第一篇：秋中國古代文學(xué)史二作業(yè)

秋《中國古代文學(xué)史》(二)作業(yè)

15秋《中國古代文學(xué)史》

（二）作業(yè)4_0001 單選題

1.《閑情偶寄》的作者是誰？ A.A李玉 B.B錢謙益 C.C李漁 D.D徐渭

2.關(guān)于《聊齋志異》的藝術(shù)特征表述不正確的是____。A.采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法

B.繼承了古代戲曲、散文、小說、史傳文學(xué)的特點(diǎn)，有時(shí)間、有地點(diǎn)，大多數(shù)篇章的結(jié)尾都有一段“異史氏曰”，即“作者說”，還有很多精彩的場面描寫 C.雖是文言小說，但繼承了唐傳奇的特點(diǎn)，比較通俗易懂 D.刻畫了一批異彩紛呈的女性形象，各具風(fēng)韻。

3.清代詞派中大力推尊詞體，強(qiáng)調(diào)比興寄托，并倡導(dǎo)詞的“論世”、反映社會現(xiàn)實(shí)的作用，推崇晚唐溫庭筠和北宋周邦彥的流派是____。A.浙西詞派 B.陽羨詞派 C.常州詞派 D.花間詞派

4.在《聊齋志異》以后的文言小說中以《閱微草堂筆記》影響最大，它的作者是誰？

A.A蒲松齡 B.B紀(jì)昀 C.C俞樾 D.D許元仲

5.漁洋山人論詩以神韻為宗，以“不著一字，盡得風(fēng)流”為最高境界，他是誰？ A.A王夫之 B.B吳偉業(yè) C.C王士禎 D.D錢謙益

6.清代詩歌流派中“神韻派”的代表人物是____。A.沈德潛 B.陳維崧 C.王士禎 D.袁枚

7.下列哪部小說屬于清代的才學(xué)小說____。A.《鏡花緣》 B.《儒林外史》 C.《紅樓夢》

D.《閱微草堂筆記》

8.《長生殿》的作者是下面哪位作家？ A.A洪昇 B.B李漁 C.C孔尚任 D.D唐英

9.唐女皇武則天命百花寒天齊放，致使百花神被天貶為一百凡間女子是下面哪部作品中的故事？ A.A《醒世姻緣傳》 B.B《鏡花緣》 C.C《好逑傳》 D.D《聊齋志異》

10.“柳泉居士”是哪位作家的號____。A.吳敬梓 B.蒲松齡 C.曹雪芹 D.李汝珍

11.中國小說史上第一部優(yōu)秀的長篇諷刺小說是____。答案不變。 A.《聊齋志異》 B.《儒林外史》 C.《紅樓夢》 D.《金瓶梅》

12.以天啟年間東林黨人和蘇州人民反抗閹黨魏忠賢黑暗統(tǒng)治的斗爭為題材的是哪部戲曲？ A.A《長生殿》 B.B《桃花扇》 C.C《四嬋娟》 D.D《清忠譜》

13.清代論詞標(biāo)榜南宋，推崇江夔、張炎，認(rèn)為作詞的最高標(biāo)準(zhǔn)就是張炎在《詞源》中提出的“清空”境界的詞人是____。A.朱彝尊 B.陳維崧 C.納蘭性德 D.袁枚

14.賈寶玉的《芙蓉女兒誄》是一篇感人至深的悼文，那么這里他在悼念的是____。A.林黛玉 B.薛寶釵 C.鴛鴦 D.晴雯

15.嬰寧是下列哪部小說中的人物形象＿＿。

A.《聊齋志異》 B.《儒林外史》 C.《紅樓夢》 D.《金瓶梅》

16.敷衍的是明朝末年“南京近事”，記錄了南明弘光朝一代興亡的悲劇歷史，而以復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君悲歡離合的愛情故事作為貫穿全劇的線索，這部戲劇是＿＿。A.《長生殿》 B.《桃花扇》 C.《牡丹亭》 D.《四聲猿》

