第一篇：肖申克的救贖影評(píng)

評(píng)《肖申克的救贖》

—靈魂的超越 心靈的救贖

在《文明而未開(kāi)化的讀者》中有人說(shuō)過(guò)這樣一句話：即使在最為困窘的情況下，依然有一條打開(kāi)著的通向靈魂的通道，這個(gè)條通道也許并不容易找到??，然而它始終在那兒，我們的義務(wù)是使它保持暢通，從而進(jìn)入我們靈魂的最深處，在那里我們可以獲得更高的意識(shí)，正是那種意識(shí)使我們做出最后的審判，并且把一切都安排好。正如影片在安迪剛進(jìn)入肖申克看突兀的高墻時(shí)，誰(shuí)都不清楚，命運(yùn)早為他寫(xiě)好了結(jié)局。

環(huán)顧當(dāng)今電影節(jié)所呈現(xiàn)的氛圍，要么極度追求奢華的明星陣容，要么過(guò)分強(qiáng)調(diào)用高科技來(lái)打造的大手筆場(chǎng)景，或者以離奇曲折的情節(jié)取勝，或者是極盡無(wú)厘頭的搞笑幽默。電影的構(gòu)造大多數(shù)以此為表現(xiàn)范疇，而由弗蘭克?德拉邦特執(zhí)導(dǎo)的影片，既沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有更多的投資，更沒(méi)有眾多明星的加入，然而卻將影片所要變現(xiàn)的信念展現(xiàn)得淋漓盡致，從而震撼了每一位觀眾的心。這不是一部藝術(shù)性商業(yè)片，沒(méi)有奢侈的票房收入，沒(méi)有玄變的色彩，沒(méi)有多少場(chǎng)景的男女角色搭配，沒(méi)有重要的商業(yè)賣點(diǎn)——時(shí)尚，沒(méi)有全球化進(jìn)程中人們忙碌追趕世界潮流的身影，有的只是在丑陋的現(xiàn)實(shí)面前，各位囚徒因?yàn)榫窨仗摱鵁?，為沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的遠(yuǎn)大理想而不安，整日在廣場(chǎng)上坐著看頭頂天空的失去信仰的眼神，面對(duì)獄警的棒槌表面上沒(méi)有而心理上卻存在歇斯底里的恐懼，同性戀者的變態(tài)折磨，典獄長(zhǎng)人面獸心的嘴臉，一次次遭到駁回的REJECTEDE印章，一系列的一系列導(dǎo)致他們已經(jīng)失去了探尋生命能夠繼續(xù)存在的理由。這些都是監(jiān)獄生活的常規(guī)，進(jìn)入了肖申克借用典獄長(zhǎng)諾頓的一句話：把信仰交給上帝，把身體交給我。長(zhǎng)此以往，悲劇就產(chǎn)生了，孤寂的是心靈，創(chuàng)痛的是靈魂。人們習(xí)慣了這種不自由，習(xí)慣了這種被體制化的生活，布魯斯就是這種被完全體制化的犧牲者，以至于在年老體衰出獄之后不知道該何去何從，甚至想通過(guò)再次殺人來(lái)讓別人再次把他送回“家” ??。而瑞德則是被半體制化的典型，在遇到安迪之前他對(duì)“自由”已經(jīng)沒(méi)有了太多的憧憬，游離于現(xiàn)實(shí)和兒時(shí)的夢(mèng)想之間，而更多的則是做了現(xiàn)實(shí)的傀儡。

肖申克不是一個(gè)人名 而是一個(gè)被完全緊閉的囚籠 該影片，實(shí)際上不是主演本人安迪?德佛瑞恩本身的救贖，而是對(duì)于整個(gè)被囚禁在肖申克監(jiān)獄的所有人的救贖。有位導(dǎo)演曾說(shuō)過(guò)：“含蓄是藝術(shù)美學(xué)上最好的享受。”而安迪在肖申克監(jiān)獄的出現(xiàn)就是將這種含蓄的藝術(shù)美升華到了極致的境界。該影片中這種含蓄的美感主要來(lái)自安迪的性格表現(xiàn)，他選擇孤獨(dú)，用孤獨(dú)來(lái)掩蓋著與眾不同的內(nèi)心世界，用孤獨(dú)沉思來(lái)捍衛(wèi)他的尊嚴(yán)和追求，探索新的生活方式。他的一切都是矜持的：或是因?yàn)閹酮z警逃稅成功讓他的同伴享受了每人三瓶啤酒的優(yōu)厚待遇后的淺淺的奇怪的微笑；或是長(zhǎng)達(dá)六年向州立政府寫(xiě)信，申請(qǐng)圖書(shū)館補(bǔ)貼，最終因?yàn)樗膱?jiān)持而獲得豐厚回報(bào)而臉上露出的那份恬淡與超脫；或是冒著被禁閉的危險(xiǎn)，面對(duì)典獄長(zhǎng)的威脅，在辦公室里邊放意大利歌劇的的那份瀟灑與自然體現(xiàn)。無(wú)不向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)大銀行家骨子里的那種沉穩(wěn)與心機(jī)。這就是所謂的“含蓄美”但這種含蓄并不僅僅是虛設(shè)，它有一種爆發(fā)力，這是一個(gè)“自我”與“超我”的問(wèn)題。而這種“自我”主要是通過(guò)圖書(shū)館的建立來(lái)體現(xiàn)的。圖書(shū)和音樂(lè)兩者都是一個(gè)人精神和靈魂可以棲息的地方，即使在肖申克如此變態(tài)的環(huán)境之下，也不忘讓獄友們陶冶情操，去學(xué)習(xí)探索的人更是值得讓人敬佩。他讓為數(shù)不少的人在監(jiān)獄里邊獲得了高中畢業(yè)證，讓肖申克監(jiān)獄的圖書(shū)館成為全緬因州的最頂尖圖書(shū)館，讓監(jiān)獄里的人們開(kāi)始對(duì)完全不自由與狀態(tài)下的生活開(kāi)始有了內(nèi)心的憧憬與期待?！俺摇眲t從一把鶴嘴錘說(shuō)起，在瑞德開(kāi)來(lái)如果想借助鶴嘴錘企圖越獄最少需要六百年的時(shí)間，而安迪卻突破了這種常規(guī)，用了不到二十年時(shí)間為自由開(kāi)辟了一片新天地。影片賦予這個(gè)沉悶型的人以厚積薄發(fā)，無(wú)堅(jiān)不摧的雄渾氣勢(shì)。大家都生活在理性世界，沒(méi)有人對(duì)希望這個(gè)詞匯能再次存在敏感而他則是融感性與理性于一體的這樣一個(gè)大人物，他的那些在常人眼里不正常的言

