第一篇：浙江專升本語文文學常識

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浙江專升本語文文學常識

文章來源： 更新時間：2013-07-08 16:54:47

1.《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入西周初年至春秋中葉的詩歌305篇，是我國現(xiàn)實主義文學的奠基作。《詩經》主要依據音樂特點作為標準來分類，即風、雅、頌三類。“風”，是地方民間音樂曲調的意思?！皣L”是15個地區(qū)的樂歌。“雅”，正也，即標準音，是王畿附近的樂曲名稱?！绊灐笔亲趶R祭祀的樂歌。重點篇章：《采薇》

2.簡述《詩經》的藝術成就。

（1）直抒胸臆的特色

《詩經》中無論是積極干預時政的怨刺詩，抒寫民間疾苦的役役詩，還是反映社會生活的婚戀詩、農事詩，無不直面人生，表達真情實感，不作無病呻吟。因為《詩經》真實地反映社會人生，開創(chuàng)了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，成為我國古代詩歌創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。

（2）賦、比、興的表現(xiàn)手法

“賦、比、興”，是后人研究《詩經》時總結出來的三種詩歌藝術表現(xiàn)方法，與“風、雅、頌”合稱“六義”.“賦”，就是鋪陳直敘，不用比，興，直截了當?shù)劁仈?、抒情、描繪，把要表達的思想內容有層次地說出來。“比”就是比喻，打比方。“興” 就是借助其他事物作為詩歌的開頭，通過聯(lián)想以觸發(fā)起詩人思想感情勃發(fā)的表現(xiàn)方法。

《詩經》賦、比、興手法的運用，極大地豐富了我國詩歌的表現(xiàn)藝術，對形成中國詩歌興寄遙遠、含蓄蘊藉的特有風貌起著重大作用。

3.以屈原為代表作家的 “楚辭”，是繼《詩經》之后中國詩歌史上另一座新的里程碑。它標志著中國詩歌從民間集體歌唱到詩人獨立創(chuàng)作的更高發(fā)展階段的出現(xiàn)。這種由詩人創(chuàng)作、帶有鮮明楚地文化色彩的新詩歌，將中國詩歌向前推進了一大步。

4.《尚書》是我國第一部古典散文集和最早的歷史文獻?！洞呵铩肥俏覈F(xiàn)存的第一部編年體斷代史，是繼《尚書》之后以記事為主的一部史書?！秶Z》是我國最早的一部國別史?！蹲髠鳌肥俏覈谝徊坑浭峦暾木幠晔?，也是一部文學價值很高的歷史散文著作，標志著史家之文發(fā)展到一個嶄新階段。《戰(zhàn)國策》是一部 “亦史亦文”的著作，其文學性相當高，在歷史散文的發(fā)展上達到了新的高峰。

5.《左傳》的思想傾向：民本思想，是其主要的思想傾向，反映了《左傳》進步的歷史觀。《左傳》不只是對歷史事件客觀的羅列，而且還表達了對歷史事件的認識和理解。

6.《戰(zhàn)國策》的藝術成就：

刻畫了一批栩栩如生的人物形象，注意表現(xiàn)其性格特征和內心世界，血肉豐滿，形神兼?zhèn)洹！稇?zhàn)國策》打破 “編年”限制，以人物游說活動為中心，并以此統(tǒng)率記言、敘事，安排情節(jié)結構，描寫人物，開了人物傳記的先河。

敘事生動曲折，善于夸張渲染，帶有傳奇色彩。

語言辯麗恣肆、放言無忌。

善于運用比喻和寓言說理，語言通俗淺顯。“鷸蚌相爭”、“畫蛇添足”、“狐假虎威”、“南轅北轍”、“驚弓之鳥”、“百發(fā)百中”等寓言閃耀著迷人的文學光彩，表現(xiàn)出較強的藝術力量。

7.“道”是老子哲學思想的核心。老子認為“道”是天地萬物的本源，“道生一、一生二、二生三、三生萬物”，就是“道”派生萬物的表現(xiàn)；道是萬事萬物存在與變化的普遍法則和根本規(guī)律，它主宰一切。

8.《九章》是屈原所作的一組抒情詩的總稱，包括《惜誦》、《涉江》、《哀郢》等9篇作品。

《九章》是某一時期片斷的生活記錄和心情的反映。具有鮮明的現(xiàn)實主義特征，其中的《哀郢》中記述了他流亡江南的路線，亦情亦景，憂思綿綿，既有憂國憂民的悲憤，又有委屈沉淪的凄愴。

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9.《史記》的體例

《史記》是我國第一部以寫人物為中心的紀傳體通史，全書由12本紀、10表、8書、30世家、70列傳組成，計130篇，記載了上自黃帝、下至西漢武帝時代約3000年的歷史。本紀，記載歷代最高統(tǒng)治者帝王的政績，以事系年，是全書的綱領；世家，是先秦各諸侯國和漢代有功之臣以及個別杰出的歷史人物的傳記。列傳，是歷史上有影響的不同階層、不同類型的人物傳記。表，是各個歷史時期的大事記。書，是有關天文、歷法、水利、經濟、文化等方面的專門史。

10.《史記》的藝術成就

《史記》是一部紀傳體史書，又是一部文學性很強的傳記文學著作，具有很高的文學價值。其文學成就主要表現(xiàn)在：

（1）塑造了豐富多彩的人物形象。

《史記》是我國古代第一部以人物為中心的紀傳文學創(chuàng)作，通過寫人來反映歷史，所以全書記載了上至帝王將相，下至刺客、游俠、倡優(yōu)、商賈、醫(yī)卜等眾多小人物，構成豐富的人物畫廊。這些人物既有各階級、階層的、時代的共性，又具有鮮明獨特的個性，富有典型性，這些歷史人物在司馬遷筆下個個都栩栩如生、形象鮮明、呼之欲出。如張良的善謀，項羽的勇猛、劉邦的奸詐，韓信的多智，商鞅的刻薄，李斯的貪利、李廣的善射等。這是因為司馬遷恰當?shù)剡\用了一些塑造人物形象的方法。

（2）謀篇布局，匠心獨運

（3）強烈的抒情性

（4）語言雄渾、樸拙有氣勢感和韻律感

11.漢賦分為騷體賦、散體賦（漢大賦）、和抒情小賦三類。

抒情小賦，內容上側重于抒發(fā)憤世嫉俗與表現(xiàn)個人放心求志，形式上篇幅短小，不用問答體，通篇用韻文。代表作有張衡《歸田賦》，表現(xiàn)的是對世事的厭倦和對恬淡生活的追求，如“超塵埃以遐逝，與世事乎長辭”、“感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬”、“茍縱心物外，安知菜辱之所如？”它一掃漢大賦那種鋪采摛文、夸張堆砌的手法，用短小精悍的篇制和優(yōu)美樸素的語言，集中抒寫自己的懷抱。作者的苦悶、不滿、追求和意趣貫穿全篇?！稓w田賦》在文學史上占有重要的地位。它是現(xiàn)存東漢第一篇完整的抒情小賦。它的出現(xiàn)預示著漢大賦的時代即將過去，預示著抒情小賦將以獨立的體式在賦壇上占有一席地位。

12.樂府原是古代音樂機關的名稱。最早設于秦朝。漢樂府原指漢代的音樂機關。據記載，漢武帝時的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。六朝時，將樂府采集和創(chuàng)作的樂歌稱為樂府，于是“漢樂府”就由漢代音樂機關的名稱而兼為一種詩體的名稱了。

13.曹操是漢末杰出的政治家、軍事家、文學家，是建安文學的倡導者和杰出代表。

曹操詩歌《蒿里行》反映漢末社會**和民生多艱。作品反映了初平之年關東州群起兵討伐董卓，便令會師之后，他們各懷異心，觀望不前，不久各路人馬為爭奪權勢相互火并、自相殘殺。軍閥長期混戰(zhàn)、造成百姓慘死、拋骨露尸于野的衰敗景象。作品真實地反映了這個歷史事實，并流露了詩人傷時憫亂的感情，蒼涼激楚，形象鮮明。因此，后人稱之為“詩史”、“漢末實錄”.14.曹植是建安時期最負盛名的作家，《詩品》稱之為“建安之杰”，現(xiàn)存詩80多首，辭賦散文共40余篇。鐘嶸評價曹植詩：“骨氣奇高，詞采華茂，精兼雅怨，體被文質”，是對其詩歌風格的概括。建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚和劉楨。

15.曹丕代表作是《燕歌行》。此詩歷來為人稱道，主要原因有二：一是它是我國現(xiàn)存最早的完整的七言詩，對七言詩的形成有很大貢獻。二是在于它情致凄婉動人、語言淺顯清麗、音節(jié)和諧流暢。

16.陶淵明的影響

思想人品方面：恬淡退隱，固窮守節(jié)，不屈事權貴，不與黑暗勢力同流合污，人品峻潔，精神高尚，學研教育專升本

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教育和影響了無數(shù)代作家。

詩歌創(chuàng)作方面：他是漢魏六朝最杰出的詩人，是田園詩派的開山之祖。對田園詩題材的開掘，情、景、理交融的美學旨歸，自然純真的風格，均有巨大的影響。

17.駢文又稱駢儷文、駢偶文。以兩兩相對的句子構成的文章叫駢文。

18.庾信是六朝文學的集大成者。其詩真正融合了南北詩風，兼有剛健與柔媚之美。將詠史與抒情相結合，感情真摯。賦前有序，即《哀江南賦序》，是用四六駢文寫的，它概括了全篇大意，并說明創(chuàng)作此賦的動機。庾信的賦，如同其詩，善用典故，而且一般都能靈活運用。語言精美，情文并茂，自然流麗，將駢文推向高峰，達到了六朝駢文的最高水平。

19.南朝樂府民歌的藝術特色：

（1）體裁短小，多是五言四句，和周、漢民歌不同。

（2）以抒情為主，感情真率動人。

（3）多用比興、象征、諧音雙關等手法。

（4）語言自然曉暢，風格清新婉麗。

20.標志著南朝民歌在藝術發(fā)展上的最高成就的是：《西洲曲》。

《西洲曲》開頭寫一位少女回憶梅花初落時與情人在西洲約會，于是折梅一枝遙寄江北的愛人。以下便寫那少女從春到秋、從早到晚的無盡相思。情調纏綿悱惻，充滿了隱約朦朧之美，頗有藝術感染力。并且巧妙運用諧音雙關的修辭方法，如本篇多次寫到蓮?！吧彙焙汀皯z”諧音，“蓮子”即“憐子”，暗示愛憐的人?！暗皖^弄蓮子”，即暗指愛撫所愛的人。又以蓮子的青如水比喻對愛人的感情純潔如水。“置蓮懷袖中”即表示對所愛的人珍愛，以“蓮心徹底紅”喻愛情的成熟和熱烈。運用雙關語，使全詩的情調更顯得優(yōu)美迷人。全詩以五言四句為一段，用頂真格的修辭把上下段連接起來，如“風吹烏臼樹，樹下即門前”，“出門采紅蓮，采蓮南塘秋”，“仰首望飛鴻，鴻飛滿西洲”.全詩迂回曲折而又首尾一貫。

21.劉勰的《文心雕龍》是一部體大思精的文學批評巨著，對于文學理論的主要貢獻有以下四個方面：（1）把文學的發(fā)展同社會生活的變遷聯(lián)系起來，初步認識到文學的發(fā)展受時代的制約，文學本身也有繼承關系。（2）比較全面地說明了文學的內容和形式的關系。（3）總結了許多寶貴的文學創(chuàng)作經驗。（4）闡述了進行文學批評的態(tài)度、方法和標準。在《知音》篇中提出“六觀”，既包括了作品的思想內容，也包括了作品的藝術形式。