17.以下不屬于“詩界革命”代表人物的是____。A.梁啟超 B.譚嗣同 C.黃遵憲 D.魏源

18.范進(jìn)中舉出自下面哪部作品____。A.《醒世姻緣傳》 B.《官場現(xiàn)形記》 C.《儒林外史》 D.《聊齋志異》

19.“集腋成裘，妄續(xù)幽冥之錄；浮白成筆，僅成孤憤之書”說的是哪部書？ A.A《紅樓夢》 B.B《水滸傳》 C.C《聊齋志異》 D.D《西游記》

20.《圓圓曲》的作者是____。A.錢謙益 B.吳梅村 C.施閏章 D.宋琬

第二篇：12秋《中國古代文學(xué)史》(二)作業(yè)1234

12秋《中國古代文學(xué)史》

（二）作業(yè)1

一、單選題（共 20 道試題，共 100 分。）V 1.“唐朝尚興，本朝尚理”，“唐詩主情，宋詩主理”的經(jīng)典論斷出自___b_。A.《甌北詩話》 B.《滄浪詩話》 C.《二十四詩品》 D.《詩品》

滿分：5 分

2.“放翁”是下列哪位文人的號___b_。A.歐陽修 B.陸游 C.柳永 D.辛棄疾

滿分：5 分

3.“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最能將息”出自__a__。A.李清照 B.秦觀 C.柳永 D.姜夔

滿分：5 分

4.下列哪一位不是南宋的“中興四大詩人”？b A.楊萬里 B.張孝祥 C.范成大 D.陸游。

滿分：5 分

5.“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否”的作者是__c__。A.蘇軾 B.陸游 C.辛棄疾 D.李清照

滿分：5 分

6.北宋時(shí)期有著名的四大書院，下面哪一個(gè)不是四大書院中的書院？d A.白鹿洞書院 B.石鼓書院 C.岳麓書院 D.鵝湖書院

滿分：5 分

7.南宋時(shí)期創(chuàng)立“雅正派”，其詞被張炎評價(jià)為“清空”、“騷雅”的詞人是。a A.姜夔 B.張孝祥 C.周邦彥 D.吳文英

滿分：5 分

8.“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”出自__d__。A.蘇軾 B.陸游 C.辛棄疾 D.李清照

滿分：5 分

9.我們通常所說的＂以文字為詩，以才學(xué)為詩，以議論為詩＂是說的哪個(gè)詩派？c A.西昆體 B.晚唐體 C.江西詩派 D.四靈詩派

滿分：5 分

10.李清照的詞集名為_c_ _。A.《珠玉詞》 B.《樂章集》 C.《漱玉詞》

D.《稼軒長短句》

滿分：5 分

11.西昆派的得名是源于下列的哪部書？d A.《六一詩話》 B.《滄浪詩話》 C.《河岳英靈集》 D.《西昆酬唱集》

滿分：5 分

12.名句“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”出自_a___。A.晏殊 B.張先 C.范仲淹 D.辛棄疾

滿分：5 分

13.關(guān)于歐陽修的詩文創(chuàng)作活動下列哪種說法是不正確的？d A.他提倡詩文革新運(yùn)動，反對西昆派

B.他的詩文革新運(yùn)動理論和韓愈是一脈相承的 C.他的一些政論性散文是為政治服務(wù)的 D.在思想上他主張“存天理，滅人欲”。

滿分：5 分

14.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”出自__c__。A.張?jiān)?B.辛棄疾 C.文天祥 D.姜夔

滿分：5 分

15.《稼軒長短句》是下列哪位詞人的詞集__a__。A.辛棄疾 B.歐陽修 C.李清照 D.柳永

滿分：5 分

16.文學(xué)史上有“梅妻鶴子”之譽(yù)的詩人是___b___。A.柳開 B.林逋 C.梅堯臣 D.潘閬

滿分：5 分

17.關(guān)于話本的說法不正確的是哪一項(xiàng)？d A.原來是“說話”藝人的底本

B.隨著民間“說話”伎藝發(fā)展起來的一種文學(xué)樣式 C.“小說”是說話中影響最大的一家 D.小說話本與唐傳奇無關(guān)

滿分：5 分

18.“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)??！背鲎粤赖腳_a__。A.《望海潮》 B.《八聲甘州》 C.《雨霖鈴》 D.《揚(yáng)州慢》。

滿分：5 分

19.關(guān)于蘇軾的詩詞創(chuàng)作，下列哪一說法是不正確的？c A.“臥看落月橫千丈，起喚清風(fēng)得半帆”表現(xiàn)了他在生活上的隨緣自足

