第一篇：學(xué)習(xí)怎么寫影評

看片分析，是近年藝術(shù)類招生運用得十分普遍的一種考試形式。它先讓考生觀看一部電視片的錄相或光盤，然后按要求寫文章。這充分體現(xiàn)了電視的專業(yè)特色，有利于發(fā)現(xiàn)具有初步電視意識的好苗子。同時，它又避免了命題作文的偶然性，有利于考出真實水平。也因為這樣，它最能拉開考生之間的差距。與“面試”的印象分不同，筆試的成績更加具體、客觀、過硬，所以在專業(yè)考試中，它占有舉足輕重的地位，每個考生都必須認真準備。

那么，怎樣寫好看片分析呢?根據(jù)以往的經(jīng)驗，提出幾條建議。

一、不要寫成觀后感 寫好看片分析文章，關(guān)鍵在于能否準確把握文章的體裁?？忌畛７傅拿?，就是審題不當(dāng)，完全不符合考試要求，體裁不合，把它寫成心得體會、觀后感了。這樣，哪怕文章再有文采，哪怕你“自我感覺良好”，得分也不會高。所以有必要弄清觀后感于看片分析有何不同。濟南世博藝術(shù)學(xué)校 首先是文章的體裁不同。觀后感、心得體會一類文章基本屬于抒情文范疇，抒情色彩濃;而看片分析則是文藝評論，屬于議論文范疇，理論色彩濃。前者重在感，而后者重在議。前者常有喜怒哀樂的句子，如“看了這部作品后我很感動”、“我很氣憤”、“我心潮澎湃”之類;而后者態(tài)度比較冷峻，一般用各種議論手段，夾敘夾議，分析闡述，而不追求情感和“文采”。其次是作者的身份不同。寫觀后感時，作者的身份是普通觀眾;而寫看片分析時，作者的身份卻變成了“評論員”和“業(yè)內(nèi)人士”，至少應(yīng)是個“準電視人”即將來可能進入電視行業(yè)的后備隊。既然來報考，就應(yīng)該有一定的準備，有潛在的素質(zhì)，就應(yīng)該培養(yǎng)自己的專業(yè)素質(zhì)和職業(yè)意識。他們在看電視時，就不能把自己混同于一個普通觀眾，而必須多一個心眼，多一番思考：假如我是專家、評委，我該如何評價它?假如我是同行、同事，我該向他學(xué)習(xí)什么?假如讓我來拍攝，我該怎么做?總之，你必須尋找電視內(nèi)行人的感覺，逐步培養(yǎng)專業(yè)眼光，逐步完成角色的嬗變：觀眾——準電視人——電視人——專家。再次是針對的目標不同。觀后感針對的是“這件事”，即作品的內(nèi)容;而看片分析針對的則是“這部片子”，即作品本身。前者回答的問題是：你知道這件事后有什么感想?這件事給你什么啟示?而后者回答的問題是，這部作品該怎么理解?哪些地方比較成功? 如《難圓綠色夢》，這部片子講述一位植樹造林模范的事，他辛勤種樹幾十年，數(shù)卻被人砍光了。如果寫觀后感，應(yīng)針對這件事，當(dāng)然表示痛心、譴責(zé)。而寫看片分析時，則針對這部作品，分析它獲獎的原因，成功的經(jīng)驗，應(yīng)表示出贊嘆、欣賞。這二者的基調(diào)是明顯不同的。最后是文章的側(cè)重點不同。觀后感重在作品的思想內(nèi)容，重在教育意義;而看片分析則重在作品的創(chuàng)作經(jīng)驗，包括藝術(shù)形式。前者要求緊扣主題，聯(lián)系實際抒發(fā)感受;而后者要求緊扣創(chuàng)作特色，分析其表達效果，分析它的形式是如何為內(nèi)容服務(wù)的。俗話說，“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”。簡而言之，所謂看片分析，就是要你以“內(nèi)行”的眼光，講出作品的“門道”來。

二、要有以論文的框架 明確看片分析是議論文這一定位后，接下來就是謀篇布局的問題了。常見的毛病有以下幾種。

1、全文只有一段。有些根本沒有段落概念，不會分段，往往想到哪里寫到哪里，天馬行空，東拉西扯，思維跳躍，胡子眉毛一把抓，這當(dāng)然不行。

2、“串講式”，或曰“賞析式”。它往往從電視片第一個鏡頭講起，然后第二個、第三個……一邊敘述內(nèi)容，一邊作些評點，還美其名曰“夾敘夾議”。這好比語文老師串講課文，念一段，講一段。這種寫法缺乏宏觀的鍛煉，沒有形成小論點，沒有上升為理論，沒有總結(jié)，也不符合要求。它還帶來另一個后果，就是敘述太多，議論太少，往往頭重腳輕，開頭十分啰嗦，結(jié)尾又草草收場。

3、“雜文式”。這經(jīng)常發(fā)生在擅長寫作的同學(xué)身上。他們不滿足議論文的一般套路，斥之為“條條框框”、“八股文”，很想展示自己的文采，于是把它寫成文藝性論文，即雜文。當(dāng)然不排斥少數(shù)尖子可以寫出優(yōu)秀的雜文來，但在考試時一般不要用。正確的寫法，應(yīng)該按照議論文的一般框架，既有論點、論證、結(jié)論三大部分。開頭是提出問題，即論點部分。它應(yīng)該包含兩層意思。一是對分析的對象(即這部作品)做個簡單的介紹：叫什么名字(標題)，作者是誰(那個臺拍的)，屬什么體裁(欄目)，講了什么內(nèi)容，表達什么主題等。二是對這部作品做個總的評價，即提出全文的中心論點，如“這部片子拍得很成功”等等。中間是主體，是提出問題，既論證部分。它要求具體分析這部片子的成功之處，有哪些創(chuàng)作經(jīng)驗。建議至少講三個方面的郵電(或特點)，而且每個方面分別寫一小段，每個方面應(yīng)該提煉出一句評語(即小論點)。小論點應(yīng)該精辟、整齊、醒目，最好歸納的句式比較整齊。為了突出小論點，應(yīng)該把它們放在各小段的開頭，或改成粗題字排版，或省為小標題。還可在前面加上“第一、第二、第三”，或“首先、其次、再次”，或用排比句。這之后，在圍繞這個小論點作分析，“擺事實、講道理”。應(yīng)該結(jié)合片子的內(nèi)容，舉出具體例子，夾敘夾議，邊敘述有關(guān)情節(jié)或鏡頭，邊分析他們的表達效果，以證明自己觀點的正確性。這里要防止兩種傾向，一是光敘述內(nèi)容，變成講故事了;二是光發(fā)議論，或空洞抒情，沒結(jié)合具體內(nèi)容，與作品完全脫節(jié)，空對空，那也不行。請注意，這一部分是文章的主體，決定了文章水平的高低，篇幅要站全文的絕大部分，短了不行。最后是結(jié)尾，是解決問題，即結(jié)論部分。這部分很短，主要對全文作總結(jié)，或指出其不足，或提出希望，或補充說明，或照應(yīng)開頭。有了這部分，文章就有頭有尾，完整無缺，并形成一個高潮，給人留下深刻的印象。這是論文的常規(guī)寫法，當(dāng)然可以靈活掌握，不要把“框架”當(dāng)成“框框”，束縛了思路。但一般按這個格式去寫較為妥當(dāng)。建議先寫好段落提綱，至少要想好要講哪幾層意思，然后按照提綱，一段一段寫來。這樣，論文的框架就很穩(wěn)，就可以做大段落清楚，層次分明，小論點突出。

