第一篇：詩無題 情無盡——論李商隱無題詩的朦朧美

詩無題 情無盡——論李商隱無題詩的朦朧美

摘要：

李商隱的詩《無題》從不同方面表現(xiàn)了作者痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的復(fù)雜感情,同時(shí)通過各聯(lián)彼此之間的密切銜接縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過程。這樣的抒情,連綿往復(fù),細(xì)微精深,成功地再現(xiàn)了作者心底的綿邈深情。與此同時(shí)，李商隱通過朦朧多義的特殊性表達(dá)了他壯志未酬的愛國情懷。從“東風(fēng)”一詞中隱含政治勢力，“蓬山”在唐代有秘書省的別稱，表達(dá)了詩人被排擠出秘書省時(shí)的真實(shí)意旨是自傷仕途。

世間種種苦痛，常緣于欲而不得；明知欲而不得，卻又更加執(zhí)著地去追覓，苦痛就演變成了悲劇。愛情、事業(yè)乃至整個(gè)人生，它們的悲劇，都因這種“明知不可為而為”的境界，而倍受世人感嘆、景仰。湯老師對(duì)于李商隱的《無題》（相見時(shí)難別亦難）的中心論點(diǎn)既是他認(rèn)為：詩學(xué)者們多將其解為詠愛情相思之作，但筆者從“東風(fēng)”一詞中隱含政治勢力，“蓬山”在唐代有秘書省的別稱入手，認(rèn)為本詩創(chuàng)作于詩人被排擠出秘書省時(shí)，進(jìn)而論證該詩的真實(shí)意旨是自傷仕途。

首先，仕途曲折，無緣“東風(fēng)”。本詩首聯(lián)第一句是詩人回憶自己踏入秘書省這條道路的崎嶇。

詩人青年時(shí)受恩于牛黨，并經(jīng)推薦于文宗開成二年（837）登進(jìn)士第。次年，入李黨并娶王女為妻，從此卷入牛、李黨斗爭之中。從這時(shí)起詩人便成了牛李兩黨斗爭中的犧牲品，背上了“放利偷合”，“鬼薄無行”“忘恩負(fù)義”的惡名。直到開成四年（公元839年）李商隱才釋褐授官，做秘書省校書郎。按唐制秘書省隸屬中書之下，有校書郎八人，正九品上階。面對(duì)付出巨大努力獲得的這個(gè)理想中的職位，詩人萬萬沒想到因被不自覺的卷入黨派之間的政治斗爭而受到排擠打擊。身雖處在這個(gè)美職上，但屢次受到同事和牛黨人的排擠。果然不出所料，詩人在秘書省任職僅僅幾個(gè)月就被“長名放”（京官外調(diào)）。當(dāng)詩人得知自己被調(diào)為弘農(nóng)尉這個(gè)俗官時(shí)，心中的失落與痛楚難免猶然而生。在即將與自己千辛萬苦謀得理想職位告別時(shí)當(dāng)然會(huì)發(fā)出“相見時(shí)難別亦難”的感嘆。這句話中包含了詩人求取仕途過程的艱辛，也囊括了被外調(diào)時(shí)依依不舍和無奈。接下一句“東風(fēng)無力百花殘”的東風(fēng)借指春風(fēng)。筆者在查閱唐詩時(shí)發(fā)現(xiàn)“東風(fēng)”在唐代又借指詩人在仕途中所干謁的對(duì)象、援引者，后來泛指自己的后臺(tái)勢力?！皷|風(fēng)無力”這里隱指詩人的后臺(tái)勢力已沒有能力保舉自己，此時(shí)詩人的岳父王茂元所在的李黨在黨派斗爭中正處于劣勢，詩人希望岳父幫助的幻想破滅，只得飄零異地。

其次，“春蠶到死絲方盡”，雄心壯志永不死。

詩人盡管仕途曲折，還是保持著積極進(jìn)取的心態(tài)。詩人從春蠶吐絲、蠟燭成灰中感悟到物尚且有如此執(zhí)著的信念，人何以堪。因此，對(duì)于這次外調(diào)，詩人用自己的實(shí)際行動(dòng)證明了，自己并非從此厭惡官場，企圖退隱，而是以一種積極的心態(tài)以圖有所為，有朝一日重返京城。詩人被調(diào)到弘農(nóng)尉后體恤人民的疾苦，贏得百姓的口碑。我們從詩人在官場屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)的行動(dòng)中可看出詩人確實(shí)是一個(gè)意志非常堅(jiān)強(qiáng)，而志向亦非常高遠(yuǎn)的才子。他不甘長期淪際下僚，所以在開成五年詩人當(dāng)?shù)弥约旱脑栏竷?nèi)調(diào)入京。他也由弘農(nóng)尉告假返回東都洛陽攜家眷到關(guān)中長安居住，從這一舉動(dòng)我們可得知詩人的宏圖志向豈是一個(gè)九品的縣尉，他這次移居長安是希望岳父在仕途上幫自己一把。但時(shí)運(yùn)不濟(jì)，因?yàn)槟阜剩R衰三年。當(dāng)他三年后再次踏上復(fù)官的道路時(shí)，朝廷格局已發(fā)生重大變化：牛黨得勢，李黨紛紛被貶逐。于是直到他中年病逝再?zèng)]能再在仕途上有大的作為。

最后，“曉鏡但愁云鬢改”，時(shí)不待我觸傷懷

詩人在頷聯(lián)抒發(fā)了建功立業(yè)的信心和決心后，緊接著一種“美人遲暮”之感不由而生。于是在頸聯(lián)就出現(xiàn)了“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，當(dāng)詩人早起照鏡時(shí)，發(fā)現(xiàn)以前的青絲已參雜斑斑白發(fā)，年華如流水一樣逝去，時(shí)不待我。就連我們偉大的圣人孔子曾站在黃河邊也發(fā)出了：“逝者如斯乎，不舍晝夜”之感嘆。詩人擔(dān)憂這次京官外調(diào)，何時(shí)才有機(jī)會(huì)復(fù)起，面對(duì)如此曲折的仕途，自然在夜晚吟詩會(huì)感受月光格外的寒冷。后來事實(shí)證明，這次詩人外調(diào)結(jié)束了他的京官生涯，即使三年后的短暫輝煌也是曇花一現(xiàn)，就因母親的去世而終止了自己的美夢。

鑒于李商隱的“無題”詩朦朧多義的特殊性，這首詩還可以這樣來詮釋——

“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”意為盛世光景難再、唐朝氣數(shù)將盡的國勢衰微之憂。東風(fēng)，君王德澤之喻；百花殘，萬象衰敗之兆。

“春蠶到死絲方盡；蠟炬成灰淚始干”則為自己忠貞堅(jiān)毅、矢志不渝的愛國報(bào)國之志； “曉鏡但愁云鬢改；夜吟應(yīng)覺月光寒”是是自己年老失時(shí)、孤獨(dú)飄零的凄涼身世之悲； “蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”則是自己懷才不遇、前途渺茫的沉痛感憤之嘆！蓬山，京城朝廷之指；青鳥，薦才任良之賢德重臣。

老師試以詩解之曰：

蓬山萬里相見難，青鳥無憑萬象殘。

癡心報(bào)國思未斷，苦意濟(jì)世淚難干。

曉看落花傷春去，夜對(duì)明月悲流年。

自古仕途多歧路，東風(fēng)無力義山寒。

綜上所述，這首無題詩應(yīng)該是詩人在釋褐秘書郎僅短短幾個(gè)月后就被排擠出來時(shí)所做，它是一首回憶自己仕途崎嶇經(jīng)歷的詩歌，詩人以愛情為題材隱晦表達(dá)在仕途上的不得志，所以認(rèn)為該詩的主旨是自傷仕途。

參考文獻(xiàn)：

[1]湯治平，李商隱《無題》真實(shí)意旨[J]，《甘肅聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)》2010年4期

[2]韓海燕，李商隱《無題》賞析[J]，新課程(教育學(xué)術(shù)版)，2007年1期

[3]劉海微；論李商隱無題詩的朦朧美[J]，長春大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院，2010年24期

第二篇：論李商隱無題詩

論李商隱無題詩晚唐詩壇上群星薈萃，而李商隱便是那一個(gè)最為亮眼的。盡管由于時(shí)代的局限，讓他一生坎坷，郁郁而不得志，但是他還是努力創(chuàng)作，大膽創(chuàng)新，寫出了許多優(yōu)秀的詩篇，其中無題詩便是他的一大亮點(diǎn)。題材上，無題詩大多以男女愛情相思為中心，情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗；體裁上，無題詩幾乎涵蓋了除五絕、五排以外的古近諸體；藝術(shù)上，七言律詩寫的最好傳頌也最廣。李商隱的無題詩所表達(dá)的主題極為復(fù)雜、模糊，更多是一種政治、戀情、人生等綜合性的、復(fù)雜的內(nèi)心情感體驗(yàn)。本文主要從主題以及詩歌意象上分析無題詩。

總結(jié)李商隱所有的無題詩作品，大致可以將無題詩主題分為三大類。第一類是愛情主題。例如這一首“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬?！边@是一首以心理活動(dòng)為出發(fā)點(diǎn)的純愛情的詩，描述了詩人邂逅一位令他心許的女子，卻由于種種原因，好事難成，匆匆離去，只留下一片美好的回憶和難以再會(huì)的惆悵。將一段可意會(huì)不可言傳的情感描繪得撲朔迷離而又入目三分，表達(dá)了詩人真摯細(xì)膩的感情。其中“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”是千古傳頌的名句，“身無”與“心有”，一外一內(nèi)，一悲一喜，矛盾而奇妙地統(tǒng)一在一體，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦惱與心心相印的欣慰融合在一起，將那種深深相愛而又不能長相廝守的戀人的復(fù)雜微妙的心態(tài)刻畫得細(xì)致入微、惟妙惟肖。通過李商隱愛情詩中所表達(dá)的情感，我們能感受到他是一個(gè)重情的人。他的一生似乎都在追尋著愛的理想，為愛而生，為愛而死。第二類是人生主題。雖然李商隱的多數(shù)無題詩以愛情為主題，但也有一些是在愛情篇章中融入了對(duì)社會(huì)人生的凄涼體驗(yàn)和若有若失的情感。這類詩歌既是愛情詩但又不僅僅只是愛情詩。例如這一首“八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下?！庇袑W(xué)者研究認(rèn)為這是詩人在十六歲時(shí)因初戀對(duì)象的父母未能同意他們婚姻，而寫下的這首詩。詩歌描寫了一個(gè)熱愛生活又向往愛情的少女成長過程及心理活動(dòng)。少女美麗早慧，勤于習(xí)藝，向往愛情，而幽閣深藏，青春虛耗，無法掌握自身命運(yùn)。雖然詩歌流露出的情感是愛情傷感的基調(diào)，但也有人認(rèn)為這首詩有自喻少負(fù)才華、渴望參與社會(huì)政治生活，憂慮前途的感情傾向。第三類便是政治主題。例如這首“何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。溧陽公主年十四，清明暖後同墻看。歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆。”這首詩歌抒寫了作者懷才不遇的失意，詩里通過“溧陽公主”和“東家老女”兩個(gè)不同階級(jí)女子的對(duì)比，寄托了寒士不遇的悲慨，詩中兩個(gè)不同境遇的女子帶有明顯的象征意義和政治色彩。詩歌前兩句，只是描寫環(huán)境，人物并未出場，但景物描寫中隱含著人物的感情活動(dòng)?！鞍Ч~隨急管”，不只表現(xiàn)出急管繁弦競逐的歡快、熱烈和喧鬧，也暗示出聽者對(duì)音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受。詩歌以“何處”發(fā)問領(lǐng)起，先寫聞樂，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂神馳、尋聲循蹤的好奇心。

