第一篇：戲曲鑒賞期末考試

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）下列依然在演出，并完整保留原貌的是（）。

1.0 分

A、印度梵劇

B、中國戲曲

C、希臘喜劇

D、希臘悲劇

正確答案： B 我的答案：B “一個思想當中所要表現(xiàn)最本質(zhì)的東西”是對（）的解釋。

1.0 分

A、意

B、形

C、神

D、不清楚

正確答案： C 我的答案：C 戲曲中歌舞的“舞”代表著什么？

1.0 分

A、動作

B、舞蹈

C、性格

D、武術(shù)

正確答案： A 我的答案：A 元代的作家屬于哪個組織？

1.0 分

A、書會

B、書友會

C、作協(xié)

D、作家協(xié)會

正確答案： A 我的答案：A 傳奇的衰落是在什么時候？

1.0 分

A、明初

B、明中期

C、清初

D、清中期

正確答案： C 我的答案：C 形式為內(nèi)容讓路是哪國戲劇作家的主要觀點？

1.0 分

A、日本

B、中國

C、非洲

D、歐洲

正確答案： D 我的答案：D 王十朋是哪個朝代的偉大愛國主義者？

1.0 分

A、北宋

B、南宋

C、唐代

D、五代

正確答案： B 我的答案：B 《桃花扇》是哪個劇種的壓軸之作？

1.0 分

A、南戲

B、傳奇

C、元雜戲

D、昆曲

正確答案： B 我的答案：B 戲曲行當中的分類不包括（）。

1.0 分

A、生

B、旦

C、凈

D、末

正確答案： D 我的答案：D 劇詩作家要求用什么來進行藝術(shù)形象的構(gòu)思？

1.0 分

A、劇本

B、詩句

C、韻文

D、韻白

正確答案： C 我的答案：C 孔尚任是哪個地方的人物？

1.0 分

A、山東

B、河南

C、北京

D、上海

正確答案： A 我的答案：A “一出戲救活了一個劇種”，指的是哪部戲的改編獲得了成功？（）

1.0 分

A、《西廂記》

B、《鶯鶯傳》

C、《十五貫》

D、《春草闖堂》

正確答案： C 我的答案：C 屬于弋陽腔的風(fēng)格特色的是（）。

1.0 分

A、優(yōu)美柔婉

B、氣勢宏大

C、雅化

D、剛健質(zhì)樸

正確答案： D 我的答案：D 《正氣歌》是描寫我國哪位歷史人物的？

1.0 分

A、包拯

B、文天祥

C、屈原

D、岳飛

正確答案： B 我的答案：B 肖桂英是哪部戲中的主人公？ 1.0 分

A、桃花扇

B、西廂記

C、慶頂珠

D、打漁殺家

正確答案： C 我的答案：C 《長生殿》叫做什么戲？

1.0 分

A、成本戲

B、半本戲

C、回合戲

D、小說戲

正確答案： A 我的答案：A 中國戲劇史的第二個高峰是什么？

1.0 分

A、南雜戲

B、北雜戲

C、傳奇

D、京劇

正確答案： C 我的答案：C 新編古代戲在創(chuàng)作過程中，可以根據(jù)不同的情況使用什么樣的手法，來求得歷史真實和藝術(shù)真實的統(tǒng)一協(xié)調(diào)？

1.0 分

A、不同

B、相同

C、單一

D、多樣

正確答案： D 我的答案：D 有了代言體后，什么成為了戲劇的重要表現(xiàn)手段？

1.0 分

A、記錄

B、旁白

C、歌曲

D、詩歌

正確答案： D 我的答案：D 《牡丹亭》表現(xiàn)的是哪個朝代的故事？

1.0 分

A、元代

B、明代

C、南宋

D、北宋

正確答案： C 我的答案：C 《牡丹亭》是反映什么感情的戲?。浚ǎ?/p>

1.0 分

A、愛國之情

B、友情

C、親情

D、愛情

正確答案： D 我的答案：D 不屬于元雜劇四大家的是誰？（）1.0 分

A、馬致遠

B、關(guān)漢卿

C、高明

D、王實甫

正確答案： C 我的答案：C 荀慧生主要以表演什么角色為主？

1.0 分

A、青衣

B、小生

C、老生

D、花旦

正確答案： D 我的答案：D 1985年在（）演出的英語京劇《鳳還巢》，被大家認為是具有青春氣息跟現(xiàn)代化精神。

1.0 分

A、美國西北大學(xué)

B、美國夏威夷大學(xué)

C、美國馬里蘭大學(xué)

D、美國哈佛大學(xué)

正確答案： B 我的答案：B 戲曲需要采用什么方法來保證與時俱進？

1.0 分

A、創(chuàng)新變異

B、全面改革

C、繼承傳統(tǒng)

D、推陳出新

正確答案： A 我的答案：A 《桃花扇》中男主人公的結(jié)局是什么？

1.0 分

A、出家

B、中舉

C、做官

D、歸隱

正確答案： A 我的答案：A 周信芳在表演《四進士》中的宋世杰時更加突出了宋世杰的什么性格？

1.0 分

A、機智

B、老辣

C、圓通

D、狡詐

正確答案： B 我的答案：B 戲曲界的老三鼎甲不包括下列哪位戲曲大家？

1.0 分

A、程長庚

B、余三勝

C、張二奎

D、梅蘭芳

正確答案： D 我的答案：D 《十五貫》是傳統(tǒng)的什么曲目？（）

1.0 分

A、昆曲

B、雜劇

C、川劇

D、京劇

正確答案： A 我的答案：A 林沖是哪部小說中的人物？

1.0 分

A、西游記

B、聊齋

C、水滸

D、三國

正確答案： C 我的答案：C

昆曲的音樂系統(tǒng)屬于哪種系統(tǒng)？

1.0 分

A、曲牌體

B、板腔體

C、板腔體+曲牌體聯(lián)合樣式

D、皮黃體

正確答案： A 我的答案：A

“起霸”是表現(xiàn)什么時候的狀態(tài)？

1.0 分

A、戰(zhàn)斗前

B、出征前

C、行刑前

D、回家前

正確答案： B 我的答案：B

哪種樂器主要是為了伴奏來突出演員的歌唱藝術(shù)？（）

0.0 分

A、弦樂

B、管樂

C、鼓樂

D、吹奏樂器

正確答案： D 我的答案：C

在清代地方戲，聲腔劇種的發(fā)展過程中，北京和（）起到了重要作用。

1.0 分

A、揚州

B、山東

C、江南

D、江西

正確答案： A 我的答案：A

昆曲最多被分為多少種？

1.0 分

A、十四

B、十二

C、十

D、八

正確答案： B 我的答案：B

代言體的“劇詩”也可以稱為什么樣的詩？

1.0 分

A、靜止

B、行動

C、高雅

D、低俗

正確答案： B 我的答案：B

《漢宮秋》的作者是（）。

1.0 分

A、關(guān)漢卿

B、馬致遠

C、白樸

D、王實甫

正確答案： B 我的答案：B

《琵琶記》在1841年被翻譯成了哪種語言版本？ 1.0 分

A、日語

B、英語

C、德語

D、法語

正確答案： D 我的答案：D

下列三國人物中，穿白色盔甲的是（）。

1.0 分

A、張飛

B、趙云

C、關(guān)羽

D、黃忠

正確答案： B 我的答案：B

中國戲曲的“五法”不包括下列哪個選項？（）

1.0 分

A、手

B、唱

C、眼

D、步

正確答案： B 我的答案：B

《桃花扇》是哪個種類的戲?。?/p>

1.0 分

A、南戲

B、傳奇

C、元雜戲

D、昆曲

正確答案： B 我的答案：B

不屬于清代地方戲風(fēng)格特點的是？

1.0 分

A、深沉

B、穩(wěn)健

C、剛烈

D、高雅

正確答案： D 我的答案：D

劇本出現(xiàn)在哪個戲種中？

1.0 分

A、優(yōu)