行舉止，比起甚至是活在自由世界的我們這些人的理性言行更加可愛(ài)。因此，幾十年如一日，一批又一批囚犯被帶進(jìn)肖申克這個(gè)無(wú)底洞，而只有安迪——這個(gè)沉默寡言得人將自己對(duì)于自由的那份追逐付諸了實(shí)踐，最終得以解脫。

影片在表現(xiàn)手法上盡量做到了樸實(shí)單純，用黑白搭調(diào)來(lái)展示牢獄生活，依靠人物和環(huán)境更多的發(fā)掘故事內(nèi)在的本質(zhì)的東西而不追求形式上簡(jiǎn)單化得創(chuàng)新，導(dǎo)演更多的運(yùn)用全景和大全景的鏡頭，是人物和背景始終能夠融合在一起，來(lái)襯托對(duì)于自由還存在向往的那種清純質(zhì)樸，進(jìn)而反襯牢獄生活的黑暗，導(dǎo)演把影片拍得很“藝術(shù)”,有幽默也有傷感，其都來(lái)自于乏味生活下最本質(zhì)的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)生活下的那種質(zhì)感，在五六十年代資本主義迅速發(fā)展的美國(guó)，正處于存在隔閡與碰撞的時(shí)期，新舊交替也不是就可以簡(jiǎn)單的推倒重來(lái)，他需要一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程，而在影片中反映出的就是安迪的魅力所在，而那把鶴嘴錘，那條通道，以及作為掩飾的性感美女海報(bào)在影片中則有著外延，它是一種精神，一種文化，更是為安迪所舉行的一場(chǎng)“新生”盛宴。知識(shí)分子最終還是要融入世界的，充實(shí)做人的本質(zhì)，最終實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，贏得人生的尊嚴(yán)，重塑形象，救贖心靈。肖申克的救贖是一部反映五六十年代美國(guó)司法黑幕的影片，典獄長(zhǎng)諾頓把囚徒們當(dāng)奴隸來(lái)使喚，洗黑錢，以在退休之前獲取更多的私有財(cái)產(chǎn)，影片一開(kāi)始就借助于安迪的眼睛來(lái)講辦公室里墻上的警言呈現(xiàn)于觀眾的視野，以此來(lái)為他的命運(yùn)結(jié)局設(shè)置了伏筆。而電影本身的主題則是以此為背景向觀眾展示了一個(gè)“圓夢(mèng)”的故事——即如何把生活中的不可能變成可能。它是好萊塢電影制造“白日夢(mèng)”的一種全新突破，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種折射，是對(duì)現(xiàn)實(shí)浪漫主義思想的一種加工處理，這里的“圓夢(mèng)”不僅僅是“圓”劇中人的夢(mèng)，更是“圓”那些對(duì)于夢(mèng)想仍然沒(méi)有徹底破滅的觀眾的夢(mèng)。是對(duì)觀眾現(xiàn)實(shí)生活的理想化，言觀眾之所欲，進(jìn)而又突破了這個(gè)層次，使觀眾產(chǎn)生共鳴，因此該電影無(wú)論是從藝術(shù)水平還是電影產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)看，都具有十分重要的意義。

從劇中我們可以得到這樣的啟示：心靈的漂泊需要靜養(yǎng)之地，精神的流浪也總需要回歸，而回歸是生命個(gè)體本身的結(jié)局所在，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的超越。對(duì)于所有的現(xiàn)代人而言，拯救我們的是我們自己，你無(wú)力改變喧囂的世界，但你可以使自己的內(nèi)心保持平衡，那么你同樣可以得到精神的救贖，靈魂的超越。

第二篇：肖申克救贖影評(píng)

肖申克的救贖影評(píng)

一位前途似錦的銀行副總安迪，由于妻子偷情，便想殺死妻子和她的情人，而恰好那晚，兩人死于槍殺，他便成了頭號(hào)嫌疑犯。他雖然沒(méi)有殺人但是有殺人動(dòng)機(jī)，由于他的辯護(hù)無(wú)力和證據(jù)不足，他被判無(wú)期，接著送入肖申克監(jiān)獄。作為新人，前兩年他受盡折磨，那是咬著牙過(guò)日子，打碎的牙往肚子里咽。他主動(dòng)尋找到一次機(jī)會(huì)，利用自身的專業(yè)知識(shí)幫獄警長(zhǎng)躲過(guò)稅收的麻煩。在和老囚犯瑞德的交往中，兩人的友誼也日趨牢固。而安迪在監(jiān)獄中由于給獄警和監(jiān)獄長(zhǎng)帶來(lái)了利益，由此他也得到了許多自由空間。湯米的到來(lái)，使他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了殺害妻子的兇手，他要求翻案，但是在監(jiān)獄長(zhǎng)的橫加干涉下，他的希望被撲滅。當(dāng)湯米被害，他便下定決心完成越獄這一壯舉。在電閃雷鳴之夜，他爬過(guò)自己用十九年挖出的隧道，爬過(guò)五百碼的化糞道，成功的離開(kāi)了肖申克監(jiān)獄。隨后，他把監(jiān)獄長(zhǎng)的受賄記錄交給了記者，腐敗者得到了應(yīng)有的懲罰，而他選擇了新生，好友瑞德也在假釋后，來(lái)到了他的身邊。

