第一篇：古代小說(shuō)戲曲試題庫(kù)（精選）

古代小說(shuō)戲曲

一、填空題

1、《紅樓夢(mèng)》蘊(yùn)涵著寶玉的愛(ài)情、________、________三重悲劇。

2、關(guān)漢卿雜劇藝術(shù)重視舞臺(tái)效果，創(chuàng)立________風(fēng)格。

3、被賈仲明稱作“曲狀元”的雜劇作家是________。

4、在現(xiàn)存的宋元南戲中，被稱為“南戲之宗”的是《_______》，主人公是蔡伯喈和_______。

5、清代蘇州劇派主將李玉的傳奇作品“一笠庵四種”包括《一捧雪》、《_______》 《_______》和《占花魁》。

6、洪升的代表作《________》寫(xiě)李隆基和楊貴妃的愛(ài)情故事。

7、亂彈的聲腔系統(tǒng)大致包括三個(gè)：_________、_________和皮黃。

8、京劇的行當(dāng)主要分為生、________、凈、丑四大行。

9、__________：清代小說(shuō)，作者吳敬梓，是中國(guó)第一部諷刺小說(shuō)。

10、中國(guó)古代戲曲發(fā)端于先秦兩漢，醞釀?dòng)谒逄?，形成于宋，繁榮興盛于__________，發(fā)展演變于__________。

11、中國(guó)古代小說(shuō)形成于在魏晉南北朝。當(dāng)時(shí)有志怪小說(shuō)如干寶的__________和志人小說(shuō)如劉義慶的__________。

12、在六朝志怪小說(shuō)中，最具代表性的是 《_______》。

13、《________》是中國(guó)小說(shuō)史上第一部以“小說(shuō)”為書(shū)名的作品集。

14、__________的出現(xiàn)標(biāo)志著文言小說(shuō)的成熟。

15、宋元時(shí)期文言小說(shuō)向兩方面分化，一是保持語(yǔ)言的______；二是語(yǔ)言趨于淺顯，注重故事的______意義。

16、元代前期的社會(huì)劇，具有突出代表性的有《竇娥冤》、《看錢奴》、《瀟湘夜雨》、《秋胡戲妻》等。其中，關(guān)漢卿的《_______》無(wú)疑是元代前期社會(huì)悲劇的光輝代表作。

17、公案戲與綠林戲在元代前期劇壇上的火爆，應(yīng)視為吏治腐敗、民怨沸騰的社 會(huì)現(xiàn)狀的逆向折光。元代前期著名的公案劇和綠林劇有：《__________》、《后庭花》、《蝴蝶夢(mèng)》和《___________》、《李逵負(fù)荊》等佳作。

18、婚戀劇在元代前期也十分活躍。元代前期婚戀劇的題材類型主要集中在三個(gè)方面：____________、____________、____________。

21、清初朱素臣的傳奇劇本《______ 》（又名《十五貫》），后來(lái)被改編成昆曲《十五貫》。

22、《_______》是中國(guó)小說(shuō)史上第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的有關(guān)世態(tài)人情的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

23、宋代戲劇的典型范式是宋雜劇。________可說(shuō)是中國(guó)戲曲的雛形階段，而南宋官本雜劇和________則是北宋雜劇的延續(xù)和發(fā)展。24、13世紀(jì)中葉，由宋金雜劇脫胎而來(lái)的________以完備成熟的戲曲形態(tài)步入文學(xué)藝苑，揭開(kāi)了我國(guó)近古時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的嶄新篇章。由于該劇興盛于元蒙滅金入主中原以后，通常被稱作元雜劇，或名以“________”。

25、元雜劇作為成熟戲劇形態(tài)的重要標(biāo)志，就是具備了中國(guó)戲曲獨(dú)特的藝術(shù)體制。元雜劇迥異于其他文藝樣式的體制特征主要表現(xiàn)為三個(gè)方面：________、________、角色與演出體制。

26、元代前期歷史劇不僅數(shù)量豐碩，而且佳作如林。除了有口皆碑的“四大歷史劇”：《單刀會(huì)》、《________》、《梧桐雨》、《________》之外，還有《楚昭王》、《西蜀夢(mèng)》等傳世名作。

27、________的《西廂記》體現(xiàn)著元代愛(ài)情雜劇的最高水準(zhǔn)，在中國(guó)戲曲史及至封建社會(huì)后期文學(xué)史上占據(jù)著重要的地位。

28、元代南戲較著名的作品有________、《白兔記》、________、《殺狗記》。后人稱為四大南戲。

29、《西廂記》打破了元雜劇一本四折的通例，也就突破了戲劇人物形象單一的局限，塑造了鶯鶯、________、紅娘三位個(gè)性鮮明的戲劇典型?！段鲙洝匪茉斓米畛晒?、最具撼動(dòng)人心的藝術(shù)魅力的，是相門閨秀________。

30、在《三國(guó)演義》中“義絕”是指________，“智絕”是指________，“奸絕” 是指________

31、代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的________，這出戲的前身是宋代戲文《趙貞女蔡二郎》。

32、________是我國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長(zhǎng)篇小說(shuō)，也被看作是世情小說(shuō)的開(kāi)山之作。

33、“三言”是《____》、《警世通言》、《_____》三部小說(shuō)集的總稱，它是宋元明三代最重要的白話短篇小說(shuō)總集．標(biāo)志著古代短篇小說(shuō)整理和創(chuàng)作高潮的到來(lái)。

34、________的雜劇主要以歷史傳說(shuō)和愛(ài)情故事為內(nèi)容，《唐明皇秋夜梧桐雨》是歷史傳說(shuō)劇的代表，也是使他得以享名的作品。他是元前期雜劇作家中的重要一翼，是繼承金代文學(xué)傳統(tǒng)，開(kāi)元雜劇________派先河的人物。

35、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇67種，現(xiàn)存18種。關(guān)劇現(xiàn)存劇目為大多數(shù)學(xué)者認(rèn)可的有15種。這15種雜劇的題材，大致可分為三類：第一類是________（亦可叫公案?。小陡]娥冤》等4種；第二類是愛(ài)情風(fēng)月劇，有《救風(fēng)塵》等7種；第三類是________，有《單刀會(huì)》等4種。

36、宋元說(shuō)話分為四家：________、________、________和合生。

37、康熙年間．在戲劇方面出現(xiàn)了________的《長(zhǎng)生殿》與孔尚任的《________》這兩部名作，兩位作者因他們的優(yōu)秀創(chuàng)作，獲得“南洪北孔”的稱譽(yù)。

38、《________》一書(shū)是我國(guó)古代諷刺文學(xué)中最杰出的代表作，標(biāo)志著我國(guó)古代諷刺小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展的新階段。

39、明代中期，先后產(chǎn)生了三部著名的傳奇作品：李開(kāi)先的《________》、梁辰魚(yú)的《浣紗記》、無(wú)名氏的《________》。這三部作品以其獨(dú)特的創(chuàng)造性和嶄新的面目給后世戲曲以巨大的影響，故有“明中期三大傳奇”之稱。

40、________是明代著名的文學(xué)家和戲曲家。戲曲作品有《紫釵記》、《________》、《南柯記》、《邯鄲記》。他的這四部傳奇記，因?yàn)槎紝?xiě)有神靈感夢(mèng)的情節(jié)，故總名為“臨川四夢(mèng)”。

41、洪升不僅是清代杰出的戲曲家，也是著名的詩(shī)人。袁枚曾指出：“人但知其 《________》曲本與《牡丹亭》并傳，而不知其詩(shī)才在湯若士之上?！?/p>

42、中國(guó)古典戲曲在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，曾先后出現(xiàn)了__________、__________、明清傳奇、清代花部（“亂彈”）等四種基本形式。

43、關(guān)漢卿的喜劇《救風(fēng)塵》和________分別塑造了趙盼兒和譚記兒這兩個(gè)女性英豪形象。

44、元水滸雜劇中描寫(xiě)的英雄形象最多的人物是________

45、“四大南戲”，也稱“荊、劉、拜、殺”，是__________、《（劉知遠(yuǎn)）白兔記》、__________、__________四部南戲的合稱。

46、《孤雁漢宮秋》，簡(jiǎn)稱《漢宮秋》，是________的代表作。劇本深刻地流露了作者對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注和沉痛的憂傷情緒，是元代著名的悲劇，也是現(xiàn)存最早敷演王昭君故事的戲曲劇本。

47、在現(xiàn)存的宋元南戲中，除被稱為“現(xiàn)戲之宗”的《____》外、其他較有影響的作品是產(chǎn)生元末的《_____》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》等“四大南戲”。

48、________的詩(shī)文有《柔克齋集》。他的卓越成就在于創(chuàng)作了《琵琶記》。《琵琶記》是我國(guó)戲劇發(fā)展史上的一座里程碑。明魏良輔《曲律》稱其為“曲祖”；明呂天成《曲品》認(rèn)為它是“神品”，等。

49、________是一種說(shuō)唱文學(xué)，主要流行于宋金時(shí)期，其中唱的部分用多種宮調(diào)串接而成。

50、我國(guó)古代四大文學(xué)名著是指：《三國(guó)演義》和________和________、《西游記》

51、______的故事框架，與漢代以來(lái)一直流傳民間的“東海孝婦”故事頗為相似。

52、________是我國(guó)文學(xué)史上最早的長(zhǎng)篇?dú)v史演義小說(shuō)，它的出現(xiàn)揭開(kāi)了我國(guó)長(zhǎng)篇章回小說(shuō)的序幕

53、徐渭的“四聲猿”是指_____、_______、______和《女狀元》四部戲劇作品。

54、________是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者是董解元．本事源于唐代元稹的《會(huì)真記》。

55、《三國(guó)志通俗演義》、________、________和________被稱為“四大奇書(shū)”。

56、李玉的劇作，歷來(lái)以

一、人、永、占最負(fù)盛名，是指_______、________、《永團(tuán)圓》、________。

57、湯顯祖的《紫釵記》、_____、_____、______四部傳奇，被合稱為《臨川四夢(mèng)》。

58、集文言小說(shuō)之大成，并代表中國(guó)文言小說(shuō)創(chuàng)作最高成就的作品是________。

59、我國(guó)古代戲曲中第一部描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)重大政治事件的時(shí)事劇是王世貞的________ 60、代表中國(guó)古代白話小說(shuō)的最高成就的是馮夢(mèng)龍編纂的________、________和________。

