第一篇：影視鑒賞霸王別姬肖申克影評(píng)

“要么忙著生存；要么忙著死去”

劇中的這句臺(tái)詞道明了安迪對(duì)生存的渴望和那些從不曾熄滅過(guò)的對(duì)希望的熱誠(chéng)祈盼。

安迪僅用了20年不到的時(shí)間就挖通了，至少讓我們看到了他從不曾熄滅過(guò)的強(qiáng)烈渴望。沒(méi)有盡頭的牢獄生活太過(guò)無(wú)聊，總得找點(diǎn)什么事來(lái)消磨時(shí)間。托馬斯和瑞德等人選擇了聽(tīng)之任之的絕望，而安迪則選擇了希望和自由。冤獄的錯(cuò)判賦予了他出逃的正義之名，他的希望并不是越獄逃避自己應(yīng)有的罪責(zé)；相反他僅僅只是為了爭(zhēng)取屬于他的自由和夢(mèng)想。他曾經(jīng)以為可以用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墻，而且因?yàn)檫@樣的希望而變得瘋狂躁動(dòng)，而當(dāng)這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之后，他唯一的選擇似乎只有這種極端的方式了。而且安迪不僅僅自己擁有一顆永不放棄的向往希望和自由的心，他還試圖讓每一位獄友重新燃起對(duì)未來(lái)的希望，他堅(jiān)持每周一信，后來(lái)發(fā)展到每周兩信，給州議會(huì)寫(xiě)信，建議擴(kuò)建監(jiān)獄的圖書(shū)館，一開(kāi)始還不怎么理睬他，到后來(lái)他們覺(jué)得不對(duì)頭了，怎么這個(gè)小子越寫(xiě)越來(lái)勁了？煩都要煩死了，“只能”劃撥資金擴(kuò)建圖書(shū)館。獄友們有書(shū)讀，有音樂(lè)聽(tīng)，是何等的享受！在這之前還有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的畫(huà)面展現(xiàn)，就是安迪冒著風(fēng)險(xiǎn)在廣播室放音樂(lè)給在操場(chǎng)上的所有獄友聽(tīng)，那個(gè)場(chǎng)面是非常震撼的，所有的囚犯，不管是屋里的屋外的，甚至上廁所的都聞聲側(cè)耳仔仔細(xì)細(xì)的聆聽(tīng)，更不可思議的是，還有一部分保安都呆呆地凝望著喇叭，仿佛這輩子從來(lái)都沒(méi)聽(tīng)過(guò)一樣，霎時(shí)間，沒(méi)有人發(fā)出一絲聲音，就只有歌聲余音繞梁。這告訴我們：無(wú)論我們?cè)?jīng)怎樣的蟄伏，怎樣的失去生活，但千萬(wàn)不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。

你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去/大紅的幔布扯開(kāi)了一出折子戲

9歲的小石頭遇到10歲的小石頭的時(shí)候，大概是想不到他們今后的種種糾葛的，從小石頭對(duì)他的關(guān)照開(kāi)始，從他們第一次同臺(tái)開(kāi)始，從約定合演一輩子霸王別姬開(kāi)始，屬于他們?nèi)松恼圩討虻拇竽灰牙_(kāi)，此后種種，萬(wàn)般皆戲。

你演的不是自己，我卻投入情緒/弦索胡琴不能免俗的是死別生離

當(dāng)段小樓娶妓女菊仙為妻，當(dāng)菊仙給蝶衣看小樓不再與蝶衣唱戲的字據(jù)，當(dāng)小樓和陷害蝶衣的小四一起演出的時(shí)候，蝶衣一個(gè)人的悲歡離合在臺(tái)上，但蝶衣的戲已延伸到戲外，鏡里鏡外，鏡頭的轉(zhuǎn)換，剪接中，濃濃的悲劇命運(yùn)彌漫開(kāi)。

折子戲不過(guò)是全劇的幾分之一/通常不會(huì)上演開(kāi)始和結(jié)局/正是多了一種殘缺不全的魅力/才沒(méi)有那么多含恨不如意

文革時(shí)，段小樓被小四逼迫誣陷蝶衣，段小樓被拉去游街時(shí)，蝶衣一身虞姬裝扮，甘愿同段小樓一起受辱時(shí)，卻遭段小樓的誣陷。蝶衣的痛不欲生，蝶衣的悲慟，說(shuō)人生如戲，卻往往殘酷的又遠(yuǎn)勝于戲。

打倒“四人幫”后，師兄二人在分離了22年的舞臺(tái)上最后一次合演《霸王別姬》，虞姬唱罷最后一句，用他送給霸王的那把注滿他感情和幻想的寶劍自刎了，蝶衣在師兄小樓的懷中結(jié)束了自己的演藝生涯，也結(jié)束了這出燦爛的悲劇。

如果人人都是一出折子戲，把最璀璨的部分留在別人生命里，如果人間失去脂粉的艷麗，還會(huì)不會(huì)有動(dòng)情的演繹。如果人人都是一出折子戲，在劇中盡情釋放自己的歡樂(lè)悲喜，如果人間失去多彩的面具，是不是也會(huì)有人去留戀、去惋惜？

你脫下鳳冠霞衣，我將油彩擦去，大紅的幔布閉上了這出折子戲?

