯迅

B．陳獨秀

C．胡適

D．李大釗

2．體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關(guān)于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（D）。

A．阿Q

B．孔乙己

C．閏土

D．祥林嫂 3．1919年初，北京大學(xué)傅斯年?羅家倫等學(xué)生創(chuàng)立了（B）。

A．青年雜志社

B．新潮社

C．文學(xué)研究會

D．創(chuàng)造社 4．詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農(nóng)

D．魯迅

5．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（D）。A．汪靜之

B．胡適

C．朱自清

D．冰心

6．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（C）。A．《吶喊》

B．《朝花夕拾》

C．《野草》

D．《墳》 7．與冰心同為“小詩運(yùn)動”重要詩人的是（B）。

A．汪靜之

B．宗白華

C．徐志摩

D．郭沫若

8．1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（A）。

A．上海戲劇協(xié)社

B．民眾戲劇社

C．上海藝術(shù)劇社

D．南國社 9．1923年，丁西林因獨幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（C）。A．《酒后》

B．《親愛的丈夫》

C．《壓迫》

D．《北京的空氣》 10．標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（D）。A．《賽金花》

B．《法西斯細(xì)菌》

C．《秋瑾傳》

D．《上海屋檐下》

二、多項選擇題（每題2分，共20分）

11．晚清四大譴責(zé)小說是《孽海花》和（ABC）。A．《官場現(xiàn)形記》

B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．《老殘游記》

D．《新中國未來記》 12．《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。A．郁達(dá)夫

B．俞平伯

C．楊振聲

D．葉紹鈞

13．以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A．彭家煌

B．許杰

C．蹇先艾

D．茅盾

14．張資平的早期小說，多從日本留學(xué)時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。A．《木馬》

B．《她悵望著祖國的天野》

C．《新生》

D．《梅嶺之春》 15．五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，主要有文學(xué)研究會小說家群和（ABC）等。A．創(chuàng)造社小說家群 B．《新潮》小說家群 C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群

D．《新青年》作家群

16．小詩是五四初期最為風(fēng)行的詩體，其代名詞主要有（ABD）等。A．冰心體

B．繁星體

C．飛鳥體

D．春水體

17．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（BCD）等。

A．《我是一條小河》

B．《帷幔

》C．《吹簫人的故事》D．《蠶馬》

18．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。

A．梁啟超

B．徐志摩

C．丁西林

D．聞一多 19．詩歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。

A．何其芳

B．俞平伯

C．卞之琳

D．李廣田 20．中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。

A．田漢

B．歐陽予倩

C．洪深

D．郭沫若

三、填空題（每空1分，共20分）

21．十九世紀(jì)末戊戌變法的失敗，促進(jìn)了維新運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)者梁啟超的反思，他從政治斗爭的需要出發(fā)，倡導(dǎo)“新小說”，于1902年創(chuàng)辦《新小說》雜志。22．1915年，陳獨秀創(chuàng)辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。23．1918年5月，魯迅的《狂人日記》發(fā)表于《新青年》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝?！返冉舆B發(fā)表，引起巨大反響。

24．同樣著力于鄉(xiāng)土文學(xué)，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。

25．1917年2月，《新青年》第2卷第6號上發(fā)表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點。

26．如果說，胡適的《嘗試集》是中國新詩現(xiàn)代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺實踐并取得決定性成果的標(biāo)志。27．馮至被魯迅譽(yù)為“中國最杰出的抒情詩人”。28．宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。

29．林語堂1935年后，在美國、法國創(chuàng)作《吾國與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。

30．1906年，春柳 社成立，標(biāo)志著中國話劇的序幕正式拉開。

31.在受到老師主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學(xué)生刊物《新潮》，出現(xiàn)了一個活躍的作家群。

32.胡適于1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良縐議》。33.冰心的《笑》（1921）則是最早引起廣泛反響的美文。

34.《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續(xù)發(fā)表是，總題為《舊事重提》。35.聞一多是“前期新月詩派”的重要代表…..1923年出版第一本詩集《紅燭》1928年出版第二本詩集《死水》。

36．瞿秋白曾經(jīng)與魯迅合作攥寫14篇雜文，37.《新潮》深入推進(jìn)戲劇革命。38.洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等明顯受到契訶夫。。

39.1930年，中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成了，之后又改名為以個人名義參加的“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡稱劇聯(lián)）

40.歐陽予倩被稱作是“春柳社的臺柱”

四、簡答題（每題10分，共20分）

31．1921年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？

A．文學(xué)研究會和創(chuàng)造社兩大新文學(xué)社團(tuán)成立，新文學(xué)的聲勢大振?！缎≌f月報》由沈雁冰擔(dān)任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)的重要刊物。B．這一年出版了郁達(dá)夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪

夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關(guān)于小說創(chuàng)作的評論和理論探討，對小說的發(fā)展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）C．這一年涌現(xiàn)出了郁達(dá)夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農(nóng)、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）

32．聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的主要內(nèi)容。

A．“音樂美”主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。C．“建筑美”主要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要勻稱均齊。

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。

34．阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無產(chǎn)者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中?！皳?jù)我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做的。我的阿Q的運(yùn)命，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已經(jīng)過去，無可追蹤了，但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現(xiàn)。我也很愿意如人們所說，我只寫出了現(xiàn)在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后?！闭垎?，你怎么看阿Q式的流氓無產(chǎn)者對于革命和社會的危害？

答：阿Q是辛亥革命時期的農(nóng)民典型。他是赤貧的雇農(nóng)，社會地位低下，受壓迫受剝削，被侮辱被損害，生活十分悲慘，阿Q的性格十分豐富、復(fù)雜。阿Q的主要性格特征是精神勝利法。所謂精神勝利法，就是在現(xiàn)實生活中處于失敗者的地位，但不正視現(xiàn)實，用盲目的自尊自大、自輕自賤、畏強(qiáng)凌弱、健忘、忌諱缺點、以丑為榮等種種手法來自欺自慰，自我陶醉于虛偽的精神勝利之中。精神勝利法是一種麻醉劑，它使得阿Q不能正視自己的現(xiàn)實處境，不能清醒地認(rèn)識自己的悲慘命運(yùn)，雖然受盡欺凌，卻并無真正的不公平。即便是被押赴刑場，他仍然有辦法排遣煩惱，“他一急，兩眼發(fā)黑，耳朵里哩的一聲，似乎發(fā)昏了，然而他又沒有全發(fā)昏，有時雖然著急，有時卻也泰然；他意思之間，似乎覺得人生天地間，大約本來有時也未免要殺頭的”。最后關(guān)頭，他還在尋思要不要唱兩句戲文，滿足坎坷的期待。這些農(nóng)民一方面是沉痛不堪地生存著；另一方面是沒有覺察自己真正的處境和痛苦何在，更找不到擺脫現(xiàn)狀的出路。

農(nóng)民與革命的關(guān)系，成為魯迅對現(xiàn)實思考的一個重要關(guān)節(jié)點。革命，是改變現(xiàn)實的一個重要途徑，是農(nóng)民爭取自我解放的必由之路。而辛亥革命之所以失敗，就是因為它沒有能夠喚起千百萬農(nóng)民，未能革除建基于廣大農(nóng)村的封建體制。

阿Q雖然是一個貧苦農(nóng)民，但他對革命毫無認(rèn)識，甚至盲目的“深惡痛覺之”，但是辛亥革命的風(fēng)剛剛吹到未狀，趙太爺就威風(fēng)掃地，連城里的舉人老爺也悄悄地連夜把家私運(yùn)到鄉(xiāng)下來。阿Q從他的階級地位出發(fā)本能的感到，革命既然時統(tǒng)治者驚恐萬狀，那么革命對他肯定有利，于是，他就強(qiáng)烈地“神往”革命。

在許多年間，論者評價阿Q，都采用以此論述農(nóng)民身上蘊(yùn)藏著個寧的積極性的觀點，今天看來，阿Q與革命的關(guān)系并不那么直觀和簡單。魯迅描寫的阿Q對革命的想象，是任意掠奪他人的財富，任意占有鄉(xiāng)村的女性，阿Q是流氓無產(chǎn)者

而不是本分老實的農(nóng)民。赤貧的狀況讓他無法安分守己，道德約束對他也是毫無效力的；走出未狀的經(jīng)歷給他增長了見識和蠻干的勇氣，他天然地認(rèn)為這是改變自身命運(yùn)的機(jī)會。對阿Q，不準(zhǔn)革命要不得，如何引導(dǎo)其走向更，更是一個嚴(yán)重的問題。阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無產(chǎn)者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中?！皳?jù)我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做到。我的阿Q的命運(yùn)，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已經(jīng)過去，無可追蹤了。但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現(xiàn)。我也很愿意如人們所說，我只寫出了現(xiàn)在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后。”果然，阿Q式的流氓無產(chǎn)者，對革命和社會的危害，到20世紀(jì)40年代的趙樹理《李有才板話》、《邪不壓正》，20世紀(jì)80年代古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒的《古船》中，才得到了充分的展現(xiàn)。35．《雷雨》中的人物是具有典型意義和永久生命力的形象。其關(guān)鍵就在于作者不是平面、概念地塑造形象，而是強(qiáng)調(diào)人物的矛盾性和復(fù)雜性。周樸園的形象，正是通過他對蘩漪、侍萍、大海、周萍的態(tài)度的不同側(cè)面得以表現(xiàn)的。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明周樸園形象的矛盾性和復(fù)雜性。

答：周樸園的形象性格，分別通過了他對繁漪、侍萍和魯大海的態(tài)度等不同側(cè)面得以表現(xiàn)。他與魯大海之間的勞資矛盾，這重寫一個資本家的過去和現(xiàn)實罪惡。而通過他與繁漪、侍萍之間的矛盾，顯示道德倫理的矛盾和沖突，更顯示了他作為一個人的復(fù)雜性。周樸園竭力要建立符合他個人意志的最圓滿、最有秩序的家庭。他當(dāng)年對侍萍的情感是真實的，后來對侍萍的遺棄，表明了他自身受家庭束縛和對封建家長的屈從，和封建力量最終達(dá)成了和解；之后周樸園的感情生活已經(jīng)死灰，他的吃素、禁錮，都是殘酷的情欲上的自虐，因而對繁漪只是持問候與義務(wù)式關(guān)心的態(tài)度；多年來保留著夏日不開窗（因侍萍生周萍時受風(fēng)生?。┑牧?xí)慣，是他認(rèn)為侍萍已經(jīng)死了，以這種悼念和追憶來彌補(bǔ)心靈上的罪惡感。這些都表明周樸園的復(fù)雜性，他對侍萍的情感是真實的，他也是封建傳統(tǒng)的受害者。然而，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)侍萍仍然活在人世時，以為她是來復(fù)仇的，為了保住已有的名譽(yù)、地位、體面，立即兇相畢露，轉(zhuǎn)而企圖蒙騙侍萍，又想用金錢來堵住侍萍的口，十分鮮明地表現(xiàn)了他的偽善和自私。對繁漪的態(tài)度幾種表現(xiàn)了周樸園作為封建家長權(quán)威專制的一面，逼繁漪喝藥一場戲，突出表現(xiàn)的就是周樸園要建立自己的絕對權(quán)威，要確立一種命令與服從的秩序。可見，周樸園盡管接受過現(xiàn)代資本主義的教育，但血液中積淀的仍是封建倫理原則。這種性格構(gòu)成，既表明他性格中作為資本家的冷酷、反動和封建家長的專制、偽善、自私的一面，也表明他作為一個接受過西方文化的馮家家庭大少爺受到封建細(xì)想束縛，并一步步地付出泯滅個人情感的沉重代價，逐步皈依封建秩序規(guī)范的悲劇性一面。因此，周樸園也處在魯迅《狂人日記》中所揭示的“吃”與“被吃”的食物循環(huán)鏈中。電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》平時作業(yè)二及答案

一、單項選擇題（每題1分，共10分）

1．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（D）。

A．蘇雪林

B．郭沫若

C．鄭伯奇

D．周作人 2．《人的文學(xué)》的作者是五四時期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大

振的（B）。

A．魯迅

B．周作人

C．胡適

D．沈雁冰

3．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。

A．冰心

B．馮文炳

C．魯迅

D．王統(tǒng)照 4．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。

A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農(nóng)

D．魯迅

5．文學(xué)研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學(xué)研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。