61、明初“吳中四杰”中，以________、________的詩(shī)成就最高。62、受《水滸傳》的影響，明代代表性的英雄傳奇小說(shuō)還有________。63、明末馮夢(mèng)龍編創(chuàng)的“三言”指：________、________、________。64、清初曾參加武裝抗清的嶺南著名詩(shī)人是________。65、________、________和________被譽(yù)為“京華詞苑三絕”。

二、單項(xiàng)選擇題

1、“青梅煮酒論英雄”故事中的主人公是（）A．劉備與曹操 B．劉備與袁紹 C．曹操與孫權(quán) D．劉備與諸葛亮

2、下面哪位人物是《聊齋志異》中的“惡婦”形象（）。A．薛素姐 B．江城 C．潘巧云 D．青鳳

3、《儒林外史》中，有較多作者本人影子的人物形象是（）。A．匡超人

B．杜慎卿

C．杜少卿 D．牛布衣 4被魯迅先生稱為“以小說(shuō)見(jiàn)才學(xué)者”的是（）。

A．《鏡花緣》 B．《醒世姻緣傳》 C．《儒林外史》 D．《閱微草堂筆記》

5、最早提出并運(yùn)用故事演進(jìn)及母題生長(zhǎng)來(lái)研究古代章回小說(shuō)的是（）。A．魯迅

B．王國(guó)維

C．鄭振鐸 D．胡適

6、無(wú)雜劇中有許多個(gè)性鮮明的女性形象，出自（）一劇的李千金是其中之一。A．《救風(fēng)塵》

B．《望江亭》

C．《墻頭馬上》

D．《謝天香》

7、被王國(guó)維譽(yù)為“純是無(wú)籟，仿佛唐人絕句?！钡脑×钍牵ǎ〢．【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】《別情》

B．【越調(diào)·天凈沙】《秋思》 C．【雙調(diào)·夜行船J《秋景》

D．【雙調(diào)·清江引】《抒懷》

8、．下列作品屬于“戚而能諧，婉而多諷”的諷刺藝術(shù)風(fēng)格的是（）A．《紅樓夢(mèng)》

B．《西游記》

C．《金瓶梅》

D．《儒林外史》

9、現(xiàn)存最早的話本小說(shuō)集是（）

A．《大宋宣和遺事》

B．《京本通俗小說(shuō)》

C．《清平山堂話本》

D．《喻世明言》

10、小說(shuō)徹底地從“言論”階段飛躍到“文字”階段的時(shí)代是（）A．先秦 B．漢代 C．魏晉 D．隋唐

11、明代中期才產(chǎn)生了一部小說(shuō)最有中華民族特色和中國(guó)人的思想觀念。（）A．《金瓶梅》

B．《西游記》

C．《紅樓夢(mèng)》 D．《儒林外史》

12、古代文言小說(shuō)的三個(gè)要素：①必須是寫(xiě)人的，以人為中心；②必須有故事，有情節(jié)，反映社會(huì)生活中一定的矛盾沖突；③必須有非紀(jì)實(shí)性的特征；④必須用文言文。（）

A．①②③ B.②③④ C．①③④ D．①②④

13、唐傳奇的題材內(nèi)容：愛(ài)情婚姻，如（）

A．《李娃傳》、《鶯鶯傳》、《離魂記》

B．《虬髯客傳》、《紅線傳》 C．《枕中記》、《南柯太守傳》

D．《鶯鶯傳》、《離魂記》

14、下列不屬于明代白話短篇小說(shuō)繁榮的原因項(xiàng)是：（）A.宋元“說(shuō)話”藝術(shù)的直接影響；

B.明中葉以后商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，市民階層的擴(kuò)大；

C.和市民思想感情息息相通的一些帶有個(gè)性解放特點(diǎn)的新思潮，D.交通和通訊的發(fā)達(dá)為通俗小說(shuō)的刊行創(chuàng)造了有利條件。

15、被譽(yù)為“元曲四大家”①關(guān)漢卿②鄭德輝③白樸④馬致遠(yuǎn)⑤王實(shí)甫（）A.①②③⑤ B.①②③④ C.②③④⑤ D.①②④⑤

16、偉大的戲劇家王實(shí)甫創(chuàng)作了被稱為是“天下奪魁”的代表作是（）A.《麗春記》 B.《破窯記》 C.《西廂記》 D.《芙蓉亭》

17、關(guān)漢卿創(chuàng)作的劇本現(xiàn)存十八種，大致可分為三類：公案劇、愛(ài)情風(fēng)月劇和歷史劇。下列屬于公案劇的是（）

A.《竇娥冤》、《蝴蝶夢(mèng)》

B.《詐妮子》、《救風(fēng)塵》 C.《單刀會(huì)》、《西蜀夢(mèng)》

D.《拜月亭》、《苦存孝》

18、白樸的代表作是：（）

A．《墻頭馬上》

B．《趙氏孤兒》 C．《李逵負(fù)荊》

D．《梧桐雨》

19、南戲與北劇有諸多不同，下列錯(cuò)誤項(xiàng)是：（）

A.內(nèi)容上，南戲敘事性強(qiáng)，抒情性弱；北劇故事情節(jié)較簡(jiǎn)單，抒情性強(qiáng)。B.語(yǔ)言上，南戲俚俗無(wú)文采，北劇文學(xué)性較高。

C.音樂(lè)曲律上，南戲有嚴(yán)格的曲律，用韻混亂；北劇不重視曲律，在宮調(diào)、用韻上有嚴(yán)格規(guī)范。

D.音樂(lè)曲律上，南戲沒(méi)有嚴(yán)格的曲律，用韻混亂；北劇重視曲律，在宮調(diào)、用韻上有嚴(yán)格規(guī)范。

20、明雜劇創(chuàng)作主體的特點(diǎn)對(duì)雜劇創(chuàng)作的影響表現(xiàn), 下列錯(cuò)誤項(xiàng)是：（）A.因作家地位較高，故其作品更多表現(xiàn)對(duì)文人自身的關(guān)注，表現(xiàn)文人自己的精神世界；

B.因其創(chuàng)作多為家班演出所用，故注重自?shī)剩豢紤]民眾的欣賞要求和舞臺(tái)演出效果；

C.因其所兼作南戲與傳奇，故其雜劇多受南戲、傳奇的影響。

D.因其地位低微或經(jīng)歷過(guò)深切的憂患，故其作品常常表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注，對(duì)歷史、人生的思考；

三、名詞解釋

1、《長(zhǎng)生殿》

2、宋話本

3、南戲

4、一人永占

5、“臨川四夢(mèng)”

6、話本小說(shuō)

7、臨川四夢(mèng)

8、元末“四大南戲”

9、“擁劉反曹”

10、南戲：

11、章回小說(shuō)：

12、“三言”和“二拍”

13、四大奇書(shū)：

14、桐城派：

15、格調(diào)說(shuō)：

四、簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)述元雜劇的體制特征。9

2、簡(jiǎn)述章回小說(shuō)的體式特征。

3、簡(jiǎn)要分析元雜劇創(chuàng)作繁榮的原因

4、簡(jiǎn)述《金瓶梅》對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)文體的歷史性貢獻(xiàn)。

5、《聊齋志異》故事的人 與異類互變的特點(diǎn)。

6、話本小說(shuō)的體式特征。

7、中國(guó)文言小說(shuō)的發(fā)展歷程

8、“三言”“二拍”的情節(jié)構(gòu)置藝術(shù)

9、梁山英雄形象的塑造

10、關(guān)漢卿雜劇卓越的藝術(shù)成就

11、《桃花扇》的藝術(shù)成就

12、簡(jiǎn)要分析潘金蓮形象的悲劇性及其悲劇的社會(huì)意義

13、章回小說(shuō)的體式特征。

14、簡(jiǎn)要分析《牡丹亭》的創(chuàng)作成就

15、元雜劇繁榮的原因。

16、簡(jiǎn)要分析孫悟空的形象和《西游記》的時(shí)代精神

17、分析林黛玉的人物形象

18、簡(jiǎn)述宋元話本小說(shuō)的主要內(nèi)容

19、比較宋元南戲和北雜劇的區(qū)別

20、試論《三國(guó)志演義》中的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)

21、簡(jiǎn)要分析關(guān)漢卿與馬致遠(yuǎn)在精神實(shí)質(zhì)上的區(qū)別。

22、簡(jiǎn)要分析《牡丹亭》的創(chuàng)作成就。

23、簡(jiǎn)要分析潘金蓮形象的悲劇性及其悲劇的社會(huì)意義。

24、簡(jiǎn)要分析南戲與傳奇的差異。

25、《桃花扇》的主要內(nèi)容是什么？

26、《長(zhǎng)生殿》藝術(shù)成就有哪些？

27、元明清英雄傳奇小說(shuō)的四種類型是什么？

五、論述題

1、試論述關(guān)漢卿劇作的思想特征和藝術(shù)成就

2、試論《紅樓夢(mèng)》的悲劇意義

3、《聊齋志異》是一部以幻想的形式寫(xiě)成的社會(huì)問(wèn)題小說(shuō)，它所反映的社會(huì)內(nèi)容有哪些方面?