第二篇：影視鑒賞——肖申克的救贖

影視藝術(shù)鑒賞期末考試作業(yè)

《肖申克的救贖》影評(píng)（原創(chuàng)）

專業(yè)：水利水電（6班）姓名：楊圳波 學(xué)號(hào)：20090990

Hope is a good thing,maybe the best of things ,and no good thing ever dies.希望是個(gè)好東西，也許是世上最好的東西，好東西從來(lái)不會(huì)流逝?！缎ど昕说木融H》

從來(lái)沒(méi)有如此認(rèn)真的看一部電影，如果這次不是要完成考試，也許自己永遠(yuǎn)都不會(huì)這樣細(xì)心的重溫《肖申克的救贖》這部經(jīng)典。盡管沒(méi)有宏偉的場(chǎng)面，沒(méi)有華麗的背景，沒(méi)有精彩逼真的特效，沒(méi)有驚天動(dòng)地的愛(ài)情，沒(méi)有受追捧的俊男美女，但它卻是如此的震撼人心。

影片開(kāi)頭，不是宏偉的開(kāi)場(chǎng)，而是低沉的音樂(lè)伴著灰暗的燈光。主人翁安迪擦拭左輪手槍，用酒精麻痹自己?；貞浀狡拮拥某鲕壓屯登椋y行家此時(shí)是如此的低沉和憤怒，仿佛一頭即將發(fā)怒的野獸。畫(huà)面轉(zhuǎn)到安迪在法庭接受法官的審判，在法官嚴(yán)厲的說(shuō)辭和證據(jù)下，安迪的反駁是如此的無(wú)力。此時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用聲畫(huà)對(duì)立的手法，在法官嚴(yán)厲的審判聲中，伴隨著安迪拿起槍搖搖晃晃下車。影片在開(kāi)頭就給觀眾留下了一個(gè)懸念：到底是不是安迪殺的人？

定罪入獄后，影片主要以另一個(gè)主人翁瑞德為第一人稱，用瑞德的視覺(jué)和話語(yǔ)，描述出安迪入獄時(shí)的情況。影片用眾人打賭和胖子被獄警打死的事情，說(shuō)明了監(jiān)獄中的黑暗。此時(shí)的安迪，不再是銀行家，而是殺妻兇手。他單薄的身子，無(wú)措的走入肖申克監(jiān)獄。起初入獄，安迪不與外人交談。安迪與瑞德的相識(shí)，是從安迪找瑞德買(mǎi)一把小錘子開(kāi)始。在瑞德眼中挖通監(jiān)獄要600年的小錘子，在這里為觀眾埋下伏筆。“然而監(jiān)獄不是童話世界?！比鸬碌脑挵橹驳媳煌詰贇蝌}擾的畫(huà)面，以及安迪的絕口不提，讓觀眾明白監(jiān)獄里的殘酷和安迪的忍耐。

安迪命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)的開(kāi)始，伴隨著安迪的第一個(gè)笑容。在瑞德和安迪眾人修房頂完工前一天，12人在陽(yáng)光下圍成團(tuán)。陽(yáng)光，香煙，啤酒?他們此時(shí)就像自由的普通人一樣?？吹竭@，心里很感慨。自由，美好，希望，在這個(gè)屋頂，被無(wú)限的放大了，陽(yáng)光格外的刺目，但又是如此的溫暖。

另一個(gè)重要伏筆，麗塔·海華斯的畫(huà)像，也隨之出現(xiàn)。小錘子，石頭，畫(huà)像，給觀眾留下了深深的懸念和幻想。

最具有戲劇性的一幕出現(xiàn)，典獄長(zhǎng)查房臨走前將《圣經(jīng)》還給安迪還說(shuō)了一句：“差點(diǎn)忘了，我怎么能拿你這個(gè)，‘得救之道，就在其中’”。當(dāng)看完整部電影才發(fā)現(xiàn)，這一幕真是太精彩了，一語(yǔ)雙關(guān)?！妒ソ?jīng)》里面就藏著安迪越獄所倚賴的重要刀具——錘子。而在安迪逃跑以后，監(jiān)獄長(zhǎng)打開(kāi)保險(xiǎn)柜，打開(kāi)圣經(jīng)書(shū)，看到的是安迪寫(xiě)給他的同樣的話“親愛(ài)的監(jiān)獄長(zhǎng)，你說(shuō)的對(duì)，得救之道就在其中。”這簡(jiǎn)直精彩到無(wú)法呼吸了。

接著場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，安迪被安排到圖書(shū)館，在圖書(shū)館的第一個(gè)鏡頭是安迪看到長(zhǎng)大的烏鴉，那只安迪剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)還在老布衣服兜兜里的小鳥(niǎo)。這表達(dá)烏鴉已長(zhǎng)大，表現(xiàn)了時(shí)間的流逝。在圖書(shū)館，安迪利用自己的長(zhǎng)處，替監(jiān)獄里的獄警報(bào)稅，連典獄長(zhǎng)都找他幫忙。不久，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的安迪開(kāi)始為越來(lái)越多的獄警處理稅務(wù)問(wèn)題，甚至孩子的升學(xué)問(wèn)題也來(lái)向他請(qǐng)教。同時(shí)安迪也逐步成為監(jiān)獄長(zhǎng)洗黑錢(qián)的重要工具。

影片在此時(shí)，出現(xiàn)了引人深思的畫(huà)面：老布用刀子指著同伴的脖子，無(wú)措的說(shuō)到“只有闖禍，才能留在監(jiān)獄里?！崩喜歼@樣做，因?yàn)樗杂闪耍梢噪x開(kāi)自己生活了50多年的監(jiān)獄。老布出獄后，對(duì)外面的世界一無(wú)所知，無(wú)措的老布最終自盡在自己房間內(nèi)。想起瑞德的兩句經(jīng)典的臺(tái)詞，他說(shuō)：“老布沒(méi)瘋，他只是‘體制化’了，坐了50年的牢，已成了井底之蛙，在這他是個(gè)人物，還有地位，出了獄什么都不是了，假釋出來(lái)的囚犯，想向圖書(shū)館借書(shū)都難，這樣說(shuō)你懂嗎？”他還說(shuō)到：“監(jiān)獄是個(gè)怪地方，起先你恨它，然后習(xí)慣它，更久后，你不能沒(méi)有它，這就叫‘體制化’?！笨吹竭@里，自己的心里無(wú)比的沉重。

