第一篇：淺析王昌齡邊塞詩(shī)及其藝術(shù)特色

湖南商學(xué)院課程論文

淺析王昌齡邊塞詩(shī)及其藝術(shù)特色

【摘要】唐朝是中國(guó)歷史上的一個(gè)輝煌時(shí)期。國(guó)力的不斷增強(qiáng)，使詩(shī)歌得到飛速的發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作品。領(lǐng)土的不斷擴(kuò)張與鞏固，出現(xiàn)了很多以“邊塞”為題材的詩(shī)人。在這批邊塞詩(shī)人中，邊塞詩(shī)歌成就最高的當(dāng)屬“七絕圣手”王昌齡，他的許多描寫邊塞生活的七絕被推為邊塞名作。

【關(guān)鍵詞】王昌齡；邊塞詩(shī)；七絕；藝術(shù)特色

文學(xué)是帶有時(shí)代烙印的產(chǎn)物，它顯示了當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況。盛唐是富于創(chuàng)造性的解放的時(shí)代，它解放了詩(shī)人的個(gè)性，在詩(shī)歌創(chuàng)作中形成了富有使命感和責(zé)任感、自尊自強(qiáng)、自由自在的“盛唐氣象”。立功邊塞，是盛唐知識(shí)份子向往功業(yè)的一條重要途徑。邊塞軍旅的豪情生活，邊塞雄奇壯偉的景色，最足以引起向往建功立業(yè)的盛唐知識(shí)份子的感情共鳴。他們熱烈的向往、追尋邊塞生活，極為自然地留下了他們那些氣勢(shì)豪雄情感昂揚(yáng)的邊塞詩(shī)，詩(shī)中充滿了對(duì)于功名理想的熱衷追求和昂揚(yáng)的愛(ài)國(guó)情懷。這種激越昂揚(yáng)、達(dá)觀進(jìn)取的時(shí)代精神，是一種為國(guó)、為君、為社稷的強(qiáng)烈的外斂意識(shí)和追求。這種追求和意識(shí)激發(fā)了文人出世的熱情。綜觀盛唐詩(shī)歌流派，唯邊塞詩(shī)派最能表現(xiàn)盛唐之音。吟唱出“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還?！保ā冻鋈罚┑耐醪g就是邊塞詩(shī)人的杰出的代表。

王昌齡一生寫詩(shī)無(wú)數(shù)，尤其擅長(zhǎng)七絕詩(shī)的創(chuàng)作，有“詩(shī)家天子”、“七絕圣手”之稱。唐朝的大文學(xué)家殷璠對(duì)王昌齡的評(píng)價(jià)甚高，把他舉為體現(xiàn)“風(fēng)骨”的代表，說(shuō)王昌齡的詩(shī)是“中興高作”1。王昌齡的邊塞詩(shī)雄渾蒼茫，慷慨昂奮，既反映了盛唐時(shí)代豪邁勇敢、一往無(wú)前的時(shí)代精神和為國(guó)立功的榮譽(yù)感，彌漫著英雄主義的社會(huì)氛圍，同時(shí)也于詩(shī)中寄托了對(duì)征戰(zhàn)于大漠苦寒中的將士的深切同情，并且對(duì)統(tǒng)治者某些用人不當(dāng)?shù)那樾伪硎玖松?1王克讓：《〈河岳英靈集〉集注》。四川出版集團(tuán)巴蜀書社。2006年版，湖南商學(xué)院課程論文

婉的諷意。王昌齡邊塞詩(shī)的數(shù)量并不算太多，但幾乎篇篇俱佳，最有代表性的為《從軍行》、《出塞》兩組組詩(shī)?！冻鋈ㄆ湟唬犯幻鞔?shī)人李攀龍推獎(jiǎng)為唐人七絕的壓卷之作。

【出塞】（其一）

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

王昌齡這一首有名的邊塞七絕，其妙處在于；篇幅雖小，而容量特大．詩(shī)人以雄勁的筆觸，對(duì)當(dāng)時(shí)的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)生活作了高度的藝術(shù)概括。他通過(guò)對(duì)于時(shí)間和空間的意匠經(jīng)營(yíng)，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在四句詩(shī)里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情——準(zhǔn)確而真實(shí)地表達(dá)了士兵們共同的愿望：希望國(guó)家將帥任用得人，邊防鞏固，使他們能夠獲得和平的生活，使詩(shī)的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。明月關(guān)山亙古長(zhǎng)存，“秦”“漢”互文，使人不由不聯(lián)想到筑長(zhǎng)城抗匈奴一大段煩擾不堪的歷史，不由不關(guān)注到無(wú)數(shù)月下關(guān)山，而且感受到無(wú)限凄清。從秦漢而寫到萬(wàn)里長(zhǎng)征，蒼茫的歷史感和沉重的現(xiàn)實(shí)感結(jié)合，逼出了末兩句呼喚和平共處的心聲。

【從軍行】（其四）

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

如果說(shuō)《出塞》的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”是為了喚起人們對(duì)歷史的復(fù)雜回憶，那么本詩(shī)的前兩句則是為了喚起人們對(duì)遼闊蒼茫邊關(guān)的無(wú)限遐想?！扒嗪ｉL(zhǎng)云暗雪山”把戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛渲染得飽滿酣暢，“孤城遙望玉門關(guān)”更是與上句想關(guān)聯(lián)，意境開闊，情調(diào)激越昂揚(yáng)，音調(diào)鏗鏘。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！痹谑銓懯厡⑹康暮狼閴阎镜耐瑫r(shí)，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，展現(xiàn)戰(zhàn)士們輕身許國(guó)的英雄氣概，感情激憤，氣度軒昂，將盛唐人尚武豪邁之情發(fā)揮的淋漓盡致，讀來(lái)令人熱血沸騰，向往戰(zhàn)場(chǎng)殺敵建功立業(yè)的豪邁胸襟。一二兩句含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫，使三四兩句的抒情不會(huì)變得空洞膚淺。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一。

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通過(guò)以上兩首王昌齡邊塞詩(shī)代表作的賞析，我們可以總結(jié)出他邊塞詩(shī)的藝術(shù)特色。

