第一篇：《星空》電影影評 影視鑒賞

以星空入畫，以童年入夢，像初戀般去愛

——國產(chǎn)影片《星空》影評

2012上半年中國電影節(jié)似乎出了很多優(yōu)秀的電影，比如《初戀33天》、《逆戰(zhàn)》、《金陵十三釵》、《那些年，我們一起追過的女孩》、《 龍門飛甲》、《奪命金》……比如——《星空》。

看《星空》，就像是一把記憶的鑰匙突然轉(zhuǎn)動，漫天的星斗突然嘩啦啦傾瀉出來。讓我們相信每個人都有一片值得追憶的星空。林書宇執(zhí)導(dǎo)的《星空》就是用電影的形式把這幅迷宮般的藏寶圖展示給我們看，讓我看到一個小孩子內(nèi)心的世界。動物伙伴，燦爛星空，穿越山谷的小火車，都是我們想象中曾經(jīng)最美好的世界。很久沒看過如此有童真、浪漫的影片，故事既現(xiàn)實又清新，畫面風(fēng)格貼近宮崎駿，將少女心事用充滿超現(xiàn)實夢幻的特效鏡頭來表現(xiàn)。很動情，很唯美，十幾歲的男孩子、女孩子久違的淡淡情愫，在重口味的當(dāng)下，讓我們有機會隔空聞到臺灣山林的清香，私享一個少女成長的故事及秘密?！缎强铡返墓适峦该?，情感直接，在原著繪本基礎(chǔ)上發(fā)展出來的情節(jié)，既真實又夢幻。很多人都曾有過這樣的經(jīng)歷，卻從未有機會在大銀幕上如此奢侈的重溫青春記憶。

青春如同懸在頭頂?shù)狞c滴瓶，一點一滴流逝干凈。我們曾經(jīng)熱烈的無法丈量的勇氣，已消失殆盡，生命的暴雨和鳴雷來的悄無聲息，和風(fēng)細(xì)雨卻挾著麥子拔節(jié)的聲響，轟隆隆地與我們擦肩而過。怯懦是勇氣的派生，整個世界兵荒馬亂，歲月很荒唐，我們走向時光深處，愈發(fā)地小心翼翼。以至于事到如今，我們雖然長大，但是我們已經(jīng)沒有了仰望陽光的力氣，只能在心底瘋長的麥草一遍遍描摹喜愛的輪廓。而當(dāng)我們還是少年，我們卻敢于去追尋勇氣的美好?；疖囷w進梵高星空，仿若逃離現(xiàn)實的束縛；折紙動物飛翔跳躍，如同初戀悸動的情緒；藍色大象陪伴身旁，撫慰年少寂寞的內(nèi)心；人物拼圖支離破碎，剝落的是不得不放手的遺憾……小美與小杰的故事里，總有我們年少時的影子。住著空蕩的房子，與家人朝夕相處，卻感覺四面都是阻礙交流的圍墻。班上轉(zhuǎn)來一位新同學(xué)，看起來總是麻煩不斷，卻莫名期待與他更加接近。直到有一天，兩個與孤獨為伴的人決定一起逃亡——“你還記得嗎？那年夏天，最燦爛，最寂寞的星空。”

《星空》的故事大致就是如此，其實我們所謂的不幸，都是大同小異?？墒潜尘袄锘仨懼跋癯鯌侔闳邸钡膮群奥暎屛覀兏械阶约撼砷L后的怯懦。年幼時候的我們都期待過童話，可是一次次童話湮滅，時光顛倒黑白模糊了記憶，積雪覆蓋了門外倥惚的足音，榮華在春光四散的時間斷層，每一張笑顏都被隨意塞進寧靜的夏日里，在翻手為云覆手為雨的罅隙里微微泛黃。我們的歲月在聲色犬馬火樹銀花寶馬香車川流不息的街巷飛逝，現(xiàn)在的我們變得多疑、惶恐、神經(jīng)質(zhì)、不安和麻木，再也沒有了當(dāng)年那種單純的情感，遺忘了那些可以赤誠相對的人與人，遺忘了那片屬于自己的星空。

小杰對小美說，“我們一起去看星星好不好”,樸實的話沒有任何的修飾和點綴。沒有牽絆和猶豫，在脫軌的火車上穿越星空,然后開啟了認(rèn)識自己、了解別人內(nèi)心掙扎欲求的秘密旅行。我覺得人總是希望更強烈的活著的,這在小美身上表現(xiàn)得極為明顯,由于家庭的即將破碎,爺爺?shù)碾x去, 許多支離破碎的具象都被打散在春暖花開的過去，無力摺拾。而真正有一個更貼近自己了解自己和懂自己的人對于小美來講變得很珍貴,小杰便是這個人。時光滌蕩出的戀慕，鉛華盡褪后的安寧。因為所有決定，所以安靜靜謐。當(dāng)然,在小杰身上也存在著這樣那樣的問題,電影里,小美問小杰,你覺得兩個人之間的愛會消失么?小杰答:會。堅決得像個經(jīng)歷豐腴的成年人一樣,而那種表現(xiàn)也恰恰只是年少的假成熟,對于一個13歲少年來講,或許他并不明白,愛并不是最重要的,探索愛和需求的過程才最重要。

火車翱翔在星空中，小杰卻是睡著的。也許這是影片最后小杰消失的伏筆。一開始的旅程是全新的旅程,是了解對方、了解自己的旅程,而在這個過程中,才是消除這種內(nèi)心差異、情感距離的一個靠近的過程。在這個旅程中,每個人看風(fēng)景的眼光都不同, 因為每個人都有一片星空，一片只屬于自己的星空，只能讓自己來閱讀。每個人，只有一片星空，誰也看不見誰的星空。在這片星空中的每一顆星都是我們所經(jīng)歷的往事，每一裊流云都是我們純真的感動，每一絲光暈都是我們璀璨的回憶，每一陣風(fēng)都是我們青春的年少。但最重要的,是當(dāng)迷霧退散以后,是否可以一同仰望星空,去尋找更堅定的價值觀和生活狀態(tài)。

《星空》是給日漸迷失在歲歲年年，日復(fù)一日單色調(diào)生活的我們，讓我們還能記起那片童年純真的星空，讓我們等待那些心靈的悸動，不是那些來了卻又離開的三山五岳之外的他們。而是，正在跋涉千山萬水來與我們相遇的，錦顏素衣的顏色。抑或是，陪伴著我們在捕風(fēng)捉影的當(dāng)下的愛我們和我們愛著的人，看席卷了整片天空的炫麗的星空。讓我們更有勇氣說出那句“我們一起去看星星”。歲月流轉(zhuǎn)，雖然長大后的我們知道沒有天使，沒有魔法。但是散落在年華中那些溫柔聲音貫穿的日子，時光飛逝，卻可以始終不棄不離。

《星空》是一部越看越有味道的電影。極具符號化的拼圖、折紙、玩具……那些童年的回憶是我們內(nèi)心的渴望,渴望拉近與別人距離,渴望被援溺振渴,渴望更純真的情感。跳過離別與別離的悲秋，北風(fēng)吹亂了飛鳥的遷徙，遺落安靜的琴音。時間悄無聲息從手背擦過，把一個個現(xiàn)在拉長成了模糊的過去。人生就像一幅拼圖，每人都在努力地完成它。鋪展開牽強附會的傷口，自以為是的傷痛，一直以來我們以為拼圖一定要拼完才叫做完美，但其實，每個人都是缺了角的拼圖, 如同最后,如同影片的最后，在法國小巷子的那間拼圖店,只有那副《星空》的地圖是缺了一塊。只看你走過那段看星空的旅程,有沒有找到更妥帖的那一塊人格,拼湊上去,完善自己,也更懂得與人相處。

“十三歲的我們其實非常脆弱,十三歲的我們其實也相當(dāng)堅強。在我們必須面對這個殘酷的世界以前,請溫柔的對待我們,我們要求的真的不多,一個眼神,一句話,一場雨,一陣風(fēng),或者只是一個點頭再見。只要這么一點點的溫暖,我們都會打從心里感到幸福。”