隨后，安迪的第二個(gè)笑容出現(xiàn)，此時(shí)說(shuō)到安迪寫(xiě)信給州政府要錢(qián)來(lái)買(mǎi)圖書(shū)館所需要的新書(shū)，即使沒(méi)有回信，但還是每星期一封信，從不停止，終于為監(jiān)獄申請(qǐng)到了一小筆錢(qián)用于監(jiān)獄圖書(shū)館的建設(shè)和許多舊書(shū)籍，安迪此時(shí)笑著對(duì)一個(gè)獄警說(shuō)到：“我才寫(xiě)了6年?！卑驳先粲兴茻o(wú)的笑容，勾勒出他對(duì)生活的希望和執(zhí)著。接著安迪在書(shū)籍中找到一張唱片，給監(jiān)獄的所有人放著天籟般的音樂(lè)。瑞德的獨(dú)白：“我弄不懂兩個(gè)意大利女人唱什么，事實(shí)我也無(wú)須弄懂，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，她們唱出了難以言傳的美，另人心碎。歌聲直上云霄，超越失意囚徒的夢(mèng)想，宛如小鳥(niǎo)飛入牢籠，使石墻消散無(wú)蹤，這一刻，肖申克的囚徒仿佛重獲自由?！睂?dǎo)演再次運(yùn)用聲畫(huà)對(duì)立的手法，瑞德的獨(dú)白伴著安迪躺在靠椅上的畫(huà)面。安迪的眼神虛渺而淡定，嘴角掛著若有似無(wú)的微笑。他不惜用兩周的幽閉來(lái)?yè)Q取的，不止是自由的感覺(jué)。

此時(shí)，最經(jīng)典的一段對(duì)白，安迪與瑞德的對(duì)白出現(xiàn)。

安迪：“它們?cè)谖业男睦?，有莫扎特陪伴。音?lè)之美是無(wú)法從身邊奪走的，你們沒(méi)體會(huì)過(guò)嗎？” 阿瑞：“我年輕時(shí)吹過(guò)口琴，不過(guò)，在這也沒(méi)意義?！?/p>

安迪：“在這才有意義，忘記，這世上有石墻關(guān)不住的。有一種東西在人們內(nèi)心，旁人是無(wú)法企及，完全屬于自己?！?阿瑞：“你指什么？” 安迪：“希望！”

阿瑞：“老伙計(jì)，有希望是危險(xiǎn)的，希望能使人喪失理智，在這不要心存希望，你最好任命?！?安迪：“像老布一樣？”

他們的對(duì)白如此簡(jiǎn)單，卻引人深思。安迪的話，為后來(lái)他越獄作了鋪墊，也告訴了觀眾一件事，安迪越獄成功最重要的東西，不是掛像，不是錘子。還是信念，是他對(duì)自由的希望和向往。接著，一個(gè)年輕犯人——湯米的到來(lái)打破了安迪平靜的獄中生活。湯米是一個(gè)活潑開(kāi)朗的年輕人，人見(jiàn)人愛(ài)。當(dāng)談到安迪為何入獄時(shí)，湯米向他們說(shuō)以前在另一所監(jiān)獄服刑時(shí)聽(tīng)到過(guò)安迪的案子，他知道誰(shuí)是真兇！到這里，我們才知道安迪真的沒(méi)有殺人，他一直在說(shuō)：“我沒(méi)有罪?！钡珔s是那么的蒼白無(wú)力。現(xiàn)在，有了證人，安迪就能證明自己無(wú)罪。但當(dāng)安迪向監(jiān)獄長(zhǎng)提出要求重新審理此案時(shí)，卻遭到了斷然拒絕，并受到了單獨(dú)禁閉兩個(gè)月的嚴(yán)重懲罰。為了防止安迪獲釋，監(jiān)獄長(zhǎng)不惜設(shè)計(jì)殺死了知情的湯米！此時(shí)的對(duì)白也尤為經(jīng)典。監(jiān)獄長(zhǎng)：“我的良心深感不安。聽(tīng)我說(shuō)孩子，這件事令我震驚。我連覺(jué)都睡不著，真的，該怎么辦好？我必須知道你說(shuō)的是否屬實(shí)。手按圣經(jīng)發(fā)誓？”湯米：“是，字字屬實(shí)。我決不遲疑?！倍蟊O(jiān)獄長(zhǎng)把煙頭碾壓在自己的皮鞋下，槍響，湯米倒下。此時(shí)，我們看到了體制的真正面目。監(jiān)獄長(zhǎng)為什么不讓安迪有出獄的機(jī)會(huì)？因?yàn)楸O(jiān)獄長(zhǎng)需要安迪，需要他來(lái)幫自己洗錢(qián)，將那些貪污來(lái)的黑錢(qián)洗白。禁閉出來(lái)后，安迪和瑞德在墻角下聊天。

安迪：“我告訴你去哪，芝華塔尼歐，在墨西哥，挨著太平洋的小地方，我要在那度過(guò)余生，開(kāi)個(gè)小旅館，就在海邊，買(mǎi)條破船，裝修一新，帶著我的客人，出海捕魚(yú)。阿瑞：“芝華塔尼歐？我大半生都耗在這了，已被體制化了，像老阿布。” 安迪：“不，不要小瞧自己。”

阿瑞：“在這，我能滿足你的任何要求，到了外面一個(gè)電話薄就解決了。而我卻束手無(wú)策。太平洋？鬼扯，大的我心都毛了。”

安迪：“我不會(huì)，我沒(méi)有殺害妻子和他的情人，償還以夠。旅店、破船，我的要求不過(guò)分?！?阿瑞：“你不該有此妄想，完全是癡人說(shuō)夢(mèng)。墨西哥和這天南地北，這才是現(xiàn)實(shí)?！?/p>

安迪：“對(duì)，沒(méi)錯(cuò)，這是現(xiàn)實(shí)，墨西哥和這天南地北，人只有兩種選擇，要么忙著活，要么忙著死?！?/p>

這里為瑞德假釋出去后尋找安迪埋下了伏筆，也道出了安迪對(duì)自由，對(duì)希望的執(zhí)著追求。

影片高潮部分出現(xiàn)，獄警點(diǎn)名，卻發(fā)現(xiàn)安迪的牢房里已經(jīng)不見(jiàn)人影。監(jiān)獄長(zhǎng)大怒，拿著安迪所刻得石頭到處亂扔，結(jié)果發(fā)現(xiàn)墻上美女掛像背后是空的，墻上被挖出一個(gè)直徑不到1米的洞?？旃?jié)奏的背景音樂(lè)加上警車的警笛聲，將觀眾的好奇心和興趣帶動(dòng)到最高潮。全體警員到處搜查的畫(huà)面，伴著瑞德的旁白：“1966年，安迪逃離肖申克，獄方尋找的只有一件泥囚衣，一塊肥皂，一把舊石槌，破的幾乎解體。我曾認(rèn)為靠這玩意挖遂道得用600百年，安迪花了不到20年?！甭?tīng)到這里，我們才發(fā)現(xiàn)，我們總是放大別人的成功，而事實(shí)上。當(dāng)我們放下想象，自己去做，原來(lái)事情并沒(méi)有想象中那么困難。