李商隱的無題詩能在晚唐大放光彩，也是因?yàn)樗_創(chuàng)了詩歌新風(fēng)格、新境界。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展史上的第二座里程碑，他繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。在詩歌意象問題上，李商隱的無題詩常常給人一種難以琢磨的感覺，這也是為何后人對(duì)他的同一首詩歌總有不同理解的原因。無題詩之最《錦瑟》便有很多歧義。有人說“錦瑟”乃令狐家丫鬟，此為愛情詩；有人說此為追懷妻子的悼亡詩；也有人說是詠物詩，詩的中間四句各詠一調(diào)，澀有適、怨、清、和四種聲調(diào)；還有人說這是詩人自傷身世之辭，是其晚年追懷生平。糾其原因，就是李商隱善于把內(nèi)心朦朧的內(nèi)在圖象，化為恍惚迷離的意象，形成霧花鏡月的縹緲美感。在他的無題詩中，意象有三個(gè)因素。第一，他所用意象多非現(xiàn)實(shí)，都是心造的意象，借以寄寓他感情經(jīng)歷中的某些難以名說的境界，也形成了他獨(dú)特的意象群，如玉煙、蓬山、青鳥、彩鳳、靈犀、夢雨等，這些由情趣外射而創(chuàng)造出來的意象，比從現(xiàn)實(shí)事物提煉而成的意象，在內(nèi)涵上更不明確和不穩(wěn)定，從而也富于詩歌暗示性和概括性，更能啟發(fā)人們的情感共鳴和想象活動(dòng)；第二，詩中大量運(yùn)用典故，內(nèi)涵高度的濃縮，把情感隱蔽得很深，而他常常把典故演繹成與原本意義相悖的意思，使詩意深?yuàn)W莫測。第三，他的詩在內(nèi)容傳達(dá)上缺乏邏輯上的必然聯(lián)系，不受時(shí)空的拘束，也不受因果關(guān)系的制約?！跺\瑟》一詩：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。詩中選用了“錦瑟”“蝴蝶”“杜鵑”“滄?！薄霸旅鳌?“珠”“藍(lán)田”“玉”等富有視覺效果的意象展現(xiàn)了美麗的外觀，并造成了幻覺。短短8句，便包含了4個(gè)典故和比興、象征等手法。詩題為<錦瑟>，卻實(shí)際上是用錦瑟隱去了名字，并非詠物；然而名字又不僅僅是開篇二字而已，至少所有思緒由錦瑟而起，思緒如錦瑟般變幻。

“我理會(huì)不著，拆開一句一句叫我解釋，我連文義也解不出來，但我覺得它美，讀起來令我精神得到一種新鮮的愉快”。這是梁啟超在《中國韻文內(nèi)所表現(xiàn)的情感》一文中談到讀李商隱無題詩的感受。正如梁啟超形容的，李商隱的無題詩，把其人生經(jīng)歷的體驗(yàn)和相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來，以撲朔迷離的暗示和象征表現(xiàn)出來，詩歌給予了讀者豐富的想象空間，這也是李商隱無題詩帶給我們的無窮魅力。

第三篇：論李商隱的無題詩

論李商隱的無題詩

貴州遵義電大務(wù)川分校 12秋漢語言本科 申芳

目錄：

一、人生際遇與無題詩

二、無題詩的界定與主題分類

三、無題詩代表作簡析

四、無題詩的仙道意趣及其感傷美

五、無題詩的藝術(shù)特征

六、無題詩對(duì)七言詩的貢獻(xiàn)

七、結(jié)束語

【內(nèi)容摘要】

晚唐著名詩人李商隱最為人傳誦的，是他的無題詩，其中著名的有《無題》、《錦瑟》等。他的無題詩多數(shù)與愛情有關(guān)，多抒寫悲劇性愛情和愛情心理，有的則融入對(duì)社會(huì)人生的思考和體驗(yàn)，有的則抒寫懷才不遇的失意。他的無題詩朦朧緬邈、旨意隱秘，善于攝入仙道形象，使無題詩蘊(yùn)蓄著一層仙道情韻。藝術(shù)上表現(xiàn)為一種深情緬邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)后世影響很大。

【關(guān)鍵詞】

無題詩 人生際遇 主題分類 代表作例析 仙道情韻 藝術(shù)特色

前 言

李商隱（813年—858年），唐朝詩人，字義山，號(hào)玉溪生，懷州河南人（今河南沁陽）。開成進(jìn)士，曾任縣尉，秘書郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作多寫時(shí)代亂離，揭露和批判當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官擅權(quán)和上層統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽糜爛，《行次西郊》、《有感二首》《重有感》等皆很著名。所作的詠史詩多托古以述時(shí)政，愛國詩纏綿深摯最富特色。擅長七律，富于文采，構(gòu)思精密，情致委婉，最有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。然有用典過多，意旨隱晦病，令人難以索解。他與杜牧并稱“小李杜”，亦與溫庭筠齊名。有《李義山詩集》，已散佚，后人輯有《樊南文集》、《樊南文集補(bǔ)編》。

李商隱，一位晚唐詩人，用他的秀筆勾勒著無奈的人生。他的作品深情湎邈，內(nèi)心沉積著

對(duì)人生、政治、愛情的痛苦激情，形成意境朦朧，造旨精麗，富于暗示的詩風(fēng)，創(chuàng)造性極為顯著。在李商隱流傳下來的六百多首詩中，無題詩是他的首創(chuàng)。其內(nèi)容成因不便明言，因此難以用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目來表現(xiàn)，此類詩大都與愛情有關(guān)，但性質(zhì)和內(nèi)容并不單一，有的寄托痕跡比較明顯，有的似有似無。同時(shí)具有深刻的人生主題和政治寓意。

一、人生際遇與無題詩

（一）人生際遇

李商隱出生在一個(gè)小宦官家庭，從高祖至其父親都只做過縣令一級(jí)的小官。九歲時(shí)，父親李嗣病逝于浙江幕府，李商隱跟母親扶柩回到鄭州，家境極為艱難。

從文宗太和七年（833年）起，李商隱一共兩次應(yīng)舉落第，直到二十五歲時(shí)得到令狐楚之子推薦才得以中舉。這段時(shí)期李商隱的詩歌創(chuàng)作已日趨成熟，作品主要寫少年涉世的理想，對(duì)當(dāng)時(shí)重大事件的認(rèn)識(shí)，不如意時(shí)的愁緒等。開成三年，即李商隱中進(jìn)士的第五年，他踏上仕途，也無辜的被卷入了牛李兩黨之爭。第二年他娶派宋節(jié)度使王茂元的小女兒為妻，這一舉動(dòng)被屬于牛黨的令狐楚之子令狐绹指責(zé)為“放利偷合”。會(huì)昌二年，李商隱被選為秘書省正字。同年，其母去世，他離職服孝三年。期滿回到朝中，宣宗已即位，朝中政治派別形勢大變，李黨遭貶逐，牛黨得勢。由于李商隱被視為“背恩”而多遭排貶，加之李商隱之妻王氏病故，精神上蒙受沉重打擊。宣宗九年，李商隱返京，次年，任鹽鐵推官。兩年后罷職回鄭州閑居，就在這一年，李商隱滿懷報(bào)國之志，帶著一顆“夙心”，在悲憤寂寞中死去。這一時(shí)期，他的詩歌作品在藝術(shù)表現(xiàn)技巧臻于成熟，逐漸形成個(gè)人風(fēng)格。

（二）無題詩與其人生際遇

李商隱政治上的坎坷，家庭的不幸，人生的悲苦，為無題詩的創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作源泉；同時(shí)他的無題詩，也用精巧的比喻，纏綿的意象，展示出他對(duì)人生的獨(dú)特感受和深遠(yuǎn)寄托，以及客居異地的孤寂情懷。

二、無題詩的界定與主題分類

（一）無題詩的界定

以“無題”作為詩的題目是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。這類詩并非成于一時(shí)一地，大多以男女愛情相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀愛本事為依托。情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命名為“無題”，這是一類；還有一類無題詩，是用篇首或句中二字為題，如《錦瑟》、《碧城》。

（二）無題詩的主題分類

1、無題詩的愛情主題

李商隱的無題詩多數(shù)與愛情有關(guān)，抒寫的是交織著希望與失望的悲劇性愛情和愛情心理。如《無題二首》，兩首詩從內(nèi)容上看，是詩人在某個(gè)場合愛上了某個(gè)貴族家的女子，因復(fù)雜的原因不能聚合，表現(xiàn)出刻骨的相思?！稛o題》（昨夜星辰昨夜風(fēng)）這首詩著重抒寫昨夕相愛而又受到阻隔時(shí)對(duì)意中人的思念，表現(xiàn)出痛苦而又欣慰的復(fù)雜內(nèi)心感受。又如《無題》（來是空言去絕蹤），不少人認(rèn)為是寫自己夢中與愛人相會(huì)，及醒后追想的戀情詩。