三、要提煉出小論點 解決了題材和結(jié)構(gòu)問題后，下一個難點就是，從那幾個方面去分析?如何提煉出小論點?這個問題普遍感到頭痛，我們不妨由淺入深，從感性到理性，逐步學(xué)會提煉。我們可以從觀后評片中得到啟發(fā)。可聞前后有什么閱讀提示和思考題?老師對你們的作文有何批語?從這里往深處想，就能學(xué)會抓主題(中心思想)、結(jié)構(gòu)(段落)、手法(寫作特點)等。建議大家學(xué)一點文藝理論常識。這樣才能找到理論武器，提高鑒賞品位。如：文藝與生活，文藝與政治，文藝的典型性，文藝批評，創(chuàng)作方法，流派，體裁，風(fēng)格等。特別是“典型”這個概念應(yīng)用很多。還建議學(xué)一點電視常識。電視有自己的特點，如：形聲兼?zhèn)?，視聽合一，不受空間時間限制，用鏡頭語言說話，用蒙太奇手法等。如果能了解一些電視創(chuàng)作的手法，熟悉它的工作程序，就能從電視的角度來分析。下面提出一些選題供大家參考。1.主題方面。主體是作品的主要立意、中心思想。可以與相近題材的作品比，看哪個更深刻;也可結(jié)合時代背景，分析它有什么現(xiàn)實針對性;還可分析標題是否精彩。2.人物方面。作品的主角是個什么樣的人，形象是否鮮明突出，性格特點如何，作品用什么實事來刻畫它，次要人物有什么特點，與主要人物有什么關(guān)系。3.選材方面。作品運用了什么材料來表達主題，這些材料是否真實、具體、集中、詳略分明，那些材料特別典型，那些細節(jié)特別精彩等。4.結(jié)構(gòu)方面。作品分為幾大部分，它以什么為線索，它怎樣開頭，怎樣結(jié)尾，怎樣過渡，怎樣照應(yīng)，結(jié)構(gòu)是否嚴謹?shù)取?.手法方面。作品采用了哪些創(chuàng)作手法(如：對比、托物言志、借景抒情、象征、因小見大等)。這些是否成功、新穎、有特色等。6.新聞方面。如果是新聞類作品，還涉及到許多新聞性問題。如：真實性，時效性，是否堅持了新聞的黨性、群眾性、戰(zhàn)斗性等原則，蔡方是否深入，支持是否成功等。7.鏡頭方面。電視是用鏡頭說話的，它的鏡頭語言運用如何(構(gòu)圖、色彩、光線、速度、字幕、特技、聲音等)，那些鏡頭特別精彩，運用了什么蒙太奇手法等。8.其他方面。除此之外，屬于創(chuàng)作的各個方面，只要你覺得很有特色的，也都可以選。如：音樂、美術(shù)、表演、播音、主持等。必須強調(diào)，以上這些絕不需要、也不可能全部講到，只要選其中三四點特別突出、十分明顯的講。甚至可以知將其中一個方面，但必須講深、講細、講透，而且它們也必須提煉出小論點。

四、要全面考慮，掌握分寸 寫文章最要講辯證法，要全面處理各種關(guān)系，掌握好分寸，防止走極端。

1、要充分肯定優(yōu)點，而不要專門挑刺。金無足赤，人無完人，分析作品當(dāng)然可以講它的缺點，但必須掌握好一個度。有些年輕人眼高手低，用大半或全部篇幅講缺點，這就很不應(yīng)該了。要知道，拿出來的電視片，除特殊情況外，都是好的伙比較好的，甚至是獲獎作品。正確態(tài)度應(yīng)該是肯定優(yōu)點，附帶言其不足，在措詞上、提法上也要謹慎，如用“美中不足”“瑕不掩瑜”之類。

2、要有專業(yè)眼光，但不要亂用專業(yè)術(shù)語。有人太急功近利，剛接觸幾個專業(yè)術(shù)語，就忙不迭地對號入座，結(jié)果撿了芝麻丟了西瓜，只剩下“看鏡頭說術(shù)語”，變成“看圖說話”。初學(xué)階段似懂非懂，沒有十足把握就不要亂貼標簽。

3、要扣住作品，但不要拘泥于作品本身。事物都是相互聯(lián)系的，分析時必須 進行橫向和縱向的比較，與同一題材、同一體裁、同一作者的其他作品進行進行比較，才能比出特色來。此外，許多作品都與時代背景有關(guān)，特別是新聞片，要特別留意它的拍攝(播出)日期。

4、要學(xué)會看電視，才會評電視。一般人看電視是為了獲取信息、欣賞娛樂、消遣放松，這都是無可厚非。但立志當(dāng)電視人的考生，就不能停留在這種水平了。他們看電視時，應(yīng)該加上學(xué)習(xí)的目的，提高鑒賞水平，應(yīng)該“帶著學(xué)習(xí)的目的看電視，帶著職業(yè)的眼光學(xué)新聞”。建議先學(xué)會看電視，養(yǎng)成良好的收視習(xí)慣。要多看中央臺，多看新聞片、專題片、藝術(shù)短片，以及好的電視單本劇，而要少看電視連續(xù)?？措娨暤臅r候，不要以“小市民”的眼光看，而要帶著問題看，邊看邊想。先要理解作品，深切感受每個鏡頭的表達效果，分析這樣的良苦用心，當(dāng)創(chuàng)作者的知音。還要與志同道合的同學(xué)議一議，與周圍人交換一下看法。最好能強迫自己把看法寫成文字，或一段文字，或小評論，然后請有關(guān)專家老師指導(dǎo)一下，練幾次筆。今年考看片分析時，為了防止偏題的現(xiàn)象，普遍降低了難度。有的對作文要求做了提示。如北京廣播學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)2002年的筆試題是： 觀看短劇《較勁》，寫不少于1500字的影評，題目自擬。應(yīng)包含以下內(nèi)容：

一、作品的主題思想什么。

二、人物對白的語言特點，這樣處理的目的是什么。

三、劇中印象最深的一段戲是哪里。

四、重新設(shè)計結(jié)尾。有的干脆不用作文形式，而是回答幾個問題。如北京廣播學(xué)院電視編導(dǎo)專業(yè)2002年的筆試題是： 看電視片《蕉窗聽雨》(注：是一部介紹蘇州園林的藝術(shù)專題片)回答問題：