而后，影片用倒敘的手法，以及瑞德的旁白，講述了安迪越獄的經(jīng)過(guò)。此時(shí)我們才恍然大悟。安迪用那把小小的錘子，每天挖兩褲兜的石頭，整整挖了二十年，終于挖通了墻壁。安迪將監(jiān)獄長(zhǎng)的銀行存折、證件和洗錢(qián)記錄掉包，他應(yīng)著雷聲將下水道管道砸通，然后在惡臭的水道中爬了五百碼。當(dāng)他爬出下水道，爬出監(jiān)獄，站在雨地里張開(kāi)雙臂笑了，這是電影里最經(jīng)典的畫(huà)面。所有的一切都是為了此刻的張開(kāi)雙臂。自問(wèn)我們?cè)@樣的張開(kāi)過(guò)嗎？安迪是自己命運(yùn)的主角，他被自己的希望拯救，此刻他是在擁抱著自由。

安迪越獄后，把監(jiān)獄長(zhǎng)貪污謀殺的證據(jù)寄到了警察局。當(dāng)監(jiān)獄長(zhǎng)看到報(bào)紙，打開(kāi)自己妻子所繡“主的審判迅速降臨”背后的保險(xiǎn)柜，發(fā)現(xiàn)里面只有那本當(dāng)成安迪手中的《圣經(jīng)》。上面寫(xiě)道：親愛(ài)的監(jiān)獄長(zhǎng)，你說(shuō)得對(duì)，得救之道就在其中。此刻再回想當(dāng)初監(jiān)獄長(zhǎng)和安迪的對(duì)話，才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演劇情的安排是如此的巧妙。

影片最后，瑞德按照安迪所給的線索，在海邊找到了正在舊船上的安迪，兩人緊緊相擁??

觀后小結(jié)：

《肖申克的救贖》給我們的帶來(lái)的，不是多么精彩起伏的越獄鏡頭，而是這些表層之后的東西。它表現(xiàn)出一個(gè)人為了自由的活著，為了給人帶來(lái)希望所能迸發(fā)出來(lái)的勇氣和忍耐。

影片中許多地方用到聲畫(huà)對(duì)立的手法，瑞德的旁白穿插在劇情的始末，給觀眾想象的空間。影片中對(duì)人物的描寫(xiě)多采用長(zhǎng)焦，近面描寫(xiě)了人物神態(tài)動(dòng)作，讓觀眾能深深的感受到劇中人物的心理想法，感受到人物的心里掙扎。

電影一次次的用一個(gè)普通人的執(zhí)著和堅(jiān)強(qiáng)告訴我們，只要不放棄希望，只要堅(jiān)強(qiáng)，我們就會(huì)得到很多，盡管我們不得不失去很多，面對(duì)災(zāi)難，面對(duì)不公，堅(jiān)強(qiáng)是最好的注解，勇氣是最好的救贖。最后，影片也讓我們反思：假如我們處在安迪當(dāng)時(shí)的境遇中，我們能不能如此呢？我們會(huì)有怎么樣的下場(chǎng)？是和安迪一樣向著希望不斷前進(jìn)，還是想老布一樣，成為“體制”下的犧牲品？

影視藝術(shù)鑒賞影評(píng)

專業(yè)：水利水電（6班）

姓名：楊圳波 學(xué)號(hào)：20090990

第三篇：影評(píng)肖申克

Shawshank Redemption《肖申克的救贖》

又一次心靈的放逐

回顧影片，無(wú)數(shù)的奧斯卡影片都無(wú)不向我們展示著：何為經(jīng)典，經(jīng)典為何？

肖申克的救贖作為當(dāng)年的作為奧斯卡的9項(xiàng)提名影片，最后一無(wú)所獲，或許是生不逢時(shí)，路遇,《阿甘正傳》《激情歲月》大片等，成為奧斯卡小金人角逐最為激烈的一年，最終導(dǎo)致敗北，但并未撼動(dòng)其經(jīng)典地位，甚至可以和許多經(jīng)典影片媲美，成為整個(gè)時(shí)代的無(wú)冕之王。觀眾不見(jiàn)得第一眼就會(huì)被《肖》吸引住，但堅(jiān)持看完的人內(nèi)心騰起的對(duì)肖申克監(jiān)獄的感嘆和好奇，不僅僅是對(duì)男主角的佩服和震撼。故事情節(jié)由男主角含冤從而入獄，簡(jiǎn)單干凈的交代了故事的前奏，感嘆于對(duì)于人權(quán)的諷刺，人生的戲劇化。

入獄后的男主，讓觀眾走進(jìn)了另一個(gè)世界，不是人間煉獄，卻充斥著暴力、不公平、非法買(mǎi)賣(mài)、以及各色人等的各種心態(tài)：倒賣(mài)非法物品的里德為首的一群人，拉幫結(jié)派的對(duì)立方，等待這無(wú)期徒刑的老囚徒，在一個(gè)感情最不值錢(qián)的地方卻又讓人看見(jiàn)了友誼的萌芽。從幫哈德利在稅收上做假為每人贏得一瓶啤酒開(kāi)始，Andy逐漸進(jìn)入的這個(gè)另類世界，贏得了里德等人的好感，或許，男人的感情只需要一瓶啤酒的醞釀。

此后以經(jīng)濟(jì)頭腦見(jiàn)長(zhǎng)的Andy，成為了諾頓—典獄長(zhǎng)的御用洗錢(qián)人，這也成為他救贖計(jì)劃里的最為保險(xiǎn)最為冒險(xiǎn)的一步，同時(shí)又成為保全自己的重要砝碼。電影的前半段多數(shù)人對(duì)于救贖不會(huì)有太多的揣測(cè)和探究，從精心計(jì)劃到長(zhǎng)達(dá)26年的潛心安排，最后換來(lái)的自由之身，使其冤屈的心靈得到了釋然的救贖。