2、無題詩的人生主題

李商隱的一些無題詩，在愛情篇章中融入對(duì)社會(huì)人生的凄涼體驗(yàn)和那種恍惚不定，總有一種若有若失的情感，所以既可以理解為愛情詩，但又不僅僅是愛情詩，如《無題二首》其一，寫一位青年女子與對(duì)方邂逅，渴望相見而不得的心情，可能寄寓了作者仕進(jìn)機(jī)緣稍縱即逝后落拓不遇的傷感，但又難以指明。又如《無題》（八月偷鏡照）中寫一個(gè)熱愛生活又向往愛情的少女的成長過程及心理活動(dòng)，被人認(rèn)為帶有自喻性質(zhì)，流露出孤芳自賞的心態(tài)，在對(duì)愛情的表達(dá)中時(shí)刻流露出他對(duì)自己身世遭遇的傷感。

3、無題詩的政治主題

李商隱的《何處哀箏隨急管》一詩，抒寫了懷才不遇的失意，詩里通過“溧陽公主”和“東家老女”兩個(gè)不同階級(jí)女子的對(duì)比，寄托了寒士不遇的悲慨，詩中兩個(gè)不同境遇的女子帶有明顯的象征意義和政治色彩。

三、無題詩代表作簡析

1、《無題》

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這首詩以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷痛苦中，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)韌的執(zhí)著精神，感情世界深微緬邈，極為豐富。

詩的開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個(gè)“難”字，第一個(gè)指相會(huì)困難，第二個(gè)是痛苦的意思，表明因“相見時(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍，痛苦得難以禁受。詩人在一句中兩次使用“難”字，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)，造成了詩句的綿連纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和緬邈。這位抒情主人公既已傷懷至此，恰又面對(duì)著暮春景物，當(dāng)然更加的悲懷難遣。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對(duì)此是無可奈何 的，而自己的境遇之不幸和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春光的流逝而凋殘的花朵一樣。因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾垼M不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無力百花殘”一句，既寫出自然環(huán)境，也是抒情心境的反映，物我交融，心靈與自然取得微妙的挈合。三、四句，接著寫因?yàn)椤跋嘁姇r(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微?！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”與“思”諧音，詩句是說，自己對(duì)對(duì)方的思念如同春蠶吐絲，到死方休?！跋灳娉苫覝I始干”是比喻自己因?yàn)椴荒芟嗑鄱纯?，無休無盡，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰才流盡一樣，思念不止，表現(xiàn)著眷戀之情之深，但是終其一生都將處于思念之中，卻又表明相會(huì)無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨?？墒请m然前途無望，她卻思念至深，就升騰起了會(huì)面的渴望，而會(huì)面又沒有希望，就只好請(qǐng)使者為自己殷勤致意，替自己去看望他，這就是結(jié)尾兩句詩的內(nèi)容?！扒帏B”是一位女性仙人西王母的使者，“蓬山”是神化傳說中的一座仙山，所以這里用“蓬山”作為對(duì)方住處的象征，而以“青鳥”作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這樣一個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾并沒有改變“相見時(shí)難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。

這首詩從首至尾都痛苦、失望而又纏綿著執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都有這種情感狀態(tài)的反映，但又有所區(qū)別。它們從不同側(cè)面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩的復(fù)雜感情，同時(shí)又反映了以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過程，連綿往復(fù)，深情緬邈。

2、《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海明月珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

李商隱的《錦瑟》，歷來為人們所傳頌。此詩撲朔迷離，意象朦朧，人們對(duì)此詩的創(chuàng)作旨意眾說紛紜，有人說是詠瑟，有人說是悼亡，有人說是寫艷情，有人說寄托政治懷抱等等。我就此詩在社會(huì)人生方面的旨意作一些淺析。

“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華”，看到眼前錦瑟上的一弦一柱，就仿佛看到自己曾有過的燦爛歲月、花樣年華，可惜的是這些輝煌已成為過去，并且是如此短暫——單單是“五十弦”。詩人以“錦瑟”喻美好年華，以“思”引發(fā)“無端”之問，點(diǎn)出自己對(duì)人生價(jià)值的深深思考。

“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，句中有這著遠(yuǎn)大志向的莊子，在夢中也不忘對(duì)于人生價(jià)值的探索，以致于夢生蝶翅，己蝶難辨；貴為人主的望帝死后仍化作嗓子出血也叫個(gè)不停的杜鵑鳥，來訴說自己心中的疑惑?！昂麎裘浴敝粋€(gè)“曉”指明，使原本自迷自戀或徘徊彷徨之意轉(zhuǎn)化為富于幻想之境，是盼望旭日東升照亮自己的人生之路；“杜鵑心托”依一個(gè)“春”字點(diǎn)破，使舊有怨恨惆悵之情化出勃勃生機(jī)之感，是希望春光永駐激勵(lì)自己向前波及奮斗。

“滄海明月珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”，滄海中的珍珠只有在月明之夜，才能流下晶瑩的淚花；藍(lán)田下的美玉只有在日暖之時(shí)，才能升騰起飄逸的煙霞。這里“滄海月明”與“藍(lán)田日暖”優(yōu)美意境的創(chuàng)設(shè)，不僅是詩人精深藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn)，更是詩人對(duì)意想中美好人生的巧妙回答。

“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”，追憶過去，盡管自己以一顆浸滿血淚的赤誠之心，付出巨大的努力去追求美好的人生理想，可“五十弦”如玉的歲月，如珠的年華，值得珍惜的時(shí)光已等閑而過；面對(duì)現(xiàn)實(shí)，戀人生離，愛妻死別，盛年已逝，抱負(fù)難展，功業(yè)未建——幡然悔悟可惜風(fēng)光不再。

總覽全文，首句以錦瑟起興，感嘆年華易逝，一事無成，對(duì)一生的經(jīng)歷浮想聯(lián)翩。中間兩聯(lián)，用比喻寫好夢不長，一生多恨。尾聯(lián)以感嘆作結(jié)，總綀全文，字字沉痛。

四、無題詩的仙道意趣及其感傷美

（一）無題詩的仙道意趣

李商隱的無題詩善于攝入仙道形象，通過抒情主體的意化和情化，就使他的無題詩的意境蘊(yùn)著一層仙道的情韻。這種情韻加上李商隱好以艷語寫悲情，便構(gòu)成了一種以艷麗、縹緲、含蓄為特征的深情緬邈、沉博艷麗的朦朧風(fēng)格。

《碧城三首》正是這種語艷、境迷、情傷的極具道韻的佳作?！侗坛恰菲湟唬?/p>

碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。

星海沉底當(dāng)窗見，兩過河源隔座看。若是曉珠明又定，一生長對(duì)水晶盤。

“碧城”，神化傳說中元始天尊居紫云之閣，碧霞為城?！笆@干”即“十二層城”、“

二玉樓”之意，除狀其道觀之高大華麗外，又含有門禁森嚴(yán)之意。“犀辟塵埃玉辟寒”，傳說中犀牛的角能辟塵，玉質(zhì)溫潤可以御寒。所以這二句言其環(huán)境之清靜及溫煦。三句中“閬苑”傳說中是神仙的居處，而李商隱攝取“閬苑”意象入詩，不僅暗示詩中所寫為一位極美艷之女冠，而且平添了一層仙道的情韻。四句中“女床”為神化傳說中的山名，所以以女床之山喻道觀所在之山。另外“女床”與“女子之床”雙關(guān)，加之“鸞”在我國古代詩詞中一般指雄，而鳳一般指雌，所以有蘊(yùn)含著男女交好幽合之意。以上四句詩所寫皆為神仙天境，而人神相戀、男女幽會(huì)，似在恍惚縹緲之中，這就是李商隱詩中的道韻。五六兩句忽然從天上仙境跌入現(xiàn)實(shí)人生愛戀阻隔的苦悶。七八兩句看似設(shè)若之辭實(shí)為憂傷寄望之音?！八ПP”比月，即“嫦娥”，比喻女冠。

《無題》云：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，詩人用“蓬山”和“青鳥”兩個(gè)意象，便有一種人天阻隔、縹緲迷茫、可望而不可及的情韻。又如《嫦娥》云：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，以女冠在廣寒宮夜夜思念凡俗的丈夫，反襯詩人愛情的失落，極富道韻。其他如“聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯”（《無題》），“紫府仙上號(hào)寶燈，云漿未飲結(jié)成冰”（《無題》），“神女生涯原是夢，小姑居處本無郎”（《無題》），“昨日紫姑神去也，今朝青鳥使來賒”（《昨日》）??李商隱這些充滿仙道意趣的詩句，即使不能透徹了解其詩意旨，然而我們完全可以感受其無題詩的迷離恍惚，蘊(yùn)藉朦朧，沉厚深摯的情韻。

（二）無題詩的感傷美

李商隱的無題詩多以“相思”為題材，描寫男女主人公對(duì)愛情的向往與追求，常緲落而失望帶有濃厚的悲劇色彩，使其無題詩充滿一種濃摯的感傷美。無題詩的感傷美主要體現(xiàn)在那些攝入仙道意象的人仙相戀，道俗相愛最終釀成悲劇的詩里。

李商隱青年時(shí)期在玉陽山學(xué)道，與宮女之入道者宋華陽姐妹相戀，這種道俗相戀一開始就注定要以悲劇告終。李商隱對(duì)所愛女冠因人仙阻隔致成兩難境悲劇的深切體察，使得其詩感傷的總基調(diào)中又有細(xì)微的情感差異：有等待的哀怨“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”，有希望的破滅“曾是寂寞金燼暗，斷無消息石榴紅”,有兩情阻隔的相思之苦“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更個(gè)蓬山一萬重”，有以死相許永志難泯的哀痛“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，有阻隔重深而怨己之無力“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”??李商隱無題詩的感傷之情正是這種人仙（道）相離情結(jié)的反映，其感傷美也是現(xiàn)實(shí)法則造成的詩人與女冠之間的兩難處境的情感升華。

五、無題詩的藝術(shù)特征

李商隱的無題詩以七律為主要形式，這類無題以抒情的深細(xì)婉曲，意境的儲(chǔ)蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場景。他繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩，李賀詩的幻想象征手法，開成了深情統(tǒng)邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。

1、在比喻運(yùn)用上，賦予具體事物以相愛的心靈奇異感應(yīng)的性質(zhì)。從而創(chuàng)造出略貌取神極新奇而貼切的比喻，并組成包蘊(yùn)豐富的矛盾統(tǒng)一體，表現(xiàn)深刻細(xì)致而又主次分明，賦予典型性。