B、雜戲

C、南戲

D、北戲

正確答案： C 我的答案：C

傳統(tǒng)戲曲中水袖最長有多長？

1.0 分

A、五丈長

B、四丈長

C、三丈長

D、一丈長

正確答案： D 我的答案：D

我國戲曲的代表是于（）年被評為首批世界非物質(zhì)遺產(chǎn)的。

1.0 分

A、1998

B、1999

C、2000

D、2001 正確答案： D 我的答案：D

黑格爾說能夠把個人的性格、思想和目的，最清楚的表現(xiàn)出來的是什么？

1.0 分

A、吶喊

B、歌唱

C、動作

D、語言

正確答案： C 我的答案：C

中國戲曲的“四功”實際上有幾種功法？

1.0 分

A、三種

B、四種

C、五種

D、六種

正確答案： C 我的答案：C

寫情的話要沁人心脾，寫景則在人耳目，這是誰歸納的原則？（）

1.0 分

A、王國維

B、關(guān)漢卿

C、王實甫

D、杜甫

正確答案： A 我的答案：A

哪種樂器主要是為了伴奏來突出演員的歌唱藝術(shù)？（）

0.0 分

A、弦樂

B、管樂

C、鼓樂

D、吹奏樂器

正確答案： D 我的答案：C

荀派主要強調(diào)表演出戲曲人物的什么方面？

1.0 分

A、感情強化

B、性格強化

C、語言強化

D、舞蹈強化

正確答案： A 我的答案：A

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）中國戲曲的聲腔是多層次、多結(jié)構(gòu)、多類別的一種復(fù)雜狀況。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 杜麗娘是《琵琶記》中的人物。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 昆曲又被稱為百戲之祖。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 中國的戲曲往往能夠給人帶來哲理意味的思考和結(jié)論。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 梅蘭芳是昆劇大師。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 戲曲舞臺上有兩種真實，其中一種是生活實在樣式的生活真實。（）

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 明清傳奇的演出樣式和數(shù)量變得空前繁榮。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 為了求得舞臺動作的真實性，演員應(yīng)該知道虛擬動作的目的性跟適應(yīng)性，掌握必要的生活知識，加以規(guī)范提煉。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 中國戲曲在進入傳奇和地方戲的階段之后，本身的文化積淀已經(jīng)很深厚了。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 元雜劇直到明代才出現(xiàn)衰落現(xiàn)象。（）

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 在某個表演流派中，各派中都存在著平等的切磋或者協(xié)作的關(guān)系。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 包拯字青天。1.0 分

正確答案： × 我的答案： × “傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深?！边@是李漁的觀點。（）

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 曲最早是由元曲演化而來。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 行當和表演的程式是可以分開的。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 戲曲不分家。1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 湯顯祖是支持宋代理學(xué)的。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 元雜劇在歌的方面繼承了唐代大曲和宋代諸宮調(diào)的傳統(tǒng)。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 詩歌還可以發(fā)揮敘事的作用。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 戲曲不結(jié)合實踐去改造，形態(tài)上就會發(fā)生僵化。

1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √ 花部指的是昆山腔的地方戲曲。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 新編歷史劇要求嚴格忠實于歷史事實。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 古老劇種一般都在野戲臺演出。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 中國戲曲有著悠久而驕人的起源過程。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 戲劇形式在發(fā)展過程中越來越簡單。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 王國維是清中期著名的戲劇理論家。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 詩文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊藉而忌分明。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 梅蘭芳生平有一個養(yǎng)鸚鵡的嗜好。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 文學(xué)劇本體制的較大突破是在清代地方戲長足發(fā)展之后，實現(xiàn)了改分出為上下場分場的變化。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 楔子原本是木工使用的物品和概念。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

中國戲曲某種程度上形成了“文戲”與“武戲”的分類。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

孔尚任不是孔子的后代。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

“傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深?！边@是李漁的觀點。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

虛擬化的應(yīng)用是用有限的藝術(shù)手段，反映無限的生活。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

周信芳與馬連良都演出過《四進士》中的宋世杰。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

中華人民共和國的成立標志著戲曲發(fā)展進入到一個新的時代。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

在吸取藝術(shù)凝聚變異的過程當中，逐漸形成了代言體“劇詩”的特點。

1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

我們認同的戲曲形式是在元朝中期形成的。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

戲曲動作中存在著甩發(fā)功。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

“念”指的是戲曲中的對白。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

負靜是參軍戲中的領(lǐng)頭人物。（）

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

戲曲服裝主要是為了點名演員所代表人物的身份處境。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

《荊釵記》屬于雜戲。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

戲曲中“美視美聽”中的“視”，它有兩個方面，都是強調(diào)舞臺表現(xiàn)效果的。（）

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

我國的少數(shù)民族只有很少的少數(shù)民族戲曲。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

一個好的戲曲作品，必須扎扎實實的寫人物，寫性格。1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

當代戲劇欣賞主要是欣賞現(xiàn)今還存活在舞臺上的戲劇。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

婚變成了南戲當中熱門的話題。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

元代人評價《西廂記》為天下奪魁。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

包公稱其嫂子為嫂娘。

1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

第二篇：戲曲鑒賞期末考試答案 2016年

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

豫劇在流傳過程中產(chǎn)生的聲腔不包括下列哪個？

0.0 分

? A、豫西調(diào)

? ? B、豫東調(diào)

?

? C、高調(diào)

?

? D、預(yù)中調(diào)

?

正確答案： D 我的答案：B 2

用聲腔區(qū)別戲曲種類的聲腔，不包括（）。

0.0 分

? A、哈哈腔

?

? B、漢調(diào)二黃

?

? C、梁山調(diào)

? ? D、采茶戲

?

正確答案： D 我的答案：C 3

傳統(tǒng)戲曲中水袖最長有多長？

1.0 分

? A、五丈長

?

? B、四丈長

?

? C、三丈長

?

? D、一丈長

?

正確答案： D 我的答案：D 4

《牡丹亭》是反映什么感情的戲?。浚ǎ?/p>

1.0 分

? A、愛國之情

? ? B、友情

?

? C、親情

?

? D、愛情

?

正確答案： D 我的答案：D 5

中國戲曲中直覺感受和心里思考感受哪個更重要？

0.0 分

? A、直覺感受

?

? B、心理感受

?

? C、一樣重要

?

? D、不清楚

?

正確答案： A 我的答案：B 6

中國戲曲著重體現(xiàn)的是什么觀點？

1.0 分

? A、寫假戲劇觀

?

? B、寫真戲劇觀

?

? C、寫實戲劇觀

?

? D、寫意戲劇觀

?

正確答案： D 我的答案：D 7

劇詩作家要做到能將思維與什么統(tǒng)一起來？

1.0 分

? A、表達

?

