第一篇：古典音樂(lè)卡農(nóng)樂(lè)評(píng)

有時(shí)候我常常在想,真正的平靜來(lái)自于內(nèi)心而不是表面.就像林徽因所說(shuō)的那樣真正的平靜，不是避開車馬喧囂，而是在心中修籬種菊。世事變化總是無(wú)常,能引起內(nèi)心波動(dòng)的事情太多,能帶來(lái)恐懼的因素太多,.盡管如流往事，每一天都濤聲依舊，只要我們消除執(zhí)念，便寂靜安然。

曾經(jīng)的你有沒(méi)有那么一段時(shí)間因?yàn)楣陋?dú)而流淚，因?yàn)槔щy而沮喪，因?yàn)榉謩e而傷心，因?yàn)橹胤甓老?，因?yàn)閳?jiān)強(qiáng)而歡笑，因?yàn)閾肀Ф鴾嘏?。這樣的你是不是渴望著被一個(gè)聲音而感動(dòng)，你，是否聽過(guò)卡農(nóng)純凈的聲音.這是一首送給戀人的樂(lè)曲但同樣的卡農(nóng)在不同的心境下聽出的確是不一樣的感覺(jué).初識(shí)卡農(nóng)是在:”我的野蠻女友”中,第一次那是她奏給他的百日紀(jì)念曲,平日的野蠻霸道的一幕幕在這一刻化成了指尖的溫暖敲打在他的心里.第二次代表著回憶在那棵樹下她靜靜的挖出時(shí)間囊享受著思念和回憶, 身邊的老者看著天空說(shuō):知道命運(yùn)是什么嗎?為你心愛(ài)的人建造一條機(jī)會(huì)之橋.而第三次代表著重逢,他和她的重逢是那么平靜,卻已經(jīng)把所有的愛(ài)意寫在了眼里,就像村上春樹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那句話:每個(gè)人都有屬于自己的一片森林，也許我們 從來(lái)不曾去過(guò)，但它一直在那里，總會(huì)在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會(huì)再相逢。

在泰國(guó)潘婷的廣告片中，賦予以?shī)^斗的內(nèi)涵，,不屈不撓，經(jīng)過(guò)努力終于破繭重生，羽化成蝶，看了會(huì)讓人激動(dòng)不已，完全是另一個(gè)含義?？ㄞr(nóng)的旋律并不華麗卻總是可以輕易的就扣動(dòng)心弦,也許是因?yàn)樗澈蟮哪莻€(gè)與愛(ài)有關(guān)的故事,也許是因?yàn)橛刑嘞嗤母袆?dòng)相同的等待于是便在樂(lè)曲飄入耳中的那一剎那,與帕海貝爾心心相惜.在夜里卡農(nóng)的旋律慢慢展開,那伴隨著雨點(diǎn)前來(lái)的節(jié)奏，那一點(diǎn)一點(diǎn)由輕轉(zhuǎn)重，從慢至細(xì)地敲進(jìn)心房的旋律。淡淡的喜歡和隱隱的憂傷，在一人獨(dú)處的午夜來(lái)訪，樂(lè)與痛，悲與苦在時(shí)間的寂靜中漸漸化開，成為生命的滋味。黑暗中放下白天的面具，就算歡笑流淚也請(qǐng)輕輕的吧，不要嚇著以為早已成熟堅(jiān)強(qiáng)的自己。琴聲在穩(wěn)重矜持的旋律下緩緩歌唱，為了藍(lán)天，為了清風(fēng)，為了午后的陽(yáng)光和森林，為了微風(fēng)輕送的隱隱鐘聲和鐘聲中流傳已久的幸福。

世界原來(lái)一直如此，從未褪色的誠(chéng)實(shí)和感動(dòng)潛伏在歲月里頭永遠(yuǎn)跳躍著心之旋律。在夢(mèng)想中消磨的慢慢變得不再勇敢和天真的生命,總能在一次次跌倒,爬起后找到屬于自己的平靜恬淡和真實(shí).？

或許可以這樣理解：人生，即使是在平淡而單調(diào)的重復(fù)中，生命的和弦卻湊出永恒的迷人曲調(diào)。雖然日復(fù)一日近乎規(guī)律性的重復(fù)，過(guò)著少起波瀾的沉悶生活，但與他人的情感和心靈交會(huì)也能譜寫出毫不單調(diào)的幸福。

也許有很多事努力了卻不一定達(dá)到預(yù)計(jì)的效果,也許有的時(shí)候人生會(huì)面臨很多無(wú)助和無(wú)可奈何,很多事情不是我們可以掌握的.不過(guò)沒(méi)關(guān)系,生命必須有裂縫,陽(yáng)光才能照的進(jìn)來(lái).O(∩_∩)O

第二篇：讀書筆記卡農(nóng)