故事一點(diǎn)也不復(fù)雜，相反簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，用一句話概括就是安迪的越獄實(shí)錄。但是，為什么這么簡(jiǎn)單的故事反而會(huì)產(chǎn)生如此大的效果？我覺(jué)得技巧全在影片的編排和人物的設(shè)置上。

影片的一開(kāi)始是交代安迪的“案底”，給大家一個(gè)心理暗示，那就是他可能是兇手，也可能不是兇手，使大家能夠有興趣接著往下看。后面便是以瑞德的角度來(lái)描述安迪。我覺(jué)得這部電影好就好在瑞德這個(gè)角色的設(shè)定。瑞德作為一位老囚犯，他熟知監(jiān)獄中的一切，也明白監(jiān)獄中需要的生存技巧。而以這樣一個(gè)近似“導(dǎo)師”的人物來(lái)描述一個(gè)新進(jìn)的囚犯，在心理上會(huì)給觀眾一種親切感。這仿佛就是一個(gè)故事，而瑞德是講故事的人，安迪是故事的主角。而這樣的安排注定這個(gè)故事是帶有傳奇色彩的。

安迪在獄中最初的生活都是靠瑞德的觀察來(lái)說(shuō)明的，接著，影片便制造了安迪遭遇性侵犯的事件，加上新囚犯被獄警活活打死的事件，使每個(gè)觀眾在心理上都開(kāi)始傾向于同情安迪，這就為影片后續(xù)的故事打下了一個(gè)基調(diào)——安迪以后的所作所為都是在反抗這種體制，都是在爭(zhēng)取自由。而這種觀眾和主角之間的默契類似于“斯得哥爾摩癥候群”，這是影片最高明之處。

安迪在此之后便開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)，在屋外勞動(dòng)中，他利用自己的知識(shí)主動(dòng)接近獄警長(zhǎng)，然后幫助他完成遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)移。這是得到監(jiān)獄中最大勢(shì)力支持的一種最有效途徑。瑞德對(duì)他的評(píng)論是他向往內(nèi)心的自由。我覺(jué)得這是一種比較理想的說(shuō)法，最真實(shí)的說(shuō)法就是想要生存下去就必須和外在勢(shì)力做出某種妥協(xié)。就如以前網(wǎng)上的一句名言：“生活就像強(qiáng)奸，既然不能反抗不如學(xué)著享受?！钡酱藶橹?，安迪得到了獄友的信任，也得到了獄警的關(guān)照。每個(gè)人都會(huì)面對(duì)困境，每個(gè)人處理困境的方法可能不一樣。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我們內(nèi)心對(duì)于困難的一種解決方法，而這種方法又是最常用的。當(dāng)然，安迪暫時(shí)的妥協(xié)并不代表完全的服從，這要等到影片結(jié)束才能明白他的堅(jiān)忍。

影片從這開(kāi)始，進(jìn)入了一種比較歡快的氣氛。身為犯人的安迪成了監(jiān)獄中的財(cái)務(wù)總監(jiān)，他的所作所為更像是反諷這些政府的工作人員?？吹竭@里，觀眾大概會(huì)輕松一下，主角的智慧讓他脫離了困難。接著，便是布魯克斯事件。這位進(jìn)入監(jiān)獄五十年的老頭被獲準(zhǔn)假釋，一個(gè)被監(jiān)獄同化了的人在外面的世界完全被拋棄，失去希望的布魯克斯選擇了自殺。這一事件的發(fā)生促使觀眾接受了我認(rèn)為最經(jīng)典的一句話：這些墻很有趣。一開(kāi)始你恨它，慢慢你就習(xí)慣了，到后來(lái)你便不能離開(kāi)它了，這就是體制化。這句話解釋了亙古以來(lái)所有政策的本質(zhì)。而任何一位有生活經(jīng)驗(yàn)的觀眾便能從這體會(huì)出生活的某些滋味，或酸或甜或苦或辣，一切盡在不言中。影片在這里進(jìn)一步將監(jiān)獄渲染成了對(duì)立面，而安迪則是沖破這種體制最佳人選。

生活還要繼續(xù)，監(jiān)獄生活就是一段一段的例行公事。而安迪則做著另一件事情，他每周給州議會(huì)寫(xiě)信，以期望得到圖書(shū)資助。在他堅(jiān)持了六年后，他的努力獲得了回報(bào)。接著，他再接再厲，繼續(xù)給州議會(huì)寫(xiě)信，這帶來(lái)了最后的成果：他得以建立圖書(shū)館，改善獄友的精神面貌，讓每個(gè)人的內(nèi)心中充滿希望。接著，他便私自放送音樂(lè)，讓內(nèi)心的自由得到再次的釋放，迎接他的便是禁閉。日子在他不斷觸動(dòng)體制底線的反復(fù)較量中流失，誰(shuí)都不會(huì)知道他的那把小錘子一刻也不會(huì)停下鑿墻的步伐，直到湯米的出現(xiàn)。