一、這部電視片如何表現(xiàn)人與自然的和諧?又如何表現(xiàn)自然的花木與人工園林的巧妙融合?(40分)

二、請舉例說明“相識固然不難，理解未必容易”這句話的含義。(30分)

三、這部電視片闡釋了那些具有深刻內(nèi)涵的思想和哲理?(30分)這種考試安排限制了話題，使答題不至于離題萬里。而且它重在考察隊內(nèi)容的理解，沒有太高的專業(yè)要求。這比寫文藝評論要容易一些，但它們的套路基本一致。這種回答，也不能像中學(xué)那樣簡單地列幾條筋，否則肯定沒有競爭優(yōu)勢。建議在考前練習(xí)時，仍應(yīng)以寫文藝評論為主。

題目：影評題目 ——評電影《***》

第一部分(一般一段)：影片名稱，導(dǎo)演(也可以說一下主演)，主要內(nèi)容，主題思想。

第二部分(可以多段)：展開評論，順序為主題人物鏡頭色彩音樂臺詞在其中選兩至三個方面進行評論，后面四個評論順序可以顛倒。

第三部分(結(jié)尾，一般一至兩段)：總結(jié)所評內(nèi)容，曾獲獎項(也可放在開頭)，再談一下主題思想，地位，語言一定要專業(yè)，有力。

第二篇：影評

[七宗罪]首先，這些都是“結(jié)局式”電影，經(jīng)典的結(jié)局式電影總是會讓人無法忘懷。結(jié)局式電影是自定義的一類影片的稱謂，它們有一個最大的共同特征：都有一個讓人意想不到的結(jié)局。

導(dǎo)演為了講好這個故事從一開始就步步為營，鋪墊氣氛，為最后一刻引爆結(jié)局最好了一切準備。經(jīng)典的結(jié)局式電影都是讓人回味無窮的，看到最后會一一閃回之前的細節(jié)，然后感慨自己遇到一部如此的佳作。

一部好的結(jié)局式影片對觀眾層層遞進的心里要求是非常高的，提前知道了結(jié)局再觀看無疑是對此類電影的最大戕害，知道結(jié)局再看的觀賞快樂也注定會大大降低，在看結(jié)局式電影之前最好別去了解劇情?！景嗽旅郧椤?/p>

先來談?wù)勚黝}。這是一部以童話的形式揭示了現(xiàn)代人夢想與現(xiàn)實的沖突?，F(xiàn)在的人很多都像男女主人翁一樣，雖然擁有了穩(wěn)定的收入，可是自己始終是一個工作的機器，為生活奔波的機器。當(dāng)有一天清醒過來時，才發(fā)現(xiàn)自己到底應(yīng)該做些什么。他們開始活的很掙扎，感覺這不是真實的自己，活的很空虛。全片在講一個：夢想并不是所謂的“不現(xiàn)實”。接下啦講講鏡頭的運用。在影片開始的時候用了大量的交叉式蒙太奇，講兩個主人翁銜接在一起，這是一個做的非常成功的地方，從提琴與吉他的特寫開始，拉弦與撥弦開始，兩者舞臺與觀眾的相互切換做的游刃有余。最令我感到驚奇的是，導(dǎo)演竟然將巴赫的組曲和搖滾通過交叉式蒙太奇的運用，竟然將兩個風(fēng)格完全不同的曲子“和”到了一起！最后藝術(shù)廳的掌聲和舞廳的吶喊對比來結(jié)束兩段“同樣”的演出。這是全片第一個閃光點。另外在孩子第一次創(chuàng)作音樂時用了很好的聲音蒙太奇，將自己心中的音樂通過影片中的音樂和戶外打籃球的慢鏡頭將他的創(chuàng)作表現(xiàn)的十分的生動形象。在兩個主人翁相遇時，樓下出現(xiàn)的“流浪音樂人”是隱喻蒙太奇的運用，要知道膠片是還能貴的，在影片中沒有一處什么是多余的。他預(yù)示著將來他對他們孩子巨大的影響。在影片中還運用了大量的時空蒙太奇——主人翁相約在公園的等待，兩者等待對方的時間錯位的對比，制造了影片的懸念。整個影片是一個由聚到散再到聚的過程，兒童中心的人，還有小主人翁的父母皆與小主人翁為中心，最后在舞臺“集中”三個分局情交匯于一點。這也是全片的獨特之處。影片是以“感應(yīng)”進行的。如何體現(xiàn)人物與人物之間的心靈感應(yīng)？這的確是一個難點。可是本片的導(dǎo)演Kirsten Sheridan做到了，通過人物之間的面部特寫和動作表現(xiàn)，將心里蒙太奇運用的的淋漓盡致，讓觀眾可以直接的感受到人物之間微妙的“感應(yīng)”，這也是全片的成功之處。在人物的心理表現(xiàn)方面也是做的很成功的，例如在女主人翁重新拿起大提琴練習(xí)的時候，當(dāng)她練習(xí)失敗的時候僅用對人物手部的特寫就將人物從氣餒到振作的過程表現(xiàn)的無比的生動。在最后三個人物聚焦于一點時，則是全片最后給“期待”已久的觀眾一個最好的交代，通過對孩子的面部特寫，表現(xiàn)出他也感應(yīng)到他的父母就在他的生后。值得一提的是，全片中有一個意外交匯點，就是孩子在公園彈奏吉他時他的父親走了過來，和他心有靈犀，合奏的十分完美，可是他們并不知道彼此的關(guān)系，這也調(diào)足了觀眾的胃口。片中還有兩處經(jīng)典的地方就是開頭孩子指揮著“麥子樂團”和在后面指揮“城市樂團”。麥子與城市中看似雜亂無章的喧囂在他的指揮下竟成了有條有理的樂章，這是聲音蒙太奇的運用才給人這樣的美感。

影片所揭示的現(xiàn)實社會意義是明顯的——孤兒的收容我們不難看到在影片中的主角是幸運的，可是其他的孤兒呢？正像Wizard說的那樣：“你們只會將他們從這里“扔”到哪里去，你們完全沒有對他們負責(zé)?！庇捌?，Wizard所收養(yǎng)的其他的孤兒就是社會缺陷的最好的體現(xiàn)，小小年紀就要上街賣藝，而農(nóng)場的孤兒更是悲慘，從小就要接受失去父母的現(xiàn)實，從而引發(fā)出畸形的心理。那么社會是不是應(yīng)該更加的關(guān)注孤兒收容問題呢？是不是更因該從心理上去關(guān)心他們呢？從社會的角度講，影片將孤兒收容者以現(xiàn)實問題尖銳的提出，在社會意義上和《我是山姆》所體現(xiàn)的社會問題是一樣的。所以這的確是一部很好的片子。即使是第三次看《七宗罪》，還是被其精心設(shè)計的故事所折服。環(huán)環(huán)相扣，層層遞進的故事發(fā)展，妙不可言的人物設(shè)計，驚悚得讓人窒息的意外結(jié)局，再加上導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇獨具風(fēng)格的高超講故事技巧，《七宗罪》無疑把注重戲劇化的連環(huán)殺人狂電影推到了前所未有的高度。