《讀故事聽音樂(lè)》讀書筆記之——

百年悲傷

牛叢

2011-11

一、音樂(lè)背景：

最出名的卡農(nóng)由十七世紀(jì)德國(guó)作曲家Johann Pachelbel（帕海貝爾, 1653－1706），當(dāng)年年輕的帕赫貝爾，忍受著愛(ài)妻孩子死于鼠疫的巨大痛苦，創(chuàng)作出一組不朽的音樂(lè)，以紀(jì)念往逝的死者，其中的一首變奏曲，就是后人所稱呼的D大調(diào)卡農(nóng)（Canon in D Major）。準(zhǔn)確地說(shuō)，作為一種曲式名稱，卡農(nóng)并非特指一首曲子，其原意為“規(guī)則”，卡農(nóng)并非曲名，而是一種曲式，字面上意思是「輪唱」，原意為“規(guī)律”。指的是復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種寫作技法。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終追隨著另一聲部，數(shù)個(gè)聲部的相同旋律依次出現(xiàn)，交叉進(jìn)行，互相模仿，互相追逐和纏繞，而聲部幾乎是單調(diào)意義上的重復(fù)。直到最后??最后的一個(gè)小結(jié)，最后的一個(gè)和弦，它們會(huì)融合在一起，永不分離。纏綿至極的音樂(lè)，就像兩個(gè)人生死追隨。用卡農(nóng)手法寫成的樂(lè)曲就叫作“卡農(nóng)曲”?？ㄞr(nóng)Cannon雖不像浪漫派作品那樣高潮起伏、驚心動(dòng)魄，但在看似反復(fù)平常的進(jìn)行中，卻交相共鳴出多種音色效果。平凡的韻律脈動(dòng)著瞬息萬(wàn)變的生命力，如同天使一般讓人迷醉和沉靜。我們熟悉的輪唱曲就是卡農(nóng)曲的一種?？ㄞr(nóng)出現(xiàn)于十三、十四世紀(jì)。后人常采用古代曲調(diào)作為卡農(nóng)主題。如巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》。十九世紀(jì)的交響曲、奏鳴曲也常用卡農(nóng)手法，如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。

樂(lè)曲全名是《Canon and Gigue in D》（D大調(diào)卡農(nóng)）。因?yàn)橛幸徊勘惶崦麨閵W斯卡最佳影片獎(jiǎng)的電影《凡夫俗子》采用它作為電影配樂(lè)，這首曲子便廣為人知，《我的野蠻女友》同樣也在場(chǎng)景中運(yùn)用了這首作品。這是個(gè)德國(guó)作曲家，但德國(guó)實(shí)在很難讓他產(chǎn)生如此美麗的靈感。這是作者在意大利威尼斯時(shí)寫的音樂(lè)，用了回旋曲曲式，有無(wú)窮動(dòng)音樂(lè)的元素在里面。而這個(gè)音樂(lè)之所以在所有卡儂里面特別有名,因?yàn)樗鼛е唤z意大利式的憂傷，甜蜜寧?kù)o的憂傷。

二、作曲家：

帕赫貝爾（Johann Pachelbel，1653-1706），帕赫貝爾是17世紀(jì)后期的德國(guó)管風(fēng)琴家和作曲家，是在巴赫前一代中偉大的管風(fēng)琴家之一，風(fēng)格融會(huì)南北特色，以他為代表形成了中德學(xué)派。曾在維也納、斯圖加特任管風(fēng)琴師。1695年起任紐倫堡圣塞巴爾杜斯教堂管風(fēng)琴師，在此終其一生。其作品有簡(jiǎn)樸的對(duì)位風(fēng)格，同時(shí)顯示出他對(duì)意大利曲式的精通。他的眾贊歌前奏曲把北德宗教性較強(qiáng)的旋律移植到南德較為抒情的音樂(lè)氣氛中去，自成一體。但他最有名的作品還是《D大調(diào)卡農(nóng)》。全名——D大調(diào)為三把小提琴和巴松管的卡農(nóng)和吉格。

三、聆聽感受：

每個(gè)人聽卡農(nóng)，都能聽出許多不同的感受。因?yàn)榭ㄞr(nóng)里承載的東西太多。悲傷，歡喜，愉悅，關(guān)于生和死輪回的不可捉摸。

即使是同一個(gè)人，在不同的時(shí)刻聽卡農(nóng)。都會(huì)有不一樣的心情吧。喬治溫斯頓的卡農(nóng)，應(yīng)該是比較接近原版的一個(gè)了。以輕柔的和弦起音，慢慢加重，回憶和往事會(huì)這樣隨著音樂(lè)慢慢的涌上心頭。前一部分，是從容而溫柔的低語(yǔ)，仿佛在詢問(wèn)自己，還記得那些時(shí)光么，還記得那些或者美好，或者憂傷的故事么？或

者是和愛(ài)情有關(guān)，或者是和成長(zhǎng)有關(guān)，而那些都已經(jīng)成為了回憶。

卡農(nóng)并非只和愛(ài)情有關(guān)。循環(huán)往復(fù)的是時(shí)間，不可回來(lái)的也是時(shí)間。在時(shí)間的洪流里，宇宙的洪荒里，有些事，雖然已深深沉淀，但卻有一道傷痕，不會(huì)磨滅。只是在細(xì)細(xì)回憶時(shí)，恐怕已是風(fēng)燭殘年。

從來(lái)沒(méi)有哪一首音樂(lè)能象卡農(nóng)，伴隨你生命過(guò)程中的所有快樂(lè)與憂傷。有個(gè)同樣熱愛(ài)卡農(nóng)的國(guó)外朋友，說(shuō)道：“它能讓我感受到一種穿透脊骨的顫抖，直達(dá)靈魂”------對(duì)我來(lái)說(shuō)，每次聆聽卡農(nóng)，感受是同樣地刻骨銘心，盡管我已經(jīng)聽了它不下數(shù)千遍，盡管我有近40個(gè)不同的演奏版本；而每次我都會(huì)按照不同版本，一遍又一遍地聽，讓自己沉醉,然后莫名感傷,接著沉默,思緒開始發(fā)呆,沉溺在感動(dòng)之中。在帕赫貝爾的卡農(nóng)誕生后約三百年，好萊塢將其改編成電影《凡夫俗子》的配樂(lè)，首次進(jìn)入流行文化和大眾視野，至今魅力不減，成為最受現(xiàn)代人喜愛(ài)的器樂(lè)作品，卻也因此被美國(guó)作家保羅福塞爾在其名作《惡俗》中列為惡俗音樂(lè)。盡管如此，人們絲毫不減對(duì)卡農(nóng)的熱愛(ài)，在生命的某個(gè)幸?；虿恍腋r(shí)刻，仔細(xì)聆聽卡農(nóng)，體會(huì)其中包含的無(wú)窮音樂(lè)元素，一種淡淡的憂傷油然而生，卻又?jǐn)y帶著一絲甜蜜和安靜。《詩(shī)經(jīng)》里說(shuō)，執(zhí)子之手，與子攜老，此般安寧的追求，地老天荒的愛(ài)情，又何嘗不是卡農(nóng)所要表達(dá)的呢？