最喜歡的還是聽(tīng)見(jiàn)石子扔進(jìn)墻里，所蕩出來(lái)的回聲，干凈、自由、潛伏的回聲，告訴我們一個(gè)道理，世界上最厚的墻也抵擋不住一顆小小的石子。

Fear can hold you prisoner, hope can set you free.A strong man can save himself, a great man can save another

肖申克里的救贖遠(yuǎn)不止于此，隨著典獄長(zhǎng)的垮臺(tái)，倒賣(mài)物品的里德被一一的傳喚內(nèi)心疲倦后，打算放棄自己處于的機(jī)會(huì)，豈料峰回路轉(zhuǎn)，到最后真的只剩下“I don't give a shit，卻恢復(fù)了自由之身，希望的絕滅成為希望的開(kāi)端。何嘗不是一種自我的救贖。There's not a day goes by I don't feel regret.Not because I'm in here, or because you think I should.I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime.I want to talk to him.I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are.But I can’t.That kid's long gone and this old man is all that's left.I got to live with that.Rehabilitated? It's just a bullshit word.So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time.Because to tell you the truth,I don't give a shit.在整部影片中，讓人深刻印象的還有一個(gè)坐了大半輩子牢獄的老布。被體制化的一位典型有斯德哥爾摩綜合癥特征的人，對(duì)于監(jiān)獄已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是痛苦之地，而是成為一個(gè)終其老命的地方，并對(duì)此還產(chǎn)生了依戀感，監(jiān)獄使其早已喪失了基本的社會(huì)生存能力，沒(méi)見(jiàn)過(guò)斑馬線、紅綠燈······上廁所一定要打報(bào)告的習(xí)慣，使之早已同社會(huì)脫節(jié)，最后選擇了自我解脫的方式揮別了整個(gè)人生，留在人世間的僅僅是橫梁上的一行字而已，說(shuō)明這自己曾到“這個(gè)世界到此一游“。當(dāng)然，觀眾不會(huì)認(rèn)為這是他的終結(jié)，相反，會(huì)更沉默的認(rèn)可他的選擇，另一個(gè)世界的開(kāi)始。

Prison life consists of routine, and then more routine.救贖是什么?放逐的自己能否找回？是否還記得曾經(jīng)那張面對(duì)鏡子還會(huì)微笑的臉，是否我們尋找到的只是一個(gè)被體制化的自己？另一個(gè)老布？抑或是成為一群患上斯德哥爾摩綜合癥的孤獨(dú)者。

第四篇：肖申克救贖影評(píng)

肖申克的救贖影評(píng)

一位前途似錦的銀行副總安迪，由于妻子偷情，便想殺死妻子和她的情人，而恰好那晚，兩人死于槍殺，他便成了頭號(hào)嫌疑犯。他雖然沒(méi)有殺人但是有殺人動(dòng)機(jī)，由于他的辯護(hù)無(wú)力和證據(jù)不足，他被判無(wú)期，接著送入肖申克監(jiān)獄。作為新人，前兩年他受盡折磨，那是咬著牙過(guò)日子，打碎的牙往肚子里咽。他主動(dòng)尋找到一次機(jī)會(huì)，利用自身的專業(yè)知識(shí)幫獄警長(zhǎng)躲過(guò)稅收的麻煩。在和老囚犯瑞德的交往中，兩人的友誼也日趨牢固。而安迪在監(jiān)獄中由于給獄警和監(jiān)獄長(zhǎng)帶來(lái)了利益，由此他也得到了許多自由空間。湯米的到來(lái)，使他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了殺害妻子的兇手，他要求翻案，但是在監(jiān)獄長(zhǎng)的橫加干涉下，他的希望被撲滅。當(dāng)湯米被害，他便下定決心完成越獄這一壯舉。在電閃雷鳴之夜，他爬過(guò)自己用十九年挖出的隧道，爬過(guò)五百碼的化糞道，成功的離開(kāi)了肖申克監(jiān)獄。隨后，他把監(jiān)獄長(zhǎng)的受賄記錄交給了記者，腐敗者得到了應(yīng)有的懲罰，而他選擇了新生，好友瑞德也在假釋后，來(lái)到了他的身邊。

故事一點(diǎn)也不復(fù)雜，相反簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，用一句話概括就是安迪的越獄實(shí)錄。但是，為什么這么簡(jiǎn)單的故事反而會(huì)產(chǎn)生如此大的效果？我覺(jué)得技巧全在影片的編排和人物的設(shè)置上。

影片的一開(kāi)始是交代安迪的“案底”，給大家一個(gè)心理暗示，那就是他可能是兇手，也可能不是兇手，使大家能夠有興趣接著往下看。后面便是以瑞德的角度來(lái)描述安迪。我覺(jué)得這部電影好就好在瑞德這個(gè)角色的設(shè)定。瑞德作為一位老囚犯，他熟知監(jiān)獄中的一切，也明白監(jiān)獄中需要的生存技巧。而以這樣一個(gè)近似“導(dǎo)師”的人物來(lái)描述一個(gè)新進(jìn)的囚犯，在心理上會(huì)給觀眾一種親切感。這仿佛就是一個(gè)故事，而瑞德是講故事的人，安迪是故事的主角。而這樣的安排注定這個(gè)故事是帶有傳奇色彩的。

安迪在獄中最初的生活都是靠瑞德的觀察來(lái)說(shuō)明的，接著，影片便制造了安迪遭遇性侵犯的事件，加上新囚犯被獄警活活打死的事件，使每個(gè)觀眾在心理上都開(kāi)始傾向于同情安迪，這就為影片后續(xù)的故事打下了一個(gè)基調(diào)——安迪以后的所作所為都是在反抗這種體制，都是在爭(zhēng)取自由。而這種觀眾和主角之間的默契類似于“斯得哥爾摩癥候群”，這是影片最高明之處。