A．朱自清

B．徐玉諾

C．鄭振鐸

D．葉紹鈞 6．洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（C）。A．《賣梨人》

B．《貧民慘劇》

C．《趙閻王》

D．《五奎橋》

7．曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（D）。A．魯迅

B．茅盾

C．老舍

D．巴金

8．1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發(fā)表《文學(xué)與革命》，這是革命文學(xué)主張的最初萌芽。西諦即（A）。

A．鄭振鐸

B．惲代英

C．鄧中夏

D．瞿秋白

9．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（C）。A．《繡枕》

B．《女兒身世太凄涼》

C．《酒后》

D．《資本家之圣誕》 10．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。A．張愛玲

B．蘇青

C．凌叔華

D．梅娘

二、多項選擇題（每題2分，共20分）

11．魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A．《狂人日記》

B．《**》

C《阿Q正傳》

D．《故鄉(xiāng)》

12．在《新青年》同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A．陳獨秀

B．魯迅

C．周作人

D．胡適

13．許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）等。A．《命命鳥》

B．《春桃》

C．《商人婦》

D．《綴網(wǎng)勞蛛》

14．廢名的小說，對現(xiàn)實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A．《桃園》

B．《竹林的故事》

C．《社火》

D．《浣衣母》 15．與李金發(fā)同時或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（BCD）等。

A．戴望舒

B．王獨清

C．穆木天

D．馮乃超 16．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。

A．陳獨秀

B．李大釗

C．錢玄同

D．劉半農(nóng) 17．周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。A．《娼女禮贊》

B．《鴉片禮贊》

C．《啞吧禮贊》

D．《麻醉禮贊》

18．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（BCD）。A．《趙閻王》

B．《五奎橋》

C．《香稻米》

D．《青龍?zhí)丁?19．“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。

A．張資平

B．劉吶鷗

C．施蟄存

D．穆時英

20．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BCD）等。A．茅盾

B．錢鐘書

C．路翎

D．趙樹理

三、填空題（每空1分，共20分）

21．文學(xué)研究會成立于1921年，是新文學(xué)史上成立最早、存在時間最長、成員數(shù)量最多、地域分布最廣的文學(xué)社團(tuán)。22．鄉(xiāng)土小說，最初得名于魯迅的命名。23．馮至的第一部詩集是《昨日之歌》。

24．1935年，朱自清在《中國新文學(xué)大系·詩集導(dǎo)言》中，把李金發(fā)代表的象征派詩作為一個獨立的藝術(shù)派別加以論述。

25．自五四時期開始，現(xiàn)代白話散文被正式賦予“抒情或?qū)懢啊钡奈膶W(xué)意蘊(yùn)，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅(qū)的一種文學(xué)體裁。26．林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》、《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。

27．胡適受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。28．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當(dāng)時歷史劇創(chuàng)作的最高成就。29．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“30年代”并不是指歷史學(xué)意義上的1930年至1939年，而是特指中國現(xiàn)代文學(xué)的“第二個十年”，即1928年無產(chǎn)階級文學(xué)的倡導(dǎo)至1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的十年。

30．冰心的第一篇小說《兩個家庭》就是談女子教育問題，寫一個女大學(xué)生的所見所聞所思。

31、五四時期表現(xiàn)青年男女情感糾葛的小說主要有魯迅的《傷逝》、盧隱的《海濱故人》、郁達(dá)夫的《沉淪》郭沫若的《喀爾美羅姑娘》張資平的《她悵望著祖國的田野》

32、中篇小說《海濱故人》是盧隱的代表作。33、1931年，丁玲發(fā)表的中篇小說《水》以當(dāng)年發(fā)生的在全國16省得大水災(zāi)為背景。34、1926年，徐志摩接編《晨報周刊》，創(chuàng)辦《詩攜》專欄。

35、方平是著名的散文家、學(xué)者、文學(xué)批評家，同時也是著名的翻譯家，是國內(nèi)第一個莎士比亞研究的權(quán)威。36、1928年底在湘鄂西根據(jù)地成立戰(zhàn)斗劇社是第一個紅軍劇團(tuán)，1931年底成立的八一劇團(tuán)則是蘇區(qū)第一個正規(guī)劇團(tuán)。37、1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，將光慈就完成了中篇小說《短褲黨》。

38、《死水微調(diào)》通過描寫成都近郊天回鎮(zhèn)上的青年婦女蔡大嫂先后與袍哥羅歪嘴和教民羅天成的情感和肉體的糾葛沖突。

39、由于與中國共產(chǎn)黨早期活動家高君宇的情誼，也因為全國革命運(yùn)動的高漲，張鳳妹成為五四時期較早對革命有深刻認(rèn)識的女作家。

四、簡答題（每題10分，共20分）

31．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？

A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。B．這三類詩歌創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。C．對現(xiàn)實的不滿是因為理想得不到實現(xiàn)，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達(dá)自己的理想。

32．1949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散文創(chuàng)作的主要特點和收獲（各舉一例即可）。

A．有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如《人的文學(xué)》、《論小詩》、《美文》等。B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評論派”進(jìn)行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進(jìn)國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。

33．《沉淪》敘述一個留學(xué)日本的中國學(xué)生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕?！八睙釔圩匀?，熱愛詩歌，經(jīng)常手捧一部詩集在原野上徜徉；“他”向往愛情，公開宣稱知識和名譽(yù)都不要，只要真心的異性的愛。但是，心靈的稚拙（看到穿紅裙的女學(xué)生，同行的日本同學(xué)就上前調(diào)笑，“他”卻怯懦緊張得說不出話來），身體的病弱（“他”自認(rèn)有憂郁癥，又因為手淫過度而自感倍加衰弱），內(nèi)心的孤獨（“他”無法協(xié)調(diào)與周圍的中國同學(xué)和日本同學(xué)的關(guān)系），兄弟的反目（“他”與在北京的兄長的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國子民在日本帝國遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。作品中以前所未有的坦誠和大膽，描寫了“他”在欲望沖動下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自以為身體每況愈下，憂心忡忡。直到以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強(qiáng)起來罷！”的呼吁，蹈海自殺。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了很多青年的熱讀和追隨。對此，你是怎么看的？

33答：郁達(dá)夫的小說，以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開場了中國現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說”，如《沉淪》、《南遷》、《茫茫夜》、《過去》、《鶯籮行》、《遲桂花》等。郁達(dá)夫曾經(jīng)這樣說：“至于我的對于創(chuàng)作的態(tài)度，說出來或者人家要笑我，我覺得‘文學(xué)作品，都是作者的自敘傳’這一句話，是千真萬真的。客觀的態(tài)度，客觀的描寫，無論你客觀到怎么樣一個底部，若真的純客觀的態(tài)度，純客觀的描寫是可能的話，那藝術(shù)家的才氣可以不要，藝術(shù)家存在的理由，也就消滅了?！痹诂F(xiàn)實、心靈與文本之間，郁達(dá)夫找到了心靈剖白的問題，并且形成了他此后一系列自敘傳式小說的寫作路徑。

郁達(dá)夫的短篇小說《沉淪》，描寫的是一個患有憂郁癥的留學(xué)生，故事發(fā)生在被稱為“東亞病夫”的上個世紀(jì)清朝末年，那個時候東渡求學(xué)的愛國青年很多，然而本篇的主人公雖然東渡，卻不是尋訪救國的道路的，封閉孤獨的生活加上長期壓抑的青春的沖擊，使他不免憂郁竟至于性格扭曲的發(fā)展，最后就到了自己也不相信的猥瑣沉淪，以至于才21歲的他就要走向自裁。

在《沉淪》問世十余年后，蘇雪林對其仍然充滿不屑，她稱郁達(dá)夫小說是蒙著新

文藝外衣的肉麻猥瑣的小說，貶斥其為“色情狂”、“頹廢”。創(chuàng)造社同人鄭伯奇也把郁達(dá)夫的部分小說稱為“狹邪小說”。郭沫若則說，郁達(dá)夫的筆“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么？就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難”。以上三人都是時隔十年或更久之后的追述。五四時期新文學(xué)的重要人物周作人，在當(dāng)時就嚴(yán)詞反駁了道學(xué)家們所謂《沉淪》“不道德”的謬論，《沉淪》“雖然有猥褻的分子而并無不道德的性質(zhì)”，但是“在已經(jīng)受過人生的密戒、有他的光與影的性的生活的人，只能從這些書里得到稀有的力?！?/p>

小說中的“他”青年人所特有的熱情渴望著和追求著真摯的友誼和純潔愛情，但受到“弱國子民”的身份的拖累，這種熱情受到侮辱和嘲弄，在異國他鄉(xiāng)倍感孤獨和空虛，成為了“憂郁癥”的患者。他不甘沉淪，但又不克自拔地沉淪下去了。他在異國的遭遇，與祖國民族的命運(yùn)密切相聯(lián)，因而主人公在自殺前，悲憤地疾呼：“祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來，強(qiáng)起來吧！你還有許多女兒在那里受苦呢！”小說強(qiáng)烈的表達(dá)了一代青年要求自由解放、渴望祖國富強(qiáng)的心聲。在處于半封建半殖民地屈辱地位的中國青年中引起同病相憐的強(qiáng)烈共鳴。這部小說是一部“私人化”極強(qiáng)的作品，如果說它反映了什么時代進(jìn)步思想的話，那也只是由于作者對“性欲騷動”和內(nèi)心隱秘的大膽揭示，所展現(xiàn)出來的，對“個性”自由、解放的強(qiáng)烈追求。34．茅盾的“《蝕》三部曲”，描寫一批時代新女性在大革命中的曲折過程，體現(xiàn)了作者直面現(xiàn)實的勇氣和對中國革命復(fù)雜性的獨特認(rèn)識，是茅盾寫得最率真自然的小說，也首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。《虹》希望通過一位知識女性的追求過程來表現(xiàn)中國革命的歷程，是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例?！度诵小穼懥巳齻€中學(xué)生在“九一八”前后的故事，這種表現(xiàn)同齡人不同人生道路的對比方法，后來成為革命小說一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。如果說《蝕》、《虹》和《三人行》等都具有初期左翼創(chuàng)作浪漫諦克的某些特點，那么，1933年前夕完成的《林家鋪子》、《春蠶》和《子夜》等卻表現(xiàn)出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點?！读旨忆佔印访枋隽恕耙欢恕睉?zhàn)爭前后上海附近小市鎮(zhèn)上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程，表現(xiàn)了作者對社會的深刻認(rèn)識和清晰分析。《春蠶》是當(dāng)時“豐收成災(zāi)”題材作品的代表，是茅盾第一篇真正以“鄉(xiāng)土農(nóng)村”為題材的作品，也是茅盾“農(nóng)村三部曲”中最好的一篇。而《子夜》的成功，不但標(biāo)志著茅盾小說創(chuàng)作的一個高峰，而且更顯示了左翼小說在現(xiàn)實主義藝術(shù)探索上的實績。瞿秋白為此歡呼：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”。你怎樣評價茅盾創(chuàng)作的變化以及他在左翼文學(xué)發(fā)展中的地位和作用？

答：茅盾30年代的小說創(chuàng)作，大致經(jīng)歷了一個從“矛盾展示”到“社會剖析”的變化，其變化趨勢也成為了這一時期無產(chǎn)階級文學(xué)從“革命文學(xué)”到“左翼文學(xué)”發(fā)展過程的風(fēng)向標(biāo)。

茅盾的第一部小說《幻滅》與1927年9月、10月間發(fā)表于葉圣陶主編的《小說月報》第18卷第9號、第10號上，這時期正如茅盾自己所說：“經(jīng)驗了**中國的最復(fù)雜的人生的一幕，終于感得了幻滅的悲哀，人生的茅盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內(nèi)發(fā)一星微光，于是我就開始創(chuàng)作了?！薄段g》三部曲就是在這種悲觀、迷茫的心境之下寫成的，它描寫了大革命興起和失敗前后，小資產(chǎn)階

級知識分子的思想狀況。作者有展現(xiàn)大革命時代風(fēng)貌的宏大敘事企圖，就三部曲的情節(jié)來看，順序地展開了大革命從發(fā)動、發(fā)展到失敗的主要過程。大革命時期發(fā)生的一些重大事件，常常作為推動情節(jié)和人物性格轉(zhuǎn)變的必要功能被寫進(jìn)作品。小說客觀、真實地展現(xiàn)了眾多的青年知識分子在大革命前后的生活經(jīng)歷和精神狀態(tài)，其中有痛苦、困惑、失望以及對革命的反思、對暴力革命的懷疑。