? B、詩句

?

? C、詞語

?

? D、劇本 ?

正確答案： A 我的答案：A 8

貴妃醉酒的原有劇本是表現(xiàn)楊貴妃醉酒后什么狀態(tài)？

0.0 分

? A、美艷

?

? B、思春

?

? C、搞笑

?

? D、悲慘

?

正確答案： B 我的答案：A 9

在中國戲曲的文詞當中我們可以發(fā)現(xiàn)大量的什么詞句？

0.0 分

? A、通俗詞句

?

? B、清詞麗句

?

? C、白文詞句

? ? D、陽春白雪

?

正確答案： B 我的答案：D 10

“前街里去心懷恨，后街里去死無冤，休推辭路遠?！背鲎阅牟繎騽≈械膭≡~？（）

1.0 分

? A、《竇娥冤》

?

? B、《長生殿》

?

? C、《打漁殺家》

?

? D、《桃花扇》

?

正確答案： A 我的答案：A 11

下列哪個選項不屬于昆曲中小生的分類？

1.0 分

? A、大官生

? ? B、小官生

?

? C、中生

?

? D、小雞生

?

正確答案： D 我的答案：D 12

屬于關(guān)漢卿的代言人物是？

1.0 分

? A、杜十娘

?

? B、竇娥

?

? C、崔瑩瑩

?

? D、張生

?

正確答案： B 我的答案：B 13

戲曲需要采用什么方法來保證與時俱進？

1.0 分

? A、創(chuàng)新變異

?

? B、全面改革

?

? C、繼承傳統(tǒng)

?

? D、推陳出新

?

正確答案： A 我的答案：A 14

三小戲不包括哪個選項？

1.0 分

? A、小凈

?

? B、小生

?

? C、小旦

?

? D、小丑 ?

正確答案： A 我的答案：A 15

代言體的“劇詩”具有什么特征？

1.0 分

? A、性格化

?

? B、平庸化

?

? C、通俗化

?

? D、拗口化

?

正確答案： A 我的答案：A 16

戲曲中使用什么來代替馬匹？

0.0 分

? A、鞭子

?

? B、驢子

?

? C、假馬

? ? D、木棍

?

正確答案： A 我的答案：D 17

有些出色的演員被稱為“活趙云”“活呂布”，是因為他們能表現(xiàn)出特定人物不同的（）。

0.0 分

? A、動作

?

? B、表情

?

? C、情感

?

? D、性格

?

正確答案： D 我的答案：B 18

古人把什么稱為“詞余”？

1.0 分

? A、詩

? ? B、詞

?

? C、劇

?

? D、曲

?

正確答案： D 我的答案：D 19

1985年在（）演出的英語京劇《鳳還巢》，被大家認為是具有青春氣息跟現(xiàn)代化精神。

1.0 分

? A、美國西北大學(xué)

?

? B、美國夏威夷大學(xué)

?

? C、美國馬里蘭大學(xué)

?

? D、美國哈佛大學(xué)

?

正確答案： B 我的答案：B 20

屬于弋陽腔的風(fēng)格特色的是（）。

1.0 分

? A、優(yōu)美柔婉

?

? B、氣勢宏大

?

? C、雅化

?

? D、剛健質(zhì)樸

?

正確答案： D 我的答案：D 21

包拯是我國哪個朝代著名的清官？

1.0 分

? A、元代

?

? B、明代

?

? C、唐代

?

? D、宋代 ?

正確答案： D 我的答案：D 22

在戲曲表演中，（）是至高無上的權(quán)威。

0.0 分

? A、手

?

? B、眼

?

? C、身

?

? D、法

?

正確答案： D 我的答案：B 23

《游園》是哪部戲劇中的詩作？

0.0 分

? A、《琵琶記》

?

? B、《長生殿》

?

? C、《牡丹亭》

? ? D、《桃花扇》

?

正確答案： C 我的答案：B 24

不屬于“凈”的分類的是？

0.0 分

? A、武凈

?

? B、花臉

?

? C、黑臉

?

? D、龍?zhí)?/p>

?

正確答案： C 我的答案：D 25

用演出特點區(qū)別戲曲種類不包括下列哪個特點？

1.0 分

? A、二人臺

? ? B、跳戲

?

? C、采花戲

?

? D、花燈戲

?

正確答案： C 我的答案：C 26

明清傳奇一般為多少出？

0.0 分

? A、十幾出

?

? B、幾十出

?

? C、上百出

?

? D、幾百出

?

正確答案： B 我的答案：D 27

“絲不如竹，竹不如肉”中的絲指代的是戲曲音樂中的哪種音樂？

1.0 分

? A、弦樂

?

? B、管樂

?

? C、聲樂

?

? D、打樂

?

正確答案： A 我的答案：A 28

南安是我國哪個省份的城市？

1.0 分

? A、江蘇

?

? B、湖北

?

? C、湖南

?

? D、福建 ?

正確答案： D 我的答案：D 29

戲曲當中，人物會表現(xiàn)出幾種性格成分？

1.0 分

? A、一種

?

? B、兩種

?

? C、三種

?

? D、多種

?

正確答案： D 我的答案：D 30

“意，形，神”距離生活的自然狀態(tài)怎么樣會更好？（）

0.0 分

? A、越像越好

?

? B、越貼切越好

?

? C、越近越好

? ? D、越遠越好

?

正確答案： D 我的答案：B 31

《蝴蝶夢》是哪位戲曲家的作品？

0.0 分

? A、關(guān)漢卿

?

? B、白樸

?

? C、馬致遠

?

? D、王實甫

?

正確答案： A 我的答案：D 32

大力發(fā)展現(xiàn)代劇目，積極改編上演優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，用歷史唯物主義觀點創(chuàng)作新的歷史劇目。這是指哪種方針？（）

0.0 分

? A、“三并舉”方針

? ? B、“四并舉”方針

?

? C、“五并舉”方針

?

? D、“六并舉”方針

?

正確答案： A 我的答案：B 33

京劇的音樂系統(tǒng)屬于哪種系統(tǒng)？

0.0 分

? A、曲牌體

?

? B、板腔體

?

? C、板腔體+曲牌體聯(lián)合樣式

?

? D、皮黃體

?

正確答案： B 我的答案：D 34

老生的臂膀拿起后應(yīng)與身體什么部位相齊？

0.0 分

? A、嘴唇

?

? B、腰部

?

? C、胸部

?

? D、眉毛

?

正確答案： D 我的答案：A 35

“潔清娟麗”是對哪部戲曲的評價？（）

1.0 分

? A、《竇娥冤》

?

? B、《桃花扇》

?

? C、《西廂記》

?

? D、《漢宮秋》 ?

正確答案： C 我的答案：C 36

劇本出現(xiàn)在哪個戲種中？

1.0 分

? A、優(yōu)

?

? B、雜戲

?

? C、南戲

?

? D、北戲

?

正確答案： C 我的答案：C 37

《琵琶戲》屬于哪種戲劇類型？

0.0 分

? A、昆劇

?

? B、雜戲

?

? C、南戲

? ? D、北戲

?

正確答案： C 我的答案：A 38

周信芳在表演《四進士》中的宋世杰時更加突出了宋世杰的什么性格？

0.0 分

? A、機智

?

? B、老辣

?

? C、圓通

?

