第一篇：香港電影淺析范文

香港電影淺析

中國香港早期為世人所知或者是所刮目相看的文化層次之一就是香港電影，現(xiàn)如今中國香港無論從人均GDP或是消費(fèi)水平都是世界上的佼佼者，最初將世人眼球吸引的也是香港電影，那個(gè)叫做BRUCE LEE的中國香港人。香港電影是僅次于好萊塢和寶萊塢的世界第三大電影出品地。

最近看了一部香港電影，深有感觸，還是一系列的香港式黑幫、兄弟情義、槍戰(zhàn)等元素綜合的典型影片，印象深刻的是這部片子的演員和劇情線索以及讓人猜不透的下一秒，深深的記得里面的演員有黃秋生，吳鎮(zhèn)宇，林雪，張耀揚(yáng)，張家輝，任賢齊和任達(dá)華（本來不想提任賢齊的，先從事賽車，后投身歌唱界，不紅不紫，之后接片演戲，十分不喜歡此類藝多不專者。為什么？因?yàn)閜rofessional）。黃秋生和張家輝、任達(dá)華之類的影帝再次就不再贅述，反而是片子中的幾個(gè)一貫演配角的演員在此部影片中的不俗表現(xiàn)為本片增色不少。下面就這部影片中從各個(gè)演員的起起伏伏和部分香港電影的特色做一簡述。吳鎮(zhèn)宇，未圓明星夢前，吳鎮(zhèn)宇是做Office Boy的，如果沒有母親的支持也許影帝只能在辦公室里默默一生了。最初在熒幕上認(rèn)識他是在大概十年前的小學(xué)時(shí)代，那是十分流行VCD等碟片的租賃，那是風(fēng)靡市場的一部叫做《古惑仔》的系列影片，也許大家只注意到了片中的鄭伊健，陳小春也或是邱淑貞等人，可是那個(gè)叫做“阿坤”的大哥并不被人所熟知，根據(jù)前前后后與古惑仔有關(guān)的影片一共有將近二十部，吳鎮(zhèn)宇在其中的四部中有所露面，所不能說是主角，可是他的演技和角色設(shè)計(jì)卻為大家留下了深刻印象。成名后的吳鎮(zhèn)宇慢慢轉(zhuǎn)型到幕后從事導(dǎo)演和制片的工作。早期的吳鎮(zhèn)宇是香港無線TVB學(xué)院訓(xùn)練班學(xué)員，如果還記得當(dāng)年的83版“射雕”你不會(huì)知道里面有一個(gè)跑龍?zhí)椎慕巧?，沒錯(cuò)，出道前的吳鎮(zhèn)宇也和大多數(shù)影帝一樣過來的，影帝都是從龍?zhí)淄懽兌鴣淼?，說到83版“射雕”，里面的龍?zhí)讉內(nèi)蘸蟪蔀橛暗塾昂蟮牟挥?jì)其數(shù)，如飾演華箏的侍女劉嘉玲，飾演宋兵乙的周星馳，飾演丐幫長老的吳孟達(dá)等等，不失為一個(gè)經(jīng)典！扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)了，嘻嘻。再來說另外一個(gè)“小角色”——林雪。

林雪，許多人也許對這個(gè)名字很陌生，可是如果說起他所演的角色如《功夫》中的斧頭幫二當(dāng)家，《食神》中的肥雪，《暗戰(zhàn)》中的狼狽談判專家??懂電影的朋友也許對林雪非常熟悉，因?yàn)榻鼛啄晟踔吝M(jìn)十年左右，總能在一些賀歲片或者大牌云集的片子里看到他的身影，雖然無一不是配角，可是他卻將自身的角色形象塑造的惟妙惟肖，少了他便也覺得食之無味，有種不可或缺的感覺，這些年的電影市場不景氣，有些打牌甚至檔期無事可是林雪的檔期卻排的滿滿的，在近來香港電影市道低迷、很多演員無戲可排之際，林雪卻能每年參演十部以上電影（2001年甚至有近20部），堪稱奇跡盡管林雪已是香港頗為有名的演員，可惜與杜汶澤一樣，受形象所限，多是演配角。

還有一個(gè)印象深刻的人----張耀揚(yáng)。此人與吳鎮(zhèn)宇一樣，最早被大家所熟知的是在早期的《古惑仔》系列影片中，而且為了影片中的角色需要，連名字都搭了進(jìn)去，他在劇中扮演的角色叫做“東星耀陽”，他一共參演過大概50部左右的影片，竟然沒有幾部不是反派角色，著本身對演員就是一個(gè)挑戰(zhàn)，最初給了張耀揚(yáng)機(jī)會(huì)的是林嶺東，最為香港第二代導(dǎo)演，林嶺東的特色就是拍攝反映香港黑暗面和腐敗面的小人物生活，在反思的同時(shí)讓人們更多的是對一種或者是一點(diǎn)點(diǎn)光明的追求，他的《學(xué)校風(fēng)云》就是一部典型的代表作，也是張耀揚(yáng)的一部成名之作，但是這一影片的角色確立卻讓今后十幾年的張耀揚(yáng)一直在各大影片中出演反面角色，如果非要他演一個(gè)大英雄或者是一個(gè)好人的話，那只能是一部喜劇了，張耀揚(yáng)的成名是林嶺東給的，在香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角的頒獎(jiǎng)典禮上，他用一句很厚重的粵語向人們表達(dá)了自己內(nèi)心最想說的一句話，感謝那個(gè)發(fā)現(xiàn)他的導(dǎo)演，最想合作的的導(dǎo)演？林嶺東！

下面再來說說文章開頭提到的那部影片，主要人物和影片類型已經(jīng)都告訴大家了，不知道有沒有猜到這部影片的名字，先賣個(gè)關(guān)子吧，因?yàn)槊植恢匾?，重要的是這部片子將每個(gè)角色都刻畫的各有特色，拍電影就是拍戲，都是假的，這部電影的人物角色卻沒有一絲單薄，看完之后深有感觸，片中故事梗概不會(huì)讓人覺得冗長，無論是從開頭看或者是從片中看的都會(huì)深入其中，雖說是一部劇情簡單的黑幫槍戰(zhàn)片，影片大力渲染當(dāng)年吳宇森導(dǎo)演的暴力美學(xué)，子彈橫飛中讓觀眾感受到片刻冷靜與發(fā)人深省的叩問，初看此片一定會(huì)認(rèn)為這又是吳宇森的一部典型代表，當(dāng)年香港電影界的幾位大腕試圖打開美國好萊塢電影市場用的也是這一角度，之后的成敗在此不多言，觀眾心中自有定論。當(dāng)年的李連杰初來好萊塢竟是一部小成本電影的反派角色《致命武器4，片酬只有100美金，之后的演藝之路還不錯(cuò)，算是芝麻開花節(jié)節(jié)高，慢慢步入國際巨星的行列，畢竟是七屆武術(shù)冠軍有真本事。之后香港演藝界試圖進(jìn)軍好萊塢的大多數(shù)演員竟步李連杰的老路，走“打星”的路線，至于成功與否觀眾自知，想要在好萊塢擁有一片天空，一直是許多華語演員努力的目標(biāo)，但是真正能實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢想的人卻不多。周潤發(fā)走了李連杰的路，試圖靠“打”來打開好萊塢市場，在美國影迷眼中，東方演員似乎個(gè)個(gè)都是武林高手，不在乎你的文藝片演技多么好，只想看你在子彈中以靈巧的身手穿梭，一令人炫目的動(dòng)作帶來感官的享受，這并不是發(fā)哥最擅長的的，在好萊塢一共拍攝了五部影片，雖然說演的中規(guī)中矩也沒有什么壓力，但是也不能說成功，反而之后回香港拍攝的影片卻大受好評。想當(dāng)年吳宇森執(zhí)導(dǎo)的多部影片得到內(nèi)地的廣泛認(rèn)可，甚至在好萊塢也名聲大震，有幾部片子的版權(quán)被購買而得到翻拍，《無間風(fēng)云》是一部典型的代表作，后來的劉鎮(zhèn)偉也有部片子被翻拍，不過忘了是什么名字了。