連環(huán)殺人的故事，特別是殺人數(shù)多達七個的布局殺人故事，要講不難，但要講好實在是很難。要在兩個小時的片長內(nèi)接連發(fā)生七宗命案，一不留神恐怕就會成為流水賬。如果是機械化殺戮，就很有可能變成傳統(tǒng)的殺人狂電影，按照慣有的殺人順序，一路追殺完90分鐘。這樣的影片實在是不計其數(shù)，而且像獅門這樣的電影公司還樂此不疲。相比之下，《七宗罪》有精致的鋪墊，靈巧的細節(jié)，頂級的表演，豐富的內(nèi)涵還有低級恐怖片最缺的東西---耐心。

《七宗罪》從一開始就很耐心的經(jīng)營著影片的節(jié)奏。第一場戲是弗里曼在家里梳洗換衣服的獨角戲，鏡頭很細致地關(guān)注他的生活細節(jié)，平淡卻又不乏張力。與其他急著進入正題的影片不同，《七宗罪》這時也出現(xiàn)了一場兇殺案，不過跟約翰杜完全沒有關(guān)系，加上僅緊接著又一場弗里曼的獨角戲，寥寥數(shù)筆一個精彩的人物就被塑造了出來，而且還留下了大量的伏筆。影片放棄了懸疑，吸引眼球的開場辦法，轉(zhuǎn)而把目光投向主人公的內(nèi)心世界，透過人物速寫來引導(dǎo)全片。三場戲過渡得時機也是天衣無縫，真是一個堪稱完美的開局。導(dǎo)演對于節(jié)奏的精妙掌控在影片的中間部分也有很好的展現(xiàn)。大凡連環(huán)殺人，即使一開始使人有新鮮感，最后能使人感到萬分意外，但中間部分比較平淡，節(jié)奏難以控制。還好編導(dǎo)在這一部分很聰明地來了一個跟兇手擦肩而過的設(shè)計，還有在弗里曼和皮特及其家庭的關(guān)系上下足了功夫，成功地把觀眾的目光從七個受害者的問題上挪開，保證值得一提的是影片被設(shè)計發(fā)生在接連的雨天中，特別是皮特那場雨中的追捕，陰沉的冷色調(diào)顯得尤為突出，壓抑感達到了極點。煩人的連綿雨聲成為了主人公內(nèi)心煩躁的最直觀寫照?！镀咦谧铩分羞€充斥著大量大衛(wèi)芬奇偏愛的陰冷，骯臟，血淋淋的場景，特別是胖子家的布景，看得人格外心寒。這些組合起來就是弗里曼的角色心中的城市寫照：無情，冷漠，變態(tài)。影片最后回歸到這個問題上，有一句很有意思的弗里曼的著名獨白。海明威曾寫道：“這世界是個好地方，值得為它奮斗?！焙蟀刖湮彝?。這里實在頗有些老無所依的感覺。了影片全程精彩?！镀咦谧铩返膭”緦嵲谑歉?，而芬奇的控制力也可見一斑。影片的對白十分值得玩味，特別是弗里曼的對白，不少是雙關(guān)語，諷刺意味很強，可以使人會心一笑或是感同身受。

再來說說影片的人物設(shè)計，弗里曼角色除了有在性格上的老練沉穩(wěn)的特點以外，在很大程度上也是飽受了城市罪惡折磨的代表人物，一位城市的“老居民”。皮特夫婦初來報到，飽含寂寞感和強烈的不適感，而這些在弗里曼身上反而顯得更為突出。弗里曼和皮特在城市日益猖獗的罪惡面前心力交瘁，被兇手牽著鼻子走(湯米李瓊斯在《老無所依》里的老警察角色或多或少地有對弗里曼致敬的意味）。更可怕的是兇手竟然打著替天行道的旗號，他雖是殺人犯,但卻是一個忠誠的殉道者。當(dāng)皮特對史派西開槍的那一刻，所有的正義與邪惡都變得模糊膠著了。另外格溫妮絲帕爾特諾的角色也在很大的程度上詮釋了家庭內(nèi)部的隔膜感，她絕不能容忍自己的孩子出生在這樣一個地方里。至于約翰杜，他對于別人家庭的嫉妒恐怕也不是第一天。在律師的被殺害現(xiàn)場有一個細節(jié)，約翰杜在律師妻子的照片上作了與殺人計劃無關(guān)的手腳，說明他很關(guān)注異性。從這里來看，約翰杜本來就犯了嫉妒罪，在懲罰自己的問題上也一直在猶豫和掙扎著。

不得不再次贊賞摩根弗里曼的精湛表演，奧斯卡實在是欠他一座最佳男主角的小金人！獨角戲里的傳神，細膩，深沉，富有內(nèi)涵;對手戲里的淡定，從容，這些都是一位表演大師的風(fēng)范。他不是那種很有霸氣的演員，也不演繹張揚的角色，他就像他在《肖申克的救贖》里特的表演也是《七宗罪》的亮點之一。幾近完美地把角色的憤怒暴躁演繹出來，從他不顧后果地踹開杜約翰的家門時，我們仿佛就能看到他最后的結(jié)局。凱文史派西同樣體現(xiàn)出影帝風(fēng)范，出場次數(shù)不多，但僅憑一段獨白就把那種詭異的魅力展現(xiàn)無遺，成為了影史上最富魅力的反派之一。所扮演的瑞克，默默地在主導(dǎo)著影片，用他的溫和去打動人

戰(zhàn)艦波將金號》拍攝于1925年，默片。是前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦指導(dǎo)的第二部影片，本片以史詩般的規(guī)模，獨特的拍攝手法，重大意義的主題和情節(jié)的鮮明，堪稱世界電影史上的不朽經(jīng)典。第一次運用蒙太奇理論拍攝技巧，更使本片充滿激情，成為世界電影史上無可爭議的尖塔之作。劇情簡介：

第一幕，“人與蛆”。描述了波將金號戰(zhàn)艦上的水兵的生活艱苦和迫受軍官的非人待遇。以一生蛆的肉為鎖鏈，使得水兵們?nèi)呵榧?，為接下來的起義埋下了重要的伏筆。第二幕“后甲板上的悲劇”。不堪忍受吃腐肉的水兵們應(yīng)不服從上級命令而被群體處死的情況下，庫克帶頭爬上炮臺帶頭起義，接連而起的水兵們迅速占領(lǐng)了波將金號，而庫克不幸犧牲的悲劇。第三幕“死者激發(fā)矛盾”運至奧德薩港口的庫克的遺體，在人們的悼念中逐漸形成了人山人海的大叛亂，紛紛支援波將金上的勇士們。第四幕“奧德薩階梯”描述了人們站在奧得薩階梯上慰問波將金號上的勇士們時，沙皇軍隊的突然來到，使德手無寸鐵的群眾們，血肉橫飛，曝尸石階的慘境。第五幕“同分譴隊會合”描述了叛亂的波將金號成功的說服了來鎮(zhèn)壓的分譴隊的情景。影片分析：