個(gè)人以為湯米這個(gè)人其實(shí)本不需要出現(xiàn)。不過(guò)作為一個(gè)可以豐富安迪性格的角色（湯米的教書(shū)育人近似于我們古代的圣人），他的出現(xiàn)也帶出了十九年前的那起兇殺案，得到內(nèi)情的安迪自然是興奮不已，在和監(jiān)獄長(zhǎng)的談判中，他出口不遜，或者說(shuō)過(guò)于冒進(jìn)，導(dǎo)致自己?jiǎn)适Я藱C(jī)會(huì)。其實(shí)，這種機(jī)會(huì)本來(lái)就不可能出現(xiàn)，監(jiān)獄長(zhǎng)不會(huì)讓他有這個(gè)機(jī)會(huì)，湯米的被殺讓安迪徹底的失望，也堅(jiān)定了他越獄的決心。在這里，估計(jì)很多人都會(huì)問(wèn)，既然都要越獄了，為什么還要多此一舉，期望翻案？我個(gè)人觀點(diǎn)，安迪是一個(gè)聰明人，他當(dāng)然想利用這次難得的機(jī)會(huì)擺脫殺人的罪名，以便輕松出獄；另外，越獄是有風(fēng)險(xiǎn)的。兩者比較選其輕，他以為已經(jīng)得到好處的監(jiān)獄長(zhǎng)可能會(huì)開(kāi)恩，這樣就沒(méi)有必要冒險(xiǎn)。當(dāng)然，事態(tài)的發(fā)展導(dǎo)致他只能選擇越獄。

后面的故事就算是點(diǎn)綴了，安迪越獄成功，并帶走了監(jiān)獄長(zhǎng)洗干凈的金錢；瑞德抱著不被假釋之心去應(yīng)付問(wèn)答，結(jié)果卻被假釋，他也經(jīng)歷了一段心理掙扎，還好有老朋友的扶持，他也到達(dá)了夢(mèng)想中的地方；而監(jiān)獄長(zhǎng)選擇自殺，獄警長(zhǎng)被捕，一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。

黑幕落下，觀眾大概還沉浸在安迪這種完美的結(jié)局中不能自拔。導(dǎo)演就是在不斷的“破局”和“立局”中完成了這個(gè)簡(jiǎn)單的故事。而導(dǎo)演的精明之處就是在編排上讓觀眾看不到一絲造作的痕跡，任何問(wèn)題的產(chǎn)生和問(wèn)題的解決似乎都是自然的。

情節(jié)上，導(dǎo)演的高明之處便是我前面提到的讓觀眾在監(jiān)獄生活開(kāi)始不久后就同情安迪。而監(jiān)獄作為一種對(duì)立的批判的象征性場(chǎng)景，時(shí)時(shí)刻刻被各種事件加以深刻，最終當(dāng)安迪越獄成功，監(jiān)獄的象征性則完成了使命。安迪成功越獄，對(duì)他而言是一種救贖，但是對(duì)監(jiān)獄而言，安迪在監(jiān)獄中散播下的希望之種是另一種形式的救贖。而影片的片名我想大概就是來(lái)源于這兩方面吧。

而回過(guò)頭去看安迪最初的一系列舉動(dòng)，便不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)具有大智慧的人，他時(shí)刻都保持著冷靜，都能審時(shí)度勢(shì)。在寵辱不驚的外表之下，我想應(yīng)該是最初的監(jiān)獄生活給了他深刻的啟發(fā)。而這個(gè)角色則代表了一般人心中最完美的人格。至于瑞德，他是一個(gè)深受體制困擾的旁觀者，他能接受現(xiàn)實(shí)，并能自得其樂(lè)，卻少了追求自由的激情，這個(gè)角色更是我們普通人的真實(shí)寫(xiě)照。用普通人的視角去看完美的人格，這無(wú)疑拉近了觀眾和電影的距離。

如果仔細(xì)看看安迪的所作所為，那么這部電影則是一部勵(lì)志大片，是一部足以溫暖每個(gè)人的“心靈雞湯”。而在此層面上，這樣的電影更適合在家中觀看而不是電影院，更適合一個(gè)人欣賞而不是眾人觀看。

試想，在靜謐空間中獨(dú)自感受那份充滿激情的力量，在光影交錯(cuò)中品嘗那份包含情感的滋味，這也就不難理解影片為什么會(huì)擁有如此多的支持者。

最后的一晚，外面暴風(fēng)驟雨，坐在牢房里的他的內(nèi)心也在波濤洶涌。最后的一晚，當(dāng)他爬出監(jiān)獄的下水管道，舉起雙手徜徉在雨中的時(shí)候，他蓄積了20年的對(duì)自由的渴望終于爆發(fā)了。他用自己的堅(jiān)持完成了對(duì)自己心靈的一次完美的救贖。

第三篇：《肖申克的救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》：信念與思想的重要性

《肖申克的救贖》又名《刺激1995》，是美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克達(dá)拉邦特的經(jīng)典之作。影片氣勢(shì)宏大，主旨鮮明，內(nèi)涵深刻，故事精彩，人物經(jīng)典，藝術(shù)手法純熟而大氣，既有對(duì)美國(guó)司法制度、監(jiān)獄制度的深度批判，又有對(duì)人的堅(jiān)定信念的無(wú)盡贊美，同時(shí)也對(duì)友情和生命的好處做了深入和形象的闡釋和探討，是一幅有著現(xiàn)實(shí)主義的外衣卻隱藏著極度浪漫的內(nèi)核的瀟灑飄逸的生命畫(huà)卷，值得我們珍藏和揣摩一生。

影片的主人公安迪是一名銀行家，卻因?yàn)槠拮佑型庥霾⑴c情人雙雙被殺而被誣入獄，獄中他結(jié)識(shí)一批獄友，能量最大、心地善良、多次假釋都沒(méi)成功的黑人瑞德和他成為其摯友。貪婪的監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓和暴力警官哈德利等人為了能更好逃稅而將安迪調(diào)出，安迪借機(jī)多次幫忙獄友獲取做人的尊嚴(yán)?？僧?dāng)使安迪受冤的兇手找到，諾頓為私利拒絕為安迪翻案，讓安迪下決心越獄。其實(shí)安迪從進(jìn)入監(jiān)獄就在瑞德幫忙下謀劃越獄。一個(gè)大雨交加的夜晚，安迪帶著諾頓貪污的錢和他犯罪的證據(jù)逃出監(jiān)獄，諾頓等人受到應(yīng)有處罰，而安迪已經(jīng)帶著巨款在墨西哥海濱小鎮(zhèn)澤華塔尼歐等著好友瑞德的到來(lái)。