? D、狡詐

?

正確答案： B 我的答案：C 39

下列表現(xiàn)尚未做官的進士狀元的小生類別是？

0.0 分

? A、大官生

? ? B、小官生

?

? C、中生

?

? D、鞋皮生

?

正確答案： B 我的答案：C 40

碧云天，黃花地，西風(fēng)景，北雁南飛。是哪部戲劇的著名詞句？

1.0 分

? A、《竇娥冤》

?

? B、《桃花扇》

?

? C、《西廂記》

?

? D、《漢宮秋》

?

正確答案： C 我的答案：C 41

《十五貫》成為幾十年代傳統(tǒng)名劇整理改編的典范？

0.0 分

? A、八十年代

?

? B、七十年代

?

? C、六十年代

?

? D、五十年代

?

正確答案： D 我的答案：C 42

《人間詞話》是誰的著作？

1.0 分

? A、梁啟超

?

? B、曹雪芹

?

? C、陶淵明

?

? D、王國偉 ?

正確答案： D 我的答案：D 43

哪種戲劇的唱腔自由性和隨意性比較突出？

0.0 分

? A、昆曲

?

? B、南戲

?

? C、雜戲

?

? D、地方戲

?

正確答案： D 我的答案：C 44

《長生殿》是哪個朝代的作品？

0.0 分

? A、清代

?

? B、明代

?

? C、元代

? ? D、宋代

?

正確答案： A 我的答案：C 45

昆山腔又稱為什么腔？

0.0 分

? A、水磨腔

?

? B、老生腔

?

? C、青衣腔

?

? D、棉柔腔

?

正確答案： A 我的答案：C 46

《牡丹亭》是哪個朝代的作品？

1.0 分

? A、元代

? ? B、明代

?

? C、南宋

?

? D、北宋

?

正確答案： B 我的答案：B 47

介于詩歌跟一般的白話之間的表現(xiàn)形式稱為（）。

0.0 分

? A、舞蹈

?

? B、對白

?

? C、旁白

?

? D、韻白

?

正確答案： D 我的答案：C 48

中國戲曲文學(xué)中的劇詩特點是什么？

0.0 分

? A、高雅

?

? B、繁復(fù)

?

? C、簡潔

?

? D、精煉而有表達力

?

正確答案： D 我的答案：A 49

類似于現(xiàn)代導(dǎo)演職責(zé)的人物是？

0.0 分

? A、戲頭

?

? B、影戲

?

? C、負影

?

? D、負末 ?

正確答案： B 我的答案：A 50

川劇的音樂中有（）種聲腔。

0.0 分

? A、六

?

? B、三

?

? C、四

?

? D、五

?

正確答案： D 我的答案：C

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

文學(xué)劇本體制的較大突破是在清代地方戲長足發(fā)展之后，實現(xiàn)了改分出為上下場分場的變化。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

曲白互相依賴，互相襯托。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 在戲曲當中，即使是某個段落中的次要人物，也需要突出表現(xiàn)其性格。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

當代戲劇欣賞主要是欣賞現(xiàn)今還存活在舞臺上的戲劇。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

清代地方戲是反對民族壓迫的。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

《雷峰塔》反映的是官場故事。（）

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

虛擬化的應(yīng)用是用有限的藝術(shù)手段，反映無限的生活。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

中國戲曲是一種具有中華民族特色和特殊性質(zhì)的藝術(shù)。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

清代地方戲宣揚了封建思想。

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

“南洪北孔”分別指清朝的孔尚任和洪昇。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

程式和行當只是作為創(chuàng)造角色的必要的準備。1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

周信芳與馬連良都演出過《四進士》中的宋世杰。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

中國的戲曲重寫實而輕寫意。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

傳統(tǒng)的戲曲擅長將觀眾從感情階段向哲理和論述階段轉(zhuǎn)變。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

昆曲《醉寫》的主人公是杜甫。（）

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

才人是形容多才多藝的女子的。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

社會解放以及隨之而來的安定局面，為中國戲曲發(fā)展提供了良好的條件。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

戲曲的表演當中，舞臺假定性是很重要的。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

負靜是參軍戲中的領(lǐng)頭人物。（）

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

蒙古劇是在十年**之后形成的。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

藝術(shù)一般分為時間藝術(shù)和空間藝術(shù)。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

舞臺上一切元素都是為了突出舞臺的華美而服務(wù)。

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

建國以后，最早提出的響亮口號是振興昆曲。（）

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

戲曲服裝主要是為了點名演員所代表人物的身份處境。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

當乎理，確乎事，酌乎情。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

中國的戲曲往往能夠給人帶來哲理意味的思考和結(jié)論。

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

梅蘭芳是昆劇大師。

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √ 28

在某個表演流派中，各派中都存在著平等的切磋或者協(xié)作的關(guān)系。

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

杜麗娘是《琵琶記》中的人物。

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

有一千個觀眾，就有一千個哈姆雷特。有一千個演員，只能有一個哈姆雷特。

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

戲曲中的人物性格從多方面進行刻畫。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

“傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深?！边@是李漁的觀點。（）

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

元雜劇直到明代才出現(xiàn)衰落現(xiàn)象。（）

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

包公稱其嫂子為嫂娘。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

我們認同的戲曲形式是在元朝中期形成的。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 36

戲曲不結(jié)合實踐去改造，形態(tài)上就會發(fā)生僵化。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

戲曲中的程式化某種程度上帶有反映生活的品格。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

在吸取藝術(shù)凝聚變異的過程當中，逐漸形成了代言體“劇詩”的特點。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

“念”指的是戲曲中的對白。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

中華人民共和國的成立標志著戲曲發(fā)展進入到一個新的時代。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

孔尚任不是孔子的后代。

1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

戲曲不分家。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

貴妃醉酒又名《百花亭》

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

行當?shù)漠a(chǎn)生與任務(wù)的定型是結(jié)合起來的，也是歷代的戲曲表演藝術(shù)家創(chuàng)造的一種結(jié)果。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

戲曲的文學(xué)特點三是在行動當中塑造人物性格。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

花部指的是昆山腔的地方戲曲。

0.0 分

正確答案： × 我的答案： √

詩文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊藉而忌分明。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

戲曲中的詩歌也很強調(diào)節(jié)奏。

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

《打漁殺家》中描寫的主人公蕭恩取自水滸傳。

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

戲劇表演中在形神兼?zhèn)浞矫娴捏w現(xiàn)是處理好演員與角色的關(guān)系，用演員的形表現(xiàn)好角色的神。（）

0.0 分

正確答案： √ 我的答案： ×

第三篇：戲曲鑒賞

戲曲鑒賞

選擇題

1.戲曲不屬于下列哪種類別（文學(xué)）2.屬于時間藝術(shù)的是（音樂）

3.予擊石拊石，百獸率舞。出自哪部書籍（《尚書》）

4.學(xué)術(shù)界大多數(shù)人認為戲曲是在多少年前形成的（800年前）5.戲曲是種什么藝術(shù)（空間）

6.世界首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”一共有多少個（19）7.王十朋是哪個朝代的偉大愛國主義者（南宋）8.戲曲成熟的主要標志是什么（劇本）9.元代的作家屬于哪個組織（書會）