本片為一出“五幕式悲劇”。帶有古典浪漫色彩。導(dǎo)演以簡潔細膩的鏡頭切換和完美的縫合技巧使這部以五幕式為結(jié)構(gòu)的故事有如浩瀚洶涌的波浪讓情節(jié)一張一斥，跌宕起伏。逐漸將影片中的矛盾不斷生機擴大，讓藝術(shù)與歷史充分的相結(jié)合。大量使用蒙太奇鏡頭的組接以追求“內(nèi)在真實”的故事。正是這部作品的成功，為以后電影拍攝理論建立了堅固的基礎(chǔ)。

本片導(dǎo)演蒙太奇理論奠基者—愛森斯坦。

他在世界電影史上有著舉足輕重的地位，有“現(xiàn)代電影大師”之美譽。他以一張半紙的資料完美的完成了當(dāng)時蘇共中央指派的任務(wù)。以基于現(xiàn)實超越現(xiàn)實，追求內(nèi)在真實的藝術(shù)手法，敘述了發(fā)生在蘇聯(lián)1905年的“波將金號起義”。第一次系統(tǒng)的以重復(fù)，對稱，隱喻等蒙太奇技巧，表現(xiàn)了尖銳的矛盾沖突，和重大鮮明的戰(zhàn)斗性革命主題。曾學(xué)“土木工程”的愛森斯坦以工程技術(shù)人員的理性思維與電影創(chuàng)作結(jié)構(gòu)相結(jié)合，留下了“兩個蒙太奇鏡頭不是兩數(shù)之和，而更象是兩數(shù)之積”的偉大理論，此片蒙太奇的運用，標志著世界電影藝術(shù)的巨大進步，和蒙太奇理論的進一步完善。

本片蒙太奇的運用，是至今無可逾越的偉大作品。

分析本片，當(dāng)然不德不分析蒙太奇技巧在本片中的卓越貢獻。被世界稱贊的“奧德薩階梯”更是讓人心有余悸。震驚著世界電影藝術(shù)的發(fā)展。在被沙皇軍隊掃射的萬萬民眾時，一個婦女為守護自己的嬰兒不幸死去，嬰兒車滑落石階，慢慢的接近死亡。這拍攝中這一組危險的鏡頭，導(dǎo)演這一拍攝手段副有一絲浪漫主義的表現(xiàn)手法，卻讓我深切感受到了，現(xiàn)實沙皇的殘暴統(tǒng)治，和當(dāng)時社會的殘忍。本片第四幕一組石獅子鏡頭，是影響世界的一組“隱喻蒙太奇”鏡頭。影片中隨著憤慨的起義水兵們向傲得薩城中的大劇院猛烈開火時，一聲聲震耳欲聾的炮火聲中，鏡頭不段的轉(zhuǎn)換了三個石獅子的畫面。先后是“沉睡的獅子”“蘇醒的獅子”“咆哮的獅子”。形象的比喻著人民群眾的意志逐漸的清醒，并開始對沙皇殘酷的統(tǒng)治開始以武力來反抗?？芍^是匠心獨運，別出心裁。這種創(chuàng)新的手法，不斷的被后來電影所抄襲。另外一面染色的紅旗，象征著勝利的希望。也為本片徒增深遠意義。

本片強烈激情的戰(zhàn)斗性主題，具有著重大的歷史意義。

本片肩負著表現(xiàn)1925年革命的擔(dān)子，但是本片卻以波將金號起義的這一片段，完美的完成了蘇共的任務(wù)。它的特別之處，也就是應(yīng)該分析的地方。本片以歌德一句名言，“違背真實以求逼真”直接道述了本片的獨到性，和特別性。例如，影片中，叛亂的水兵們被用帆布蒙著而受到槍決。奧德薩階梯的大屠殺，是本片最為典型的虛構(gòu)藝術(shù)成分。而奧德薩大屠殺也是本片的重場戲，這些虛構(gòu)的場面，為本片主要思想，推翻沙皇的殘暴統(tǒng)治，要求建立人權(quán)平等的社會。形成最強有力的沖擊力和震撼力。

節(jié)奏明快，以表情動作展現(xiàn)為主的《戰(zhàn)艦波將金號》，沒有語言對白也告訴了我們電影藝術(shù)的深刻性。時過將近一世紀，經(jīng)典的影片還是不段被人回顧。正如影片片名一樣?！稇?zhàn)艦波將金號》— 一艘象征著電影藝術(shù)不可沉沒的戰(zhàn)艦。

第三篇：《幽靈》優(yōu)秀影評

幽靈優(yōu)秀影評

虛擬規(guī)則之一 哈迪斯和替代的人生

在開始劇情分析之前，要先對韓國虛擬網(wǎng)絡(luò)情況做個基本說明：

此前已有韓國網(wǎng)吧世界第一的說法，這樣的說法并非空穴來風(fēng)。在1998年發(fā)生金融危機的情況之下，韓國的民營通信企業(yè)卻順利融資，將資本從6004億韓元提高到1.32萬億韓元，完成了有償資本金的擴大。擴大通信產(chǎn)業(yè)的有償資本金，等于為本國通信產(chǎn)業(yè)增加了發(fā)展的儲備金，這是個了不起的舉措。早在1999年，韓國幾大通信公司已經(jīng)轉(zhuǎn)讓了ISDN（綜合信息通信網(wǎng)）的營業(yè)項目，而改將資本投向ADSL（非對稱數(shù)字用戶專線），從而開啟了韓國成為世界最強大超高速互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施國家的篇章。在原為國有大型通信公司KT將30%以上的股份轉(zhuǎn)讓給民營企業(yè)，完成了從國有轉(zhuǎn)向民營的轉(zhuǎn)化，韓國通信企業(yè)的激烈競爭加劇了。由于各大通信企業(yè)之間相互持股，相互制約，互相影響，造成了韓國現(xiàn)今通信行業(yè)不斷為消費者提供優(yōu)質(zhì)高效服務(wù)產(chǎn)品，本身競爭卻極其慘烈的現(xiàn)實。

什么？韓國是個一處下雨，全國都通報有雨的地方？是啊，沒錯，就是因為這樣，這個國家只要做好前期規(guī)劃，并且強力推行，很快就能見到成效，這也正是韓國能夠成為世界最強網(wǎng)絡(luò)通信基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)國家的根本原因。因為韓國本身具備強有力的網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施支持，以及這個國家超高速高效的網(wǎng)絡(luò)優(yōu)質(zhì)條件，使得黑客肆意活動成為可能性。

第一篇（1-2）哈迪斯和替代的人生

這世上，有著那么多不同的平行世界，在每一個小世界里，都有自己的規(guī)則，地下世界里有地下規(guī)則，虛擬世界里有虛擬的規(guī)則。這些規(guī)則無法約束以打破規(guī)則為樂的絕對強者，而是用來約束那些畏縮不敢前進的人?？墒且?guī)則有一個作用誰也無法否認，那就是：