B.“不識廬山真面目，只緣身在此山中”表現(xiàn)局外人有時(shí)會比局中人更易看清事情的真相 C.［江城子］《密州出獵》一詞中“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎”中的孫郎是指孫策 D.他的［定**］“莫聽穿林打葉聲”表現(xiàn)了他在逆境中所持的坦然堅(jiān)定的心態(tài)。

滿分：5 分

20.在宋初詩壇上最早提出繼承杜甫、白居易的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的并說“子美集開詩世界”的是下列哪位詩人？b A.柳開 B.王禹偁 C.歐陽修 D.楊億

滿分：5 分

12秋《中國古代文學(xué)史》

（二）作業(yè)2

一、單選題（共 20 道試題，共 100 分。）V

1.《東籬樂府》是馬致遠(yuǎn)的d____集。A.詩歌 B.詞 C.元雜劇 D.散曲

滿分：5 分

2.在白樸的雜劇中，哪部是以唐明皇和楊貴妃的愛情故事為題材？a A.A《梧桐雨》 B.B《墻頭馬上》 C.C《泗上亭長》 D.D《崔護(hù)謁漿》

滿分：5 分

3.在高明的作品中，哪部作品是以蔡伯喈和趙五娘為故事主人公__a__。A.《琵琶記》 B.《樂昌分鏡》 C.《王魁》 D.《薦福碑》

滿分：5 分

4.以昭君出塞為中心內(nèi)容的戲劇是__b__。A.《梧桐雨》 B.《漢宮秋》 C.《救風(fēng)塵》 D.《望江亭》

滿分：5 分

5.元雜劇已經(jīng)開始了角色當(dāng)行，其中劇中扮演剛強(qiáng)、猛惡的人物，一般是男角的是___c_。A.生 B.末 C.凈 D.旦

滿分：5 分

6.“已齋叟”是下列哪位劇作家的名號__c__。A.王實(shí)甫 B.鄭光祖 C.關(guān)漢卿 D.康進(jìn)之

滿分：5 分

7.以下哪部雜劇不是關(guān)漢卿的作品？d A.A《蝴蝶夢》 B.B《詐妮子》 C.C《單刀會》 D.D《長生殿》

滿分：5 分

8.秦觀是蘇門四學(xué)士之一，關(guān)于他的詞作，下列哪種說法是不正確的？d A.A[滿庭芳]（山白抹微云）表現(xiàn)了他離別時(shí)的感傷情緒

B.B[鵲橋仙]（纖云弄巧）通過牛郎織女星的一年一度的相會表達(dá)了男女愛情的相思之美 C.C善于通過凄迷的景色、宛轉(zhuǎn)的語調(diào)表達(dá)感傷的情緒是他的藝術(shù)特征 D.D“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”表現(xiàn)了他的細(xì)膩“閑愁”

滿分：5 分

9.雜劇《范張雞黍》的作者是_b___。A.康進(jìn)之 B.宮天挺 C.鄭光祖 D.紀(jì)君祥

滿分：5 分

10.最早被介紹到西方的中國劇是_a___，歌德對此非常欣賞。A.《趙氏孤兒》 B.《單刀會》 C.《竇娥冤》 D.《西廂記》

滿分：5 分

11.關(guān)于李清照的詞作，下列說法不正確的是哪一項(xiàng)？c A.A她的詞以南渡前后分為兩個(gè)時(shí)期 B.B[漁家傲]（天接云濤連曉霧）流露了她無家可歸的痛苦心情 C.C她雖然為女詞人，但主要繼承了范仲淹的詞風(fēng)而屬于豪放一派 D.D她的詞的語言大都明白如話，流轉(zhuǎn)如珠，較少粉飾

滿分：5 分

12.文學(xué)史中“誠齋體”的創(chuàng)立者是誰？c A.A陳與義 B.B范成大 C.C楊萬里 D.D陸游

滿分：5 分

13.關(guān)于宋元戲曲的形成，下列說法不正確的是哪一項(xiàng)？d A.A《詩經(jīng)》和《楚辭》中已經(jīng)有了戲劇的萌芽 B.B漢樂府對戲劇的歌舞和音樂也有影響