其實幸福，只需要那么平淡安靜的片刻和瞬間，只需要一月的陽光、二月的飛雪、三月的含笑蕩漾蘋果的清香，四月的鶯飛、五月的草長、六月的梅雨紛紛里有一絲驕陽，七月的清風(fēng)、八月的驟雨、九月的金風(fēng)細(xì)細(xì)中看葉葉梧桐墜，十月的晚霞、十一月的朗月、十二月的晴空清澈繁星隱隱約約。只需要風(fēng)中急轉(zhuǎn)的彩色風(fēng)車，空中劃過的白色飛鳥，一捧插在玻璃瓶里的白色百合，一陣暖陽下的清風(fēng)。只需要一抹流云，一弘清泉，一茗淡茶，一片星空。而已。

影片的結(jié)果，是小美的一句獨白：

“你還記得嗎? 那年夏天,最燦爛,最寂寞的星空?！?/p>

《星空》的幸福，是真正的幸福，永遠(yuǎn)不屬于那些世俗的叵測的語言，那些或華麗或清莞或矯飾的辭藻，那些美麗虛幻的童話和海誓山盟。它屬于，那些最平淡、看似最簡單的情感和最樸素、最無暇的內(nèi)心世界。

“在放手前,想要抓多緊,就抓多緊?！逼鋵嵞菚r的我們要的是如此的簡單,簡單到打心里會感到幸福。而現(xiàn)在的我們，又何嘗不能去尋找那些簡單的幸福呢？就在我們身邊。幸福，其實簡單到我們一睜眼就能看見，一伸手就能摸到。

不要說，歲月會凋敝鮮艷，一地落花，滿眼狼籍，幾次淪陷。

不要說，幸福一直站在離我很遠(yuǎn)的地方，遠(yuǎn)到，沒有距離。

如果一定要說幸福屬于純凈的星空，那么星空其實就在你的身邊，就在你內(nèi)心最輕靈的地方。

只要用一顆忽而寧靜的心去感受，幸福將永遠(yuǎn)跟隨。

第二篇：影視鑒賞-阿甘正傳影評

阿甘正傳影評 阿甘是個智商只有75的低能兒。在學(xué)校里為了躲避別的孩子的欺侮，聽從一個朋友珍妮的話而開始“跑”。在中學(xué)時，他為了躲避別人而跑進了一所學(xué)校的橄欖球場，就這樣跑進了大學(xué)。大學(xué)畢業(yè)后，阿甘又應(yīng)征入伍去了越南。在那里，他有了兩個朋友：布巴和鄧·泰勒上尉。這時，珍妮已經(jīng)墮落，過著放蕩的生活。甘一直愛著珍妮，但珍妮卻不愛他。戰(zhàn)爭結(jié)束后，甘作為英雄受到了約翰遜總統(tǒng)的接見。在一次和平集會上，甘又遇見了珍妮，兩人匆匆相遇又匆匆分手。在“說到就要做到”這一信條的指引下，甘最終闖出了一片屬于自己的天空。甘經(jīng)歷了世界風(fēng)云變幻的各個歷史時期，但無論何時，無論何處，無論和誰在一起，他都依然如故，純樸而善良。

在隱居生活中，他時常思念珍妮。而這時的珍妮早已誤入歧途，陷于絕望之中。終于有一天，珍妮回來了。和甘共同生活了一段日子。在一天夜晚，珍妮投入了阿甘的懷抱，之后又在黎明悄然離去。醒來的甘木然坐在門前的長椅上，然后突然開始奔跑。他跑步橫越了美國，又一次成了名人。在奔跑了許久之后，甘停了下來，開始回自己的故鄉(xiāng)。在途中，他收到了珍妮的信。他又一次見到了珍妮，還有一個小男孩，他的兒子。這時的珍妮已經(jīng)得了一種不治之癥。甘和珍妮三人一同回到了家鄉(xiāng)，一起度過了一段幸福的時光。

珍妮過世了，他們的兒子也已到了上學(xué)的年齡。甘送兒子上了校車，坐在公共汽車站的長椅上，回憶起了他一生的遭遇.這部影片一開始就利用一個場景：藍色天空，一片羽毛隨風(fēng)飄舞，飄過阿甘所居住的城市，一會隨風(fēng)飄落，一會又隨風(fēng)飄起，最終飄落在故事主人公的腳下。留給觀眾的是對羽毛產(chǎn)生的無盡想象，為故事情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。隨著羽毛的降落，鏡頭特寫了阿甘的那雙沾滿泥很破舊的球鞋，用特寫鏡頭代替導(dǎo)演抒發(fā)了感情，暗示了將把鞋作為推動情節(jié)發(fā)展的因素。

這部影片鏡頭剪接的律動和節(jié)奏能強烈地刺激觀眾的情感。比如情節(jié)發(fā)展到越戰(zhàn)的時候，關(guān)于丹中尉的情節(jié)看似對阿甘一生的主題不相關(guān)，但卻巧妙的穿插組合在一起，還有就是在阿甘為了完成好朋友巴布的心愿，買了一條蝦船，從事捕蝦行業(yè)的時候，丹中尉意外的出現(xiàn)在碼頭的時候，這時觀眾原以為丹中尉會一直沉淪頹廢下去，可是當(dāng)看到丹的身影時卻能感到他的生命也在開始轉(zhuǎn)變。另外，影片也在某些細(xì)節(jié)不斷插入寫實的鏡頭，比如林肯總統(tǒng)的遇刺，尼克松總統(tǒng)宣布越戰(zhàn)要升級等。這些寫實鏡頭讓電影呈現(xiàn)出現(xiàn)實中原本就內(nèi)涵多義曖昧的屬性，讓觀眾有主動參與去選擇意義的機會。寫實的鏡頭讓觀眾感覺阿甘的生活隨時可能會在普通百姓身上發(fā)生，因此相信阿甘的生活是真實的。

在影片中阿甘是一個智力較低的人，可是故事的每一個情節(jié)都體現(xiàn)出他本質(zhì)上的善良、純樸，可以看出阿甘是一個懂得如何去愛的性情中人，這兩方面表現(xiàn)的落差通過鏡頭的剪接巧妙的傳達給每一位

觀眾

。同時導(dǎo)演賦予阿甘自我敘述的鏡頭，整部片子就是阿甘對自己大半生的回憶錄，以他自己的敘述為旁白，不僅在他的敘述中，在他和珍妮的交往中，想念珍妮的時候，和丹中尉的交往中，用自己的善良和樸實感化丹中尉的時候，甚至在他無緣無故的跑步中都發(fā)現(xiàn)了自己和丹中尉身上的一些教訓(xùn)和道理。在插入珍妮和丹中尉的鏡頭時，還是在講述他們的坎坷命運時，通過對比，讓觀眾在感情上與角色的處境緊密結(jié)合，隨著珍妮的一次次與阿甘的相遇和分離而傷心，隨著丹的頹廢而失落，隨著珍妮的吸食毒品而為她感到悲哀。導(dǎo)演無非在通過阿甘和珍妮的命運的對比，通過丹中尉命運的變化告訴觀眾一個哲理：人的命運是掌握在自己手中的，要靠自己的奮斗來創(chuàng)造命運，即便我們有各種缺陷，承受著各種不幸和災(zāi)難，但是只要能堅定一種信念，就能創(chuàng)造出奇跡。

很多時候我們就象阿甘一樣找不到做一件事的理由，很多時候我們都遠(yuǎn)不及阿甘。那些不知為何而做的事情總是非常輕易地半途而廢了。人的一生往往就是這樣，就象片頭和片尾中那片隨風(fēng)飄浮的白色羽毛，大多數(shù)時候，我們也許都在隨波逐流，這種飄浮沒有具體的方向，平淡到令人厭倦?？墒?，一個騰挪一個轉(zhuǎn)身，總還是可以由自己控制的，你只須盡力將它做得完滿，不要計較你究竟得到了多少，那么，你就可以越飛越高，你會發(fā)現(xiàn)，越往高處的地方，越接近天堂,所以我相信阿甘的成功并不是偶然。

阿甘有很多自己的理論，他坐路邊的長椅上和不相識的路上講述

他的傳奇，他在每一個理論前面加上三個字：媽媽說。媽媽說，人生就象巧克力，你永遠(yuǎn)不知道你會嘗到什么味道；媽媽說，你必須明白，你和你身邊的人一樣，你和他們并沒有什么不同，沒有；媽媽說，我只是告訴自己，當(dāng)我做一件事的時候，我就要盡力去做好它，比如我這輩子做了你的媽媽，這是我無法選擇的事，上帝把你給了我，我的孩子，我就必須盡力做好你的母親，我做到了。