4、在《三國(guó)志通俗演義》中，作者的政治理想是如何體現(xiàn)的。

5、舉例分析《西廂記》中紅娘的形象特點(diǎn)。

6、試論述寶黛愛(ài)情悲劇的社會(huì)意義及《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)描寫(xiě)特色

7、試論關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。

8、試述章回小說(shuō)對(duì)中國(guó)文化的重要貢獻(xiàn)。

9、《紅樓夢(mèng)》是一曲“千紅一窟”“萬(wàn)艷同悲”的女性大悲劇，作品是如何表現(xiàn) 這些女子事跡的呢

10、《琵琶記》的藝術(shù)特色

11、試論述王實(shí)甫《西廂記》的獨(dú)到價(jià)值。

12、試論述寶黛愛(ài)情悲劇的社會(huì)意義及《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)描寫(xiě)特色。

13、論元雜劇的體制特征。

14：簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》和白樸《梧桐雨》在處理歷史題材上的異同？

15、論述《桃花扇》與《長(zhǎng)生殿》的異同？

16、為什么說(shuō)《紅樓夢(mèng)》達(dá)到中國(guó)古代小說(shuō)藝術(shù)的巔峰？

作業(yè)題：

1、簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》和白樸《梧桐雨》在處理歷史題材上的異同？

2、論元雜劇的體制特征。

3、簡(jiǎn)述《西游記》浪漫主義手法的具體體現(xiàn)？

4、試論關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。

5、試論述寶黛愛(ài)情悲劇的社會(huì)意義及《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)描寫(xiě)特色。

6、論述《桃花扇》與《長(zhǎng)生殿》的異同

7、為什么說(shuō)《紅樓夢(mèng)》達(dá)到中國(guó)古代小說(shuō)藝術(shù)的巔峰？

第二篇：古代小說(shuō)戲曲試題庫(kù)

古代小說(shuō)戲曲

一、填空題

1、《紅樓夢(mèng)》蘊(yùn)涵著寶玉的愛(ài)情、________、________三重悲劇。

2、關(guān)漢卿雜劇藝術(shù)重視舞臺(tái)效果，創(chuàng)立________風(fēng)格。

3、被賈仲明稱作“曲狀元”的雜劇作家是________。

4、在現(xiàn)存的宋元南戲中，被稱為“南戲之宗”的是《_______》，主人公是蔡伯喈和_______。

5、清代蘇州劇派主將李玉的傳奇作品“一笠庵四種”包括《一捧雪》《_______》《_______》和《占花魁》。

6、洪升的代表作《________》寫(xiě)李隆基和楊貴妃的愛(ài)情故事。

7、亂彈的聲腔系統(tǒng)大致包括三個(gè)：_________、_________和皮黃。

8、京劇的行當(dāng)主要分為生、________、凈、丑四大行。

9、__________：清代小說(shuō)，作者吳敬梓，是中國(guó)第一部諷刺小說(shuō)。

10、中國(guó)古代戲曲發(fā)端于先秦兩漢，醞釀?dòng)谒逄疲纬捎谒?，繁榮興盛于__________，發(fā)展演變于__________。

11、中國(guó)古代小說(shuō)形成于在魏晉南北朝。當(dāng)時(shí)有志怪小說(shuō)如干寶的__________和志人小說(shuō)如劉義慶的__________。

12、在六朝志怪小說(shuō)中，最具代表性的是 《_______》。

13、《________》是中國(guó)小說(shuō)史上第一部以“小說(shuō)”為書(shū)名的作品集。

14、___________的出現(xiàn)標(biāo)志著文言小說(shuō)的成熟。

15、宋元時(shí)期文言小說(shuō)向兩方面分化，一是保持語(yǔ)言的________；二是語(yǔ)言趨于淺顯，注重故事的________意義。

16、元代前期的社會(huì)劇，具有突出代表性的有《竇娥冤》、《看錢奴》、《瀟湘夜雨》、《秋胡戲妻》等。其中，關(guān)漢卿的《 》無(wú)疑是元代前期社會(huì)悲劇的光輝代表作。

17、公案戲與綠林戲在元代前期劇壇上的火爆，應(yīng)視為吏治腐敗、民怨沸騰的社會(huì)現(xiàn)狀的逆向折光。元代前期著名的公案劇和綠林劇有：《 》、《后庭花》、《蝴蝶夢(mèng)》和《 》、《李逵負(fù)荊》等佳作。

18、婚戀劇在元代前期也十分活躍。元代前期婚戀劇的題材類型主要集中在三個(gè)方面：

31、代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的（），這出戲的前身是宋代戲文《趙貞女蔡二郎》。

32、（）是我國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長(zhǎng)篇小說(shuō)，也被看作是世情小說(shuō)的開(kāi)山之作。

33、“三言”是《 》、《警世通言》、《 》三部小說(shuō)集的總稱，它是宋元明三代最重要的白話短篇小說(shuō)總集．標(biāo)志著古代短篇小說(shuō)整理和創(chuàng)作高潮的到來(lái)。

34、________的雜劇主要以歷史傳說(shuō)和愛(ài)情故事為內(nèi)容，《唐明皇秋夜梧桐雨》是歷史傳說(shuō)劇的代表，也是使他得以享名的作品。他是元前期雜劇作家中的重要一翼，是繼承金代文學(xué)傳統(tǒng)，開(kāi)元雜劇________派先河的人物。

35、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇67種，現(xiàn)存18種。關(guān)劇現(xiàn)存劇目為大多數(shù)學(xué)者認(rèn)可的有15種。這15種雜劇的題材，大致可分為三類：第一類是________（亦可叫公案?。?，有《竇娥冤》等4種；第二類是愛(ài)情風(fēng)月劇，有《救風(fēng)塵》等7種；第三類是________，有《單刀會(huì)》等4種。

36、宋元說(shuō)話分為四家：（）、（）、（）和合生。

37、康熙年間．在戲劇方面出現(xiàn)了（）的《長(zhǎng)生殿》與孔尚任的《 》這 兩部名作，兩位作者因他們的優(yōu)秀創(chuàng)作，獲得“南洪北孔”的稱譽(yù)。

38、《 》一書(shū)是我國(guó)古代諷刺文學(xué)中最杰出的代表作，標(biāo)志著我國(guó)古代諷刺小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展的新階段。

39、明代中期，先后產(chǎn)生了三部著名的傳奇作品：李開(kāi)先的《 》、梁辰魚(yú)的《浣紗記》、無(wú)名氏的《 》。這三部作品以其獨(dú)特的創(chuàng)造性和嶄新的面目給后世戲曲以巨大的影響，故有“明中期三大傳奇”之稱。

40、________是明代著名的文學(xué)家和戲曲家。戲曲作品有《紫釵記》、《 》、《南柯記》、《邯鄲記》。他的這四部傳奇記，因?yàn)槎紝?xiě)有神靈感夢(mèng)的情節(jié)，故總名為“臨川四夢(mèng)”。

41、洪升不僅是清代杰出的戲曲家，也是著名的詩(shī)人。袁枚曾指出：“人但知其《 》曲本與《牡丹亭》并傳，而不知其詩(shī)才在湯若士之上?！?/p>

42、中國(guó)古典戲曲在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，曾先后出現(xiàn)了__________、__________、明清傳奇、清代花部（“亂彈”）等四種基本形式。

43、關(guān)漢卿的喜劇《救風(fēng)塵》和（）分別塑造了趙盼兒和譚記兒這兩個(gè)女性英豪形象。

（）。

二、單項(xiàng)選擇題

1、“青梅煮酒論英雄”故事中的主人公是（）Ａ、劉備與曹操

Ｂ、劉備與袁紹

Ｃ、曹操與孫權(quán)

Ｄ、劉備與諸葛亮

2、下面哪位人物是《聊齋志異》中的“惡婦”形象（）。Ａ、薛素姐

Ｂ、江城

Ｃ、潘巧云

Ｄ、青鳳

3、《儒林外史》中，有較多作者本人影子的人物形象是（）。Ａ、匡超人

Ｂ、杜慎卿

Ｃ、杜少卿 Ｄ、牛布衣 4被魯迅先生稱為“以小說(shuō)見(jiàn)才學(xué)者”的是（）。

Ａ、《鏡花緣》 Ｂ、《醒世姻緣傳》 Ｃ、《儒林外史》Ｄ、《閱微草堂筆記》

5、最早提出并運(yùn)用故事演進(jìn)及母題生長(zhǎng)來(lái)研究古代章回小說(shuō)的是（）。Ａ、魯迅

Ｂ、王國(guó)維

Ｃ、鄭振鐸 Ｄ、胡適

6、無(wú)雜劇中有許多個(gè)性鮮明的女性形象，出自（）一劇的李千金是其中之一。A、《救風(fēng)塵》

B、《望江亭》

C．《墻頭馬上》

D、《謝天香》

7、被王國(guó)維譽(yù)為“純是無(wú)籟，仿佛唐人絕句。”的元代小令是（）A、【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】《別情》

B、【越調(diào)·天凈沙】《秋思》 C、【雙調(diào)·夜行船J《秋景》

D、【雙調(diào)·清江引】《抒懷》

8、．下列作品屬于“戚而能諧，婉而多諷”的諷刺藝術(shù)風(fēng)格的是（）A、《紅樓夢(mèng)》

B、《西游記》

C、《金瓶梅》

D、《儒林外史》

9、現(xiàn)存最早的話本小說(shuō)集是（）

A．《大宋宣和遺事》

B、《京本通俗小說(shuō)》

C、《清平山堂話本》

D、《喻世明言》

10、小說(shuō)徹底地從“言論”階段飛躍到“文字”階段的時(shí)代是（）A．先秦 B．漢代 C．魏晉 D．隋唐

11、明代中期才產(chǎn)生了一部小說(shuō)最有中華民族特色和中國(guó)人的思想觀念。（）

D.音樂(lè)曲律上，南戲沒(méi)有嚴(yán)格的曲律，用韻混亂；北劇重視曲律，在宮調(diào)、用韻上有嚴(yán)格規(guī)范。

20、明雜劇創(chuàng)作主體的特點(diǎn)對(duì)雜劇創(chuàng)作的影響表現(xiàn), 下列錯(cuò)誤項(xiàng)是：（）A.因作家地位較高，故其作品更多表現(xiàn)對(duì)文人自身的關(guān)注，表現(xiàn)文人自己的精神世界；

B.因其創(chuàng)作多為家班演出所用，故注重自?shī)?，而不考慮民眾的欣賞要求和舞臺(tái)演出效果；

C.因其所兼作南戲與傳奇，故其雜劇多受南戲、傳奇的影響。

D.因其地位低微或經(jīng)歷過(guò)深切的憂患，故其作品常常表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注，對(duì)歷史、人生的思考；

三、名詞解釋

1、《長(zhǎng)生殿》

2、宋話本

3、南戲

4、一人永占

10、南戲：

11、章回小說(shuō)：

12、“三言”和“二拍”

四、簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)述元雜劇的體制特征。

2、簡(jiǎn)述章回小說(shuō)的體式特征。

7、中國(guó)文言小說(shuō)的發(fā)展歷程

8、“三言”“二拍”的情節(jié)構(gòu)置藝術(shù)

9、梁山英雄形象的塑造

10、關(guān)漢卿雜劇卓越的藝術(shù)成就

115、元雜劇繁榮的原因。

16、簡(jiǎn)要分析孫悟空的形象和《西游記》的時(shí)代精神

17、分析林黛玉的人物形象

18、簡(jiǎn)述宋元話本小說(shuō)的主要內(nèi)容

324、簡(jiǎn)要分析南戲與傳奇的差異。

25、《桃花扇》的主要內(nèi)容是什么？

26、《長(zhǎng)生殿》藝術(shù)成就有哪些？

27、元明清英雄傳奇小說(shuō)的四種類型是什么？

54、在《三國(guó)志通俗演義》中，作者的政治理想是如何體現(xiàn)的。

5、舉例分析《西廂記》中紅娘的形象特點(diǎn)。

79、《紅樓夢(mèng)》是一曲“千紅一窟”“萬(wàn)艷同悲”的女性大悲劇，作品是如何表現(xiàn)這些女 子事跡的呢

10、《琵琶記》的藝術(shù)特色

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第三篇：6古代戲曲小說(shuō)