安迪在此之后便開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)，在屋外勞動(dòng)中，他利用自己的知識(shí)主動(dòng)接近獄警長(zhǎng)，然后幫助他完成遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)移。這是得到監(jiān)獄中最大勢(shì)力支持的一種最有效途徑。瑞德對(duì)他的評(píng)論是他向往內(nèi)心的自由。我覺(jué)得這是一種比較理想的說(shuō)法，最真實(shí)的說(shuō)法就是想要生存下去就必須和外在勢(shì)力做出某種妥協(xié)。就如以前網(wǎng)上的一句名言：“生活就像強(qiáng)奸，既然不能反抗不如學(xué)著享受。”到此為止，安迪得到了獄友的信任，也得到了獄警的關(guān)照。每個(gè)人都會(huì)面對(duì)困境，每個(gè)人處理困境的方法可能不一樣。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我們內(nèi)心對(duì)于困難的一種解決方法，而這種方法又是最常用的。當(dāng)然，安迪暫時(shí)的妥協(xié)并不代表完全的服從，這要等到影片結(jié)束才能明白他的堅(jiān)忍。

影片從這開(kāi)始，進(jìn)入了一種比較歡快的氣氛。身為犯人的安迪成了監(jiān)獄中的財(cái)務(wù)總監(jiān)，他的所作所為更像是反諷這些政府的工作人員?？吹竭@里，觀眾大概會(huì)輕松一下，主角的智慧讓他脫離了困難。接著，便是布魯克斯事件。這位進(jìn)入監(jiān)獄五十年的老頭被獲準(zhǔn)假釋，一個(gè)被監(jiān)獄同化了的人在外面的世界完全被拋棄，失去希望的布魯克斯選擇了自殺。這一事件的發(fā)生促使觀眾接受了我認(rèn)為最經(jīng)典的一句話：這些墻很有趣。一開(kāi)始你恨它，慢慢你就習(xí)慣了，到后來(lái)你便不能離開(kāi)它了，這就是體制化。這句話解釋了亙古以來(lái)所有政策的本質(zhì)。而任何一位有生活經(jīng)驗(yàn)的觀眾便能從這體會(huì)出生活的某些滋味，或酸或甜或苦或辣，一切盡在不言中。影片在這里進(jìn)一步將監(jiān)獄渲染成了對(duì)立面，而安迪則是沖破這種體制最佳人選。

生活還要繼續(xù)，監(jiān)獄生活就是一段一段的例行公事。而安迪則做著另一件事情，他每周給州議會(huì)寫(xiě)信，以期望得到圖書(shū)資助。在他堅(jiān)持了六年后，他的努力獲得了回報(bào)。接著，他再接再厲，繼續(xù)給州議會(huì)寫(xiě)信，這帶來(lái)了最后的成果：他得以建立圖書(shū)館，改善獄友的精神面貌，讓每個(gè)人的內(nèi)心中充滿希望。接著，他便私自放送音樂(lè)，讓內(nèi)心的自由得到再次的釋放，迎接他的便是禁閉。日子在他不斷觸動(dòng)體制底線的反復(fù)較量中流失，誰(shuí)都不會(huì)知道他的那把小錘子一刻也不會(huì)停下鑿墻的步伐，直到湯米的出現(xiàn)。

個(gè)人以為湯米這個(gè)人其實(shí)本不需要出現(xiàn)。不過(guò)作為一個(gè)可以豐富安迪性格的角色（湯米的教書(shū)育人近似于我們古代的圣人），他的出現(xiàn)也帶出了十九年前的那起兇殺案，得到內(nèi)情的安迪自然是興奮不已，在和監(jiān)獄長(zhǎng)的談判中，他出口不遜，或者說(shuō)過(guò)于冒進(jìn)，導(dǎo)致自己?jiǎn)适Я藱C(jī)會(huì)。其實(shí)，這種機(jī)會(huì)本來(lái)就不可能出現(xiàn)，監(jiān)獄長(zhǎng)不會(huì)讓他有這個(gè)機(jī)會(huì)，湯米的被殺讓安迪徹底的失望，也堅(jiān)定了他越獄的決心。在這里，估計(jì)很多人都會(huì)問(wèn)，既然都要越獄了，為什么還要多此一舉，期望翻案？我個(gè)人觀點(diǎn)，安迪是一個(gè)聰明人，他當(dāng)然想利用這次難得的機(jī)會(huì)擺脫殺人的罪名，以便輕松出獄；另外，越獄是有風(fēng)險(xiǎn)的。兩者比較選其輕，他以為已經(jīng)得到好處的監(jiān)獄長(zhǎng)可能會(huì)開(kāi)恩，這樣就沒(méi)有必要冒險(xiǎn)。當(dāng)然，事態(tài)的發(fā)展導(dǎo)致他只能選擇越獄。

后面的故事就算是點(diǎn)綴了，安迪越獄成功，并帶走了監(jiān)獄長(zhǎng)洗干凈的金錢(qián)；瑞德抱著不被假釋之心去應(yīng)付問(wèn)答，結(jié)果卻被假釋，他也經(jīng)歷了一段心理掙扎，還好有老朋友的扶持，他也到達(dá)了夢(mèng)想中的地方；而監(jiān)獄長(zhǎng)選擇自殺，獄警長(zhǎng)被捕，一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。

黑幕落下，觀眾大概還沉浸在安迪這種完美的結(jié)局中不能自拔。導(dǎo)演就是在不斷的“破局”和“立局”中完成了這個(gè)簡(jiǎn)單的故事。而導(dǎo)演的精明之處就是在編排上讓觀眾看不到一絲造作的痕跡，任何問(wèn)題的產(chǎn)生和問(wèn)題的解決似乎都是自然的。

情節(jié)上，導(dǎo)演的高明之處便是我前面提到的讓觀眾在監(jiān)獄生活開(kāi)始不久后就同情安迪。而監(jiān)獄作為一種對(duì)立的批判的象征性場(chǎng)景，時(shí)時(shí)刻刻被各種事件加以深刻，最終當(dāng)安迪越獄成功，監(jiān)獄的象征性則完成了使命。安迪成功越獄，對(duì)他而言是一種救贖，但是對(duì)監(jiān)獄而言，安迪在監(jiān)獄中散播下的希望之種是另一種形式的救贖。而影片的片名我想大概就是來(lái)源于這兩方面吧。