阿甘是個非常聽話的孩子，這些話他都記住了，他說，笨人有笨人的作為。當(dāng)珍妮叫他快跑的時候，他跌跌撞撞地跑了起來，跑散了他記憶中第一雙神奇的鞋子，也發(fā)掘出了他的第一項潛質(zhì)：跑。他一直在跑，開始是逃跑，后來他跑進了橄欖球隊，再后來跑進了大學(xué)，跑得了學(xué)位。在越戰(zhàn)戰(zhàn)場上，他仍是牢記珍妮的話，跑回了自己的性 命，也跑回榮譽和友情。

不得不承認(rèn)，其實很多事情的成功是有其偶然因素的，它并不會因你的處心積慮而更接近終點，卻會在你不經(jīng)意的時候，給你的努力以一個最恰當(dāng)?shù)陌p。他忠誠，所以在越戰(zhàn)中他獨自脫離了危險的時候，他仍然跑回叢林中去找他的戰(zhàn)友。他守信，他答應(yīng)了戰(zhàn)友要共買一艘捕蝦船，但戰(zhàn)友死了，他卻在旁人不可思議的眼神中為他實現(xiàn)了遺愿，也為自己贏得了巨大的財富。他執(zhí)著，所以他會在珍妮離開后一跑三年，穿越了整個美國，他用跑步丈量人生，這不需要以和平自由或任何冠冕堂皇的東西為理由。他友善，在他救回中尉的性命后，失去了雙腿的中尉一直對自己不能戰(zhàn)死在戰(zhàn)場上卻仍以殘廢之軀茍且偷生而羞愧,而惱怒，因為中尉是這樣一種人:他視榮譽高于一切，他不能忍受平凡，是阿甘用友善喚回他對生命的信心，使他發(fā)現(xiàn)，即使沒有雙腿，人生依然可以充滿生機。

阿甘并沒有遠(yuǎn)大的理想，他失去的也有很多，他很少有朋友，他總是被聰明人嘲笑，他最愛的母親和珍妮先后離開了他......但對 他并因為如此而沉沒,他的人生還在繼續(xù)，他不聰明，但他永遠(yuǎn)知道如何讓生命充滿希望。所以他也就贏得了榮譽，財富和愛,這些常人可能永遠(yuǎn)不能兼得的東西。

從這部電影我們看到了忠誠，守信，執(zhí)著，友善這些人性中最為熠熠生輝,優(yōu)秀可貴的品質(zhì),看到了對生命的執(zhí)著,對生活的希望,對信念的堅定.平凡的生命,不平凡的人生.

第三篇：影視鑒賞作業(yè)《活著》影評

影視鑒賞作業(yè)——《活著》影評

班級：10營銷

（一）班姓名：湛歡歡學(xué)號：2010920236

自己是個愛好影視的人，也看過很多電影，老張的電影也有不少, 《紅高粱》、《一個都不能少》等都給我留下了很深的印象，上周在影視鑒賞課上看完《活著》，心中滋味百般。它實際講述的是一個人一生的故事，它是一個歷盡世間滄桑和磨難的老人的人生感言，是一幕演繹人生苦難經(jīng)歷的戲劇，它富于的內(nèi)涵和哲理太過復(fù)雜，非三言二語能夠詮釋清晰的，現(xiàn)僅將自己的幾點感悟表述出來吧：

這位名叫“福貴”的老人成長于解放前期，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、新中國成立、大躍進時代、文革時代、改革開放初期，他的一生實則是現(xiàn)代中國的演變史，雖然故事情節(jié)以他及他的一家為主，但反映出來的場景卻是多方位的，它讓我們見識了戰(zhàn)爭的殘酷，見證了神化的中國，更讓我們這些文革后出生的年輕人了解什么是文革，這是一個多么混亂和陰暗的時代，在這個時代，大多數(shù)中國人已經(jīng)瘋狂，在一陣陣風(fēng)暴中艱難度日，文革是中華民族歷史上的大災(zāi)難，是一場抹滅人性的大洗禮，而這場災(zāi)難并非自然引起，是人為的，是一個集權(quán)國家的必然結(jié)果。作為年青人，是應(yīng)該記住這段歷史的，它讓我們知道自己人性的弱點，讓我們知道真正的幸福是什么，但遺憾的是，這段歷史因為種種原因而是那么的不明不白，更令人擔(dān)心的是，現(xiàn)今的年青人又有多少能想起呢，“一個善于忘卻歷史的民族必定是一個沒有前途的民族”，因而，我們更應(yīng)該了解并牢記這段歷史，而這也許是《活著》帶給讀者的重要啟發(fā)和引思吧。

在描述苦難時代的背景下，“福貴”老人也經(jīng)歷了人生所有的痛苦，當(dāng)他看著一個個親人離自己而去的時候，心底實際是在滴血，是在哭泣，但他仍然挺過來了，依然樂觀、豁達地面對著人生，在他的臉上，你看不見生活有多么的不好，看不到對世道的厭倦，有的只是歲月留下的滄桑，有的只是他帶給你的人生取向?！案ＹF”老人其實只是廣大中國農(nóng)民的一個縮影罷了，在他們身上，遺存了太多的優(yōu)良品德，勤勞、善良、任勞任怨、樂觀、堅韌，正是無數(shù)像“福貴”這樣的老百姓，我們的國家才能在那無盡的災(zāi)難中挺過來，他們?yōu)閲腋冻隽颂嗵?，而得到的呢？唯剩下溫飽與一絲的憐憫，在我們的國家，實則是二重國家，二元制的戶籍制度讓一個中國分成了城市和農(nóng)村，而各種不平等制度讓廣大的農(nóng)村仍然停留在原始狀態(tài)?？梢哉f，中國革命的勝利是與農(nóng)村密不可分，毛主席正是意識到這一點，提出了“農(nóng)村包圍城市”，才使中國革命取得了成功，如今的改革開放也是源于農(nóng)村，不過，這些都已不重要了，農(nóng)民還是那么苦，農(nóng)民依然受到某些城市人的歧視和欺凌，他們每年都要為了生計從自己的故土奔向陌生的城市，做著最辛苦的工作，得到是最低微的收入，他們骨子里的品質(zhì)，讓他們無怨無悔，當(dāng)然也無可奈何，而聯(lián)想到我們自己，在他們面前，顯得是何其的微少，輕微的挫折就會讓我們一些人意志消沉，讓我們一些人痛苦流涕，而我們自己卻還在感嘆工作的辛勞與不易，在感嘆命運的不幸，一部分則選擇了“混”，相比于“福貴”和那些農(nóng)民兄弟們，我們有資格說我們苦嗎，有資格對自己所遭遇的挫折訴苦嗎，有資格感嘆命運的不濟嗎，我們不配，當(dāng)他們面對困難勇往直前時，我們滯步不前，我們在猶豫、在彷徨，他們才是真的勇士，才是中國走向成功的生力軍，因而，《活著》是一面人性的鏡子，它讓我們知道什么樣的品性才是中華民族優(yōu)良的品質(zhì)，才是民族希望所在，“公子哥”式的品性只會讓我們從一個失敗走向另一個失敗，我想，余華寫這本書的初衷，也許正基于此吧。深層次剖析，我覺得支撐“福貴”老人走過一生的是其對土地的信仰，土地對于一個農(nóng)人來說，就是命，就是生命意義所在，人有別與動物最大的區(qū)別在于思想，信仰更是思想上的升華，人類有了信仰，才能戰(zhàn)勝自然，才能避過災(zāi)難，基督教在世界范圍內(nèi)傳播如此之廣，也說明了無論是個人還是國家都缺少不了信仰，不過，時下的中國，是一個缺乏信仰的國度，部分民眾面對日益艱難的生活選擇了輕生，選擇了侹而走險，人與人之間缺少基本的信任與互助，人性冷漠，這是最可怕的病毒，我們這些年青人不要說崇高的信仰，就是基本的中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)也遺忘得干干凈凈，只一味地崇尚金錢，現(xiàn)今社會評價一個人成功與否的標(biāo)準(zhǔn)就唯剩下金錢與權(quán)力了，很多人為了金錢和權(quán)力，不惜出賣一切，“笑貧不笑娼”，大多的年青人的價值取向已顯得務(wù)實而短視，我們實際承載著中國的未來，倘若我們依舊如故，缺乏基本的信仰和不抱有遠(yuǎn)大的理想與目標(biāo)，我不能想象中國如何自立、自強與世界民族之林。