2、在情景描寫上，運(yùn)用情景交融的藝術(shù)手法，揭示主人公內(nèi)心世界，感情純真，執(zhí)著熱烈。

3、在意象創(chuàng)造上，事件與場景的描述，打破了一定的時(shí)空次序，隨著心理活動(dòng)的流程交錯(cuò)展現(xiàn)。詩中想象與現(xiàn)實(shí)大幅度的跳躍，加上實(shí)境虛寫，虛境實(shí)寫等手法的運(yùn)用，使采用賦法 的無題詩出顯得斷續(xù)無端，變換迷離。因此可以把它看成是古代詩歌的意識(shí)流作品。

4、在典故運(yùn)用上，他掌握了杜甫運(yùn)典不啻從口出的技巧，借助恰當(dāng)?shù)臍v史類比，使不便明言的意思得以暢達(dá)，使容易寫得平淡的內(nèi)容顯得新鮮。他愛情詩中還善于化用神話志怪故事，點(diǎn)染意境氣氛，深得李賀詩神奇中見真實(shí)的想象的本領(lǐng)。這些精湛的技巧在他七絕中也有很好的表現(xiàn)。但是，他用典也有很多晦澀難懂的地方。

5、語言精美艷麗，韻味深長。李商隱詩歌的語言特色“艷麗奇絕”，不僅兼收并蓄前代藝術(shù)大師的語言精華，還學(xué)習(xí)民歌樂府的語言優(yōu)點(diǎn)，對(duì)詞藻和遣詞技巧有深厚的功力。用詞華麗多姿，工于用典，增加了語言的造境功能，強(qiáng)化了詩句意蘊(yùn)。

6、李商隱的無題詩中的環(huán)境氣氛和詩歌語言的賦予暗示性有密切關(guān)系，給予讀者暗示和豐富的聯(lián)想。正是這種賦予暗示性的詩歌語言所構(gòu)成的深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，以及可以意會(huì)難以言傳的朦朧美。

六、無題詩對(duì)七言詩的貢獻(xiàn)

作為一個(gè)杰出的詩人，李商隱在中國詩歌史上具有重要的地位和影響，從藝術(shù)貢獻(xiàn)上考察，有以下幾點(diǎn)：

第一，是他的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。晚唐詩歌，無論在生活領(lǐng)域還是在藝術(shù)發(fā)展上，都遠(yuǎn)沒有了初唐、盛唐時(shí)的巨大空間，衰落和難以為繼的局面己很明顯。李商隱的詩著力于感情心態(tài)的把握和深遠(yuǎn)意象的構(gòu)造，堪稱是中國古代朦朧詩最杰出的代表。

第二，是他抒情的曲折與綿邈，最有代表性的就是那些《無題》詩、詠物詩。如他晚年寫得最為后人所稱道的《錦瑟》。

第三，是意境的含蓄朦朧。由于李商隱獨(dú)特的抒情方式，他所構(gòu)造的藝術(shù)境界往往與那種自然明快、直抒胸臆的詩境有很大差別。

第四，是語言的精美艷麗，韻味深長。由于李商隱語言藝術(shù)的成就，不少詩句被后人傳誦，成為家喻戶曉的千古絕唱，甚至演化成語式的固定詞組，這都可以看出李商隱在詩歌語言方面的巨大成就。

結(jié) 束 語

李商隱，這個(gè)一生困頓失意的愛國詩人，雖有“欲回天地”的雄心，可惜“運(yùn)與愿違”，“一生襟抱未嘗開”。創(chuàng)作無題詩，抒發(fā)個(gè)人失意的感慨的纏綿深摯地愛國情懷。失意的無題愛情詩，旨趣幽深，包藏細(xì)密。意境含蓄朦朧，瀟灑飄逸，韻味濃厚。在晚唐詩壇上，用自己敏銳的政治眼光，以細(xì)膩的情感方式，展示豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，在中國詩歌發(fā)展史上，有著

獨(dú)特的價(jià)值。

主要參考材料：

1、葛兆光 戴燕 《晚唐風(fēng)韻》 江蘇古籍出版社 1991年12月第1版

2、王克儉 《李商隱詩選》 海南國際新聞出版中心

3、黃世中 《唐詩與道教》 漓江出版社 1996年5月第1版

第四篇：淺談李商隱愛情詩的朦朧美

淺談李商隱愛情詩的朦朧美

李商隱是晚唐最具有代表性的一位詩人，他的詩以精巧的構(gòu)思、含蓄的意蘊(yùn)、華美的詞藻登上了唐代抒情藝術(shù)新的高峰，代表了晚唐的最高成就。尤其是以“無題”為代表的愛情詩，形象美麗、深情綿邈、意蘊(yùn)含蓄，達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，廣為后人傳誦。如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！薄按饲榭纱勺窇?，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！钡纫呀?jīng)成為抒發(fā)真摯情感的千古絕唱。這些表現(xiàn)纏綿愛情、傾吐相思苦痛的作品，表現(xiàn)了他極為復(fù)雜的內(nèi)心世界,意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，含蓄委婉，加上憂郁的感情基調(diào)、漂浮迷離的意境和富麗華艷的詞藻，使他的愛情詩呈現(xiàn)出一種朦朧之美。

“朦朧”作為一種創(chuàng)作風(fēng)格，表現(xiàn)在內(nèi)涵的豐富性和主題的不確定性上，它包含了紛繁瑰麗的意象、變化跳躍的結(jié)構(gòu)和濃麗華美的語言等方面，由此創(chuàng)造出朦朧迷人的意境，來表現(xiàn)心靈深處的情緒與感受，打動(dòng)讀者。李商隱的愛情詩在創(chuàng)作上也具有這種朦朧美。

一

李商隱愛情詩的朦朧美，首先表現(xiàn)在內(nèi)涵的豐富性和主題的多義性上。他的許多具有代表性的愛情詩均以“無題”或以首句頭二字及句中任意二字命名。這些“無題”詩，完全擺脫了題目對(duì)解讀作品內(nèi)涵的束縛，隱匿了作者的寫作意圖，在沒有原因，沒有時(shí)間、地點(diǎn)和具體主人公的情況下，讓讀者在朦朧含蓄之中充分發(fā)揮自己的感受力和聯(lián)想力，通過自己的體驗(yàn)去創(chuàng)造屬于自己的故事情節(jié)，從而獲得審美感受。例如他的《無題》（鳳尾香羅）一詩：

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷音語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊柳，何處西南待好風(fēng)。

這是一首愛情詩無疑，但對(duì)首聯(lián)兩句的詮釋卻可以把它理解為男女主人公各自的懷戀思緒?！傍P尾香羅薄幾重,碧文圓頂夜深縫”既可以說是男主人公遙想所愛女孩深夜趕縫羅帳，通過這一情景深化相思之意，也可以設(shè)想成女子回憶往昔的情景，而嘆惋此時(shí)此地的落寞之感。由此，我們既可將尾聯(lián)“斑騅只系垂楊柳，1 何處西南待好風(fēng)”理解為男主人公在相會(huì)地點(diǎn)徘徊良久，苦苦地等待“斷無消息”的情人，也可以看成是癡情女子企盼所愛之人快快跨上斑騅馬，迎著西南風(fēng)好來與她相見。所以錢謙益說：“義山《無題》諸作，春女讀之而哀，秋士讀之而悲。”

又如《錦瑟》一詩，歷來被詩評(píng)家稱為難解的詩迷。這首詩由凄美哀傷的錦瑟發(fā)興，引起詩人思華年之往事，然后展現(xiàn)了莊周夢蝶、杜鵑啼春、滄海淚珠、藍(lán)田玉煙等一幅幅色彩斑斕、光怪陸離的畫面，如癡如醉，似夢似幻。最后，美好的幻景又回到殘酷的現(xiàn)實(shí)，歸結(jié)為一片迷離悵惘之情。詩篇究竟說了些什么？我們讀后似懂非懂，好像理解詩人的含義，又好象頭腦一片迷茫。難怪關(guān)于這首詩歷來眾說紛紜：有離別說，愛情說，悼亡說，自傷身世說，政治寓意說，詠物說，等等。真所謂“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。

二

李尚隱愛情詩的朦朧美，表現(xiàn)在通過各種意象的巧妙組合，構(gòu)成一個(gè)渾然完整的朦朧意象。詩人把自己的全部感情熔鑄成一個(gè)個(gè)美麗的、動(dòng)人的、有時(shí)又是超現(xiàn)實(shí)的意象，在讀者心中引發(fā)豐富的聯(lián)想，從而構(gòu)筑起一種奇特的審美意境。如他的《無題四首》之二：

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。.這首詩所表現(xiàn)的是幽鎖深閨的女子對(duì)愛情幸福的渴望，以及夢想幻滅時(shí)的悲哀和痛苦。但詩中不僅沒有寫任何具體的事情，而且除了最后一聯(lián)，沒有任何直接的抒情。作者只是寫了一連串優(yōu)美的物象，從而構(gòu)成了一種富于暗示性的、可意會(huì)而不可言傳的幽深神奇的藝術(shù)境界。東風(fēng)細(xì)雨、蓮塘輕雷，這些意象都似乎與愛情有關(guān)，給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。而金蟾、玉虎更是一種深隱的暗示，是以意象的色彩而給我們一種感情的意向。它不是向我們?cè)V說著什么，而只是引發(fā)著我們對(duì)美好愛情的聯(lián)想?？傊?，這首詩中的種種美好而奇特的意象，意義不在于敘述或簡單地抒情，而是在為自己的心靈世界尋找一種直接的物化形式。又如他的《錦瑟》一詩：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

這首詩是李商隱晚年的作品，詩的開頭，是以對(duì)錦瑟的描寫，引出自己哀傷的人生回顧，從而創(chuàng)造出一系列幽怨凄美的意象，直接訴清讀者的心靈。詩的頷、頸兩聯(lián)創(chuàng)造了四個(gè)優(yōu)美可感的意象：莊生與蝴蝶的嬗變、杜鵑為望帝的寄托、月下晶瑩的珠光和氤氳縹緲的玉山，這些意象似乎都蘊(yùn)含著詩人的一種愁苦、孤寂的情愫和希望破滅的凄愴。尾聯(lián)“此情”二句與首聯(lián)的“思年華”相呼應(yīng)，提挈全篇，既是對(duì)全詩的總結(jié)，又進(jìn)一步表達(dá)了他悵然若失的感觸，也是對(duì)自己一生的詩意概括。