22.唐代文學繁榮的原因

（1）政治開明。唐代政治較為開明，特別是前期的唐太宗，武則天，玄宗前期，出現(xiàn)了前所未有的貞觀之治，開元盛世等政治空前開明的繁盛政治氣象。士族的衰落與中小地主的興起；科舉制的興起；唐代文禁較為寬松，文人思想解放。

（2）經濟繁榮。1.均田制和兩稅法的施行適應了歷史的發(fā)展；勢力范圍的廣大和對外交易的頻繁；城市的空前繁榮，標志著當時經濟的發(fā)展水平；貞觀、開元、天寶盛世促進了盛唐氣象的形成。

23.唐詩的繁榮與發(fā)展軌跡

原因：經濟的繁榮是詩歌發(fā)展的溫床、民族的大融合和國際交流的增加、統(tǒng)治者兼容并包的治國方針、科舉取士制度、詩歌本身的發(fā)展已臻完善。

（1）初唐：初唐是唐詩繁榮到來的準備階段?！俺跆扑慕堋?、陳子昂

（2）盛唐：山水田園游人王維和孟浩然（王孟）。邊塞詩人高適、岑參（高岑）。

雙子星座李白杜甫。李白是盛唐氣象哺育出的偉大詩人，他的詩，也成為了盛世繁榮時期的典型代表。而杜甫則是社會動蕩階段再現(xiàn)苦難世道的思想代表。

（3）中唐：韓孟詩派：韓愈、孟郊、李賀等人。元白詩派：白居易、元稹、張籍等。形成了唐詩創(chuàng)作的第二個高潮。

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（4）晚唐“小李杜”崛起詩壇。杜牧、李商隱

24.張若虛與賀知章、張旭、包融齊名，被稱為“吳中四士”.他的詩僅存兩首，然而就是一首《春江花月夜》讓他在文學史上占了一席之地?！洞航ㄔ乱埂肥菢犯f題，藝術特點：

1.題材開拓、意境創(chuàng)新

作詩貴在創(chuàng)新。《春江花月夜》描寫的春、江、花、月、夜的景色以及游子思婦的題材，歷代屢見不鮮。然而，張若虛卻互這些傳統(tǒng)題材注入了新的含義，它將詩情、畫意、哲理融為一體，憑借對春、江、花、月、夜的描繪，贊美自然奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，并把對游子思婦的同情心擴大開來，將他們的思念與人生哲理的追求、對宇宙的詢問等結合起來，從而匯成了一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠的意境，這對唐詩意境開拓作出了很大的貢獻。

2.全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融的突出意象，它象一條紐帶，貫穿全詩，情意也隨著月亮的升落而起伏曲折。月在詩中經歷了一夜的過程，經歷了升起——高懸——西斜——落下的全過程。而在月光之下，江水、沙灘、天空、原野、花林、流霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、鴻雁、魚龍，不眠的思婦和漂泊的游子，交相輝映，展現(xiàn)出了一幅充滿生活情趣與人生哲理的畫卷，形成了完整統(tǒng)一的詩歌意境。

3.韻律節(jié)奏美。全詩共36句，每四句一換韻，共換九韻，并隨著韻腳的轉換變化，交錯運用平仄，一唱三嘆，前后呼應，既回環(huán)反復，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強烈而優(yōu)美。隨著音律節(jié)奏的變化，詩中的情感也在跌蕩起伏。

這確實是一篇橫絕千古的詩篇，故而有人盛贊張若虛是，“孤篇橫絕，竟成大家。”

25.王維與盛唐山水田園詩

王維不光是一個文學、書畫、音樂的通才，還是一個詩歌創(chuàng)作的奇才，他各體皆工，尤工五律和五七言絕句，號為“詩佛”.王維是山水田園詩派的代表。山水田園詩奠定了王維在唐詩史上大師地位。

26.李白詩歌的藝術特色

在盛唐詩人中，李白詩歌的藝術個性非常鮮明；甚至，在整個中國詩歌史上他的詩歌的藝術特色也是絕無僅有的。他上承屈原，將中國詩歌的浪漫精神推向了頂峰。

李白對后世的影響，主要體現(xiàn)在兩個方面：

1.人格力量和個性魅力的影響。李白的自信自負、傲視富貴的個性自由精神，是在傳統(tǒng)專制政體下，儒家思想熏陶出來的知識分子仰慕不已，借以慰藉的一方心靈土壤。

2.飄逸的風俗的影響。他詩歌飄逸風格、奇特想象和清水出芙蓉的自然美，后代詩人仰慕不已，蘇軾、陸游等大家，都受其影響。

27.李白和杜甫同是唐代兩位最杰出的詩人，后人將二人喻為中國詩壇的雙子星座。由于個性和社會經歷等原因，李白詩中較為突出自我，張揚個性；其詩風是飄逸不群；而杜甫則更加關注現(xiàn)實，關注社會，關注政治，關注由社會政治而來的社會苦難；其詩風是沉郁頓挫。

杜甫現(xiàn)存詩歌1400余首，這些詩的內容博大精深，我們可以用四個字“民胞物與”來概括。民胞指所有的人都是我的同胞，物與指的是一切有生命或無生命的物體都是我的朋友。

28.杜甫的詩歌反映現(xiàn)實的深廣度是空前的。因此，其詩被后人稱為詩史。詩史的涵義有兩個方面：

（1）有史的認識價值。常被人提到的重要歷史事件，在杜甫詩中均有反映。如兩京收復，杜甫有《收京三首》、《喜聞官軍已臨賊境二十韻》；九節(jié)度兵敗鄴城，為補充兵力而沿途征兵，杜甫寫了《三吏》、《三別》。杜甫之詩，就象是一部安史之亂的歷史。而且杜甫有些詩所反映的史實，未見于史料記載，還可以補史之缺遺。如杜甫《三絕句》里提及的渝州、開州殺刺史一事，未見史料記載。

而且，杜甫之詩也是他自身的一部歷史。我們通過杜甫之詩，可以了解到杜甫一生的行蹤歷程。

（2）形象的歷史生活畫面。只提供史的事實，這是史書所做的事情。杜甫的詩不僅提供了史的事實，而且為我們描述了更為廣闊，更為具體生動的歷史生活畫面。

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29.杜詩的風格：沉郁頓挫

沉郁，是指感情的悲慨壯大深厚；它表現(xiàn)了杜詩思想內容的博大深厚，生活體驗的豐富真切、感情的飽滿有力。

頓挫是感情表達的曲折起伏，反復低回；表現(xiàn)了杜詩意境的深厚完整，語言的精工凝煉，音調節(jié)奏的抑揚緩急，頓挫變化。

30.柳宗元，著名散文家，亦是著名詩人。他對儒、道、佛思想均有吸收，具有唯物思想和較為進步的歷史觀。柳詩現(xiàn)存160余首，大部分為遭貶后的悲憤和對山水景物的欣賞寄托之作。

1)《陌上?！贰獫h樂府

: E5 ^;A/ X4 S& K2）《短歌行》——樂府舊題——曹操（字孟德，三國，風格：蒼涼悲壯。該詩被稱“慷慨悲涼，千古絕調”）

' l7 [;i9 ])n: @* R& D3）《歸園田居》——五言古體——陶淵明（字元亮，號靖節(jié)先生，自稱五柳先生，東晉，我國最早大量創(chuàng)作田園詩的詩人，風格：樸質自然、沖和平淡。本詩選自《陶淵明集》）!O!y5 i, i7 r“ {/ N4）《別賦》——駢賦——江淹（字文通，南朝，有《江文通集》，“江郎才盡”講他，被謝靈運稱為“才高八斗”）& F(d# c3 h” I' x& p 5）《出塞》——樂府舊題/七絕——王昌齡（字少伯，盛唐，以七絕著稱，有“詩家天子”之稱，七絕譽為“開天圣手”。該詩被稱為“唐人七絕壓卷之作”）

/ {9 H9 U5 S(|6 M& |)Q6）《山居秋暝》——五言律詩——王維（字摩詰，世稱王右丞，盛唐著名山水田園詩人，有“詩佛”之稱，與孟浩然并稱“王孟”，被后人譽為“詩中有畫”，有《王右丞集》，風格：清新淡雅）

# @, d& t(J+ E% g)c7）《行路難》——樂府舊題——李白（字太白，號清蓮居士，盛唐，屈原之后我國最偉大的浪漫主義詩人，有《李太白集》，風格：飄逸奔放、雄奇壯麗）_0 v)Z: x I.i3 F8）《蜀相》——七言律詩——杜甫（字子美，后世稱杜工部，本詩選自《杜少陵集詳注》，我國古代最偉大的詩人之一，古典詩歌的集大成者，諸體皆長，無體不工，律徹精深，風格：沉郁頓挫，充滿憂國憂民意識，其詩被稱為“詩史”，其人被成為“詩圣”，有《杜工部集》，詩多反映“安史之亂”前后的現(xiàn)實生活和社會矛盾，處于唐朝由盛轉衰時期）' Z5 X% g7 {;z2 _;m.h6 f# I 9)《白雪歌送武判官歸京》——七言歌行/自擬樂府詩題——岑參（盛唐著名邊塞詩人，與高適并稱“岑高”，有《岑嘉州集》。詩眼：愁云，起承上啟下的作用。）

+ H0 j& M# X* U J1 E% ]10）《登樓賦》——抒情小賦——王粲（字仲宣，東漢末年，在“建安七子”中成就最高，與曹植并稱“曹王”，其小賦抒情真摯，風格清麗。抒發(fā)了懷念故鄉(xiāng)，憂懼身世之情?！皯n”為抒情基調，貫通全篇?！澳岣浮保嚎鬃?。）

11)《杜陵叟》——新樂府詩/敘事詩——白居易（字樂天，號香山居士，中唐杰出現(xiàn)實主義詩人，新樂府運動的倡導者的主要代表，提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，與元稹并稱“元白”，有《白氏長慶集》，其詩聲調優(yōu)美，富于形象性，通俗易懂，雅俗共賞。該詩以第一人稱抒寫，表達了對農民的同情）: S6 `“ o)W# V5 S.p.S/)^2 I 12）《無題》——七言律詩/愛情詩——李商隱（字義山，號樊南生，晚唐詩人，有《李義山詩集》和《樊南文集》，風格：婉曲朦朧。該詩主旨：“別”，頸聯(lián)“曉鏡??”為轉折）a: [0 Y# S/ C* Q13）《游子吟》——新樂府詩——孟郊（字東野，中唐詩人，深得韓愈推崇，時人譽為“孟詩韓筆”，與賈島并稱“郊寒島瘦”，有《孟東野集》，本詩以小見大）0 K/ [6 u/ `” D 14）《江南春》——七言絕句——杜牧（字牧之，晚唐詩人，強調文以致用，作詩“不務奇麗，不涉習俗”，有《樊川集》）3 X“ L/ j/ x5 P7 p4 U 15）《書憤》——七言律詩——陸游（字務觀，號放翁，南宋初詩人，風格：奔放豪壯，有《劍南詩稿》。

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本詩兼有追懷往事和重新立誓報國的兩重感情，抒寫了陸游晚年）