第三篇：《卡農(nóng)》聽后感

毛澤西2015212《卡農(nóng)》聽后感指導(dǎo)老師：周長(zhǎng)征

一曲《卡農(nóng)》，一把辛酸淚

毛澤西

卡農(nóng)的作者，德國(guó)作曲家帕海貝爾（1653-1706），是巴洛克時(shí)期相當(dāng)重要的作曲家，他的音樂(lè)影響了音樂(lè)之父巴哈。“卡農(nóng)”是現(xiàn)今為止最受全世界的喜愛(ài)的古典音樂(lè)作品，曾稱霸美國(guó)告示牌流行音樂(lè)排行榜長(zhǎng)達(dá)百周以上。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到目前為止世界上重新演繹的卡農(nóng)版本達(dá)2000余種！如果帕海貝爾還在世的話，可能是全世界版稅收入最高的音樂(lè)家?！翱ㄞr(nóng)”并不是曲子的名字，而是一種音樂(lè)曲式，照字面上是“輪唱”的意思。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是有好幾個(gè)聲部的旋律重復(fù)出現(xiàn)，交織著演奏互相追隨，讓人有無(wú)退延伸的感覺(jué)。“卡農(nóng)”全長(zhǎng)僅五分鐘，旋律簡(jiǎn)單樸實(shí)，卻具備精密完美的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，十足表現(xiàn)出對(duì)位法的嚴(yán)謹(jǐn)與平衡，它不僅是一首男女老少雅俗共賞的曲子，也是初次接觸古典音樂(lè)的最佳入門曲。為了慶祝帕海貝爾350周年誕辰，BMG唱片公司特別邀請(qǐng)全世界不同音樂(lè)領(lǐng)域的知名樂(lè)手、樂(lè)團(tuán)，以15首不同編曲、配器與演奏曲格的《卡農(nóng)》演出版本，紀(jì)念這位音樂(lè)家，匯成一張珍貴的“卡農(nóng)絕贊”！專輯囊括了許多頂尖音樂(lè)家和極具時(shí)代意義的標(biāo)志性演出版本，更被賦予了電子、吉他獨(dú)奏、多方樂(lè)器演繹等十五種新的生命，專輯收錄十首全球首度重新編錄版本，加上24bit-96khz的超音質(zhì)呈現(xiàn)，絕對(duì)讓聽眾從頭聽到尾，一遍又一遍，樂(lè)此不疲。

（一）親身感受

Canon（卡農(nóng)）——復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種,原意為“規(guī)律”。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終追逐著另一聲部,直到最后······最后的一個(gè)小結(jié),最后的一個(gè)和弦,它們會(huì)融合在一起，永不分離。纏綿極至的音樂(lè)，就像兩個(gè)人生死追隨。

每次聽卡農(nóng)，心里就說(shuō)不出來(lái)的感覺(jué)，而且每次聽都有不一樣的感受，就像是兩個(gè)人，一個(gè)追著另一個(gè)，一直追不到，直到最后到一起，寧?kù)o的憂傷，到底是悲傷，歡喜還是愉悅我也說(shuō)不上來(lái)是什么。真想一直陶醉在這旋律中，不管它，繼續(xù)去感受“那一段已逝的永不分離那一段變奏不停的追逐，和那一片結(jié)束之后的空洞·······”

帕赫貝爾是巴赫的老師，這首最著名的曲子里，一樣帶著巴洛克時(shí)期的虔誠(chéng)與莊重。即便如此，依然難以抑制曲子里體現(xiàn)的款款深情。眾所周知的，這是一首紀(jì)念亡妻的曲子。創(chuàng)作之時(shí)，他必定承受著深切的懷念和巨大的悲痛。這是足以壓垮人精神的重負(fù)，而他扛著這樣的重負(fù)寫出了這首全世界最受喜愛(ài)的曲子。我們無(wú)法解釋支持他的那種力量，只好稱之為愛(ài)情。

也許對(duì)他而言，有回憶，有信念，還有上帝天堂和重逢，心有所得，心有所托，便不苦了。寂寞對(duì)他而言，只是一座橋，通向理想的彼岸。只是盡管如此，思念仍然是思念。

某人說(shuō)，愛(ài)是一件千回百轉(zhuǎn)的事情。當(dāng)可以作為這首曲子最好的注腳。紛繁復(fù)雜的離離合合，時(shí)過(guò)境遷再回首總變得簡(jiǎn)化，無(wú)非愛(ài)了不愛(ài)了聚了散了。那些不可言狀的心情呢？也許散落了，也許珍藏了，有什么關(guān)系呢，都是過(guò)去了。也許，我只是一段簡(jiǎn)單的旋律，你只是一段簡(jiǎn)單的旋律，在你追我趕糾結(jié)不清回環(huán)反復(fù)中，不知不覺(jué)就寫成了華美的樂(lè)章。幸福是動(dòng)人的，不幸也同樣動(dòng)人，只是欣賞后者的人很多，都為之深深感動(dòng)卻敬而遠(yuǎn)之。

在旋律形成的龐大磁場(chǎng)空間里,上演著一出永不落幕的愛(ài)恨情仇。音樂(lè)穿越

時(shí)空的阻隔，任憑年華來(lái)去自由,保護(hù)著我們青春的容顏不曾老去。當(dāng)用心去聆聽的時(shí)候，你也能找到那種心心相印的感覺(jué)。

我覺(jué)得我不刻意去想寫了些什么。只是不可抑制的，這首曲子在耳邊腦?？M繞；不可抑制的，思緒千回百轉(zhuǎn)在思念；不可抑制的，敲出了這些莫名其妙的文字。