C.C宋元戲曲的樂調(diào)主要是按照燕樂的宮調(diào)來分配的 D.D所謂燕樂就是燕趙一帶的音樂

滿分：5 分

14.雜劇《秋胡戲妻》的作者是哪一位作家？b A.A康進(jìn)之 B.B石君寶 C.C高文秀 D.D紀(jì)君祥

滿分：5 分

15.元曲是以____的《中原音韻》為基礎(chǔ)，屬于北方語言。a A.周德清 B.司空圖 C.嚴(yán)羽 D.鐘嗣成

滿分：5 分

16.趙盼兒是關(guān)漢卿的哪部雜劇中的主人公？d A.A《蝴蝶夢》 B.B《望江亭》 C.C《謝天香》 D.D《救風(fēng)塵》

滿分：5 分

17.以下不屬于戲曲淵源的是___d_。A.原始歌舞 B.先秦俳優(yōu) C.兩漢角抵戲 D.六朝志怪小說

滿分：5 分

18.關(guān)漢卿的下列雜劇屬于公案劇的是__b__。A.《蝴蝶夢》 B.《望江亭》 C.《單刀會》 D.《救風(fēng)塵》

滿分：5 分

19.《破窯記》講述的是宋代呂蒙正和劉月娥的愛情故事，它的作者是__c__。A.關(guān)漢卿 B.馬致遠(yuǎn) C.王實(shí)甫 D.白樸

滿分：5 分

20.雜劇《迷青瑣倩女離魂》的作者是誰？c A.A康進(jìn)之 B.B馬致遠(yuǎn) C.C鄭光祖 D.D紀(jì)君祥

滿分：5 分

12秋《中國古代文學(xué)史》

（二）作業(yè)3

一、單選題（共 20 道試題，共 100 分。）V

1.一般認(rèn)為《三國演義》的作者是___b_。A.吳承恩 B.羅貫中 C.施耐庵 D.馮夢龍

滿分：5 分

2.《太和正音譜》是研究元及明初戲劇的重要著作，它的作者是誰？c A.A賈仲明 B.B鐘嗣成 C.C朱權(quán) D.D朱有敦

滿分：5 分

3.《水滸傳》中綽號“一丈青”的是_a___。A.扈三娘 B.阮小七 C.楊志 D.花榮

滿分：5 分

4.明初“茶陵派”的領(lǐng)軍人物是＿b。A.李東陽 B.李夢陽 C.袁宏道 D.王世貞

滿分：5 分

5.關(guān)于《西游記》的思想內(nèi)容，下列說法不正確的是下列哪一項(xiàng)？b A.A孫悟空是全書中最為光輝的形象

B.B《西游記》中的神佛和妖魔之間沒有聯(lián)系 C.C唐僧保留著歷史人物玄奘虔誠苦行的一面

D.D“大鬧天宮”反應(yīng)了孫悟空熱愛自由、敢于反抗的品格

滿分：5 分

6.明代編《唐宋八大家文鈔》，“唐宋八大家”從此定名的是__c__。A.歸有光 B.王慎中 C.茅坤 D.唐順之

滿分：5 分

7.明人前七子中的哪位作家提出要“尺寸古法”，造成擬古的風(fēng)氣？a A.A李夢陽 B.B徐禎卿 C.C王九思 D.D何景明

滿分：5 分

8.我們通常認(rèn)為《三國演義》的作者是誰？c A.A陳壽 B.B羅貫中 C.C施耐庵 D.D曹雪芹

滿分：5 分

9.下列哪個(gè)作家不屬于吳江派a ？A.A湯顯祖 B.B顧大典 C.C沈璟 D.D呂天成

滿分：5 分

10.《項(xiàng)脊軒志》是____的代表作。a A.歸有光 B.袁宏道 C.李夢陽 D.袁枚

滿分：5 分

11.明代三大傳奇之一《寶劍記》的作者是____。a A.李開先 B.梁辰魚 C.王世貞 D.沈璟

滿分：5 分

12.下面哪個(gè)內(nèi)容是《浣紗記》的故事底本__b__。A.伍倫全和伍倫備一家的遭際 B.范蠡和西施之愛情 C.林沖和高俅之仇怨

D.楊繼盛和嚴(yán)嵩父子的斗爭

滿分：5 分

13.《杜十娘怒沉百寶箱》出自__a__。A.三言 B.二拍

C.《儒林外史》 D.《醒世姻緣傳》

滿分：5 分

14.《三國演義》中有一段很有名的故事叫做“舌戰(zhàn)群儒”，那么是誰在舌戰(zhàn)群儒呢？c A.A曹操 B.B劉備 C.C諸葛亮 D.D孫權(quán)