16）《揚州慢》——詞——姜夔（字堯章，號白石道人，南宋著名詩人，風格：清空峭拔，有《白石道人歌曲》，對南宋風雅詞派頗有影響。本詩所寫景物為抒發(fā)“黍離之悲”，大量化用了杜牧的詩句與意境）1 j, d1 [0 H$ d5 v0 L1 O' C17）《鵲橋仙》——詞——秦觀（選自《詞綜》，字太虛，一號少游，人稱淮海居士，北宋文學家，少從蘇軾，為“蘇門四學士”之一，與黃庭堅并稱“秦七黃九”，有《淮海詞》）% a8 g6 L% v8 I-m7 M18）《雙雙燕》——詞——史達祖（字邦卿，號梅溪，南宋著名詞人，以描摹物象生動逼真著稱，有《梅溪詞》。本詩多用白描，是詠物杰作）B8 U/ e0 N2 X& a/ C19）《爐中煤》——郭沫若（選自《女神》，現(xiàn)代文學史上著名的學者、詩人、文化戰(zhàn)士，其歷史劇有《王昭君》《棠棣之花》《屈原》《武則天》《蔡文姬》，著有“五四”時期第一部新詩詩集《女神》，是創(chuàng)造社的發(fā)起人（另有成仿吾，郁達夫），我國新詩的奠基人）: n0 m% i$ T& e.[7 l, s9 w2 [ 20）《發(fā)現(xiàn)》——聞一多（現(xiàn)代詩人、學者，詩集有《紅燭》《死水》，在新詩的創(chuàng)作上講求“節(jié)的勻稱，句的均齊”，追求建筑美、音樂美）

21)《再別康橋》——徐志摩（1928年主編《新月》月刊，是“新月派”等詩派的代表詩人。詩集有《志摩詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》，散文集有《愛眉小扎》。本詩具有音樂美、繪畫美、建筑美，表達了主人公對母校的無限眷戀，暗含對逝去往事的無限懷念。）7 c+ S2 ~)G8 ^# N4 N;y(w 22）《我用殘損的手掌》——戴望舒（30年代“現(xiàn)代派”的詩人，詩集有《我底記憶》《望舒草》《災難歲月》。本詩選自《災難歲月》，寫于抗戰(zhàn)最艱苦的年代，抒發(fā)了對災難深重的祖國的由衷地關注和真誠的愛，表達了對解放區(qū)的深情向往和歌頌。被稱為“雨巷詩人”。）/ f+ d1 g1 q' t.I5 }9 m 23）《我愛這土地》——艾青（選自《北方》，現(xiàn)當代詩人，在獄中以《大堰河——我的保姆》一舉成名。本詩以一只小鳥生死眷戀土地為譽，抒發(fā)了愛國之情。）

0 A6 {/ T;P(a, c: S% m24）《我愿是一條急流》——裴多菲（選自《裴多菲抒情詩選》，匈牙利詩人、革命家，開創(chuàng)了直截了當?shù)娘L格和明快的不加雕琢的新詩體。本詩是獻給妻子的情詩，體現(xiàn)了“新月派”的三美原則：音律美、結構美、色彩美）

# G(f9 V `+ Q+ m n9 s4 w0 r/ z* s25）《祖國啊，我親愛的祖國》——舒婷（當代著名詩人，本詩曾獲1979—1980年全國中青年優(yōu)秀詩歌作品獎，詩集《雙桅船》獲1979—1982年全國優(yōu)秀新詩（詩集）獎。本詩是一首朦朧詩，被選入詩人第一部詩集《雙桅船》，抒寫了新時期青年愛國深情，借象征抒情，用反復強化愛國激情。）

26)《虞美人》——詞——李煜（字重光，號鐘隱，又號蓮蓬居士。該詩通篇采用問答，抒發(fā)了故國之思，亡國之恨）

(Z% g!r-[$ u0 z, L27）《八聲甘州》——柳永（原名三變，字景莊，北宋詞人，世稱柳

七、柳屯田，是北宋大量作慢詞的第一人，專力寫詞的第一人，婉約派代表，詞以鋪敘見長，有《樂章集》。本詩融寫景抒情一體，抒發(fā)了羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情感。蘇東坡稱本詩中的佳句“不減唐人高處”。下片抒情著眼點：心理活動（特點：由己及彼，由彼及己），“登高臨遠”為打通上下片抒情的貫穿線索。狀物傳情用了白描）

' N$ u4 v1 i6 Q8 O” H28）《水調歌頭》——蘇軾（北宋，字子瞻，號東坡居士，詞中線索：月）, `% y“ c& C9 P.`2 M” l8 {-v29）《聲聲慢》——李清照（號易安居士，北宋詞人，有《漱玉詞》。本文是一篇悲秋賦，表達了作者因國破家亡，晚年只身流落江南時孤苦無依的悲涼心境）)q2 e# B, g# b-T* c 30）《水龍吟》——辛棄疾（字幼安，號稼軒，南宋，有《稼軒長短句》，風格：雄奇豪壯、悲涼沉郁，抒發(fā)了報國無門壯志難酬）

31)《天凈沙·秋思》——小令——馬致遠（元代“曲狀元”，與關漢卿、鄭光祖、白樸合稱“元曲四大家”。

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風格：豪放清逸，本文是“秋思之祖”，表達了游子思鄉(xiāng)倦于漂泊的情緒。）6 J!?4 k)]0 H, z1 }“ I;Z 32）《前赤壁賦》——文賦——蘇軾（字子瞻，號東坡居士，屬于“三蘇”、“唐宋八大家”，是宋代文藝創(chuàng)作最全面的一位作家，有《東坡全集》。本文駢散結合，內在線索：感情變化，表現(xiàn)出隨遇而安的曠達的人生態(tài)度。）: ^/ k-H9 s& c.E 33）《蒹葭》——（選自《詩經·秦風》，王國維在《人間詞話》中贊本文“最得風人深致”，本文多用排比，中心意象：“所謂伊人”，主要抒情方法：借象征抒情，意境特點：朦朧含蓄，主要形式特點：重張疊句、一唱三嘆。是一首哀婉的戀歌，表達了對情人的懷念。）4 R)~9 P' P” H5 k" [# t6 o9 { 34）《湘夫人》——屈原（選自《九歌》。名平，字原，戰(zhàn)國楚國人，是我國積極浪漫主義詩歌奠基人，我國古代第一個有偉大成就的愛國主義詩人，世界四大文化名人之一，他用楚辭形式寫了我國第一首長篇政治抒情詩《離騷》。本文是《湘君》的姊妹篇，表達了赴約的湘君來到約會地北渚，卻不見湘夫人的惆悵和迷惘。是一次由約會在時間上的誤差引出的悲劇，但又是一幕兩情相悅，忠貞不渝的喜劇。本文主要抒情內容：湘君對湘夫人的深摯愛情，所滲透的屈原的主要精神是：對美好理想的執(zhí)著，本文開頭所展現(xiàn)的特定情境是期而不遇，本文的主要藝術特色是：浪漫主義，本文是根據楚地祭祀水神樂歌改編而成的，主要抒情主人公是：湘君。）

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第二篇：浙江農林大學園林專升本語文文學常識總結

1.2.3.4.5.6.論語：我國先秦第一部語錄散文集

孟子：名軻，戰(zhàn)國時期思想家，孟子和孔子合稱孔孟 莊子：戰(zhàn)國時期宋國人，莊老同屬道家，合稱老莊 李斯 秦代散文作家代表作品：諫逐客書

表： 古代一種文體，屬于奏議一類是群臣對君主陳明事情的文書

孔子：名丘，字仲尼，戰(zhàn)國時期魯國人，我國古代偉大思想家教育家魯家學派創(chuàng)始人。仁、禮

7.詩經：春秋時期衛(wèi)國民歌，我國第一部詩歌總集，分為風雅頌。常用手法，賦比興

8.楚辭：楚辭體詩歌

9.屈原：我國第一個有偉大成就的浪漫主義的詩人 10.漢樂府：著名漢樂府民歌，五言敘事體 11.五代史：歐陽修晚年記敘五代歷史的書

12.歐陽修：北宋文學家，字永叔，號醉翁，晚年口號“六一居士”

13.王安石：字介甫，晚年號半山，臨川人，北宋時期杰出的政治家思想家。詩文革新運動的有力推動者。被列寧稱為“中國二十一世紀的改革家” 14.梁啟超：字卓如。號任公，別署飲冰室主人，與康有為引導戊戌變法 15.《左傳》：稱左氏春秋傳或者春秋左氏傳，編年體歷史著作，左丘明 16.《戰(zhàn)國策》：國別體史書，西漢劉向整理。17.《史記》：第一步以人物為中心的紀傳體通史。“史家之絕唱，無韻之離騷 18.聞一多：原名亦多，族名家驊，號友山，與梁實秋發(fā)起成立了清華文學社，回國加入新月社主張音樂美，繪畫美，建筑美。是規(guī)律派 19.徐志摩：《猛虎集》，也是新月社成員

20.艾青：原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號海澄，曾被胡風稱為“會吹蘆笛的詩人”，代表作品：《大堰河——我的保姆》 21.屠格涅夫：《獵人筆記》

22.郭沫若：我國著名學者詩人戲劇家，原名郭開貞，《女神》是我國現(xiàn)代新詩的奠基之作，郭沫若與郁達夫等人在東京成立了創(chuàng)造社 23.梁秋實：《雅舍小品》——議論性隨筆，新月社最早成員，散文家翻譯家。24.魯迅：原名周樟壽，字豫山，第一篇白話文《狂人日記》，小說：《吶喊》、《彷徨》《故事新編》。散文詩《野草》散文集《朝花夕拾》 25.錢鐘書：《寫在人生邊上》，字默存，號槐聚?！度双F魔》和《圍城》 26.朱光潛：《談文學》

27.培根：英國哲學家，散文家。

28.冰心：原名謝婉瑩，第一個問題小說《兩個家庭》，第一步詩集《繁星》，有詩集《春水》，散文集《寄小讀者》《往事》。小說集《去國》、《姑姑》《冬兒姑娘》

29.郁達夫：原名郁文，創(chuàng)造社成員，小說處女座《銀灰色的死》

30.朱自清：原名子華，號秋實。第一部作品集《蹤跡》第一步散文集《背影》——文學研究社

31.茅盾：散文集《話匣子》原名沈鴻德，字雁冰。文學研究社成員，蝕：《幻滅》《動搖》《追求》。農村三部曲《春蠶》《秋收》《殘冬》短篇小說《林家鋪子》。散文集名篇《香市》、《風景談》《白楊禮贊》。32.巴金：散文集，《龍虎狗》原名：李堯堂，字芾甘，第一部作品《滅亡》。愛情三部曲《霧雨電》激流三部曲《家》、《春》《秋》。散文集：散文集《生之懺悔》，《旅途隨筆》《龍虎狗》 33.《家》：奠定作家在中國文學史上地位的重要作品。34.沈從文：《湘西散文》，原名沈岳煥，筆名休蕓蕓，著名長篇小說《邊城》《長河》。

35.老舍：原名舒慶春，字舍予，筆名老舍，是我國現(xiàn)代著名作家看長篇小說代表作《駱駝祥子》《四世同堂》，話劇《茶館》 36.曹操：字孟德。

37.陶淵明：字元旁，一說名潛，字淵明，號靖節(jié)。田園詩派開創(chuàng)者 38.王昌齡：盛唐邊塞詩人，有詩家天子之譽，七絕圣手。

39.王維：字摩詰，盛唐山水田園詩派代表，與孟浩然合稱王孟。

40.李白：字太白，號青蓮居士，我國古代最偉大的浪漫主義詩人“詩仙”。代表作《答五十二獨酌有杯》《將近酒》《古風》 41.杜甫：詩圣，其詩被稱為“史詩”，與李白合稱李杜 42.岑參： 43.白居易： 44.李商隱： 45.陸游： 46.柳永：

47.蘇軾：字子詹，號東坡居士，北宋文學家。

48.李清照：號易安居士，宋代著名婉約派女詩人。49.辛棄疾：南宋偉大愛國詩人。《稼軒詩》 50.馬致遠：

51.李煜：字重光，著有《虞美人》《浪淘沙》《烏夜啼》

52.莫泊桑：19世紀法國批判現(xiàn)實主義作家，短篇小說之王。發(fā)表羊脂球 53.歐亨利：19世紀美國著名短篇小說家 54.契柯夫：俄國著名作家?！蹲兩垺?，《公務員之死》、《苦惱》 55.《紅樓夢》：清代偉大現(xiàn)實主義作品，長篇章回白話文小說，曹雪芹：字雪芹，名霑，字夢阮，號雪芹。56.《西廂記》。又名董西廂，王實甫。王實甫：名德信字實甫 57.《日出》：作者曹禺，原名萬家寶