腦海中又響起那旋律，我可以一直聽下去...（二）愛(ài)到深處，生死相隨

Pachelbel（原作者）在他10幾歲的時(shí)候，流浪到英國(guó)被英國(guó)一個(gè)小村莊的琴師收養(yǎng)，之后他天天聽那個(gè)他彈琴，也學(xué)會(huì)了鋼琴。在他們旁邊的鎮(zhèn)上上有一個(gè)女孩子叫Barbara Gabler，家里有錢有勢(shì)，Barbara Gabler也是鎮(zhèn)上最漂亮的女孩，自從到教堂聽Pachelbel彈的曲子，就愛(ài)上了他。很多有錢人上門向Barbara Gabler提親都被拒絕了，因?yàn)锽arbara Gabler心里只喜歡Pachelbel。但女孩比較害羞，從小被寵到大的Barbara Gabler一直不敢向Pachelbel表白，后來(lái)Barbara Gabler就找了個(gè)理由，說(shuō)要去Pachelbel那里學(xué)鋼琴，她對(duì)Pachelbel說(shuō)自己熱愛(ài)音樂(lè)，希望可以拜師學(xué)藝。Pachelbel很高興的收下了這個(gè)徒弟。但Barbara Gabler她的目的并不是彈琴，所以幾乎不把精力花費(fèi)在鋼琴上，遭到了Pachelbel一再的責(zé)罵。Barbara Gabler心里委屈，但還是一直跟Pachelbel，希望Pachelbel能明白自己的心意。終于有一天Pachelbel對(duì)Barbara Gabler說(shuō)：“你走吧，你真的不適合彈鋼琴。而且你也不喜歡鋼琴?！盉arbara Gabler聽后，對(duì)自己說(shuō)：“不要說(shuō)我不行！Pachelbel。我回去一定要好好彈琴，半年后我要拿到本地的鋼琴第一名的！”半年里，Barbara Gabler天天練習(xí)，餓了就叫家里的用人送些吃的，困了就趴著睡一會(huì)。半年一轉(zhuǎn)眼就過(guò)去了，Barbara Gabler參加了比賽，果真的拿了獎(jiǎng)。Barbara Gabler想拿這個(gè)獎(jiǎng)杯去Pachelbel向他表達(dá)自己的愛(ài)意Pachelbel已經(jīng)走了。當(dāng)時(shí)正值戰(zhàn)亂，Pachelbel被征去打仗，Barbara Gabler說(shuō)：“好，我等他回來(lái)。”就這樣Barbara Gabler等了Pachelbel3年多。

在這期間村長(zhǎng)的兒子看上Barbara Gabler，村長(zhǎng)的兒子很清楚Barbara Gabler已經(jīng)心有所屬，就叫人從前線運(yùn)回來(lái)一具碎尸體，說(shuō)那就是Pachelbel，但沒(méi)有人可以對(duì)證，Barbara Gabler相信Pachelbel真的已經(jīng)死了，趴在“Pachelbel”的尸體上哭了3天3夜，那時(shí)，村長(zhǎng)的兒子買了很多的禮物去找Barbara Gabler提親，Barbara Gabler沒(méi)有理睬。在3天后晚上，Barbara Gabler割腕自殺了。而Pachelbel在Barbara Gabler離開的半年里，他發(fā)現(xiàn)沒(méi)有Barbara Gabler在身邊，自己少了很多很多的快樂(lè)。Pachelbel在Barbara Gabler離開后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己已經(jīng)不知不覺(jué)的愛(ài)Barbara Gabler，只是因?yàn)樗龑W(xué)琴不努力所以就埋沒(méi)了對(duì)她的喜歡。當(dāng)時(shí)他準(zhǔn)備寫一首歌，做為向Barbara Gabler求婚的禮物，當(dāng)他完成了卡農(nóng)的1/3的時(shí)候。他被招去打仗了，在戰(zhàn)亂中，自己的生命多次都是九死一生，每當(dāng)心中不舒服的時(shí)候都會(huì)想到Barbara Gabler，想到教她彈琴的日子......那段時(shí)光真是值得懷念啊。之后他完成了卡農(nóng)剩下的2/3。在Barbara Gabler自殺后了第2個(gè)月，Pachelbel回到了村里。他從村民的口中知道了Barbara Gabler的故事和她為自己做的所有事后，他咆哮著，放聲大哭。他找到了Barbara Gabler的家人，問(wèn)她現(xiàn)在葬在哪。她家里人都不肯告訴Pachelbel，隨后的一次禮拜，Pachelbel招集他們村和Barbara Gabler村上所有的人，他坐在鋼琴前強(qiáng)忍著淚水，彈出了卡農(nóng)“Canon(D Major)”。之后，在場(chǎng)的所有人都落淚了。

看了這個(gè)故事才明白作者演奏時(shí)的意境，難怪卡農(nóng)成為愛(ài)情的千古配音，原

來(lái)前面1/3是“I”，中間部分是“Love You”，最后1/3是“Forever”。

（三）藝術(shù)魅力無(wú)窮

這首很經(jīng)典的曲子，叫做《卡農(nóng)（Canon）》。很簡(jiǎn)單的譜曲，卻引得千千萬(wàn)萬(wàn)的人為之癡狂、為之著迷。第一次聽的就是Canon in D。

先講了一下它的歷史?？ㄞr(nóng)小組說(shuō)：“《Canon in D》原名《Canon and Gigue in D》，由帕赫爾貝爾作于1680-1690年。它其實(shí)是一種曲式，數(shù)個(gè)聲部都會(huì)依次出現(xiàn)，交叉進(jìn)行，相互追隨，單調(diào)的旋律卻呈現(xiàn)豐富的感情。悠揚(yáng)纏綿的旋律，甜蜜而寧?kù)o的憂傷，自然感動(dòng)，它無(wú)時(shí)無(wú)刻地伴隨著我們，鼓勵(lì)著我們，給我們空氣、陽(yáng)光和水份?！?/p>