以《子夜》為代表的“社會剖析小說”（或“社會剖析派小說”），常常表現(xiàn)出三大特點：一是人物形象都具有鮮明的階級特征，而主要人物又常常是某一階級的代表；二是都有廣闊的社會背景，作品中的人物和事件與社會有著緊密的聯(lián)系，人物的變化和故事的發(fā)展都是社會各種矛盾激化的結(jié)果；三是作品都表現(xiàn)出作者對社會的深刻認(rèn)識，具有鮮明的理性色彩，既有明確的創(chuàng)作意圖，也有問題的提出和回答，所塑造的人物形象也有一定的社會意義和理論意義?！蹲右埂氛嬲归_的是工業(yè)資本家吳蓀蒲奮斗、發(fā)達(dá)、失敗的悲劇。這位曾經(jīng)游歷歐美、精明強(qiáng)干并具有豐富的現(xiàn)代企業(yè)管理經(jīng)驗的工業(yè)巨子，有一個發(fā)展實業(yè)、建立強(qiáng)大工業(yè)王國的夢。為了實現(xiàn)這個夢想，他雄心勃勃地拼搏，也獲得了相當(dāng)?shù)某晒?，甚至一氣兼并了八個工廠，成為同業(yè)的領(lǐng)袖。但是，在公債交易市場上，他受到買辦金融資本家趙伯韜的打壓；雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動，摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)。他苦心經(jīng)營的絲廠工潮迭起，處心積慮組建起來的益中公司又因為產(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”。三條戰(zhàn)線，挑挑不順利，“到處全是地雷”。最后終因在公債市場和趙伯韜的角逐中失敗而破產(chǎn)。

茅盾是以為具有“社會科學(xué)家”氣質(zhì)的小說家，他在開始小說創(chuàng)作前多年的文學(xué)批評實踐和政治活動，特別是他豐厚的社會科學(xué)的理論修養(yǎng)，對于他的“社會剖析小說”創(chuàng)作具有特殊重要的意義。就小說現(xiàn)實的社會概括的廣度與深度、藝術(shù)結(jié)構(gòu)的宏大與繁復(fù)、任務(wù)創(chuàng)造的多姿與傳神，文學(xué)語言的華美與豐富、勁健與爽利而言，都與一般作家拉開一大段距離。茅盾所具有的經(jīng)營較大規(guī)模作品的才情、功力和耐力，在現(xiàn)代文學(xué)史上是少有人比肩的。

1932年至1933年，茅盾還陸續(xù)出版了短篇小說《林家鋪子》、《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。進(jìn)入40年代，他先后發(fā)表長篇日記體小樹《腐蝕》（1941）、長篇小說《霜葉紅十二月紅》（1942）和《鍛煉》（1948），綜觀茅盾的創(chuàng)作可以看出，他著眼于中國的社會現(xiàn)實，通過藝術(shù)的手段來探索中國革命的出路，藝術(shù)性、思想性都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨取?/p>

茅盾社會剖析小說的特點，與他的文學(xué)主張有關(guān)。茅盾是一位使命感很強(qiáng)的作家，最容易受時代“主流思潮”的影響，因此，茅盾的文學(xué)主張實際上一直處于變化之中。早期是從泰納的文藝社會學(xué)出發(fā)，而后期則從馬克思主義文藝?yán)碚摮霭l(fā)。茅盾是以歷史代言人的姿態(tài)進(jìn)入文壇的，必然主張文學(xué)對時代和社會的反映。在心文學(xué)初期，茅盾是“人生派”文學(xué)餓倡導(dǎo)者，要求文學(xué)表現(xiàn)人生、指導(dǎo)人生，對于人生有意義是其基本核心，也是后來他的文學(xué)思想發(fā)展和變化的基點。

電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》平時作業(yè)三及答案

一、單項選擇題（每題1分，共10分）

1．文學(xué)研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（C）。

A．王統(tǒng)照

B．廬隱

C．許地山

D．許杰

2．1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（A）。A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農(nóng)

D．魯迅

3．以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時

間完成了百萬言學(xué)術(shù)著作《英國文學(xué)史》的著名作家是（D）。A．穆旦

B．林語堂

C．馮至

D．梁實秋 4．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D）。

A．戴望舒

B．劉吶鷗

C．施蟄存

D．穆時英

5．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A．《傾城之戀》

B．《歧途佳人》

C．《呼蘭河傳》

D．《結(jié)婚十年》 6．中國詩歌會的主要詩人有蒲風(fēng)、王亞平、溫流和（A）等。A．楊騷

B．郭沫若

C．殷夫

D．蔣光慈 7．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機(jī)在藍(lán)得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A．馮至

B．卞之琳

C．穆旦

D．杭約赫 8．《新月詩選》的編選者是（B）。

A．徐志摩

B．陳夢家

C．饒孟侃

D．卞之琳

9．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（B）。A．《春明外史》

B．《五子登科》

C．《金粉世家》

D．《啼笑因緣》 10．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現(xiàn)實》、《人與詩》、《詩是什么》的（D）。A．田間

B．胡風(fēng)

C．艾青

D．阿垅

二、多項選擇題（每題2分，共20分）

11．魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿Q

B．孔乙己

C．閏土

D．祥林嫂 12．湖畔詩社的主要詩人有（ABCD）等。

A．應(yīng)修人

B．汪靜之

C．馮雪峰

D．潘漠華 13．阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。A．《碧血花》

B．《海國英雄》

C．《楊娥傳》

D．《棠棣之花》 14．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A．柔石

B．馮鏗

C．丁玲

D．殷夫

15．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。A．廢名

B．俞平伯

C．馮至

D．沈從文

16．張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（ABD）等。A．《金鎖記》

B．《紅玫瑰與白玫瑰》

C．《傾城之戀》

D．《花凋》

17．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說有（ABD）。A．武俠小說

B．偵探小說

C．心理小說

D．歷史小說 18．胡風(fēng)一直在從事詩歌寫作，創(chuàng)作有詩集和長詩（ABC）等。A．《為祖國而歌》

B．《野花與箭》 C．《時間開始了》

D．《白色花》

19．抗戰(zhàn)以前，中國的文學(xué)始終以上海和北平為中心，但抗戰(zhàn)以后，則出現(xiàn)了臨時性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。A．武漢

B．重慶

C．南京

D．昆明 20．穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。A．《探險隊》

B．《穆旦詩集(1939-1945)》 C．《白色花》

D．《旗》

三、填空題（每空1分，共20分）

21．1921年6月，郁達(dá)夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東

京醞釀成立了新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社。7月，他的第一部短篇小說集《沉淪》問世，產(chǎn)生很大影響。22．豐子愷的散文無論在思想內(nèi)涵還是藝術(shù)魅力上，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等。23．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，標(biāo)志著他的話劇創(chuàng)作的成熟。24．郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創(chuàng)詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創(chuàng)作上的潛力。25．《邊城》從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達(dá)湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗……”

26．1912年徐枕亞的《玉梨魂》曾風(fēng)靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。27．《寒夜》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。

28．1923年，冰心_以優(yōu)異成績?nèi)〉妹绹査估哟髮W(xué)的獎學(xué)金。出國留學(xué)前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學(xué)的奠基之作。

29．1942年2月，24歲的穆旦響應(yīng)國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參加中國入緬遠(yuǎn)征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進(jìn)入緬甸抗日戰(zhàn)場。

30．卞之琳憑借他以前的創(chuàng)作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現(xiàn)代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。31、1927-1928年《小說月報》又連續(xù)發(fā)表了矛盾的三個中篇《幻滅》《動搖》《追求》，組成了矛盾的第一部長篇小說《蝕》。32、40年代最重要的詩歌流派是以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩派

33、《從軍日記》是謝冰瑩戰(zhàn)地見聞和感受的實錄。

34、魯迅資助了蕭紅的《生死場》出版并且為之寫序。

35、《海上奇書》大概是中國最早的一份文學(xué)雜志。

36、張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當(dāng)時國統(tǒng)去的各種亂像。

37、普羅詩派濫觴于1924年將光慈、沈澤民等以上?！秶袢請蟆犯笨队X悟》為征地的春雷社。

38、戴望舒在《小說月報》上發(fā)表的《雨巷》 39、1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費出版第一本詩集《烙印》 40、女作家梅娘少年時期就經(jīng)受了喪母之痛，其筆名諧音“沒娘”

四、簡答題（每題10分，共20分）

31．請從文體和文體特征兩個角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領(lǐng)域舉足輕重的地位。

A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。B．從文體特征的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨語體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。

32．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？

A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。B．田漢早期劇作中的“藝術(shù)家”大多是歌女、樂師、詩人、作

家或?qū)W生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經(jīng)歷有關(guān)，更在于作者借助這些來傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術(shù)、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的載體，增添了作品感傷性的歷史內(nèi)涵和美學(xué)價值。

五、分析題（30分）33．《邊城》是沈從文小說最有代表性的作品。渡船老人的孫女翠翠，在與當(dāng)?shù)卣扑a頭團(tuán)總的二老（二兒子）儺送的短暫接觸中，任由自己萌生出愛意，并沒有覺得自己的地位低下，甚至在得知團(tuán)總想要與有碾房作陪嫁的人家打親家之后，也絲毫沒有將這個消息與自己的婚事聯(lián)系在一起。在她天真純潔的心靈里，似乎根本就不存在“門當(dāng)戶對”的概念。在作者眼中，翠翠對愛情的要求越是大膽，就越純真而美麗。她的愛是超越一切世俗利害關(guān)系的最為高尚也最富有詩意的愛?？梢哉f，翠翠是沈從文的“理想人物”，是他崇拜的愛神和美神。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容，談?wù)勀銓Υ浯涞恼J(rèn)識和評價。

答：翠翠這一動人的形象是沈從文心目中的理想女性，是湘西苗族文化的女神，是作家精心塑造的。她聰明、美麗、乖巧、淳樸、勤勞、善良、淡泊。

湘西的清風(fēng)、麗日給了她一個健美壯實的軀體，茶峒的青山、綠水給了她一雙碧玉般清澈透明的眸子，碧溪的竹簧、白塔給了她一顆不染一塵的赤心，溪水、小橋載滿了少女的悠悠歲月。作者說她在風(fēng)日里長養(yǎng)著，為人天真活潑，處處2如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無極心后，就又從從容容在水邊玩耍了?？梢哉f這是個優(yōu)美、健康、自認(rèn)的淳樸形象。作者塑造的翠翠的形象取材于瀘西絨線鋪的女孩、青島嶗山的鄉(xiāng)村女子和“身邊的新婦”沈夫人，凝聚了他的文化戀母情結(jié)，銘刻下了他對湘西苗族文化的無盡傷逝和眷戀。翠翠是個善良聰慧、溫婉多情的少女。在她身上，有對祖父的深沉依戀和對愛情的真摯期盼，有外表的溫婉靦腆和內(nèi)心的熾熱多情，所有這些都異乎尋常地融合在于一體。

作者稱翠翠：為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。她和爺爺在這古老而又清澈的溪水邊、小船上、白塔下相依為命，不貪財，不羨貴，不嫌貧，不偷懶，愿守清貧，甘于助人，體現(xiàn)了中國勞動人民的傳統(tǒng)美德—勤勞、善良、淡泊。隨著年齡的增長，她得性格也便有了微妙的變化：少了一點乖巧，多了一些沉思；少了一些歡笑，多了一份羞澀。

后來翠翠路遇了在劃船比賽中的儺送，兩顆年輕的心靈撞擊在一起，那種朦朧的愛意便在翠翠心中萌發(fā)。從此她覺得自己感情上有了一種新的需要，但有不好意思說出來。但別人無意中提到什么時，她會臉紅，可內(nèi)心深處卻又在盼望著聽到與之有關(guān)的內(nèi)容，等到這種盼望日久天長在心中扎下根之后，她那少女的純情便自然而然地流露了出來。兩年后端午節(jié)前夕她又見到了儺送，情不自禁地對爺爺說，那個人很好，以至儺送和她說話也忘了應(yīng)答。后來，儺送在月下為翠翠唱歌，酣夢中的翠翠竟被儺送的情歌所吸引，靈魂也浮了起來?？上У氖莾蛯ば謿w來過碧溪時，又得不到翠翠的一點暗示，便賭氣遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。老船夫也長逝。翠翠忍受著親人離去之痛、愛人負(fù)氣出走之苦，仍決定留在渡船上翹首期盼心上人的歸來。翠翠與儺送這時互相深愛著對方的年輕人之間，既沒有山盟海誓的豪言壯語，也沒有離經(jīng)叛道的駭世之舉，更沒有充滿銅臭味的金錢和權(quán)勢交易，他們之間有的只是在原始鄉(xiāng)村孕育下的美德。這種情感像陽光下的花朵一樣，清新而健康。作者不僅對兩個年輕人對待愛的方式給予熱切的贊揚(yáng)，而且也熱情地謳歌了他們所體現(xiàn)出的湘西人民行為的高尚和靈魂的美。在作者的筆下，翠翠十個天真無邪的山區(qū)女孩，她聰明、美麗、乖巧、純樸、善良。