第三篇：成人高考專升本大學語文文學常識

湖南成人高考網http://www.zkzsb.net/ 1.《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入西周初年至春秋中葉的詩歌305篇，是我國現(xiàn)實主義文學的奠基作?！对娊洝分饕罁魳诽攸c作為標準來分類，即風、雅、頌三類?！帮L”，是地方民間音樂曲調的意思?！皣L”是15個地區(qū)的樂歌。“雅”，正也，即標準音，是王畿附近的樂曲名稱?！绊灐笔亲趶R祭祀的樂歌。重點篇章：《采薇》

2.簡述《詩經》的藝術成就。

(1)直抒胸臆的特色

《詩經》中無論是積極干預時政的怨刺詩，抒寫民間疾苦的役役詩，還是反映社會生活的婚戀詩、農事詩，無不直面人生，表達真情實感，不作無病呻吟。因為《詩經》真實地反映社會人生，開創(chuàng)了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，成為我國古代詩歌創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。

(2)賦、比、興的表現(xiàn)手法

“賦、比、興”，是后人研究《詩經》時總結出來的三種詩歌藝術表現(xiàn)方法，與“風、雅、頌”合稱“六義”?！百x”，就是鋪陳直敘，不用比，興，直截了當?shù)劁仈?、抒情、描繪，把要表達的思想內容有層次地說出來?！氨取本褪潜扔?，打比方?！芭d” 就是借助其他事物作為詩歌的開頭，通過聯(lián)想以觸發(fā)起詩人思想感情勃發(fā)的表現(xiàn)方法。

《詩經》賦、比、興手法的運用，極大地豐富了我國詩歌的表現(xiàn)藝術，對形成中國詩歌興寄遙遠、含蓄蘊藉的特有風貌起著重大作用。

3.以屈原為代表作家的“楚辭”，是繼《詩經》之后中國詩歌史上另一座新的里程碑。它標志著中國詩歌從民間集體歌唱到詩人獨立創(chuàng)作的更高發(fā)展階段的出現(xiàn)。這種由詩人創(chuàng)作、帶有鮮明楚地文化色彩的新詩歌，將中國詩歌向前推進了一大步。

4.《尚書》是我國第一部古典散文集和最早的歷史文獻。《春秋》是我國現(xiàn)存的第一部編年體斷代史，是繼《尚書》之后以記事為主的一部史書。《國語》是我國最早的一部國別史。《左傳》是我國第一部記事完整的編年史，也是一部文學價值很高的歷史散文著作，標志著史家之文發(fā)展到一個嶄新階段?！稇?zhàn)國策》是一部“亦史亦文”的著作，其文學性相當高，在歷史散文的發(fā)展上達到了新的高峰。

5.《左傳》的思想傾向：民本思想，是其主要的思想傾向，反映了《左傳》進步的歷史觀?！蹲髠鳌凡恢皇菍v史事件客觀的羅列，而且還表達了對歷史事件的認識和理解。

6.《戰(zhàn)國策》的藝術成就：

刻畫了一批栩栩如生的人物形象，注意表現(xiàn)其性格特征和內心世界，血肉豐滿，形神兼?zhèn)??！稇?zhàn)國策》打破“編年”限制，以人物游說活動為中心，并以此統(tǒng)率記言、敘事，安排情節(jié)結構，描寫人物，開了人物傳記的先河。

敘事生動曲折，善于夸張渲染，帶有傳奇色彩。

湖南成人高考網http://www.zkzsb.net/ 語言辯麗恣肆、放言無忌。

善于運用比喻和寓言說理，語言通俗淺顯。“鷸蚌相爭”、“畫蛇添足”、“狐假虎威”、“南轅北轍”、“驚弓之鳥”、“百發(fā)百中”等寓言閃耀著迷人的文學光彩，表現(xiàn)出較強的藝術力量。

7.“道”是老子哲學思想的核心。老子認為“道”是天地萬物的本源，“道生一、一生二、二生三、三生萬物”，就是“道”派生萬物的表現(xiàn);道是萬事萬物存在與變化的普遍法則和根本規(guī)律，它主宰一切。

8.《九章》是屈原所作的一組抒情詩的總稱，包括《惜誦》、《涉江》、《哀郢》等9篇作品。

《九章》是某一時期片斷的生活記錄和心情的反映。具有鮮明的現(xiàn)實主義特征，其中的《哀郢》中記述了他流亡江南的路線，亦情亦景，憂思綿綿，既有憂國憂民的悲憤，又有委屈沉淪的凄愴。

9.《史記》的體例

《史記》是我國第一部以寫人物為中心的紀傳體通史，全書由12本紀、10表、8書、30世家、70列傳組成，計130篇，記載了上自黃帝、下至西漢武帝時代約3000年的歷史。本紀，記載歷代最高統(tǒng)治者帝王的政績，以事系年，是全書的綱領;世家，是先秦各諸侯國和漢代有功之臣以及個別杰出的歷史人物的傳記。列傳，是歷史上有影響的不同階層、不同類型的人物傳記。表，是各個歷史時期的大事記。書，是有關天文、歷法、水利、經濟、文化等方面的專門史。

10.《史記》的藝術成就

《史記》是一部紀傳體史書，又是一部文學性很強的傳記文學著作，具有很高的文學價值。其文學成就主要表現(xiàn)在：

(1)塑造了豐富多彩的人物形象。

《史記》是我國古代第一部以人物為中心的紀傳文學創(chuàng)作，通過寫人來反映歷史，所以全書記載了上至帝王將相，下至刺客、游俠、倡優(yōu)、商賈、醫(yī)卜等眾多小人物，構成豐富的人物畫廊。這些人物既有各階級、階層的、時代的共性，又具有鮮明獨特的個性，富有典型性，這些歷史人物在司馬遷筆下個個都栩栩如生、形象鮮明、呼之欲出。如張良的善謀，項羽的勇猛、劉邦的奸詐，韓信的多智，商鞅的刻薄，李斯的貪利、李廣的善射等。這是因為司馬遷恰當?shù)剡\用了一些塑造人物形象的方法。

(2)謀篇布局，匠心獨運

(3)強烈的抒情性

(4)語言雄渾、樸拙有氣勢感和韻律感

湖南成人高考網http://www.zkzsb.net/ 11.漢賦分為騷體賦、散體賦(漢大賦)、和抒情小賦三類。

抒情小賦，內容上側重于抒發(fā)憤世嫉俗與表現(xiàn)個人放心求志，形式上篇幅短小，不用問答體，通篇用韻文。代表作有張衡《歸田賦》，表現(xiàn)的是對世事的厭倦和對恬淡生活的追求，如“超塵埃以遐逝，與世事乎長辭”、“感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬”、“茍縱心物外，安知菜辱之所如?”它一掃漢大賦那種鋪采摛文、夸張堆砌的手法，用短小精悍的篇制和優(yōu)美樸素的語言，集中抒寫自己的懷抱。作者的苦悶、不滿、追求和意趣貫穿全篇?！稓w田賦》在文學史上占有重要的地位。它是現(xiàn)存東漢第一篇完整的抒情小賦。它的出現(xiàn)預示著漢大賦的時代即將過去，預示著抒情小賦將以獨立的體式在賦壇上占有一席地位。

12.樂府原是古代音樂機關的名稱。最早設于秦朝。漢樂府原指漢代的音樂機關。據記載，漢武帝時的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。六朝時，將樂府采集和創(chuàng)作的樂歌稱為樂府，于是“漢樂府”就由漢代音樂機關的名稱而兼為一種詩體的名稱了。

13.曹操是漢末杰出的政治家、軍事家、文學家，是建安文學的倡導者和杰出代表。

曹操詩歌《蒿里行》反映漢末社會**和民生多艱。作品反映了初平之年關東州群起兵討伐董卓，便令會師之后，他們各懷異心，觀望不前，不久各路人馬為爭奪權勢相互火并、自相殘殺。軍閥長期混戰(zhàn)、造成百姓慘死、拋骨露尸于野的衰敗景象。作品真實地反映了這個歷史事實，并流露了詩人傷時憫亂的感情，蒼涼激楚，形象鮮明。因此，后人稱之為“詩史”、“漢末實錄”。

14.曹植是建安時期最負盛名的作家，《詩品》稱之為“建安之杰”，現(xiàn)存詩80多首，辭賦散文共40余篇。鐘嶸評價曹植詩：“骨氣奇高，詞采華茂，精兼雅怨，體被文質”，是對其詩歌風格的概括。建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚和劉楨。

15.曹丕代表作是《燕歌行》。此詩歷來為人稱道，主要原因有二：一是它是我國現(xiàn)存最早的完整的七言詩，對七言詩的形成有很大貢獻。二是在于它情致凄婉動人、語言淺顯清麗、音節(jié)和諧流暢。

16.陶淵明的影響

思想人品方面：恬淡退隱，固窮守節(jié)，不屈事權貴，不與黑暗勢力同流合污，人品峻潔，精神高尚，教育和影響了無數(shù)代作家。

詩歌創(chuàng)作方面：他是漢魏六朝最杰出的詩人，是田園詩派的開山之祖。對田園詩題材的開掘，情、景、理交融的美學旨歸，自然純真的風格，均有巨大的影響。

17.駢文又稱駢儷文、駢偶文。以兩兩相對的句子構成的文章叫駢文。

18.庾信是六朝文學的集大成者。其詩真正融合了南北詩風，兼有剛健與柔媚之美。將詠史與抒情相結合，感情真摯。賦前有序，即《哀江南賦序》，是用四六駢文寫的，它概括了全篇大意，并說明創(chuàng)作此賦的動機。庾信的賦，如同其詩，善用典故，而且一般都能靈活運用。語言精美，情文并茂，自然流麗，將駢文推向高峰，達到了六朝駢文的最高水平。

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19.南朝樂府民歌的藝術特色：

(1)體裁短小，多是五言四句，和周、漢民歌不同。

(2)以抒情為主，感情真率動人。

(3)多用比興、象征、諧音雙關等手法。

(4)語言自然曉暢，風格清新婉麗。

20.標志著南朝民歌在藝術發(fā)展上的最高成就的是：《西洲曲》。

《西洲曲》開頭寫一位少女回憶梅花初落時與情人在西洲約會，于是折梅一枝遙寄江北的愛人。以下便寫那少女從春到秋、從早到晚的無盡相思。情調纏綿悱惻，充滿了隱約朦朧之美，頗有藝術感染力。并且巧妙運用諧音雙關的修辭方法，如本篇多次寫到蓮?！吧彙焙汀皯z”諧音，“蓮子”即“憐子”，暗示愛憐的人?！暗皖^弄蓮子”，即暗指愛撫所愛的人。又以蓮子的青如水比喻對愛人的感情純潔如水?！爸蒙彂研渲小奔幢硎緦λ鶒鄣娜苏鋹?，以“蓮心徹底紅”喻愛情的成熟和熱烈。運用雙關語，使全詩的情調更顯得優(yōu)美迷人。全詩以五言四句為一段，用頂真格的修辭把上下段連接起來，如“風吹烏臼樹，樹下即門前”，“出門采紅蓮，采蓮南塘秋”，“仰首望飛鴻，鴻飛滿西洲”。全詩迂回曲折而又首尾一貫。

21.劉勰的《文心雕龍》是一部體大思精的文學批評巨著，對于文學理論的主要貢獻有以下四個方面：(1)把文學的發(fā)展同社會生活的變遷聯(lián)系起來，初步認識到文學的發(fā)展受時代的制約，文學本身也有繼承關系。(2)比較全面地說明了文學的內容和形式的關系。(3)總結了許多寶貴的文學創(chuàng)作經驗。(4)闡述了進行文學批評的態(tài)度、方法和標準。在《知音》篇中提出“六觀”，既包括了作品的思想內容，也包括了作品的藝術形式。