其實(shí)，我已經(jīng)快要把它遺忘了。那天，在某個(gè)精品店，看到了小小的音樂(lè)盒，木頭做的盒子，有點(diǎn)復(fù)古；但不是全金屬機(jī)械機(jī)芯，又顯得那么功利。老板說(shuō)，這幾個(gè)音樂(lè)盒只有天空之城的調(diào)調(diào)了，卡農(nóng)進(jìn)貨少，已經(jīng)賣完了。我拿起其中一個(gè)，靠近耳朵，輕輕搖動(dòng)音樂(lè)盒的把手，音符就仿佛落地的珠子，一個(gè)接一個(gè)地蹦了出來(lái)，跳躍著跑進(jìn)耳朵，鉆進(jìn)心里。八音盒的魅力真的很大。

Canon——復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種,原意為“規(guī)律”。一種純以模仿手法構(gòu)成的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式。當(dāng)先后進(jìn)入的各個(gè)聲部自始至終在相同或不同的音高上演奏（唱）一旋律時(shí)，即稱為卡農(nóng)。其最先出現(xiàn)的聲部稱為起句或主句，隨后進(jìn)入的各聲部稱為應(yīng)句或答句。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終追逐著另一聲部,直到最后??最后的一個(gè)小結(jié),最后的一個(gè)和弦,它們會(huì)融合在一起，永不分離。纏綿極至的音樂(lè)，就像兩個(gè)人生死追隨。

因?yàn)闃?lè)曲優(yōu)美，表達(dá)的像美麗的愛(ài)情一樣，賦予人豐富的想象空間。從樂(lè)曲本身來(lái)講，卡農(nóng)是最基本的復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種，一般好多作曲家在學(xué)復(fù)調(diào)音樂(lè)時(shí)都要作一大堆卡農(nóng)去練習(xí)技巧，不過(guò)都是練習(xí)罷了，編了號(hào)算作品的好像不多，而且是什么樂(lè)器都有，興德米特的教程里就有不少，長(zhǎng)笛和鋼琴的，中提琴和鋼琴的??在許多地方都可以聽到卡農(nóng)，好多的交響作品里都會(huì)有用卡農(nóng)的技巧作的部分，只是沒(méi)有單獨(dú)提出來(lái)像帕赫貝爾那樣單獨(dú)算作一首作品罷了。因?yàn)榕梁肇悹杽?chuàng)作的這首卡農(nóng)非常出色，流傳甚廣，三百年后，魅力依然不減，成為最受現(xiàn)代人喜愛(ài)的器樂(lè)小品。那么關(guān)于樂(lè)曲的起源，作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，也給人豐富的聯(lián)想，出現(xiàn)這個(gè)故事也不足為奇。但從帕赫貝爾的生平來(lái)講，這個(gè)故事不是真的，也許只是后人編出來(lái)的愛(ài)情故事罷了。

帕赫貝爾創(chuàng)作了優(yōu)美曲子，可以用來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的感情，人們用豐富的想象力來(lái)詮釋這首曲子，以凄婉的愛(ài)情故事，賦予樂(lè)曲以新的內(nèi)涵，使得樂(lè)曲更加動(dòng)人。不要想這故事是否真實(shí)，欣賞的是樂(lè)曲本身的藝術(shù)魅力。

第四篇：《卡農(nóng)》賞析

《卡農(nóng)》賞析

外語(yǔ)系09級(jí)對(duì)外漢語(yǔ)班馬金連20091032144

摘要：卡農(nóng)曲式經(jīng)久不衰，其獨(dú)特的風(fēng)格深受人們的喜愛(ài)。本文通過(guò)對(duì)古典卡農(nóng)曲《D大調(diào)卡農(nóng)》的賞析，結(jié)合此曲所呈現(xiàn)的畫面，應(yīng)用作品情感上的流露與表現(xiàn)方式，從而展現(xiàn)出卡農(nóng)的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：卡農(nóng)簡(jiǎn)介 賞析感受

一、卡農(nóng)簡(jiǎn)介

“卡農(nóng)（Canon）”這個(gè)詞原意是指教規(guī)、宗教法規(guī)、規(guī)則或者經(jīng)典之意，在音樂(lè)上是指復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種寫作技法：各個(gè)聲部有規(guī)則地互相模仿，也就是后面的聲部按一定的時(shí)間距離依次模仿前一聲部的旋律。用卡農(nóng)手卡農(nóng)有許多類型，主要有：①正格卡農(nóng)。主句和答句在方向上、節(jié)奏上完全一致，一般根據(jù)它們之間的音程距離稱呼，如同度卡農(nóng)、四度卡農(nóng)、五度卡農(nóng)等。在正格卡農(nóng)中，除同度、八度外，其他音程的卡農(nóng)常用自由模仿，以免形成調(diào)性重疊；其中四度、五度卡農(nóng)除用自由模仿以保持調(diào)性統(tǒng)一外，也可采用嚴(yán)格模仿，使答句轉(zhuǎn)入下屬調(diào)或?qū)僬{(diào)。②變格卡農(nóng)。答句是主句的變形。若將主句的時(shí)值成倍擴(kuò)大，則成增時(shí)卡農(nóng)，反之，則成減時(shí)卡農(nóng)；若將主句各音作反向的模仿，稱為倒影卡農(nóng)或反向卡農(nóng)，若將主句各音出現(xiàn)的次序顛倒模仿，稱為逆行卡農(nóng)或蟹行卡農(nóng),答句若為主句之逆行并倒影者,稱為逆行倒影卡農(nóng)。此外，還有一些其他形式的卡農(nóng)，如二重或三重卡農(nóng)，即同時(shí)有兩對(duì)或三對(duì)不同旋律的卡農(nóng)進(jìn)行；無(wú)終卡農(nóng)，即卡農(nóng)的結(jié)尾與樂(lè)曲開始相銜接而使音樂(lè)循環(huán)不已者；有終卡農(nóng)，即答句不再進(jìn)行模仿，另加結(jié)尾部分以構(gòu)成終止者?？ㄞr(nóng)的最早歷史，可以追溯至13世紀(jì)的民間音樂(lè)形式,如狩獵曲、輪唱曲等。輪唱曲是一種小型聲樂(lè)曲,其形式為各聲部以相同間距進(jìn)入的同度無(wú)終卡農(nóng)，13世紀(jì)以后流行于英國(guó)。15世紀(jì)出現(xiàn)了完整的卡農(nóng)曲，并為佛蘭德樂(lè)派的作曲家所喜用。此后，卡農(nóng)經(jīng)常作為一種獨(dú)立的小型樂(lè)曲或大型樂(lè)曲中的一個(gè)段落而被運(yùn)用。