作者正是通過抒寫這一對青年男女之間的純純愛情、祖孫之間的真摯親愛、鄰里之間的善良互愛來反映了這片土地的人性之美，通過他們的愛情悲劇，去淡化現(xiàn)實的黑暗與痛苦，去謳歌一種古樸的、象征著“愛與美”的純?nèi)诵缘纳罘绞?。在翠翠的成長過程中，少了一點乖巧，多了一點沉思；少了一些歡笑，多了一份羞澀；對愛情的希冀是此刻占據(jù)她心靈的一件事，和祖父的親情，對愛情的期盼、猜測相互交織，從中折射出人性的美，一種自然的人類本性。這種美，猶如一顆千古不磨的珠玉，以其獨到的細(xì)想認(rèn)識和藝術(shù)表現(xiàn)方式，繪制出一部二是世紀(jì)二十年國社會生活的恢宏畫卷。

34．1928年，戴望舒在《小說月報》上發(fā)表了《雨巷》，這首詩被認(rèn)為替新詩的音節(jié)開了一個新紀(jì)元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。這首詩和新月詩人朱湘的《采蓮曲》相比，該詩在音樂美、繪畫美、建筑美的經(jīng)營上絲毫不遜色，而且由于其情緒的自然流動，而更具別樣的神韻。但戴望舒很快就對這首詩所流露出的傾向進(jìn)行了反叛，創(chuàng)作出了《我底記憶》這樣的詩作。對此，你是怎么看的？你更喜歡《雨巷》還是《我底記憶》，為什么？

答：1928年，戴望舒在《小說月報》上發(fā)表了《雨巷》，這首詩被認(rèn)為替新詩的音節(jié)開了一個新紀(jì)元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”

“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著，一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。”這是《雨巷》的第一節(jié)，在這節(jié)詩里，出現(xiàn)了一個彷徨而憂郁的抒情主人公“我”、期待中的愁緒滿腸的“姑娘”、該詩的核心意象“雨巷”。在隨后的詩行里，這個期待中的丁香一樣的姑娘也撐著油紙傘，滿懷著“冷漠”、“凄清”與“惆悵”，像夢一般地從“我”身邊飄過，空剩下“我”在這“悠長，悠長又寂寥的雨巷”里仍舊獨自彷徨。對這首詩，我們可以從愛情是的角度去理解，也可以認(rèn)為這是詩人在大革命失敗后對自己的心境以及社會分為的曲折反映。至后一種意義上，我們更多地認(rèn)為“雨巷”象征了當(dāng)時讓人憂郁、沉悶、彷徨無措的黑暗現(xiàn)實，“丁香姑娘”象征了當(dāng)時有位青年熱烈追求的美好理想，而“我”與“丁香姑娘”邂逅卻無緣深識象征了大革命前后知識青年隊美好理想的向往以及最終的擦肩而過。對這首詩，我們除了應(yīng)關(guān)注主題的多義性之外，還應(yīng)該關(guān)注的是這首詩所具備的工整勻稱的音節(jié)、回環(huán)反復(fù)的句式以及各樣色彩所涂抹建構(gòu)起來的意境。和新月詩人朱湘的《采蓮曲》相比，該詩在音樂美、繪畫美、建筑美的經(jīng)營上絲毫不遜色，而且由于其情緒的自然流動，更具別樣的神韻。

事實上，戴望舒很快就對這首詩所流露出的格律化傾向進(jìn)行了反叛。在理論上，他在隨后發(fā)表的《詩論零札》中，針對新月詩派的個綠化主張，提出了17條詩論，將現(xiàn)代詩派的詩歌創(chuàng)作中心定為“情緒”，而不是“格律”。在音樂美和建筑美方面，他說：“音韻和蒸汽的字句會妨礙詩情，或使詩情成為畸形的?！痹诶L畫美方面，他說：“詩不能借重繪畫的長處?！痹趧?chuàng)作上，戴望舒則孜孜實踐，創(chuàng)作出了《我底記憶》這樣的詩作。《我底記憶》以親切自然的口吻，抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實的心境，意象日常生活化了，詩句的排列自由化了。此后，戴望舒在詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)了較明顯的法國后期象征主義特征，擅長運(yùn)用通感、隱喻等

方式，追求“全官感”或“超官感”的表達(dá)效果。這是戴望舒詩歌走向成熟的體現(xiàn)。

電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》平時作業(yè)四及答案

一、單項選擇題（共10分）

1．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D）。A．《隔膜》

B．《潘先生在難中》

C．《火災(zāi)》

D．《倪煥之》 2．1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩理論建設(shè)的第一篇文章，其作者是（B）。

A．周作人

B．胡適

C．陳獨秀

D．魯迅

3．30年代中期，郁達(dá)夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達(dá)夫游記》外，還創(chuàng)作有（B）等。A．《漂泊雜記》

B．《屐痕處處》

C．《西湖漫拾》

D．《湖上散記》 4．受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（A）。

A．胡適

B．歐陽予倩

C．田漢

D．丁西林

5．代表著田漢的創(chuàng)作風(fēng)格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義，也標(biāo)志著作家創(chuàng)作進(jìn)入到第二階段的作品是創(chuàng)作于1929年的（C）。A．《獲虎之夜》

B．《梵峨嶙和薔薇》 C．《名優(yōu)之死》D．《咖啡店之一夜》 6．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（C）。A．《最后的微笑》

B．《短褲黨》

C．《少年漂泊者》

D．《麗莎的哀怨》 7．反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》的作者是（D）。A．老舍

B．趙樹理

C．巴金

D．李劼人 8．“七月派”中最優(yōu)秀的小說家是（C）。A．胡風(fēng)

B．阿垅

C．路翎

D．穆旦

9．新詩史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會主義新生活的詩集是（B）。A．《女神》

B．《新夢》

C．《前茅》

D．《恢復(fù)》 10．解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當(dāng)時第一部將反對革命隊伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽山的（D）。A．《太陽照在桑干河上》

B．《小二黑結(jié)婚》 C．《暴風(fēng)驟雨》

D．《高干大》

二、多項選擇題（共20分）

11．晚清四大譴責(zé)小說《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。

A．吳趼人

B．康有為

C．劉鶚

D．曾樸

12．郁達(dá)夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說”，主要有（ACD）等。A．《沉淪》

B．《孔乙己》

C．《南遷》

D．《遲桂花》 3．后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（ABD）等。A．饒孟侃

B．陳夢家

C．孫大雨

D．方瑋德

14．二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報刊主要有（ABC）等。A．《新青年》

B．《申報·自由談》

C．《語絲》

D．《時事新報·學(xué)燈》 15．所謂兩個社團(tuán)三個刊物一起，以鼓吹革命文學(xué)為共同目標(biāo)，掀起了一場頗有

聲勢的“無產(chǎn)階級文學(xué)”倡導(dǎo)運(yùn)動。是指太陽社、創(chuàng)造社和（ABC）等。A．《太陽月刊》

B．《創(chuàng)造月刊》

C．《文化批判》

D．《創(chuàng)造季刊》 16．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指（ACD）。A．《春蠶》

B．《苦夏》

C．《秋收》

D．《殘冬》 17．“東北作家群”是指1931年“九·一八”事變后陸續(xù)流亡到關(guān)內(nèi)的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。

A．舒群

B．端木蕻良

C．羅烽

D．駱賓基

18．四十年代，茅盾先后發(fā)表的長篇小說主要有（ABC）等。A．《腐蝕》

B．《霜葉紅似二月花》 C．《鍛煉》

D．《從牯嶺到東京》 19．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（ABC）等。

A．陳衡哲

B．冰心

C．凌叔華

D．張愛玲 20．在解放區(qū)群眾性詩歌創(chuàng)作運(yùn)動中，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A．《十繡金匾》B．《太陽照在桑干河上》 C．《翻身道情》 D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》

三、填空題（每空1分，共20分）

21．創(chuàng)造社初創(chuàng)時期，有兩座高峰，一是以《女神》聞名的郭沫若，一是以《沉淪》聞名的郁達(dá)夫，他們共同建構(gòu)了創(chuàng)造社重主觀抒情和浪漫主義的特色。22．1925年11月，李金發(fā)的《微雨》出版，之后另外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現(xiàn)代象征詩創(chuàng)始者的地位。

23．以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的，李大釗的《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代美文的發(fā)端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。24．田漢是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進(jìn)行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。25．洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁罚?，這是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農(nóng)民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。

26．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。

27．施蟄存的第一個短篇集《上元燈》中的多數(shù)作品主要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊(yùn)含著浪漫的詩意。

28．老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的一批長篇小說，構(gòu)成了現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。

29．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產(chǎn)的過程中的各種丑行。30．“新民歌體”的突出成就，表現(xiàn)在長篇民歌體敘事詩的創(chuàng)作上，如李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》等。31.1936年，老舍完成了《駱駝祥子》

32.《寒夜》創(chuàng)作與1947年，是巴金的最后一部長篇小說。

33.在 現(xiàn)代詩派中戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。34.40年代末期，丁玲以親自參加河北農(nóng)村土改的經(jīng)驗，寫了一半 長篇小說，《太陽照在桑干河上》

35.《金鎖記》被批評家傅雷稱為“文壇中最美麗的收貨?！?/p>

36.張恨水的《老 萬歲》真是記錄了“常德會戰(zhàn)”

37、現(xiàn)代詩派出現(xiàn)于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。

38、在現(xiàn)代詩派的聚合、流變的過程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個非常重要的詩人。

39、抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，中國的版圖主要分成三塊，解放戰(zhàn)爭時期則是分割為國統(tǒng)區(qū)和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民主根據(jù)地。40、《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》是趙樹理小說的代表作。

四、簡答題（每題10分，共20分）

31．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現(xiàn)代小說中出現(xiàn)最早的兩個具有強(qiáng)烈個性的人物形象。請簡要說明這 兩個形象的異同。

A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數(shù)千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊(yùn)含何在。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強(qiáng)起來罷！”的呼吁。B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會的關(guān)聯(lián)上，是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進(jìn)行靈魂的拷問：郁達(dá)夫則是向自己的內(nèi)心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進(jìn)行深入的發(fā)掘，爆發(fā)出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。

32．趙樹理對中國傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)方式、敘述技巧、表現(xiàn)手法進(jìn)行了揚(yáng)棄和改造，創(chuàng)造了一種評書體的現(xiàn)代小說形式，其主要特點是什么？

A．在揚(yáng)棄傳統(tǒng)小說章回體的程式化框架的前提下，保留了情節(jié)連貫性與完整性的特點，對傳統(tǒng)小說以及說唱文學(xué)的優(yōu)點進(jìn)行了充分的吸收和創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，比較好地適應(yīng)了廣大農(nóng)村民眾的閱讀欣賞習(xí)慣。B．將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節(jié)中展現(xiàn)人物性格，少有心理描寫；敘事風(fēng)格明快，簡約。C．小說的語言是在北方農(nóng)民口語的基礎(chǔ)上加工提煉而成，質(zhì)樸明快、簡潔生動且富于幽默感。

五、分析題（30分）

33．30年代以上海為中心的中國現(xiàn)代都市消費文化環(huán)境的形成和發(fā)展，使都市生活成為了當(dāng)時的文學(xué)家們圍繞著讀者與市場展開新一輪爭奪戰(zhàn)的焦點。而對都市生活的表現(xiàn)，在當(dāng)時也成了各大流派文學(xué)創(chuàng)作共同關(guān)注的熱點之一，雖然形成了大致相同的批判立場和態(tài)度，但也各有特點：以茅盾為代表的左翼小說偏重社會分析和階級批判；以沈從文為代表的京派小說較多地看到了現(xiàn)代文明背后的道德淪喪和人的自私貪婪，偏重于暴露知識分子精神上的庸俗卑劣；而以穆時英為代表的新感覺派小說則偏重于感覺的印象和人性的迷茫。請結(jié)合具體作品談?wù)勀銓ψ笠硇≌f與京派小說、新感覺派小說對現(xiàn)代都市生活的表現(xiàn)和貢獻(xiàn)。