香港電影是一種文化，一個(gè)時(shí)代的象征，也許沒有在特殊的場合起到什么特殊的作用，但是至少會(huì)影響那個(gè)時(shí)代的人，電影是文化氣息的壓縮，電影角色卻是某個(gè)時(shí)代或者是某個(gè)社會(huì)階層的縮影，僅僅是一種文藝性的釋放和展示，不代表政治立場和言論，卻能反映大眾在這一時(shí)期的社會(huì)矛盾和心理矛盾，導(dǎo)演和觀眾之間是一種博弈，能夠體會(huì)導(dǎo)演的用心和精心設(shè)計(jì)的內(nèi)涵也是對導(dǎo)演和編劇等一些列電影制片工作者的尊重。

第二篇：香港電影分級制度

香港電影分級制度

香港電影分級制度是香港的電影分級制度，依照香港法例第392章《電影檢查條例》于1988年11月10日制定，分級主要依據(jù)觀眾年齡限制劃分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三級；自1995年起因《電影檢查條例》修訂，所以將第Ⅱ級再細(xì)分為ⅡA及ⅡB兩個(gè)級別，所以部份人會(huì)稱此電影分級制度為香港電影三級制。

根據(jù)香港法例，擬在香港上映、發(fā)行錄像帶或鐳射影碟的電影，均需送交香港影視及娛樂事務(wù)管理處（簡稱影視處）評級，并由該處處長核準(zhǔn)。第Ⅲ級錄像帶或影碟的包裝物，以及第III級影片的宣傳資料，在發(fā)行或公開展示前，更須送交電影檢查監(jiān)督核準(zhǔn)。

分級的目的，是為了保護(hù)18歲以下未成年人士，免受不良電影內(nèi)容影響。此舉也能夠協(xié)助家長為子女選擇電影。

第Ⅰ及Ⅱ級屬勸諭性質(zhì)，并無法定年齡限制；ⅡA或ⅡB級的影片，政府鼓勵(lì)家長陪同及指導(dǎo)子女觀看。第Ⅲ級最為嚴(yán)格，不能售票予18歲或以下人士進(jìn)入電影院觀看，法例容許驗(yàn)票員檢查入場者的身份證。

除此之外，電影預(yù)告片、教育影片和文化影片亦須送檢，但無須進(jìn)行分級。

香港地區(qū)以外的人可能會(huì)誤解“Ⅲ級電影”即是色情電影。其實(shí)，以暴力及恐怖等題材電影亦會(huì)被評為第Ⅲ級電影，同時(shí)裸露鏡頭可能出現(xiàn)在非第Ⅲ級影片。不過，分級制開始之時(shí)，一直只有過去被禁制的色情電影送檢，所以大眾才有這樣的錯(cuò)覺，直到《三狼傳奇》送檢，是為第一部因?yàn)檫^度暴力而被評定為第三級的電影。

分級

電影送交評級后，會(huì)依下列定義，被評為以下三級其中之一:

級別 符號 定義 代表符號 例子

第Ⅰ級 image:cate1s.gif 適合任何年齡人士觀看 Suitable for All Ages 黑色圓形內(nèi)有白色Ⅰ字 《四眼雞丁》、《反斗奇兵》

第ⅡA級 image:cate2s.gif 兒童不宜 Not Suitable for Children 黑色正方形內(nèi)有白色ⅡA字樣 《億萬少年》

第ⅡB級 image:cate3s.gif 青少年及兒童不宜 Not Suitable for Young Persons and Children 黑色正方形內(nèi)有白色ⅡB字樣 《功夫》

第Ⅲ級 image:cate4s.gif 只準(zhǔn)18歲或以上人士觀看 Persons Aged 18 and Above Only 黑色三角形內(nèi)有白色Ⅲ字 《受難曲》

演員謝霆鋒拍的第一套電影《古惑仔之少年激斗篇》是一套被評定為第三級的電影，但拍攝的時(shí)候他只有16歲。因此根據(jù)法例，電影完成后他亦不能觀看這套電影，直至一年多后他年滿18歲才可以。

第三篇：Vzilbe香港電影

生命中，不斷地有人離開或進(jìn)入。于是，看見的，看不見的；記住的，遺忘了。生命中，不斷地有得到和失落。于是，看不見的，看見了；遺忘的，記住了。然而，看不見的，是不是就等于不存在？記住的，是不是永遠(yuǎn)不會(huì)消失？

香港電影

香港本土著名影評人李焯桃指出，香港電影走過幾個(gè)階段：

1946—1970是“古典階段”，主要是模仿好萊塢與日本模式的片場制作。1971—1978是“過渡階段”，功夫片誕生，粵語片由衰轉(zhuǎn)盛；

1979：現(xiàn)代階段，新浪潮出現(xiàn)外，又有新藝城自覺地提升影片裝潢。

80年代末：第四個(gè)階段開始，理由之一，是電影把黑社會(huì)也吸引過來，他們?nèi)缃癫辉僖曤娪盀橄村X工具，而是可靠的收入來源。

中國大陸影評人對香港電影的分類（見《中國當(dāng)代電影史》）1949—1965：香港電影的延續(xù)時(shí)期——對舊上海電影的商業(yè)延續(xù) 1966—1978：香港電影的過渡轉(zhuǎn)型時(shí)期——本土化意識的覺醒 1979—1993：香港電影的繁榮時(shí)期——本土化的完成 1994—2000：香港電影的風(fēng)格化時(shí)期——低迷中的個(gè)性展示

一：香港電影的延續(xù)時(shí)期

香港的商業(yè)片生產(chǎn)基地匯集了朱石麟、李萍倩、卜萬蒼、程步高、但杜宇等南下的電影創(chuàng)作群體。

在國語片方面，以“長城”“邵氏”、“鳳凰”、“電懋”為主體，附帶其他中小制片公司 在粵語片方面，以“新聯(lián)”“中聯(lián)”“光藝”“華僑”為主，附帶其他小公司

1、成功的融資模式

2、建立院線制（邵氏在東南亞、美國等地）

3、硬件建設(shè)方面的投資（邵氏：在香港清水灣開山填土、大興土木，建立遠(yuǎn)東最大的制片廠，面積達(dá)200萬平方尺，有隔音攝影棚16間，置景廠18個(gè)，3棟辦公樓及彩色沖印廠，還有4棟員工宿舍及各種技術(shù)室，并養(yǎng)15匹馬及明星狗，每年可生產(chǎn)40—50部影片。）

4、拍攝高成本影片（拍大片、賺大錢。例邵氏：《江山美人》1959、《武則天》1963、《倩女幽魂》1960、《千嬌百媚》1960）

5、類型化的制片路線

6、影片監(jiān)制制度（鳳凰與“朱石麟”）

7、明星效應(yīng)（謝賢：粵語片明星）

8、攝制快節(jié)奏、高效率

9、資金回收追求短、頻、快

10、注重開發(fā)海外市場

喜劇片和武俠片、戲曲藝術(shù)片

延續(xù)時(shí)期的香港武俠片主要是粵語片，40年代末至50年代末以遵循寫實(shí)路線的系列武俠片《黃飛鴻》為代表；60年代前半期則以回歸二三十年代的神怪武俠片為代表。戲曲藝術(shù)片：李翰祥和他的黃梅調(diào)電影 《貂蟬》、《江山美人》、《楊貴妃》、《梁山伯與祝英臺》 60年代后半期，香港經(jīng)濟(jì)的騰飛加速了傳統(tǒng)中原文化的隱退，嶺南文化和西方外來文化全面登陸，之后的香港電影才真正跳出了舊上海電影文化的框架，形成具有鮮明本土特色的電影文化。邵氏在60年代中期提出了“創(chuàng)造彩色武俠世紀(jì)”的口號，派人赴日美學(xué)習(xí)外片的拍攝手法，力圖從武俠片開始全面進(jìn)行電影語言的革命。具有本土意味的香港電影從此誕生。