總之，《錦瑟》這首詩既沒有具體地?cái)⑹鐾?，也沒有直接的抒情，而是創(chuàng)造出一系列幽怨凄美的形象，以此直接訴清讀者的心靈。詩人著重提取了回味身世時(shí)的種種情緒體驗(yàn)，把它們?nèi)坭T于一個(gè)個(gè)表面不相連屬的審美意象之中，其間可能包含有年華消逝的感愴，理想幻滅的悲哀，國運(yùn)淪替的憂憤，愛情生活的隱痛以及漫長人生道路上的種種遺恨。這一切，一并交織成這樣一支和諧而多美的奏鳴曲，撥動(dòng)著人的心弦。

三

李商隱愛情詩的朦朧美還表現(xiàn)在通過創(chuàng)造優(yōu)美的意境給讀者留下無盡的遐想空間，韻味無窮。作品中往往表現(xiàn)出一種失落感傷的情緒，一旦牽惹上所愛之人，不管是求之不得的企盼，還是久別難逢的懷戀，作者都將它置于一種朦朧、絕美的境界之中，通過各種可感的物象，渲染以飄忽朦朧的聲色，是作品的感情色彩更加濃郁，主題表現(xiàn)的更為深切。如：《無題》（來是空言）表達(dá)了對(duì)一位遠(yuǎn)隔天涯的女子的痛苦思念。詩人在夢中與戀人失之交臂，醒來之后便陷入無盡的悵惘之中。痛楚的呼喚已無濟(jì)于事，于是提筆急書，寄情文字，卻發(fā)現(xiàn)紙上竟是些淡淡的淚跡。待到急迫的心情平息下來，詩人借著殘燭的余光，遙思獨(dú)居閨房的戀人，描畫出迷人的場景，“蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉?！睜T光半籠于翡翠與金絲的燭帷之中，光焰黯淡而柔和，由麝香薰過的芙蓉帳散發(fā)著淡淡的幽香，給華麗的景物蒙上了一層朦朧色彩，整個(gè)室內(nèi)充滿了令人沉迷消魂的韻味，具有一種幻想的審美效應(yīng)。由此烘托出兩地相思者的寂寞與凄涼的心緒。李商隱詩中的意境，大都是幻化而來，境奇爾意深?！吨剡^圣女祠》中的三、四句“一春夢雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗?！泵擅傻募?xì)雨無聲地灑在瓦上，高懸的旗幟在輕風(fēng)中似垂似揚(yáng)，寫得極其飄忽輕靈.朦朧迷離，將讀者置于幻境之中，被稱為“有不盡之意”（呂本中《紫薇詩話》）。有些意境與情境完美融合，達(dá)到了睹物傷神的程度，《春雨》中“紅樓隔雨相望冷”一句把小樓暗紅的顏色和雨的抑郁色彩凝結(jié)一處，再加上一個(gè)“冷”，令讀者聯(lián)想到，主人公瑟縮著身子，在凄風(fēng)冷雨中苦苦相望。而雨中的紅樓又顯得虛無縹緲好像是夢中的景象。意境的創(chuàng)造是一首抒情詩的關(guān)鍵所在，它有著融情于境的美好氛圍，也蘊(yùn)含了以境喚情的深遠(yuǎn)寓意，李商隱的愛情詩完 美地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

四

李商隱愛情詩的朦朧美，還表現(xiàn)在成功地運(yùn)用比興、典故和象征手法為作品增添撲朔迷離之美。比興、象征手法是我國古代詩歌具有的創(chuàng)作手法，能夠起到生動(dòng)形象又含蓄隱晦地表達(dá)主題的作用。李商隱的愛情詩正是運(yùn)用大量的比興、象征手法寄寓詩人的美好愛情。如《無題》﹙相見時(shí)難別亦難﹚中的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！币痪?，用生動(dòng)形象地比喻，淋漓盡致地抒發(fā)了詩人癡情苦意和對(duì)愛人無限的相思之情，春蠶吐絲結(jié)繭，晝夜不止，直到生命的休止。而燃燒的蠟燭照亮了別人，燃燒了自己，用自己的淚化作了光明。這是何等生動(dòng)的比喻，令人讀后思緒縈繞，留下難以磨滅的印象?！敖z”字象征著詩人的刻骨相見之情?！皽I”字則生動(dòng)貼切地寫出詩人黯然神傷的凄涼情境。李商隱還善于通過具體事物來表達(dá)抽象的思想感情，比興中兼用象征。如《無題》﹙昨夜星辰昨夜雨﹚中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”一句，彩鳳比翼雙飛，象征美滿的愛情，用“身無彩鳳雙飛翼”來暗喻愛情的阻隔,而用“心有靈犀一點(diǎn)通”來比喻相愛的雙方心靈的相通。犀牛角在古代被視為靈異之物，特別是它中央有一道貫通上下的白線，更增添了神話色彩。詩人正是從這一點(diǎn)展開想象，賦予它以相愛的心靈奇異感應(yīng)的性質(zhì)，從而創(chuàng)造出這樣一個(gè)極新異而貼切的比喻。這樣聯(lián)系，帶有許多的象征色彩，創(chuàng)造出奇異朦朧之美。

另外，李商隱的愛情詩還善于通過運(yùn)用大量的典故，來增加詩人的迷離特色，令人嘆為觀止。比如《錦瑟》中的頷聯(lián)、頸聯(lián)用了四個(gè)典故：第三句用《莊子.扣物論》中莊生夢蝶的故事，呈現(xiàn)出一種人生的恍惚迷惘；第四句用《華陽同志》中蜀王望帝化為杜鵑，每到春天便悲啼不止，直至出血的故事，包含了一種苦苦追求而又毫無結(jié)果的悲哀；第五句用《博物志》中海中鮫人泣成珠的故事，具有濃厚的感傷意味；藍(lán)田日暖，良玉生煙，雖不出自何典，也是著意形容一種可望而不可及的朦朧虛幻美景。這樣，四句中四個(gè)典故便傳出了迷惘、悲哀、傷感、虛幻的情緒體驗(yàn)，并與開頭兩句“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”中的“無端”，末尾兩句“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”中的“惘然”交相映襯，構(gòu)筑成全詩朦朧、傷感地追憶華年的情緒氛圍。

五

李商隱愛情詩的朦朧美，還表現(xiàn)在善于運(yùn)用曲折變化的章法和反復(fù)縈回的抒情技巧來制造濃厚的傷感氣氛。李商隱的詩迂回曲折，全詩往往吟詠的是一種情緒，而在不同角度上疊加重復(fù)，猶如人在深谷中徘徊纏 綿不休。如《無題》（相見時(shí)難別亦難）一詩：

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但悲云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

此詩的首聯(lián)寫離別。“相見時(shí)難”暗示了這一對(duì)戀人愛情經(jīng)歷了許多坎坷波折，而“別亦難”則寫出了這一次的分別，分明是后會(huì)難期，因此就更加難舍難分。他們?cè)谙Ｍc絕望之間痛苦地掙扎著，感情的悲哀是感人至深的?！皷|風(fēng)無力百花殘”一句是感情氣氛的渲染和烘托。頷聯(lián)則寫相思?！按盒Q到死絲方盡”一句，描繪了春蠶滿腹情思，生為盡吐，命之隨亡。從而大力加強(qiáng)了感情的強(qiáng)度，突出了它的忠貞不渝，借以寫出了那種以一生相拼刻骨銘心的愛，那種歷經(jīng)磨難而愈加堅(jiān)貞的愛情?！跋灳娉苫覝I始干”一句，用蠟炬比喻心情的痛苦，其著眼點(diǎn)在取蠟燭受火煎而流淚之意。詩人在這里運(yùn)用兩個(gè)字：“灰”與“干”,比喻人在相思的痛苦中已經(jīng)心灰淚盡，這就將相思煎熬的痛苦推向了極端，達(dá)到了絕望的程度。頸聯(lián)是一種“擬想”，表現(xiàn)出對(duì)戀人細(xì)致入微的思念。詩人從對(duì)面落筆，更婉轉(zhuǎn)地寫出了自己思念的深沉，使得全詩呈現(xiàn)出一種動(dòng)人的纏綿緋惻的韻致。尾聯(lián)寫彼此相隔并不遙遠(yuǎn)，詩人表示會(huì)設(shè)想探聽她的消息，也許會(huì)托人捎去一封信?？傊?，會(huì)沖破千難萬險(xiǎn)，和她再次相見。總之，這首詩寫離別、寫相見，如春蠶吐絲、如蠟炬滴淚，借曉鏡夜吟再寫相思之苦，最后又以通信表示永遠(yuǎn)相愛。全詩回環(huán)起伏，緊緊圍繞著別愁離恨來創(chuàng)造濃郁的傷感氣氛。

六

李商隱愛情詩的朦朧美，還表現(xiàn)在遣詞用字上。在詩歌語言風(fēng)格上。李商隱更多的繼承了李賀的唯美主義特色，而且有意識(shí)的擺脫了空空地使用富麗詞藻的弊病，使所有詞匯形式完美，內(nèi)涵豐富。如“滄海月明珠有淚”的中“珠淚”，塑造了晶瑩剔透的珍珠形象，遠(yuǎn)望去就如淚光閃爍，同時(shí)也借用鮫人滴淚化珠的典故。在空曠微明的情景之中，使珠光如淚還是淚灑成珠，已讓人深然不覺，明珠被賦予了哀傷的情愫，借此展現(xiàn)了詩人孤獨(dú)失落的哀傷形象。又如“珠箔漂燈獨(dú)自歸”中“珠箔”，本是一種用珠串編織而成的簾子，在這里詩人以珠簾喻雨，將這兩種意象相融合，為雨中苦苦的凝望創(chuàng)設(shè)出優(yōu)美朦朧的意境。李商隱還賦予一些名詞以獨(dú)特的意味，使他們能更適合于渲染朦朧的意境，如“夢雨”、“靈風(fēng)”、“飄燈”、“繡芙蓉”、“迷蝴蝶”等。綜上所述，李商隱憑他深遠(yuǎn)的詩歌素養(yǎng)和高超的藝術(shù)造詣，寫出了大量的內(nèi)容豐富、思想深刻、感情真摯、情調(diào)纏綿、風(fēng)格獨(dú)特的愛情詩。他的這些愛情詩善于創(chuàng)造朦朧凄迷的意境來表達(dá)心情，達(dá)到情景渾融的藝術(shù)效果。可以說，李商隱是寫朦朧詩的圣手，他的作品代表了古典詩朦朧美的最高水平，具有極高的審美價(jià)值、鑒賞價(jià)值和歷史價(jià)值。對(duì)整個(gè)中國古典文學(xué)的發(fā)展起到十分重要的作用，對(duì)現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作也具有很強(qiáng)的借鑒意義。參考文獻(xiàn)：