22.唐代文學繁榮的原因

(1)政治開明。唐代政治較為開明，特別是前期的唐太宗，武則天，玄宗前期，出現(xiàn)了前所未有的貞觀之治，開元盛世等政治空前開明的繁盛政治氣象。士族的衰落與中小地主的興起;科舉制的興起;唐代文禁較為寬松，文人思想解放。

(2)經濟繁榮。1.均田制和兩稅法的施行適應了歷史的發(fā)展;勢力范圍的廣大和對外交易的頻繁;城市的空前繁榮，標志著當時經濟的發(fā)展水平;貞觀、開元、天寶盛世促進了盛唐氣象的形成。

23.唐詩的繁榮與發(fā)展軌跡

原因：經濟的繁榮是詩歌發(fā)展的溫床、民族的大融合和國際交流的增加、統(tǒng)治者兼容并包的治國方針、科舉取士制度、詩歌本身的發(fā)展已臻完善。

(1)初唐：初唐是唐詩繁榮到來的準備階段?！俺跆扑慕堋?、陳子昂

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(2)盛唐：山水田園游人王維和孟浩然(王孟)。邊塞詩人高適、岑參(高岑)。

雙子星座李白杜甫。李白是盛唐氣象哺育出的偉大詩人，他的詩，也成為了盛世繁榮時期的典型代表。而杜甫則是社會動蕩階段再現(xiàn)苦難世道的思想代表。

(3)中唐：韓孟詩派：韓愈、孟郊、李賀等人。元白詩派：白居易、元稹、張籍等。形成了唐詩創(chuàng)作的第二個高潮。

(4)晚唐“小李杜”崛起詩壇。杜牧、李商隱

24.張若虛與賀知章、張旭、包融齊名，被稱為“吳中四士”。他的詩僅存兩首，然而就是一首《春江花月夜》讓他在文學史上占了一席之地?！洞航ㄔ乱埂肥菢犯f題，藝術特點：

1.題材開拓、意境創(chuàng)新

作詩貴在創(chuàng)新?！洞航ㄔ乱埂访鑼懙拇?、江、花、月、夜的景色以及游子思婦的題材，歷代屢見不鮮。然而，張若虛卻互這些傳統(tǒng)題材注入了新的含義，它將詩情、畫意、哲理融為一體，憑借對春、江、花、月、夜的描繪，贊美自然奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，并把對游子思婦的同情心擴大開來，將他們的思念與人生哲理的追求、對宇宙的詢問等結合起來，從而匯成了一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠的意境，這對唐詩意境開拓作出了很大的貢獻。

2.全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融的突出意象，它象一條紐帶，貫穿全詩，情意也隨著月亮的升落而起伏曲折。月在詩中經歷了一夜的過程，經歷了升起——高懸——西斜——落下的全過程。而在月光之下，江水、沙灘、天空、原野、花林、流霜、白云、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、鴻雁、魚龍，不眠的思婦和漂泊的游子，交相輝映，展現(xiàn)出了一幅充滿生活情趣與人生哲理的畫卷，形成了完整統(tǒng)一的詩歌意境。

3.韻律節(jié)奏美。全詩共36句，每四句一換韻，共換九韻，并隨著韻腳的轉換變化，交錯運用平仄，一唱三嘆，前后呼應，既回環(huán)反復，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強烈而優(yōu)美。隨著音律節(jié)奏的變化，詩中的情感也在跌蕩起伏。

這確實是一篇橫絕千古的詩篇，故而有人盛贊張若虛是，“孤篇橫絕，竟成大家?！?/p>

25.王維與盛唐山水田園詩

王維不光是一個文學、書畫、音樂的通才，還是一個詩歌創(chuàng)作的奇才，他各體皆工，尤工五律和五七言絕句，號為“詩佛”。王維是山水田園詩派的代表。山水田園詩奠定了王維在唐詩史上大師地位。

26.李白詩歌的藝術特色

湖南成人高考網http://www.zkzsb.net/ 在盛唐詩人中，李白詩歌的藝術個性非常鮮明;甚至，在整個中國詩歌史上他的詩歌的藝術特色也是絕無僅有的。他上承屈原，將中國詩歌的浪漫精神推向了頂峰。

李白對后世的影響，主要體現(xiàn)在兩個方面：

1.人格力量和個性魅力的影響。李白的自信自負、傲視富貴的個性自由精神，是在傳統(tǒng)專制政體下，儒家思想熏陶出來的知識分子仰慕不已，借以慰藉的一方心靈土壤。

2.飄逸的風俗的影響。他詩歌飄逸風格、奇特想象和清水出芙蓉的自然美，后代詩人仰慕不已，蘇軾、陸游等大家，都受其影響。

27.李白和杜甫同是唐代兩位最杰出的詩人，后人將二人喻為中國詩壇的雙子星座。由于個性和社會經歷等原因，李白詩中較為突出自我，張揚個性;其詩風是飄逸不群;而杜甫則更加關注現(xiàn)實，關注社會，關注政治，關注由社會政治而來的社會苦難;其詩風是沉郁頓挫。

杜甫現(xiàn)存詩歌1400余首，這些詩的內容博大精深，我們可以用四個字“民胞物與”來概括。民胞指所有的人都是我的同胞，物與指的是一切有生命或無生命的物體都是我的朋友。

28.杜甫的詩歌反映現(xiàn)實的深廣度是空前的。因此，其詩被后人稱為詩史。詩史的涵義有兩個方面：

(1)有史的認識價值。常被人提到的重要歷史事件，在杜甫詩中均有反映。如兩京收復，杜甫有《收京三首》、《喜聞官軍已臨賊境二十韻》;九節(jié)度兵敗鄴城，為補充兵力而沿途征兵，杜甫寫了《三吏》、《三別》。杜甫之詩，就象是一部安史之亂的歷史。而且杜甫有些詩所反映的史實，未見于史料記載，還可以補史之缺遺。如杜甫《三絕句》里提及的渝州、開州殺刺史一事，未見史料記載。

而且，杜甫之詩也是他自身的一部歷史。我們通過杜甫之詩，可以了解到杜甫一生的行蹤歷程。

(2)形象的歷史生活畫面。只提供史的事實，這是史書所做的事情。杜甫的詩不僅提供了史的事實，而且為我們描述了更為廣闊，更為具體生動的歷史生活畫面。

29.杜詩的風格：沉郁頓挫

沉郁，是指感情的悲慨壯大深厚;它表現(xiàn)了杜詩思想內容的博大深厚，生活體驗的豐富真切、感情的飽滿有力。

頓挫是感情表達的曲折起伏，反復低回;表現(xiàn)了杜詩意境的深厚完整，語言的精工凝煉，音調節(jié)奏的抑揚緩急，頓挫變化。

30.柳宗元，著名散文家，亦是著名詩人。他對儒、道、佛思想均有吸收，具有唯物思想和較為進步的歷史觀。柳詩現(xiàn)存160余首，大部分為遭貶后的悲憤和對山水景物的欣賞寄托之作。

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31.白居易和新樂府運動

新樂府，是與古題樂府相對而言的，是一種用新題目寫時事的樂府詩歌。它始創(chuàng)與杜甫(如三吏、三別等)，完全擺脫了舊題的束縛，因事立題，根據所寫的內容來命題，這樣，使樂府詩的題材內容和藝術手法都獲得了更大的自由。

新樂府運動，是中唐出現(xiàn)的一次文學運動。繼承了漢樂府反映現(xiàn)實的精神，力求詩歌與現(xiàn)實取得緊密聯(lián)系，以使詩歌發(fā)揮社會作用。他們以“文章合為時而著，歌詩合為事而作”作為自己的創(chuàng)作綱領，創(chuàng)作了直接反映現(xiàn)實生活和百姓疾苦的新樂府詩。白居易的感傷詩《長恨歌》《琵琶行》，以其生動的藝術形象和熟練的藝術技巧，成為膾炙人口的名篇。

32.晚唐詩壇，李商隱與杜牧并稱，號“小李杜”。

杜牧的寫景抒情之作，描摹自然之美，以抒發(fā)俊爽之情。如《山行》《清明》這些詩突出了詩人對自然之美的熱愛，以及為之陶醉的風情。

33.李商隱的詩其藝術風格深情綿邈、綺麗精工。

(1)工于比興，情致纏綿。善于運用比興、象征等手法，刻劃入微，傳達纏綿的情感。

(2)巧于用典，意蘊含蓄朦朧。詩人往往用神話、典故，以及比興、象征等手法，構成豐富多彩的藝術形象，意蘊含蓄，耐人咀嚼。非邏輯的、跳躍的意象組合;朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造;把詩境虛化。這樣的非寫實的藝術表現(xiàn)手法，不僅極大地擴大了詩的容量，且亦留給讀者以更大的聯(lián)想空間。就藝術表現(xiàn)手法的創(chuàng)新而言，在中國詩史上是空前的。

(3)語言清麗，尤擅七律。李商隱的詩歌語言，兼具清和麗的特點。

34.古文運動指中唐韓愈、柳宗元倡導的一次文學革新運動，其矛頭是革除駢文。它以儒學復興為號召，通過對文體、文風以及文學語言的革新，以剛健質樸的散文取代綺麗柔靡的駢文，從而達到張揚儒術的目的。古文運動開創(chuàng)了散文創(chuàng)作和發(fā)展的新時代，新傳統(tǒng)。

35.詞，和樂府歌辭一樣，它是可以合樂歌唱的詩體。唐代稱當時流行的雜曲歌詞為“曲子詞”，后來簡稱為詞。詞的名稱由此而來。詞被稱為“詩余”，是因為詞是由唐代絕句演變而來的，其表現(xiàn)形式便是依曲調增減字句、裁截重疊而形成長短句。詞又稱長短句，詩余，樂府，琴趣，樂章等。

詞的分類

按體制來劃分，詞一般分為小令、中調、長調。

按音樂來劃分，詞一般分為令，引，近，慢四類。

慢詞，是依據慢調填寫的詞。慢調是詞曲的一種格調。因曲調舒緩，故名。慢調篇幅體制較

湖南成人高考網http://www.zkzsb.net/ 長，接近長調，但二者并不等同，長調是按體制劃分的，慢詞則是依據音樂韻律劃分的。

36.中唐文人詞

詞體在民間興起后，盛唐和中唐一些詩人，開始涉入到了詞的領域。盛唐的文人作詞者還不多，所寫也基本上都是整齊的五、七言形式，但個別也有是長短句的，如托名李白的兩首詞《菩薩蠻》(“平林漠漠煙如織”)和《憶秦娥》(“簫聲咽”)，這兩首詞究竟是否李白作，學界還有爭議。但無可非議的是，二詞取得了極高的藝術成就。

37.李煜與南唐詞

南唐詞人中李煜最為出色。南唐后主。李煜詞的藝術創(chuàng)新：

(1)李煜詞用血淚抒寫亡國破家的不幸，抒情色彩相當強烈。如《虞美人》，詞中不加掩飾地流露故國之思，并把亡國之痛和人事無常的悲慨融合在一起，把“往事”、“故國”、“朱顏”等長逝不返的悲哀，擴展得極深極廣，滔滔無盡。一任沛然莫御的愁情奔涌，自然匯成“一江春水向東流”那樣的景象氣勢，形成強大的感染力。

(2)多用白描，比喻精妙。

李煜詞多用白描，比喻精妙，特別是善于將抽象的情愁比擬為具體可感的意象，使人感到美妙異常。像前面我們提到的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，就是這樣。