滿分：5 分

15.明代澄道人說它“為明曲第一”；王驥德《曲律》稱之為“天地間一種奇絕文字”；湯顯祖則說“乃詞場飛將軍?！边@指的是_a___。A.《四聲猿》 B.《牡丹亭》 C.《中山狼》 D.《浣紗記》

滿分：5 分

16.關(guān)于《水滸傳》的藝術(shù)成就下列說法不正確的是哪一項(xiàng)？d A.A善于把人物放在真實(shí)的歷史環(huán)境中，扣緊人物的身份、經(jīng)歷和遭遇來刻畫人物的性格 B.B把人物的行動、語言和內(nèi)心復(fù)雜的活動交融在一起 C.C在人物的對比中展示人物的性格

D.D體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)特色，沒有浪漫主義的傳統(tǒng)在里面

滿分：5 分

17.《封神演義》據(jù)現(xiàn)存明舒載陽刊本的題記，它的作者是誰？a A.A許仲琳 B.B余劭魚 C.C熊大木 D.D馮夢龍

滿分：5 分

18.蘭陵笑笑生是下列哪部作品的作者_(dá)_b___。A.《醒世恒言》 B.《金瓶梅》 C.《封神演義》 D.《西游記》

滿分：5 分

19.有明代諸葛亮之稱，是朱元璋開國的重要助手，著有《郁離子》的是__c__。A.高啟 B.宋濂 C.劉基 D.李東陽

滿分：5 分

20.我們通常認(rèn)為《水滸傳》的作者是誰？c A.A陳壽 B.B羅貫中 C.C施耐庵 D.D曹雪芹

滿分：5 分

12秋《中國古代文學(xué)史》

（二）作業(yè)4

一、單選題（共 20 道試題，共 100 分。）

V 1.范進(jìn)中舉出自下面哪部作品__c__。A.《醒世姻緣傳》 B.《官場現(xiàn)形記》 C.《儒林外史》 D.《聊齋志異》

滿分：5 分 2.在《聊齋志異》以后的文言小說中以《閱微草堂筆記》影響最大，它的作者是誰？b A.A蒲松齡 B.B紀(jì)昀 C.C俞樾 D.D許元仲

滿分：5 分

3.《桃花扇》的作者是哪位作家？c A.A洪昇 B.B蔣士銓 C.C孔尚任 D.D唐英

滿分：5 分

4.《隨園詩話》的作者是_a___。A.袁枚 B.張惠言 C.朱彝尊 D.吳梅村

滿分：5 分

5.“笠翁十種曲”的作者是__a__。A.李漁 B.李玉 C.朱素臣 D.洪昇

滿分：5 分

6.敷衍的是明朝末年“南京近事”,記錄了南明弘光朝一代興亡的悲劇歷史，而以復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君悲歡離合的愛情故事作為貫穿全劇的線索，這部戲劇是＿b＿。A.《長生殿》 B.《桃花扇》 C.《牡丹亭》 D.《四聲猿》

滿分：5 分

7.下面哪位學(xué)者提出了“欲新一國之民，不可不先新一國之小說”？b A.A康有為 B.B梁啟超 C.C黃遵憲 D.D王無生

滿分：5 分

8.范進(jìn)中舉出自下面哪部作品？c A.A《醒世姻緣傳》 B.B《官場現(xiàn)形記》 C.C《儒林外史》 D.D《聊齋志異》

滿分：5 分

9.《紅樓夢》中與正冊林黛玉相對應(yīng)的又副冊的人物是_a___。A.襲人 B.晴雯 C.平兒 D.金釧

滿分：5 分

10.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》的作者是誰？c A.A李伯元 B.B曾樸 C.C吳趼人 D.D劉鄂