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4．陳永正·《李商隱詩選》·廣東人民出版社·1984 5． 蔣長棟·《李商隱及晚唐緣情詩派》· 《陰山學(xué)刊》·1999．1 6．鄭在瀛 ·讀《李商隱詩歌集解》說疑 ·《華中理工大學(xué)學(xué)報(bào)》·1999。3 7．藍(lán)柯·《也談李商隱的<無題>詩》· 《河池師專學(xué)報(bào)》·1999。3 8．·《李商隱無題詩“金蟾嚙鎖”之我見》· 藍(lán)柯 ·《閱讀與寫作》·1999。6 9．張慶?！独钌屉[的愛情詩與“朦朧美”》 · 《名作欣賞》·2000。3 10．蘇涌源 ·《李商隱的情感世界》· 《濰坊高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)》·2000。2 11．文艷蓉 ·《試論李商隱愛情詩的歷史地位》· 《徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào)》·2000。12．吳惠敏·《穿越花林的感傷：李商隱詩歌側(cè)論》· 《淮南工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》·2001。1 13．《一部國內(nèi)失傳多年的李商隱詩選疏選評(píng)本——徐、陸合解<李義山詩疏>評(píng)介》

《安徽師大學(xué)報(bào)》·2001。3

14．湯春華·《李商隱愛情詩的朦朧美》·天津科技大學(xué)學(xué)報(bào)·2004年3月·第19卷 15．李曉紅·《論李商隱愛情詩的朦朧美》·2005年8月·第8卷·第4期

目 錄

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第五篇：陳珍 論李商隱詩歌的朦朧美

河南省高等教育自學(xué)考試漢語言文學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文

論李商隱詩歌的朦朧美

作 者 陳 珍 專 業(yè) 漢語言文學(xué) 準(zhǔn)考證號(hào) 010811200161 成 績 工作單位 鄭州師范學(xué)院 職稱職務(wù) 郵 編 450044 聯(lián)系電話 *** 完成時(shí)間 2012年9月

論李商隱詩歌的朦朧美

陳珍

內(nèi)容摘要：李商隱是晚唐頗具特色和影響的一位詩人，其詩通過比興、象征、隱喻、用典等多種表現(xiàn)手法，多角度多層次地對(duì)環(huán)境進(jìn)行渲染烘托，塑造情感形象，創(chuàng)造出朦朧幽邃、含蓄雋永的詩風(fēng)。他靈動(dòng)的筆觸勾畫出了一種意趣橫生的朦朧之美，給后世留下了無盡的想象空間和審美上再創(chuàng)造的余地，他的詩風(fēng)在詩歌發(fā)展史上產(chǎn)生了不可替代的影響和意義。

關(guān)鍵詞：李商隱；詩歌；朦朧美；成因；影響

李商隱，字義山，號(hào)玉溪生、樊南生，懷州河內(nèi)人。生于唐憲宗元和八年（公元813年），卒于唐宣宗大中十二年（公元858年），一生經(jīng)歷了憲、穆、敬、文、武、宣六朝，正是史家所謂中晚唐時(shí)期。中國古代詩歌發(fā)展到盛唐已達(dá)到了頂峰，到了中晚唐時(shí)期鮮少有人超越，取得世人認(rèn)可的成績。晚唐詩壇和當(dāng)時(shí)的社會(huì)一樣呈現(xiàn)出了“夕陽無限好，只是近黃昏”?的衰落景象，詩歌藝術(shù)創(chuàng)新的空間已越來越小。但李商隱卻在充分學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上博采眾家之長，另辟蹊徑，形成自己獨(dú)有的含蓄蘊(yùn)藉、綺麗綿密、撲朔迷離、富有傷感情調(diào)的朦朧詩風(fēng)。從而成為審美轉(zhuǎn)向中“文以韻為主”、“境生于象外”及晚唐

抒情詩走向的杰出代表。尤其是他的無題詩，更是含蓄婉轉(zhuǎn)，寄托深遠(yuǎn)，靜謐深邃，耐人尋味，引起廣大讀者的強(qiáng)烈共鳴。同時(shí)，李商隱的詩歌也是歷來學(xué)者和專家評(píng)品爭論的焦點(diǎn)。

戴叔倫曾曰：“詩家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可

?至于眉睫之前也”，可意會(huì)而不可言傳的朦朧美在詩歌領(lǐng)域中有著很高的藝術(shù)價(jià)值。朦朧詩所營造出的意境猶如霧里看花，水中望月，喚起讀者豐富多彩的想象。朦朧詩朦朧多義，旨蘊(yùn)豐富，很多詩中的意象和感情處于可解不可解的交界處，給讀者提供了多元闡釋的可能，無限拓寬了詩歌的意境。晚唐詩人李商隱的詩歌則是公認(rèn)苦調(diào)情深、晦澀多義的朦朧美的代表，金人元好問曾無限感慨地說：“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”。?李商隱詩歌的朦朧美在藝術(shù)手法和詩歌內(nèi)容上的表現(xiàn)、形成這種朦朧詩風(fēng)的歷史背景和原因以及詩人的詩歌成就在文學(xué)領(lǐng)域的地位和對(duì)后人創(chuàng)作的影響一直以來都是專家學(xué)者樂此不疲的話題，在此我也淺談自己一些的認(rèn)識(shí)。

一、李商隱詩歌朦朧美的表現(xiàn)

從內(nèi)容上來說，李商隱的詩歌側(cè)重于表達(dá)人生體驗(yàn)與心靈感受，擅長描摹人物內(nèi)心深處的活動(dòng)，抓住每一個(gè)情感微妙變化的瞬間，借助人物所處環(huán)境，含蓄的表露人物細(xì)膩真摯的情感。李商隱在描寫他人情感的同時(shí)往往將自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)不露痕跡的融入詩歌之中，看似平常無奇的詩歌卻是詩人內(nèi)心的感慨，一生的際遇。

李商隱詩歌深邃的內(nèi)容外化為文字的時(shí)候，含蓄朦朧的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在詩歌意象的選擇上。其意象很多取自于神話傳說，富于非現(xiàn)實(shí) 的色彩，含蓄朦朧，很難在現(xiàn)實(shí)生活找到實(shí)指，往往給人一種虛無縹緲的感覺。諸如：青女、素娥、青鳥、彩鳳、靈犀、蓬山、碧城、天泉龍宮、珠淚、玉煙、靈風(fēng)、夢雨等，這類意象都不是現(xiàn)實(shí)中存在的具體物象，而是經(jīng)過詩人心靈反復(fù)浸染滲透，被詩化的素雅迷離的意象，它超越于客體物象和主體意念的單一層面，是多種體驗(yàn)的復(fù)合。詩人借神話傳說中的人物、地點(diǎn)來暗喻現(xiàn)實(shí)世界里那些不便言說的事情或感情。由于意象所指的不確定，讀者的揣測也就仁者見仁智者見智，從而形成了李商隱詩歌的朦朧之美。

如《重過圣女祠》中的“一春夢雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗”，兩句詩著意渲染圣女祠幽緲迷蒙的環(huán)境氛圍，如夢如幻的細(xì)雨輕輕飄灑在屋瓦之上，似乎表現(xiàn)一種朦朧的希望，隱約傳出生命萌動(dòng)的春之氣息的同時(shí)，卻又帶有陰冷凄艷的色調(diào)，烘托出了主人公難以表達(dá)的憂郁苦悶的心情。而自己的人生感慨亦隱于詩句之中，夢雨、靈風(fēng)所指也非一物，詩句的意境因而就顯得深邃朦朧而又多解，讓人感到有言道不盡的意蘊(yùn)。

從藝術(shù)手法上來說，李商隱的詩歌藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，最突出的藝術(shù)手法主要有在詩歌的意境上追求心象與物象的融合、比興象征手法的聯(lián)用、大量的使用典故和神話傳說。

李商隱的詩歌在意境的創(chuàng)設(shè)上追求心象與物象的融合統(tǒng)一，這是他詩歌與眾不同的藝術(shù)手法。他的詩歌或借題抒懷寄托身世漂泊，或感慨仕途坎坷，筆觸靈活多變，語言含蓄朦朧，情感復(fù)雜纏綿。他的心象反映到現(xiàn)實(shí)世界總令人感到無比凄涼，猶如孤鴻之悲，有一種斷

腸之痛的凄美，引起讀者強(qiáng)烈的情感共鳴。

如《夕陽樓》“欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠?！痹娙藢⒆约旱男南笕谌胙矍爸?，以孤鴻自喻，同時(shí)也是以孤鴻喻友人。自己也是無著無落的漂泊，卻向孤鴻發(fā)問，憐憫孤鴻亦是憐憫自己，悲哀之至，情與景在孤鴻之處完美融，孤鴻即是詩人，詩人即是孤鴻，含蓄婉轉(zhuǎn)的將自己漂泊無依的孤寂和辛酸表達(dá)的淋漓盡致。這種真情與琢磨不定的物象融合起來更見情真意切。不管他是寫仕途失意，還是寫對(duì)愛情的向往、追求、惆悵和失望，抑或是寫夢想的難以實(shí)現(xiàn)，他總能夠把自己的心象與自然環(huán)境融合統(tǒng)一，寓情感于景物之中，含蓄而唯美，朦朧而動(dòng)人。從而，給讀者留下豐富的想象空間，令人揣測不清，無形中披上了一層迷離朦朧的色彩。

從側(cè)面表達(dá)自己內(nèi)心深處真實(shí)的情感，多采用比興和象征的手法，是李商隱詩歌另一顯著的藝術(shù)手法。比興、象征手法自古以來就是我國詩歌慣用的創(chuàng)作手法，李商隱不僅將比興、象征手法引入到詩歌中的某些詩句之中，甚至將其引入整章詩篇中。比興中夾帶著象征，兩者聯(lián)系起來，借藝術(shù)形象整體托寓比較概括抽象的情感內(nèi)容，擴(kuò)大了比興手法的運(yùn)用范圍。

如《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”。彩鳳比翼雙飛是美好愛情象的征，這里卻用“身無彩鳳”來暗喻追求愛情的過程中所受到的阻礙?！靶挠徐`犀一點(diǎn)通”來比喻即使愛情中有許多的不盡人意之處，只要彼此心靈相通也一樣可以為愛而矢志不渝。這種意象上的暗喻、選擇上的矛盾、情感上的執(zhí)著讓