《活著》帶給我們的還有很多，自身學(xué)識的淺陋讓我沒有更多的感懷罷了，細(xì)細(xì)觀察當(dāng)前的社會，我們的生存狀態(tài)又豈能樂觀呢？民主與自由還是遙遙無期，而制度性的腐敗已經(jīng)深入到政體的每一個細(xì)胞，改革開放的成果只是對自然資源和國有資產(chǎn)的再分配罷了，“讓一部分先富起來”只是富了那些權(quán)貴之人，他們通過權(quán)力的市場化和對私有資源的壟斷、配置讓國有資產(chǎn)迅速流入私人腰包，而廣大的工人、農(nóng)民則陷入沉重的生活壓力之中，社會的基尼系數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于國際警戒水平，許多工人失業(yè)，隨著人口高峰的來臨，社會面臨非常危險的壓力，黃、賭、毒、法、黑應(yīng)運而生，四處泛濫，甚至部分地方政府與黑道相互勾結(jié)，以榨取普通市民的利益來達到其富貴的目的；而愈來愈重的教育負(fù)擔(dān)讓許多少年兒童失去了學(xué)習(xí)的機會，讓他們很少就走上繁重的勞動崗位，教育之于個人或國家的意義是不言而喻的，我們的近鄰日本和韓國就已是很好的榜樣，這些缺少教育的少年們通過代際的傳遞，只會讓目前已經(jīng)貧富懸殊的差距越拉越大，最后形成社會的兩極，矛盾與對立自然而生；另一方面，自然環(huán)境急劇惡化，可以說改革的成本很大一部分來自于對自然的破壞，很多地方政府只強調(diào)經(jīng)濟指標(biāo)、GDP的完成情況，視自然環(huán)境于無物，強制性、愚昧地破壞著本是安寧的天空，雖然政府已經(jīng)在強調(diào)“可持續(xù)發(fā)展”，但真正能做到可持續(xù)發(fā)展的地方政府又有幾個呢？環(huán)境的破壞帶來的危害是深遠(yuǎn)與長期的，它關(guān)系到中華民族下一代的生活狀態(tài)，但沒有多少人會考慮這些問題。以上只是我對當(dāng)前社會的概述性描繪，它并不像某些文人所講的那樣美好，不像某些歌曲所頌揚的那般幸福，他們所看見只是他們的快樂，而廣大工人、農(nóng)民生活卻是很艱難的，面對著當(dāng)前的社會，我們這些所謂的二十一世紀(jì)青年能夠盲目樂觀，能夠無限HAPPY嗎？而要改變這些現(xiàn)狀，又豈是我們所能夠做到的呢？我們只有從自身做起，不斷地提升自己、充實自己，并極富熱情地關(guān)注著這個社會，盡自己所能去幫助或者關(guān)愛別人，我想，這已經(jīng)是很不錯了。

不能活著就意味著一切將隨風(fēng)逝去，福貴用他盡乎全部的生命歷程幫助人們見證了在絕不悲觀，絕不放棄，直面命運，笑對人生的態(tài)度下，人世間是沒有無法逾越的障礙的，無法面對的困難的。命運縱使是苦的，也要全程走完他，用生命意志，用生命慣性堅持著，定要走到最后?！痘钪愤@部作品

使我明白，生活是平淡的，這種平淡不是說生活無聊，無趣，而是指他不是異想天開的一步登天，這種平淡他需要我們懂得用一顆平常心去面對生活的一切成敗得失，懂得我們追求得理想可以通過自己的努力而實現(xiàn)，懂得我們渴望的幸福和羨慕之種種其實就在身邊，活著就是希望，希望就是活著的力量，活著就是不屈，無論遇到什么艱難困苦，只要心中信念的燈亮著，所有的絕境和困苦都算不了什么，相信逆境和磨難不是憾事，相反，他人生最寶貴的營養(yǎng)，因為只有經(jīng)歷磨難的洗禮，人才會懂得成長，懂得珍惜，去珍愛生命，去感受生活！活著，踏踏實實活著??.

第四篇：亂世佳人影視鑒賞電影觀后感

《亂世佳人》

一、內(nèi)容簡介

類型：愛情，劇情，戰(zhàn)爭 對白語言：英語

導(dǎo)演：維克多 費萊明 主演：克拉克 蓋博，費雯 麗 制片地區(qū)：美國 色彩：彩色 片長：238min 其他譯名：飄

中文名：亂世佳人 外文名：Gone with the Wind

本片根據(jù)美國女作家瑪格麗特-米契爾的長篇暢銷小說《飄》改編而成。影片以美國南北戰(zhàn)爭為背景，描寫了南方兩個莊園的興衰歷程以及幾個人物之間的愛情波折。美麗任性的莊園主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春奪人。在一次酒會上贏得了青年浪子白瑞德的青睞。而郝思嘉的心卻為另一位莊園公子衛(wèi)希禮所占據(jù)，衛(wèi)與表妹媚蘭情意相投，已結(jié)連理。戰(zhàn)爭的爆發(fā)使郝思嘉二度成為寡婦并最終與白瑞德結(jié)合，但對衛(wèi)希禮的愛之夢卻依然沒有破滅，直至唯一愛女騎馬身亡，白瑞德在絕望中離她而去，這位美國南方姑娘在歷經(jīng)戰(zhàn)爭和生活磨難后，才終于明白了自己的真正所愛。

二、主題

《亂世佳人》的成功，首先在于制片人選擇了一個良好的制作腳本。作者以她的家鄉(xiāng)為故事背景，以同情黑奴的南方農(nóng)奴主觀點描述南北戰(zhàn)爭期間一個南方家族的興衰經(jīng)歷。尤其是以一種傷感的情調(diào)，真實的描寫出南方奴隸主文明在北方資本主義文明面前的一敗涂地的史實，因而具有了很高的文學(xué)鑒賞價值和藝術(shù)史詩品位。片中還很好的表現(xiàn)了“美國精神”，斯嘉麗的形象就很好的表現(xiàn)了奮發(fā)向上的“美國精神”。

三、結(jié)構(gòu)

影片嚴(yán)格按照傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，以斯嘉麗和幾個男人的糾葛和她的幾次婚姻變化為敘事主體，從人物與社會環(huán)境的沖突中體現(xiàn)出人性的扭曲和個性的變異，從而揭示女主人公的悲劇根源。

影片在情節(jié)發(fā)展上十分注重各種戲劇性矛盾的展示和戲劇性情境的營造：戰(zhàn)爭中南北雙方的矛盾、南方內(nèi)部人與人之間的矛盾、愛情糾葛的矛盾及人與社會環(huán)境的矛盾等等。

在人物形象塑造上，影片的編導(dǎo)注重把幾個不同的藝術(shù)個性加以對比，從而突出主人公的性格特征。片中幾位主要人物性格迥異：郝思嘉熱情奔放、倔強任性、潑辣大膽、敢愛敢恨；白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風(fēng)趣；衛(wèi)希禮冷靜理智、寬容大度、文質(zhì)彬彬和梅蘭妮的溫柔賢淑、心地善良等。編導(dǎo)將他們置于特定的場景中，運用生動形象的鏡語加以藝術(shù)對比，使人物個性鮮明地活躍在銀幕上。

在對戰(zhàn)爭表現(xiàn)的角度上，編導(dǎo)避開了正面戰(zhàn)場拼搏廝殺的描寫，把鏡頭聚焦在戰(zhàn)爭后方郝思嘉等幾個主要人物所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭恐怖、戰(zhàn)爭災(zāi)難等重點場景的敘寫上。特別是對亞特蘭大城的交戰(zhàn)、救護傷員、棄城逃難、縱火燒城等戰(zhàn)爭場景的展示，其場面宏偉、色彩雄渾、氣勢磅礴，撼人心魄！

四、影片基本信息

1、導(dǎo)演

《亂世佳人》在拍攝的過程中屢換導(dǎo)演，所以其導(dǎo)演有三位，分別是維克多·弗萊明、喬治·庫克、山姆·伍德。

維克多·弗萊明

導(dǎo)演維克多·弗萊明導(dǎo)演了兩部世紀(jì)經(jīng)典影片，分別是《亂世佳人》和《綠野仙蹤》，他給這個世界帶來了驚奇，他譜寫了一個迷人的電影傳奇，這兩部影片也是進入美國世紀(jì)經(jīng)典前十名的影片，弗萊明也成為了有兩部影片入選十佳的唯一一位導(dǎo)演。