10.碧云天，黃花地，西風(fēng)景，北雁南飛。是哪部戲劇的著名詞句（《西廂記》）11.結(jié)清娟麗是對哪部戲曲的評價（《西廂記》）12.中國戲劇史的第二個高峰是什么（傳奇）13.《蝴蝶夢》是哪位戲曲家的作品（關(guān)漢卿）14.《王粲登樓》是誰的作品（鄭光祖）

15.《牡丹亭》表現(xiàn)的是哪個朝代的故事（南宋）

16.《琵琶記》在1841年被翻譯成了哪種語言版本（法語）17.不屬于元雜劇主要代表作家的是（梅蘭芳）

18.《漢宮秋》是表現(xiàn)哪位歷史人物的故事（王昭君）19.不屬于李玉代表作的是（《占花園》）20.《漢宮秋》是誰的作品（馬致遠）21.《長生殿》是哪個朝代的作品（清代）22.昆山腔又稱為什么腔（水磨腔）

23.“昆曲”是以我國哪個地區(qū)的腔調(diào)為基準建立的戲曲（昆山）24.弋陽腔是哪個地區(qū)的腔調(diào)（江西）25.孔尚任是哪個地方的人物（山東）

26.《張三借靴》屬于哪種地方戲（花部亂彈）

27.中國戲曲發(fā)展的第三個高潮是什么（清代地方戲）28.中國戲曲發(fā)展過程經(jīng)歷了幾次高潮（三次）29.肖桂英是哪部戲中的主人公（慶頂珠）30.《游園》是哪部戲劇中的詩作（《牡丹亭》）

31.《白蛇傳》中哪個人物代表用于反抗，決不妥協(xié)（青蛇）32.“劇詩”在哪種文體出現(xiàn)后有了萌動與發(fā)展的契機（曲）33.《春望》是誰的詩作（杜甫）

34.京劇中普通的對白叫做什么（京白）

35.代言體的“劇詩”也可以稱為什么樣的詩（行動）

36.黑格爾說能夠把個人的性格、思想和目的，最清楚的表現(xiàn)出來的是什么（動作）37.戲劇發(fā)展到什么時候，出現(xiàn)了刪繁就簡的又一次革新（清代）38.采菊東籬下，悠然見南山。是誰的詩句（陶淵明）39.清代戲劇中的高潮不包括下列哪種（中高潮）40.清代的宮廷大戲可以長達多少出（幾百出）41.場上之曲的高標準是什么（傳神寫照）

42.情有者理必?zé)o，理由者情必?zé)o。是誰提出的觀點（湯顯祖）43.劇詩作家要做到能將思維與什么統(tǒng)一起來（表達）44.劇詩作家要求用什么來進行藝術(shù)形象的構(gòu)思（韻文）45.林沖是哪部小說中的人物（水滸）

46.文學(xué)作品中可以不包含下列哪個反面（實）

47.人物形象由性格和下列哪個方面共同構(gòu)成（行動）48.包公使用什么鍘將陳世美鍘死（龍頭鍘）49.歐洲的戲劇更強調(diào)突出什么內(nèi)容（理性）50.貴妃醉酒又名《百花亭》，源于什么時期的一部地方戲《醉楊妃》（乾隆時期）

51.1960年，文化部明確表示，要提出三種戲曲的并舉發(fā)展，其中不包括下列哪個劇種（舊編歷史?。?/p>

52.《西廂記》是我國古典戲劇的什么主義杰作（現(xiàn)實主義）53.宋世杰是哪部戲曲中的人物（《四狀元》）

54.新編古代戲在創(chuàng)作過程中，可以根據(jù)不同的情況使用什么樣的手法，來求得歷史真實的藝術(shù)真實的統(tǒng)一協(xié)調(diào)（多樣）

55.新編古代戲的古代戲劇是指什么樣的戲?。ㄋ写┕糯路膽騽。?6.對傳統(tǒng)喜劇的改編不包括下列哪種改變（劇情發(fā)展）57.《朝陽溝》是描寫我國哪個時期的生活（大躍進）58.《秋江》是我國哪個地區(qū)的地方戲（四川）59.元雜劇在下列哪個方面比較薄弱（打）

60.中國戲曲的“四功”不包括不列哪個選項（走）

61.1964年，京劇現(xiàn)代化浪潮中涌現(xiàn)的一大批優(yōu)秀現(xiàn)代秀不包括下列哪個戲曲（《百花醉》）62.中國戲曲的“五法”不包括下列哪個選項（鼻）

63.元雜劇在歌舞方面對什么提出了更加嚴格的要求（做）

64.元雜劇吸收了什么藝術(shù)的技巧，形成了比較成熟的表演藝術(shù)（說唱）65.著名京劇藝術(shù)表演家程硯秋為水袖設(shè)計了多少種動作（幾十種）66.甩發(fā)功除了運用頭發(fā)還運用身體的什么部位（頭）67.中國戲曲的“四功”實際上有幾種功法（五種）68.三國戲曲中穿白色盔甲的是（趙云）69.戲曲行當中的分類不包括系列哪個（末）70.戲曲中用什么原則來表現(xiàn)虛擬化（虛實相生）71.戲曲中用什么來代替馬的存在（馬鞭）

72.我國戲曲的服裝基本上是以哪個朝代的服裝為基礎(chǔ)的（明代）73.不屬于昆曲中“江湖十二角色”的是（青旦）74.不屬于“凈”的分類的是（黑臉）

75.不列對于戲曲的描述錯誤的是（戲曲是喪志之作）76.在藝術(shù)中要追求虛擬和現(xiàn)實的什么關(guān)系（對立統(tǒng)一）77.藝術(shù)反映生活要求具有什么性質(zhì)（可感性）78.戲曲中使用什么來代替馬匹（鞭子）

79.周信芳在表演《四進士》中的宋世杰時更加突出了宋世杰的什么性格（老辣）80.荀慧生主要以表演什么角色為主（花旦）

81.下列哪個選項不屬于昆曲中小生的分類（小雞生）82.戲曲的舞臺美術(shù)不包括下列哪方面內(nèi)容（戲曲的劇本）83.“流派流派，有流才有派”是哪位戲劇大家說的（馬連良）84.戲曲界的老三鼎甲不包括下列哪位戲曲大家（梅蘭芳）85.在塑造人物形象中對戲曲演員提出的要求是哪些（C.A和B都是（A.要設(shè)身處地的體驗和重溫角色的思想感情，B.要理智的對所演的人物做出科學(xué)的客觀的評價））86.中國戲曲旋律聲腔三大系統(tǒng)不包括下列哪個系統(tǒng)（皮黃體）87.京劇麒派創(chuàng)始人是誰（周信芳）

88.中國的戲曲劇種共有多少種（317種）89.南國戲曲產(chǎn)生在我國哪個地區(qū)（廣東）90.三小戲不包括哪個選項（小凈）

91.新中國成產(chǎn)以后，中國戲曲發(fā)展的指導(dǎo)方針是什么（推陳出新）92.不屬于地方大戲的是（絲竹系統(tǒng)）

93.王驥德是我國哪個朝代著名的戲曲作家（明代）判斷題

94.我國的少數(shù)民族只有很少的少數(shù)民族戲曲（否）

95.中華人民共和國的成立標志著戲曲發(fā)展進入到一個新的時代（是）96.戲曲的表演當中，舞臺假定性是很重要的（是）

97.周信芳與馬連良都演出過《四進士》中的宋世杰（是）98.程式和行當只是作為創(chuàng)造角色的必要的準備（是）99.中國的戲曲重寫實而輕寫意（否）

100.在某個表演流派中，各派中都存在著平等的切磋或者協(xié)作的關(guān)系（否）

101.在形神兼?zhèn)浞矫娴捏w現(xiàn)是處理好演員與角色的關(guān)系，用演員的形表現(xiàn)好角色的神（是）102.行當和表演的程式是可以分開的（否）