讀者感同身受。詩人用新奇而貼切的比喻來寄予相愛之人心靈感應(yīng)的微妙。比興象征手法的廣泛運(yùn)用，不僅使詩歌內(nèi)容蘊(yùn)涵及詩歌意象的暗示性大大增強(qiáng)，而且在增加詩歌耐讀性的同時(shí)，也增加了詩歌的多義性和朦朧美。

大量的使用神話傳說和典故是李商隱詩歌在藝術(shù)手法上的又一特色。用典故實(shí)際上是一種歷史的再現(xiàn)和喻指，是對(duì)人物存在的時(shí)空環(huán)境的置換。創(chuàng)造性的使用典故和選用帶有迷離浪漫色彩的典故是李商隱詩歌中的突出特點(diǎn)。近人蘇雪林說：李商隱“以古書典故影射其一生戀史?！雹芾钌屉[的詩歌不僅大量的運(yùn)用典故，而且大多數(shù)典故用得恰到好處，猶如神來之筆，從而豐富了詩作的思想內(nèi)容。神話傳說奇特虛構(gòu)的想象加上詩人自身隱晦的情感表露，進(jìn)一步增強(qiáng)了詩的迷離朦朧的特色。

如《重過圣女祠》中的“萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時(shí)。玉郎會(huì)此通仙籍，憶向天階問紫芝”，這里的萼綠華、杜香蘭、玉郎都是傳說中的神仙，詩人用萼綠華下降人間漂無定所，不久前杜蘭香卻升天而去來反襯圣女長期淪謫不歸的處境，追憶昔日玉郎之登仙籍和天階采芝的情景更加突出了此時(shí)的惆悵落寞之情。三處神話，表面上意在突出圣女的心境，實(shí)際上卻是寫女冠的生活遭遇和詩人對(duì)她的同情和憐憫。

典故的本身就是文學(xué)創(chuàng)作上一層神秘的面紗，作者借用典故象征何物或寄托何情都是經(jīng)過仔細(xì)的考究和探索。因而，詩的意旨就極不容易弄明白，這種富于暗示性的詩歌語言，構(gòu)成了李商隱詩歌深邃悠

遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。

從結(jié)構(gòu)形式上來說，李商隱的詩歌在結(jié)構(gòu)上收斂細(xì)密，回環(huán)往復(fù)。李商隱的詩歌并不是一種全景式的掃描，也不是把幾種相關(guān)聯(lián)的意象平面的連綴，而是有意打亂畫面的序列和完整性，把一些不相關(guān)的精巧形象剪輯在一起，通過形象間的跳躍性，從多個(gè)角度疊合起來構(gòu)成多層面意境朦朧的境界，多層次的對(duì)所處環(huán)境進(jìn)行渲染烘托，時(shí)間的、空間的、色彩的等多方面的透出各種各樣的信息，由欣賞著在自己的頭腦中拼合出詩人所表達(dá)的與自己有相似之處的形象，造成一種迷離恍惚的情感境界。從而使讀者在這種境界中接受詩人所表達(dá)的情感信息，而產(chǎn)生藝術(shù)的聯(lián)想，得到美的享受。

如《風(fēng)雨》中的“凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千。”這是作者自傷淪落漂泊慷慨不平的悲歌。詩以“風(fēng)雨”為題，表露羈泊異鄉(xiāng)的愁緒，因目接凄風(fēng)苦雨而引起的身世飄零之感。詩人身處細(xì)雨綿綿荒野飄飛的自然環(huán)境中，感慨自己的境遇，從寶劍篇入手寫羈旅之愁，眼前實(shí)景一筆帶過，筆鋒一轉(zhuǎn)寫起了青樓，著實(shí)讓人意外。繼而，詩人將自己的情感隱于對(duì)往昔的懷念和對(duì)未來的想象中，表達(dá)了羈旅漂泊的惆悵和物是人非事事休的感慨。詩中所選的地點(diǎn)跨越了地理上的距離，所選物象穿越了時(shí)空的界限而匯聚于一詩中，跳躍的意象構(gòu)建了詩歌無限開闊而朦朧的意境。

詩人的心理活動(dòng)可以說是一種觸發(fā)式的心理活動(dòng)，這種觸發(fā)式的心理使得詩中出現(xiàn)的意象呈現(xiàn)出一種無序性和主題的不明確性，給讀

者一種朦朧和不易把握的感覺，這種觸發(fā)式心理也是詩歌中結(jié)構(gòu)朦朧產(chǎn)生的主要原因。

二、李商隱詩歌朦朧美的形成原因

時(shí)代造就詩人。國富民安的盛唐給了滿腔熱血的李白以裘馬輕狂的生活，積極用世的報(bào)復(fù)，從而造就了詩仙的瀟灑俊逸狂放不拘的自信，大氣灑脫的詩風(fēng)。詩圣杜甫經(jīng)歷了唐代的由盛到衰的過程，親身見證了安史之亂時(shí)期的統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)勢爭奪和下層貧民百姓的流離失所。因此，與詩仙李白相比，杜甫更多的是對(duì)國家的憂慮及對(duì)老百姓的困難生活的同情，從而形成了他沉郁頓挫、憂國憂民的詩風(fēng)。那么，李商隱能夠在晚唐詩壇一片蕭瑟的情況下另辟蹊徑，形成自己獨(dú)有的含蓄蘊(yùn)藉，綺麗綿密，撲朔迷離，富有傷感情調(diào)的朦朧詩風(fēng)，成為審美轉(zhuǎn)向中“文以韻為主”、“境生于象外”和晚唐抒情詩走向的杰出代表。跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有著密切的聯(lián)系。

晚唐社會(huì)在安史之亂之后已經(jīng)走向日益衰落的時(shí)代，唐王朝元?dú)獯髠瑵M目蒼夷，與貞觀之治和開元盛世時(shí)代不可同日而語。李唐王朝統(tǒng)治階級(jí)的腐敗和統(tǒng)治力量的日益衰微，導(dǎo)致宦官跋扈恣肆，掌握軍政大權(quán)，藩鎮(zhèn)割據(jù)也是日漸興隆，排除異己的宗派集團(tuán)之間的斗爭也在官僚群體中愈演愈烈，尤其是“牛李黨爭”，兩黨之間勢如水火，斗爭延至唐末，長達(dá)四十年之久。不少文人才子卷入其中，成為權(quán)柄爭奪的犧牲品。李商隱就是其中最典型的例子。他生活在這樣風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，對(duì)黑暗社會(huì)有很深的感觸，從而培養(yǎng)了他過人的社會(huì)洞察力和批判現(xiàn)實(shí)的眼光。但是他性格過于武斷又不敢直言抨擊，只得以

暗喻表達(dá)其真實(shí)感情，借歷史典故諷刺時(shí)事，用神話傳說訴說自己的憤懣不滿。李商隱自己也曾說自己“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”?。李商隱的詩歌在一定廣度和深度上觸及了他一生悲劇的社會(huì)根源，生動(dòng)細(xì)膩的表現(xiàn)了他在那個(gè)黑暗時(shí)代的社會(huì)重壓下一個(gè)知識(shí)分子的掙扎和呻吟。⑤

李商隱獨(dú)特詩風(fēng)的形成，他的個(gè)人際遇的影響也是不可忽略的重要因素。他一生的坎坷遭遇使其詩歌注入了更為復(fù)雜的情感，著重表現(xiàn)處于多重重壓之下難以舒展的情懷和充滿矛盾的思想。

李商隱十歲時(shí)喪父，跟著叔父學(xué)習(xí)古文、書法。十七歲時(shí)，得到令狐楚的禮遇，親自教他今體文，待之以非常。《上令狐相公狀》記載：“每水檻花朝，菊亭雪夜，篇什率征于繼和，杯觴曲賜其盡歡，委曲款言，綢繆顧遇?！雹匏啻紊暇?yīng)試，卻都未曾如愿，而曾經(jīng)和他一起學(xué)習(xí)的令狐绹卻早早的中了進(jìn)士?？婆e考試的屢屢失敗讓他對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐朽充滿了不滿和憤懣。大和九年十一月的甘露事變給李商隱以強(qiáng)烈的震撼，在對(duì)朝臣遇害深表痛惋的同時(shí)，對(duì)宦官的兇殘表示極大的憤慨。后來，李黨的王茂元因愛其才而將女兒嫁給他，李商隱做了李黨王茂元的女婿，因此而遭到牛黨的排斥。令狐绹為人心胸狹窄，對(duì)李商隱不遵守黨派戒律很是惱火，視他為異己分子，對(duì)李商隱縷加打擊，嗤責(zé)他“背恩”。此后，李商隱便在牛李兩黨爭斗的夾縫中求生存，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕僚當(dāng)幕僚，郁郁而不得志。后來牛黨得勢，李商隱在仕途上永無出頭之日，潦倒終身。尷尬的生活造就了詩人，李商隱將自己所生活的那個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)世界中的苦

悶、寂寞和不甘通通派遣在詩歌中，然而因?yàn)辄h派爭斗中對(duì)他的排擠，致使他在詩歌創(chuàng)作時(shí)不能直言不諱的抨擊當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗，也不能夠直接陳白他內(nèi)心的真情實(shí)感。萬一哪一句詩詞觸及到他們的利益，李商隱也就死無葬身之地了。所以在層層重壓之下，他只能通過隱晦的筆觸宣揚(yáng)他對(duì)國家政治腐朽黑暗的不滿，對(duì)黨派之爭的厭惡，對(duì)生命充滿希望而又絕望的復(fù)雜的心態(tài)。他的詩歌大多追求隱蔽，著意隱藏自己真實(shí)的意圖，委婉的表達(dá)內(nèi)容情志。詩中所描寫的情感帶著明顯的矛盾性。這些復(fù)雜而矛盾的感情流露，那些無處不在的嘆息和無可奈何并不僅僅是對(duì)愛情的有感而發(fā)的，它也寄托著詩人的自己內(nèi)心深處對(duì)夢想的渴望，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。