二、香港電影的過渡轉(zhuǎn)型期

文化大革命的影響，粵語片的衰落，邵氏電影公司的改革 邵氏、嘉禾（1970年，鄒文懷離開“邵氏”，創(chuàng)立嘉禾影業(yè)有限公司、嘉禾與李小龍）邵氏的“武俠彩色世紀(jì)”——武俠片 張徹（《邊城三俠》、《斷腸劍》、《獨(dú)臂刀》、《獨(dú)臂刀王》）、胡金銓（《大醉俠》、《龍門客?！贰ⅰ秱b女》、《忠烈圖》）、楚原（根據(jù)古龍小說改編：《流星·蝴蝶·劍》、《天涯·明月·刀》）功夫片

李小龍和他的功夫片 劉家良《少林三十六房》 喜劇片

李翰祥：風(fēng)月喜劇 許冠文：《鬼馬雙星》

粵語喜劇片：《七十二家房客》 功夫喜劇片：成龍《蛇形刁手》、《醉拳》《老虎田雞》、《師弟出馬》、《笑拳怪招》

三、香港電影的繁榮時(shí)期 香港“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)

香港“新浪潮”電影使香港電影在美學(xué)形態(tài)上發(fā)生了重大的變化，而且還完全實(shí)現(xiàn)了香港電影的本土化，從此香港電影才發(fā)展成為現(xiàn)代意義上的本土特色影片，進(jìn)入它的全面繁榮時(shí)期。電視的興起、電影的衰落、獨(dú)立制片的興起

1978年嚴(yán)浩，拍出了“新浪潮”的第一部電影《咖喱啡》、《夜車》、《公子?jì)伞?、《似水流年》?984）

徐克：新浪潮主將：《蝶變》、《地獄無門》、《第一類型危險(xiǎn)》 許鞍華：《瘋劫》、《撞到正》、《胡越的故事》、《投奔怒?！?卓伯棠博士對香港“新浪潮”的五點(diǎn)總結(jié)：（１）對社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的敏銳觸覺和反映（２）對本土風(fēng)貌的展示（３）個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與集體回憶

（４）女性的書寫

（５）對國家、民族以及海外華人的關(guān)注 “新浪潮”之后的繁榮時(shí)期

喜劇片：新藝城與《最佳拍檔》系列

動(dòng)作片：古裝武打片：徐克《倩女幽魂系列》、《笑傲江湖系列》、《新黃飛鴻系列》、《新蜀山劍客》、《新龍門客?！?、《青蛇》（金庸小說改編：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛）現(xiàn)代動(dòng)作片：成龍警察系列

周潤發(fā)、吳宇森的英雄片系列

黑幫片

言情片：《胭脂扣》、《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》、《新不了情》、《傾城之戀》

四、香港電影的個(gè)人化時(shí)期

從１９９３年起，港產(chǎn)片的生產(chǎn)數(shù)量及票房收入呈逐年下跌的趨勢。及至１９９９年，上述指標(biāo)跌到了新低，港產(chǎn)片票房收入從１９９２年最高峰的近１２．４億港幣跌至３億多港幣。

王家衛(wèi)：在藝術(shù)與商業(yè)之間

陳果：純粹的“香港制造” 香港三部曲：《香港制造》、《去年煙花特別多》、《榴蓮飄飄》（《細(xì)路祥》、《人民共廁》）杜琪峰：《八星報(bào)喜》、《阿郎的故事》、《再見阿郎》、《天若有情》、《孤男寡女》、《瘦身男女》 《槍火》、《暗戰(zhàn)》 徐克：《刀》、《新上海灘》、《蜀山傳》

許鞍華：《女人四十》、《千言萬語》、《半生緣》

關(guān)錦鵬：《阮玲玉》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《愈快樂愈墮落》

劉偉強(qiáng)：古惑仔系列《人在江湖》、《猛龍過江》、《只手遮天》、《風(fēng)云》、《中華英雄》、《決戰(zhàn)紫禁之巔》、《無間道》三部曲 周星馳：無厘頭現(xiàn)象 成龍：警察片的新發(fā)展

人的歸屬感

大背景下的小問題

陳果香港電影中空間形象

不是因?yàn)楹芙?jīng)典，而是因?yàn)楹塥?dú)一無二。

對回歸的態(tài)度

反映西部人特色 西部電影制片廠

編 號：第一期

首播時(shí)間：2006年1月28日（大年三十）

板 塊：動(dòng)作片

節(jié)目名稱：《動(dòng)作片歲月》

拍攝地點(diǎn)：蘭桂坊、星光大道、銅鑼灣（電影資料館）、維多利亞灣

梅花猶帶雪，萬戶迎新春。觀眾朋友春節(jié)好！歡迎收看《第十放映室》春節(jié)的特別節(jié)目。我是主持人玲玲。以前都是在北京的演播室里同您見面，今天我們有了一個(gè)更大的演播室，她就是美麗的香港！為了同您一起渡過一個(gè)喜慶祥和的春節(jié)，《第十放映室》特別制作了一份新春厚禮，這就是香港電影傳奇。從年三十到正月初七，我們都將在這一時(shí)間與您相見，我們會(huì)同您一起領(lǐng)略香港宜人的風(fēng)景、感受多彩多姿的香港電影文化。好了，現(xiàn)在就讓我們開始這神奇的香港電影之旅吧！（出畫）

（轉(zhuǎn)場）

我現(xiàn)在身處的位置就是蘭桂坊，象北京的后海、上海的新天地一樣，它也是一個(gè)著名的酒吧區(qū)，來香港旅游的人大都會(huì)來這里坐一坐，感受香港那融會(huì)中西的地域文化特色。這里也是香港電影的一個(gè)著名的外景地，許多我們熟悉的香港電影都與蘭桂坊有著絲絲縷縷的聯(lián)系。蘭桂坊可以說是香港的一個(gè)縮影，而幾代香港的電影人正是在香港這個(gè)中西文化包容并舉的偉大的城市寫就了一個(gè)屬于全世界的電影傳奇。

（功夫片歲月簡報(bào)和第一部分）

對于每一個(gè)中國人來說，武俠的精神都是一直流淌在我們血液當(dāng)中。在20世紀(jì)60年代末期，香港電影中出現(xiàn)了胡金銓、張徹這樣的武俠片大師，武俠電影才開始脫離過去劍仙片的路線，開始正式進(jìn)入到主流商業(yè)電影行列中。其中胡金銓更是靠《俠女》一片獲得了當(dāng)年的法國嘎納國際電影節(jié)綜合技術(shù)大獎(jiǎng)，成為第一部獲得西方主流電影節(jié)大獎(jiǎng)的香港電影。

（武俠片部分）

（轉(zhuǎn)場星光大道李小龍塑像）

我現(xiàn)在走在香港尖沙嘴海濱長廊上的星光大道，這里可謂是香港電影的一個(gè)縮影。2005年11月27號，這里豎立起了這座引人矚目的雕塑，他就是李小龍，香港功夫片的代名詞。功夫片的歷史要從1971年李小龍拍攝《唐山大兄》開始算起，他的五部經(jīng)典功夫片轟動(dòng)全球，才使得“功夫”一詞正式出現(xiàn)在英文詞典中?？梢哉f香港的功夫片至李小龍才真正從武俠片中分化出來，歷史背景也由古代變?yōu)榻踔连F(xiàn)代，呈現(xiàn)出一派嶄新氣象，并開始為世界影壇所矚目。

（功夫片部分）

（銅鑼灣新寧大廈）（加從功夫片到槍戰(zhàn)片的轉(zhuǎn)折——槍戰(zhàn)片也是功夫片的一個(gè)重要組成部分）這是銅鑼灣的新寧大廈，這是香港無數(shù)高樓大廈中普通的一座，但是它和一部著名的香港電影聯(lián)系在一起。那就是《英雄本色》。而我現(xiàn)在所在的位置就是吳宇森的成名作《英雄本色》的拍攝地，我身后的這座大廈就是當(dāng)年周潤發(fā)飾演的落魄的小馬為黑社會(huì)老大開車門的地方。做為香港英雄片的代表人物。導(dǎo)演吳宇森通過復(fù)雜的攝影機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)，再加上畫面速度的快慢變化，以及暴力的詩化，和落葉、飛鴿、羽毛等漂流元素的運(yùn)用，形成了他獨(dú)特的吳宇森風(fēng)格。（槍戰(zhàn)——?jiǎng)幼鳎c(diǎn)出吳宇森）