二、卡農(nóng)分析

《卡農(nóng)》是現(xiàn)今為止最受全世界人們喜愛(ài)的古典音樂(lè)作品，被改編成現(xiàn)代樂(lè)曲后，曾稱霸美國(guó)公告牌流行音樂(lè)排行榜長(zhǎng)達(dá)百周以上。據(jù)吉尼斯世界紀(jì)錄統(tǒng)計(jì)，到目前為止世界上重新演繹并出版的《卡農(nóng)》版本達(dá)2000余法寫成的樂(lè)曲叫做“卡農(nóng)曲”。我們經(jīng)常聽到的輪唱曲就是卡農(nóng)曲的一種。

種！而實(shí)際上，《卡農(nóng)》僅僅是一首全長(zhǎng)僅5分鐘左右的音樂(lè)小品，但它卻帶來(lái)了331年的奇跡，而且還會(huì)經(jīng)久彌新。

許多交響作品里都會(huì)用《卡農(nóng)》的技巧部分，比如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》、巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》等。無(wú)論憂傷還是快樂(lè)，總有適合各種情緒的《卡農(nóng)》版本能滿足雙耳與心靈的需要。

下面我們來(lái)具體看一下它的旋律，分以下四個(gè)樂(lè)章：

1.G大調(diào)，序奏為如歌的慢板，由弦樂(lè)回答木管以三度平行的問(wèn)句始，低音弦反復(fù)應(yīng)答動(dòng)機(jī)，小提琴則以上行半音階增加緊張度。主部為活潑的快板，奏鳴曲式。第一主題為僅兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的極單純的樂(lè)句，而第二主題以只有4小節(jié)沒(méi)有旋律的切分節(jié)奏音型始，再由這個(gè)節(jié)奏音型中除去切分因素，在其上方由第一小提琴及長(zhǎng)笛表現(xiàn)音形化音型。發(fā)展部的發(fā)展以第一主題動(dòng)機(jī)為重心，以D大調(diào)呈示主題旋律后，巧妙地完成轉(zhuǎn)調(diào)，并有強(qiáng)烈的和聲變化。再轉(zhuǎn)入B小調(diào)，進(jìn)入主題再現(xiàn)。終結(jié)部很龐大而充分顯示出海頓的架構(gòu)才能；

2．行板，C大調(diào)，單純的C大調(diào)旋律，8小節(jié)各重復(fù)兩次，第二次重復(fù)后，主和弦突然以主體管弦樂(lè)強(qiáng)奏出現(xiàn)。然后是它的4個(gè)變奏，最后再接12小節(jié)強(qiáng)奏的尾聲。其第三變奏以16分音符的旋律開始，后半有長(zhǎng)笛與雙簧管隔六度的優(yōu)美助奏。這個(gè)樂(lè)章的中間插入小調(diào)部分，使全樂(lè)章構(gòu)成3段體；

3.小步舞曲，很快的快板，G大調(diào)，小步舞曲部分以二段體構(gòu)成，后半部的技巧已非常出神入化。一面重復(fù)單純的動(dòng)機(jī)，一面呈現(xiàn)由屬調(diào)開始而回到同調(diào)并經(jīng)過(guò)巧妙對(duì)比的和聲。中段由8小節(jié)與19小節(jié)二段體構(gòu)成；4．終曲，很快的快板，G大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題以二段體構(gòu)成，主題節(jié)奏輕快，同樣由兩部分構(gòu)成。第二主題也是兩部分，在輕快節(jié)奏下，12小節(jié)的旋律加13小節(jié)小結(jié)尾。發(fā)展部以C音齊奏回復(fù)為原調(diào)。第一主題發(fā)展后以B小調(diào)結(jié)束，又回復(fù)G大調(diào)、第一主題再現(xiàn)時(shí)變成G小調(diào)。

歷史上的各種卡農(nóng)曲中，帕海貝爾《卡農(nóng)》最為著名，一般人說(shuō)起《卡農(nóng)》都是指這首。這首曲，一般的演奏法是以大提琴啟奏，三把小提琴間隔八拍先后加入，小提琴全部拉奏完全相同旋律，前后也只有三段不同的旋律，每段更是僅有兩個(gè)小節(jié)的旋律供重復(fù)拉奏；大提琴的調(diào)子從頭到尾只有兩個(gè)小節(jié)，重復(fù)達(dá)二十八次之多，可是聽者卻陶醉在這旋律之中，絲毫不會(huì)感到單調(diào)。能御簡(jiǎn)如繁，作者可以說(shuō)已臻化境。同時(shí)，此曲注重對(duì)位、編排，如同自然、數(shù)學(xué)公式般以演繹的方式，紡織永無(wú)止境的理性之路，給人以寧?kù)o、平和和鼓舞，被稱為“人類理性在音樂(lè)上的代表作”。帕海貝爾《卡農(nóng)》是一首精美的古典音樂(lè)小品，全長(zhǎng)5分鐘左右，與其他很多旋律復(fù)雜、篇幅冗長(zhǎng)或者內(nèi)涵深?yuàn)W的古典名曲相比，它因簡(jiǎn)單明朗輕快悅耳的旋律而普遍被應(yīng)用，更