他的影片沒有強烈的個人色彩，但觀眾無法抗拒的就是維克多·弗萊明的電影。他憑借《亂世佳人》獲得第12屆奧斯卡最佳導(dǎo)演；

代表作品：《威爾遜總統(tǒng)歐洲之旅》 《亂世佳人》 《綠野仙蹤》

喬治·庫克

喬治·庫克特別擅長處理女性主題，很能使女主角發(fā)揮所長。他是好萊塢經(jīng)典時期卓越的“女性導(dǎo)演”和同性戀導(dǎo)演。五十多年的導(dǎo)演生涯中，早年最為人知的就是曾多次把經(jīng)典小說改編成電影，而接下來作品更包括了驚悚、瘋狂浪漫喜劇、甚至是歌舞劇。庫克之所以被稱為“女性導(dǎo)演”，因為他曾把八位在他電影中擔(dān)綱的女主角推上最佳女主角提名的位置，而他自己也曾被提名過五次最佳導(dǎo)演。

他的作品包括了塊肉余生記(1935)、茶花女(1937)、假日(1938，凱薩琳·赫本與卡萊葛倫主演)、費城故事(1940)、煤氣燈下(1944)、一曲相思情未了(1960)、亞當(dāng)?shù)睦吖?1949)、窈窕淑女(1964)等等。

1937年，庫柯受命執(zhí)導(dǎo)Gone with the Wind《亂世佳人》，經(jīng)過了長達兩年的前期準(zhǔn)備工作，包括訓(xùn)練Vivien Leigh 和 Olivia de Havilland，但在影片開拍前的第三周，他的導(dǎo)演權(quán)被制片人David O.Selznick替換成Victor Fleming。但在Gone with the Wind拍攝過程中，實際上是庫柯與Victor Fleming合導(dǎo)，客觀來講，庫柯對影片的貢獻最大。

2、主角 克拉克·蓋博

美國電影演員，早期有聲電影的最賣座演員，上世紀(jì)最偉大、最具有影響力的巨星，冠以電影皇帝的稱號。1999年，他被美國電影協(xié)會選為“百年來最偉大的男演員”第7名。1934年出演《一夜風(fēng)流》，獲得了奧斯卡最佳男主角獎。最著名的角色是《亂世佳人》中的白瑞德，這部片使他獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。代表作品：《一夜風(fēng)流》 《亂世佳人》 《叛艦喋血記》

費雯·麗

英國著名電影和舞臺劇女演員，以驚人的美貌和精湛的演技聞名于世。1938年前往好萊塢便一鳴驚人，成功飾演《亂世佳人》中的郝思嘉問鼎奧斯卡最佳女主角獎。后回到英國發(fā)展戲劇。12年后再次闖蕩好萊塢，憑借《欲望號街車》第二次問鼎奧斯卡最佳女主角獎。她一生致力于舞臺劇表演，獲得戲劇最高獎托尼獎最佳女主角，被奉為“戲劇女王”。1967年，因肺結(jié)核在英國病逝。1999年，她被美國電影學(xué)會選為百年來最偉大的女演員第16名。

代表作品：《亂世佳人》, 《魂斷藍橋》, 《欲望號街車》

3、獲獎記錄

《亂世佳人》有好萊塢“第一巨片”之稱。在1939年耗資400多萬美元，歷時三年半完成，其間數(shù)換導(dǎo)演，劇本一再更改，銀幕上出現(xiàn)了60多位主要演員和9000多名配角演員。這部耗資巨大，場景豪華，總共設(shè)計900堂布景，北方聯(lián)軍焚燒亞特蘭大一場景耗用5千加侖汽油，以7架攝影機同步拍攝，膠片用掉135萬英尺，可連續(xù)放映83個小時，最后剪輯成3小時40分鐘的影片，一舉創(chuàng)造了當(dāng)時最長電影和電影史上是太片頭字母的紀(jì)錄。

戰(zhàn)爭場面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱道的藝術(shù)成就成為美國電影史上一部經(jīng)典作品。

在1939年的第12屆奧斯卡獎中一舉奪得八項金像獎，轟動美國影壇。獲得：最佳影片獎、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎、最佳編劇獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳攝影獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎和最佳剪輯獎。

五、影片人物分析

斯佳麗（又譯：斯嘉麗）費雯·麗Vivien Leigh飾

一個貓一樣的女人。有著貓一樣的目光，貓一樣的微笑，貓一樣的步伐和貓一樣的敏捷。在困難的時候敢于承擔(dān)責(zé)任，雖然也有動搖，但最后仍然承擔(dān)責(zé)任。她敢于去愛、無怨無悔，她的整個青春都在愛著阿希禮，沒有回報但她仍沒有放棄努力，直到能力的極限為止。她熱情奔放、倔強任性、潑辣大膽、敢愛敢恨；

瑞特（又譯：白瑞德）克拉克·蓋博Clark Gable飾

白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風(fēng)趣；從他身上我們可以看到19 世紀(jì)西方資本主義社會中的資本家的典型特征: 精明、狡黠的經(jīng)營意識;另一方面，我們看到他獨醒于塵世的浪蕩不羈的個性，他是極少數(shù)的清醒者和對世事理性的判斷者。

玫蘭妮（又譯：梅蘭妮）

奧莉薇·黛·哈佛蘭Olivia de Havilland飾

她善良，仁慈又不乏勇氣，具備南方的一切美德，有知識，有文化，有思想，有修養(yǎng)。斯佳麗摘棉花時，她想幫忙，斯佳麗殺人時她也幫忙，除了瑞特，她是斯佳麗的另一個支持者。并且一直給予她幫助，也許她沒有斯佳麗那種表面上的堅硬，但她處處展示著個性中的外柔內(nèi)剛和純真，不朽的執(zhí)著。

她的性格和斯嘉麗截然相反，也因此被斯嘉麗厭惡，然而她卻無意中成了斯嘉麗的精神支柱，是她的溫和沉穩(wěn)支撐著斯嘉麗走過許多患難，也是她一反柔弱的秉性在斯嘉麗成為眾矢之的的時候站出來為她說話。她對她愛的人給予毫無保留的信任和忠誠，也總是樂于幫助落難的陌生人——她家的地下室里住滿了無家可歸的流浪者；她總是毫無保留地救助從戰(zhàn)場上回來的傷員；她永遠(yuǎn)把別人家的孩子當(dāng)成自己的一般疼愛。

艾希禮

萊斯利·霍華德Leslie Howard飾

學(xué)識淵博，溫文爾雅，具有貴族特有的騎士精神和榮譽感。他英俊的相貌和深邃的思想令斯嘉麗一見鐘情。為了榮譽，他參加了一場他并不熱衷的戰(zhàn)爭；戰(zhàn)敗，他放棄了逃跑的機會；拒絕在戰(zhàn)后用非法的手段發(fā)家致富，用翻慣了書頁、撫慣了琴弦的手去劈木頭。這就是艾希禮，他是那么從容、沉穩(wěn)，可是他也是脆弱的。他是個活在過去的人，時世變遷，他不想面對，他是缺乏勇氣的。他不愛斯佳麗，又不說不愛她。斯佳麗走投無路找他時他只給了她莊園的紅土，后來知道斯佳麗賣了自己，他說他該去搶劫，他是真的后悔了。但是他的習(xí)慣使他無法適應(yīng)新生活。他所熱愛的一切全都隨著過去的歲月一同消逝了，而最終失去了玫蘭妮的他，也只一具蒼白疲憊軀殼，行尸走肉般地繼續(xù)活下去。

六、攝影攝像

1.構(gòu)圖

《亂世佳人》的構(gòu)圖也是為人稱道的。影片開頭就有一個令人印象深刻的構(gòu)圖：一棵大樹占據(jù)了三分之一的畫面，天空是橘黃的晚霞，夕陽下的籬笆延伸至遠(yuǎn)方。美得猶如油畫一般。畫面和主題音樂一起讓觀眾慢慢進入了劇情。接著是一幅幅南方特有的生活圖景輪流出現(xiàn)。其中一個場景是大片大片的棉花田里，有著忙碌采棉花的工人的身影。稍后，是一段在攝影棚里拍攝的畫面：在橘黃的晚霞里，斯嘉麗與父親有一段對話，鏡頭緩緩拉開，父女倆背對觀眾相依佇立，眺望遠(yuǎn)方，微風(fēng)吹動著樹雖然自己最先不能理解為何不是斯嘉麗和白瑞德，后來想想也許是因為父親的話對斯嘉麗影響很大吧，而且片尾也揭示了斯嘉麗對這片土地愛之深切。而她在最后也是因為要守護塔拉莊園，不再是最初的自己了。在她選擇塔拉莊園的時候，白瑞德選擇離開她，這樣的擁有與失去，不是她和白瑞德的完美結(jié)局。所以，那畫面中的剪影只能是斯嘉麗與父親了。