（B計(jì)劃，維多利亞灣）

我身后這片美麗的高樓大廈大家肯定已經(jīng)非常熟悉了吧！因?yàn)樗鼈冊?jīng)無數(shù)次出現(xiàn)在香港電影當(dāng)中，很多的香港電影導(dǎo)演都喜歡在這里拍攝全景鏡頭，擅長拍攝槍戰(zhàn)片的導(dǎo)演吳宇森就是其中一個(gè)！香港的槍戰(zhàn)片中同樣有著大量的武打動(dòng)作場面，因而這一類型也被歸納到香港功夫片的范疇之內(nèi)。做為香港槍戰(zhàn)片的代表人物。導(dǎo)演吳宇森通過復(fù)雜的攝影機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)，再加上畫面速度的快慢變化，以及暴力的詩化，和落葉、飛鴿、羽毛等漂流元素的運(yùn)用，形成了他獨(dú)特的吳宇森風(fēng)格。

香港電影的20年發(fā)展，成就了一個(gè)至今無法復(fù)制的電影奇跡。香港電影以它獨(dú)有的魅力征服了幾代電影觀眾，并成為華語電影打入世界影壇的先鋒。我們《第十放映室》制作的春節(jié)特別節(jié)目《香港電影傳奇》正是這樣一個(gè)全景式的、總結(jié)性的香港電影特別系列節(jié)目，它總共分為《動(dòng)作片歲月》和《香港明星，星光璀璨》兩個(gè)大的板塊，希望能在新春佳節(jié)之際，讓您在欣賞百看不厭的電影、星光璀璨的明星的同時(shí)，感受獨(dú)特的中國電影文化和民俗傳統(tǒng)。好了，感謝您收看本期《第十放映室》春節(jié)特別節(jié)目《香港電影傳奇》，感受電影、期待精彩，明天同一時(shí)間再見。

編 號：第二期

首播時(shí)間：2006年1月29日（大年初一）

板 塊：星光璀璨

節(jié)目名稱：《喜劇之王周星馳》

拍攝地點(diǎn)：港島附近生活氣息濃郁的小街道

觀眾朋友們，春節(jié)好。新年到處都是喜慶的氣象，在這喜氣洋洋的日子里，看喜劇電影可以說是一個(gè)很好的選擇。說到香港喜劇電影，就會(huì)有一個(gè)名字讓我們會(huì)心一笑，這個(gè)名字就是周星馳。周星馳的名字，之所以讓我們感到親切，就是因?yàn)樗哪欠N幽默，飽含著對普通人生和平凡生活的關(guān)注，充滿一種市井氣息的智慧。從這個(gè)意義上，我們可以把他看作是一位平民化的歡樂英雄。

（換景別）

對于喜歡周星馳電影的影迷而言，周星馳的電影他們大都如數(shù)家珍。在新春佳節(jié)之際，我們也為您準(zhǔn)備了一桌喜劇大餐，下面您將看到我們?yōu)槟诸?、遴選的周星馳主演過的一系列喜劇電影，希望這桌盛宴能為您的節(jié)日增添開心的笑聲。好了，多余的話不必再說，讓我們趕快走進(jìn)周星馳的喜劇世界吧！

無厘頭喜劇是周星馳賴以成名的表演風(fēng)格，同時(shí)也是捆在周星馳身上的鎖鏈。商業(yè)電影需要迎合大眾，但通俗和低俗畢竟有著本質(zhì)的差別。九十年代末期的這段時(shí)間中，周星馳的電影多多少少有了一些危機(jī)，他似乎在電影工業(yè)的大機(jī)器中迷失了方向。不過周星馳已經(jīng)為自己的演藝事業(yè)打下了一個(gè)相當(dāng)雄厚的基礎(chǔ)，他對于自身的突破早已成竹在胸。

（從《食神》開始的突破時(shí)期，直到《功夫》）

而今周星馳的影片開始返樸歸真，嘗試笑中有淚的喜劇形式，并也不再完全受制于票房要素的限制，在影片中挖掘人性本質(zhì)和技術(shù)上的提高。于是他的電影也拍得一年比一年慢。當(dāng)然無論是用多長時(shí)間，哪種語言去表現(xiàn)他的電影，只要存在，都會(huì)讓我們欣喜若狂，因?yàn)椋缤碾娪耙粯?，搞笑只是一種手法，快樂地卻永遠(yuǎn)是心情。今天的第十放映室春節(jié)特別節(jié)目《香港電影傳奇》就到這里，享受電影，期待精彩，我們明天同一時(shí)間再見。

編 號：第三期

首播時(shí)間：2006年1月30日（大年初二）

板 塊：動(dòng)作片

節(jié)目名稱：《金庸群俠傳》

拍攝地點(diǎn)：港島街頭報(bào)攤、古香古色的小街道或書店

（買報(bào)紙）觀眾朋友們春節(jié)好！歡迎您準(zhǔn)時(shí)收看《香港電影傳奇》您可能會(huì)奇怪，我為什么會(huì)在香港街頭買一份報(bào)紙給大家看呢，告訴您吧，我手里的這份報(bào)紙可是和我們今天要開始的香港電影傳奇有著莫大關(guān)系。（報(bào)紙?zhí)貙懀睹鲌?bào)》——這可是一份非常有名的香港報(bào)紙呦，因?yàn)楹茉缰拔揖椭溃膭?chuàng)辦人就是著名的金庸大俠。飛雪連天射白鹿、笑書神俠倚碧鴛，金庸先生一生寫就了十五部武俠長篇，它們大多數(shù)都曾經(jīng)在我手中的《明報(bào)》連載，這浩浩湯湯的十五部作品共同構(gòu)建了一個(gè)武俠的夢幻王國，也因此有了“成人童話”的美譽(yù)。武俠片做為香港動(dòng)作片中的一個(gè)最為重要的類型，自然不會(huì)忽略金庸小說的存在，幾代香港武俠電影導(dǎo)演將金庸這十五部小說反復(fù)演繹，這是電影與文學(xué)之間進(jìn)行的一場歷經(jīng)了幾十年的碰撞，其中火花、閃光、暗流都會(huì)在我們翻開香港武俠電影史的那一剎那洶涌而來。

（江湖篇）

談到武俠小說自然不免談到武俠小說中的武功，所謂強(qiáng)中自有強(qiáng)中手，能人背后有能人，金庸筆下的武功總是彭湃著他那浪漫主義的激情，而也因此成為讀者最為津津樂道的內(nèi)容。在金庸先生的筆下，對各路武功的描述可謂是出神入化，其生花妙筆也給了我們很多想像的空間，但是，要將文學(xué)的想像用影像的方法表現(xiàn)出來，這不僅是對電影創(chuàng)作的挑戰(zhàn)，也是這些電影的一大看點(diǎn)。

（武功篇）

香港喜劇電影大都具有鮮明的無厘頭特色，金庸先生的小說自然也躲不開無厘頭的光顧。局部調(diào)侃也罷，通篇顛覆也好，我們都可以將之視為對金庸小說的頗為有趣的注解。

（戲謔篇）

金庸先生的武俠小說為香港電影提供了一個(gè)內(nèi)容無比豐富的文本資源，金庸以及他筆下的江湖、俠客為香港的電影導(dǎo)演創(chuàng)造了一個(gè)無邊無際的想象空間。在這方面，王家衛(wèi)的《東邪西毒》就是一個(gè)最鮮明的例子。

（聯(lián)想篇）

通過一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間，我們同您一起領(lǐng)略了香港武俠電影改編金庸小說的成功范例。由于金庸先生的小說大都篇幅浩蕩，人物、情節(jié)紛繁復(fù)雜，將這些濃縮進(jìn)最長不過兩個(gè)多小時(shí)的電影中談何容易？！因而我們也發(fā)現(xiàn)，香港武俠片中改編自金庸小說的成功作品還只是為數(shù)不多的幾部。節(jié)目最后，我們希望并祝愿能有更好的改編自金庸作品的電影問世。感謝您收看今天的第十放映室春節(jié)特別節(jié)目《香港電影傳奇》，享受電影、期待精彩，讓我們明天同一時(shí)間再見。