我最喜歡的片段是安迪在局長(zhǎng)辦公室放《費(fèi)德羅的婚禮》。這個(gè)片段看似平靜如水，但卻最讓我兩眼發(fā)熱。安迪僅僅是靜靜地躺在那里，微笑著，窗外鏡頭以全景的方式展現(xiàn)出囚犯的靜態(tài)動(dòng)作：鏡頭緩緩劃過(guò)正在廣場(chǎng)上放風(fēng)的犯人們和獄警們，他們靜立著，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著自由的陽(yáng)光。他們不懂這些音樂(lè)但是卻深深被迷住了。而門外則突顯出典獄長(zhǎng)兇狠嚴(yán)厲眼光和叫喊。這次，安迪的微笑是一種帶有勝利感的微笑。他利用自己在獄警中的價(jià)值以及依此得到的信任，再次給他的朋友，帶來(lái)自由的感覺(jué)－－哪怕是一剎那。從此，單調(diào)的監(jiān)獄多了一些音符。

這部電影深深的震撼了我，讓我了解到期望和信念的力量，心中永遠(yuǎn)有期望及信念即使身處萬(wàn)丈深淵也會(huì)有看見(jiàn)光明的一天。我不明白這個(gè)世界上到底有沒(méi)有澤華塔尼這個(gè)地方存在，還是這只是劇作者編出來(lái)的一個(gè)地名。不管怎樣，我都相信會(huì)有這么一個(gè)地方，無(wú)論它是存在于人們的想象中還是在現(xiàn)實(shí)的世界里，我都相信那里的海水會(huì)像想象中的那么藍(lán)，那里會(huì)有沙灘和小船，能夠看到日落和星辰，就像期望中的那樣！

第四篇：《肖申克救贖》影評(píng)

《肖申克的救贖》影評(píng)

學(xué)院：計(jì)算機(jī)科學(xué)學(xué)院

班級(jí)：10計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)5班

姓名：

學(xué)號(hào)：

摘要：《肖申克的救贖》（Shawshank’s Redemption）是世界電影史上令人震撼的電影之

一。故事講述的是主人公安迪成功越獄、重獲自由的經(jīng)歷。但真正展現(xiàn)給觀眾的是安迪從靈 魂到肉體獲得拯救的過(guò)程。這部影片之所以深受歡迎，是因?yàn)樗憩F(xiàn)了深刻、玄奧的宗教、社會(huì)和人生哲理，這部片子觸及到了人類靈魂最深處的東西。它反映的是一個(gè)關(guān)于體制化與反體制化、希望與絕望、靈魂喪失與靈魂救贖的深刻主題。生命可以歸結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇：要么忙于生存，要么趕著去死。懦怯囚禁人的靈魂，希望可以感受自由。強(qiáng)者自救，圣者渡人。

關(guān)鍵詞：自由、希望、救贖

世上有些東西，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，完全屬于你。這是看完《肖申克的救贖》后，讓我印象最深的一句話，他透過(guò)紛繁復(fù)雜的外部世界，直達(dá)我的靈魂深處。震撼之余，又讓我對(duì)生活充滿希望。這也是這部沒(méi)有動(dòng)作，沒(méi)有特技，甚至沒(méi)有美人的電影，卻依然深深打動(dòng)億萬(wàn)觀眾,并且歷 經(jīng)十幾年而魅力不減的原因。

瑞德可以說(shuō)是一個(gè)“Strong man”，而安迪則是一個(gè)“Great man”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯?jìng)兊撵`魂。實(shí)際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節(jié)是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺(jué)相當(dāng)突兀，這說(shuō)明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之后并沒(méi)有立刻逃走，他最終離開(kāi)是因?yàn)闇椎乃雷屗辞辶酥Z頓們的殘忍無(wú)情，看清了自己并沒(méi)有能力救贖其他的囚犯。也就是說(shuō)，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒(méi)有 馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個(gè)俯視鏡頭相信觀者都會(huì)印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些 “無(wú)希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫(xiě)，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。