這種靜止的畫面在全片出現(xiàn)了三次，分別是開始、中場和結(jié)尾。雖然背景大致一樣，都是被橘黃色霞光浸染了的傍晚的天空，有著那棵大橡樹，和延伸至遠(yuǎn)方的籬笆?？墒?，細(xì)節(jié)在于，中場時那顆樹已經(jīng)成了枯樹，因為戰(zhàn)火燒到了這里，原先的富饒平靜都被打亂，在廢墟殘垣中，生命顯得如此脆弱。而在片尾的畫面，景物成了真正的襯托，因為枝繁葉茂的樹下有了在歷經(jīng)世事后的斯嘉麗一個人等待的背影。這三幅畫面每次出現(xiàn)給人的感覺不盡相同，這就是在故事情節(jié)進行到一定階段所產(chǎn)生的質(zhì)變，觀眾根據(jù)劇情有了新的理解，并在最后才會明白這幾幅畫面的真正含義。

《亂世佳人》從鏡頭構(gòu)圖上極力渲染戰(zhàn)前塔拉莊圓和奧苑斯莊同的輝煌和富足：田野里郁郁蔥蔥、云蒸霞蔚，莊四外雞嗚犬吠、牛歡馬跳北京編導(dǎo)培訓(xùn)班 北京視聽語言教育中心，奴隸主與奴隸們和睦相處；柘安無事。戰(zhàn)爭毀滅了他們祥和安寧的生活，奧克斯莊同夷為廢墟，塔拉莊園一貧如洗。戰(zhàn)爭不僅摧毀了物質(zhì)財富，也給幸存的人們以極大的精神創(chuàng)傷。

2.色彩

《亂世佳人》時代的影壇還是黑白片統(tǒng)治的時代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們在銀幕上第一次感受到彩色的南北戰(zhàn)爭的壯闊畫面?？梢哉f如果沒有顏色，片中斯嘉麗出場時所穿的數(shù)十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺，效果必將大打折扣。整部影片的史詩氣質(zhì)在很大程度上也得益于彩色技術(shù)的運用。

作為那個時代少有的幾部彩色電影，《亂世佳人》在視覺上給人帶來的震撼也是非常大的。影片主題顏色一開片便是紅艷的如火。不論是亞特蘭大沖天的紅艷火光，還是斯嘉麗在塔拉莊園里干癟的土地上尋覓食物時那火紅火紅的夕陽，都給觀眾留下了深刻的印象，同時這是好萊塢黃金時代后期配置的色澤。

3.特寫

特寫在《亂世佳人》中的應(yīng)用也非常普遍，特別是對斯嘉麗的面部表情的特寫更是令人印象深刻。這在很大程度上要歸功于費雯?麗，她靠特寫鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應(yīng)，讓斯嘉麗這個角色與觀賞者更為密叼地相連相通。導(dǎo)演通過特寫鏡頭，讓觀眾從演員的眼神中走進角色的內(nèi)心世界，同角色直接進行溝通與交流，感受角色心中的喜怒哀樂，共同體驗人物命運的安危與悲歡，從而達到演員與觀眾心靈的共振。另外，費雯·麗運用語言和動作展示人物內(nèi)心世界更是隨處可見。

4.蒙太奇

《亂世佳人》中運用的得最典型的蒙太奇手法可以說是敘事性蒙太奇中的連續(xù)式蒙太奇。即一條線索或一個連貫動作的連續(xù)出現(xiàn)。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。也是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時空及場面突然變。有時易造成平鋪直敘的感覺。但《亂世佳人》的導(dǎo)演卻將其運用的十分到位。最經(jīng)典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹之前對話的那個場景，在片中多次出現(xiàn)，讓觀眾的思維在所現(xiàn)之境與當(dāng)時之景之間跳躍，從而形成一定的思考。除此之外，在橡園里姑娘們要午睡的那個片段，影片中采用畫面蒙太奇，從一只沉睡的貓到姑娘們睡覺休息的畫面地切換，過渡自然。

5.長鏡頭

影片開始不久，就有一個令人難忘的長鏡頭：落日的余暉下，郝思嘉與父親站在一棵大樹旁，遠(yuǎn)望山川田野，意味深長地告訴了斯嘉麗一番話。在溫馨的暗紅色調(diào)下，郝思嘉父親的話更加表現(xiàn)了他對郝思嘉深沉的愛，凸顯了人間的真情，同時也吐露了南方逝去的一種文明的精神—對土地的眷戀。

6.剪輯

《飄》是部長篇小說，共有63章，30多萬字．以19世紀(jì)60年代美國內(nèi)戰(zhàn)和戰(zhàn)后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛情和人生遭遇為主線，生動地再現(xiàn)了美國南部種植園經(jīng)濟由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰(zhàn)爭直至死亡的歷史故事，以史詩般的規(guī)模反映了那段特殊的歷史。可是作為電影不可能把每章都表現(xiàn)出來，它必須在有限的時間內(nèi)精心剪裁．突出重點，抓住原著的關(guān)鍵情節(jié)、主要傾向。在原著的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和超越。依據(jù)《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個時期。第一個時期是戰(zhàn)前?！秮y世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰(zhàn)爭狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌?，預(yù)示出戰(zhàn)爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾．戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個時期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰(zhàn)爭的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南的毀滅，宣告一個時代的終結(jié)。

影片拍攝的第三時期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅后的南方經(jīng)濟需要新的經(jīng)濟來取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級代表的典型人 物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程。從一個側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進程。

七、影片配樂

本片的作曲由第一座奧斯卡配樂獎的得主馬克斯．斯坦納擔(dān)任。這部史詩巨片長達3小時45分，配樂共發(fā)展出11個主題，99段音樂，其配樂，被列為電影史上最佳配樂之一。當(dāng)時的配樂方法不同于現(xiàn)代的配樂方法，旋律美而配樂部分較多，曲譜的編寫較接近交響樂形式，樂曲與劇中動作的配合沒有現(xiàn)在精密，但獨立存在的價值較高。例如主題音樂或在電影中你會聽到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂。馬克思斯坦納創(chuàng)作的恢弘的交響音樂貫穿影片始終，在斯嘉麗無助迷茫的時候悄悄的從屏幕背后傳來，增添了許多感染力。直到今天，《亂世佳人》的原聲音樂碟仍有很多人收藏。

八、人物服裝

《亂世佳人》中在人物的服裝造型設(shè)計中體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)法則，美術(shù)師僅僅把握住郝思嘉的命運旋律，并并行地以多樣統(tǒng)一的服裝展示了這一旋律中的各種基調(diào)。女主角的經(jīng)典造型不勝枚舉。女主角從一位悠閑的少女經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和情感的創(chuàng)傷之后，堅強的重整家園。她的服裝都鮮明地表達出了她每一個階段的精神狀態(tài)和性格特征，展示出人物多變的命運歷程，既具有造型的可視性，又具有敘述的文學(xué)性。

九、電影與原著

這部電影的原著《飄》以及電影《亂世佳人》我都是看完了的，然后就想說一下該電影與原著。

通常，一流的小說，尤其是那些經(jīng)典的小說作品，改編成影視作品，多是費力不討好。而由《飄》改編的《亂世佳人》為何獲得如此大的成功呢？主要原因有以下幾點：

一、精心剪裁，突出重點

依據(jù)《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個時期。第一個時期是戰(zhàn)前。《亂世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰(zhàn)爭狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌?，預(yù)示出戰(zhàn)爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾．戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個時期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰(zhàn)爭的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南的毀滅，宣告一個時代的終結(jié)。影片拍攝的第三時期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅后的南方經(jīng)濟需要新的經(jīng)濟來取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級代表的典型人物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程。從一個側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進程。

二、利用藝術(shù)優(yōu)勢 集中塑造人物

和小說《飄》一樣，電影《亂世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。每一個人物形象都有其鮮明的人物特點，電影《亂世佳人》在人物塑造上面是成功的。