編 號：第四期

首播時(shí)間：2006年2月1日（大年初三）

板 塊：動(dòng)作片

節(jié)目名稱：《小倩三部曲》

拍攝地點(diǎn)：民俗場所、香港電影資料館

觀眾朋友春節(jié)好！歡迎您準(zhǔn)時(shí)收看第十放映室春節(jié)特別節(jié)目《香港電影傳奇》，今天我來到了——，大家已經(jīng)看到了，這里的香火非常旺盛，善男信女也是絡(luò)繹不絕，這里可以說是香港民俗文化一個(gè)非常濃郁的地方，談到民俗文化，就必然提及我們中國人獨(dú)特的神鬼文化，而神鬼電影也是香港電影的一個(gè)非常重要的類型。

我們都知道，300多年前，蒲松齡寫就了《聊齋志異》。但這位蒲先生大概想不到，300多年后，有一種叫做電影的東西，居然能使他筆下的那些女鬼、狐仙活生生出現(xiàn)在人們面前。1960年，意氣風(fēng)發(fā)的李翰祥首次將《聶小倩》這個(gè)聊齋故事搬上了銀幕，而27年后，徐克和程小東則重拍了李翰祥的這部經(jīng)典作品，拍攝這個(gè)電影系列所經(jīng)歷的三十年也恰恰是香港電影姹紫嫣紅的三十年。莫非，三十年的香港電影講述的就是一場書生與女鬼的愛情？

（三個(gè)男人一臺鬼戲）

27年過去了，1987年，當(dāng)風(fēng)起云涌的香港電影新浪潮正在經(jīng)歷她那美妙動(dòng)人的顛峰時(shí)，徐克和程小東這兩個(gè)同樣意氣風(fēng)發(fā)的怪才決定重拍李翰祥的這部經(jīng)典作品，這一拍就是三年。徐克和程小東做為香港電影新浪潮中最活躍的兩個(gè)分子，他們的創(chuàng)作那些濃墨重彩電影作品曾經(jīng)直接推動(dòng)香港電影最終到達(dá)了恣情洋溢的神奇境界。而新版《倩女幽魂》正是這種恣情張狂風(fēng)格的代表作品。

（不同年代的同一對書生女鬼）

《聊齋志異》中的鬼故事其實(shí)都是寫現(xiàn)實(shí)世界人的境遇，作者借助鬼魂的形式對人生做出角度新穎的描寫，鬼魂不過是人在哈哈鏡中，冥世則猶如人世的倒影。鬼怪故事的存在源自人類對于生與死的本能恐懼?！读凝S志異》中的生死輪回、因果報(bào)應(yīng)也不應(yīng)簡單地理解為迷信、糟粕。實(shí)際上，對于自然和死亡的敬畏給我們提供了永恒的藝術(shù)之美?！顿慌幕辍愤@個(gè)電影系列之所以成為鬼片中的經(jīng)典，正是因?yàn)槔詈蚕?、徐克、程小東這兩代香港電影導(dǎo)演深切領(lǐng)會(huì)出了文學(xué)作品的真諦。好了，今天的第十放映室春節(jié)特別節(jié)目《香港電影傳奇》就到這里，感受電影，期待精彩，我們明天同一時(shí)間再見。

編 號：第五期

首播時(shí)間：2006年1月31日（大年初四）

板 塊：動(dòng)作片

節(jié)目名稱：《仁者無敵——黃飛鴻》

拍攝地點(diǎn)：香港電影資料館

觀眾朋友春節(jié)好，歡迎您如約收看《第十放映室》的春節(jié)特別節(jié)目，香港電影傳奇。我現(xiàn)在所在的位置是香港電影資料館，我身后的這副海報(bào)就是第一部黃飛鴻電影的海報(bào)（也許了）從1949年香港開始拍攝第一部“黃飛鴻”電影開始，到如今已經(jīng)有100多部黃飛鴻電影問世了，這個(gè)數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了日本的《寅次郎的故事》和美國的“007”系列，在吉尼斯世界紀(jì)錄中它是集數(shù)最多的系列電影。50多年以來，黃飛鴻電影象一面旗幟一樣在幾代香港電影工作者手中被傳遞著，除了電影技法方面的不斷進(jìn)步以外，黃飛鴻所代表的自強(qiáng)不息的民族精神也隨著時(shí)代的變遷呈現(xiàn)了不同的面貌。

（黃飛鴻的歷史）

五十多年來，以黃飛鴻電影為代表的香港功夫片將中國的國技——武術(shù)推向了全世界。通過這些電影人的努力，這門有著悠久歷史、文化傳統(tǒng)的技藝得以在銀幕上大放異彩。無論哪一代黃飛鴻電影都會(huì)在武打設(shè)計(jì)方面精益求精，這些香港電影人多數(shù)都有武術(shù)背景，他們一直在通過自己的努力，向悠久燦爛的中國武術(shù)文化表達(dá)他們的崇敬與熱愛。

（黃飛鴻所代表的武打設(shè)計(jì)）

黃飛鴻電影之所以能夠長盛不衰，除了那精彩的武打場面以外，還有一個(gè)非常重要的原因，就是香港電影人通過自己對中國歷史和現(xiàn)實(shí)的理解，為我們精雕細(xì)刻地展現(xiàn)了19世紀(jì)末到20世紀(jì)初中國社會(huì)的巨大變革。更為寶貴的是，這種展現(xiàn)不是停留在表面，而是深入到具體的人物命運(yùn)之中，為我們描繪了一幅浸透了深切情感的亂世風(fēng)情畫。

（黃飛鴻里的人物）

黃飛鴻電影始終將最濃重的筆墨落在對大時(shí)代背景的書寫上，通過一個(gè)不斷轉(zhuǎn)變又堅(jiān)持自身的黃飛鴻，為我們描繪了一幅中西文化沖突之下的亂世景觀。而正是因?yàn)樯鲜鲈?，《黃飛鴻》電影系列才無可爭議地成為中國功夫電影地顛峰之作。感謝收看本期第十放映室春節(jié)特別節(jié)目《香港電影傳奇》，享受電影 期待精彩，讓我們相約明天同一時(shí)間再見。

編 號：第六期

首播時(shí)間：2006年2月2日（大年初五）

板 塊：動(dòng)作片

節(jié)目名稱：《真心英雄成龍》

拍攝地點(diǎn)：星光大道、灣仔碼頭

觀眾朋友春節(jié)好！歡迎您準(zhǔn)時(shí)收看第十放映室春節(jié)特別節(jié)目香港電影傳奇。在去年的戛納影展上，美國導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾在一次記者會(huì)上說，這個(gè)世界上只有兩個(gè)地方能夠產(chǎn)生明星體制并且將之發(fā)揚(yáng)光大，一個(gè)是好萊塢，一個(gè)就是香港。我們都知道，好萊塢有一條星光大道，在那里留下掌印成為好萊塢明星邁入超一流行列的標(biāo)志。香港同樣有這樣一條星光大道，不過對于中國人而言，在這條星光大道上留下姓名的人，更讓我們感到熟悉和親切。

（按成龍手?。┻@雙手印好萊塢的星光大道上也有一副，這是誰的手印呢？說起他的名字可是如雷貫耳，沒錯(cuò)，他就是成龍。從影三十多年以來，成龍就是靠著他那矯健的身手和超越生死的勇氣為我們奉獻(xiàn)了無數(shù)精彩絕倫的動(dòng)作影片，他是繼李小龍之后蜚聲國際的又一位香港功夫片巨星。他的成功為我們中國人爭得了無數(shù)驕傲。

成龍的電影將功夫、槍戰(zhàn)、喜劇等等諸多電影元素揉和在一起，創(chuàng)造了獨(dú)特風(fēng)格的成龍功夫喜劇，他的電影可謂老少皆宜，而他勇于挑戰(zhàn)的冒險(xiǎn)精神更是成為他每部影片的最大賣點(diǎn)。在新春佳節(jié)、喜慶祥和的日子里，讓我們到他那精彩、歡笑、刺激的影片中去感受一番吧。