滿分：5 分

11.賈寶玉的《芙蓉女兒誄》是一篇感人至深的悼文，那么這里他在悼念的是____。d A.林黛玉 B.薛寶釵 C.鴛鴦 D.晴雯

滿分：5 分

12.提出“詩人者，不失其赤子之心者也”是下面的哪位詩人？c A.A翁方綱 B.B沈德潛 C.C袁枚 D.D方苞

滿分：5 分

13.下列哪部小說屬于清代的才學(xué)小說___a_。A.《鏡花緣》 B.《儒林外史》 C.《紅樓夢》

D.《閱微草堂筆記》

滿分：5 分

14.漁洋山人論詩以神韻為宗，以“不著一字，盡得風(fēng)流”為最高境界，他是誰？c A.A王夫之 B.B吳偉業(yè) C.C王士禎 D.D錢謙益

滿分：5 分

15.以下不屬于“詩界革命”代表人物的是__d__。A.梁啟超 B.譚嗣同 C.黃遵憲 D.魏源

滿分：5 分

16.“兩彎似蹙非蹙罥，一雙似泣非泣含情目”是對《紅樓夢》中____的外貌描述。a A.林黛玉 B.薛寶釵 C.秦可卿 D.妙玉

滿分：5 分

17.善于用白描手法來描繪人物，以加工提煉過的蘇皖一帶的方言為基礎(chǔ)，又著眼于語言的普遍性，精煉含蓄，簡潔明快。錢玄同曾稱其為“國語的文學(xué)”，認(rèn)為可以列入“中等學(xué)校模范的國語讀本”的是___c_。A.《紅樓夢》 B.《聊齋志異》 C.《儒林外史》 D.《老殘游記》

滿分：5 分

18.清代開創(chuàng)“陽湖派”和“常州詞派”的是__d__。A.朱彝尊 B.陳維崧 C.王士禎 D.張惠言

滿分：5 分

19.《四庫全書總目提要》中對一面哪種詩體的評論是“格律本乎四杰，而情韻為深；敘述類乎香山，而風(fēng)華為勝”？d A.A晚唐體 B.B西昆體 C.C鐵崖體 D.D梅村體

滿分：5 分

20.____是繼王士禛之后主盟詩壇的大家，屬宗唐派，首創(chuàng)“格調(diào)”之說，認(rèn)為“詩貴性情，亦貴詩法”。b A.翁方綱 B.沈德潛 C.袁枚 D.錢謙益

滿分：5 分

第三篇：15秋《中國古代文學(xué)史》(二)作業(yè)4

一、單選題（共 20 道試題，共 100 分。）V

1.《閑情偶寄》的作者是誰？C A.A李玉 B.B錢謙益 C.C李漁 D.D徐渭

滿分：5 分

2.關(guān)于《聊齋志異》的藝術(shù)特征表述不正確的是__A__。A.采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法

B.繼承了古代戲曲、散文、小說、史傳文學(xué)的特點(diǎn)，有時(shí)間、有地點(diǎn)，大多數(shù)篇章的結(jié)尾都有一段“異史氏曰”，即“作者說”，還有很多精彩的場面描寫 C.雖是文言小說，但繼承了唐傳奇的特點(diǎn)，比較通俗易懂 D.刻畫了一批異彩紛呈的女性形象，各具風(fēng)韻。

滿分：5 分

3.清代詞派中大力推尊詞體，強(qiáng)調(diào)比興寄托，并倡導(dǎo)詞的“論世”、反映社會現(xiàn)實(shí)的作用，推崇晚唐溫庭筠和北宋周邦彥的流派是___B_。A.浙西詞派 B.陽羨詞派 C.常州詞派 D.花間詞派

滿分：5 分

4.在《聊齋志異》以后的文言小說中以《閱微草堂筆記》影響最大，它的作者是誰？B A.A蒲松齡 B.B紀(jì)昀 C.C俞樾 D.D許元仲

滿分：5 分 5.漁洋山人論詩以神韻為宗，以“不著一字，盡得風(fēng)流”為最高境界，他是誰？C A.A王夫之 B.B吳偉業(yè) C.C王士禎 D.D錢謙益

滿分：5 分

6.清代詩歌流派中“神韻派”的代表人物是___C_。A.沈德潛 B.陳維崧 C.王士禎 D.袁枚

滿分：5 分

7.下列哪部小說屬于清代的才學(xué)小說___A_。A.《鏡花緣》 B.《儒林外史》 C.《紅樓夢》 D.《閱微草堂筆記》

滿分：5 分

8.《長生殿》的作者是下面哪位作家？A A.A洪昇 B.B李漁 C.C孔尚任 D.D唐英

滿分：5 分

9.唐女皇武則天命百花寒天齊放，致使百花神被天貶為一百凡間女子是下面哪部作品中的故事？B A.A《醒世姻緣傳》 B.B《鏡花緣》 C.C《好逑傳》 D.D《聊齋志異》