原著的作者站在奴隸主的立場上描寫南北戰(zhàn)爭，回避了奴隸制度的本質(zhì)，但小說以其曲折情節(jié)和高超技巧成為戰(zhàn)爭浪漫小說的一個代表。和小說相比，電影通過運用影視技術(shù)、增加對話、改變地點及重現(xiàn)女主人公的英雄形象，更為成功地表現(xiàn)了塔拉主題。電影在給我們視覺享受的同時淡化了小說中彌漫的懷舊情緒，并把它轉(zhuǎn)換成一種積極向上的精神，贊揚了斯佳麗敢于與命運抗?fàn)幍牟磺分尽?/p>

十、經(jīng)典臺詞

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it's the only thing that lasts.土地是世界上唯一值得你去為之工作, 為之戰(zhàn)斗, 為之犧牲的東西,因為它是唯一永恒的東西。

2.I wish I could be more like you.我要像你一樣就好了。

3.Whatever comes, I'll love you, just as I do now.Until I die.無論發(fā)生什么事,我都會像現(xiàn)在一樣愛你,直到永遠(yuǎn) 4.I think it's hard winning a war with words.我認(rèn)為紙上談兵沒什么作用。

5.Sir, you're no gentleman.And you miss are no lady.先生,你可真不是個君子,小姐,你也不是什么淑女。

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.我做任何事不過是為了有所回報,我總要得到報酬。7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.哪怕是世界末日我都會愛著你。

8.I love you more than I've ever loved any woman.And I've waited longer for you than I've waited for any woman.此句只可意會不可言傳。

9.You're throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相讓,去追求一些根本不會讓你幸福的東西。

10.Home.I'll go home.And I'll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.家,我要回家.我要想辦法讓他回來.不管怎樣,明天又是全新的一天。

十一、影片觀后感

從“我斯佳麗還沒有得不到的男人！”到“我永遠(yuǎn)也不要再挨餓，哪怕要我去殺人！”可以說支斯嘉麗走過這么多變故的主要原因就是她的堅強。她非常的自私，卻又在不自覺的情況下做了許多善良之舉，她以為自己做這些是情勢所逼，其實卻是她內(nèi)心最終給出的判斷。

故事發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭時期。似乎所有的好故事都必須以戰(zhàn)爭為依托。戰(zhàn)爭能改變很多東西。戰(zhàn)前是一個時代，戰(zhàn)后是一個時代。

和所有的讀者一樣，我喜歡瑞德。

瑞德是一個相當(dāng)傳奇的人物。他名聲狼籍卻毫不在乎，他看問題的透徹度簡直讓人害怕，早在戰(zhàn)爭初期他已看清結(jié)果，他的一些舉動讓人很難理解卻有自己的道理。他放蕩不羈，他行為不端、名聲不好，但他身上不乏紳士風(fēng)度，在寂靜而又內(nèi)含危機的那個晚上他不顧一切地救了艾希禮，從中表現(xiàn)出來的俠肝義膽，不由地讓人心存敬意。盡管他是南方名門望族的不肖子，盡管他是利用戰(zhàn)爭大發(fā)橫財?shù)耐稒C商，但是他有著斯佳麗沒有的不卑不亢，他外表冷酷但內(nèi)心熾熱，他性格復(fù)雜且難以捉摸，他靈魂中深藏著高尚。

瑞德——怕是沒人能真正讀懂他。

起初，我看電影《亂世佳人》時，對主人公斯佳麗是沒什么好感的，我覺得她任性狡黠、殘忍貪婪，她的拜金主義是那樣的頑強。她把愛情和婚姻作為交易，三次婚姻沒有一次出于真心，她是個自私的人。但是看完原著之后，斯佳麗留給我的印象就變得十分矛盾。我看到了她身上閃爍的優(yōu)點：在戰(zhàn)爭期間，人人都過得很困難，思嘉卻靠著自己的努力養(yǎng)活了媚蘭還有自己的一家人，雖然很多是靠欺騙弗蘭克得來的。她勇敢堅強、敢愛敢恨，但我還是不敢恭維她的人生態(tài)度。斯嘉麗是個非常有個性的人物，在當(dāng)時的那種環(huán)境中能放下以前所受的教育下田干活，能不顧社會上的言論而開創(chuàng)自己的事業(yè)，做起了那些本不應(yīng)該女人做的工作，甚至招來了亞特蘭大人的流言蜚語。

這部電影是值得一看的，“巨片”自然有其巨片的閃爍點，看完之后會覺得斯嘉麗真的是個有血有肉的女人，她很真實。結(jié)尾也給人留下了廣闊的想象天地。

第五篇：盜夢空間影評_影視鑒賞

《盜夢空間》被稱為是一部“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。“意識結(jié)構(gòu)”這個詞多少有點故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢境。影視文學(xué)作品對于夢境的想象從未停息，諾蘭遠(yuǎn)非先行者?！侗I夢空間》中關(guān)于夢境的各種創(chuàng)意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢境，例如《盜夢偵探》中的夢境聯(lián)結(jié)，甚至鄭淵潔《第3180號專利》中對夢境的沉迷和對現(xiàn)實的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng)意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力。片中有關(guān)夢境的所有元素中，最引人入勝的是夢境中時間流速在主觀上跟現(xiàn)實不同這一點。一個物理時間上匆匆結(jié)束的夢，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個時間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長夢境，也由此營造出驚心動魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng)意也非原創(chuàng)，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。思想植入

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實際上在現(xiàn)實中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強的防御機制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態(tài)中，夢境是防御機制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《盜夢空間》里的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實是前人異想天開罷了。

阡陌溝壑的城市、鋼鐵叢林的建筑，這個世界，與我們認(rèn)知中的世界，似乎并無兩樣。然而，夜幕來臨，熟睡的呼吸漸漸響起。毫無防備中，夢，成為了進駐人類潛意識的最佳途徑。當(dāng)姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧）是個賊，一個經(jīng)驗老到的竊賊。和大多數(shù)“三只手”不同，他并不需要亂扒別人的錢包。在這個世界里，對他這種人，有一個很奇異的稱呼——盜夢者。他的拿手絕活，是潛入別人夢中，盜取潛意識中有價值的信息和秘密。天生我才，豈可虛費？這一罕見的技能，很快讓他成為企業(yè)間諜行業(yè)中令人垂涎的高薪聘請對象。然而，這卻也同時讓他痛失愛妻梅爾（瑪麗昂·歌迪亞），亡命天涯。因為喪妻之痛長期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最后救贖的機會。在聽說盜夢者的手段之后，富可敵城的富商齋藤（渡邊謙）決定秘密雇傭科布，對自己未來最大的商業(yè)競爭對手——億萬富二代小羅伯特·費舍爾下手。與以往不同的是，科布需要完成的是一個被稱為“奠基(Inception)”的不可能任務(wù)。也就是說，他需要做的不是簡單的竊取點子，而是要反其道而行之，往費舍爾的腦海中植入一個念頭，且不留下任何痕跡。如果成功，費舍爾將“自愿”做出一個違背本意的選擇，他家族的商業(yè)王國也會從此一蹶不振。毫無疑問，無論從技術(shù)還是從難度來

說，這都必須是一次完美的犯罪。

龐大的計劃，需要一支精英團隊作戰(zhàn)。科布的“盜夢夢之隊”，包括老搭檔亞瑟（約瑟夫·高登·萊維特）、教會科布盜夢基礎(chǔ)的岳父邁爾斯（邁克爾·凱恩）、藥劑師猶瑟夫、隨時隨地變形的偽裝者厄姆斯、還有新近加入的建筑師阿莉阿德涅（艾倫·佩奇），個個都是精兵強將。當(dāng)意念可以創(chuàng)造夢境、偽造身份、建筑城市，甚至打破并改寫整個世界已知的規(guī)則，危險，也接踵而至。

此時，不用磨破口舌，本片就得到了1.6億美元的前期預(yù)算。帶著夏季重磅電影的期望，一首夢之跌宕曲喧囂上演。如果您以為分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間僅僅是為了宣揚強烈的末日感，那您一定是被好萊塢災(zāi)難片慣壞的孩子。它有著錯綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置，有著眼花繚亂的動作編排，有著扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折，有著充滿詭異的窒息氛圍，還有幾分《記憶碎片》的感官錯亂。而最關(guān)鍵的是，它就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍可能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。