103.中國的戲曲在表演當中，采用的虛擬化的表現(xiàn)方式（是）104.戲曲不結(jié)合實踐去改造，形態(tài)上就會發(fā)生僵化（是）105.戲曲中武將的盔甲采用金屬制作（否）106.蓋叫天是著名的京劇老生演員（否）

107.中國戲曲是一種具有中華民族特色和特殊性質(zhì)的藝術(shù)（是）108.藝術(shù)一般分為時間藝術(shù)和空間藝術(shù)（是）

109.我們認同的戲曲形式是在元朝中期形成的（否）110.影戲這個人物是唐代戲曲中領(lǐng)頭人物（否）111.中國戲曲有著悠久而驕人的起源過程（是）112.《荊釵記》屬于雜戲（否）

113.婚變成了南戲當中熱門的話題（是）114.才人是形容多才多藝的女子的（否）115.元雜戲一般分為四折（是）

116.元代人評價《西廂記》為天下奪魁（是）117.《竇娥冤》是中國著名的悲劇傳統(tǒng)劇目（是）118.元雜劇最繁華時期是在蒙古滅金的前后（是）119.元雜劇直到明代才出現(xiàn)衰落現(xiàn)象（否）120.楔子原本是木工使用的物品和概念（是）

121.“南洪北孔”分別指清朝的孔尚任和洪昇（是）122.明清傳奇的演出樣式和數(shù)量變得空前繁榮（是）123.花部指的是昆山腔的地方戲曲（否）124.清代地方戲是反對民族壓迫的（是）125.孔尚任不是孔子的后代（否）

126.在吸取藝術(shù)凝聚變異的過程當中，逐漸形成了代言體“劇詩”的特點（是）127.花部是對地方戲的褒揚說法（否）

128.《桃花扇》也反映了孔尚任對于朝代興亡的感嘆（是）129.清代地方戲宣揚了封建思想（否）

130.“劇詩”通過寓情于景的手法，創(chuàng)造出獨特的意境，使思想和形象得到契合，詩意盎然（是）

131.代言詩一般都是先寫情，后寫景（否）132.曲白互相依賴，互相襯托（是）

133.當代戲劇欣賞主要是欣賞現(xiàn)今還存活在舞臺上的戲?。ㄊ牵?34.詩是詞的一種變體（否）

135.古代文學(xué)作品可以通過單純的描寫感情來說透所要表達的感情（否）136.戲劇形式在發(fā)展過程中越來越簡單（否）

137.文學(xué)劇本體制的較大突破是在清代地方戲長足發(fā)展之后，實現(xiàn)了改分出為上下場分場的變化（是）

138.詩文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊藉而忌分明（是）

139.傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深（是）

140.枉將他氣煞也么哥！抒發(fā)的是竇娥心中強烈的憤慨之情（是）141.戲曲的文學(xué)特點三是在行動當中塑造人物性格（是）142.當乎理，確乎事，酌乎情（是）

143.傳統(tǒng)的戲曲擅長將觀眾從感情階段向哲理和論述階段轉(zhuǎn)變（否）144.戲曲中的人物性格從多方面進行刻畫（是）145.湯顯祖是中國清代戲曲家（否）

146.對古典戲曲名著要不做修改的繼承的傳承（否）

147.在戲曲當中，即使是某個段落中的次要人物，也需要突出表現(xiàn)其性格（是）148.梅蘭信是昆劇大師（否）

149.新編歷史劇一般是指中華人民共和國成立之后的新創(chuàng)作，演出表現(xiàn)古代人物、古代時間和探索歷史規(guī)律的作品（是）150.貴妃醉酒又名《百花亭》（是）

151.新編歷史劇要求嚴格忠實于歷史事實（否）

152.《朝陽溝》的問世，無疑是現(xiàn)代戲的一個里程碑式的作品（是）153.詩歌還可以發(fā)揮敘事的作用（是）

154.中國戲曲某種程度上形成了“文戲”與“武戲”的分類（是）155.梅蘭芳生平有一個養(yǎng)鸚鵡的嗜好（否）156.王國維是清中期著名的戲劇理論家（否）157.戲曲中的詩歌也很強調(diào)節(jié)奏（是）158.戲曲動作中存在著甩發(fā)功（是）

159.行當?shù)漠a(chǎn)生與任務(wù)的定型是結(jié)合起來的，也是歷代的戲曲表演藝術(shù)家創(chuàng)造的一種結(jié)果（是）

160.“念”指的是戲曲中的對白（是）

161.中國戲曲往往通過演員的虛擬化表演來突出環(huán)境和狀態(tài)（是）162.舞臺上一切元素都是為了突出舞臺的華美而服務(wù)（否）163.古老劇種一般都在野戲臺演出（是）

164.中國戲曲的聲腔是多層次、多結(jié)構(gòu)、多類別的一種復(fù)雜狀況（是）165.環(huán)境、背景方面也是戲劇舞臺美術(shù)的兩個重要方面（是）166.

第四篇：戲曲鑒賞

淺談《四郎探母》

摘要：京劇《四郎探母》是一出百演不衰的經(jīng)典，是現(xiàn)代京劇發(fā)展的一個小符號。梨園有稱“探不完的母，過不完的關(guān)”指的是兩出經(jīng)典大戲，一出是伍子胥過昭關(guān)的《文昭關(guān)》，另一出便是《四郎探母》?！端睦商侥浮分袟钏睦缮硖幃愢l(xiāng)獨活十五載，在戰(zhàn)火重燃之際，發(fā)現(xiàn)來軍將領(lǐng)是自己十五年未見的家人，突出關(guān)卡只為見母親一面，孝子之情感動天地，與母親相見之后，又不忘鐵鏡公主之情，毅然返還，實在重情重義。但有關(guān)楊四郎的忠義卻在現(xiàn)代社會引起了廣泛討論，本文將在對《四郎探母》這出戲進行賞析的同時，對楊四郎這一人物形象進行深入討論，并以現(xiàn)代視角分析“忠義”在當下的時代意義。關(guān)鍵字：四郎探母 忠孝 道義 正文