古代戲曲小說(shuō)專題考題

一、填空題

1、《南村輟耕錄》的作者是陶宗儀，《宋元戲曲史》作者是王國(guó)維?！朵浌聿尽返淖髡呤晴娝贸?。

2、關(guān)漢卿的《單刀會(huì)》、《望江亭》?！督谭挥洝纷髡呤翘拼拇蘖顨J?！段嗤┯辍纷髡呤前讟?，《漢宮秋》作者是馬志遠(yuǎn)?！短驼糇V》作者是朱權(quán)。

3、《趙氏孤兒》的作者是紀(jì)君祥?！独铄迂?fù)荊》的作者是康進(jìn)之。《琵琶記》的作者是高明。

4、湯顯祖是臨川派的代表人物?！肚伞返淖髡呤峭躞K德。

5、李玉的作品《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《戰(zhàn)花魁》最為著名，被稱為“一人永占”?！肚逯易V》是李玉的代表作?！讹L(fēng)箏誤》作者是李漁。

6、《桃花扇》的主題：借候、李離合之情，寫(xiě)南明興亡的歷史。

7、四大奇書(shū)包括：《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》。

8、《北宋志傳》的作者是熊達(dá)木?！段饔窝a(bǔ)》的作者是董說(shuō)?！斗馍裱萘x》的作者是許仲琳。

9、《新齊諧》作者是袁枚?！堵晕⒉萏霉P記》的作者是紀(jì)昀。

10、《水滸后傳》的作者是明代遺民陳忱?！缎咽酪鼍墏鳌吩稅阂鼍墶罚俏髦苌嬜?。

11、《綠野仙蹤》的作者是李百川?！剁R花緣》的作者是李汝珍。

二、名詞解釋

1、代言體是與敘事體相對(duì)而言的，敘事體是敘事人站在本故事之外講述故事，代言體則是以第一人稱的口吻模擬、表演故事。

2、漢代百戲：據(jù)文獻(xiàn)記載，漢武帝時(shí)期，曾從民間征集了一批雜戲到首都進(jìn)行匯演，其中多為雜技、雜耍一類的節(jié)目，如同后世的魔術(shù)、摔跤、舉重、武術(shù)格斗、氣功表演、舞龍舞獅之類。當(dāng)時(shí)叫做“角抵”，后來(lái)又叫“百戲”。

3、參軍戲：是由兩個(gè)演員合演的滑稽小戲，內(nèi)容以調(diào)笑為主，被調(diào)笑者叫“參軍”，調(diào)笑者叫“蒼鶻”。

4、元曲四大家：關(guān)漢卿與馬志遠(yuǎn)、白樸、鄭德輝（一說(shuō)鄭霆玉）被并成為元曲四大家。

5、科范：元雜劇的表演“唱念做打”俱全?？品毒褪亲雠c打的做工表演，一般簡(jiǎn)稱“科”，在南戲中則稱做“介”，或統(tǒng)稱科介。

6、題目正名：元雜劇結(jié)尾有題目正名，用兩句或四句對(duì)偶句總結(jié)全劇內(nèi)容，交待劇名。一般取末句作為全劇的劇名，取末句中最能代表戲劇內(nèi)容的幾個(gè)字作為劇的簡(jiǎn)名。

7、《永樂(lè)大典戲文三種》：明初編輯的《永樂(lè)大典》，收錄戲文33種，計(jì)27卷。今存最后一卷，為《張協(xié)狀元》、《小孫屠》和《宦們子弟錯(cuò)立身》3種，稱為《永樂(lè)大典戲文三種》。

8、“荊劉拜殺”或“四大南戲”：在《琵琶記》前后產(chǎn)生的南戲作品中，負(fù)有盛名的還有《荊釵記》、《白兔記》（也叫《劉知遠(yuǎn)》）、《拜望亭》與《殺狗記》，合稱“荊劉拜殺”或“四大南戲”。

9、四大聲腔：明傳奇的繁榮與輝煌，與南曲聲腔的繁興與改良有直接關(guān)系。宋元南戲原用溫州地方腔歌唱，在流傳到江南各地之后，即與當(dāng)?shù)氐那鷺?lè)與方言結(jié)合，于元末明初之際逐漸形成種類繁多的地方性聲腔系統(tǒng)。其中最為流行的有“四大聲腔”：海鹽腔、余姚腔、戈陽(yáng)腔、昆山腔。

10、聯(lián)曲體：由多支曲子連綴起來(lái)說(shuō)唱故事，稱為聯(lián)曲體。

11、《四聲猿》：徐渭的代表作是《四聲猿》，包括《玉禪師》、《雌木蘭》、《女狀元》、《狂鼓史》四本雜劇。酈道元《水經(jīng)注》引漁歌云：巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。徐氏名其劇為《四聲猿》，蓋出于此，意謂猿鳴四聲更屬斷腸之歌。

12、明中葉三大傳奇：明傳奇的成熟與振興是以嘉隆年間問(wèn)世的三部名作為標(biāo)志的，這就是李開(kāi)先的《寶劍記》、梁辰魚(yú)的《浣紗記》和無(wú)名氏的《鳴鳳記》，合稱明中葉三大傳奇。

13、臨川四夢(mèng)：湯顯祖的劇作主要有《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》，因劇中都有夢(mèng)境描寫(xiě)，故合稱臨川四夢(mèng)。

14、花部、雅部：清代興起的地方戲主要包括四大聲腔，即戈陽(yáng)腔、梆子腔、皮黃腔和弦索腔。這些聲腔劇種多是在民間小調(diào)的基礎(chǔ)上形成并發(fā)展起來(lái)的，曲調(diào)粗獷，不受宮調(diào)曲牌限制，語(yǔ)言樸素自然，帶有濃厚的鄉(xiāng)村樸野氣息，故封建正統(tǒng)文人稱之為“花部”，而將昆山腔稱為“雅部”。

15、三言：是明代馮夢(mèng)龍編輯創(chuàng)作的三本擬話體小說(shuō)集，是《喻世明言》、《警世通言》、與《醒世恒言》三部小說(shuō)集的總稱，每集40篇，三集共120篇，均刊刻于天啟年間。

16、二拍：明代凌蒙初所編著的兩本擬話本小說(shuō)集《初刻拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》，合成“二拍”。

17、“三燈叢話”：明代文言短篇小說(shuō)集最出名的有所謂的“三燈叢話”，即瞿佑的《剪燈新話》、李昌祺的《剪燈余話》與邵景瞻的《覓燈因話》。

18、晚清四大譴責(zé)小說(shuō)：指晚清的四部諷刺小說(shuō)，有李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳跣人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽?；ā?。

三、簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)答：元雜劇的體制有什么特點(diǎn)？

答：元雜劇的體制十分精嚴(yán)，一般由四折一楔子構(gòu)成一本，演述一個(gè)]完整的故事。折，首先是劇本情節(jié)的一個(gè)自然段落，可以是一場(chǎng)（一個(gè)固定場(chǎng)景）戲，也可以包括多個(gè)場(chǎng)次。楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在劇本開(kāi)頭，對(duì)人物、故事進(jìn)行簡(jiǎn)要的介紹或交待，其作用相當(dāng)于引子或序幕。一本戲限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能歌唱。

2、問(wèn)答：南戲的體制有什么特點(diǎn)？ 答：（1）首先是劇本的結(jié)構(gòu)體例，南戲具有開(kāi)放性與靈活性。（2）其次是南戲的角色比較復(fù)雜，除了靜、末與北劇相同，生與丑則是南戲獨(dú)有的。在歌唱規(guī)制上，與北劇正旦或正末的一角獨(dú)唱達(dá)不相同，南戲每本都有生旦兩主角，不僅主角主唱，而且其他角色均可歌唱。歌唱形式也很豐富，有獨(dú)唱、對(duì)唱、輪唱、合唱等，形式十分靈活。（3）還有“副末開(kāi)場(chǎng)”的形式，即第一場(chǎng)戲照例由副末首先登場(chǎng)，通過(guò)歌唱詞曲以及與后臺(tái)演員互相問(wèn)答，概括介紹劇情和交待創(chuàng)作意圖。

3、簡(jiǎn)答：《長(zhǎng)生殿》的主題。

答：把整治主題和愛(ài)情主題緊密結(jié)合在一起，抒發(fā)作者國(guó)家興亡之感。作品是借歌頌帝妃之間的真摯愛(ài)情，寄寓作者的崇高愛(ài)情理想。

4、簡(jiǎn)答：《金瓶梅》對(duì)當(dāng)時(shí)及后世小說(shuō)創(chuàng)作的影響。答：影響可以分為三個(gè)方面：（1）一是才子佳人小說(shuō)，如：《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《好逑傳》等。（2）二是以家庭生活為題材來(lái)描繪世態(tài)炎涼的，如：《醒世姻緣傳》、《林蘭香》、《紅樓夢(mèng)》等。（3）三是猥褻小說(shuō)。猥褻小說(shuō)又稱艷情或淫穢小說(shuō)，如《浪史》、《閑情別傳》等。

5、簡(jiǎn)答：《金瓶梅》對(duì)當(dāng)時(shí)及后世小說(shuō)創(chuàng)作的影響。答：影響可以分為三個(gè)方面：（1）一是才子佳人小說(shuō)，如：《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《好逑傳》等。（2）二是以家庭生活為題材來(lái)描繪世態(tài)炎涼的，如：《醒世姻緣傳》、《林蘭香》、《紅樓夢(mèng)》等。（3）三是猥褻小說(shuō)。猥褻小說(shuō)又稱艷情或淫穢小說(shuō)，如《浪史》、《閑情別傳》等。

6、簡(jiǎn)述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。答：（1）對(duì)封建吏治的批判與揭露，贊揚(yáng)被壓迫者的反抗。重要作品有：借陰間影射陽(yáng)世的，如《席方平》；借歷史針砭現(xiàn)實(shí)的，如《促織》；借夢(mèng)境揭露官吏的，如，《夢(mèng)狼》。（2）對(duì)封建科舉制度的抨擊與諷刺?？紙?chǎng)黑暗，賄賂公行：如《考弊司》?？脊倩杪槪t愚不辨：如《司文郎》?？荚嚮奶?，黜佳進(jìn)庸：如《賈奉稚》。考生心態(tài)，神魂顛倒：如《王子安》。（3）