希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。在安迪來(lái)肖申克之前，監(jiān)獄里的話題除了變態(tài)、打架就是無(wú)所事事地消磨時(shí)間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環(huán)境，犯人沒(méi)有任何人權(quán)可言，為監(jiān)獄長(zhǎng)無(wú)償出賣他們的廉價(jià)勞動(dòng)力。在安迪入獄之后，這個(gè)不甘現(xiàn)狀的銀行家盡管依然無(wú)力改變犯人受壓迫受凌辱的事實(shí)，但他卻至少帶來(lái)了希望，一種不曾有過(guò)的自由生命的氣息。這種希望不同于監(jiān)獄長(zhǎng)口頭上說(shuō)的“我是世界的光明，跟著我就不會(huì)有黑暗”，因?yàn)樗皇墙杌街心Ч碇?，監(jiān)獄長(zhǎng)教育囚犯?jìng)儭安辉S褻瀆上帝”，其實(shí)他正是把自己當(dāng)作上帝的，而骨子里，他殘暴的稟性是要讓囚犯?jìng)兦凇凹o(jì)律和圣經(jīng)”，甚至于 “要你吃你就吃，要你拉你就拉”，暗無(wú)天日的折磨最終把肖申克的每一個(gè)人都制度化了，導(dǎo)致了老布的死亡，導(dǎo)致了瑞德出獄后仍帶上了毫無(wú)人權(quán)的“請(qǐng)示”的烙印，失去了希望，就始終無(wú)法像一個(gè)正常人那樣的生活，而監(jiān)獄長(zhǎng)的所為，正是要徹底磨滅肖申克犯人對(duì)于未來(lái)的希望。安迪是注定要和的暴力制度對(duì)抗的，他帶來(lái)了希望。這種希望，在于對(duì)惡勢(shì)力堅(jiān)決的反抗，在于不失生活情趣的雕刻，在于不畏兇險(xiǎn)為大家贏得那坐牢以來(lái)唯一一次由海利請(qǐng)客的啤酒，在于他當(dāng)著監(jiān)獄長(zhǎng)的面播放大家從未聽(tīng)過(guò)的美妙音樂(lè)，在于他執(zhí)著地帶領(lǐng)大家修建全英格蘭州最好的監(jiān)獄圖書(shū)室，在于他二十年來(lái) 孜孜不倦地挖地洞逃生。對(duì)此，我們不得不說(shuō)安迪是一個(gè)被導(dǎo)演詩(shī)性化了的英雄，也許他本人就是一個(gè)希望中的人物，但通過(guò)他個(gè)人的努力，我們可以看到方 方面面的變化，其中最明顯的變化來(lái)自于瑞德。很難想象，如果沒(méi)有安迪和他的約定，瑞德是否會(huì)和老布一樣，因?yàn)楸婚L(zhǎng)期地制度化了而無(wú)法適應(yīng)社會(huì)，最終只能在長(zhǎng)期的壓迫之后在自由社會(huì)“到此一游”，緣于這個(gè)約定，瑞德堅(jiān)持了下來(lái)，找到了他堅(jiān)持“希望”的終點(diǎn)——自由。真正的自由是心靈的自由，很顯然，這又是安迪用自己的行動(dòng)對(duì)瑞德的救贖。還有一個(gè)明顯的變化來(lái)自湯米，這個(gè)目不識(shí)丁的年輕人居然在他的感化下考上了高中，在那個(gè)安迪努力建立起的圖書(shū)室 里，人們暫時(shí)忘記了壓迫、暴力、恐慌，自由祥和的生活的樂(lè)趣給每一個(gè)人都帶來(lái)了希望。

堅(jiān)強(qiáng)的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。當(dāng)我再一次回顧這部影片的時(shí)候，我突然感覺(jué)到，德拉邦特似乎也的確要把他塑造成一個(gè)耶穌式的人物，從他逃出肖申克之后的仰天長(zhǎng)嘯到監(jiān)獄長(zhǎng)自殺之前墻壁上的那一行字“主的審判很快降臨”好象都在詮釋著這一點(diǎn)。但是，我們同樣可以在他身上看到一種自由人對(duì)于命運(yùn)的反抗精神，這是一個(gè)在心靈上得到解放的人，任何實(shí)質(zhì)的牢籠都束縛不了他，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的人，他的肉體雖受磨難，卻并未消亡，而是用實(shí)際的行動(dòng)來(lái)抗?fàn)?，而老布，放飛了杰克，卻囚禁了自己，這就和安迪的形成了鮮明的對(duì)比，告訴人們：不管在任何地方，只要在心里還有最后的一點(diǎn)希望，那就還活著，否則，安于麻木的現(xiàn)實(shí)，也就同死亡沒(méi)有什么區(qū)別了?！鞍研叛鼋唤o上帝，把身體交給我。”監(jiān)獄長(zhǎng)的訓(xùn)詞非常露骨，他的意思無(wú)非是“在這里，你們沒(méi)有自由，必須無(wú)條件地做任何事，不要有什么不切實(shí)際的幻想，那是屬于上帝的”，于是，一場(chǎng)關(guān)于尊嚴(yán)和人性的斗爭(zhēng)就此開(kāi)場(chǎng)，不過(guò)在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，救贖主不是上帝。救贖主是兩個(gè)字：希望。被救贖的也是兩個(gè)字：自由。是的，是“希望”救贖了“自由”，這是重新構(gòu)建的現(xiàn)代文明里的救贖，除 了自己，我們沒(méi)法依賴虛幻的救主。曼德拉說(shuō)過(guò)： “心，是一個(gè)人最強(qiáng)壯的部分?！?假若我們的心不停息，希望，就始終存在。

或許這時(shí)我們就會(huì)明白：為什么人類在經(jīng)歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因?yàn)槊篮糜涝冢Ｍ涝??

我對(duì)影片中的那段話“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That's institutionalizing?！睒O有共鳴。我們不是生活在監(jiān)獄中的囚犯，但我們是不是其他某種形式的囚犯呢？靈魂的救贖對(duì)我們而言，恐怕也不能只是說(shuō)說(shuō)而已！

參考文獻(xiàn)：

《瓦爾登湖》作 者：亨利·大衛(wèi)·梭羅著 王金玲譯 注釋： 出 版 社： 重慶出版社

《以賽亞書(shū)》作 者：以賽亞先知

《肖申克的救贖》導(dǎo)演：弗蘭克·達(dá)拉邦特 編劇：弗蘭克·達(dá)拉邦特、斯蒂芬·金 類型：劇情 紀(jì)錄片

第五篇：《肖申克的救贖》經(jīng)典影評(píng)

《肖申克的救贖》：黑暗孤獨(dú)中只有思想

真正不滅的希望在哪里。也許，僅僅只是在我們自己心里的那一念之善罷了。

當(dāng)我們心存著仁慈，以平常之心去對(duì)待所有對(duì)我們公平或者不公平的事情。

不管我們遇到的是一種什么樣的狀況。我們總能泰然處之并且找到通往救贖的天堂之路。

《肖申克的救贖》是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來(lái)的語(yǔ)調(diào)以及這種大氣的節(jié)奏。這種感覺(jué)似乎只能在某種偉大的作品上才能看到，比如《阿甘正傳》。最好的電影在節(jié)奏上來(lái)說(shuō)似乎只有兩種，類似這種輕緩的或者那種快節(jié)奏以營(yíng)造緊張氣氛見(jiàn)長(zhǎng)的。