是樂(lè)迷票選最喜愛(ài)的古典入門曲目。喜歡Cannon的人知道，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有上百種卡農(nóng)的版本，包含有各種樂(lè)器演奏的版本和各種曲風(fēng)。同一首曲子在不同的樂(lè)器演奏起來(lái)卻有不同的韻味，這體現(xiàn)了卡農(nóng)嚴(yán)格的曲風(fēng)中蘊(yùn)含的隨意性，我想這也是Canon這首曲子的魅力所在。

這首卡農(nóng)是偶然在泰國(guó)的一個(gè)廣告中聽到的。聽著曲調(diào)，能夠讓人的心靈為之一震；看著廣告，更能讓人融入其中。廣告講述了一個(gè)不能說(shuō)話的小女孩追逐音樂(lè)夢(mèng)想的過(guò)程，在其音樂(lè)道路上，她受到了別人的攻擊和排擠，在其為之而迷茫之時(shí)，是流浪藝人為其指點(diǎn)迷津。最終，這位啞女孩在音樂(lè)道路上成功了。飛揚(yáng)的卡農(nóng)從殘破的小提琴中破繭而出，震動(dòng)了所有人的心?？ㄞr(nóng)曲時(shí)而激昂時(shí)而舒緩，盤旋而上圍繞聽眾之感，給這支廣告帶來(lái)了聽覺(jué)上的靈魂感受。自從第一次聽見這首曲子便愛(ài)上了它??悠揚(yáng)的風(fēng)格，優(yōu)雅的旋律，美妙中帶著洶涌的情感與隱隱的傷痛，仿佛絕望后的重生，燃放著對(duì)生命的無(wú)限熱情??

三、欣賞卡農(nóng)之感

聽完這樣一首曲子，看了其中的畫面，猶如一碗心靈雞湯，能滋潤(rùn)人的心靈，讓人受益匪淺。確實(shí)，在追求夢(mèng)想的道路上，我們總是會(huì)碰到各種的困難、障礙。但有時(shí)候就是因?yàn)檫@樣一些阻礙，才讓我們?cè)谧分饓?mèng)想的路途中不那么單調(diào)、乏味。這些有時(shí)也會(huì)讓我們化悲痛為力量，從而更加奮進(jìn)。結(jié)合我們現(xiàn)在的處境來(lái)看，就業(yè)難猶如揮之不去的幽靈般壓得人喘不過(guò)氣，大學(xué)生不再是過(guò)去的天之驕子，有時(shí)候，對(duì)于未來(lái)，我們也想逃避，但就是由于各種責(zé)任，使得我們不得不繼續(xù)堅(jiān)持、繼續(xù)努力。也只有更加努力才能給予我們更多安慰、更多幫助，不然，我們還能指望什么呢？用這樣一個(gè)小女孩的勵(lì)志成長(zhǎng)故事來(lái)詮釋，疑似告訴人們，只要堅(jiān)持我們的堅(jiān)持，你就能行！

在生命的某個(gè)開心或不開心、幸福或不幸福、得意或不得意的時(shí)刻，聆聽卡農(nóng)，體會(huì)著它包羅萬(wàn)象光怪陸離的音樂(lè)元素，不管聽過(guò)多少遍，都能讓人感受著同樣的一種穿透脊骨的顫抖，它直達(dá)人脆弱的靈魂，讓人刻骨銘心，一遍又一遍地聆聽和思緒，一點(diǎn)一點(diǎn)的憂郁和沉醉，感傷莫名又沉溺在感動(dòng)之中。貫穿在這樣音樂(lè)里的故事注定是讓人感動(dòng)的，而小女孩堅(jiān)韌頑強(qiáng)成長(zhǎng)的故事，讓觀眾感同身受地契合到這個(gè)物欲社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境里來(lái)，感觸加感動(dòng)，給人以太多完美的契合和思想暗示，讓你傷感著、感動(dòng)著、振奮又莫名地期待著。廣告中小女孩說(shuō)：“Why am I different from others?”流浪藝人說(shuō)：“Why Do you have to be like others? Music is a visible thing.Close your eyes.You will see.”是的，為什么我們就一定要和別人一樣呢？我們也完全可以活出自己的本色。年輕就要堅(jiān)持自己的堅(jiān)持?？v使在我們眼前的路有多么的不堪，但怎樣都必須堅(jiān)持走下去，你不優(yōu)秀怎么辦、你受人欺負(fù)了又怎么辦、你放棄自己了怎么辦??唯一能做的就是堅(jiān)持下去，選擇了的路即便是匍匐著也要走完。最后看到小女孩站在舞臺(tái)上用自己的小提琴感染了所有的人，我覺(jué)得她真的很棒。就像畫面里那只破繭的蝴蝶一樣，經(jīng)過(guò)一季黑暗的摸索最終都會(huì)迎來(lái)自己絢爛的色彩，盡情的在天空中飛翔。我們?yōu)槭裁床粓?jiān)持下去、為了我們那個(gè)五彩斑斕的夢(mèng)，有夢(mèng)就有希望、不要輕易放棄夢(mèng)想、放棄繽紛的世界。做一只飛翔著的蝴蝶而不是一直在繭子里的蛹。