抨擊封建禮教和婚姻制度，歌頌純真愛(ài)情。如：《嬰寧》、《海霞》等。（4）還有一些作品通過(guò)對(duì)一些生活現(xiàn)象的描寫(xiě)，揭示出令人深思乃至警覺(jué)的哲理。還有一些作品屬于雜記，致使一些生活現(xiàn)象的紀(jì)錄，不足稱小說(shuō)。

7、《聊齋志異》與《略微草堂筆記》有何不同？ 答：不同于蒲松齡借《聊齋志異》六朝志怪“孤憤”，紀(jì)昀撰作《略微草堂筆記》則是唐宋傳奇“欲使人之所勸懲”，故此書(shū)雖記孤鬼之奇聞異事，卻多是以之宣揚(yáng)禮教倫理、證明果報(bào)不虛。

8、簡(jiǎn)論《儒林外史》的諷刺藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）“諷刺的生命是真實(shí)”，《儒林外史》的諷刺藝術(shù)體現(xiàn)的正是這種精神。作者把司空見(jiàn)慣的可笑可鄙之事，加以藝術(shù)集中和概括，使其具有典型性。（2）諷刺以真實(shí)為基礎(chǔ)，但并不排斥適度的夸張。作品常以冷靜的白描和任務(wù)瞬間行為的適度夸張結(jié)合起來(lái)，讓讀者在會(huì)心的微笑之后去領(lǐng)略隱于這一夸張情節(jié)之后的文化內(nèi)涵。（3）通過(guò)人物自我悖謬以獲得諷刺效果，是《儒林外史》諷刺藝術(shù)的又一特色。（4）《儒林外史》的諷刺又能“秉持公心”，對(duì)不同人物作不同程度的諷刺。

四、論述題

1、論述：《西廂記》的藝術(shù)成就？ 答：

（一）情節(jié)結(jié)構(gòu)線索清晰，波瀾橫生?！段鲙洝返膽騽_突主要有兩條線索，一條是以老婦人為一方，同以崔、張、紅為另一方的矛盾。這是守舊勢(shì)力與青年叛逆者之間的對(duì)立沖突，構(gòu)成貫穿全劇的主線。另一條線索是由崔、張、紅之間的矛盾構(gòu)成。兩條線時(shí)分時(shí)和，交錯(cuò)展開(kāi)，既互相制約又互相生發(fā)，曲折跌宕，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇效果。作者善用突轉(zhuǎn)的手法制造波瀾，往往因?yàn)閯≈械娜宋锏囊粋€(gè)舉動(dòng)、一句話，就造成劇情出人意料的突然轉(zhuǎn)折。

（二）利用相反相成的原則塑造人物。劇中的人物性格都有對(duì)立的兩面的因素構(gòu)成。如鶯鶯的性格就表現(xiàn)出真假兩面。她明明真摯的愛(ài)著張生，表面卻裝出相反的樣子，所以紅娘說(shuō)她有許多假處。在鶯鶯身上，“真”是主，“假”是賓，通過(guò)外在的假，更深刻的透視出內(nèi)在的真?？偲鹂磥?lái)，人物性格兩面性的和諧統(tǒng)一，使人物形象血肉豐滿，真實(shí)可信。

（三）對(duì)雜劇體制的突破創(chuàng)新。《西廂記》5本20折，突破了元雜劇1本4折或2本8折眼熟一個(gè)故事的體例，其規(guī)模之宏偉，結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)，前無(wú)古人。

（四）以華美清麗為主的語(yǔ)言風(fēng)格。王實(shí)甫是元曲問(wèn)才派的代表，朱權(quán)把他的曲詞風(fēng)格比作“花間美人”，極言其華美清麗。把傳統(tǒng)詩(shī)詞駢文的語(yǔ)匯、語(yǔ)法及其表達(dá)手法熔煉入曲，優(yōu)美工細(xì)，是《西廂記》曲詞的突出特征?！段鲙洝吩谒枷牒退囆g(shù)上都取得了杰出的成就，后世言情小說(shuō)和戲曲多受其影響。

2、論述：《三國(guó)演義》的敘事藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）從故事到情節(jié)的成功轉(zhuǎn)換?！度龂?guó)志平話》曾將三國(guó)故事裝在一個(gè)因果報(bào)應(yīng)的框架里，顯示的是民間的心理與民間的文學(xué)特點(diǎn)。羅貫中舍棄了這一框架，但卻吸收了它重因果關(guān)系的經(jīng)驗(yàn)。在敘述每次戰(zhàn)役時(shí)，先寫(xiě)出雙方的政治、經(jīng)濟(jì)、外交等因素，隨后再使其一一在戰(zhàn)役結(jié)果中起到作用，因果關(guān)系顯而易見(jiàn)。同時(shí)，前此戰(zhàn)役之果又往往是后次戰(zhàn)役之因。這就使全書(shū)成為一個(gè)渾然一體的藝術(shù)整體。（2）以人物塑造為中心的敘事原則。本書(shū)的重要目的之一雖然是在敘三國(guó)百年之事，而且其主要內(nèi)容也大都由戰(zhàn)爭(zhēng)事件所構(gòu)成，但作者敘事時(shí)又主要是緊緊圍繞人物形象的塑造而形成的。作者突出人物的方法主要有兩種：一是采取戲劇化的手法，突出主要將領(lǐng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用，從而達(dá)到突出個(gè)體的目的。可以說(shuō)史學(xué)著作只寫(xiě)了人物做什么，而本書(shū)則寫(xiě)了人物怎么做。（3）敘事節(jié)奏的把握。本書(shū)的整體格調(diào)是豪邁雄壯的，但作者在這整體格調(diào)里，又往往間以優(yōu)美細(xì)膩的筆調(diào)。這種敘事節(jié)奏的把握，不僅僅使讀者在心理上得以調(diào)整，而且增加了美感的容量。但更重要的是，其中還包含著深刻的人生哲理。盡管在《三國(guó)演義》中還存在著一些為照顧歷史而附著的閑散文字，使其敘事沒(méi)有達(dá)到真正的春節(jié)明凈，但從上述各點(diǎn)作者對(duì)敘事的掌握來(lái)看，它的確已經(jīng)成為較為高級(jí)的敘事藝術(shù)。

3、簡(jiǎn)論《水滸傳》在人物塑造上有什么特點(diǎn)？ 答：（1）首先是傳奇性與真實(shí)性的結(jié)合?！度龂?guó)演義》塑造的大多是理想化的英雄人物，《水滸傳》也基本上以草莽英雄為主，它寫(xiě)魯達(dá)倒拔柳樹(shù)的超人，寫(xiě)武松徒手打虎的壯舉，寫(xiě)石秀跳樓救人的氣概，寫(xiě)花容箭無(wú)虛發(fā)的神氣等，都給人以傳奇的色彩。但作者在寫(xiě)這些時(shí)，又都不給人以虛假之感，都充滿了個(gè)性的特色。這主要得力于作者將這些傳奇置于真實(shí)的基礎(chǔ)之上。（2）其次，在對(duì)個(gè)性的追求當(dāng)中，同時(shí)也就注意到了性格的矛盾與發(fā)展變化。而且這種發(fā)展變化又是緊緊與人物所處的環(huán)境的改變聯(lián)系在一起的。比如林沖在作品出現(xiàn)時(shí)主要表現(xiàn)為忍氣吞聲的軟弱，便是與他八十萬(wàn)禁軍教頭的地位與家有嬌妻的環(huán)境分不開(kāi)的，它為了保住這些，所以才對(duì)高俅的陷害采取忍讓的態(tài)度，火燒草料場(chǎng)后，希望破滅才不得不殺仇人上梁山。前后形成了鮮明的對(duì)比。當(dāng)然，在這變化的性格里，林沖也并非面目全非，而是原有性格的合理延伸。（3）再次，由于對(duì)人物個(gè)性的重視，同時(shí)也帶來(lái)了人物語(yǔ)言的個(gè)性化?！端疂G傳》引為來(lái)源于說(shuō)話中的“小說(shuō)”門類，從而使其語(yǔ)言更貼近日常用語(yǔ)，便于寫(xiě)出人物的不同語(yǔ)言特點(diǎn)。《水滸傳》的語(yǔ)言不僅在對(duì)話中已取得很高的個(gè)性化成就，其敘述語(yǔ)言也是成熟的白話文學(xué)語(yǔ)言。

五、賞析題

1、賞析：分析竇娥人物形象與性格特點(diǎn)。答：竇娥是元雜劇中塑造的最成功的悲劇形象。構(gòu)成她悲劇性格的內(nèi)容要素主要有以下幾個(gè)層次：

（一）首先是命苦。她3歲喪母，7歲被賣，新婚不久卻喪夫守寡，最終由被統(tǒng)治者以法律得名義推上了斷頭臺(tái)。劇本通過(guò)不同人物之口，反復(fù)訴說(shuō)竇娥的不幸遭遇，極力把她寫(xiě)成苦難的化身，旨在激發(fā)人們的深刻的同情憐憫之心，制造出強(qiáng)烈的悲劇審美效應(yīng)。

（二）第二個(gè)層次是善良柔弱與剛強(qiáng)不屈的結(jié)合。作者極力想把竇娥塑造成一個(gè)貞孝婦女的形象。她在公堂上被貪官打得死去活來(lái)決不招供，而當(dāng)貪官轉(zhuǎn)而要對(duì)婆母動(dòng)刑時(shí)，卻主動(dòng)承擔(dān)了毒死公公的罪名；在赴刑場(chǎng)的路上，她向劊子手提出不走前街而繞后街，是擔(dān)心婆母遇見(jiàn)，使老人精神難以承受；即使做了鬼魂，在她平反冤案之后也沒(méi)忘記囑托父母代為撫養(yǎng)婆婆。強(qiáng)調(diào)出了竇娥的自我犧牲精神與善良品質(zhì)，旨在說(shuō)明，一個(gè)像竇娥這樣的對(duì)生活只知奉獻(xiàn)而無(wú)所索求的好人竟被社會(huì)現(xiàn)實(shí)無(wú)辜吞食了，這個(gè)社會(huì)的合理性就值得懷疑了。另外還應(yīng)看到，竇娥之孝不同于傳統(tǒng)孝道觀提倡的逆來(lái)順受、惟命是從的愚孝。竇娥的孝而不順是從“一婦不更二夫”的傳統(tǒng)貞節(jié)觀出發(fā)的。善良剛直、剛強(qiáng)不阿正是竇娥后來(lái)與貪官污吏“爭(zhēng)到頭，竟到底”的性格基礎(chǔ)。