說(shuō)這是一部不朽的電影也許一點(diǎn)也不過(guò)分，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現(xiàn)實(shí)。至少這是一部在你看完了之后永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監(jiān)獄二三十年間所發(fā)生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因?yàn)樗玫骄融H的肖申克監(jiān)獄。

大量的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的敘述角度；而不管任何一種敘述角度都好，只要運(yùn)用得當(dāng)其實(shí)并沒(méi)有優(yōu)劣之分的，可是在我的個(gè)人喜好來(lái)說(shuō)，我相對(duì)比較喜歡這種敘述方式。因?yàn)楹馨察o，一直很安靜，不帶半點(diǎn)狂躁的味道。講述者在安靜地訴說(shuō)，而我在安靜地傾聽(tīng)。這就是我所說(shuō)的那種輕緩味道里最安靜的味道。

而不可否認(rèn)的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此說(shuō)，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統(tǒng)一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說(shuō)，這是一部把這種敘述方式運(yùn)用得當(dāng)并且成功的電影。

一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時(shí)候就能讓我們立刻聯(lián)想到這部作品。比如監(jiān)獄、救贖、希望、努力??我們會(huì)想到這部電影。

【關(guān)鍵詞：黑暗】

在很多人的定義里，這首先是一部嘲諷美國(guó)司法制度和獄政制度的電影。因?yàn)槿绻皇且驗(yàn)樗痉ㄖ贫壬系腻e(cuò)判的話，安迪是不會(huì)進(jìn)入肖申克監(jiān)獄；而如果不是因?yàn)楠z政制度上陰暗腐敗的話，安迪也不會(huì)成為諾頓的洗黑錢機(jī)器也不會(huì)有了后面的整個(gè)故事。然而在我的定義里，這部電影首先定義上應(yīng)該是一部有關(guān)人性黑暗以及救贖的電影，如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話反正局限了這部電影本身的那種更深一層的意義而讓這部電影顯得膚淺了。

在我看來(lái)，不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐敗，其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說(shuō)，安迪的錯(cuò)判入獄還僅僅只是因?yàn)樗痉ㄖ贫壬系腻e(cuò)判，那么后來(lái)安迪得到了一個(gè)推翻錯(cuò)誤回歸到自由社會(huì)的機(jī)會(huì)，可是這個(gè)機(jī)會(huì)卻威脅到了典獄長(zhǎng)諾頓的安全和洗黑錢系統(tǒng)的整體流程的話，那么，這個(gè)機(jī)會(huì)被諾頓的徹底扼殺就完整地體現(xiàn)了這種人性上的黑暗。

人性是所有一切社會(huì)規(guī)則和法規(guī)的根本。不管多健全的制度最終依舊只能靠人去操作運(yùn)轉(zhuǎn)，而如果操持著整個(gè)制度的人本身依舊帶著貪婪的欲望去觀摩這一切的時(shí)候，他們總能找到可乘之機(jī)或者錯(cuò)漏之處。

安迪的入獄也許還能說(shuō)是司法制度上的的漏洞以及客觀證據(jù)的指證。可是他的出逃卻只能是一種極其無(wú)奈的選擇。因?yàn)槌诉@樣的方式來(lái)完整他高潔的靈魂，他已經(jīng)找不到其它的任何方式去完成本該就屬于他的自由和夢(mèng)想了。

可以說(shuō)，所有左右這一切的僅僅只是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當(dāng)一個(gè)人身陷于冤獄而訴求無(wú)門的時(shí)候，我不知道他所面對(duì)的是一種怎么樣的絕望。黑暗也許并不是最可怕的，而真正可怕的是這種絕望帶來(lái)的對(duì)于人生一眼所看到的沒(méi)有光亮的前路。我也不知道在瑞德平靜的語(yǔ)調(diào)里所講的安迪呆在他狹小的牢房里沉默不語(yǔ)的第一個(gè)夜晚里他是如何度過(guò)的，他的思索中的那些又會(huì)是什么。他即將開(kāi)始的是一種永遠(yuǎn)也沒(méi)有光亮的生活，他即將在這個(gè)黑暗的夜里開(kāi)始他漫長(zhǎng)而沒(méi)有前路的人生。

黑暗，無(wú)邊無(wú)際的黑暗從此將他籠罩并且永遠(yuǎn)將他緊緊地包裹住了。希望和夢(mèng)想從現(xiàn)在起都將離他而去了。他只是一個(gè)不善于表達(dá)愛(ài)意和情感的內(nèi)斂男人，所以他永遠(yuǎn)失去了不知道如何向她表達(dá)情感的妻子，所以他在妻子出軌之后將她趕出了家門并且死在了情人家的床上。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這一切構(gòu)建成了他心安理得地生活在牢獄里的心理基礎(chǔ)，他在贖罪，對(duì)他來(lái)說(shuō)他并沒(méi)有殺害妻子可是他的行為間接或者直接地導(dǎo)致了妻子的死亡。

沉重的負(fù)罪感和膠著的漆黑沉沉地包裹著他。不再有希望和光明。我們看到的是一種多沉重的黑暗，也許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂(lè)。

【關(guān)鍵詞：希望】

也許正如瑞德所說(shuō)，希望是個(gè)可怕的東西；尤其對(duì)他們來(lái)說(shuō)。他們不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望地活著。一次或者多次的終身監(jiān)禁讓他們永遠(yuǎn)也只能生活在這四面高墻之內(nèi)了。從一開(kāi)始對(duì)高墻的恐懼到逐漸的適應(yīng)，以及最后形成了對(duì)高墻的依賴，這樣的一個(gè)過(guò)程其實(shí)就是一個(gè)逐漸摒棄希望的過(guò)程。