如《清平樂》這首詞相傳是他亡國前不久的作品，運用白描手法，將離愁別緒表現(xiàn)的深沉委婉。特別值得稱道的是其中的兩個精妙的比喻：“落梅如雪亂”，形象而生動：“離恨恰如春草”，將抽象的情感比喻為具體可感的物象，貼切精妙。

(3)語言生動自然，清麗雋永，多有口語。

38.宋代文學，以詞的成就最高。

北宋前期

柳永是北宋第一個專門的詞人，其他對詞的貢獻在于創(chuàng)制了長調慢詞和與之相適應的鋪敘手法，并善用俚語俗語，內容上也將城市風光和歌伎生活以及個人羈旅行役納入了詞的題材范圍之內。

蘇軾則沖破了晚唐五代以來詞為“艷科”的傳統(tǒng)，打破了詩莊詞媚的界限。在內容方面，懷古、感舊、記游、說理等題材，也采用詞來表達。在形式方面，蘇軾革新了詞的語言，不拘音律，將詞變成了一種不再依附音樂的新詩體。在風格方面，蘇軾在婉約詞風之外別開豪放曠達詞風，對詞的發(fā)展做出了劃時代的貢獻。

南宋前期

湖南成人高考網http://www.zkzsb.net/ 南渡前后，詞壇上出現(xiàn)了一個杰出的女詞人——李清照。李清照生活在北南宋之交，其詞以南渡為界，分為前后兩期。前期生活優(yōu)越，主要內容是愛情相思和歌頌自然之作，風格清新自然;后期國破家亡，主要內容是國破家亡，孀居孤苦的感受，風格沉郁悲涼。另外，李清照的《詞論》強調詞藝術上的獨創(chuàng)性，即“詞別是一家”，與詩歌是相對獨立的文體，重視詞的聲律形式，語言上要求典雅渾成。

隨之繼起于詞壇的是愛國詞人辛棄疾，辛棄疾南宋詞最杰出的代表，他用詞表現(xiàn)其抗金救國的意志，風格遒勁，氣勢磅礴，充滿了戰(zhàn)斗的激情與浪漫的色彩。辛詞繼承和發(fā)展了蘇軾的革新精神和豪邁氣慨，把宋詞的思想和藝術均推向了空前的高度。蘇軾和辛棄疾，標志著宋詞的兩座高峰。

39.王安石為北宋著名的政治家。是北宋詩文革新運動的得力干將。

40.柳永原名柳三變，字景莊，后改名為永，字耆卿。在家族中排行第七，故又稱柳七。柳永只在晚年的時候做過一些地方小官。其大半生都是困頓蹇滯，沉淪下僚的。其詞帶有艷情化、俚俗化的特征。然而，正是社會底層豐富的現(xiàn)實生活，造就了這位天才詞人。

柳永一生主要致力于詞，他是中國詞史上第一個專業(yè)詞人。在宋詞史上，柳永是個里程碑式的人物。

柳永長期的浪跡江湖、晚年的宦海沉浮，使他對飄泊天涯有著強烈而深刻的感受。如《八聲甘州》即寫的憑欄游思。

柳詞的藝術創(chuàng)新一。大量地創(chuàng)作長調慢詞。二。長于鋪敘白描。三。善于吸收俚語，俗語入詞。因此其詞流傳甚廣，是凡有井水處，皆能歌柳詞。

41.蘇軾詞內容上的突破

1.抒性情懷抱，揚人格個性。

2.對人生的思考。

3.廣闊的社會生活的描寫。

4.自然山水的描寫：

5.對鄉(xiāng)村的描寫：對充滿泥土氣息的鄉(xiāng)村的描寫，始于蘇軾，也就是說，蘇軾第一次將鄉(xiāng)村題材引入到了詞中，無論走到哪里，蘇軾總能和下層農民打成一片。如《浣溪沙》五首組詞。

總之，蘇東坡以自己的創(chuàng)作實踐表明：詞是無事不可寫，無意不可入的。詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。

蘇詞藝術風格上的突破，推動了詞風的變革。

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一、開創(chuàng)了豪放詞風。蘇軾大量地創(chuàng)作豪放詞，促進了詞風的轉變。蘇軾的豪放詞能夠借助瑰麗壯偉的意象，恢宏的意境來抒發(fā)其慷慨豪情。

二、以詩為詞。將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中，這主要體現(xiàn)在：(1)題序。(2)用典。

三、蘇詞的語言創(chuàng)新。蘇詞語言風格為清新樸素，他多方面吸收古人語言精華，化用前人語言入詞，還運用口語、虛字入詞，豐富詞的表現(xiàn)力。

四、蘇詞風格的多樣化。蘇詞風格的豪放，并不是因為蘇軾豪放風格的詞數(shù)量最多，而是因為這類詞創(chuàng)新意義最大?！稏|坡樂府》中，大部分還是婉約風格的作品。而蘇詞還有部分詞作則體現(xiàn)出的是曠達詞風，如《定**?莫聽穿林打葉聲》即是。

42.秦觀的詞內容范圍較為狹窄，主要集中在“情”和“愁”兩個方面，但是其詞的藝術成就都是很高的，是北宋婉約詞派的代表作家，被后人稱之為“婉約之宗”。

43.賀鑄詞特點：

1.以婉約為主，兼具豪放風格。

2.他的婉約詞藝術上以情思纏綿，婉約工麗見長。如《青玉案》、《鷓鴣天》均是這樣。

3.他的豪放詞，首先將英雄豪俠的精神個性與悲壯情懷引入詞中，在賀鑄的詞中，其英雄豪氣和兒女私情是融為一體的。矛盾對立的兩個方面賀鑄競能和諧統(tǒng)一在一起，非常奇特。據說賀鑄長相奇丑，身長七尺，面色青黑，人稱“賀鬼頭”，而其情感卻兼具了豪放的昂揚個性和細膩的兒女私情。

44.周邦彥被公認為“婉約詞的集大成者”。

45.李清照是一位具有多方面文學才能的作家，他最擅長的是詞，但其詩文成就也是很高的。

李清照是中國文學史上創(chuàng)造力最強、藝術成就最高的女作家。她以女性身份登上文壇，釋放屬于女性自己的情感，比代言體的“男子作閨音”真切的自然得多，文學史上也從此有女性的聲音。客觀地說，李清照是以其杰出的文學成就改變了男子一統(tǒng)文壇的格局，在中國文學史上，有著極其重要的地位。

46.辛棄疾詞的內容

辛棄疾首先是一個軍人，然后才是一個詞人。因此，他既有詞人的氣質，又有軍人的豪情。他的詞作中，數(shù)量最多，也最有光彩的是它抒發(fā)愛國主義豪情的詞作。

1、抒發(fā)統(tǒng)一中原的雄心壯志。

2、抒發(fā)壯志難酬報國無門的憤慨。感情沉郁，風格悲壯。

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3、批判了南宋王朝的投降政策。

整個南宋，上層官僚集團的矛盾主要集中在主和派和主戰(zhàn)派的斗爭。而主和派幾乎占的都是上風。投降茍安是南宋對外政策的主流，辛對此十分憤慨。在《摸魚兒》(更能消幾番風雨)中，詞人說“君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土”，就是在警告那些投降的小人，必然遭到毀滅的下場。

第四篇：語文文學常識

語文文學常識

1、巴金，原名李堯棠，現(xiàn)代文學家、出版家、翻譯家。同時也被譽為是“五四”新文化運動以來最有影響的作家之一，和中國的盧梭。是20世紀中國杰出的文學大師、中國當代文壇的巨匠。代表作有：《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）《愛情三部曲》（《霧》《雨》《電》）《萌芽》《寒夜》《隨想錄》《死去的陽光》《新生》《砂丁》。一位詩人在《敬壽巴老百歲》中這樣寫到： 時光如水，巴金是金。真心真意，深意深情。大智大悟，舉重若輕。大作大家，淡泊寧靜。

2、冰心（1900.10.05-1999.02.28），取“一片冰心在玉壺”為意。原名謝婉瑩，原籍福建福州長樂橫嶺村人。著名詩人、作家、翻譯家、兒童文學家。曾任中國民主促進會中央名譽主席，中國文聯(lián)副主席，中國作家協(xié)會名譽主席、顧問，中國翻譯工作者協(xié)會名譽理事等職。代表作有：詩集《繁星》《春水》、通信集《寄小讀者》《三寄小讀者》、小說散文詩歌合集《小桔燈》、少兒《只揀兒童多處行》。

3、韓非子，生于周赧王三十五年，卒于秦王政十四年（約前281年-前233年），韓非為韓國公子（即國君之子），漢族，戰(zhàn)國末期韓國人(今河南省新鄭）。是中國古代著名的哲學家、思想家，政論家和散文家，法家思想的集大成者，后世稱“韓子”或“韓非子”，中國古代著名法家思想的代表人物。對于民眾，他吸收了其老師荀子的“性本惡”理論，認為民眾的本性是“惡勞而好佚”，要以法來約束民眾，施刑于民，才可“禁奸于為萌”。因此他認為施刑法恰恰是愛民的表現(xiàn)。（《韓非子·心度》）。容易讓人忽視的是韓非是主張減輕人民的徭役和賦稅的。他認為嚴重的徭役和賦稅只會讓臣下強大起來，不利于君王統(tǒng)治。對于政治，韓非主張改革和實行法治，要求“廢先王之教”（《韓非子·問田》），“以法為教”（《韓非子·五蠹》）。他強調制定了“法”，就要嚴格執(zhí)行，任何人也不能例外，做到“法不阿貴”“刑過不避大臣，賞善不遺匹夫”（《韓非子·有度》）。

第五篇：語文文學常識

1.在先秦作品中，“重章疊句，一唱三嘆”是哪部作品的藝術特點? 答：《詩經》

2.《詩經》收錄的是什么年代的作品，共多少篇? 答：《詩經》收錄的是西周初年至春秋中葉500多年間的詩歌作品，共305篇。

3.先秦時期的歷史著作主要有哪幾部?

答：主要有三部：《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》。4.我國現(xiàn)存最早的一部綜合性的圖書分類目錄是哪部作品，作者是誰?

答：《漢書·藝文志》，作者班固。

5.“志人”小說《世說新語》屬于什么體的小說，作者是誰?

答：屬于筆記體小說，作者是劉義慶。

6.《鄭伯克段于鄢》一文中，“多行不義必自斃”一語所指斥的對象是誰? 答：共叔段。

7.屈原在學習民歌的基礎上，創(chuàng)造了哪種新的詩歌樣式? 答：楚辭。

8.“漢賦四大家”是哪四位?

答：“漢賦四大家”是司馬相如，班固，楊雄，張衡。9.《馮諼客孟嘗君》一文中，“馮諼”是什么身份? 答：“馮諼”的身份是門客。

10.中國古代文學史上最長的一首抒情詩是哪部作品，作者是誰?

答：《離騷》，作者屈原。

11.《戰(zhàn)國策》這部歷史著作采用的是什么體例? 答：國別體。

12.建安文人的作品具有什么特色?

答：多寫五言詩，抒發(fā)了憂國治世的愿望，作品具有“慷慨悲涼”之氣，被譽為“建安風骨”。

13.鮑照詩作風格勁健，富有文采，他對哪種詩體的發(fā)展有重要貢獻? 答：七言詩。

14.屈原的主要作品有哪些?

答：主要作品有《離騷》、《九歌》、《九章》、《天問》等。

15.秦代李斯的代表作品是哪篇? 答：《諫逐客書》。

16.收錄了從漢代到隋唐的全部樂府作品的詩集是哪部作品，編者是誰?

答：《樂府詩集》，編者是宋代的郭茂倩。

17.我國第一部敘事詳細的編年體史書是哪一部? 答：《左傳》。

18.“魏晉風度”的主要載體是什么? 答：《世說新語》。

19.開創(chuàng)了我國紀傳體史學和傳記文學的先河的是哪部作品，作者是誰?