（三）第三個(gè)層次是由“認(rèn)命”走向“抗?fàn)帯?。竇娥面對(duì)人間苦難，咀嚼著生活的]艱辛，開(kāi)始也曾產(chǎn)生過(guò)焦慮和抗?fàn)?，但只能默認(rèn)命運(yùn)的安排，決意為夫守節(jié)、侍養(yǎng)婆婆，用今生的苦修來(lái)世的福。當(dāng)張?bào)H兒以害死公公罪相要挾，要竇娥在公了和私了之間進(jìn)行抉擇時(shí)，她毫不猶豫的選擇了前者，說(shuō)明她對(duì)官府仍報(bào)有幻想，堅(jiān)信封建法律的公正與公平。是貪官污吏的嚴(yán)刑拷打和昏聵判決才使她一步步的認(rèn)清了殘酷的現(xiàn)實(shí)。由否定蜀州太守到否定所有官府，進(jìn)而對(duì)代表現(xiàn)存秩序的天地鬼神提出抗議與懷疑，顯示出了女主人公性格變化的軌跡。竇娥性格的升華集中體現(xiàn)在了她赴刑場(chǎng)時(shí)所唱的[滾繡球]一曲。這支曲子指天罵地，對(duì)社會(huì)是非混淆、黑白顛倒的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了尖銳的批判和血淚控訴。女主人公終于走向與命運(yùn)獨(dú)立抗?fàn)幍牡缆?，發(fā)誓要“爭(zhēng)到頭，竟到底”，決不妥協(xié)。從此，她不再認(rèn)命由天，而是堅(jiān)信正義在我，公理在我，并指令天地為我作證。竇娥在臨死前，面對(duì)蒼天大地從容發(fā)出三樁大愿，并一一實(shí)現(xiàn)，這些情節(jié)把她反抗命運(yùn)的性格推向頂端。劇本結(jié)尾的鬼魂上訴報(bào)仇，則象征著女主人公反抗精神的生死不渝，是竇娥上述性格層面的邏輯延展。

2、賞析：試分析明傳奇《牡丹亭》中杜麗娘的形象。

答：杜麗娘。這是中國(guó)古代文學(xué)史上最有特色的典型。她對(duì)愛(ài)情執(zhí)著地追求和對(duì)禮教地徹底反對(duì)，在古代文學(xué)史上叛逆女性的畫(huà)廊中是最前列的。特別是生而死，死而生的獨(dú)特經(jīng)歷，也是非常罕見(jiàn)的。作者賦于了這個(gè)形象什么特征，以下將要分析。

1、所處的封建社會(huì)環(huán)境對(duì)其性格形成的影響。任何人性格的形成，都有三個(gè)要素。一是天生的秉賦，二是所處的社會(huì)，三是個(gè)人的經(jīng)歷。后兩者指的都是環(huán)境。環(huán)境對(duì)人的影響是巨大的。實(shí)際上都是杜麗娘性格的起點(diǎn)非常之低。這是由于她成長(zhǎng)的環(huán)境決定的。她出生于一個(gè)典型的封建士大夫家庭，家庭里充斥著濃重的封建禮教氣氛。她的家庭是個(gè)封建官僚家庭，父母只有她一個(gè)獨(dú)生女兒，視作掌上明珠，對(duì)她的一舉一動(dòng)都關(guān)心備至。她的父親杜寶是個(gè)儒生出身的太守，有著濃厚的正統(tǒng)思想，是傳統(tǒng)道德的代表人物，為官忠于職守，為人堅(jiān)持禮教。而她的母親甄氏則是個(gè)夫唱婦隨的賢妻良母式的女子。作者特別寫(xiě)了他們對(duì)杜麗娘的教育。杜麗娘因?yàn)榇喝諘冮L(zhǎng)，白日犯困小憩，杜寶也要訓(xùn)斥她；而甄氏因?yàn)槎披惸锶チ俗约一▓@，衣裙上繡了一對(duì)花，一雙鳥(niǎo)，也大驚失色，生怕女兒因此而學(xué)壞。并且還給她安排了丫環(huán)和道學(xué)先生，前者監(jiān)視她的行動(dòng)。后者負(fù)責(zé)她的教育。因此，他們的愛(ài)并非是一種純粹的生物性的護(hù)雛之情，而是帶上了深深的社會(huì)功利色彩。他們的目的，是要將女兒培養(yǎng)成一個(gè)封建社會(huì)所要求的模范淑女?？傊笏慌e一動(dòng)都要嚴(yán)格按照禮教行事。她所處的環(huán)境正是明代嚴(yán)酷禮教環(huán)境的反映，故她所處的環(huán)境較之崔鶯鶯更加可怕、冷酷、沉悶、封閉，令人窒息。封建禮教充斥在她身邊，無(wú)所不在。這種或者耳提面命，或者潛移默化的教育，給杜麗娘打下了深刻的烙印。

2、作者細(xì)膩地描寫(xiě)了她青春的覺(jué)醒和獨(dú)特的走向家庭教育反面的過(guò)程，體現(xiàn)在她性格的發(fā)展變化上。這不僅表現(xiàn)在她追求美滿婚姻上，而且特別表現(xiàn)在她對(duì)家庭，也就是社會(huì)為自己規(guī)定好的生活道路的反抗上，杜麗娘并非是為了美滿的婚姻而去追求柳夢(mèng)梅的，而純屬因?yàn)殡S著女性青春期的到來(lái)，因而青春覺(jué)醒，產(chǎn)生的對(duì)異性渴望的本能。這種生命到一定階段必然出現(xiàn)的現(xiàn)象，促使她在夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅幽歡。反抗性格的形成分成三階段，一是覺(jué)醒，二是追求，三是反抗。杜麗娘真正與環(huán)境和自己的封建禮教意識(shí)的沖突始于驚夢(mèng)。她滿懷對(duì)異性的憧憬而入夢(mèng)。因此，自然出現(xiàn)了夢(mèng)中幽會(huì)的場(chǎng)面。作者按照生活和人物性格的邏輯，在幻想中讓杜麗娘發(fā)在夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅結(jié)合不屈反抗是杜麗娘性格第三階段的突出特征。這也是她性格完成的階段。如果只有前兩階段，作品的主題就還不算完成。她還魂后，又回到現(xiàn)實(shí)中，但在現(xiàn)實(shí)中又失去了在幻想中已經(jīng)獲得的自由，重新受到封建禮教的束縛。她要求父親承認(rèn)她與柳夢(mèng)梅的關(guān)系，但是不僅沒(méi)有成功，父親反而連她這個(gè)女兒都不承認(rèn)，認(rèn)為自己的女兒已經(jīng)死去，根本不會(huì)還魂。她由對(duì)父親存在幻想，到堅(jiān)決與父親斗爭(zhēng)，性格發(fā)展到高峰。寧愿不當(dāng)杜家女，也不離開(kāi)柳夢(mèng)梅。在封建社會(huì)中，一個(gè)女子的性格發(fā)展到這個(gè)高度，真是難能可貴了。最后皇帝做主，給他們的婚姻了合法性，并且迫使杜寶重認(rèn)了女兒，承認(rèn)了女婿。作者把現(xiàn)實(shí)中情無(wú)法戰(zhàn)勝理的事實(shí)，在想象中翻了過(guò)來(lái)，奏出了時(shí)代的最強(qiáng)音。在這個(gè)階段，她的雖說(shuō)情與理表面上看來(lái)是取得了妥協(xié)，但這種妥協(xié)是以情的勝利作為前提的，而理是戰(zhàn)敗者，只是靠了這樣一種陳腐的形式，才勉強(qiáng)維持住了臉面。

3、魯迅先生說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》之后，傳統(tǒng)小說(shuō)的思想和寫(xiě)法都被打破了?！闭?wù)勀銓?duì)這句話的理解。答：（1）不同于以往小說(shuō)中人物好壞分明的簡(jiǎn)單化描寫(xiě)，《紅樓夢(mèng)》則寫(xiě)出了人物的豐富性、多面性，換言之，《紅樓夢(mèng)》中的人物多具有立體感，達(dá)到了如西人福斯特《小說(shuō)面面觀》中所提出的圓形人物的高度。如寫(xiě)林黛玉，既寫(xiě)起孤高自傲、敏感真純，也寫(xiě)其尖酸刻薄、多病多疑，而這兩者又極和諧的統(tǒng)一于她以人身上。（2）《紅樓夢(mèng)》還善于通過(guò)側(cè)面烘托與正面渲染相結(jié)合來(lái)凸現(xiàn)人物的性格。如夸林黛玉的容貌恰如其分，博賈母的歡心而不露形跡，通過(guò)這種側(cè)面烘托、正面渲染的描寫(xiě)，惟妙惟肖的呈現(xiàn)出來(lái)。（3）通過(guò)對(duì)比描寫(xiě)展現(xiàn)人物個(gè)性，是《紅樓夢(mèng)》人物描寫(xiě)的又一特色?！都t樓夢(mèng)》的對(duì)比思維是豐富而精微的，隱現(xiàn)濃淡恰到好處，顯示了生活本身的立體感和鮮活感。它不僅比出了差異，而且比出了韻味。如姓名之比（甄士隱和真事隱）、連環(huán)性對(duì)比（探春與姐妹的對(duì)比，和鳳姐的對(duì)比，鳳姐和妯娌嬸侄的對(duì)比等）。引鏡睽影、變幻參差的種種對(duì)比，使《紅樓夢(mèng)》的人物描寫(xiě)五彩斑斕、絢

麗多姿。（4）通過(guò)人物環(huán)境的描寫(xiě)展現(xiàn)人物的風(fēng)姿神韻，在《紅樓夢(mèng)》中也多處運(yùn)用。如大觀園中各人居室的描繪，便充分顯示了人物的氣質(zhì)和個(gè)性。（5）《紅樓夢(mèng)》還十分注重人物心理空間的描寫(xiě)。作者往往以寫(xiě)意式的點(diǎn)染，通過(guò)一句話、一個(gè)動(dòng)作，寫(xiě)出人物豐富復(fù)雜的心理過(guò)程?！都t樓夢(mèng)》是一部精妙絕倫的語(yǔ)言藝術(shù)精品。所以魯迅先生說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》之后，傳統(tǒng)小說(shuō)的思想和寫(xiě)法都被打破了。”