34．40年代的艾青，把現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作風(fēng)格和浪漫主義、現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作技巧融匯并獲得了獨立的創(chuàng)造品格，把歷史使命感和藝術(shù)創(chuàng)新精神、詩歌的民族化與現(xiàn)代化融合在一起，構(gòu)成了詩歌獨特的包容特征，這種包容體現(xiàn)了40年代現(xiàn)實主義詩歌所能達(dá)致的豐富性。艾青正是以這樣大氣的品格，成為眾多青年詩人學(xué)習(xí)的榜樣，鼓勵、啟發(fā)、引導(dǎo)他們朝著詩歌的歷史深度和詩歌的美學(xué)深度持續(xù)掘進(jìn)，從而在事實上開創(chuàng)了一個“艾青的時代”。對此，你是怎么看的？ 答：艾青一開始踏上詩壇，就表現(xiàn)出對現(xiàn)實的熱情感應(yīng)。他寫的第一首有名的詩

歌是《大堰河——我的保姆》。艾青抒寫了他對大堰河這個普通的中國貧困農(nóng)民的深情——一位被父母遺棄的孩子在一位質(zhì)樸憨厚的農(nóng)婦那里找到母愛，她卻與自己的生活道路有著這么巨大的差異，這愛與痛、戀與憐、悲與悔的復(fù)雜沖蕩嵌合，匯成了一股滔滔不絕的詩情之流。當(dāng)同一時代眾多的中國詩歌在“走向社會”的道路上市區(qū)了自我的情感和思想，艾青的這首詩卻以詩歌最重要的特質(zhì)——自我之情喚起了人們閱讀的快感，溫暖了無數(shù)日漸干涸的詩心。

抗戰(zhàn)開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到偉大的民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活；從1932年4月，他留法歸來重新踏上中國的土地直到解放戰(zhàn)爭勝利前夕，詩人由杭州到武漢、臨汾、西安、桂林、衡山、重慶、延安、張家口、北京，足跡遍布大半個中國。在這段時期，他的創(chuàng)作視野近到舊中國鄉(xiāng)村的衰敝和農(nóng)民的困難生活，遠(yuǎn)到現(xiàn)代西方的都市風(fēng)情和畸形人生，顯得異常廣大；他的創(chuàng)作題材非常廣發(fā)，現(xiàn)代中國飽經(jīng)苦難的廣土眾民、民族抗戰(zhàn)的悲壯歷程、人民革命的滾滾洪流以及社會各階層的精神面貌和祖國豐富多彩的自然風(fēng)光，都在其中得到了真切的反映和動人的表現(xiàn)；他的詩藝豐瞻華美，既有感時憂國執(zhí)著，也不乏精微深湛的哲理感懷、恬靜優(yōu)美的田園寫意、情味雋永的象征寄托之作。

詩人艾青左手取來對現(xiàn)實、社會的密切關(guān)注，右手拿來了現(xiàn)代詩歌藝術(shù)創(chuàng)作技巧，而又能將之糅合成為一個具備崇高審美風(fēng)格的結(jié)晶體，走上了獨特的成功之路。他的這些多姿多彩的詩篇最終“交繪成了一個連續(xù)而宏大的詩歌長卷，成功地塑造出了詩的‘現(xiàn)代中國’的總體形象”。

艾青的詩歌創(chuàng)作執(zhí)著于真、善、美德追求。真、善、美，是艾青眼中詩神所駕著的純金的三輪馬車。在這里，真、善是美德前提和基礎(chǔ)，美是真、善得以表現(xiàn)的途徑和手段，是這種人類最高智慧的體現(xiàn)者。與詩人獨特的史學(xué)理想相呼應(yīng)，在詩歌創(chuàng)作中，艾青不僅抒寫苦難、悲劇，也抒寫對自由、光明的渴求，這兩者既對立又統(tǒng)一，成為他詩歌創(chuàng)作的兩大母題。他的《雪落在中國的土地上》、《北方》、《補(bǔ)衣婦》、《乞丐》、《人皮》、《江山浮尸》等詩作，懷著對祖國與人民命運(yùn)的關(guān)切，將備受統(tǒng)治者壓迫蹂躪、慘不忍睹的形象活現(xiàn)在讀者面前，詩人對觸目驚心的苦難與死亡入木三分的描寫，壓得人喘不過起來。出于對真、善、美德執(zhí)著追求和對民族苦難的自覺承擔(dān)，艾青對苦難現(xiàn)實進(jìn)行了血淚控訴。艾青的詩行就是對苦難的呼喊，是對多災(zāi)多難的中華民族的憂慮與感傷，而就在這種情緒的抒發(fā)中，詩人的憂郁風(fēng)格得以形成。

在那個動蕩萬分的時代中，艾青就是這樣，保持著特有的清醒與敏感，跟隨著時代的步伐，用詩歌致力于呼喚和謳歌民族的覺醒與抗?fàn)帲囗懥嗣褡褰夥诺暮殓姶髤?。但是，詩人艾青并沒有迷失自己，他始終強(qiáng)調(diào)詩人需要保持個體的獨立性，體現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作中就是：一方面，艾青的詩“很少言自己”；另一方面，“大我”的聲音始終沒有淹沒他的“小我”，他在大我與小我之間，在抒寫大我的痛苦與歡樂、小我的獨立意識與覺醒之間，艱難地尋找著平衡點，而結(jié)果證明，他的努力是成功的，他把詩寫成了詩，而不是小說、散文或者報告文學(xué)，用詩歌說出他由衷的話，而每個字都是他“脈搏的一次跳動”。與此相關(guān)，在艾青的詩論與詩歌創(chuàng)作中，他始終強(qiáng)調(diào)形象、意象、象征、聯(lián)想、想象等與詩歌形象思維有關(guān)的重要質(zhì)素的地位，并在《詩論》中分別就形式、技術(shù)、語言以及創(chuàng)造等關(guān)乎詩歌質(zhì)量的重要方面作出了獨特的闡釋。

1940年代的艾青，繼續(xù)著他的詩歌理想和詩學(xué)堅持，把現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作風(fēng)格和浪漫主義、現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作技巧融匯并獲得了獨立的創(chuàng)造品格，把歷史使命

感個藝術(shù)創(chuàng)新精神、詩歌的民族化與現(xiàn)代化融合在一起，構(gòu)成了詩歌獨特的包容特征，這種包容體現(xiàn)了20世紀(jì)40年代現(xiàn)實主義詩歌的豐富性。而詩人艾青，正是這樣大氣的品格，成為眾多青年詩人學(xué)習(xí)的榜樣，鼓勵、啟發(fā)、引導(dǎo)他們朝詩歌的歷史深度和詩歌的美學(xué)深度持續(xù)掘進(jìn)，從而在事實上開創(chuàng)了一個“艾青的時代”。

第四篇：電大專科漢語言文學(xué)《中國現(xiàn)代文學(xué)》試題及答案1

中央廣播電視大學(xué)2010-2011學(xué)第二學(xué)期“開放?？啤逼谀┛荚嚕ò腴_卷）

中國現(xiàn)代文學(xué) 試題 2011年7月

一、填空題（要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。每空2分．共30分）

1．現(xiàn)代文學(xué)的第一個十年，即1917年至1927年，習(xí)慣上又稱“____時期”。

2.1926年4月，主編《晨報副刊》的徐志摩與聞一多在副刊上開辟了“------一”專欄，新月詩派（格律詩派）正式形成。3．李金發(fā)的第一部詩集是《____》。

4．被稱作京派小說“鼻祖”的一-----，原本就是在魯迅影響下成長起來的“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家，雖未能得到魯迅的賞識，卻得到了周作人的偏愛。

5.----------參加“劇聯(lián)”后，受左翼戲劇運(yùn)動的影響，創(chuàng)作了《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米>、《青龍?zhí)丁罚?/p>

6．一-------的《包身工》刻畫了包身工“蘆柴棒”的形象，增強(qiáng)了作品的文學(xué)性和藝術(shù)感染力，標(biāo)志著報告文學(xué)的成熟。7．田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動性強(qiáng)的長詩《給戰(zhàn)斗者》，被 一稱為“時 代的鼓手”，是抗戰(zhàn)初期影響最大的詩人之一。

8.1918年5月，魯迅在發(fā)表了白話小說《____ 》和白話新詩《夢》、<愛之神》

后，一發(fā)而不可收，幾乎同時開始了白話小說、白話詩和雜文的創(chuàng)作。

9.19 21年出版的小說集《____》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集，收入郁達(dá)夫在日本完成的<銀灰色的死》、岱沉淪》和《南遷》三篇小說。10．《 》寫的是1917年冬，因為祖母病逝，作者從北京到徐州，和父親一道回?fù)P州奔喪。喪事辦完，又和父親乘車北上，到了南京浦口車站，父親為了謀生不得不和他中途分手。

11.1930年，丁玲以王劍虹與 的戀愛故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說《韋護(hù)》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的跡象。

12.1946年初，曹禺和 且美國國務(wù)院的邀請，到美國講學(xué)，歷時一年。

13.出生在湖南鳳凰的一個軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是土家族，身上流著湘西邊地軍人和少數(shù)民族的血液，這對他后來的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。14．《七月》的名字是____起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)爆發(fā)的歷史時刻。

15.1946年周揚(yáng)曾說，《 》、《李有才板話》和<李家莊的變遷》是“三

幅農(nóng)村中發(fā)生的偉大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫”。

二、單項選擇題（要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一

個正確答案，錯選或多選均不得分。每題1分，共5分）

1．朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文”<槳聲燈影里的秦淮河》也同樣有名，它的作者是()。

A．豐子愷 B．葉圣陶 C．何其芳 D．俞平伯

2.19 21年11月與梁實秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社”的青年詩人是()。

A．聞一多 B．徐志摩 C．戴望舒 D．臧克家

3．最早舉起中國新感覺派旗幟的是()。A．穆時英 B．錢杏郄 C．劉吶鷗 D．施蟄存 4．因為《蛇》、《蠶馬》、《無花果》和《南方的夜》中的優(yōu)美詩句，有人稱馮至為“中國最杰出的抒情詩人”。這個人是()。A．魯迅 B．郭沫若 C．茅盾 D．聞一多

5.20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹民、韓映山、冉淮舟等，受孫犁的影響，形成了一個新的文學(xué)流派()。

A．山藥蛋派 B．荷花淀派 C．晉察冀派 D．山茶花派 三j多項選擇題

1．散文集《背影》的內(nèi)容大體可以分為以下幾三類：()。A．《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人——上帝的驕子！》等小品文

＆《背影》、《給亡婦》、《兒女》等親情散文 C．《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡·綠》等寫景美文 D．《航船上的文明》、《旅行雜記》、《倫敦雜記》等游記散文 2．戴望舒寫詩30年，只寫了90幾首詩，出版有三本詩集()等。A．《我底記憶》 B．<望舒草》 C．《災(zāi)難的歲月》 D．《無軌列車》

3.1940年蕭紅到香港后的兩年，是她短暫一生中最后一個創(chuàng)作的豐收期，創(chuàng)作了中篇《小城三月》、短篇《北中國》、《后花園》，以及()等。

A．散文《回憶魯迅先生》 B．長篇小說《呼蘭河傳》 C．啞劇《民族魂魯迅》 D．長篇諷刺小說《馬伯樂》 4．在形式和風(fēng)格上都受到歌德從民歌里加工改寫的敘事謠曲的影響，馮至創(chuàng)作了幾首著名的敘事詩，除《吹簫人》、《寺門之前》外，主要有()等。A.《帷?！?B．《漁夫》 C．《蠶馬》 D．《魔王》 5．所謂“九葉詩派”，包括九位詩人，除辛笛、穆旦、陳敬容、唐浞、唐祈、鄭敏外，還有()等。A．杭約赫 B．杜運(yùn)燮 C．卞之琳 D．袁可嘉

四、簡答題（要求：內(nèi)容切題，要點齊全，舉例具體，文字通順，無錯別

字。每題10分，共30分）

1．請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡要說明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹生形象的。

2．請結(jié)合蔡大嫂從鄧幺姑到顧三奶奶的人生變化，說明她是怎樣“不安分”的。3．《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地敘述了七巧徹底變態(tài)之后對他人的傷害。請結(jié)合作品的具體事例，簡要說明七巧對兒子、兒媳和女兒的迫害。