而回過(guò)頭去看安迪最初的一系列舉動(dòng)，便不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)具有大智慧的人，他時(shí)刻都保持著冷靜，都能審時(shí)度勢(shì)。在寵辱不驚的外表之下，我想應(yīng)該是最初的監(jiān)獄生活給了他深刻的啟發(fā)。而這個(gè)角色則代表了一般人心中最完美的人格。至于瑞德，他是一個(gè)深受體制困擾的旁觀者，他能接受現(xiàn)實(shí)，并能自得其樂(lè)，卻少了追求自由的激情，這個(gè)角色更是我們普通人的真實(shí)寫(xiě)照。用普通人的視角去看完美的人格，這無(wú)疑拉近了觀眾和電影的距離。

如果仔細(xì)看看安迪的所作所為，那么這部電影則是一部勵(lì)志大片，是一部足以溫暖每個(gè)人的“心靈雞湯”。而在此層面上，這樣的電影更適合在家中觀看而不是電影院，更適合一個(gè)人欣賞而不是眾人觀看。

試想，在靜謐空間中獨(dú)自感受那份充滿激情的力量，在光影交錯(cuò)中品嘗那份包含情感的滋味，這也就不難理解影片為什么會(huì)擁有如此多的支持者。

最后的一晚，外面暴風(fēng)驟雨，坐在牢房里的他的內(nèi)心也在波濤洶涌。最后的一晚，當(dāng)他爬出監(jiān)獄的下水管道，舉起雙手徜徉在雨中的時(shí)候，他蓄積了20年的對(duì)自由的渴望終于爆發(fā)了。他用自己的堅(jiān)持完成了對(duì)自己心靈的一次完美的救贖。

第五篇：肖申克的救贖影評(píng)

評(píng)《肖申克的救贖》

—靈魂的超越 心靈的救贖

在《文明而未開(kāi)化的讀者》中有人說(shuō)過(guò)這樣一句話：即使在最為困窘的情況下，依然有一條打開(kāi)著的通向靈魂的通道，這個(gè)條通道也許并不容易找到??，然而它始終在那兒，我們的義務(wù)是使它保持暢通，從而進(jìn)入我們靈魂的最深處，在那里我們可以獲得更高的意識(shí)，正是那種意識(shí)使我們做出最后的審判，并且把一切都安排好。正如影片在安迪剛進(jìn)入肖申克看突兀的高墻時(shí)，誰(shuí)都不清楚，命運(yùn)早為他寫(xiě)好了結(jié)局。

環(huán)顧當(dāng)今電影節(jié)所呈現(xiàn)的氛圍，要么極度追求奢華的明星陣容，要么過(guò)分強(qiáng)調(diào)用高科技來(lái)打造的大手筆場(chǎng)景，或者以離奇曲折的情節(jié)取勝，或者是極盡無(wú)厘頭的搞笑幽默。電影的構(gòu)造大多數(shù)以此為表現(xiàn)范疇，而由弗蘭克?德拉邦特執(zhí)導(dǎo)的影片，既沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有更多的投資，更沒(méi)有眾多明星的加入，然而卻將影片所要變現(xiàn)的信念展現(xiàn)得淋漓盡致，從而震撼了每一位觀眾的心。這不是一部藝術(shù)性商業(yè)片，沒(méi)有奢侈的票房收入，沒(méi)有玄變的色彩，沒(méi)有多少場(chǎng)景的男女角色搭配，沒(méi)有重要的商業(yè)賣(mài)點(diǎn)——時(shí)尚，沒(méi)有全球化進(jìn)程中人們忙碌追趕世界潮流的身影，有的只是在丑陋的現(xiàn)實(shí)面前，各位囚徒因?yàn)榫窨仗摱鵁?，為沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的遠(yuǎn)大理想而不安，整日在廣場(chǎng)上坐著看頭頂天空的失去信仰的眼神，面對(duì)獄警的棒槌表面上沒(méi)有而心理上卻存在歇斯底里的恐懼，同性戀者的變態(tài)折磨，典獄長(zhǎng)人面獸心的嘴臉，一次次遭到駁回的REJECTEDE印章，一系列的一系列導(dǎo)致他們已經(jīng)失去了探尋生命能夠繼續(xù)存在的理由。這些都是監(jiān)獄生活的常規(guī)，進(jìn)入了肖申克借用典獄長(zhǎng)諾頓的一句話：把信仰交給上帝，把身體交給我。長(zhǎng)此以往，悲劇就產(chǎn)生了，孤寂的是心靈，創(chuàng)痛的是靈魂。人們習(xí)慣了這種不自由，習(xí)慣了這種被體制化的生活，布魯斯就是這種被完全體制化的犧牲者，以至于在年老體衰出獄之后不知道該何去何從，甚至想通過(guò)再次殺人來(lái)讓別人再次把他送回“家” ??。而瑞德則是被半體制化的典型，在遇到安迪之前他對(duì)“自由”已經(jīng)沒(méi)有了太多的憧憬，游離于現(xiàn)實(shí)和兒時(shí)的夢(mèng)想之間，而更多的則是做了現(xiàn)實(shí)的傀儡。