第四篇：古代小說(shuō)與戲曲專題.doc(1-4)

古代小說(shuō)與戲曲作業(yè)一

一、話本、擬話本中的愛(ài)情故事和前代小說(shuō)中的愛(ài)情故事相比，在愛(ài)情觀念、人物形象上發(fā)生了哪些新變？

在愛(ài)情觀念上：

1、話本、擬話本的愛(ài)情故事開(kāi)始由門當(dāng)戶對(duì)、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活實(shí)際方面進(jìn)化；

2、話本、擬話本愛(ài)情篇章的主題也發(fā)生了變化，主要表現(xiàn)在反對(duì)封建的門第觀念、貞操觀念和等級(jí)觀念以及父母之命、媒妁之言，爭(zhēng)取自由婚姻等。

在人物形象上：話本、擬話本對(duì)人物的描寫(xiě)具有特殊性、細(xì)致性和多樣性。

1、特殊性表現(xiàn)在人物描寫(xiě)上的“奇”，非常注重人物描寫(xiě)的個(gè)性化。比如：杜十娘、莘瑤琴、玉堂春，三人都是色藝雙絕的妓女，都向往自由、渴望愛(ài)情；但她們卻都有各自不同的風(fēng)姿。杜十娘深沉老練、莘瑤琴質(zhì)樸單純、玉堂春機(jī)智潑辣。

2、細(xì)致性十分明顯，如《劉小官雌雄兄弟》寫(xiě)小酒店掌柜劉公在風(fēng)雪天救起一個(gè)60多歲的老頭，就用了4000多字。《蘇小妹三難新郎》寫(xiě)秦少游與蘇小妹進(jìn)入洞房后的“三難”就用了將近5000字的篇幅。

3、人物的多樣性，比如：綜合環(huán)境、人物身世等特點(diǎn)；利用矛盾沖突描寫(xiě)人物的行動(dòng)；在矛盾沖突中展示人物心理活動(dòng)；通過(guò)想象夸張塑造帶有傳奇色彩的理想形象等等

二、前人認(rèn)為話本、擬話本“主意則在述市井間事”，談?wù)勀銓?duì)此的理解。

話本、擬話本是中國(guó)古代承前啟后的白話小說(shuō)，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不僅熟悉下層人民生活，與當(dāng)時(shí)的市民階層生氣想通，而且富有表現(xiàn)生活的藝術(shù)技巧。聽(tīng)眾也是以下層小市民為主，所以內(nèi)容也是寫(xiě)下層民眾生活，以描寫(xiě)人物為中心，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，語(yǔ)言是白話口語(yǔ)，下層小市民在聽(tīng)眾數(shù)量上占了絕大多數(shù)。另外，講史話本的作者大都地位低下，其聽(tīng)眾和觀眾大多是生活在社會(huì)底層的人民，因而，講史話本的思想觀點(diǎn)比正統(tǒng)詩(shī)文進(jìn)步，較為接近人民群眾，所以說(shuō)話本、擬話本“主意是在講述市井間事?！?/p>

古代小說(shuō)與戲曲作業(yè)二

一．《水滸傳》所描寫(xiě)的是否“農(nóng)民起義”？

答：《水滸傳》是以農(nóng)民起義的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程為主線，通過(guò)各個(gè)英雄被逼上梁山的不同經(jīng)歷，描寫(xiě)出他們由個(gè)體覺(jué)醒到走上小規(guī)模聯(lián)合反抗，到發(fā)展為盛大的農(nóng)民起義隊(duì)伍的全過(guò)程，表現(xiàn)了“官逼民反”這一封建時(shí)代農(nóng)民起義的必然規(guī)律，塑造了農(nóng)民起義領(lǐng)袖的群體形象，深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會(huì)矛盾。

作者站在被壓迫者一邊，歌頌了農(nóng)民起義領(lǐng)袖們劫富濟(jì)貧、除暴安良的正義行為，肯定了他們敢于造反、敢于斗爭(zhēng)的革命精神。宋江原是一位周急扶困的義士，當(dāng)他被逼上梁山之后，“替天行道”，壯大了起義軍的聲威，取得了一系列勝利。但由于他性格的二重性和思想的局限性，在起義事業(yè)登上峰巔之時(shí)選擇了妥協(xié)、招安，終于葬送了起義事業(yè)。小說(shuō)通過(guò)宋江起義的失敗客觀上總結(jié)了封建時(shí)代農(nóng)民起義失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

小說(shuō)以高俅發(fā)跡作為故事的開(kāi)端，意在表明“亂自上作”，高俅是封建統(tǒng)治集團(tuán)的代表人物。作者還寫(xiě)了大批的貪官污吏和地方惡霸，正是他們狼狽為奸，漁肉百姓，才迫使善良而正直的人們不得不挺而走險(xiǎn)，奮起反抗。小說(shuō)深刻地挖掘出了封建時(shí)代農(nóng)民起義的深層原因。

二．如何看待《水滸傳》魚(yú)龍混雜的人物群像？

答：《水滸傳》描寫(xiě)的是一個(gè)時(shí)代下由于各種各樣原因?qū)е赂鱾€(gè)行業(yè)不堪所迫，轉(zhuǎn)而投身綠林，而這108將就是其中的代表。也就是說(shuō)，《水滸傳》中的人物雖然看起來(lái)魚(yú)龍混雜，但實(shí)際上這是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影。

全書(shū)敘述北宋末年官逼民反，梁山英雄聚眾起義的故事，再現(xiàn)了封建時(shí)代農(nóng)民起義從發(fā)生、發(fā)展到失敗的全過(guò)程。塑造了李逵、武松、林沖、張順、吳用、魯智深等英雄形象。

例如：林沖：他是被逼上梁山的眾多好漢中的典型代表。他本是東京八十萬(wàn)禁軍教頭，武藝超群，既有不甘屈辱的英雄本色，又有“空有一身本事，不遇明主、屈沉小人之下”的怨氣。但教頭的地位，舒適的家庭，又使他安分守己，怯于反抗。高衙內(nèi)在大庭廣眾之中調(diào)戲他的妻子，他忍了；中了高俅的圈套，被發(fā)配滄州，他忍了．但是，高俅父子為了謀害他，竟然派人到滄州火燒了大軍草料場(chǎng)，要把他活活燒死。在這種情況下，他才手刃了仇人，毅然上了梁山?？梢哉f(shuō)《水滸傳》里的人物形象各有千秋，都有自己所特有的性格和特點(diǎn)，作者生動(dòng)的塑造了他們，所以才使讀者百看不厭，成為名著。

古代中國(guó)小說(shuō)與戲曲作業(yè)三

《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。

答：

1、作品運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法?！堕L(zhǎng)生殿》前面幾處主要寫(xiě)實(shí)，是現(xiàn)實(shí)主義的。后面幾處，主要是依據(jù)民間傳說(shuō)，借助浪漫主義想象，描寫(xiě)作者和部分人民的理想。楊貴妃被賜死之后，各種傳說(shuō)蜂起，有點(diǎn)傳說(shuō)楊貴妃根本沒(méi)死，由宮女當(dāng)貴妃自縊而死，而楊貴妃的真身逃到東海蓬萊，一說(shuō)到了日本，故有后來(lái)的方士覓魂、月宮團(tuán)圓的說(shuō)法，這其實(shí)是人們出于對(duì)李楊愛(ài)情悲劇的同情而產(chǎn)生的一種良好愿望。顯然，其虛構(gòu)中也包含有現(xiàn)實(shí)主義的成分。這樣劇作構(gòu)思奇特、跌宕起伏，大起大落，情節(jié)完整，故事性強(qiáng)，收到引人入勝的藝術(shù)效果。

2、為了鋪展錯(cuò)綜的戲曲沖突，《長(zhǎng)生殿》以金釵和鈿盒為線索來(lái)組織情節(jié)，貫穿始終，其他事件則圍繞中心線索展開(kāi)，縱橫枝蔓，前后呼應(yīng)，交織成篇。金釵和鈿盒作為李楊的定情信物既是戲曲演出常見(jiàn)的道具，又是全劇的情節(jié)線索，在全劇的演出中多次反復(fù)出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都有其作用和深意。從李楊二人以金釵和鈿盒定情，到楊貴妃以金釵和鈿盒捉奸、和要挾李隆基，再到七夕密誓，馬嵬賜死，乃至最后月宮團(tuán)圓，金釵和鈿盒頻頻亮相，不斷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，展示出神奇的藝術(shù)魅力。

3、《長(zhǎng)生殿》具有濃厚的抒情色彩。前半部的豪華熱鬧與后半部的蕭條悲戚形成鮮明對(duì)照，相互烘托，表現(xiàn)出作者的感情傾向和作品主題，抒情意味很濃。作者痛心李隆基荒淫誤國(guó)，感傷李楊愛(ài)情生離死別?！堕L(zhǎng)生殿》既是愛(ài)情悲劇，又是政治悲劇。曲文也頗具抒情色彩、能聲情兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)出人物的內(nèi)心感情和心理活動(dòng)。

4、《長(zhǎng)生殿》曲詞清麗，音律和諧。劇作吸取明代戲曲文采派和本色派的長(zhǎng)處，又克服了雙方的短處和缺陷。作品曲詞優(yōu)美，吸收了唐詩(shī)、元曲的特點(diǎn)，較多化用了唐詩(shī)元曲的名句。

古代小說(shuō)與戲曲作業(yè)四

一、洪升的傳奇《長(zhǎng)生殿》和白樸的雜劇《梧桐雨》的結(jié)局安排有何不同？談?wù)勀銓?duì)兩個(gè)不同結(jié)局的看法。

答：白樸的雜劇《梧桐雨》結(jié)局是：安史之亂平定以后，唐明皇返回京師，夢(mèng)見(jiàn)楊貴妃在長(zhǎng)生殿設(shè)宴，請(qǐng)他赴席，卻被窗外梧桐葉上的雨聲驚醒，想起正是昔日的歡會(huì)帶來(lái)今日的凄涼，可以說(shuō)《梧桐雨》結(jié)尾凄涼，從一定程度上寄托來(lái)了作者的興亡之感，表現(xiàn)了作者的故國(guó)之思。