卡農(nóng)的魅力在于百聽不厭，讓人心情舒暢，而且還可以緩解壓力。卡農(nóng)因?yàn)樗那{(diào)規(guī)律，讓我感覺(jué)很理性，但是理性的同時(shí)又有種感性的沖動(dòng)。無(wú)論心情好，心情不好，都可以聽卡農(nóng)，無(wú)論何時(shí)，它都能讓人平靜！聆聽它不禁讓我聯(lián)想到無(wú)數(shù)激昂拼搏的畫面，那是年輕人面對(duì)事業(yè)的那股內(nèi)斂的拼勁，無(wú)聲無(wú)息地咬牙力爭(zhēng)上游。

四、總結(jié)

每個(gè)人聽卡農(nóng)，都能聽出許多不同的感受。因?yàn)榭ㄞr(nóng)里承載的東西太多。悲傷，歡喜，愉悅，關(guān)于生和死輪回的不可捉摸。先不說(shuō)作者當(dāng)時(shí)是懷有怎樣的情感來(lái)創(chuàng)作這首曲子的，我那時(shí)我知道自從他創(chuàng)立之初它就注定是不平凡的。它不僅開創(chuàng)了一地新的曲風(fēng)、更是為以后眾多的音樂(lè)家創(chuàng)作音樂(lè)提供了靈感，從這以后卡農(nóng)徹底征服了人類、并且我們也深深地被它吸引著，無(wú)數(shù)的電影、電視劇里都有它的影子、它似乎已經(jīng)成了我們生活中的以及調(diào)味品了。有酸的味道、甜的味道、苦的味道、甚至是辣的味道??我們大家都需要這樣的味道、世界需要這樣的聲音。

從一個(gè)小小的廣告引發(fā)了我一系列的遐想、或者說(shuō)是這首曲子給了我前所未有的感動(dòng)。這種感受關(guān)乎自己、關(guān)乎生活、關(guān)乎生命、關(guān)乎我對(duì)未來(lái)的思考、關(guān)乎??我想我已經(jīng)不能表達(dá)自己的感情了，唯有細(xì)細(xì)地聆聽這首音樂(lè)才能滌蕩我的心靈、摒棄一切的塵土，朝著夢(mèng)想的彼岸揚(yáng)帆出發(fā)??聽，那溫婉的前奏蘊(yùn)含著的無(wú)限的能量，這股能量指引著我們。

參考文獻(xiàn)：1、2、3、上海文藝出版社編.音樂(lè)欣賞手冊(cè).上海.上海文藝出版社 2009.10.2915-16.劉悅 西方古典音樂(lè)欣賞指南 寧夏 寧夏人民出版社 2005.06.0133-35 汪毓和 中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史綱（1949-1989）華文出版社 1991.06

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第五篇：卡農(nóng)讀后感

這應(yīng)該算是我給自己的讀后感吧？

周四的晚上和大咸咸在網(wǎng)上浪蕩了一會(huì)兒，由于我今天去瞧中醫(yī)，她剛好放假，所以我們陰差陽(yáng)錯(cuò)的體驗(yàn)到了為數(shù)不多的一天相約互聯(lián)網(wǎng)，卡農(nóng)讀后感。感覺(jué)隔著網(wǎng)絡(luò)比見面要更親昵，文字是有著怎樣的魅力我們都心知肚明。

很久很久的以后，我又開始寫起了小說(shuō)。

那篇《卡農(nóng)》其實(shí)是我這么久以來(lái)唯一一個(gè)不帶任何感情色彩的人物。因?yàn)槟蔷褪俏?。是我輾轉(zhuǎn)反側(cè)的軀殼，是我艱難坎坷的血肉，是我顛沛流離的靈魂。我是那么厭惡它，同時(shí)又是用任何人也取代不了的感情深愛(ài)著它，直至灰飛煙滅。

而我最真實(shí)的，剖析深刻的靈魂，拱手托著它的弱點(diǎn)，統(tǒng)統(tǒng)都塞給你了，芍藥。我認(rèn)真地過(guò)濾了一遍我的人生，發(fā)現(xiàn)在這種事情上一個(gè)讓我承認(rèn)的人，讀后感《卡農(nóng)讀后感》。我的密友啊，都是那些頭腦簡(jiǎn)單反應(yīng)遲鈍的人，其實(shí)你也一樣，但是我覺(jué)得你好像離我還更近一點(diǎn)。不是大家的思想不深刻，是偏離的方向不同，而咱們倆，正好是往差不多的方向走了走，所以才會(huì)有殊途同歸的幻覺(jué)。

總而言之，我是愿意相信你的。心臟部分的骨頭就給你好了。

我在《卡農(nóng)》的后記里寫到：

“小說(shuō)的魅力在于當(dāng)你承受不住太多感情的時(shí)候，你可以統(tǒng)統(tǒng)把它們釋放在另一個(gè)人身上，而且不用對(duì)任何人有一個(gè)解釋。他們只是單純的以為是‘虛構(gòu)的小說(shuō)’。而不知道那里住著一個(gè)怎樣深情的你。”

反復(fù)讀了幾遍這句話，發(fā)現(xiàn)我確實(shí)是變了。以前的時(shí)候會(huì)拼命想把這句話給每個(gè)在我心里很占分量的人看看，但是現(xiàn)在似乎那種沖動(dòng)越變?cè)缴?。要不就是因?yàn)槲异`魂的節(jié)奏開始變慢，要不就是因?yàn)樾睦镆呀?jīng)沒(méi)有人占什么分量了。我猜測(cè)是第一種，因?yàn)槲蚁Ｍ?/p>

《卡農(nóng)》是我最珍視的一個(gè)短篇，因?yàn)樗钫鎸?shí)。現(xiàn)在我就把它托付給你了芍藥，這是我們的秘密。

現(xiàn)在我已經(jīng)沒(méi)有什么遺憾的可以去死了，哦，是去等死吧。

也不知道還有多久。

愿這世上的一切生靈，都能找到最干凈的歸屬。

后記以后的讀后感。

擁抱自己。

2012.2.10

Clarissa