答：《史記》，作者司馬遷。

20.被后人譽為“五言之冠冕”的是哪部作品? 答：漢末文人無名氏的《古詩十九首》。

21.《漢書》、《左傳》、《論語》和《國語》，哪個屬于語錄體散文集? 答：《論語》。

22.我國最早大量創(chuàng)作田園詩的詩人是誰? 答：陶淵明。

23.蘇軾所說的“詩中有畫，畫中有詩”的山水田園詩人是指哪一位? 答：王維。

24.“永明體”具有怎樣的特色，是誰創(chuàng)造的?

答：“永明體” 講究聲律和對仗，是沈約、謝朓等人創(chuàng)造的。

25.魏晉南北朝時期具有劃時代意義的文學理論批評專著有哪幾部?

26.“元曲四大家”是指哪四位，他們各自的代表作是什么?

答：元曲四大家及代表作分別為： 關漢卿——《竇娥冤》 馬致遠——《漢宮秋》 白樸——《梧桐雨》

鄭光祖——《倩女離魂》。27.“吳中四士”是指哪四位?

答：張若虛、賀知章、張旭、包融。

28.在現(xiàn)存唐詩中，哪三位詩人創(chuàng)作存量最高?

答：白居易，有2888首詩;杜甫，有1465首詩;李白，有1045首詩。

29.清人王闿運稱“孤篇橫絕，竟為大家”的詩人是哪一位，“孤篇”是指哪一篇?

答：張若虛，《春江花月夜》。

30.唐代“山水田園詩派”以哪些詩人為代表? 答：孟浩然、王維。

31.“唐宋八大家”是指哪些作家?

答：歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍、韓愈、柳宗元。

32.“初唐四杰”是指哪四位?

答：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

33.李頎的《古從軍行》屬于什么內容的詩? 答：邊塞詩。

34.宋詞分為哪兩大流派，各派的代表人物是誰? 宋詞兩大流派：豪放派和婉約派。

豪放派代表人物：蘇軾(北宋)、辛棄疾(南宋)。婉約派代表人物：秦觀、李清照、賀鑄、周邦彥。35.北宋詞人被稱為“二晏”的是哪兩位? 答：晏殊，晏幾道。

36.“詩仙” 和“詩圣” 各是哪位詩人，他們的詩歌各具什么特色?

答：李白是“詩仙”，詩風飄逸;杜甫是“詩圣”，詩風沉郁。

37.“元白”是指中唐時期的哪兩位詩人? 答：元稹，白居易。

38.李商隱的《隋宮》屬于什么詩體? 答：七言律詩。

39.被稱為“詩鬼”的唐代詩人是哪一位? 答：李賀。

40.唐代“邊塞詩派”以哪些詩人為代表? 答：高適、岑參、王昌齡。

41.第一個大量創(chuàng)制慢詞長調的詞人是哪一位? 答：柳永。

42.辛棄疾的詞雄奇豪放，蒼涼沉郁，他獨創(chuàng)了什么詞體? 答：稼軒體。

43.晚唐時的“小李杜”是指哪兩位詩人? 答：李商隱、杜牧。

44.《漱玉詞》是誰的詞集? 答：李清照。

45.詞興起于何時，極盛于何時，是從哪里發(fā)展而來的? 詞興起于唐五代，極盛于宋代，是由民間的“曲子詞”發(fā)展而來的。

46.“花間派”詞人的詞作被編入哪部作品中? 答《花間集》。

47.代表元代文學的最高成就是什么? 答：元雜劇。

48.詞史上第一個以詩為詞，開拓詞境的詞人是哪一位? 答：蘇軾。

49.提出抗金建議的《美芹十論》和《九議》是誰寫的奏疏?

答：辛棄疾。

50.什么是“古文運動”?

答：針對唐初創(chuàng)作中的形式主義，中唐時的韓愈、柳宗元積極倡導“尊崇儒學”、“文以載道”，提倡恢復秦漢文章傳統(tǒng)，強調語言“文從字順”和作家的修養(yǎng)，力求改變文體、文風，這就是“古文運動”。51.什么是元代散曲中的小令和套數(shù)?

答：元代散曲有小令和套數(shù)兩種，小令由單支曲子組成，如馬致遠的小令《天凈沙· 秋思》;套數(shù)是由同一宮調若干支曲調連綴而成，如關漢卿的《南呂·一枝花·不伏老》?！澳蠀巍笔菍m調名，“一枝花”是第一支曲牌名，“不伏老”是標題。

52.元代的哪部作品被譽為“雜劇之冠”，作者是誰? 答：《西廂記》，作者王實甫。

53.王實甫在《西廂記》中提出的具有普遍意義的愛情口號是哪一句話?

答：愿天下有情的都成了眷屬。54.什么是章回小說?

答：章回小說是以分回標題的形式展開情節(jié)的長篇白話小說。

55.明代的“四大奇書”是指哪四本書，各自的作者是誰? 明代的“四大奇書”及作者分別為： 《三國演義》——羅貫中 《水滸傳》——施耐庵 《西游記》——吳承恩

《金瓶梅》——蘭陵笑笑生。

56.明代的擬話本“三言”、“二拍”是指哪些作品? 答：“三言” 指馮夢龍編的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。

“二拍”指凌濛初寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》。

57.明代的“四大傳奇”是指那些作品?

答：《荊釵記》、《白兔記》、《拜月記》、《殺狗記》。58.《牡丹亭》是明代一部著名的戲劇傳奇，作者是誰? 答：湯顯祖。

59.湯顯祖的“臨川四夢”包括哪些作品?

答：《南柯記》、《邯鄲記》、《牡丹亭》、《紫釵記》。60.明代小品文集大成的作家是哪一位? 答：張岱。

61.張岱的散文集主要有哪兩本? 答：《陶庵夢憶》和《西湖夢尋》。

62.清代文學成就最高的是哪種體裁，代表作品有哪些? 答：小說，代表作品有：蒲松齡的《聊齋志異》、吳敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《紅樓夢》、李汝珍的《鏡花緣》等。

63.李漁(笠翁)在哪本書中系統(tǒng)地論述了戲曲文學的特點及戲曲表演藝術? 答：《閑情偶寄》。

64.“南洪北孔”是指哪兩位戲劇家，他們的代表作是什么?

答：“南洪”是指洪昇，他的代表作是《長生殿》;“北孔”是指孔尚任，他的代表作是《桃花扇》。

65.清末四大譴責小說是哪四部作品，各自的作者是誰? 答：清末四大譴責小說及作者分別為： 《官場現(xiàn)形記》——李寶嘉

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》——吳沃堯 《孽?；ā贰鴺?《老殘游記》——劉鶚。

66.1917年，陳獨秀在哪本雜志上發(fā)表了《文學革命論》一文，舉起文學革命的大旗? 答：《新青年》。

67.現(xiàn)代詩歌史上“新月派”的代表人物是哪幾位? 答：徐志摩、聞一多、梁實秋、胡適等人。68.胡適的主要著作有哪些?

答：《嘗試集》、《白話文學史》、《中國哲學史大綱》、《中國章回小說考證》等。

69.有“雨巷詩人”之稱的“現(xiàn)代派”詩人是哪一位? 答：戴望舒。

70.中國文學史上的第一篇白話小說是誰寫的，小說的名字是什么?

答：魯迅寫的《狂人日記》。

71.郁達夫寫的自傳體小說叫什么名字? 答：《沉淪》。

72.長篇小說《子夜》的作者是誰? 答：茅盾。

73.巴金的《激流三部曲》是由哪三部作品組成的? 答：《家》、《春》、《秋》。74.曹禺的戲劇代表作有哪些? 答：《雷雨》、《日出》。

75.魯迅寫的《野草》和《朝花夕拾》分別屬于什么文學體裁?

答：《野草》是散文詩集;《朝花夕拾》是散文集。76.魯迅作品集中屬于歷史小說集的是哪一部? 答：《故事新編》。

77.《寫在人生邊上》是哪位作家的散文集? 答：錢鐘書。

78.抒情長詩《放聲歌唱》和《雷鋒之歌》的作者是誰? 答：賀敬之。

79.“小散文”的基本特征是什么? 答：瑣碎。

80.1918年，魯迅在什么雜志上發(fā)表了我國現(xiàn)代文學史上的第一篇白話小說《狂人日記》。答：《新青年》。

81.魯迅的小說集、散文集和散文詩集分別是哪些作品? 答：小說集： 《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。散文集： 《朝花夕拾》。散文詩集： 《野草》。

82.巴金的長篇小說《愛情三部曲》和《激流三部曲》各是哪些作品?

答：《愛情三部曲》：《霧》、《雨》、《電》;《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。83.錢鐘書的《寫在人生的邊上》、《人·獸·鬼》、《圍城》分別是什么體裁的作品?

答：《寫在人生的邊上》——散文集 《人·獸·鬼》——短篇小說集 《圍城》——長篇小說

84.《傾城之戀》、《金鎖記》、《傳奇》是哪位作家的作品?

答：張愛玲。

85.余華是哪一派的代表作家，他寫的著名長篇小說有哪些?

答：先鋒派。長篇小說有：《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》。

86.1998年余華獲得意大利格林扎納卡佛文學獎的小說是哪一部?

答：《活著》。

87.《京華煙云》、《吾國與吾民》和《生活的藝術》這三本書的作者是誰? 答：林語堂。

88.林語堂公開倡導“不談政治”，自稱“言志派”，成為哪一派的主要代表? 答：論語派。

89.中國現(xiàn)代文學史上最早以“問題小說”而聞名的女作家是哪一位? 答：冰心。

90.貫穿冰心全部文學創(chuàng)作的主題是什么?

答：主體：愛——愛自然，愛母親，愛兒童，愛人民。91.巴金先生在新時期出版的被譽為“講真話的書”的散文集是哪一部? 答：《隨想錄》。

92.《都江堰》是一篇游記散文，選自余秋雨的哪本散文集?

答：《文化苦旅》。

93.被譽為“詩壇祭酒”、“文學重鎮(zhèn)”的余光中的代表詩作是哪一首? 答：《鄉(xiāng)愁》。

94.舒婷的主要詩集有哪些?

答：《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《舒婷的詩》等。95.廣義的“詩歌”包括哪些形式?

答：廣義的“詩歌”形式有：詩、詞、曲、賦。96.按照作品內容的不同，散文可以分為哪幾類? 答：敘事散文、抒情散文、寫景散文、哲理散文等。97.中國戲曲主要的表現(xiàn)手段是什么? 答：唱、念、做、打。

98.閱讀和欣賞戲劇(劇本)應該從哪些方面入手? 答：戲劇人物、情節(jié)沖突、戲劇結構和戲劇語言。99.小說的情節(jié)一般包括哪些環(huán)節(jié)?

答：序幕、開端、發(fā)展、高潮、結局和尾聲。100.閱讀和鑒賞小說，應該把握哪幾個要素? 答：人物、故事情節(jié)、環(huán)境和語言。101.什么是《詩經》“六義”?

答：《詩經》“六義”是指：風、雅、頌、賦、比、興。風、雅、頌，是從體例分類上來說的。風，大多是民歌;雅，是宮廷樂歌;頌，多是宗廟祭祀時用的樂歌。賦、比、興，是就表現(xiàn)手法而言。宋代朱熹解釋說：“賦者，敷陳其事而直言之也;比者，以彼物比此物也;興者，先言他物以引起所詠之詞也?！?102.《詩經·衛(wèi)風·伯兮》塑造了一個具有怎樣性格的“思婦”形象?