1、善于刻畫典型場(chǎng)景，抓住細(xì)微之景，以小見大，表達(dá)深刻的含義。王昌齡之所以被稱為“七絕圣手”，就是因?yàn)樗軌蛲ㄟ^(guò)刻畫典型來(lái)傳達(dá)他所想要表達(dá)之感，變絕句體制短小的特點(diǎn)為他的優(yōu)點(diǎn)。而且邊塞這一題材本來(lái)就是“無(wú)聲勝有聲”的，過(guò)長(zhǎng)的篇幅，過(guò)多的敘述描寫，反而會(huì)讓人失去對(duì)邊塞的遐想、失掉邊塞的美感。王昌齡以他獨(dú)特的手法用短小的絕句給我們展現(xiàn)出一幅幅的令人遐想的凄美壯闊的邊塞風(fēng)光。如“萬(wàn)里云沙漲，平原冰霰澀”(《從軍行》其二)；“向晚橫吹悲，風(fēng)動(dòng)馬嘶合”(《變行路難》)“飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀”《塞下曲四首》其二)等詩(shī)句，就屬此類。在王昌齡對(duì)邊塞景物的描寫中，常常有意選擇那些具有相當(dāng)?shù)牡湫托跃爸??！霸?shī)人多選取最能體現(xiàn)思想、表達(dá)感情、傳遞心意的景色、事物，進(jìn)行細(xì)致周到的描繪，并層層深入，反復(fù)渲染，從多個(gè)角度、多個(gè)側(cè)面加以表現(xiàn)”2。王昌齡選擇富有特征性的景物，注入強(qiáng)烈的主觀情感，促使景與情水乳交融，真善美高度統(tǒng)一?？陀^世界五彩繽紛的景物，只有與詩(shī)人濃烈的主觀情感相浸染、相融合、相統(tǒng)一，才能構(gòu)成美的藝術(shù)境界。在《從軍行（其五）》中這樣描述到：“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。”

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2、感情慷慨激昂，氣勢(shì)恢弘。王昌齡的邊塞詩(shī)中多充斥著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義和憂國(guó)憂民的情懷，表達(dá)愿為國(guó)家安邊寧民、長(zhǎng)治久安做出貢獻(xiàn)的雄心壯志，以及盛唐時(shí)代廣大知識(shí)分子的積極進(jìn)取精神?！叭纥S金甲，單于破膽寒”（王昌齡《從軍行》），“氣高輕赴難，誰(shuí)顧燕山銘”（王昌齡《少年行》），“明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭”（王昌齡《從軍行》）等等，都從不同方面表達(dá)了王昌齡意欲投身報(bào)國(guó)的抱負(fù)和胸襟。這種高揚(yáng)英雄主義氣魄與滿腔愛(ài)國(guó)主義的熱情洋溢于字里行間，一種盛世進(jìn)取精神始終引人奮發(fā)向上。“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾?！保ㄍ醪g《從軍行》其五）構(gòu)筑了邊塞獨(dú)有的自然景物和氣象，在描摹邊塞的艱苦和殘酷的同時(shí)，以時(shí)代的責(zé)任抒發(fā)著達(dá)觀、自信和悲壯的感懷。《出塞》其二：“騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干?！彪m然用的是象征性筆法，但其高度的自信和豪情，敵人不滅戰(zhàn)斗不止的精神卻是完全一樣的。這充滿熱情、自信的詩(shī)篇無(wú)疑是唐代國(guó)力強(qiáng)盛與疆土意識(shí)強(qiáng)化的產(chǎn)物。即使抒寫“邊愁”，也是意境雄渾開擴(kuò)，情調(diào)激越的，如“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。”（王昌齡《從軍行》其一）“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁彈不盡，高高秋月照長(zhǎng)城?！保ㄍ醪g《從軍行》其二）激揚(yáng)慷慨的感情揮灑淋漓。

3、情景交融。王昌齡在寫作方式上尤其擅長(zhǎng)喻情于景，情景交融。這既豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容，同時(shí)為詩(shī)歌渲染了氣氛，讓邊塞風(fēng)光躍然紙上，使讀者更容易體會(huì)到詩(shī)歌所要表達(dá)的情感，同時(shí)又抒發(fā)出自己感情，寄托于景之中，產(chǎn)生共鳴。《從軍行（其一）》：“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁?！睍r(shí)值秋季，黃昏時(shí)候，西部邊塞的一座獨(dú)的烽火了望臺(tái)：秋天是思念的季節(jié)，四顧茫茫獨(dú)有一樓，更適逢黃昏，在這樣思念的季節(jié)，在這樣孤獨(dú)的地方，加上這樣凄涼的時(shí)間，如何能不教人引起寂寞之感。短短幾句就把一種寂寞凄涼的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。再加上嗚咽的羌笛聲更是多了幾分凄苦，由于有前面的情景交融，下文的抒情自然是水到渠成。王昌齡的情景交融寫作手法確實(shí)是到了一個(gè)

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很高的境界。

4、側(cè)面烘托。通過(guò)對(duì)景物，人物動(dòng)作的描寫，從側(cè)面表達(dá)出詩(shī)歌的意義。邊塞詩(shī)一部份是表達(dá)凄涼寂寞的感情，用側(cè)面烘托的寫法就能避免了直接抒發(fā)這種令人不快的感情，不會(huì)給人一種突兀的不快，而是在閱讀景物描寫時(shí)，慢慢感受的那種邊塞的凄美與孤寂，讓人回味良久；而另一種邊塞詩(shī)則是寫軍威雄壯、國(guó)盛兵強(qiáng)，用側(cè)面烘托放棄對(duì)國(guó)家軍隊(duì)的極力刻畫，讓讀者有如身臨其境之感?！稄能娦校ㄆ涠罚骸芭闷鹞钃Q新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城?！边@是邊塞軍旅生活的一個(gè)小片斷，詩(shī)人沒(méi)直接寫征人的愁，而是通過(guò)寫軍中宴樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。由“新聲”帶起“舊別情”，不需鋪敘，一烘托，各種傷感涌上心頭。

5、虛實(shí)相生，使文章的內(nèi)涵更深厚。王昌齡的《出塞》是古今傳誦的名篇，更是被譽(yù)為唐代絕句壓軸之作，“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！闭f(shuō)“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”實(shí)際的含義不過(guò)是眼前的一輪明月照邊關(guān)，這種凄涼的意境推到秦漢時(shí)期，這一句就由寫眼前的是、實(shí)景一變而為飽含歷史深度的虛景，虛實(shí)相生從而使這首詩(shī)的內(nèi)涵深厚無(wú)比。

第二篇：淺談王昌齡邊塞詩(shī)及其藝術(shù)特色

班級(jí):中文系4班 姓名：麻曉楨 學(xué)號(hào)：2012620059 淺談王昌齡邊塞詩(shī)及其藝術(shù)特色

【摘要】大唐盛世在我國(guó)歷史上是一個(gè)輝煌的時(shí)期。國(guó)家實(shí)力不斷增強(qiáng)，詩(shī)歌飛速發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的詩(shī)歌作品。隨著領(lǐng)土的擴(kuò)張與鞏固，與鄰國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，因此，出現(xiàn)了眾多邊塞詩(shī)人。在這批邊塞詩(shī)人中，成就最高的當(dāng)屬王昌齡，作為“七絕圣手”的王昌齡，也是一個(gè)不容忽視的代表詩(shī)人，他的邊塞詩(shī)不可避免地帶上了時(shí)代特色，體現(xiàn)了盛唐氣象。