（成龍前半部分）

上世紀(jì)80年代，成龍的身份，不僅是編、導(dǎo)、演、特技設(shè)計(jì)集于一身，而且還嘗試電影策劃及制片人的角色，從而使得成龍更加全面地參與自己的電影創(chuàng)作，使得“成龍電影”更加名副其實(shí)。但這一切并不能令他滿足，為了拓展更大的海外市場，他踏上了進(jìn)軍好萊塢的征程。

（進(jìn)入好萊塢之后）

聞名世界的成龍?jiān)缂菏艿饺蛴懊缘耐瞥?，年?0的他仍在不懈努力，在香港這個(gè)充滿活力的電影之都為喜愛他的影迷獻(xiàn)上一部部經(jīng)典之作，并通過自己的身體力行將動(dòng)作片的發(fā)展推向了一個(gè)全新的境界。成龍以矯健的身手挑戰(zhàn)著自身的極限，以頑強(qiáng)的奮斗精神構(gòu)筑了自己的銀幕神話。今天的第十放映室春節(jié)特別節(jié)目《香港電影傳奇》就到這里，享受電影期待精彩，明天同一時(shí)間再見。

編 號：第七期

首播時(shí)間：2006年2月3日（大年初六）

板 塊：星光璀璨

節(jié)目名稱：《鉆石配角》

今天食春節(jié)假期的最后一天，明天大家都要回到自己的工作崗位上了，無論您是從事什么樣的工作，無論您擔(dān)任什么樣的職務(wù)，每一個(gè)人都在為社會(huì)做著自己的貢獻(xiàn)，都是這個(gè)社會(huì)不可或缺的組成部分。如同本期節(jié)目中要說的這些和天皇巨星共同譜寫香港電影傳奇的人們一樣，他們雖是配角，卻像鉆石一般奪目。

（頂尖高手）

如果將香港電影的各個(gè)類型比喻成武俠小說中的各大門派的話，那么黑幫片就肯定是其中的惡人幫了。這個(gè)幫派人數(shù)眾多，大都是獐頭鼠目、兇神惡煞之徒。這些人打家劫舍、無惡不作，弄得江湖上一片腥風(fēng)血雨。而他們的首領(lǐng)是四個(gè)惡貫滿盈的壞蛋，江湖人稱“四大惡人”。

（四大惡人）

用花容月貌、傾城之色來形容香港電影中的女性形象實(shí)不為過，多少紅顏在香港電影的流光碎影中不過是曇花一現(xiàn)。這些國色天香的女演員極少有在她們出演的影片中展示演技的機(jī)會(huì)，她們出現(xiàn)的全部理由就在于兩個(gè)字——“花瓶”。

（花瓶）

香港電影中的江湖之所以引人入勝，除了刀劍鐵血的豪情之外，還有許多詼諧、有趣的故事給我們帶來無盡的歡樂。這就是香港喜劇，而周星馳的喜劇作品則是香港喜劇的集大成者。

周星馳的喜劇中活躍著一大批優(yōu)秀配角演員。你可能記不住他們的真實(shí)姓名，但他們飾演的角色只要就很難忘懷。他們就是江湖人人聞風(fēng)喪膽的“星星門七怪”。

（周星馳電影中的配角）

在香港電影中曾經(jīng)出現(xiàn)的面孔何止千萬，混得臉熟已屬不易，何況成為鉆石配角。所以分類、遴選永遠(yuǎn)是件費(fèi)力不討好的事情，因?yàn)閷τ谀切]有被提及的人尤其是那些默默無聞根本無處查證的人終歸是不公平的。每一個(gè)人的勞動(dòng)都應(yīng)該得到平等的尊重，他們都是鉆石。

第十放映室特別制作的《香港電影傳奇》今天就告一段落了，做為百年中國電影的一個(gè)重要組成部分，香港電影可以說是中國電影商業(yè)文化的代表，它在亞洲乃至全世界的成功的意義實(shí)際上已經(jīng)超出了電影本身，從這個(gè)層面上而言，香港電影在現(xiàn)代中國文化歷史中都稱得上是重要一節(jié)。它理應(yīng)獲得與其貢獻(xiàn)相匹敵的歷史地位。好了，非常感謝您在這八天的時(shí)間里同我們一同感受香港電影的精彩。再次祝您新春如意、合家幸福！享受電影、期待精彩，再見

第四篇：香港電影的分級制度（推薦）

由于歷史原因，香港直到1988年11月10日，第一部真正有關(guān)電影分級制度的法例，《1988年電影檢查條例草案》才正式生效。香港也從這一天起實(shí)行 “三級制”。之后，香港電檢尺度開始寬松，雖然由此導(dǎo)致大批渲染暴力和色情的影片泛濫成災(zāi)，不過，在另一方面，香港電影人亦獲得了更為自由的創(chuàng)作空間，同期拍出的突破題材禁忌的佳作不斷，因此，1989至1995年堪稱香港電影史上最繁榮的時(shí)期。到了1995年，香港電檢處將“三級制”中的二級又細(xì)分出A、B兩級，即是后來所稱的“四級制”，此后在香港上映的影片皆依據(jù)“四級制”接受電檢，直至今日。? ??? 香港電影的審查機(jī)構(gòu)與制度 ?

負(fù)責(zé)香港的電影審查的部門是隸屬于香港特別行政區(qū)政府影視及娛樂管理處的娛樂事務(wù)管理科。對電影進(jìn)行分級的是娛樂事務(wù)管理科下屬的電影檢查分部（簡稱電檢處）。電影的評級決定，可由電影檢查處的審核委員會(huì)(電影檢查)覆審。委員會(huì)是法定機(jī)構(gòu)，根據(jù)《電影檢查條例》成立，有九名由行政長官委任的非官方委員，工商及科技局局長則為當(dāng)然委員。委員會(huì)將覆審了電影檢查員的決定。電檢處設(shè)有三個(gè)獨(dú)立的檢查機(jī)構(gòu)，包括電影檢查監(jiān)督、檢查員小組及顧問小組。

檢查員小組職責(zé)范圍是：檢查準(zhǔn)備公映的影片，將影片評級；檢查獲豁免評級的電影；檢查限制級影片錄影帶和鐳射碟的外包裝，以及限制級影片的宣傳資料；核實(shí)公開發(fā)行的經(jīng)評級影片錄影帶和鐳射碟的內(nèi)容，并確保其與檢定版本相符；巡查電影院，執(zhí)行對限制級影片觀眾的年齡限制；巡查影視店及各零售點(diǎn)，對以錄影帶和鐳射碟形式發(fā)行的影片加以監(jiān)管；協(xié)助電影檢查顧問小組執(zhí)行職務(wù)，使市民可參與影片評級的工作。

為使電影分級標(biāo)準(zhǔn)更能切合社會(huì)尺度，香港特別行政區(qū)政府會(huì)定期進(jìn)行民意調(diào)查，并征詢由大約250名社會(huì)各界人士組成的法定顧問小組的意見。顧問小組則只是負(fù)責(zé)對電影的評級并提供意見，其成員包括普通市民、電影專業(yè)人士、法律工作者等等。顧問小組由監(jiān)督不時(shí)委任的人組成，委任時(shí)由監(jiān)督發(fā)給書面通知。

電影檢查監(jiān)督是影視及娛樂管理處處長，由行政長官任命對行政長官負(fù)責(zé)。譯2002年電影分級制度民意調(diào)查的結(jié)果顯示為例，絕大部分公眾人士(97%)都認(rèn)為現(xiàn)行的電影評級標(biāo)準(zhǔn)可以接受。

??? 根據(jù)香港法例第392章《電影檢查條例》的規(guī)定，任何人將沒有送審而未獲豁免或核準(zhǔn)的影片上映的話，便屬于犯罪行為，經(jīng)定罪后，可處罰款港幣200000及監(jiān)禁1年。

??? 同中國香港相比，亞洲其它國家的電影審查制度以及制定過程也大同小異，比如日本，也是將影片劃分為“普通”、“限制”與“禁止”三個(gè)主要級別加以審查管理。? ? 香港電影的分級制度 ?