李商隱的感情生活也對(duì)他的詩歌產(chǎn)生了不可磨滅的影響。他的無題詩歷來是專家學(xué)者爭論的焦點(diǎn)，而這些被爭論的焦點(diǎn)幾乎都是愛情詩?！吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“ 春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”??一句句用情至深而刻骨銘心的愛情詩句透露出詩人是一個(gè)極重感情的人。據(jù)說，他早年曾苦戀過一個(gè)女道士，最后卻不了了之，也許還有其他的愛情經(jīng)歷而沒有結(jié)果。與李氏共結(jié)連理后，雖然夫妻之間伉儷情深，卻因此而招致了牛黨的誹謗和攻擊，令狐绹因?yàn)樗幕橐龆R他背信棄義，更不幸的是妻子在他39歲時(shí)因過度操勞而香消玉殞。愛情和婚姻在他的心靈中造成了不可磨滅的創(chuàng)傷，在原本應(yīng)該甜美的感情歷程中他品嘗到的卻是不同于別人的極深痛苦。由于他獨(dú)特的情感經(jīng)歷，他所創(chuàng)作的有關(guān)于愛情的詩歌在文壇上似乎

未曾有人超越。

除復(fù)雜的社會(huì)背景，腐敗的政治制度，不幸的個(gè)人際遇和感情生活之外，李商隱的性格也是造成他人生悲劇的一個(gè)不可忽略的重要因素，在他詩歌的創(chuàng)作中發(fā)揮了不可小覷的作用。李商隱的詩歌感情往往深藏不露，迷離恍惚，隱隱約約，欲言又止。從而襯托出他的無可奈何，他在潛心摹寫自己心象的同時(shí)，又著意將其客觀化。借客觀事物誘發(fā)多種聯(lián)想，將本難直接表現(xiàn)的心象滲透或者寄托于物象之中，增加了詩的朦朧迷離之感的同時(shí)也充分體現(xiàn)了他軟弱不爭、缺乏勇氣的性格。

李商隱是位感情豐富，頗有才華的詩人。對(duì)人生充滿浪漫遐想，懷有拯救危亡力挽狂瀾的宏愿，然而殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不下他的抱負(fù)和理想。同時(shí)，他的性格軟弱不爭，難以決斷殺伐，雖然正直而有理想，但是缺乏全力去實(shí)踐夢想的勇氣，沒有雷厲風(fēng)行的果敢和強(qiáng)硬的政治手腕，對(duì)于現(xiàn)實(shí)和生活的不滿就只能淪到自怨自艾的深淵。他在牛李黨爭中左右搖擺，不能夠決絕的走出任何一方，從而使黨派之爭貫穿他一生，他在兩黨的狹縫中千辛萬苦的求生存，謀仕途，坎坷可想而知?！疤撠?fù)凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”，⑦李商隱大半生在羈旅漂泊的幕僚生活中度過，創(chuàng)傷郁結(jié)于心。才華難以施展，理想難以實(shí)現(xiàn)，于是他把希望寄托于迷離的詩詞中，他的詩歌反映了一個(gè)衰頹的時(shí)代中正直而軟弱的詩人矛盾而悲劇的心理：不滿于環(huán)境的壓抑，卻又無力反抗；有所追求向往，卻又感覺空虛幻滅；為自己的命運(yùn)深感哀傷，又對(duì)造成悲劇的原因感到茫然。政治上的失意潦倒，感情上愛而不得

和得而復(fù)失的悲哀，使他常處于感傷抑郁的糾結(jié)之中，這種感情基調(diào)便構(gòu)成了他的詩歌的旋律。

三、李商隱詩歌朦朧美在詩歌領(lǐng)域的影響

李商隱的詩歌濃麗而帶有沉郁，搖拽而不失厚重。豐富深厚的思想內(nèi)容與曲折見意的表現(xiàn)形式達(dá)到完美和諧的統(tǒng)一，形成深情綿邈、典麗精工的獨(dú)特風(fēng)格，以其意蘊(yùn)的深婉、詞采的華麗和朦朧的意境追求，為抒情詩的發(fā)展開辟了新的天地，為古典詩歌以及后世詞、曲的發(fā)展都做出了重要貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。毫不夸張地說，在中國詩歌史上，他在朦朧美詩歌方面的成就是無人超越的。

李商隱的詩歌不僅對(duì)詩歌題材的發(fā)展有重要的拓展，還預(yù)示了晚唐以后文人走向內(nèi)省，重視觀照心態(tài)的新趨勢；同時(shí)又站在一定的思想和藝術(shù)高度上架起了詩通向詞的橋梁，對(duì)整個(gè)中國古典文學(xué)的發(fā)展起到十分重要的作用。在清代孫洙編選的《唐詩三百首》中，收入了李商隱的詩歌有22首，數(shù)量僅次于杜甫、王維、李白，居第四位。晚唐時(shí)期就已經(jīng)有人開始自覺地學(xué)習(xí)李商隱的詩歌風(fēng)格，比如：韓偓、吳融、唐彥謙等。到了宋代，學(xué)習(xí)李商隱的詩人就更多了，據(jù)葉燮說：“宋人七絕，大概學(xué)杜甫者什六七，學(xué)李商隱者什三四?！保ā对姟罚┟鞒院蠛芏嘣娙硕际艿嚼钌屉[的影響，前后七子、錢謙益、吳偉業(yè)對(duì)李商隱的詩歌都有一定的借鑒。

李商隱的詩歌從內(nèi)容上可以大致分為政治詩、詠史詩、抒情詩、詠物詩、感情詩和應(yīng)酬交際詩六中類別。他的詩歌能夠很好的反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)下知識(shí)分子的不幸遭遇，以及他自身的經(jīng)歷，是后世研究唐詩 的轉(zhuǎn)向和李商隱的生平重要的史料典籍。

李商隱作為一個(gè)心懷理想關(guān)心政治的知識(shí)分子，一直都沒有放棄積極用世的信念，哪怕是受到了政黨之間爭斗的排擠，依然在坎坷的仕途中苦苦掙扎，不肯輕言放棄。其間，他創(chuàng)作了大量的政治詩和詠史詩，現(xiàn)今保存下來的有一百多首左右。他用遒勁的筆力直指時(shí)代的弊端，不坦白直言，多借用歷史材料來暗指其在的環(huán)境。詩人滿含悲憤的表露出自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)不滿的同時(shí)，也暗含著自己對(duì)人生的期許，以及自己積極用世渴望得到朝廷重用的理想。

李商隱的抒情詩和詠物詩都有明顯的杜甫的詩風(fēng)，尤其是七言律詩。他的詩在繼承了李賀詩風(fēng)的同時(shí)，兼顧眾家之長。他的詩不僅能讓讀者讀出他一生仕途的坎坷，心中的抱負(fù)無法得到實(shí)現(xiàn)的悲涼和痛苦，還能讓讀者感受到比詩圣更加頹唐的沉郁，比李賀更加無力的心痛。他還擅長于把情感熔鑄于景物之中，把握內(nèi)心深處微妙的情感變化。為后世婉約詞派的詩詞創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

李商隱在求官生涯中長期輾轉(zhuǎn)，應(yīng)酬交際是自然在所難免的。尤其是他在令狐楚的幕府中才華展露的時(shí)候，他的才華吸引了那么多的有識(shí)之士，雅會(huì)上自然免不了要應(yīng)酬一番。從李商隱的交際應(yīng)酬詩中我們不僅能夠了解他的交際應(yīng)酬，還能看出了他的性格和為人處世的風(fēng)格，了解他交際面的寬窄，而且能夠看出他與誰更為交好。從他的交際應(yīng)酬詩中我們可以看到在牛李黨爭中苦苦掙扎的詩人到底持怎樣的態(tài)度，尤其是他寫給令狐绹的詩中可以作為解釋和證明他和令狐绹關(guān)系的直接證據(jù)。

他的詩總體而言構(gòu)思縝密、情致深蘊(yùn)、長于用典、精工貼切、含而不露，升華了前人詩歌創(chuàng)作中常用藝術(shù)特色，拓寬了詩歌心靈世界的題材，改變了唐詩充滿豪情壯志的陽剛美，形成了綺麗纏綿、溫婉含蓄的陰柔之美的詩風(fēng)。為后世婉約派詩詞的發(fā)展起了一定的引導(dǎo)作用。李商隱可以說是在詩歌中進(jìn)行心靈探索的第一人。他的詩歌大都苦調(diào)情深。他致力于心靈世界地體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)，借外在環(huán)境和精美的意象來展現(xiàn)心靈深處的情感。表達(dá)方式多幽微隱約、迂回曲折，許多詩歌的情感色彩都是多層次的，常常一重情思套著一重情思，表現(xiàn)得幽深渺遠(yuǎn)，遂形成如霧里看花的朦朧詩境，辭意飄渺難尋。這種將心靈體驗(yàn)完全融入詩歌之中，讓心靈浸潤情感，從人人共有的經(jīng)歷和體驗(yàn)入手，以人人共有的情感結(jié)束，從始至終表達(dá)的皆是一個(gè)高雅知識(shí)分子內(nèi)心最真摯的情感，引起讀者強(qiáng)烈的共鳴。

李商隱是我國古代詩歌朦朧美的開拓者，其作品代表著古典詩歌朦朧美的藝術(shù)境界。他對(duì)心靈世界的探索開辟了我國詩歌創(chuàng)作的全新藝術(shù)表現(xiàn)手法，朦朧情思和朦朧意境的完美融合在文壇上是史無前例的?！巴硖圃姼璧谝蝗恕钡姆Q呼李商隱當(dāng)之無愧！注釋：

①朱懷春、曹光甫、高克勤：《李商隱全集》，上海古籍出版社，1999年，第103頁

②（唐）司空?qǐng)D：《司空表圣文集》，上海商務(wù)印書館，1922年，卷三 ③（金）元好問著，賀新輝輯注：《元好問詩詞集》，中國展望出版社，1987年，第458頁

④蘇雪林：《唐詩概論》，商務(wù)印書館，1934年，第116頁 ⑤董乃斌：《李商隱悲劇初探》，文學(xué)評(píng)論叢刊，1981年9月，第43頁

⑥鄭在瀛:《李商隱詩集今注》，武漢大學(xué)出版社，2001年8月，第 12頁 ⑦（唐）崔玨：《哭李商隱 其二》，揚(yáng)州詩局本，《全唐詩》591卷第五首

參考文獻(xiàn)：

1、鄭在瀛:《李商隱詩集今注》，武漢大學(xué)出版社，2001年8月

2、聶石樵、王汝弼：《玉溪生詩醇》，中華書局，2008年12月

3、姜太軍:《李商隱無題詩的意境美》，湖南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002年9月

4、劉鳳琴:《滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙——談李商隱愛情詩的朦朧美》，咸陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006年10月

5、崔其征：《論李商隱詩歌的朦朧性》，山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008年5月

6、湯春華:《李商隱愛情詩的朦朧美》，天津科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2004年3月