【關(guān)鍵詞】王昌齡；邊塞詩(shī)；七絕；藝術(shù)特色。

（一）簡(jiǎn)介王昌齡

王昌齡(698-756)：字少伯，漢族，山西太原人。約生于武則天圣歷元年（698年），約卒于玄宗天寶十五年（756年）。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。開元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉。世稱“王龍標(biāo)”。安史亂起，為刺史閭丘曉所殺。王昌齡擅長(zhǎng)七言絕句，被后世稱為七絕圣手。王昌齡是盛唐詩(shī)壇一著名詩(shī)人，當(dāng)時(shí)即名重一時(shí)，被稱為“詩(shī)家夫子王昌齡”。又有“詩(shī)家天子王江寧”之稱，存詩(shī)一百七十余首，作品有《王昌齡集》等。

開元二十八年（740 年）王昌齡北歸，游襄陽(yáng)，訪著名詩(shī)人孟浩然。孟浩然患疽病，快痊愈了，兩人見面后非常高興，孟浩然由于吃了些許海鮮而癰疽復(fù)發(fā)，竟因此而死，在這時(shí)期，王昌齡又結(jié)識(shí)了大詩(shī)人李白，有《巴陵送李十二》詩(shī),還有《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》。與孟浩然、李白這樣當(dāng)時(shí)第一流的詩(shī)人相見，對(duì)王昌齡來(lái)說(shuō)，自是一大樂(lè)事，可惜與孟浩然一見，竟成永訣，與李白相見，又都在貶途。當(dāng)時(shí)李白正流放夜郎。因?yàn)樵?shī)名早著，所以與當(dāng)時(shí)名詩(shī)人交游頗多，交誼很深，除上文談到與李白、孟浩然的交游外，還同高適、綦毋潛、李頎、岑參、王之渙、王維、儲(chǔ)光羲、常建等都有交誼。

開元二十八年（740年）冬，王昌齡離京赴江寧丞任，此時(shí)已與名詩(shī)人岑參相識(shí)，岑參有《送王大昌齡赴江寧》詩(shī)，王昌齡也有詩(shī)留別。途經(jīng)洛陽(yáng)時(shí)，又與綦毋潛、李頎等詩(shī)人郊游，也都有留詩(shī)。

他因數(shù)次被貶，在荒僻的嶺南和湘西生活過(guò)，也曾來(lái)往于經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的中原和東南地區(qū)，并曾遠(yuǎn)赴西北邊地，甚至可能去過(guò)碎葉（在今吉爾吉斯斯坦）一帶。因他有豐富的生活經(jīng)歷和廣泛的交游，對(duì)他的詩(shī)歌創(chuàng)作大有好處。王昌齡作為一代詩(shī)杰，流傳下來(lái)的資料卻很少。

殷璠《河岳英靈集》把他舉為體現(xiàn)“風(fēng)骨”的代表，譽(yù)其詩(shī)為“中興高作”，選入的數(shù)量也為全集之冠。這些都可見他在詩(shī)壇上的地位。王昌齡的詩(shī)以三類題材居多，即邊塞、閨情宮怨和送別。《全唐詩(shī)》對(duì)昌齡詩(shī)的評(píng)價(jià)是“緒密而思清”，他的七絕詩(shī)尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕圣手”的名號(hào)。尤其是他的邊塞詩(shī)，流暢通脫，高昂向上，深受后人推崇。

《詹才子傳》說(shuō)他“晚途不謹(jǐn)小節(jié)，謗議沸騰，兩竄遐荒”?！逗釉烙㈧`集》說(shuō)他“再歷遐荒”，《舊唐書》本傳也說(shuō)他“不護(hù)細(xì)行，屢見貶斥”，被貶為龍標(biāo)尉。

但后來(lái)連龍標(biāo)尉這樣一小小的職務(wù)也沒(méi)能保住，離任而去，迂回至亳州，竟為刺史閭丘曉所殺?！短撇抛觽鳌份d：王昌齡“以刀火之際歸鄉(xiāng)里，為刺史閭丘曉所忌而殺。后張鎬按軍河南，曉衍期，將戮之，辭以親老，乞恕，鎬曰：‘王昌齡之親欲與誰(shuí)養(yǎng)乎？’曉大漸沮?！币幌蛲樵?shī)人的張鎬終替王昌齡報(bào)了仇。

閭丘曉因忌才而殺害了王昌齡，是對(duì)我國(guó)古代詩(shī)歌的一大破壞

（二）王昌齡邊塞詩(shī)的藝術(shù)特色

【出塞】（其一）

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

這首邊塞七絕，其妙處在于：篇幅雖小，而容量特大。詩(shī)人以雄勁的筆鋒，對(duì)當(dāng)時(shí)的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)生活進(jìn)行了高度的概括。他通過(guò)對(duì)于時(shí)間和空間的細(xì)心描寫，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在四句詩(shī)里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情，準(zhǔn)確而真實(shí)地表達(dá)了士兵們共同的愿望：希望國(guó)家將帥任用得人，邊防鞏固，使他們能夠獲得和平的生活，使詩(shī)的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。明月關(guān)山亙古長(zhǎng)存，“秦”“漢”互文，使人不由自主的聯(lián)想起筑長(zhǎng)城抗匈奴等等一大段煩擾不堪的歷史，不得不關(guān)注到無(wú)數(shù)邊關(guān)烽火，而且由此感受到無(wú)限凄涼。從秦漢寫到萬(wàn)里長(zhǎng)征，蒼茫的歷史感和沉重的現(xiàn)實(shí)感結(jié)合，突出了末兩句呼喚和平的心聲。

【從軍行】（其四）

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

如果說(shuō)《出塞》的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”是為了喚起人們對(duì)歷史的復(fù)雜回憶，那么本詩(shī)的前兩句則是為了喚起人們對(duì)遼闊蒼茫邊關(guān)的無(wú)限遐想?！扒嗪ｉL(zhǎng)云暗雪山”把戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛渲染得飽滿酣暢，“孤城遙望玉門關(guān)”更是與上句想關(guān)聯(lián)，意境開闊，情調(diào)激越昂揚(yáng)，音調(diào)鏗鏘。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！笔惆l(fā)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)艱苦的現(xiàn)實(shí)，凸顯戰(zhàn)士們輕身許國(guó)的英雄氣概，感情激憤，氣度軒昂，將盛唐時(shí)民風(fēng)的尚武豪邁發(fā)揮的淋漓盡致，使人熱血沸騰，向往戰(zhàn)場(chǎng)，期待殺敵建功立業(yè)的豪邁胸襟。前兩句含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫，使后兩句的抒情不會(huì)變得空洞膚淺。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一。