五、分析題（要求：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清

楚。25分）

請結(jié)合《孤獨者》的具體內(nèi)容，并通過與《在酒樓上》的比較，分析魏連殳的形象。

試卷代號：2411

中央廣播電視大學(xué)2010-2011學(xué)第二學(xué)期“開放?？啤逼谀┛荚嚕ò腴_卷）

中國現(xiàn)代文學(xué) 試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)

（供參考）

一、填空曩（每空2分．共30分）

說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字均不給分。1．五四 2．詩銹 3．微雨 4．廢名 5．洪深 6．夏衍 7．聞一多 8．狂人日記 9．沉淪 10．背影 11．瞿秋白 12．老舍 13．沈從文 14．蕭紅

地表現(xiàn)了覺醒的知識分子的生存困境。（7分）

B．《孤獨者》是《在酒樓上》的姊妹篇，但氣氛更為陰冷和壓抑。魏連殳的變化與呂緯甫是相同的，但魏連殳的個性特點更為鮮明，是魯迅對“孤獨者譜系”的最后總結(jié)。（3分）C．舉例具體、恰當(dāng)。（10分）

D．論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（5分）15．小二黑結(jié)婚

二、單項選擇題（每題1分，共5分）

說明：每題只有一個正確答案，錯選或多選均不給分。1．D 2．A 3．C 4．A 5．B

三、多項選擇題（每題2分，共10分）

說明：每題有1～4個正確答案，錯選或多選均不給分。1.ABC 2.ABC 3.BCD 4.AC 5.ABD

四、簡答題（每題10分，共30分）

說明：內(nèi)容切題，要點齊全，舉例具體，文字通順，語氣流暢，無錯別字，則可給滿分。要點陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。

1．請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡要說明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹生形象的。

A．丈夫汪文宣在書局中是被人看不起的“老好人”，而所得的薪水根本無法供養(yǎng)家庭，在家庭中，他又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來了更大的威脅，是一個完全被生活摧殘和壓垮了的形象。（3分）

B．妻子曾樹生在銀行上班，充滿青春的活力，既無法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無法擺脫對丈夫的愛和對家庭的責(zé)任，也無法舍棄對優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）

C．汪文宣和曾樹生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年”，也是這個社會上的善良

人，但在戰(zhàn)爭生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂和夢想，沒有勇氣面對著現(xiàn)實，失去耐心和寬容，而代之以抱怨和不理解，并沒有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。（4分）

2．請結(jié)合蔡大嫂從鄧幺姑到顧三奶奶的人生變化，說明她是怎樣“不安分”的。

A．鄧幺姑是四川鄉(xiāng)村社會底層的一個普通少女，對別樣生活別樣人生有著強(qiáng)烈的向往，成都夢破滅后，鄧幺姑退而求其次，嫁給了小掌柜蔡興順，成為了蔡大嫂。（3分）

B．滿足了基本生存條件的蔡大嫂，依然感到生活的缺失，與羅歪嘴公開偷情后，性格中無視世俗羈絆、敢愛敢恨、敢做敢為、大膽潑辣的一面，鮮活地表現(xiàn)了出來。（4分）

c．羅歪嘴在袍哥與教民的爭斗中，敗北逃走，蔡大嫂為了解救丈夫和情人，又嫁給了吃洋教的顧天成，成為了顧三奶奶。（3分）3．《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地敘述了七巧徹底變態(tài)之后對他人的傷害。請結(jié)合作品的具體事例，簡要說明七巧對兒子、兒媳和女兒的迫害。

A．七巧為長安裹腳和教長白吸鴉片的場面，可以說是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從肉體和精神上對他們的控制和弱化。七巧對兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上的“戀子心理”，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問他的床笫之事。（5分）

B．七巧對兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報復(fù)：她處處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對待女兒長安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就毀滅了女兒的教育、婚姻和愛情。（5分）

五、分析題（25分）

說明：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。要點陳述與本蓉菜相近即可，只要能自圓其說，觀點可以與本答案不同。但如果舉例不具體、不恰當(dāng)，則不能給高分。

請結(jié)合《孤獨者>的具體內(nèi)容，并通過與《在酒樓上》的比較，分析魏連殳的形象。

A．魏連殳以前曾是吃“洋教”的“新黨”，常常遭到學(xué)界和輿論的攻擊。但當(dāng)他被辭退后，便無以為生，最后不得已只好“躬行”先前所憎惡、所反對的一切，“做了杜師長的顧問”。他的變化深刻

第五篇：電大?？平y(tǒng)計學(xué)原理形成性考核冊答案

統(tǒng)計學(xué)原理形成性考核冊答案作業(yè)一（第1-3章）

一、判斷題

1、社會經(jīng)濟(jì)統(tǒng)計工作的研究對象是社會經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象總體的數(shù)量方面。（×）

2、統(tǒng)計調(diào)查過程中采用的大量觀察法，是指必須對研究對象的所有單位進(jìn)行調(diào)查。(×)

3、全面調(diào)查包括普查和統(tǒng)計報表。(√)

4、統(tǒng)計分組的關(guān)鍵是確定組限和組距（×）

5、在全國工業(yè)普查中，全國企業(yè)數(shù)是統(tǒng)計總體，每個工業(yè)企業(yè)是總體單位。（×）

6、我國的人口普查每十年進(jìn)行一次，因此它是一種連續(xù)性調(diào)查方法。（×）

7、對全同各大型鋼鐵生產(chǎn)基地的生產(chǎn)情況進(jìn)行調(diào)查，以掌握全國鋼鐵生產(chǎn)的基本情況。這種調(diào)查屬于非全面調(diào)查。（√）

8、對某市工程技術(shù)人員進(jìn)行普查，該市工程技術(shù)人員的工資收入水平是數(shù)量標(biāo)志。√

9、對我國主要糧食作物產(chǎn)區(qū)進(jìn)行調(diào)查，以掌握全國主要糧食作物生長的基本情況，這種調(diào)查是重點調(diào)查。√

10、我國人口普查的總體單位和調(diào)查單位都是每一個人，而填報單位是戶。（√）

二、單項選擇題

1、設(shè)某地區(qū)有670家工業(yè)企業(yè)，要研究這些企業(yè)的產(chǎn)品生產(chǎn)情況，總體單位是（C）A、每個工業(yè)企業(yè)； B、670家工業(yè)企業(yè)；C、每一件產(chǎn)品；D、全部工業(yè)產(chǎn)品

2、某市工業(yè)企業(yè)2003年生產(chǎn)經(jīng)營成果年報呈報時間規(guī)定在2004年1月31日，則調(diào)查期限為（B）。A、一日 B、一個月 C、一年 D、一年零一個月

3、在全國人口普查中（B）。

A、男性是品質(zhì)標(biāo)志

B、人的年齡是變量

C、人口的平均壽命是數(shù)量標(biāo)志

D、全國人口是統(tǒng)計指標(biāo)

4、某機(jī)床廠要統(tǒng)計該企業(yè)的自動機(jī)床的產(chǎn)量和產(chǎn)值，上述兩個變量是（D）。

A、二者均為離散變量 B、二者均為連續(xù)變量 C、前者為連續(xù)變量，后者為離散變量 D、前者為離散變量，后者為連續(xù)變量

5、下列調(diào)查中，調(diào)查單位與填報單位一致的是（D）

A、企業(yè)設(shè)備調(diào)查 B、人口普查 C、農(nóng)村耕地調(diào)查 D、工業(yè)企業(yè)現(xiàn)狀調(diào)查

6、抽樣調(diào)查與重點調(diào)查的主要區(qū)別是（D）。

A、作用不同 B、組織方式不同 C、靈活程度不同 D、選取調(diào)查單位的方法不同

7、下列調(diào)查屬于不連續(xù)調(diào)查的是（A）。

A、每月統(tǒng)計商品庫存額 B、每旬統(tǒng)計產(chǎn)品產(chǎn)量

C、每月統(tǒng)計商品銷售額 D、每季統(tǒng)計進(jìn)出口貿(mào)易額

8、全面調(diào)查與非全面調(diào)查的劃分是以（C）

A、時間是否連續(xù)來劃分的； B、最后取得的資料是否全面來劃分的；

C、調(diào)查對象所包括的單位是否完全來劃分的； D、調(diào)查組織規(guī)模的大小來劃分的

9、下列分組中哪個是按品質(zhì)標(biāo)志分組（B）

A、企業(yè)按年生產(chǎn)能力分組 B、產(chǎn)品按品種分組 C、家庭按年收入水平分組 D、人口按年齡分組

三、多項選擇題

1、總體單位是總體的基本組成單位，是標(biāo)志的直接承擔(dān)者。因此（ABD）

A、在國營企業(yè)這個總體下，每個國營企業(yè)就是總體單位；

B、在工業(yè)總產(chǎn)值這個總體下，單位總產(chǎn)值就是總體單位； C、在全國總?cè)丝谶@個總體下，一個省的總?cè)丝诰褪强傮w單位；D在全部工業(yè)產(chǎn)品這個總體下，每一個工業(yè)產(chǎn)品就是總體單位；E、在全部固定資產(chǎn)這一總體下，每個固定資產(chǎn)的價值就是總體單位。

2、在對工業(yè)企業(yè)生產(chǎn)設(shè)備的調(diào)查中（BCE）

A、全部工業(yè)企業(yè)是調(diào)查對象； B、工業(yè)企業(yè)的全部生產(chǎn)設(shè)備是調(diào)查對象；

C、每臺生產(chǎn)設(shè)備是調(diào)查單位； D、每臺生產(chǎn)設(shè)備是填報單位； E、每個工業(yè)企業(yè)是填報單位

3、對連續(xù)變量與離散變量，組限的劃分在技術(shù)上有不同要求，如果對企業(yè)按工人人數(shù)分組，正確的方法應(yīng)是（A）A、300人以下，300－500人 B、300人以下，300－500人（不含300）

C、300人以下，301－500人 D、300人以下，310－500人 E、299人以下，300－499人

4、在工業(yè)普查中（BCE）。

A、工業(yè)企業(yè)總數(shù)是統(tǒng)計總體 B、每一個工業(yè)企業(yè)是總體單位 C、固定資產(chǎn)總額是統(tǒng)計指標(biāo) D、機(jī)器臺數(shù)是連續(xù)變量 E、職工人數(shù)是離散變量

5、以下屬于離散變量的有（BE）。

A、進(jìn)口的糧食數(shù)量 B、洗衣機(jī)臺數(shù) C、每千人醫(yī)院床位數(shù) D、人均糧食產(chǎn)量 E、城鄉(xiāng)集市個數(shù)

6、下列各項中，屬于連續(xù)型變量的有（ACD）。A、基本建設(shè)投資額 B、島嶼個數(shù) C、國民生產(chǎn)總值中三次產(chǎn)業(yè)比例 D、居民生活費用價格指數(shù) E、就業(yè)人口數(shù)

四、簡答題

1、統(tǒng)計標(biāo)志和標(biāo)志表現(xiàn)有何不同？

答：統(tǒng)計標(biāo)志是指總體中各單位所的屬性和特征，它是說明總體單位屬性和特征的名稱。

標(biāo)志表現(xiàn)是標(biāo)志特征在各單位的具體表現(xiàn)。標(biāo)志是統(tǒng)計所要調(diào)查的項目，標(biāo)志表現(xiàn)則是調(diào)查所得的結(jié)果。標(biāo)志表現(xiàn)是標(biāo)志的實際體現(xiàn)者。

2、如何認(rèn)識總體和樣本的關(guān)系？

答：統(tǒng)計總體就是根據(jù)一定的目的要求所確定的研究事物的全體，它是由客觀存在的具有某種共同性質(zhì)的許多個別事物構(gòu)成的整體，統(tǒng)計總體必須同時具備大量性，同質(zhì) 變異性?？傮w單位是指總體的個體單位，它是總體的基本單位。

3、什么是普查?普查和全面統(tǒng)計報表都是全面調(diào)查，二者有何區(qū)別? 答：普查是專門組織的，一般用來調(diào)查屬于一定時點上社會經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象數(shù)量的全面調(diào)查。普查和統(tǒng)計報表同屬于全面調(diào)查，但兩者不能互相替代。統(tǒng)計報表不可能象普查那樣充滿熱情如此詳盡的全面資料，與定期報表相比較普查所包括的單位、分組目錄以及指標(biāo)內(nèi)容要廣泛詳細(xì)、規(guī)模宏大。解決報表不能解決的問題，但是，要耗費較大的人力物力和時間。從而不可能經(jīng)常進(jìn)行。