答：《衛(wèi)風·伯兮》中的“思婦”對愛情忠貞不渝，具有堅毅忍耐的性格。她的丈夫長得英武，作戰(zhàn)也非常勇敢。

她為自己的丈夫感到驕傲。自從丈夫從軍以后，她情愿蓬首以待，因為再也沒有人可以讓她為他梳妝打扮了。她甘愿頭痛，想找到“忘憂草”，都表現(xiàn)了她對丈夫的深切思念。

103.柳永的《八聲甘州》體現(xiàn)了柳詞的哪些特點?

答：柳詞擅長寫“羈旅行役”，《八聲甘州》就是一首敘寫羈旅漂泊的詞作。柳詞工于鋪敘，境界開闊?！栋寺暩手荨分小皾u霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句，以雅致精練的語言描繪出蒼茫的景象，雄渾的意境，具有極強的感染力。蘇軾稱其為“不減唐人高處”。柳詞多寫男女相思，《八聲甘州》中也有“佳人”思婦。

104.《詩經·鄭風·子衿》塑造了一個具有怎樣性格的女主人公形象? 答：該詩塑造了一個正處在熱戀中的感情真摯的女主人公形象。全詩寫她在城樓上等候她戀人的情景。先寫“青青子衿”，以戀人的衣飾借代戀人，寫相思縈懷之情。因不能與戀人相見，濃濃的愛意不由轉化為惆悵與幽怨：“縱我不往，子寧不嗣音?”“縱我不往，子寧不來?”最后，寫她在城樓上因久候戀人不至而心煩意亂，來回走個不停，覺得雖然只有一天不見面，卻好像分別了三個月那么漫長。一個癡情、纏綿，活潑、可愛的女子形象躍然紙上。105.樂府民歌《戰(zhàn)城南》表達了作者怎樣的思想感情? 答：作者通過描寫前方戰(zhàn)士暴尸荒野、后方田園荒蕪、禾黍不獲的情景，譴責了連年戰(zhàn)爭給人民帶來的災難，表達了對民眾的深切同情和對陣亡將士的哀悼之情。106.舒婷《致橡樹》一詩表達了詩人怎樣的愛情觀? 答：舒婷在《致橡樹》一詩中借木棉之口向橡樹傾訴了自己的愛情觀，這種愛情觀不僅表現(xiàn)為對愛的誠摯、堅貞和熾烈追求，更表現(xiàn)為雙方人格的平等，相互依存又相互獨立，共享幸福又共擔苦難。

107.關于《長恨歌》的主題主要有哪三種觀點?

答：關于《長恨歌》的主題主要有三種觀點：1.諷喻說，認為《長恨歌》的主題是諷喻唐明皇貪色誤國;2.愛情說，認為該詩的主題是歌頌李楊之間真摯纏綿的愛情;3.雙重主題說，認為該詩前半部分是諷喻，后半部分是歌頌愛情。108.《南呂·一枝花·不伏老》體現(xiàn)了作者什么樣的性格和風格特點?

答：《南呂·一枝花·不伏老》反映了關漢卿經常流連于市井和青樓的生活境況，語言豪辣風趣，酣暢淋漓，體現(xiàn)了作者狂傲倔強、幽默多智的性格和寓莊于諧的風格特點。

109.《長恨歌》塑造了一個具有什么樣性格的楊貴妃? 答：楊貴妃美貌、嬌媚，進宮后得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。楊貴妃死后，詩人用浪漫主義的手法，塑造了一個仙境中的楊貴妃。她高雅端莊，寂寞悲傷，殷勤迎接漢家使者，對唐玄宗一往情深，托物寄詞，重申前誓，表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，使她成為千百年來忠于愛情的化身。

110.在魯迅小說《傷逝》中，造成子君悲劇的原因是什么? 答：在魯迅小說《傷逝》中，子君、涓生的悲劇既與當時不合理的社會制度和封建勢力的破壞有關，也與他們自身的弱點有關。他們單純追求個性解放，把個人主義和個人的幸福作為生活中的至高無上的目標，顯示出小資產階級知識青年的狹隘和自私?！秱拧穯⑹救藗?，個人的自由、幸福只有和整個社會的解放結合在一起才能真正獲得。111.辛棄疾《青玉案·元夕》“那人卻在燈火闌珊處”中的“那人”的形象特點是什么?

答：辛棄疾《青玉案·元夕》“那人卻在燈火闌珊處”中的“那人”是一位憂愁、孤獨、自甘寂寞者。她不隨波逐流，不圖熱鬧，獨立自主，自尊自愛，有自己的追求，卓然于世，獨芳自賞。

112.為什么說《國殤》是《九歌》中較為獨特的一篇? 答：《九歌》是屈原為祭祀神鬼所作的一組樂歌，《國殤》作為其中的一首，不是寫祭祀神鬼，而是追悼和禮贊為國捐軀的楚國將士的亡靈。作品先是描寫在一場短兵相接的戰(zhàn)斗中，楚國將士奮死抗敵的壯烈場面，繼而頌悼他們?yōu)閲柢|的高尚志節(jié)。全篇情感真摯熾烈，抒寫開張揚厲，表現(xiàn)出了一種凜然、陽剛之美，這與《九歌》中其他樂歌想像奇特、辭采瑰麗的風格是迥然不同的。113.什么是樂府? 答：樂府原是漢代音樂機關的名稱，創(chuàng)立于西漢武帝時期，職能是掌管宮廷音樂，采集各地歌謠和整理、制訂樂譜。魏晉以后，人們把漢代樂府收集并制譜的歌詩，統(tǒng)稱為樂府詩，簡稱樂府。到了唐代，這些詩歌的樂譜雖然早已失傳，但這種形式卻相沿下來，成為一種沒有嚴格格律、近于五七言古體詩的詩歌體裁。

114.《春江花月夜》可分為哪三個層次?

答：《春江花月夜》第一層次是寫春江月夜的美景，江面浩渺，月光皎潔;第二層次是寫宇宙與人生的哲理，自然無限，人生苦短;第三層次寫游子思婦離別相思之情，感情真摯，纏綿。

115.《臨江仙·夜歸臨皋》一詞中的“長恨此身非我有，何時忘卻營營”表現(xiàn)了詞人怎樣的情懷?

答：這兩句精粹議論，化用莊子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，無使汝思慮營營”之言，以一種透徹了悟的哲理思辨，發(fā)出了對整個社會與人生的懷疑、厭倦的深沉喟嘆，既飽含哲理又一任情性，表達出一種無法解脫而又要求解脫的人生困惑與感傷的出世情懷。

116.《臨江仙·夜歸臨皋》抒發(fā)了作者什么樣的情懷? 答：《臨江仙·夜歸臨皋》寫作者深秋之夜在東坡雪堂開懷暢飲，醉后返歸臨皋住所的情景。全詞風格清曠而飄逸，抒發(fā)了詞人退避社會、厭棄世間的人生理想、生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世情懷。

117.《孟子·滕文公下》中孟子是怎么闡釋“大丈夫”的? 答：孟子說：“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈：此之謂大丈夫?！泵献诱J為真正的大丈夫是能夠堅守原則的人，不會為物質利益所誘惑，也不會被權勢暴力的威脅壓迫所屈服。

118.《馮諼客孟嘗君》中馮諼為孟嘗君經營的“三窟”是指什么?

答：焚券市義，恢復相位，立宗廟于薛。

119.《致橡樹》一詩是怎樣運用意象來表達情感的? 答：《致橡樹》一詩以橡樹和木棉兩個主體意象分別象征男性的陽剛之美和女性的陰柔之美。詩人借木棉之口向橡樹傾訴了心中理想的愛情觀。這種愛情觀不僅表現(xiàn)為對愛的誠摯、堅貞和熾烈追求，更表現(xiàn)為雙方人格的平等，扎根于同一塊根基上，同甘共苦、冷暖相依。詩歌意象新奇瑰麗，比喻恰當貼切，真切地表達了詩人自己對愛情的認識。

120.在《追悼志摩》一文中，胡適概括了徐志摩的人生觀是一種“單純信仰”，里面只有三個大字。請問：是哪三個大字?

答：愛，自由和美。

121.屈原在《哀郢》中表現(xiàn)了怎樣的思想感情? 答：屈原在《哀郢》中記載了他離開郢都向東行走的途程，充分表達了他對郢都的無限眷戀和哀婉凄絕之情，表現(xiàn)出對國家前途的絕望，對苦難百姓的關懷同情，對獻媚鉆營的奸佞小人的無比痛恨，對楚王遠賢親佞的深深失望。122.簡要分析《諫逐客書》的論證結構。

答：《諫逐客書》開篇點題：“逐客為過”。第二段列舉先王成功事例，“皆以客之功”，暗示今日逐客之非。第三段鋪陳今王重物、色、樂而輕人之作為，指出“此非跨海內制諸侯之術”，抓住了“逐客”的要害。第四段從理論的高度出發(fā)，正反兩方面闡述，得出結論：“求國無危，不可得也”，照應開頭，突出論點。

123.張若虛的《春江花月夜》為什么能成為“孤篇橫絕，竟為大家”之作?

答：張若虛傳世的詩作僅存二首?！洞航ㄔ乱埂访鑼懥舜航乱沟拿谰埃憩F(xiàn)了宇宙永恒人生短暫的領悟，抒發(fā)了游子思婦離別相思之情。在藝術上，該詩音韻婉轉，聲情并茂，具有優(yōu)美、純真和深沉的特點，乃千古絕唱。所以前人稱張若虛《春江花月夜》“孤篇橫絕，竟為大家”。124.在《答王十二寒夜獨酌有懷》中，李白為什么說“吟詩作賦北窗里，萬言不直一杯水”? 答：《答王十二寒夜獨酌有懷》是一首傾訴心志的抒情詩?！耙髟娮髻x北窗里，萬言不直一杯水”寫出了當時佞幸小人得勢、志士才人受壓的情景，充分表現(xiàn)了詩人有志難酬、懷才不遇的憤慨之情。

125.簡述白居易《長恨歌》的藝術特色。

答：白居易在《長恨歌》中敘述了唐玄宗、楊貴妃的愛情悲劇，人物性格鮮明，感情纏綿悱惻，情節(jié)曲折離奇，將近體詩的音律融入樂府歌行，語言流暢優(yōu)美，音韻和諧悠揚。

126.簡要分析王實甫《西廂記·長亭送別》的語言特點。

答：《西廂記·長亭送別》的語言特點主要是雅俗相濟，既有濃厚的生活氣息，符合人物的身份和性格;又有詩情畫意的文學意味?！皶詠碚l染霜林醉?總是離人淚?！笔俏膶W語言，“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣??”是白話口語，雅俗相濟，雅俗共賞。[page] 127.王實甫《西廂記· 長亭送別》寫了哪幾個場景? 答：

一、赴亭惜別，二、把酒餞別，三、殘照離別。128.簡要分析《朋黨論》的論述層次。

答：本文開篇承認自古以來就有朋黨之說，重要的是人君能區(qū)分“君子”朋黨與“小人”朋黨。接著，指出君子之朋與小人之朋的區(qū)別，從治國安邦的高度，告誡人君“當退小人之偽朋，用君子之真朋”。下面又以正反兩個方面的歷史事實為論據，深入分析了人君的“治亂興亡之跡”。最后自然得出結論：“為人君者可以鑒矣”。

129.戴望舒《雨巷》中“一個丁香一樣結著愁怨的姑娘”象征什么?

答：戴望舒《雨巷》中“一個丁香一樣結著愁怨的姑娘”象征著詩人的美好理想。詩人賦予“姑娘”美麗又哀怨的意象，寫出了時代的病態(tài)和詩人的彷徨。130.《鄉(xiāng)愁四韻》運用了哪些意象來表達作者的思鄉(xiāng)之情? 答：《鄉(xiāng)愁四韻》分別用“長江水”、“海棠紅”、“雪花白”、“臘梅香”這些意象表達了詩人對故鄉(xiāng)深深的眷戀和誠摯的熱愛。