洪昇的傳奇《長(zhǎng)生殿》結(jié)局是：貴妃死后，唐明皇因思念貴妃，派臨工道士覓魂，于蓬萊仙島找到了楊貴妃，明皇與貴妃經(jīng)過(guò)懺悔之后，八月十五被引進(jìn)月宮在月宮團(tuán)圓?？梢哉f(shuō)《長(zhǎng)生殿》既不是悲劇，也不是喜劇，寫(xiě)到團(tuán)圓收煞，本身屬于正劇，也表現(xiàn)出作者對(duì)李楊愛(ài)情的同情和贊頌。

二、關(guān)于《長(zhǎng)生殿》主題的各種觀點(diǎn)中，你贊同哪一種？為什么？

答：我贊成“雙重主題說(shuō)”。我認(rèn)為作者寫(xiě)《長(zhǎng)生殿》，對(duì)于政治政治主題和愛(ài)情主題，是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，是以興亡之感，寫(xiě)出兒女之情。一面要寫(xiě)國(guó)家興亡之感，一面要寫(xiě)兒女離合之情。告誡后人，愛(ài)美人更要愛(ài)江山，要把握好二者之間的關(guān)系，不要為了一時(shí)的縱欲而抱恨終生。

第五篇：古代小說(shuō)戲曲專題模擬試卷

《中國(guó)古代小說(shuō)戲曲專題》模擬試卷

一、選擇（每題1分，共10分）

1、唐傳奇《李娃傳》的作者是（）。

A.蔣防

B.元稹

C.白行簡(jiǎn)

D.白居易

2、下列作品不屬于白話小說(shuō)的是（）。

A.《碾玉觀音》

B.《杜十娘怒沉百寶箱》

C.《虬髯客傳》

D.《新編五代史平話》

3、下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說(shuō)的是（）。

A.《封神演義》

B.《楊家府演義》

C.《新列國(guó)志》

D.《蕩寇志》

4、十三妹是小說(shuō)（）的主要人物。

A.《三俠五義》

B.《兒女英雄傳》

C.《好逑傳》

D.《醒世姻緣傳》

5、中國(guó)戲曲上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家（）的作品。

A.馬致遠(yuǎn)

B.康進(jìn)之

C.尚忠賢

D.紀(jì)君祥

6、下列作品中屬于關(guān)漢卿的是（）。

A.《救風(fēng)塵》

B.《東堂老》

C.《陳州糶米》

D.《王粲登樓》

7、蔡伯喈是戲曲（）塑造的一個(gè)文人形象。

A.《拜月亭》

B.《琵琶記》

C.《五倫全備記》

D.《荊釵記》

8、明代戲曲流派吳江派的代表人物是（）。

A.梁辰魚(yú)

B.湯顯祖

C.沈璟

D.阮大鋮

9、《狂鼓史漁陽(yáng)三弄》是明代戲曲作家（）的代表作。

A.徐渭

B.王衡

C.康海

D.楊顯之

10、周處除三害的故事出自古代小說(shuō)集（）。

A.《西京雜記》

B.《后搜神記》

C.《傳奇》

D.《世說(shuō)新語(yǔ)》

二、填空（每空1分，共10分）

11.古代文言小說(shuō)集《搜神記》和《閱微草堂筆記》的作者分別是 和。

12、唐代沈既濟(jì)的小說(shuō)《 》描寫(xiě)了貧士鄭六與狐精幻化的美女任氏的愛(ài)情，開(kāi)《聊齋志異》描寫(xiě)花妖狐魅的先河。

13、明代擬話本《 》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛(ài)情觀念。

14、清代李寶嘉的小說(shuō)《 》是一部專門暴露官場(chǎng)黑暗的力作，對(duì)于中國(guó)社會(huì)崩潰時(shí)期的官僚政治進(jìn)行了總體解剖。

15、所謂南戲四大聲腔指的是、海鹽腔、余姚腔和弋陽(yáng)腔。

16、《風(fēng)箏誤》是著名戲曲家 的代表作，作品綜合運(yùn)用各種巧合誤會(huì)手法，體現(xiàn)了作者的喜劇美學(xué)追求。

17、至今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自傳奇《 》，作品寫(xiě)林沖與高俅的忠奸斗爭(zhēng)，以及林沖被逼上梁山的故事。

18、《倩女離魂》是著名曲家 的代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛(ài)情追求。

19、清代李汝診的炫才小說(shuō)《 》描寫(xiě)了唐敖游歷海外諸國(guó)的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。

三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）

20、為什么說(shuō)《墻頭馬上》中的李千金形象具有市民女性的性格特色？

21、《金瓶梅》對(duì)古代小說(shuō)史的藝術(shù)貢獻(xiàn)表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？

22、以豬八戒形象為例，簡(jiǎn)要介紹《西游記》是如何塑造人物形象的。

四、論述題（每題25分，共50分）

23、以范進(jìn)故事為例，分析《儒林外史》是如何揭示科舉制對(duì)知識(shí)分子和社會(huì)風(fēng)氣的毒害的？

24、《牡丹亭》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。

古代小說(shuō)戲曲專題模擬試卷參考答案

一、選擇（每題1分，共10分）

1、唐傳奇《李娃傳》的作者是（C）。

A.蔣防

B.元稹

C.白行簡(jiǎn)

D.白居易

2、下列作品不屬于白話小說(shuō)的是（C）。

A.《碾玉觀音》

B.《杜十娘怒沉百寶箱》

C.《虬髯客傳》

D.《新編五代史平話》

3、下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說(shuō)的是（C）。

A.《封神演義》

B.《楊家府演義》

C.《新列國(guó)志》

D.《蕩寇志》

4、十三妹是小說(shuō)（B）的主要人物。

A.《三俠五義》

B.《兒女英雄傳》

C.《好逑傳》

D.《醒世姻緣傳》

5、中國(guó)戲曲上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家（D）的作品。

A.馬致遠(yuǎn)

B.康進(jìn)之

C.尚忠賢

D.紀(jì)君祥

6、下列作品中屬于關(guān)漢卿的是（A）。

A.《救風(fēng)塵》

B.《東堂老》

C.《陳州糶米》

D.《王粲登樓》

7、蔡伯喈是戲曲（B）塑造的一個(gè)文人形象。

A.《拜月亭》

B.《琵琶記》

C.《五倫全備記》

D.《荊釵記》

8、明代戲曲流派吳江派的代表人物是_（C）。

A.梁辰魚(yú)

B.湯顯祖

C.沈璟

D.阮大鋮

9、《狂鼓史漁陽(yáng)三弄》是明代戲曲作家（A）的代表作。

A.徐渭

B.王衡

C.康海

D.楊顯之

10、周處除三害的故事出自古代小說(shuō)集（D）。

A.《西京雜記》

B.《后搜神記》

C.《傳奇》

D.《世說(shuō)新語(yǔ)》

二、填空（每空1分，共10分）

11.古代文言小說(shuō)集《搜神記》和《閱微草堂筆記》的作者分別是干寶和紀(jì)曉嵐。

12、唐代沈既濟(jì)的小說(shuō)《任氏傳》描寫(xiě)了貧士鄭六與狐精幻化的美女任氏的愛(ài)情，開(kāi)《聊齋志異》描寫(xiě)花妖狐魅的先河。

13、明代擬話本《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛(ài)情觀念。

14、清代李寶嘉的小說(shuō)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是一部專門暴露官場(chǎng)黑暗的力作，對(duì)于中國(guó)社會(huì)崩潰時(shí)期的官僚政治進(jìn)行了總體解剖。

15、所謂南戲四大聲腔指的是昆山腔、海鹽腔、余姚腔和弋陽(yáng)腔。

16、《風(fēng)箏誤》是著名戲曲家李漁的代表作，作品綜合運(yùn)用各種巧合誤會(huì)手法，體現(xiàn)了作者的喜劇美學(xué)追求。

17、至今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自傳奇《寶劍記》，作品寫(xiě)林沖與高俅的忠奸斗爭(zhēng)，以及林沖被逼上梁山的故事。

18、《倩女離魂》是著名曲家鄭光祖的代表作，作品借張倩女的形象表現(xiàn)了女性對(duì)自由美好愛(ài)情追求。

19、清代李汝診的炫才小說(shuō)《鏡花緣》描寫(xiě)了唐敖游歷海外諸國(guó)的奇聞異事，并借女子科舉寄托了希望解放女性的理想。

三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）

20、為什么說(shuō)《墻頭馬上》中的李千金形象具有市民女性的性格特色？

答案要點(diǎn)：（1）渴望愛(ài)情，不顧一切地爭(zhēng)取婚姻自主。（2）有強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)精神，毫不妥協(xié)地與封建勢(shì)力抗?fàn)?。?）性格大膽潑辣，坦率直白，沒(méi)有大家閨秀的含蓄矜持。

21、《金瓶梅》對(duì)古代小說(shuō)史的藝術(shù)貢獻(xiàn)表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？

答案要點(diǎn)：（1）開(kāi)辟了一條長(zhǎng)篇白話小說(shuō)描寫(xiě)日常生活的創(chuàng)作道路，為世情小說(shuō)奠定了基礎(chǔ)。（2）是第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。（3）創(chuàng)立了一種以反面角色揭露、反映社會(huì)黑暗面的全新方式。

22、以豬八戒形象為例，簡(jiǎn)要介紹《西游記》是如何塑造人物形象的。

答案要點(diǎn)：（1）注意人物性格與動(dòng)物屬性的巧妙結(jié)合，兩者和諧統(tǒng)一。（2）善于通過(guò)復(fù)雜尖銳的矛盾與連鎖曲折的情節(jié)，表現(xiàn)人物性格。

四、論述題（每題25分，共50分）

23、以范進(jìn)故事為例，分析《儒林外史》是如何揭示科舉制對(duì)知識(shí)分子和社會(huì)風(fēng)氣的毒害的？

答案要點(diǎn)：（1）范進(jìn)中舉之前的落魄和中舉后的發(fā)瘋，揭示了科舉制度對(duì)知識(shí)分子精神的毒害。（2）范進(jìn)中舉前后，周圍人對(duì)他的前倨后恭揭示了科舉制度的功名利祿對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的毒害。

24、《牡丹亭》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。

答案要點(diǎn)：（1）濃郁的浪漫主義色彩，通過(guò)夢(mèng)幻和鬼魂的形式，表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。（2）以寫(xiě)詩(shī)的手法寫(xiě)戲，善于用抒情詩(shī)描寫(xiě)人物內(nèi)心情感。（3）人物性格鮮明突出。（4）曲詞優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)精麗而又潑辣動(dòng)蕩。