4、調(diào)查對象、填報單位與調(diào)查單位的關(guān)系是什么？

答：調(diào)查對象是應(yīng)搜集資料的許多單位的總體。調(diào)查單位也就是總體單位，它是調(diào)查對象的組成要素，即調(diào)查對象所包括的具體單位。

5、單項式分組和組距式分組分別在什么情況下運(yùn)用？

答：離散型變量如果變量值變動幅度較小，可依次將每個變量值作為一組。租用單項式分組。離散型變量如果變量值變動很大，次數(shù)又很多，或是連續(xù)型變量，采用組距式分組。

6、變量分配數(shù)列編制的步驟 ①將原始資料按其數(shù)值大小重新排列

只有把得到的原始資料按其數(shù)值大小重新排列順序,才能看出變量分布的集中趨勢和特點,為確定全距,組距和組數(shù)作準(zhǔn)備.②確定全距

全距是變量值中最大值和最小值的差數(shù).確定全距,主要是確定變量值的變動范圍和變動幅度.如果是變動幅度不大的離散變量,即可編制單項式變量數(shù)列,如果是變量幅度較大的離散變量或者是連續(xù)變量,就要編制組距式變量數(shù)列.③確定組距和組數(shù)

前面已經(jīng)介紹過組距數(shù)列有等距和不等距之分,應(yīng)視研究對象的特點和研究目的而定.組距的大小和組數(shù)的多少,是互為條件和互相制約的.當(dāng)全距一定時,組距大,組數(shù)就少;組距小,組數(shù)就多.在實際應(yīng)用中,組距應(yīng)是整數(shù),最好是5或10的整倍數(shù).在確定組距時,必須考慮原始資料的分布狀況和集中程度,注意組距的同質(zhì)性,尤其是對帶有根本性的質(zhì)量界限,絕不能混淆,否則就失去分組的意義.在等距分組條件下,存在以下關(guān)系: 組數(shù)=全距/組距 ④ 確定組限

組限要根據(jù)變量的性質(zhì)來確定.如果變量值相對集中,無特大或特小的極端數(shù)值時,則采用閉口式,使最小組和最大組也都有下限和上限;反之,如果變量值相對比較分散,則采用開口式,使最小組只有上限(用“XX以下”表示),最大組只有下限(用"XX以上表示).如果是離散型變量,可根據(jù)具體情況采用不重疊組限或重疊組限的表示方法,而連續(xù)型變量則只能用重疊組限來表示.在采用閉口式時,應(yīng)做到最小組的下限低于最小變量值,最大組的上限高于最大變量值,但不要過于懸殊.⑤ 編制變量數(shù)列

經(jīng)過統(tǒng)計分組,明確了全距,組距,組數(shù)和組限及組限表示方法以后,就可以把變量值歸類排列,最后把各組單位數(shù)經(jīng)綜合后填入相應(yīng)的各組次數(shù)欄中.五、計算題

1、某工業(yè)局所屬各企業(yè)工人數(shù)如下：

555 506 220 735 338 420 332 369 416 548 422 547 567 288 447 484 417 731 483 560 343 312 623 798 631 621 587 294 489 445 試根據(jù)上述資料，要求：

（1）分別編制等距及不等距的分配數(shù)列

（2）根據(jù)等距數(shù)列編制向上和向下累計的頻數(shù)和頻率數(shù)列。（1）解： 向上累計 向下累計

企業(yè)人數(shù) 頻數(shù) 累計頻數(shù) 企業(yè)人數(shù) 頻數(shù) 累計頻數(shù) 300

200 3 30 400

300 5 27 500

400 9 22 600

500 7 13 700

600 3 800

700 3 合計

合計： 30（2）解： 等距分組：

企業(yè)人數(shù) 企業(yè)數(shù) 不等距分組：企業(yè)人數(shù) 企業(yè)數(shù) 200－300 3

300人以下300－400 5

300－400 5 400－500 9

400－600 16 500－600 7

600以上

600－700 3

合計：

700－800 3 合計： 30

2、某班40名學(xué)生統(tǒng)計學(xué)考試成績（分）分別為：

49 84 86 87 75 73 72 68 75 82 97 81 67 81 54 79 87 95 76 71 60 90 65 76 72 70 86 85 89 89 64 57 83 81 78 87 72 61 學(xué)校規(guī)定：60分以下為不及格，60—70分為及格，70—80分為中，80—90分為良，90—100分為優(yōu)。要求：（1）將該班學(xué)生分為不及格、及格、中、良、優(yōu)五組,編制一張次數(shù)分配表。（2）指出分組標(biāo)志及類型；分析該班學(xué)生考試情況。（1）解：按成等級成績分組 人數(shù) 頻率%

60分以下

10

60－70

15

70－80 30

80－90 37.5

90－100 7.5

合計

100(2)此題分組標(biāo)志是“成績”，其標(biāo)志類型是“數(shù)量標(biāo)志”； 分組方法是“變量分組中的組距式分組，而且是開口式分組”；

本班學(xué)生的考試成績的分布呈兩頭小，中間大的“鐘形分布”（即正態(tài)分布），不及格和優(yōu)秀的學(xué)生人數(shù)較少，分別占總數(shù)的7.5%和10%，大部分學(xué)生成績集中70-90之間，說明該班的統(tǒng)計學(xué)成績總體良好。

作業(yè)二（第4章）

一、判斷題：

1、總體單位總量和總體標(biāo)志總量是固定不變的，不能互相變換。（×）

2、相對指標(biāo)都是用無名數(shù)形式表現(xiàn)出來的。（×）

3、按人口平均的糧食產(chǎn)量是一個平均數(shù)。（×）

4、在特定條件下，加權(quán)算術(shù)平均數(shù)等于簡單算術(shù)平均數(shù)。（√）

5、用總體部分?jǐn)?shù)值與總體全部數(shù)值對比求得的相對指標(biāo)。說明總體內(nèi)部的組成狀況，這個相對指標(biāo)是比例相對指標(biāo)。（×）

6、國民收入中積累額與消費額之比為1：3，這是一個比較相對指標(biāo)。（×）

7、標(biāo)志變異指標(biāo)數(shù)值越大，說明總體中各單位標(biāo)志值的變異程度就越大，則平均指標(biāo)的代表性就越小。（√）

二、單項選擇題

1、總量指標(biāo)數(shù)值大?。ˋ）

A、隨總體范圍擴(kuò)大而增大 B、隨總體范圍擴(kuò)大而減小

C、隨總體范圍縮小而增大 D、與總體范圍大小無關(guān)

2、直接反映總體規(guī)模大小的指標(biāo)是（C）

A、平均指標(biāo) B、相對指標(biāo) C、總量指標(biāo) D、變異指標(biāo)

3、總量指標(biāo)按其反映的時間狀況不同可以分為（D）

A、數(shù)量指標(biāo)和質(zhì)量指標(biāo) B、實物指標(biāo)和價值指標(biāo)

C、總體單位總量和總體標(biāo)志總量 D、時期指標(biāo)和時點指標(biāo)

4、由反映總體各單位數(shù)量特征的標(biāo)志值匯總得出的指標(biāo)是（B）A、總體單位總量 B、總體標(biāo)志總量 C、質(zhì)量指標(biāo) D、相對指標(biāo)

5、計算結(jié)構(gòu)相對指標(biāo)時，總體各部分?jǐn)?shù)值與總體數(shù)值對比求得的比重之和（C）A、小于100% B、大于100% C、等于100% D、小于或大于100%

6、相對指標(biāo)數(shù)值的表現(xiàn)形式有D A、無名數(shù) B、實物單位與貨幣單位 C、有名數(shù) D、無名數(shù)與有名數(shù)

7、下列相對數(shù)中，屬于不同時期對比的指標(biāo)有（B）

A、結(jié)構(gòu)相對數(shù) B、動態(tài)相對數(shù) C、比較相對數(shù) D、強(qiáng)度相對數(shù)

8、假設(shè)計劃任務(wù)數(shù)是五年計劃中規(guī)定最后一年應(yīng)達(dá)到的水平，計算計劃完成程度相對指標(biāo)可采用（B）A、累計法 B、水平法 C、簡單平均法 D、加權(quán)平均法

9、按照計劃，今年產(chǎn)量比上年增加30%，實際比計劃少完成10%，同上年比今年產(chǎn)量實際增長程度為（D）。A、75% B、40% C、13% D、17%

10、某地2003年輕工業(yè)增加值為重工業(yè)增加值的90.8%，該指標(biāo)為（C）。A、比較相對指標(biāo) B、比較相對指標(biāo) C、比例相對指標(biāo) D、計劃相對指標(biāo)

11、某地區(qū)2003年國內(nèi)生產(chǎn)總值為2002年的108.8%，此指標(biāo)為（D）。A、結(jié)構(gòu)相對指標(biāo) B、比較相對指標(biāo) C、比例相對指標(biāo) D、動態(tài)相對指標(biāo) 12、2003年某地區(qū)下崗職工已安置了13.7萬人，安置率達(dá)80.6%，安置率是（D）。A、總量指標(biāo) B、變異指標(biāo) C、平均指標(biāo) D、相對指標(biāo)

三、多項選擇題

1、時點指標(biāo)的特點有（BE）。

A、可以連續(xù)計數(shù) B、只能間數(shù)計數(shù) C、數(shù)值的大小與時期長短有關(guān) D、數(shù)值可以直接相加

E、數(shù)值不能直接相加

2、時期指標(biāo)的特點是指標(biāo)的數(shù)值（ADE）。

A、可以連續(xù)計數(shù) B、與時期長短無關(guān) C、只能間斷計數(shù) D、可以直接相加

E、與時期長短有關(guān)

3、加權(quán)算術(shù)平均數(shù)的大小受哪些因素的影響（ABC）。A、受各組頻率和頻數(shù)的影響 B、受各組標(biāo)志值大小的影響

C、受各組標(biāo)志值和權(quán)數(shù)的共同影響 D、只受各組標(biāo)志值大小的影響

E、只受權(quán)數(shù)的大小的影響

4、位置平均數(shù)是指（DE）。

A、算術(shù)平均數(shù) B、調(diào)和平均數(shù) C、幾何平均數(shù) D、眾數(shù)

E、中位數(shù)

5、在什么條件下，加權(quán)算術(shù)平均數(shù)等于簡單算術(shù)平均數(shù)（AED）。

A、各組次數(shù)相等 B、各組變量值不等 C、變量數(shù)列為組距數(shù)列 D、各組次數(shù)都為1 E、各組次數(shù)占總次數(shù)的比重相等

6、中位數(shù)是（ADE）。

A、由標(biāo)志值在數(shù)列中所處位置決定的 B、根據(jù)標(biāo)志值出現(xiàn)的次數(shù)決定的

C、總體單位水平的平均值 D、總體一般水平的代表值 E、不受總體中極端數(shù)值的影響

7、標(biāo)志變異指標(biāo)可以（ABCD）。

A、反映社會經(jīng)濟(jì)活動過程的均衡性 B、說明變量的離中趨勢 C、測定集中趨勢指標(biāo)的代表性

D、衡量平均數(shù)代表性的大小

E、表明生產(chǎn)過程的節(jié)奏性

8、下列指標(biāo)屬于相對指標(biāo)的是（BDE）。

A、某地區(qū)平均每人生活費245元 B、某地區(qū)人口出生率14.3% C、某地區(qū)糧食總產(chǎn)量4000萬噸 D、某產(chǎn)品產(chǎn)量計劃完成程度為113% E、某地區(qū)人口自然增長率11.5‰

四、簡答題

1、結(jié)構(gòu)相對指標(biāo)、比例相對指標(biāo)和比較相對指標(biāo)有什么不同的特點？請舉例說明。

答：結(jié)構(gòu)相對指標(biāo)是以總體總量為比較標(biāo)準(zhǔn)，計算各組總量占總體總量的比重，來反映總體內(nèi)部組成情況的綜合指標(biāo)。比例相對指標(biāo)是總體不同部分?jǐn)?shù)量對比的相對數(shù)，用以分析總體范圍內(nèi)各個局部之間比例關(guān)系和協(xié)調(diào)平衡狀況。比較相對指標(biāo)是不同單位的同類指標(biāo)對比而確定的相對數(shù)，借以說明同類現(xiàn)象在同一時期內(nèi)各單位發(fā)展的不平衡程度。