藐視規(guī)則的人會被規(guī)則藐視，愚弄規(guī)則的人，最終會被規(guī)則所愚弄。

在這個由1 0 0 1組成的虛擬世界里，存在著絕對強者，當(dāng)然也有規(guī)則。雖然在本劇開篇之中，觀眾僅從虛擬特別搜查隊相關(guān)的行動中還沒發(fā)現(xiàn)這個虛擬世界的有趣之處，自然也看不到規(guī)則，可是，在這個世界里，規(guī)則真的存在。不少觀眾只確認了金隊長的冷面解答和他不輸黑客的電腦水準，可是虛擬世界里的趣味遠不止于此。蘇志燮演員的表現(xiàn)一是為了體現(xiàn)劇本對于角色要求，二來也是表達了他對角色的理解，因此金隊長這個角色是按照他的理解方式來詮釋的，他不是一個電腦愛好者，更不是一個熟練的黑客，所以他努力達到了劇本要求，表演認真細致，卻并不像是一個真正以虛擬世界為生存依托的黑客追蹤者，或者說，就連編劇本人在塑造人物時對真正意義上虛擬世界里的黑客和黑客追蹤者都不熟悉，所以角色完全在狀況外。

如果非要說有什么不同的話，金隊長的眼睛里缺少一種對于電腦的狂熱和愛，他似乎是當(dāng)作程式化的工作，只是在需要的時候才亮出真本事，所以注定了他只能是虛擬世界里冥王哈迪斯的追蹤者，而非他的同類?？墒牵@位哈迪斯先生本應(yīng)是他的同伴，也曾是他最好的朋友，這位叫做樸奇永，是他在警校的同期，同班，同宿舍的伙伴，只是這一位沒能如他一樣走上警務(wù)人員的道路，按照他自己的話說就是：

-自從被辭退之后，我就不再相信警察了。

原來這是一個含冤離開警隊的警校畢業(yè)生，沒能在警隊實現(xiàn)自己的人生理

想，所以，他找到了另一個世界，虛擬世界，成了那里真正意義上人人都奈何不了的強者。知道為什么他的代號是哈迪斯嗎？因為他早已將虛擬世界當(dāng)成了黑暗的世界，既然他要成為主宰，那不妨成為這世界的王者，希臘神話里冥界的王者就是哈迪斯。從虛擬搜索隊的情況來看，哈迪斯還真是個讓人頭痛的家伙，屢禁不止，屢查不效，當(dāng)然金隊長也不知道他一直要抓的那位哈迪斯就是他在十多年前的同伴樸奇永。直到發(fā)現(xiàn)申孝靜演員被害視頻在公眾場合大屏幕曝光之后，通過追查，才發(fā)現(xiàn)他要找的人竟然就是自己認識的人，十多年前就已經(jīng)消失了的樸奇永。

在本劇的開篇，編劇已經(jīng)使用有限的篇幅介紹了哈迪斯這個人，使用的是欲仰先抑的手法，這是個讓警方頭痛不已，卻根本抓不著的人，哪怕追到近前，都能被對方設(shè)置的安全手法阻隔在外，所以在香港行動中，哪怕金隊長氣急拔線也來不及，因為哈迪斯大爺?shù)淖詺С绦蚩刹皇巧w的，立時就能讓所有數(shù)據(jù)都消失無蹤。為什么這么利害？因為他是哈迪斯啊，他有各種辦法介入一個人的電腦程序，尤其是在韓國這樣網(wǎng)絡(luò)發(fā)達的地方，只要他輕輕按動鍵盤，立刻就能進入一個人的電腦程序。

這里要特別提請注意的是：海外服務(wù)器存放已經(jīng)不是特殊手法了，但凡需要維系運作的網(wǎng)絡(luò)操縱，往往都設(shè)置各處服務(wù)器，便于分散目標，也便于應(yīng)對突發(fā)狀況。在劇中出現(xiàn)的韓國警方出動虛擬特別搜索隊去各地處理代號為哈迪斯的網(wǎng)絡(luò)大盜，在拍攝香港方面的行動時，又出現(xiàn)了問題，韓方人員不可能率隊單獨作戰(zhàn)，必須協(xié)同香港警方行動，僅僅作為輔助，能否持械入室搜查，還須得到特別準許。

不過，金隊長不像是電腦狂熱愛好者也不要緊，因為他這個角色沒有維持多久，因為很快地，小蘇就要分身演出劇中的另一個角色：虛擬世界里的哈迪斯樸奇永。這是因為，真正的金隊長將會死去，此后出現(xiàn)的將是代替他活在這個世界上的人：樸奇永。雖說本劇發(fā)生的第一案僅是編劇使用簡筆描繪的一個案件，但是已經(jīng)顯示出如同罪案劇【Sign】那樣的模式：

一個主要案件將會成為本劇的線索，貫穿始終。

因此申孝靜被網(wǎng)絡(luò)詆毀又被害案將會成為線索，貫穿全劇線索。這究竟是個怎樣的案件，先別著忙，本篇也以簡筆來敘述這個案件：

第一案 申孝靜被網(wǎng)絡(luò)詆毀后被害案

如果一個人掌握了當(dāng)權(quán)者的秘密，又錯誤地使用這個秘密去要挾對方的時候，那么她的下場就非常清楚了，將會受到最殘酷的報復(fù)。在這里，先來看一個事實：

上位者究竟會怎樣毀掉一個人，才好讓人們根本不信她所說的話？

辦法其實很簡單，可以說她是個瘋子，捏造種種事實，證明她是個精神不正常的人，如此一來她的話就根本沒有人相信。如果不巧這位是個公眾人物，無論說什么話都有人聽，那么就徹底詆毀她，讓她的名聲敗壞，譬如，說她是個高級應(yīng)召女郎，還有交易的名單等等。網(wǎng)絡(luò)消息傳播的是最快的，是以惡性病毒傳播速度在擴散，同樣地，在網(wǎng)絡(luò)上想要有目的有意識地詆毀一個人，只要時間點選擇得當(dāng)，各處爆發(fā)時間確實，就可以在短時間內(nèi)有效地擊垮一個人。很不幸地，年輕又不夠明智的申孝靜演員就遭遇了這樣的對待，她被說成了一個高級應(yīng)召女郎，是卑下墮落的年輕女子。

殺死申孝靜的兇手殘忍地使用了替代手法，在她的推特上傳了自盡的話，又將她逼到窗口，推了下去，而申孝靜居住的恰好就是一棟高級公寓，這棟公寓內(nèi)的十一樓，因此她墜落后即刻身亡，造成了自殺的假象。