上文所述的《出塞》，慨嘆守將無(wú)能，意境開闊，感情深沉，有縱橫古今的氣魄，確實(shí)為古代詩(shī)歌中的珍品，被譽(yù)為唐人七絕的壓卷之作。又如《從軍行》等，也都為膾炙人口的名作。

王昌齡的邊塞詩(shī)中多充斥著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義和憂國(guó)憂民的情懷，表達(dá)愿為國(guó)家安邊寧民、長(zhǎng)治久安做出貢獻(xiàn)的雄心壯志，以及盛唐時(shí)代廣大知識(shí)分子的積極進(jìn)取精神?！叭纥S金甲，單于破膽寒”（王昌齡《從軍行》），“氣高輕赴難，誰(shuí)顧燕山銘”（王昌齡《少年行》），“明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭”（王昌齡《從軍行》）等等，都從不同方面表達(dá)了王昌齡意欲投身報(bào)國(guó)的抱負(fù)和胸襟。這種高揚(yáng)英雄主義氣魄與滿腔愛(ài)國(guó)主義的熱情洋溢于字里行間，一種盛世進(jìn)取精神始終引人奮發(fā)向上。

“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾?！保ㄍ醪g《從軍行》其五）構(gòu)筑了邊塞獨(dú)有的自然景物和氣象，在描摹邊塞的艱苦和殘酷的同時(shí)，以時(shí)代的責(zé)任抒發(fā)著達(dá)觀、自信和悲壯的感懷。《出塞》其二：“騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干?！彪m然用的是象征性筆法，但其高度的自信和豪情，敵人不滅戰(zhàn)斗不止的精神卻是完全一樣的。這充滿熱情、自信的詩(shī)篇無(wú)疑是唐代國(guó)力強(qiáng)盛與疆土意識(shí)強(qiáng)化的產(chǎn)物。

即使抒寫“邊愁”，也是意境雄渾開擴(kuò)，情調(diào)激越的，如“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。”（王昌齡《從軍行》其一）“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁彈不盡，高高秋月照長(zhǎng)城?！保ㄍ醪g《從軍行》其二）激揚(yáng)慷慨的感情揮灑淋漓。

對(duì)迥別于中原的邊塞異域風(fēng)光的形象描寫，在唐代邊塞詩(shī)歌中隨處可見，不論是奇異瑰麗還是蕭條凄涼，都讓人從中領(lǐng)略到迥異于內(nèi)地的景象色彩。在盛唐邊塞詩(shī)人筆下的邊塞風(fēng)光大都美麗壯闊、生機(jī)勃勃，形成一幅幅蒼茫雄奇的邊地山水幽卷。如岑參筆下的“平沙莽莽絕人煙”(《債中作》)、“黃沙磧里客行迷，四望石大直卜低”(《過(guò)債》)、“占戍依重險(xiǎn)，高樓見五涼。山根盤驛道，河水浸城墻”(《題金城臨河騷樓》)、“昨夜宿祁連，今朝過(guò)酒泉。黃沙西際海，白草北連大”(《過(guò)酒泉?憶杜陵別業(yè)》)等等，就給讀者展現(xiàn)了一幅幅西域瑰麗奇美的風(fēng)景圖畫。這些詩(shī)歌所展現(xiàn)的開闊雄渾、奇特壯麗的塞外風(fēng)光，博大遼闊、聲勢(shì)恢弘的意境見長(zhǎng)。對(duì)邊塞神奇特異的異域風(fēng)光的描寫也是王昌齡邊塞詩(shī)的一大亮點(diǎn)。如“萬(wàn)里云沙漲，平原冰霰澀”(《從軍行》其二》)；“向晚橫吹悲，風(fēng)動(dòng)馬嘶合”(《變行路難》)“飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀”《塞下曲四首》其二》)等詩(shī)句，就屬此類。

由此可見，王昌齡的邊塞詩(shī)歌具有以下藝術(shù)特色：

1、善于刻畫典型場(chǎng)景，抓住細(xì)微之景，以小見大，表達(dá)深刻的含義。王昌齡以他獨(dú)特的手法用短小的絕句給我們展現(xiàn)出一幅幅的令人遐想的凄美壯闊的邊塞風(fēng)光。王昌齡以他獨(dú)特的手法用短小的絕句給我們展現(xiàn)出一幅幅的令人遐想的凄美壯闊的邊塞風(fēng)光。在王昌齡對(duì)邊塞景物的描寫中，常常有意選擇那些具有相當(dāng)?shù)牡湫托跃爸隆?/p>

2.王昌齡選擇富有特征性的景物，注入強(qiáng)烈的主觀情感，促使景與情水乳交融，真善美高度統(tǒng)一?？陀^世界五彩繽紛的景物，只有與詩(shī)人濃烈的主觀情感相浸染、相融合、相統(tǒng)一，才能構(gòu)成美的藝術(shù)境界。

3.情景交融。王昌齡在寫作方式上尤其擅長(zhǎng)喻情于景，情景交融。這既豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容，同時(shí)為詩(shī)歌渲染了氣氛，讓邊塞風(fēng)光躍然紙上，使讀者更容易體會(huì)到詩(shī)歌所要表達(dá)的情感，同時(shí)又抒發(fā)出自己感情，寄托于景之中，產(chǎn)生共鳴。

4.側(cè)面烘托。通過(guò)對(duì)景物，人物動(dòng)作的描寫，從側(cè)面表達(dá)出詩(shī)歌的意義。邊塞詩(shī)一部份是表達(dá)凄涼寂寞的感情，用側(cè)面烘托的寫法就能避免了直接抒發(fā)這種令人不快的感情，不會(huì)給人一種突兀的不快，而是在閱讀景物描寫時(shí)，慢慢感受的那種邊塞的凄美與孤寂，讓人回味良久；而另一種邊塞詩(shī)則是寫軍威雄壯、國(guó)盛兵強(qiáng)，用側(cè)面烘托放棄對(duì)國(guó)家軍隊(duì)的極力刻畫，讓讀者有如身臨其境之感。

參考書目：

（1）2000年10月，《王昌齡集編年校注(精)》，(唐)王昌齡著，巴蜀書社。

（2）2000年9月，《王昌齡集·岑參集·高適集》，王昌齡，岑參，高適著，岳麓書社。（3）2008年7月，《中國(guó)古典詩(shī)詞精品賞讀：王昌齡》，許芳銘著，五洲傳播出版社。（4）1986年第02期《關(guān)于岑參邊塞詩(shī)的評(píng)價(jià)問(wèn)題》，作者：張士昉，《西北師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》。