2、什么是變異系數(shù)？變異系數(shù)的應(yīng)用條件是什么？

答：變異系數(shù)：全距、平均差和標(biāo)準(zhǔn)差都有平均指標(biāo)相同的講師單位，也就是與各單位標(biāo)志值的講師單位相同。

變異系數(shù)的應(yīng)用條件是：為了對比分析不同水平的變量數(shù)列之間標(biāo)志值的變異程度，就必須消除數(shù)列水平高低的影響，這時就要計算變異系數(shù)。常用的是標(biāo)準(zhǔn)差系數(shù) V6=6/ˉx3、1）.結(jié)構(gòu)相對指標(biāo)

結(jié)構(gòu)相對指標(biāo)是反映總體內(nèi)部結(jié)構(gòu)狀況的指標(biāo)，一般用百分?jǐn)?shù)表示。其計算公式為：

例如，第一、第二和第三產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)生產(chǎn)總值中所占比重，產(chǎn)品的合格率等都是結(jié)構(gòu)相對指標(biāo)。結(jié)構(gòu)相對指標(biāo)是在統(tǒng)計分組的基礎(chǔ)上計算的，總體中各組比重之和等于100%。2）.強(qiáng)度相對指標(biāo)

強(qiáng)度相對指標(biāo)是兩個有一定聯(lián)系而性質(zhì)不同的總量指標(biāo)的對比，是用來表明現(xiàn)象的強(qiáng)度、密度和普遍程度的指標(biāo)。其計算公式為：

強(qiáng)度相對指標(biāo)分子、分母的計算范圍應(yīng)當(dāng)一致。強(qiáng)度相對指標(biāo)多用有名數(shù)表示，例如，人口密度、人均占有土地和人均國內(nèi)生產(chǎn)總值等；也可以用無名數(shù)表示，如人口出生率、人口自然增長率等。3）.動態(tài)相對指標(biāo)（發(fā)展速度）

動態(tài)相對指標(biāo)是兩個時期同一指標(biāo)數(shù)值的對比，是反映現(xiàn)象發(fā)展變化程度的指標(biāo)，通常用百分?jǐn)?shù)或倍數(shù)表示。其計算公式為：

4、p87-92

五、計算題

1、某生產(chǎn)車間40名工人日加工零件數(shù)（件）如下： 26 42 41 36 44 40 37 43 35 37 25 45 29 43 31 36 49 34 47 33 43 38 42 32 25 30 46 29 34 38 46 43 39 35 40 48 33 27 28 要求：（1）根據(jù)以上資料分成如下幾組：25－30，30－35，35－40，40－45，45－50，計算出各組的頻數(shù)和頻率，整理編制次數(shù)分布表。

（2）根據(jù)整理表計算工人生產(chǎn)該零件的平均日產(chǎn)量。解：（1）40名工人加工零件數(shù)次數(shù)分配表為：

按日加工零件數(shù)分組（件）x 工人數(shù)（頻數(shù)）（人）f 比重（頻率）（%）25——30

17．5 30——35

20．0 35——40

22．5 40——45

25．0 45——50

15．0 合計

100（2）工人生產(chǎn)該零件的平均日產(chǎn)量 方法

1、（x取組中值）（件）方法2（件）

答：工人生產(chǎn)該零件的平均日產(chǎn)量為37.5件

2、某地區(qū)銷售某種商品的價格和銷售量資料如下： 商品規(guī)格 銷售價格(元)各組商品銷售量占

總銷售量的比重（％）甲

20—30

乙

30—40

丙

40—50

根據(jù)資料計算三種規(guī)格商品的平均銷售價格。解：已知：（元）

答：三種規(guī)格商品的平均價格為36元

3、某企業(yè)2003年某月份按工人勞動生產(chǎn)率高低分組的有關(guān)資料如下： 按工人勞動生產(chǎn)率分組（件/人）生產(chǎn)班組 生產(chǎn)工人數(shù) 50－60

60－70

70－80

80－90

90以上

試計算該企業(yè)工人平均勞動生產(chǎn)率。解： 根據(jù)公式：（件/人）

答：該企業(yè)工人平均勞動生產(chǎn)率為68.25件/人

5、甲、乙兩個生產(chǎn)小組，甲組平均每個工人的日產(chǎn)量為36件，標(biāo)準(zhǔn)差為9.6件；乙組工人日產(chǎn)量資料如下： 日產(chǎn)量（件）工人數(shù)（人）10－20

20－30

30－40

40－50

計算乙組平均每個工人的日產(chǎn)量，并比較甲、乙兩生產(chǎn)小組哪個組的日產(chǎn)量更有代表性？ 解：已知：甲班: 乙班：(件)答：因為，所以甲生產(chǎn)小組的日產(chǎn)量更有代表性。

作業(yè)三(第5～7章)

一、判斷題

1、×

2、×

3、√

4、×

5、√

6、√

7、√

8、×

二、單項選擇題

1、A

2、C

3、D

4、C

5、C

6、B

7、B

8、D

9、A

10、B

11、B

12、D

三、多項選擇題

1、ABCD

2、ACD

3、BC

4、ABCE

5、BDE

6、AD

7、ABCD

8、BCDE

9、ABD

10、ACE

四、簡答題

1、什么是抽樣誤差？影響抽樣誤差大小的因素有哪些？ 答：抽樣誤差是指由于抽樣的偶然因素使樣本各單位的結(jié)構(gòu)不足以代表總體各單位的機(jī)構(gòu)，而引起抽樣指標(biāo)和全及指標(biāo)之間的絕對離差。影響抽樣誤差大小的因素有：總體各單位標(biāo)志值的差異程度、樣本的單位數(shù)、抽樣方法和抽樣調(diào)查的組織形式。

2、什么是抽樣平均誤差和抽樣極限誤差？二者有何關(guān)系？

答：抽樣平均誤差是反映抽樣誤差一般水平的指標(biāo)；而抽樣極限誤差是反映抽樣誤差的最大范圍的指標(biāo)，二者既有聯(lián)系又有區(qū)別。二者的聯(lián)系是：極限誤差是在抽樣平均誤差的基礎(chǔ)上計算得到的，即 ；二者的區(qū)別是：（1）二者涵義不同；（2）影響誤差大小的因素不同；（3）計算方法不同。

3、請寫出相關(guān)系數(shù)的簡要公式，并說明相關(guān)系數(shù)的取值范圍及其判斷標(biāo)準(zhǔn)。答： 相關(guān)系數(shù)的簡要公式：

（1）相關(guān)系數(shù)的數(shù)值范圍是在－1和＋1之間，即

（2）判斷標(biāo)準(zhǔn)：，，； 不相關(guān)，完全相關(guān)。

4、擬合回歸方程yc=a+bx有什么前提條件？寫出參數(shù)a，b 的計算公式并解釋經(jīng)濟(jì)含義。

答：擬合直線回歸方程的要求是：（1）兩變量之間確實存在線性相關(guān)關(guān)系；（2）兩變量相關(guān)的密切程度必須顯著；（3）找到合適的參數(shù)a、b，使所確定的回歸方程達(dá)到使實際的y值與對應(yīng)的理論值 的離差平方和為最小。

回歸方程中參數(shù)a 代表直線的起點值，在數(shù)學(xué)上稱為直線的縱軸截距，它表示x=0時y的常數(shù)項。

參數(shù)b稱為回歸系數(shù)，表示自變量x增加一個單位時因變量y的平均增加值?；貧w系數(shù)的正負(fù)號與相關(guān)系數(shù)是一致的，因此可以從回歸系數(shù)的正負(fù)號判斷兩變量相關(guān)的方向。

五，計算題（1）某企業(yè)生產(chǎn)一批零件，隨機(jī)重復(fù)抽取400只做使用壽命試驗。測試結(jié)果平均壽命為5000小時，樣本標(biāo)準(zhǔn)差為300小時，400只發(fā)現(xiàn)10只不合格。根據(jù)以上資料計算平均數(shù)的抽樣平均誤差和成數(shù)的抽樣平均誤差

3、編制分配數(shù)列如下：

成績

組中值

人數(shù)

比重 60分以下

7.5％ 60－70

15％ 70－80

37.5％ 80－90

30％ 90－100

10％ 合計

100％

5、解：產(chǎn)量x

成本y

xy

146

5329 3

216

5184 4

284

5041 3

219

5329 4

276

4761 5

340

4624 合計

426

1481 79

30268

x=6代入方程

6、解：設(shè)回歸方程表達(dá)式為

當(dāng)人均收入增加1元，銷售額平均增加0.92萬元 x=14000代入

7、解：

收入每增加1元，支出平均增加0.8元。

作業(yè)四（第8—9章）

一、判斷題

1．×

2．√

3．×

4．×

5．√

6．×

7．√

二、單項選擇題

1．A 2．A

3．B

4．C

5．B

6．D

7．A

8．B 11．B

12．C

三、多項選擇題

1．ABE 2．CDE 3．ACD 4．ABCD

5．BCD 6．BC 7．ABCD

四、簡答題

1、P211-212

2、P216

3、P251-255

4、P259

五、計算題

1、解：（1）消費品零售額指數(shù)=消費品零售量指數(shù)*消費品零售價格指數(shù) 所以城市消費品零售價格指數(shù)= 農(nóng)村消費品零售價格指數(shù)= 即城鄉(xiāng)消費品價格分別上漲了13.45%和16.39%（2）生產(chǎn)費用指數(shù)=產(chǎn)量指數(shù)*產(chǎn)品成本指數(shù) 所以2003年產(chǎn)品成本指數(shù)= 即2003年產(chǎn)品成本比2002年降低了0.62%

2、解：

（萬元）

（萬元）

（萬元）

1）、三種產(chǎn)品單位成本指數(shù)

由于單位成本的變動對總成本變動的絕對值影響

9．C

10．D ．ABC

9．ABD

10．ABDE

（萬元）

2）、三種產(chǎn)品產(chǎn)量總指數(shù)

由于產(chǎn)量增長對總成本變動的絕對值影響

（萬元）

3）、總成本總指數(shù)

總成本絕對值總變動變動：

(萬元)指數(shù)體系：

答：1）三種產(chǎn)品單位成本總指數(shù)是84.1%, 2）三種產(chǎn)品產(chǎn)量總指數(shù)是179.4% 3）總成本總指數(shù)是150.8%,即計算期總成本比基期的銷售額增加50.8%,是由于產(chǎn)量增長79.4%和單位成本降低15.9%兩個因素共同作用所形成.由于三種產(chǎn)品的單位成本提高使得總成本降低了36000萬元,由于產(chǎn)量增加又使總成本增加了100000萬元,兩因素共同作用的結(jié)果使總成本凈增加了64000萬元

3、三種商品價格總指數(shù)= 三種商品銷售額總指數(shù)= 三種商品銷售量總指數(shù)= 其他文字說明略

4、分析：勞動生產(chǎn)率c=生產(chǎn)總產(chǎn)值（總產(chǎn)量）a/工人數(shù)b

所以：月平均勞動生產(chǎn)率

=月平均總值

/月平均工人數(shù) 解：1）

月平均總產(chǎn)值

（萬元）

月平均工人數(shù)（人）一季度月平均勞動生產(chǎn)率

（元/人）2）一季度勞動生產(chǎn)率

方法 1：

（元/人）方法 2：一季度勞動生產(chǎn)率=半年總產(chǎn)值/月平均工人數(shù)

（元/人）

答：1）一季度月平均勞動生產(chǎn)率 3000元/人

2）一季度勞動生產(chǎn)率9000元/人

5、解：

年份

98 99 00 01 02 城鎮(zhèn)居民人均可支配收入（元）

5760.3 5425.1 5854 6280 6322.6 6860 逐期增長量（元）

-335.2 428.9 426 42.6 537.4 累積增長量（元）

-335.2 93.7 519.7 562.3 1099.7 環(huán)比發(fā)展速度（%）

94.18 107.91 107.28 100.68 108.5 定基發(fā)展速度（%）

94.18 101.63 109.02 109.76 119.09 環(huán)比增長速度（%）

-5.82 7.91 7.82 0.68 8.5 定基增長速度（%）

-5.82 1.63 9.02 9.76 19.09 97-02年全期平均增長量= 97-02年平均發(fā)展速度= =103.56% 97-02年年增長速度=-1=103.56%-1=3.56%

6、解：

（1）2000~2005年平均發(fā)展速度=