……

不巧的是，申孝靜臨死前的情形被受雇前來的網(wǎng)絡(luò)頂級黑客哈迪斯看到，他不僅拍下了她被害前的情形，甚至還看到了她被害前要寫給媒體的郵件以及要上傳的附件，因此推斷出對方要他找出的所謂接待名單被申孝靜用隱藏術(shù)藏在AVI視頻中，所以哈迪斯為了證明自己的無辜也為了揭露事件真相，特地將申孝靜被害前的視頻以公開的方式上傳到了公用展示屏幕上播出，甚至還向路上的人們傳送短信。這些都是怎么做到的？原理很簡單，只要掌握了近距離的網(wǎng)絡(luò)傳輸通道路徑，就可以通過手機向近距離五十米的用戶發(fā)布公用短信，當(dāng)然也可以使用手提電腦侵入公用顯示頻的操作系統(tǒng)，將視頻加入播放列表中，直接提前，立即播出。

金隊長就是這樣發(fā)現(xiàn)了他一直追蹤的哈迪斯竟然就是他十多年前離開警隊的好友樸奇永，可是樸奇永同期還帶給了他更加驚訝的消息：

申孝靜并非自殺，而是他殺，他正是為了揭露此事而來。

其實樸奇永想的沒有錯，來找他的人甚至有辦法知道他就是哈迪斯，還有辦法如同是指揮自家人那樣指揮他做事，這就很讓人驚訝了，可見操縱者是比他更高桿更加狠厲的人?？墒?，金隊長聽到這件事的事，仿佛若有所思，對比他見到申孝靜尸體時的神態(tài)，他絕對是知情者，事實證明這個推斷并沒有錯。只是收看本劇的觀眾，往往猜得到開頭卻猜不到結(jié)局：

哈迪斯見到了申孝靜隱藏的視頻，因為他哪怕是被女探員小柳逼著，也設(shè)法破解了隱藏在AVI視頻中的另一個視頻，原來這不是名單，而是一個視頻，拍攝的是有人被毒殺時的情形，而在場者不予施救，那位在場者就是金隊長。金隊長卻直接猜到了兇手到底是誰，原來兇手就住在申孝靜的隔壁，1101的住客是申孝靜，1102的住客就是那位兇手，特征是那位戴著手表，姑且稱之為手表男。兇手與被害人是隔壁鄰居，難怪哈迪斯找不到，可是金隊長知道，因為他也是本案的知情者，所以馬上就能猜得到究竟是誰。是的，不但觀眾沒猜到結(jié)局，就連兩個重要角色也沒猜到，因為他們很快就要面臨被滅口的難關(guān)，在化工廠見面時，手表男派出的人引爆了易燃氣體，在混亂中，金隊長重傷致死，而樸奇永卻活了下來，因為他偽造的身份證件，反而讓人誤認為他是金隊長，而隊里發(fā)現(xiàn)異常的女探員小柳卻要面對一個艱難的選擇：

究竟要不要這個冒牌的隊長繼續(xù)以金隊長的身份存活下去，查清真相，為隊長報仇，還是馬上揭穿真相？

最終她還是選擇為隊長而隱瞞，成全樸奇永的真心，因為她也發(fā)現(xiàn)了可疑之處，若是正常查案就不會有人潛入證據(jù)室內(nèi)，刪除了楔入了證據(jù)的重要文件，更不可能特地化妝潛入醫(yī)院，為的是殺死傷者，為的是滅口。思前想后，情況確實如樸奇永所說，什么人都無法相信。

劇情繼續(xù)如何發(fā)展，請看完我們在給予新一代影評。

文章由小編整理

第四篇：啟示錄影評

電影《啟示錄》影評

電影的故事發(fā)生在瑪雅帝國即將崩潰的時候?，斞诺蹏A級觀念十分強，整個帝國由國王和祭司統(tǒng)治?，斞湃司次飞衩?，他們認為一切災(zāi)難的發(fā)生都與神明發(fā)怒有關(guān)，而祭司是惟一能與神明對話的人，祭司是神明的代言人?！秵⑹句洝分鞋斞诺蹏幱诹餍形烈叩臅r刻，祭司下令要用大批的活人祭祀，用以安撫神明。為此，他們襲擊了許多深林中的小部落，主人公jaguar paw（魯?shù)稀畈祭拢┑牟柯湟苍谝惶煸缟媳灰u擊，除了小孩子和戰(zhàn)死的人以外，部落的人全部被抓，jaguar paw把自己的妻子藏在一個捕獸井里得以幸免，jaguar paw在被殺作為祭祀品之前，這個年輕的獵人想起家中的妻子孩子，再想想自己即將面臨的下場，開始十分恐懼，但是一場突如其來的日食使得祭祀突然中斷，jaguar paw沒有當(dāng)場被殺，但是祭司要求把他們在祭臺以外處死，于是一場殺人游戲開始了，jaguar paw在殺死武士首領(lǐng)的兒子后逃入深林，在深林中與武士首領(lǐng)帶領(lǐng)的戰(zhàn)士展開了殊死搏斗，最后時刻天空下起了大雨，而自己懷孕的妻子和兒子還在捕獸井里，隨時可能被淹死，為了救妻子，他開始往回跑，但是后面還有兩個人在追他（其他人都被他消滅了），在追到海邊時，他們都驚呆了，因為海面上出現(xiàn)了大帆船，歐洲人開進了新大陸。最后jaguar paw救回了他的妻子，他們往深林中走去，尋找他們新的生活。

片中染瘟疫的小女孩在緊緊盯著jaguar paw的眼睛后開始詛咒那群侵占者，與其說是詛咒不如說是像啟示錄中一樣在宣告他們將面臨最后的審判，他們?nèi)家廊?，一個不留。影片在暗示什么呢？是 1

在暗示瑪雅文明毀滅的原因嗎？ 影片開頭句話有一句話：“一個偉大文明的衰亡只能始于自身內(nèi)部。”那么電影要說的是內(nèi)部的什么問題呢？

是信仰的問題。瑪雅文明流行的異教信仰（相對于基督教信仰而言），電影著力渲染了其野蠻落后以及不符合人性，為了祛除瘟疫取悅異教神，竟然不斷的殺人進行活人祭祀，導(dǎo)致尸體堆積成山，更加強了瘟疫的流行。而整個瑪雅文明生活的方方面面全都受到異教的統(tǒng)治，在影片中，輝煌的古文明城市表現(xiàn)出異教信仰的邪惡與恐怖。電影的前面的一大段籠罩在逃亡、絕望與死亡的恐怖中，而結(jié)尾處可以說是一個轉(zhuǎn)折處，從幾乎不可能生存的絕望中迎來了希望?；浇探淌扛吲e十字架引來了眾多土著的注視，而這不是表示末日，而是表示重生。簡單來說，導(dǎo)演想說的是，古老的瑪雅文明已經(jīng)由于錯誤的異教崇拜而墮落，而基督教這樣一個現(xiàn)代性的文明(宗教)更符合文明的發(fā)展與人的生存，由基督教的福音將擊敗邪惡的異教，它將制止殺戮。然而，他們帶來的只不過是一場新殺戮的開始。此后，這片大陸迎來了更為慘烈的殺戮。這片大陸的土著居民被屠殺近百分之九十。

《啟示錄》，法語寫作apocalypse，和英語同源，當(dāng)然出自新約的最后一卷。世界瘋狂到了一定程度，外在，內(nèi)在，一起會將其毀滅，瑪雅文化是最好的體現(xiàn)之一。