（5）2010年06期，王昌齡《出塞》詩(shī)的多元解讀，宋淑華著，《閱讀與寫作》。

第三篇：王昌齡邊塞詩(shī)

王昌齡邊塞詩(shī)

《塞下曲四首》 其一

蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。出塞入塞寒，處處黃蘆草。從來(lái)幽并客，皆共塵沙老。莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。

入塞寒：一作復(fù)入塞。共塵沙：一作向沙場(chǎng)。其二

飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒(méi)，黯黯見臨洮。昔日長(zhǎng)城戰(zhàn)，咸言意氣高。黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。其三

奉詔甘泉宮，總征天下兵。朝廷備禮出，郡國(guó)豫郊迎。紛紛幾萬(wàn)人，去者無(wú)全生。臣愿節(jié)宮廄，分以賜邊城。其四

邊頭何慘慘，已葬霍將軍。部曲皆相吊，燕南代北聞。功勛多被黜，兵馬亦尋分。更遣黃龍戍，唯當(dāng)哭塞云?！毒検衔旧蚺d宗置酒南溪留贈(zèng)》 林色與溪古，深篁引幽翠。山尊在漁舟，棹月情已醉。始窮清源口，壑絕人境異。春泉滴空崖，萌草拆陰地。久之風(fēng)榛寂，遠(yuǎn)聞樵聲至。海雁時(shí)獨(dú)飛，永然滄州意。古時(shí)青冥客，滅跡淪一尉。吾子躊躇心，豈其紛埃事。緱峰信所克，濟(jì)北余乃遂。齊物意已會(huì)，息肩理猶未。卷舒形性表，脫略賢哲議。乘月期角巾，飯僧嵩陽(yáng)寺?！冻龀簧娇谥怜B石灣野人室中寄張十一》 櫧楠無(wú)冬春，柯葉連峰稠。陰壁下蒼黑，煙含清江樓。景開獨(dú)沿曳，響答隨興酬。旦夕望吾友，如何迅孤舟。疊沙積為崗，崩剝雨露幽。石脈盡橫亙，潛潭何時(shí)流。既見萬(wàn)古色，頗盡一物由。永與世人遠(yuǎn)，氣還草木收。盈縮理無(wú)余，今往何必憂。郴土群山高，耆老如中州。孰云議舛降，豈是娛宦游。陰火昔所伏，丹砂將爾謀。昨臨蘇耽井，復(fù)向衡陽(yáng)求。同疚來(lái)相依，脫身當(dāng)有籌。數(shù)月乃離居，風(fēng)湍成阻修。野人善竹器，童子能溪謳。寒月波蕩漾，羈鴻去悠悠。《同從弟銷南齋玩月憶山陰崔少府》 高臥南齋時(shí)，開帷月初吐。清輝淡水木，演漾在窗戶。苒苒幾盈虛，澄澄變今古。美人清江畔，是夜越吟苦。千里其如何，微風(fēng)吹蘭杜?！毒沤谧鳌?/p>

漭漭江勢(shì)闊，雨開潯陽(yáng)秋。驛門是高岸，望盡黃蘆洲。水與五溪合，心期萬(wàn)里游。明時(shí)無(wú)棄才，謫去隨孤舟。鷙鳥立寒木，丈夫佩吳鉤。何當(dāng)報(bào)君恩，卻系單于頭?！冻跞铡?/p>

初日凈金閨，先照床前暖。斜光入羅幕，稍稍親絲管。云發(fā)不能梳。楊花更吹滿。宿京江口期劉慎虛不至 霜天起長(zhǎng)望，殘?jiān)律ｉT。風(fēng)靜夜潮滿，城高寒氣昏。故人何寂寞，久已乖清言。明發(fā)不能寐，徒盈江上尊。

《同王維集青龍寺曇壁上人兄院五韻》 本來(lái)清凈所，竹樹引幽陰。檐外含山翠，人間出世心。圓通無(wú)有象，圣境不能侵。真是吾兄法，何妨友弟深。天香自然會(huì)，陵異識(shí)鐘音?！端凸緜}(cāng)》

映門淮水綠，留騎主人心。明月隨良掾，春潮夜夜深?！稄能娦衅呤住?其一

烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。獨(dú)上：一作獨(dú)坐。其二

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。舊別情：一作離別情。聽不盡：一作彈不盡。其三

關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)。表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。其四

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。玉門關(guān)：一作雁門關(guān)。其五

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。其六

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。其七

玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見蹤?！冻鋈住?其一 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。其二

騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。城頭鐵鼓聲猶震，匣里金刀血未干。[第二首一作李白詩(shī)] 《采蓮曲二首》

吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開[2]。亂入池中看不見，聞歌始覺(jué)有人來(lái)?！洞簩m曲》

昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍?！堕L(zhǎng)信秋詞》

奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。《閨情》

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。《聽流人水調(diào)子》

孤舟微月對(duì)楓林，分付鳴箏與客心。嶺色千重萬(wàn)重雨，斷弦收與淚痕深。《芙蓉樓送辛漸》

寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。連天：一作連江。（冰心筆名由此而來(lái)）《送單十三畢五歸》

寒江綠竹楚云深，莫道離憂遷遠(yuǎn)心。曉夕雙帆歸鄂渚，愁將孤月夢(mèng)中尋。

第四篇：淺談王昌齡邊塞詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格

淺談王昌齡邊塞詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格

王昌齡(約生于公元690年,卒于755年至757年之間)，字少伯，京兆萬(wàn)年(今屬西安市)人。家境貧寒,早年在故鄉(xiāng)躬耕讀書。開元十一年客于河?xùn)|并州、灝州。開元十二年，即詩(shī)人二十七歲以及其后數(shù)年間，又漫游西北邊塞，到過(guò)涇州、蕭州、臨洮、玉門關(guān)一帶。在其早年生活中，曾經(jīng)寫過(guò)一首《塞上曲》來(lái)表現(xiàn)這段經(jīng)歷

蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。出塞入塞寒，處處黃蘆草。從來(lái)幽并客，皆共塵沙老。莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。

蟬相噪于林間，八月的暑氣透過(guò)重重的綠林，塞外卻好像已近秋天，道上處處飛揚(yáng)著枯黃的蘆草。風(fēng)挾著地上揚(yáng)起的塵沙刮過(guò)客子的耳畔。從這首詩(shī)所描寫的內(nèi)容來(lái)看應(yīng)該是年輕的詩(shī)人在漫游邊塞時(shí)自己的親身經(jīng)歷。