第Ⅰ級：適合任何年齡的人觀看；

第Ⅱ級：兒童不宜觀看； 其中第Ⅱ級又分為A、B ??? 第ⅡA級：兒童不宜——在內(nèi)容和處理手法上不適合兒童觀看；影片可能使用輕微不良用語和少量裸體、性暴力及恐怖內(nèi)容，建議有家長指導(dǎo)；

第ⅡB級：青少年及兒童不宜——觀眾應(yīng)預(yù)期影片內(nèi)容不適合成分的程度較第ⅡA級強(qiáng)烈；強(qiáng)烈建議家長給予指導(dǎo)；影片可能有一些粗俗用語及性相關(guān)的主語詞；可含蓄地描述性行為及在情欲場面中出現(xiàn)裸體；影片可能有中度的暴力及恐怖內(nèi)容；

第Ⅲ級：只準(zhǔn)18歲(含)以上年齡的人觀看（三級片既有色情片，也有暴力片，色情三級片的比例占多數(shù)，因而一般人在提到三級片時(shí)常常專指色情片）。?

香港I級、IIA級、IIB級電影對未成年人只有勸喻義務(wù)、沒有強(qiáng)制權(quán)利，而III級片（限制級）的年齡限制則會(huì)嚴(yán)格按照法例強(qiáng)制執(zhí)行，否則便是違法行為。2003年內(nèi)送檢分級的影片有1555部(2002年則有1944部)，其中689部列為第I級影片(12部經(jīng)刪剪)，362部列為第IIA級影片(全部未經(jīng)刪剪)，335部列為第IIB級影片(八部經(jīng)刪剪)，169部列為第III級影片(21部經(jīng)刪剪)。電影預(yù)告片、教育影片和文化影片也須送檢，但無須分級。年內(nèi)，這類影片共有3309部獲準(zhǔn)上映。? 分級參考

1、雖然香港電影檢查條例中，僅規(guī)定任何與影片有關(guān)的宣傳資料，其影片分級標(biāo)志及告示須「顯眼而清楚地展示」，并無額外規(guī)定其標(biāo)準(zhǔn)大小或其配色。故出現(xiàn)了以下情況：

第ⅡB級或以下級別部分電影宣傳數(shù)據(jù)，所顯示的影片分級標(biāo)志及告示，面積會(huì)較小。第Ⅲ級電影宣傳數(shù)據(jù)，所顯示的影片分級標(biāo)志及告示，面積會(huì)較大；有時(shí)更以紅底白邊標(biāo)志顯示。

2、‘坊間俗稱的“四級電影”，是指超越第三級界線的電影，這些電影跟據(jù)香港《淫褻及不雅物品管制條例》，禁止在香港播映及發(fā)售；事實(shí)上并沒有“第四級”這個(gè)官方評級。如果內(nèi)容涉及兒童色情，在香港藏有這些影片乃違法行為。? 香港第一部三級片

??? 電影《黑太陽731》在港上映時(shí)期正好趕上了香港電影審查制度的一次重大變革。1988年11月10日，《1988年電影檢查條例草案》正式生效，香港電影亦從這一天起實(shí)行“三級制”。同年12月1日，銀都出品的《黑太陽731》有幸成為香港地產(chǎn)第一部正式公映三級片，同時(shí)也成為華語影壇首部三級片。它的出現(xiàn)是香港電影的一個(gè)分水嶺（三級片的開山之作），具有跨時(shí)代的歷史意義。

??? 同年11月10日公映的日本影片《咸濕性欲治療》為第一部在港公映的三級影片。??? 第一部在港公映的好萊塢三級片為洲立發(fā)行的《天使追魂》 ? 分級制度下的趣事

1、成龍與周星馳雖然是香港的票房救主，但二人的電影都被香港電檢處列為II級片，即兒童不宜。

按照香港電檢處的分級規(guī)定，帶有輕微性含意或粗鄙言語的助語詞，可在IIA級影片出現(xiàn)，但出現(xiàn)次數(shù)不能太多及須配合劇情。IIA級影片在處理裸露鏡頭時(shí)，則必須小心審慎，不得出現(xiàn)露骨的情欲鏡頭，至于在IIA級影片中出現(xiàn)的暴力鏡頭，亦與裸露鏡頭做同等處理。正因?yàn)槿绱?，成龍的影片盡管充斥著激烈的動(dòng)作打斗，但因貫徹了龍哥提出的對白不講粗口，動(dòng)作不能血腥暴力的原則，真正的暴力場面并不多，因此被列為IIA級。周星馳的影片之所以屢屢被列為IIB級，除了有些場景搞笑得過于暴力外（比如《喜劇之王》的扇耳光、《少林足球》中夸張暴力的足球之戰(zhàn)等），主要是因?yàn)榇挚谔?，尤其是與性有關(guān)的。

而香港最吸金的導(dǎo)演王晶雖然以大拍三級片而聞名，但他卻極力避免自己的影片被定為III級片，主要考慮的是影院上映數(shù)量和觀眾階層問題，如果被定為III級的話，則只能在有限的幾家電影院上映，同時(shí)也會(huì)失去未滿十八歲的青少年觀眾，這樣一來就會(huì)影響票房收入。因此王晶能做的就是在不太影響影片的完整性的前提下盡力刪減暴力和色情鏡頭，將他本來是III級水準(zhǔn)的影片閹割到IIB等級上來。?

2、香港藝員謝霆鋒拍的第一套電影《古惑仔之少年激斗篇》是一套被評定為第Ⅲ級的電影，但拍攝的時(shí)候他只有16歲。因此根據(jù)法例，電影完成后他亦不能觀看這套電影，直至一年多后，他年滿18歲才可以觀看。?

3、韓國性感歌星電影《周末同床》在2003年香港上映時(shí)，原本被評為第Ⅲ級，后來變成第ⅡB級。其后美國片商迪斯尼公司推出刪改了很多粗口的《海底總動(dòng)員》來應(yīng)對香港分級制。?

4、大陸近年在香港上映的大片的分級情況——都是IIB 《十面埋伏》因“有些暴力場面及含蓄性愛描寫” 為IIB級別 《無極》因“有些暴力場面及性愛描寫”為IIB級別 《滿城盡帶黃金甲》因“有暴力和性愛描寫”為IIB級別 《夜宴》因“有些強(qiáng)烈暴力場面和裸露鏡頭” 為IIB級別 可見這些大陸一部比一部號稱空前的大片在香港都是處于“青少年及兒童不宜”的尷尬境地。? ? 中國電影審查標(biāo)準(zhǔn) ? 按照電影檢查條例,我們的影片禁止載有下列內(nèi)容：

(—)、危害國家統(tǒng)一、主權(quán)和頌土完整的；

(二)、危害國安全、榮譽(yù)和利益的；

(三)、煽動(dòng)民族分裂，破壞民族團(tuán)結(jié)的；

(四)、泄露國家秘密的；

(五)、宣揚(yáng)不正當(dāng)性關(guān)系，嚴(yán)重違反道德準(zhǔn)則，或內(nèi)容淫穢，具有強(qiáng)烈感官刺激，誘人墮落的；

(六)、宣揚(yáng)封建述信，蠱惑人心,擾亂社會(huì)公共秩序的：

(七)、渲染兇殺暴力，唆使人們蔑視法律尊嚴(yán)，誘發(fā)犯罪，破壞社會(huì)治安秩序的；

(八)、誹謗、侮辱他人的；

(九)、有國家規(guī)定禁止的其它內(nèi)容的。

如果對影片某些部分拿捏不準(zhǔn)，請參考修改指導(dǎo)