導(dǎo)演梅爾吉布森可能是想借古諷今，其實何需借到那么遙遠又無法定論的瑪雅末期社會。片中的殺戮，俘虜，侮辱，侵占在上個世紀不就已經(jīng)屢見不鮮了。唯一的區(qū)別在于瑪雅人不穿衣服，現(xiàn)在的人穿

了衣服，沒有了太多的圖騰紋身，沒有了石器或者動物毛骨的裝飾。家園被占領(lǐng)了，或者焚燒破壞了，主權(quán)被奪去了，有沒有衣服又有什么區(qū)別，都一樣的是沒有了尊嚴，生命時時受到脅迫。既然瑪雅文明因為內(nèi)部的殺戮而走向滅亡，那么當(dāng)下的現(xiàn)代文明必定也會因為內(nèi)部的戰(zhàn)爭與殺戮而走向滅亡。這不能不說是一種警示：殺戮會所有人走向滅亡。

片中的正邪設(shè)置很明顯：“差一點”所在的原始部落生活得和睦幸福，而入侵者的到來和殘忍的屠殺、奴役將美好的生活毀于一旦。于是，我們開始同情，進而站在了影片設(shè)置的“正義”的一方，一起譴責(zé)野蠻的入侵者。但事實上，代表文明和進步的，恰恰是那群已經(jīng)建立了奴隸制城邦、擁有統(tǒng)治階級和社會分層的瑪雅人——片中的入侵者。他們已經(jīng)擁有成群的奴隸，用于建造神廟、宮殿，有祭壇之下的自由民和祭壇上的統(tǒng)治集團。他們的殘忍、好戰(zhàn)，源于他們對自然神的崇拜和軍事民主制的傳統(tǒng)。他們建立的其實是和斯巴達相似的統(tǒng)治，他們的屠殺和“侵略”是歷史的必然，在那個時代，成為瑪雅文明的組成部分。其實，這種被我們所不齒的侵略在歷史上從未停止過：之后馬上來到拉美的西班牙人，以及后來登陸北美的英國人……只是隨著時代的發(fā)展，手段和方式變得沒有那樣血腥罷了。我們還必須承認，如果沒有這些入侵，美洲還將是一塊未開墾的原始人群的聚居地。這是否又是我們想要的呢？

歷史前進、文明更替也許就是這樣：總是要以毀滅作為新生的代價，在涅槃中完成浴火的重生。我們不能阻擋這樣的進程，只期用更

文明的方式緩解新生的陣痛，以更有活力的肌體，讓化膿的傷口盡快愈合。

第五篇：《狩獵》影評

我就是我，不證自明——《狩獵》

電影結(jié)束，在Lucas的眼里看到的是無限的寬容與忍耐，Lucas不會去抵抗別人對他的懷疑，他只是靜靜的做好自己，最終詆毀他的謊言破碎，Lucas被鄰里理解。

善良的Lucas多次幫自己的好友THeo帶小女孩Klara上學(xué)，有一天小女孩Klara在幼兒園里說了一句謊話，它是關(guān)于Lucas,她說Lucas性侵了她。在大家的眼里小女孩是從不說謊的，小孩子也是最天真的，Klara不會說謊。很快Lucas成了小鎮(zhèn)上人們眼里的變態(tài)，魔鬼，女友也離開了他。

在Lucas被小女孩中傷之后，很快大家開始詆毀他，三人成虎。他周圍的人都不相信他了，除了他的另外一個好友，也就是他兒子Marcus的干爹。他知道Lucas不可能做出那樣的事，但他也沒辦法幫助Lucas。Lucas離婚比較早，兒子一直在母親旁邊生活，在傳出他的謠言后，兒子始終站在他的身邊，努力捍衛(wèi)父親的尊嚴，兒子去超市買菜被老板趕出去，他只能強忍淚水?；氐搅烁赣H身邊，傍晚一起烤火時，窗外扔來一塊石頭，出去一看是自己家的狗Fanny被人槍殺了，裝在塑料袋里。這一幕被兒子看到，Marcus說“放開我，我要殺了他們，誰殺了我們的狗，放開我，我要殺了他們”。Lucas只剩下無奈，將兒子拽回房間。第二天將兒子送回他母親家，獨自在大雨中埋小狗Fanny。Marcus的干爹來了，看到這場景，說了幾句。Lucas的怒火終于掩藏不住了，“滾開，我想一個獨自待會兒”。

從故事的開始到結(jié)束，Lucas從不正面去證明自己是清白的，只是默默的做自己的事，他相信有一天謊言會被說破。對待說了謊話的小女孩Klara，他依然對Klara很好，這就是Lucas，擁有無限的寬容與忍耐。圣誕節(jié)Lucas去超市買牛肉，老板將他揍了一頓并趕了出去，他知道自己是清白的，從地上爬起來，又走進了超市，這一次將割肉的大個子用頭用力的撞了一下，當(dāng)這個大個子說“你這變態(tài)，滾出去”的時候，Lucas只是說“我只要拿回我的東西”，之后拿著牛肉付了錢大步走出超市。這就是Lucas，維護自己的尊嚴。

從超市回家，看著鏡中的自己，頭破，鼻子，嘴角還流著血，洗了臉，穿好西服徑直走向教堂。在教堂里坐在前排回頭看他的好友Theo，是他的女兒說了謊話，讓如今的Lucas眾叛親離，教堂的孩子們在合唱著圣歌，Lucas再也無法壓抑內(nèi)心的痛苦與無奈，走到Theo面前說“看著我的眼睛，你從我的眼睛里看到了什么，我什么都沒有了”，說著被旁邊的人拖出了教堂?；氐郊易谏嘲l(fā)上一動不動，突然間他什么也沒有了，成為了世界上最可惡的魔鬼。

Theo回到家小女孩看到他在哭，說爸爸你哭了。之前小女孩對媽媽說，Lucas他什么也沒做，我說了謊。那是媽媽不相信。這次小女孩對爸爸說“一切都不該發(fā)生的，Lucas什么都沒做，我只是說了一些蠢話?！辈恢繲heo之前說的“世界上有很多惡意，但如果我們相互支持，惡意自然會散去”是對誰說的。之后Lucas被證明了清白，鄉(xiāng)親們參加他的兒子的聚會，Marcus成年了獲得了自己的狩獵證，他也重新獲得了自己的交際圈。只是在過去的一段痛苦的日子里，誰來彌補這一切，誰來彌補對Lucas造成的傷痛。如果Lucas沒有這么隱忍，胸懷寬大，也許已經(jīng)發(fā)瘋了，這一切誰知道。

電影的最后Lucas和兒子打獵，被人放了冷槍，子彈就打在他旁邊的樹上，他在驚嚇中堅毅的站起來，靜靜的看著眼前。那一聲槍響，是殘留的對他的惡意，若如Theo所說，最終Lucas能不能化解這份惡意呢，相信他會的。