歷史中少年的王昌齡是一個(gè)慕俠尚氣、喜歡縱酒長(zhǎng)歌的性情中人，“儒有輕王侯，脫略當(dāng)世務(wù)?！薄多嵖h宿陶大公館贈(zèng)馮六元二》，就是他的自白。其邊塞詩(shī)作品中多是以樂(lè)府舊題寫的五言古詩(shī)和七言絕句，明人王世貞說(shuō)：“七言絕句，王少伯與李太白爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品?！保ā端囋坟囱浴罚┮虼送醪g也被后代人稱為“七絕圣手”、“七絕長(zhǎng)城”。

在我看來(lái)，王昌齡邊塞詩(shī)的內(nèi)容非常豐富并且融合了他自身的生活經(jīng)歷和體驗(yàn)，因此顯得非常真實(shí)和感人，而隱藏于詩(shī)歌內(nèi)容背后的藝術(shù)表現(xiàn)力也十分的突出，這就使得王昌齡的邊塞詩(shī)不論其內(nèi)容還是表現(xiàn)手法上都非常精彩，下面就其主要的表現(xiàn)手法和藝術(shù)特征進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

意境開闊

首先，在王昌齡的詩(shī)歌中意境開闊是一個(gè)非常顯著的藝術(shù)特征，在其作品《從軍行七首·其四》中“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”開篇即為我們展示了一個(gè)十分宏闊廣大的戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，“長(zhǎng)云”“雪山”“遙望”通過(guò)環(huán)境的渲染和地理上的遼闊，充分的表現(xiàn)了“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！边@一戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺的慘烈以突出將士們的英雄殺敵的氣概。

《出塞二首·其一》中“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。”以時(shí)空為背景，在時(shí)間上以歷史上強(qiáng)盛的秦漢為描寫對(duì)象，渲染了一幅莽蒼深邃的時(shí)空?qǐng)D，將現(xiàn)實(shí)與歷史融為一爐，將現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景放到歷史中去表現(xiàn)，上溯秦漢，下迄盛唐。從而在接下來(lái)的詩(shī)句中大法議論“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！北瘧嵉某庳?zé)更顯強(qiáng)烈。

豐富的表現(xiàn)手法

在王昌齡的邊塞詩(shī)中，表現(xiàn)手法也是多種多樣的。首先，在他的詩(shī)歌中多具有夸張、豐富的想象“孤城遙望玉門關(guān)”《從軍行七首·其四》在這里，顯然是出于作者的想象中的場(chǎng)景，而這種合理的想象充實(shí)了詩(shī)歌的意境，使詩(shī)歌顯得意境開闊，氣象雄渾，體現(xiàn)了盛唐邊塞詩(shī)風(fēng)壯闊的特色。

其次，在王昌齡的詩(shī)歌中也多次運(yùn)用第三人稱的角度“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋?！保ā稄能娦小て湟弧罚┰?shī)中為我們塑造的一個(gè)久戍邊疆的征人的形象呼之欲出，非常的具體而讓讀者感受強(qiáng)烈。這種第三人稱手法的運(yùn)用將自身置于廣闊的社會(huì)歷史背景中，客觀地描寫了邊地風(fēng)光及戰(zhàn)士的生存狀態(tài)。除此之外，在其詩(shī)中運(yùn)用了大量的典故“雖投定遠(yuǎn)筆，未坐將軍樹”（《從軍行二首·其一》）“寸心亦未理，長(zhǎng)鋏誰(shuí)能彈?！薄皩④娊敌倥?，國(guó)使沒(méi)桑干?！保ā洞鲲L(fēng)主人答》）典故的運(yùn)用于婉轉(zhuǎn)隱晦間反映詩(shī)人的態(tài)度，擴(kuò)大了詩(shī)歌的容量。王昌齡的邊塞詩(shī)在情與景的處理上特征非常鮮明，由于其自身曾有過(guò)邊塞游歷的經(jīng)歷，真正看到過(guò)邊塞的大漠、雄關(guān)、孤城、長(zhǎng)云、烽火等景象。使得他在詩(shī)中常選用一些邊塞中具有典型的意象，刻畫了非常獨(dú)特的邊塞環(huán)境?！巴鯂?guó)維說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”體現(xiàn)在王昌齡的詩(shī)中，這些獨(dú)特的意象便被附上了邊塞征人將士的情與意。

《從軍行七首·其二》

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

“新”曲不斷而“舊”情彌深，“聽不盡”言怨情已至極處，末句宕開一筆，筆墨由屋內(nèi)突轉(zhuǎn)到屋外，橫空造境，展現(xiàn)出一幅富有象征意義的特定景致?！案吒咔镌抡臻L(zhǎng)城”在這一瞬間，征人仿佛感受到了充斥宇宙間的寂寥和落寞。黃叔爆在《唐詩(shī)箋注》中贊嘆此詩(shī)末句“妙在即景以托之，思入微茫，似脫實(shí)粘，詩(shī)之最上乘也?！边@首詩(shī)末句與前三句似隔實(shí)連，托寓著蒼涼無(wú)盡、征戍無(wú)已、邊愁難遣的意境。可謂是以景結(jié)情，驚心動(dòng)魄

《從軍行七首·其一》

烽火城西百尺樓,黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月,無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。

一幅畫面，仿佛秋風(fēng)蕭蕭，夕陽(yáng)落下，霞光染紅半邊高樓，一位征人孑立于瀚海，迎著天邊吹來(lái)的秋風(fēng)，一縷笛音悠悠，訴說(shuō)著天地間無(wú)窮無(wú)極的凄涼。一個(gè)“更”字突現(xiàn)出景物層次的遞進(jìn)，在這些富有邊塞特征的悲涼景象的引逗下，征人久積于心的愁情便如蓄積已久的滔滔洪水終于在最后一句奔瀉出來(lái)。以情結(jié)景，水到渠成。

《出塞·其二》

騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干。

這一首詩(shī)也非常的獨(dú)特，在詩(shī)中，作者只寫戰(zhàn)后場(chǎng)景，““聲猶振”、“血未干”卻又是如此鮮明地令人聯(lián)想到驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。以寂靜寫動(dòng)蕩,更添一分蒼涼。這種虛實(shí)相生的手法，夸大了詩(shī)歌的內(nèi)涵，取得了言約意豐的藝術(shù)效果。

總得來(lái)說(shuō)，王昌齡的詩(shī)歌有其自身的體驗(yàn)和認(rèn)知，使得他的邊塞詩(shī)思想內(nèi)蘊(yùn)深刻豐富，其卓絕的藝術(shù)表現(xiàn)力為盛唐邊塞詩(shī)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第五篇：試論王昌齡七絕詩(shī)藝術(shù)特色

試論王昌齡七絕詩(shī)藝術(shù)特色

[內(nèi)容摘要] 本文從創(chuàng)作方式著手，探析了被譽(yù)為“七絕圣手”盛唐詩(shī)人王昌齡七言絕句的藝術(shù)特征。由此認(rèn)為：王昌齡的七言絕句既有高度概括，又有以小見大的特征；既有委婉含蓄，又有情深意切的特征。構(gòu)思新穎，想象奇特，形成詩(shī)人鮮明的個(gè)性