我們的影片個(gè)別情節(jié)、語言或畫面有下列內(nèi)容、應(yīng)當(dāng)刪剪、修改：

(一)、夾雜有淫穢庸俗內(nèi)容，不符合道德規(guī)范和觀眾欣賞習(xí)慣的；

1、不恰當(dāng)?shù)財(cái)⑹龊兔鑼懶约芭c性有關(guān)的情節(jié)，正面裸露男女軀體；

2、以肯定的態(tài)度描寫婚外戀、未婚同居及其他不正當(dāng)男女關(guān)系；

3、具體描寫腐化墮落，可能誘發(fā)人們仿效；

4、造成強(qiáng)烈感官刺激的較長時(shí)間的接吻、愛撫鏡頭及床上、浴室內(nèi)的畫面；

5、具體描寫淫亂、強(qiáng)奸、賣淫、嫖娼、同性戀等；

6、內(nèi)容粗俗、趣味低下的對白；

7、庸俗、低級的背景音樂及動(dòng)態(tài)、聲音效果。

(二)、夾雜有兇殺暴力內(nèi)容的：

l、美化罪犯形象，引起人們對罪犯同情和贊賞；

2、具體描述犯罪手段及細(xì)節(jié)，有可能誘發(fā)和鼓動(dòng)人們模仿犯罪行為；

3、刺激性較強(qiáng)的兇殺、吸毒、賭博等畫面；

4、描述離奇荒誕，有悖人性的殘酷的暴力行為。(三)、夾雜有宣揚(yáng)封建迷信內(nèi)容的：

1、細(xì)致描寫看相算命、求神問卜，以及長時(shí)間的燒香、拜神、拜物等場面；

2、鼓吹宗教萬能、宗教至上和顯示宗教狂熱的情節(jié)；(四)、可能引起國際、民族、宗教糾紛的情節(jié)；

(五)、破壞生態(tài)環(huán)境，肆虐捕殺珍稀野生動(dòng)物的畫面和情節(jié)的；(六)、其他應(yīng)當(dāng)刪剪、修改的內(nèi)容。

第五篇：《香港電影的復(fù)興之路》

香港電影的復(fù)興之路

香港電影，一個(gè)曾令世界人民為之側(cè)目，一個(gè)華語電影的驕傲，一個(gè)傾倒眾生的家人。如今美人遲暮，風(fēng)采不再，在時(shí)代變遷中日漸式微，令人惋惜。曾經(jīng)，香港電影也曾像現(xiàn)在的美國好萊塢大片一樣風(fēng)靡全球，萬人空巷；也曾像法國電影一樣充滿浪漫氣息；也曾像臺灣電影一樣散發(fā)著文藝氣息。而今，香港電影的輝煌不再，猶如曇華一現(xiàn)，封存于電影歷史的長河之中。香港電影受到諸多沖擊但依然堅(jiān)挺，從未放棄，一代代香港電影人為香港電影的重生做著不懈努力。而且香港電影在與內(nèi)地的合拍中正在散發(fā)著新的生機(jī)。因此香港電影的未來還是未知數(shù)，一切尚有可能，事在人為，香港還有一批精英的電影人在香港電影的低迷期苦苦支撐，為謀求香港電影的復(fù)興而積極努力，多方奔走，尋找香港電影的復(fù)興之路。而且還有一大批香港電影發(fā)燒友用自己的實(shí)際行動(dòng)在精神上支持香港電影，期待香港電影能夠再造輝煌，重登巔峰。并且香港回歸這十幾年來已經(jīng)逐步融入大中華電影圈，在本土風(fēng)格上不斷尋求突破，在內(nèi)地市場上不斷擴(kuò)張，加之香港電影這么多年的電影拍攝經(jīng)驗(yàn)以及電影人才的培養(yǎng)上有著諸多不可磨滅的優(yōu)勢，讓我們期待香港電影的重塑輝煌。

作為華語電影的重要支流，香港電影的發(fā)展脈絡(luò)伴隨區(qū)域政治、經(jīng)濟(jì)變遷幾經(jīng)轉(zhuǎn)型，在藝術(shù)創(chuàng)作，人才培養(yǎng)及產(chǎn)業(yè)運(yùn)營層面積累了相當(dāng)深厚的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，成為20世紀(jì)下半葉中國電影傳承本土理念，角逐世界影壇的重要基地。90年代中后期在經(jīng)歷了亞洲金融危機(jī)所導(dǎo)致的電影資本危機(jī)、賣埠危機(jī)等挫折之后，香港電影競爭優(yōu)勢日漸引退。2004年CE-PA(《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》)的正式實(shí)施，為香港電影進(jìn)軍內(nèi)地市場降低門檻、創(chuàng)造了廣闊的創(chuàng)作空間和發(fā)展前景，也促成了香港電影產(chǎn)業(yè)格局的又一次重大轉(zhuǎn)型。

香港電影在80年代的輝煌是有目共睹的事實(shí)，不管是在票房還是在電影的創(chuàng)意上都具有不可超越性。電影市場的繁榮與電影創(chuàng)作之間構(gòu)成了一種良好的互動(dòng)關(guān)系。幾乎每一種新的電影類型都能在市場上獲得良好反響，并帶動(dòng)了整個(gè)電影業(yè)的發(fā)展。但由于香港電影是在一種純粹的市場導(dǎo)向的機(jī)制下運(yùn)作的，缺少宏觀意義上的自我約束最終導(dǎo)致了香港電影在電影人唯利是圖的追逐下日薄西山。因此，僅僅是緬懷而缺少反思對香港電影的建設(shè)沒有多大好處，這種情感會(huì)因?yàn)榱驾环侄ο愀垭娪拔磥戆l(fā)展的有益設(shè)想。

從2005年到2008年，香港電影的產(chǎn)量已經(jīng)連續(xù)四年創(chuàng)香港電影歷史的最低點(diǎn)，而年產(chǎn)量50部左右這個(gè)數(shù)字還是把凡是香港電影人參與創(chuàng)作的影片差不多都算在了里面。到2008年我們繼續(xù)看到，香港電影里面除了香港與內(nèi)地合拍的電影以外，完全屬于香港本地制作的影片仍然只有聊聊數(shù)部。不過，堅(jiān)持探索勇于創(chuàng)新始終是香港電影人的精神品質(zhì)。2008年的香港電影在產(chǎn)量持續(xù)低迷的同時(shí)仍出現(xiàn)了《保持通話》、《奪標(biāo)》、《一個(gè)好爸爸》等在類型方面既有傳承又有突破的影片。盡管這些影片多有瑕疵，但其探索和創(chuàng)新的一面充分體現(xiàn)了香港電影堅(jiān)韌頑強(qiáng)的生命力。

與內(nèi)地合作對香港電影而言是一個(gè)重新尋找起點(diǎn)的開始。從電影史上來看，香港電影與內(nèi)地的幾次合作潮流都使香港電影獲得了重要的發(fā)展。第一次是20世紀(jì)80年代，一系列取景于大陸的電影，像《少林寺》、《垂簾聽政》、《火燒圓明園》、《八百羅漢》，這些影片中的大陸風(fēng)光為影片增色不少，改變了先前香港電影取景單一的缺點(diǎn)。第二次是在90年代初期，其時(shí)的合拍片在國內(nèi)取得了不錯(cuò)的票房成績，1993年上海市十大賣座片中前九部全是合拍片.第三個(gè)階段是2005年之后，香港聯(lián)合內(nèi)地因素連續(xù)推出了《如果·愛》（2005）、《七劍》（2005）、《三岔口》（2005）、《神話》（2005）、《霍元甲》（2006）、《夜宴》（2006）、《墨攻》（2006）、《寶貝計(jì)劃》（2006）、《滿城盡帶黃金甲》、《門徒》（2007）、《投名狀》（2007）、《功夫之王》（2008）《赤壁》（2008）、《畫皮》（2008）等電影，這些電影較之90年代的合拍片更為精雕細(xì)琢并具有跨界傳播的潛力。它標(biāo)志著香港電影的一種提升。這三次合拍片浪潮中，香港電影都取得了很大的發(fā)展。

因此，香港電影的未來需要香港電影淡化自身地域意識，融合到大的市場與文化領(lǐng)域中去，加強(qiáng)與中國內(nèi)地的合作，只有這樣香港電影的復(fù)興之路才會(huì)更加坦蕩，也只有這樣香港電影才能再塑當(dāng)年的輝煌，榮登巔峰。