若說這年頭酒好也怕巷子深，那影片華麗的明星陣容將會確保它被更多的影

迷

發(fā)現(xiàn)。從偶像王子到西科賽斯愛將，能文能武的萊奧納多·迪卡普里奧已成為新生代當(dāng)之無愧的中流砥柱。據(jù)說，此次他不僅是諾蘭和制片方唯一的男主角人選，而且還將奉獻其演藝生涯最佳的表演。08年奧斯卡最佳女主角之爭，有兩位斜里殺出的玫瑰讓人驚艷。如今，她們攜手走進了夢幻空間。如果說當(dāng)初瑪麗昂·歌迪亞跨越數(shù)十年的歌后演繹大勝古靈精怪、本色出演的艾倫·佩奇，那么在本片中發(fā)揮空間更廣泛的佩奇無疑有了“復(fù)仇”的良機。此外，《蝙蝠俠》中的老管家邁克爾·凱恩和稻草人西利安·墨菲如約歸來。實力偶像派小生約瑟夫·高登·萊維特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡邊謙（《藝伎回憶錄》）的加

盟，更是為影片增添了不少砝碼。

杰作、完美、奇跡、不可思議、無與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評中，《盜夢空間》正向著史詩的方向飛速前行。有人說，它是《黑客帝國》后最好的科幻片；有人說，它是《少數(shù)派報告》和《碟中諜》的綜合體；有人說，它會重

現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤，但評論界眾口一詞：它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。

技術(shù)從來都是好萊塢最強的優(yōu)勢?？蓪τ谝婚_始就奔鴻篇巨制而去的本片來說，規(guī)模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的，是在動輒叫囂三部曲的今時今日，還有主流創(chuàng)作團隊敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長，全片卻并非拖沓冗長自找沒趣，超現(xiàn)實的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。也許，對于原創(chuàng)疲軟的北美今夏，本片正是久旱之后的強心劑。

很多人對諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對數(shù)字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過我們并沒有看到事實的全部。實際上，數(shù)字特效在《盜夢空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視。

別看現(xiàn)在的票房大制作動不動就n百個數(shù)字特效鏡頭，數(shù)字特效組的地位其實是相當(dāng)尷尬的：一方面他們是FX-driven（特效主導(dǎo)）影片的重要功臣，另一方面還沒有完全適應(yīng)數(shù)字電影制作方式的好萊塢卻并沒有給他們應(yīng)有的重視。這點從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現(xiàn)就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應(yīng)該知道，大部分?jǐn)z制組在拍攝的時候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺特效和諧共處，只是一股腦把他們拍完的東西扔給數(shù)字特效部門，這也是為什么數(shù)字特效經(jīng)常被人稱為“后期處理”。當(dāng)然，情況正在一點點地改觀，而《盜夢空間》就是數(shù)字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個流程中。

《盜夢空間》的視覺特效總監(jiān)保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進來，光是這一點就是業(yè)界罕見的事情。在整部電影的拍攝期間，他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng)作團隊的一員，飛往每一個拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準(zhǔn)備時間來收集特效參考。他和他在Double Negative公司的團隊通過之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏得了諾蘭的信任。此次《盜夢空間》的600多個視覺特效鏡頭，全部是由Double Negative一家公司完成的。

Previz（可視化預(yù)覽，類似動態(tài)故事版）這一近幾年才出現(xiàn)的工序，在《盜夢空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導(dǎo)演諾蘭直接拿著弗蘭克林做的Previz在現(xiàn)場指導(dǎo)演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是對著正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動作等和還沒有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結(jié)果就是諾蘭百分之百地依賴Previz，他在現(xiàn)場拿著一臺筆記本腦，一邊播放弗蘭克林的Previz畫面，一邊告訴演員們現(xiàn)在虛擬場景里發(fā)生了什么事，以及他們該有如何的反應(yīng)等等。

卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫面之一，這是一個百分百的數(shù)字特效。Double Negative的員工們在巴黎拍攝了一個T大小的照片素材，從建筑物的外部結(jié)構(gòu)到內(nèi)部的房間，精確到每一個細(xì)節(jié)。這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個虛擬場景變的真實可信。不過光有真實的貼圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，整個場景需要考慮諸多元素的變化，包括光源（整個場景

發(fā)生白天，而天光的模擬是非常困難的）、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。雖然我們最終在電影里看到的城市卷曲被切成了數(shù)個鏡頭（貌似是四個），原始的特效鏡頭實際上是一個完整的鏡頭。特效師們大可借助鏡頭的切換來作弊，但是他們卻迎難而上地交出了一份超越預(yù)期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，會更加佩服這個場景的真實感：沒有重樣的街區(qū)，小到街燈、窗簾這樣的細(xì)節(jié)，甚至是建筑物內(nèi)的室內(nèi)結(jié)構(gòu)。

另一個全CG場景就是Limbo（潛意識邊緣）中的建筑群。要讓觀眾相信Cobb和Mal花了整整50年來建造Limbo的城市，就意味著影片需要巨大的三維建筑數(shù)量，而特效師只有幾個月的時間來完成50年的工作。同時，建筑風(fēng)格的多樣性也提高了建模工作的復(fù)雜度。為了進一步放大自己對建筑學(xué)的癡迷，諾蘭特別要求Limbo城市必須體現(xiàn)不同時間跨度的現(xiàn)代建筑美學(xué)，從包豪斯式建筑，到摩天大樓，再到后現(xiàn)代風(fēng)格。雖然我本人覺得Limbo里的建筑物是最具數(shù)字感的（不客氣的說就是假），自己也沒有足夠的知識來分辨不同建筑風(fēng)格，但還是不得不佩服整個Limbo域傳遞出的那種浩大的規(guī)模感，這還得感謝那些了不起的數(shù)字特效師們。

整部《盜夢空間》里出現(xiàn)的第一個震撼性鏡頭，要數(shù)萊昂納多·迪卡普里奧飾演的Dom Cobb被推入浴缸從而引發(fā)的第一次夢境穿越。Cobb在上一層世界對水的感受被傳遞到下層的夢境里，產(chǎn)生了超現(xiàn)實的效果：整個日本宮殿被滔滔大水淹沒。這極具感官沖擊的一幕實際上真實地發(fā)生在華納制片廠的攝影棚內(nèi)。特效組搭建了龐大的宮殿內(nèi)部的場景，并把共計5000加侖的水儲存在精心布置于場景各窗口處的26個水箱內(nèi)。這些水箱在機關(guān)驅(qū)動下按順序被依次打開，“水漫金山”的景象便產(chǎn)生了。

Cobb向建筑系學(xué)生Ariadne講解夢境世界的幾場戲充滿了視覺奇觀，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀眾通常會想當(dāng)然地認(rèn)為這段戲中的爆炸場面都是CG實現(xiàn)的，可實際上大部分的爆破都是真實的效果（當(dāng)然經(jīng)過了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：按劇本需要，這場發(fā)生在潛意識中的爆炸不能產(chǎn)生任何真實的煙霧和火光；且“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準(zhǔn)備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮氣把它們發(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠嬎悖輪T身處爆炸中也絲毫沒有任何安全威脅。

受到上層夢境的干擾，第二層夢境中幾次出現(xiàn)重力改變的現(xiàn)象，事實上拍攝時它們都是由真實的物理法則產(chǎn)生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因為整個走廊的布景被搭建在一個可旋轉(zhuǎn)的巨形“萬象環(huán)”裝置上。整個走廊開始旋轉(zhuǎn)傾斜時，演員們只用順其自然地調(diào)整平衡，而固定的攝像機則讓這一切看起來就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉(zhuǎn)布景中的安全，許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來的，《盜夢空間》的旋轉(zhuǎn)走廊布景毫無疑問是在向影史

上最偉大的特效布景致敬。

“人的大腦可以容納全部現(xiàn)實場景，在我的研究中還沒有碰到過這種行為的極限。就像你走在一個沙灘上，既可以四周環(huán)顧，又可以抓起沙灘上的一把細(xì)沙。我試圖通過操縱‘神志清醒的夢’來驗證這個道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡單的道理之上。至于電影中唯一看起來比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，并和另外一個人在同一時間分享同一個夢境?！?/p>

迪卡普里奧的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進這個故事?！袄飱W的想法總是很多，他會從角色的角度思考問題，同時還能顧及到角色在這個故事中所能發(fā)揮的作用和整個故事的發(fā)展。和他交談通常是很有意思的，對整個拍攝的發(fā)展總會有很大的推進，我覺得這個角色的情感世界對故事的驅(qū)動要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于最初剛剛開始的時候了?！?/p>