[關(guān)鍵詞]

特征 概括 含蓄 以小見大 情深意切 新穎

[Content abstract]

This way from the creation, discusses the Chinese poetry “is reputed as” four-line sun tang poet Wang changling artistic features。This thought：Wang changling of both high sun，and with characteristics；Both euphemistic characteristics, and has eloquently。The concept is novel and imagination，forming poet distinct personality。[Keywords] Character

Generalization

Implicit

wide views in a small confined space

Eloquently

Novel 王昌齡(六九八一七五七)，字少伯，京兆(今西安市)人，祖籍太原，唐代著名的邊塞詩(shī)人，尤以七絕見長(zhǎng)?，F(xiàn)存他的詩(shī)一百七十多首，絕句占了將近一半，七絕占了五分之二。他善于將錯(cuò)綜復(fù)雜的事件或深摯委婉的感情，高度概括和濃縮，其用意之深，寫景之妙，比興之切，造語(yǔ)之奇，都有獨(dú)到之處。

我認(rèn)為，王昌齡的七絕創(chuàng)作之所以成績(jī)赫然，全在于他抓住了絕句的一般特征，并遵循了絕句創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，從而顯示出獨(dú)具匠心的藝

內(nèi)容，也表現(xiàn)了對(duì)民族歷史的自豪感。但關(guān)山如舊，明月如昔，而征人未還，戰(zhàn)士們不由得會(huì)發(fā)出“古入不見今時(shí)月”“今月曾經(jīng)照古人”的慨嘆，思鄉(xiāng)之情又顯而易見。

再如《從軍行》(其五)，寫挑河大捷，詩(shī)人沒(méi)有繪聲繪色地描寫雙方激戰(zhàn)的過(guò)程和驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，只抓住“生擒吐谷渾”這最出色的一幕，便畫龍點(diǎn)睛般地完成了對(duì)挑河大捷的藝術(shù)概括。這樣寫，并不使人感到簡(jiǎn)單、局促。因?yàn)榍皟删渌冉淮谁h(huán)境氣候之惡劣、軍容之嚴(yán)整、士氣之高昂，這就予示了“前軍”勝利的必然性。同樣，讀者從“生擒吐谷渾”的戰(zhàn)果，也可以想象得出戰(zhàn)斗的激烈和將士們殺敵的英勇，以及勝利后歡呼雀躍的動(dòng)人情景，甚至還會(huì)想得更遠(yuǎn)更多。

同樣，《出塞》(其二)，詩(shī)人只通過(guò)“鼓聲猶振”、“刀血未干，這兩個(gè)細(xì)節(jié)的描寫，便告訴了我們致勝之速、將士們的武勇超人。雖然沒(méi)有寫出戰(zhàn)斗的場(chǎng)面。讀者自然也會(huì)想象得出。

還有些詩(shī)句，如“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”(《從軍行》其四)，明白流暢，但卻蘊(yùn)含豐富，概活力極強(qiáng)，稱得上是“片言可以明百意”。戎邊時(shí)間之漫長(zhǎng)、戰(zhàn)事之頻繁、戰(zhàn)斗之激烈、敵人之兇悍、戰(zhàn)士之忠勇、邊地之荒涼、風(fēng)沙之猛烈，都于此七字中概括無(wú)遺。諸如此類富于概括力的句子，在王昌齡的七絕中，比比皆是。

二、情景妙合，悄深意切。

王昌齡的《從軍行七首》就是情景妙合，意深情切，以少總多，內(nèi)涵豐富的藝術(shù)珍品。它從個(gè)別中體現(xiàn)一般，意境深遠(yuǎn)，節(jié)奏明快，格調(diào)自然，細(xì)膩動(dòng)人。如這組詩(shī)的第一首:

此首緊承上首，雖述邊愁，卻別開生面，一改黃昏向晚，獨(dú)坐戍樓，湖風(fēng)撲面，通思報(bào)弓望之景，而是軍中作樂(lè)，琵琶彈奏，舞姿翩翩，通霄盡歡的場(chǎng)景。既是寫“邊愁”，卻又寫到“起舞”，豈不是苦中作樂(lè)嗎?柳宗元說(shuō):“嬉笑之怒，甚于裂眺;長(zhǎng)歌之哀，過(guò)于痛哭”。此詩(shī)所表達(dá)的心情，正是如此。詩(shī)人把自己對(duì)開邊默武的譴責(zé)之情，通過(guò)寫征戍者因軍中宴樂(lè)而引起的復(fù)雜感情曲折地表現(xiàn)了出來(lái)。短短的四句詩(shī)，把我們帶到了一個(gè)情韻無(wú)窮的藝術(shù)境界:在一個(gè)深秋的夜晚，秋風(fēng)習(xí)習(xí)，軍中有人奏起了新的樂(lè)曲，跳起了新的舞蹈，但戍邊者所感覺(jué)到的卻“總是關(guān)山舊別情”。怎么也改變不了《關(guān)山月》歌詞包含的離情別緒。盡管調(diào)子再新，舞姿再變花樣，也驅(qū)不散戍邊者內(nèi)心的無(wú)限惆悵，反倒更添一番新愁。末句以景結(jié)情，在無(wú)可奈何中，抬頭遙望，月照長(zhǎng)城，莽莽蒼蒼，綿亙起伏，景象壯闊而悲涼。這種“可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)”的復(fù)雜感情，好象一汪深沉的湖水蕩漾在征人們的心頭。詩(shī)人攝取軍中宴樂(lè)這一邊塞的生活細(xì)節(jié)，以樂(lè)寫哀，收到了極佳的藝術(shù)效果。

三、雋永含蓄，含而不露

清人賀貽孫在論李、杜詩(shī)歌和韓、蘇文章時(shí)說(shuō)：“但通一二首，似可學(xué)而至焉。試更誦數(shù)十首，方覺(jué)其妙。誦及全集、愈多愈妙。反復(fù)朗誦，至數(shù)十百過(guò)，口頷涎流，滋味無(wú)窮，咀嚼不盡?！雹谶@一段話形象地道出了李杜詩(shī)歌和韓蘇文章醇厚耐嚼的詩(shī)味，雋永含蓄的美感，是為至言。然而，若將其移至對(duì)王昌齡七言絕句的評(píng)價(jià)上，亦實(shí)可當(dāng)之。我們細(xì)味王詩(shī)，會(huì)不難發(fā)現(xiàn)：作者詩(shī)中那美妙的意境、豐富的內(nèi)涵，決非“質(zhì)直敷陳，絕無(wú)蘊(yùn)蓄，”而是“深文隱蔚，余味曲包，”具有蘊(yùn)籍深永的含蓄