肖申克不是一個(gè)人名 而是一個(gè)被完全緊閉的囚籠 該影片，實(shí)際上不是主演本人安迪?德佛瑞恩本身的救贖，而是對(duì)于整個(gè)被囚禁在肖申克監(jiān)獄的所有人的救贖。有位導(dǎo)演曾說(shuō)過(guò)：“含蓄是藝術(shù)美學(xué)上最好的享受?！倍驳显谛ど昕吮O(jiān)獄的出現(xiàn)就是將這種含蓄的藝術(shù)美升華到了極致的境界。該影片中這種含蓄的美感主要來(lái)自安迪的性格表現(xiàn)，他選擇孤獨(dú)，用孤獨(dú)來(lái)掩蓋著與眾不同的內(nèi)心世界，用孤獨(dú)沉思來(lái)捍衛(wèi)他的尊嚴(yán)和追求，探索新的生活方式。他的一切都是矜持的：或是因?yàn)閹酮z警逃稅成功讓他的同伴享受了每人三瓶啤酒的優(yōu)厚待遇后的淺淺的奇怪的微笑；或是長(zhǎng)達(dá)六年向州立政府寫(xiě)信，申請(qǐng)圖書(shū)館補(bǔ)貼，最終因?yàn)樗膱?jiān)持而獲得豐厚回報(bào)而臉上露出的那份恬淡與超脫；或是冒著被禁閉的危險(xiǎn)，面對(duì)典獄長(zhǎng)的威脅，在辦公室里邊放意大利歌劇的的那份瀟灑與自然體現(xiàn)。無(wú)不向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)大銀行家骨子里的那種沉穩(wěn)與心機(jī)。這就是所謂的“含蓄美”但這種含蓄并不僅僅是虛設(shè)，它有一種爆發(fā)力，這是一個(gè)“自我”與“超我”的問(wèn)題。而這種“自我”主要是通過(guò)圖書(shū)館的建立來(lái)體現(xiàn)的。圖書(shū)和音樂(lè)兩者都是一個(gè)人精神和靈魂可以棲息的地方，即使在肖申克如此變態(tài)的環(huán)境之下，也不忘讓獄友們陶冶情操，去學(xué)習(xí)探索的人更是值得讓人敬佩。他讓為數(shù)不少的人在監(jiān)獄里邊獲得了高中畢業(yè)證，讓肖申克監(jiān)獄的圖書(shū)館成為全緬因州的最頂尖圖書(shū)館，讓監(jiān)獄里的人們開(kāi)始對(duì)完全不自由與狀態(tài)下的生活開(kāi)始有了內(nèi)心的憧憬與期待?！俺摇眲t從一把鶴嘴錘說(shuō)起，在瑞德開(kāi)來(lái)如果想借助鶴嘴錘企圖越獄最少需要六百年的時(shí)間，而安迪卻突破了這種常規(guī)，用了不到二十年時(shí)間為自由開(kāi)辟了一片新天地。影片賦予這個(gè)沉悶型的人以厚積薄發(fā)，無(wú)堅(jiān)不摧的雄渾氣勢(shì)。大家都生活在理性世界，沒(méi)有人對(duì)希望這個(gè)詞匯能再次存在敏感而他則是融感性與理性于一體的這樣一個(gè)大人物，他的那些在常人眼里不正常的言

行舉止，比起甚至是活在自由世界的我們這些人的理性言行更加可愛(ài)。因此，幾十年如一日，一批又一批囚犯被帶進(jìn)肖申克這個(gè)無(wú)底洞，而只有安迪——這個(gè)沉默寡言得人將自己對(duì)于自由的那份追逐付諸了實(shí)踐，最終得以解脫。

影片在表現(xiàn)手法上盡量做到了樸實(shí)單純，用黑白搭調(diào)來(lái)展示牢獄生活，依靠人物和環(huán)境更多的發(fā)掘故事內(nèi)在的本質(zhì)的東西而不追求形式上簡(jiǎn)單化得創(chuàng)新，導(dǎo)演更多的運(yùn)用全景和大全景的鏡頭，是人物和背景始終能夠融合在一起，來(lái)襯托對(duì)于自由還存在向往的那種清純質(zhì)樸，進(jìn)而反襯牢獄生活的黑暗，導(dǎo)演把影片拍得很“藝術(shù)”,有幽默也有傷感，其都來(lái)自于乏味生活下最本質(zhì)的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)生活下的那種質(zhì)感，在五六十年代資本主義迅速發(fā)展的美國(guó)，正處于存在隔閡與碰撞的時(shí)期，新舊交替也不是就可以簡(jiǎn)單的推倒重來(lái)，他需要一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程，而在影片中反映出的就是安迪的魅力所在，而那把鶴嘴錘，那條通道，以及作為掩飾的性感美女海報(bào)在影片中則有著外延，它是一種精神，一種文化，更是為安迪所舉行的一場(chǎng)“新生”盛宴。知識(shí)分子最終還是要融入世界的，充實(shí)做人的本質(zhì)，最終實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，贏得人生的尊嚴(yán)，重塑形象，救贖心靈。肖申克的救贖是一部反映五六十年代美國(guó)司法黑幕的影片，典獄長(zhǎng)諾頓把囚徒們當(dāng)奴隸來(lái)使喚，洗黑錢(qián)，以在退休之前獲取更多的私有財(cái)產(chǎn)，影片一開(kāi)始就借助于安迪的眼睛來(lái)講辦公室里墻上的警言呈現(xiàn)于觀眾的視野，以此來(lái)為他的命運(yùn)結(jié)局設(shè)置了伏筆。而電影本身的主題則是以此為背景向觀眾展示了一個(gè)“圓夢(mèng)”的故事——即如何把生活中的不可能變成可能。它是好萊塢電影制造“白日夢(mèng)”的一種全新突破，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種折射，是對(duì)現(xiàn)實(shí)浪漫主義思想的一種加工處理，這里的“圓夢(mèng)”不僅僅是“圓”劇中人的夢(mèng)，更是“圓”那些對(duì)于夢(mèng)想仍然沒(méi)有徹底破滅的觀眾的夢(mèng)。是對(duì)觀眾現(xiàn)實(shí)生活的理想化，言觀眾之所欲，進(jìn)而又突破了這個(gè)層次，使觀眾產(chǎn)生共鳴，因此該電影無(wú)論是從藝術(shù)水平還是電影產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看，都具有十分重要的意義。

從劇中我們可以得到這樣的啟示：心靈的漂泊需要靜養(yǎng)之地，精神的流浪也總需要回歸，而回歸是生命個(gè)體本身的結(jié)局所在，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的超越。對(duì)于所有的現(xiàn)代人而言，拯救我們的是我們自己，你無(wú)力改變喧囂的世界，但你可以使自己的內(nèi)心保持平衡，那么你同樣可以得到精神的救贖，靈魂的超越。