京劇《四郎探母》，這是說的楊家將的故事。在北宋時期，楊家為抵抗北方各少數(shù)民族的南侵全家共同抗擊敵軍。楊家共生了六個兒子，兩個女兒，后來又收了一個義子，分別排行為大郎，二郎，三郎，四郎，五郎，六郎，七郎，八姐，九妹。他們個個都是英雄好漢，在民間廣為傳頌。在金沙灘一戰(zhàn)中，楊家將也在這場惡戰(zhàn)中損失慘重，楊四郎的命運被徹底改寫。大郎，二郎，三郎戰(zhàn)死，五郎出家，四郎被俘。作為俘虜?shù)乃睦筛拿麚Q姓，被壓到蕭太后面前，蕭太后見此人長的相貌堂堂，又讓他試了武功，十分滿意，便把鐵鏡公主嫁給了他。彈指一揮間，十五年就這樣過去，楊四郎和鐵鏡公主相敬如賓，還有了大阿哥，雖說蕭太后和公主對她很好，但思鄉(xiāng)之情卻時刻煎熬著他。直到有一天，楊四郎聽說宋王朝皇帝御駕親征，率領(lǐng)楊家將向北方開來，駐扎在雁門關(guān)內(nèi)。楊四郎決心要去見母親一面，無奈關(guān)卡重重會面遙遙無期。只得將自己的真實身份告訴鐵鏡公主并求助于她，在鐵鏡公主的幫助下，楊四郎拿到蕭太后的令牌，悄悄潛到宋營，得以與母親家人見面，十五年的相思衷腸一朝訴。但是楊四郎感恩鐵鏡公主的賢德善良，與家人匆匆一聚之后，又返還回到鐵鏡公主身邊。

《四郎探母》不管是從藝術(shù)手法上，還是人物刻畫方面都有極高的成就，尤其是舞臺上唱腔優(yōu)美，受到一代代戲迷追捧。下面將從藝術(shù)手法，人物刻畫，忠義解析等方面介紹這部京劇名作。

一、藝術(shù)手法

“金井鎖梧桐，長嘆空隨一陣風(fēng)。”，楊延輝（即楊四郎）甫一上臺，便不由人眼眶一熱，失落番邦一十五年，這是怎樣的思鄉(xiāng)之愁？

在藝術(shù)手法上，京劇《四郎探母》抓住感情這一側(cè)重面，以佘太君與楊四郎的骨肉親情為主要刻畫對象，以鐵鏡公主與楊四郎的夫妻情分為次要方面，同時還摻雜了蕭太后的與鐵鏡公主的母女情，楊六郎與楊四郎的兄弟情，將眾多親情匯集在這一部戲中，情深意切，讓人動容。在這樣濃厚的親情中，家國天下，戰(zhàn)爭勝敗已經(jīng)被人擱置次要，取而代之的是人物流露出的最真摯的感情。十五年未見的家人故土，失散的母親發(fā)妻，楊四郎的抉擇是痛苦的。兩國交戰(zhàn)，作為宋國曾經(jīng)的一名驍勇善戰(zhàn)的楊家將，楊四郎拋卻不下的不是國家大義，而是生育自己的母親，而現(xiàn)在，身處曾經(jīng)的敵國陣營，楊四郎已然無法拋下有情有義的鐵鏡公主和親生骨肉。這樣的抉擇時痛苦的，但楊四郎心中卻已經(jīng)有了選擇。兩難的選擇，拼死見母親的孝，返回妻兒身邊的義，濃厚的親情彰顯無余，人性之美也被人廣為傳頌。在京劇中，《四郎探母》對楊四郎的結(jié)局做了最人性化的更改，楊四郎探母歸來之后，蕭太后大怒，欲處死楊四郎，但鐵鏡公主卻用孩子親情來打動母親，為楊四郎求情。蕭太后左右為難之際，天平最終是傾向了女兒孫子，赦免楊四郎。親情在此處又一次彰顯了他的力量，戰(zhàn)爭無情，親情無價，這是人性偉大之處，也是京劇唱本作者改編的高明之處。

作品聰明的避戰(zhàn)爭之重，舉人情之輕，將戰(zhàn)爭這一沉重的話題牽引到母子情、夫婦情、兄弟情等諸多感情之中，從親情出發(fā)，又回到親情之中。一方面著重刻畫楊四郎重情重義的動人，忠義難兩全的遺憾，一方面暗暗指責(zé)戰(zhàn)爭的殘酷無情，阻斷了親情，隔絕了骨肉，造成多少人的痛苦與磨難。

二、人物形象

完整敘述楊四郎陣前探母故事并人性改編的同時，《四郎探母》中對人物的刻畫也十分鮮活生動。劇中的蕭太后是一個看似不重要，但卻在關(guān)鍵時刻起著改變劇情走向作用的角色。蕭太后留下楊四郎，并將鐵鏡公主嫁給他，讓他開始了長達十五年的異鄉(xiāng)生活，有人說蕭太后獨斷，但我認為，她實則也是一個可憐人，戰(zhàn)火讓她喪夫，不得不承擔起責(zé)任。她的內(nèi)心糾結(jié)和掙扎，卻無從表達。十五年過后，戰(zhàn)火逼近，她的女婿搖身一變成為敵營帥將之子，家國大義迫使她處死敵軍“楊四郎”。但，在這個老婦心中，親情還是大過一切，為了不使女兒失去丈夫，孫子失去父親，矛盾沖突已經(jīng)尖銳到極致，思量中，蕭太后的人性戰(zhàn)勝了仇恨，最終做出了皆大歡喜的決策。赦免了女婿，使女兒一家得以團聚。也正是《四郎探母》在這個進退維谷的抉擇中，讓蕭太后做出了大家喜聞樂見的團圓選擇，使人物的形象因此活了起來，變得可親可敬。

戰(zhàn)爭的殘酷造成了人與人之間互相的傷害和仇恨，但也是戰(zhàn)爭中的親情，彰顯了人性的偉大。在這出戲中的楊四郎，戰(zhàn)爭改變了他的命運，本應(yīng)奉孝母膝前，妻兒繞身邊的他，卻成為戰(zhàn)爭的俘虜，去了不愿去的敵營，娶了從未見面的鐵鏡公主。盡管如此，十五年的異鄉(xiāng)生活也未曾泯滅他他的親情。楊四郎這一人物形象在這出戲中得以進行較好的塑造，忠義兩不放的堅定，是對他道德上的肯定。在戲劇中，我們不僅能夠見到完美的英雄人物，也能見到如楊四郎這樣稍顯遺憾的忠義人物。楊四郎是具有爭議性的，但就是這樣的爭議性告訴我們，藝術(shù)作品不僅僅是用來歌頌英雄或者揭露罪惡，有時也用來描寫楊四郎這樣的“普通人”。在《四郎探母》中，楊四郎探視母親之后，最終還是回到鐵鏡公主身邊，雖不是無情無義，但始終大節(jié)有虧，因為他拋棄了生養(yǎng)的母親和培養(yǎng)的宋國。在這樣錯綜復(fù)雜的情感世界里，楊四郎的選擇關(guān)系到了兩個家庭，甚至能上升至兩個國家，這是一個帶有悲劇色彩的選擇，因為無論他做出什么樣的決定，都意味著背叛。楊四郎選擇了十五年朝夕相處、幫他助他的鐵鏡公主，他雖算不上“忠臣孝子”，但還是有上了“仁義”的美名，所以在《四郎探母》問世至今，才再三被編排登臺，為眾人接受、喜愛，大抵也是因為他對“仁義”的堅守，體現(xiàn)了人性的價值。

三、忠義兩難全

京劇《四郎探母》在近代命運坎坷，是一出備受爭議的劇目。因為楊家將都是可歌可泣的民族英雄，而楊四郎的做法等于投敵叛國，棄母不顧，忠孝上頗受詬病，并如英雄般那樣完美。