沒(méi)有希望，他們可以心安理得地在這里面活著，一直到死去。所以托馬斯會(huì)在離開(kāi)監(jiān)獄獲得他50年牢獄生活之后的第一個(gè)假釋帶給他的那種有限自由感覺(jué)時(shí)感到一種不安和驚惶，然后自殺身亡。他說(shuō)，他沒(méi)有辦法適應(yīng)這個(gè)自由的社會(huì)，他小時(shí)候只看過(guò)一次汽車，而現(xiàn)在到處都是汽車。自由給了他的是希望，這一點(diǎn)是無(wú)須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔(dān)憂和惶恐不安的生活。每次在半夜里做著惡夢(mèng)醒來(lái)卻還必須是想一想之后才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監(jiān)獄里來(lái)得自由和安心。

在托馬斯的心里其實(shí)一早已經(jīng)忘卻了自由的感覺(jué)。所謂希望，對(duì)他來(lái)說(shuō)已經(jīng)一早已經(jīng)徹底死去了。虛妄地承諾給他一個(gè)自由的希望，他反而不知所以了。

相比之下，安迪體現(xiàn)了另外的一種心態(tài)。“要么忙著生存；要么忙著死去”；一句話道明了安迪對(duì)生存的渴望和那些從不曾熄滅過(guò)的對(duì)希望的熱誠(chéng)祈盼。電影用一種晦澀的表達(dá)故意讓我們以為安迪會(huì)在得到希望以及失去希望之后自殺，這種表達(dá)方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因?yàn)槿鸬抡沁@樣以為的，所以我們也就跟著如此以為了。

瑞德以為將要用600年才能掘通的希望之路，安迪僅用了20年不到的時(shí)間就挖通了，至少讓我們看到了他從不曾熄滅過(guò)的強(qiáng)烈渴望。沒(méi)有盡頭的牢獄生活太過(guò)無(wú)聊，總得找點(diǎn)什么事來(lái)消磨時(shí)間。托馬斯和瑞德等人選擇了聽(tīng)之任之的絕望，而安迪則選擇了希望和自由。

冤獄的錯(cuò)判賦予了他出逃的正義之名，他的希望并不是越獄逃避自己應(yīng)有的罪責(zé)；相反他僅僅只是為了爭(zhēng)取屬于他的自由和夢(mèng)想。他曾經(jīng)以為可以用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墻，而且因?yàn)檫@樣的希望而變得瘋狂躁動(dòng)，而當(dāng)這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之后，他唯一的選擇似乎只有這種極端的方式了。

【關(guān)鍵詞：救贖】

可以說(shuō)，安迪的成功出逃成了整個(gè)肖申克的救贖。從他的第一次為了所有參加戶外勞動(dòng)的獄友們爭(zhēng)取一瓶冰凍的啤酒，從他利用自己的特長(zhǎng)獲得了獄警的信任之后用監(jiān)獄的廣播室給所有的人們播放意大利音樂(lè)，從他每周一封信去為整個(gè)監(jiān)獄爭(zhēng)取幾本圖書(shū)館退化的舊書(shū)，從他把一間破爛的小房間改造成一個(gè)碩大的圖書(shū)館，從他開(kāi)始幫助一些刑期較短的囚犯?jìng)儗W(xué)習(xí)并獲得學(xué)歷以便他們出獄后的改造??所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。

而這一切，歸屬于希望。因?yàn)榘驳蠈?duì)未來(lái)抱著不滅的希望，于是他開(kāi)始散播希望，開(kāi)始救贖大眾。每一個(gè)在肖申克里的人都是清白的，因?yàn)樗麄兌急宦蓭燆_了。這樣的自欺欺人的思想帶給他們一種圣潔的光芒。就算他們真的是罪有應(yīng)得，可是這個(gè)世界是否還應(yīng)該給他們一點(diǎn)希望呢。救贖的寓意在于，安迪的存在凈化了他們的靈魂和思想。

這部電影曾經(jīng)被定義為現(xiàn)代版本的《基督山伯爵》；然而在我看來(lái)，大仲馬也許并不比史蒂芬·金或弗蘭克·達(dá)拉邦特偉大多少。畢竟《基督山伯爵》僅僅只是一個(gè)稍顯復(fù)雜的復(fù)仇故事，而《肖申克的救贖》更多的是在于救贖。

我不知道多少人能在蒙受了不白之冤并被判兩次終身監(jiān)禁之后還能如安迪那樣平靜，那樣思索并且那樣有所作為。至少我們總會(huì)憤憤不平，總會(huì)想著如何去復(fù)仇，如何向那些讓我們身陷囹圄的人們討回公道。在安迪身上，我們能看到的更多的是一種寬恕的光，一種包容和逆來(lái)順受。寬恕吧；千絲萬(wàn)縷，都寬恕了吧。

把希望隱藏在心里深處，在贖去自己心靈的罪責(zé)時(shí)爭(zhēng)取自己應(yīng)有的權(quán)益，與其把時(shí)間花在如何消磨光陰上，不如把這些時(shí)間都運(yùn)用到自己應(yīng)該去做的最本份的事情上。救贖，僅僅只會(huì)為了那些已經(jīng)準(zhǔn)備好了的靈魂。

瑞德也許是整個(gè)肖申克監(jiān)獄里獲益最大的一個(gè)。因?yàn)榘驳显谕ㄍ粭l自我救贖的路上，帶著瑞德一起通往了他最美的那個(gè)夢(mèng)境。電影最后的那個(gè)擁抱給了我莫大的安慰，至少，在救贖了之后，我們可以看到提被實(shí)現(xiàn)了的希望和自由。而所有的這一切，都只賴于一個(gè)人自我的選擇和努力。