樣的英明邊將?！暗埂?、“不叫”這一假設(shè)句“用常得奇”，十分精當(dāng)。它沒(méi)有正面直接對(duì)那些無(wú)能之輩力加斥責(zé)，而是借對(duì)古代威震匈奴、令敵聞風(fēng)喪膽的飛將軍李廣的向往、贊慕來(lái)表達(dá)對(duì)唐王朝邊將的否定鞭笞。用語(yǔ)旁敲側(cè)擊，含蓄婉轉(zhuǎn)，但言近而意遙，所謂“語(yǔ)不著色相，情意獨(dú)至”，似“漫然成詩(shī)”，卻“自有含蓄托諷”，大有“辭前意”。而同是表現(xiàn)對(duì)昏庸邊將批判否定內(nèi)容的，在高適的筆下則寫為“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”前者偏師取勝、借端托喻，后者則筆鋒犀利，直接明快，其異顯然。

四、深人細(xì)節(jié)，小中見大

從盛唐的七絕來(lái)看，李白創(chuàng)作的主要藝術(shù)特征是在潑墨描繪自然山水的雄奇壯麗中，寄寓豪放不羈的激情，如(望天門山):“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。”高適、岑參等詩(shī)人則以大筆勾勒邊塞的奇風(fēng)異俗見長(zhǎng)，如高適的《營(yíng)州歌》:“營(yíng)州少年厭原野，狐裘蒙茸獵城下。虜酒千錘不醉人，胡兒十歲能騎馬。”與眾不同的是，王昌齡的七絕側(cè)重于選取生活細(xì)節(jié)，細(xì)致深入地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，具有以小見大、言簡(jiǎn)意深的特色。如詩(shī)人的《從軍行)之四:“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”。詩(shī)的后兩句，先對(duì)久已磨損的愷甲作細(xì)節(jié)刻劃，典型地表現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)生活的艱苦長(zhǎng)久，然后以人物表白的堅(jiān)定信念作結(jié)。一方面是久戍思?xì)w的苦痛，另一方面是保衛(wèi)邊防的必要，這是軍旅生活存在的客觀事實(shí)。詩(shī)人沒(méi)有回避矛盾，而是將兩者高度概括，統(tǒng)一于士卒的內(nèi)心活動(dòng)，把無(wú)人體恤的怨苦之情和戍守邊關(guān)的責(zé)任心一同真切地反映出來(lái)。筆觸深

質(zhì)的東西，有一種別開生面的恰到好處的揭示?；蚴且粋€(gè)新鮮的角度，或是一個(gè)機(jī)智的聯(lián)想，或是一個(gè)巧妙的比喻，通過(guò)這些達(dá)到揭示生活真產(chǎn)的目的，這是構(gòu)思的巧”。④王昌齡的一些七言絕句，之所以會(huì)成為膾炙人口的名篇，這是與詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思的精巧、新穎分不開的。他在談到自己的藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程時(shí)說(shuō):“久用精思，未契意象，力疲智竭，放安神思，心偶照境，率然而生”“搜求于象，心入于境，神會(huì)于物，因心而得”⑤。可見，王昌齡是很下了一番苦功。例如《芙蓉樓送辛漸》(其一): 寒雨連天夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

這是一首送別詩(shī)。但臨別孫意，送辛漸卻不言辛漸之事，第三句反而一筆宕開，直寫到洛陽(yáng)親友。第四句更出人意料之外，送別卻不敘離別之情，不說(shuō)客居之感，偏說(shuō)自己光

明磊落、清廉自守，如一片冰心之在玉壺，可以告公諸友。這就把那深摯的友情更推進(jìn)了一層。這首詩(shī)的構(gòu)思可謂新穎、精巧。清代吳韋奄評(píng)論這首詩(shī)時(shí)說(shuō):“寒江夜雨，客思

凄然。平明送客，兩人情緒，不必再述矣。洛陽(yáng)親友，如有問(wèn)訊者，云我止有一片冰心在玉壺，清而且潔也。是借客形主之法?！雹迯倪@種“借客形主之法”，我們窺見了詩(shī)人堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、高潔的性格，也體會(huì)到了他對(duì)親友真絕不渝的感情。再如《送柴侍御》: 沉水通流接武岡，送君不覺(jué)有離傷。

題外生情之法”，可謂一語(yǔ)巾“的”。劉熙載說(shuō):“絕句取徑青深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫對(duì)面、旁面。須如靚影知竿乃妙?！雹帷端臀憾吠ㄟ^(guò)慮擬的手法，將自己的感情表現(xiàn)出來(lái)，又不從正面涉筆，“本面不寫寫對(duì)面”，更見其曲折委婉，含蘊(yùn)不盡，、意味雋永。

又譬如《出塞》(其一)的“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”兩句，也是用想象中的美妙來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)中的缺陷，即從側(cè)面襯托。其他如《盧溪?jiǎng)e人》: 武陵溪口駐扁舟，溪水隨君向北流。行到荊門上三峽，莫將孤月對(duì)猿愁。

這首詩(shī)四句都屬想象之詞。分別之地是在盧溪(今滬汗一縣)，而詩(shī)卻從中途的某一個(gè)泊船的碼頭—武陵溪口寫起。詩(shī)人想象故人從武陵溪口乘舟繼續(xù)北上，而溪水能隨君，自己卻不能，則節(jié)悵之意自見，敘事抒情融為一體。

三、四句更進(jìn)一步想象由荊門進(jìn)入三峽之景。峽中多奏，啼聲哀怨，所以預(yù)先對(duì)友人加以勸慰，要他不要在月光之下，聽猿聲而引起愁心。還在盧溪，已先想到朋友進(jìn)入三峽之景之情，詩(shī)人對(duì)友人的關(guān)切之情，顯而易見?！肚鄻乔穭t是通過(guò)“樓頭小婦”的想象和位憬，塑造了立功邊塞、凱旋回朝封候的英俊少年的威武形象。爪德輿在評(píng)論這二首詩(shī)時(shí)說(shuō):“極寫富青景色，??而均從樓頭小婦眼中看出，則一種桃達(dá)之狀，躍躍紙上??”⑩。這里所謂的“看出”，實(shí)際上是一種美好的想象而已。這二首詩(shī)的想象，又和以上幾首的形式不同。可見，王昌齡運(yùn)用想象進(jìn)行詩(shī)歌藝術(shù)構(gòu)思的技巧是多么純熟。

《中國(guó)歷代文論選》第《唐詩(shī)直解》 《文心雕龍 《唐詩(shī)直解》 《藝概、詩(shī)概》 《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷二參考文獻(xiàn)：

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