但是，客觀來看，我們普遍認為楊四郎的行為仍然符合中華民族歷史進程中普通老百姓所認可的基本倫理道德框架，《四郎探母》的故事之所以成立以及感人，一個非常重要和關(guān)鍵的原因，是大宋的楊四郎與番邦的鐵鏡公主相互之間通過十五年的婚姻建立起來的跨越文化習(xí)俗的信任。雙方都存在于對于對方遵守承諾的期待，以及能夠遵守承諾著中國基本道德素質(zhì)的信任。因此在這里真正起作用的，主要是對于人格戒律的以來，就是通常所說的“義”。所以在這樣的道德體系框架中評價楊四郎，就不能簡單的看他是否投降了番邦，而更重要看他既然因其不得已而成為了番邦駙馬和大將，那么他面對這個新的身份應(yīng)該有怎樣的操守？就像身在曹營中的關(guān)云長可以心在漢，楊四郎可以思母探母，公主也可以為他盜取令牌，但是公主對他的承諾他和公主的承諾必須相互遵守。因此才會有“哭堂”一場的感情高潮，經(jīng)歷“雙龍會”這場昏天黑地的國家慘劇，流落番邦十五年的楊四郎好不容易與老母發(fā)妻兄弟相見，轉(zhuǎn)瞬就要再度分離，生死離別之際的骨肉親情，一時間迸發(fā)出來。佘太君和楊四郎之間的情感沖突時入戲尖銳而令人心酸。佘太君挽留兒子之時，楊四郎的回答是“哎呀母親吶！兒豈不知天地為大，忠孝當先，兒若不回去，可憐你那番邦媳婦、孫兒，俱要受那一刀之苦......”在這里，楊四郎說的是媳婦、孩子的性命攸關(guān)，背后的支撐則是他的諾言，當楊四郎忠義不能兩全時，義成為了更為有限的選擇。

義,本指公正、合理而應(yīng)當做的。“君子喻于義，小人喻于利”。孝,主要指敬奉父母、善事父母。在倫理觀念中，“義與非義”“孝與非孝”的矛盾沖突比較好分辨，好取舍。但是當“孝”與“義”之間發(fā)生矛盾時，怎樣取舍，怎樣抉擇，就難得多。

楊四郎將義成為更優(yōu)先的選擇，于他來說可能是雖然無奈，但也無過失的選擇。但在京劇其他曲目里，也有一些相反的例子，比如《四進士》里的故事，在第三講中說過：有四個新科進士毛，顧，田，劉在雙塔寺前盟誓，約定要為官清正，這是“義”?？墒?，田倫卻把對母親的“孝”字擺在了最前面，違心的寫信賄絡(luò)顧，犯下大錯。為官者，百姓為先，個人為后，肩負的使命，內(nèi)心的操守，就是官家的“義”。但是，有時候家人的影響，父母施壓，妻子教唆，親情孝道的暗中影響，也是有的。若是取舍不當，忠義抉擇盲目，便將一失足成千古恨。

忠義二字說也簡單，做到卻難，我認為人不論窮富，都應(yīng)該有一顆正義之心?！熬訍圬?，取之有道”。富了，“達則兼濟天下”，窮了，“窮則獨善其身”，無論如何，不能做違背良心的事。楊四郎選了鐵鏡公主，是為義理，為十五年相敬如賓，為兒子周全，雖然拋棄了忠孝，但卻堅守了對公主的承諾。內(nèi)心有了一份操守，做事就要講一個原則。

評價歷史人物，關(guān)鍵不在于是將他回放到他所處的歷史背景下，還是用所謂“今天的歷史眼光”加以評價，而是在于無論將他放到原初的歷史環(huán)境里，還是放在變化了的歷史背景下，他的行為舉止都必須經(jīng)得起普世道德的苛求；因此，真正重要的是，給予一種行為以正面的或負面評價的那個道德的或者政治的標準，是應(yīng)該經(jīng)得起歷史的檢驗的。

京劇《四郎探母》中各派唱腔經(jīng)過千錘百煉，的確都是精品。無論是老生，青衣還是老旦，小生，俱都是聲情并茂，別有韻味。特別是楊四郎和鐵鏡公主的對唱《坐宮》一場，則是精品中的精品，傳唱廣泛，久唱不衰。同時，《四郎探母》標舉了人性之美，寫出了人性的勝利，作品通過藝術(shù)的手法以人性之美來譴責(zé)戰(zhàn)爭的罪惡，突出并刻畫了楊四郎、蕭太后等人物在人性價值上的取向。讓我們從人性的角度了解了博大精深的京劇藝術(shù)，對人性美的歌頌將是藝術(shù)永恒不變的主題。

第五篇：戲曲鑒賞

論戲曲

“如果人人都是一出折子戲，把最璀璨的部分留在別人生命里。” 幾周的戲曲鑒賞課就這樣結(jié)束了，老實說，給我留下印象最深的便是張國榮主演的《霸王別姬》。結(jié)合原先我所知的張國榮如夢似幻的一生，在觀賞電影的同時，我仿佛能在朦朧中看到一個婉約的虞姬深情款款，含情脈脈地倒在霸王的懷里。是戲非戲，一無足輕重。我真正感受到什么叫做戲如人生。這使我想起多年前聽過的一首紀念張國榮的歌曲——黃閱的《折子戲》。如我開頭所寫的那句歌詞般描寫，張國榮將他人生中最璀璨的部分留在了我們的生命里?！罢圩討虿贿^是全劇的幾分之一，通常不會上演開始和結(jié)局，正是多了一種殘缺不全的魅力?！边@也正是戲曲的魅力所在。將無數(shù)的故事化作弦索胡琴，化作動人的唱詞，融在唱念做打中。將它們在歲月長河中帶來的亮斑凝聚成璀璨的明星，散發(fā)出耀眼的美麗?！澳阊莸牟皇亲约?，我卻投入情緒。”程蝶衣把戲當做人生，而張國榮則把人生當成一場戲，動情地演繹，在劇中盡情釋放自己的歡樂悲喜，隨后華麗謝幕。說點正經(jīng)的，通過這幾節(jié)課，確實讓我認識到更多的戲曲類型、戲曲名家和戲曲名作；進一步感受到戲曲，作為傳統(tǒng)文化中活化石般的存在的美麗與魅力。以前，盡管知道戲曲有京劇、越劇、黃梅戲、豫劇等等，但畢竟興趣不大，沒有實實在在的去聽過，它們之間的區(qū)別也不是很清楚。猶記小時候陪奶奶去聽越劇，例如《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》

之類的，也都是耳熟能詳。小時候，挺喜歡和奶奶一起去聽戲，但不是喜歡聽戲，只是覺得臺上的人化著奇怪的妝，穿著花花綠綠的衣服，唱著我聽不太懂的詞。我的樂趣，是和小伙伴一起在后臺竄來竄去。還記得那時在后臺看到的明晃晃的刀槍和盔帽冠巾。但是現(xiàn)在，我發(fā)現(xiàn)戲曲并不是那么讓人乏味，至少我記得上節(jié)課看《陸游與唐宛》，大多數(shù)人都認認真真地在看，而不是在那干自己的事。這說明，《陸游與唐宛》的確用它的魅力吸引到了我們，戲曲它真的用它的魅力征服了我們。

從大一點的角度來說，戲曲作為一種文化藝術(shù)形式，已經(jīng)歷史悠久了。這是先人遺留給我們的一筆無形的財富。即便我們沒有這個能力去發(fā)揚它，但我們也絕不能讓它葬送在我們手中。

一五反一 葉峰