滿分：5 分

10.“柳泉居士”是哪位作家的號_B___。A.吳敬梓 B.蒲松齡 C.曹雪芹 D.李汝珍

滿分：5 分

11.中國小說史上第一部優(yōu)秀的長篇諷刺小說是__B__。答案不變。A.《聊齋志異》 B.《儒林外史》 C.《紅樓夢》 D.《金瓶梅》

滿分：5 分

12.以天啟年間東林黨人和蘇州人民反抗閹黨魏忠賢黑暗統(tǒng)治的斗爭為題材的是哪部戲曲？D A.A《長生殿》 B.B《桃花扇》 C.C《四嬋娟》 D.D《清忠譜》

滿分：5 分

13.清代論詞標(biāo)榜南宋，推崇江夔、張炎，認(rèn)為作詞的最高標(biāo)準(zhǔn)就是張炎在《詞源》中提出的“清空”境界的詞人是__A__。A.朱彝尊 B.陳維崧 C.納蘭性德 D.袁枚

滿分：5 分

14.賈寶玉的《芙蓉女兒誄》是一篇感人至深的悼文，那么這里他在悼念的是___D_。A.林黛玉 B.薛寶釵 C.鴛鴦 D.晴雯

滿分：5 分

15.嬰寧是下列哪部小說中的人物形象＿A＿。A.《聊齋志異》 B.《儒林外史》 C.《紅樓夢》 D.《金瓶梅》

滿分：5 分

16.敷衍的是明朝末年“南京近事”,記錄了南明弘光朝一代興亡的悲劇歷史，而以復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君悲歡離合的愛情故事作為貫穿全劇的線索，這部戲劇是＿B＿。A.《長生殿》 B.《桃花扇》 C.《牡丹亭》 D.《四聲猿》

滿分：5 分

17.以下不屬于“詩界革命”代表人物的是__D__。A.梁啟超 B.譚嗣同 C.黃遵憲 D.魏源

滿分：5 分

18.范進(jìn)中舉出自下面哪部作品__C__。A.《醒世姻緣傳》 B.《官場現(xiàn)形記》 C.《儒林外史》 D.《聊齋志異》

滿分：5 分

19.“集腋成裘，妄續(xù)幽冥之錄；浮白成筆，僅成孤憤之書”說的是哪部書？C A.A《紅樓夢》 B.B《水滸傳》 C.C《聊齋志異》 D.D《西游記》

滿分：5 分

20.《圓圓曲》的作者是___B_。A.錢謙益 B.吳梅村 C.施閏章 D.宋琬

滿分：5 分

第四篇：中國古代文學(xué)史作業(yè)

論柳永艷詞中的女人形象特征

（20110252047 張偉）

【摘要】北宋婉約派最具代表性的詞人柳永為我們留下了大量詞作，至今仍廣為傳唱，他的才氣令人贊嘆不已；但其創(chuàng)作多與花房之事有關(guān)，流傳下來的《樂章集》中有近乎一半的艷詞之作，為后代文人雅士之詬病。雖然柳永艷詞寫的極為露骨，但詞中刻畫飽滿的女人使讀者尤為印象深刻。本文從柳永艷詞下手，分析出艷詞里面的幾種有代表性的女人形象特征。

【關(guān)鍵詞】柳永；艷詞；女人；特征

一、柳永艷詞的創(chuàng)作源泉

首先，柳永出生于一個(gè)奉儒守官的封建士大夫家庭。柳永天生浪漫多情的本性被儒家禮法長期壓制。久留于內(nèi)。必求發(fā)之于外。柳永在北宋真宗威平年間進(jìn)京參加其第一次進(jìn)士考試。就成了一個(gè)發(fā)泄的契機(jī)。到了汴京之后，柳永常常穿梭于秦樓楚館。加上后來他科舉失意仕途坎坷，尋花問柳也就成了他生活中不可或缺的一部分。柳永才氣出眾為人風(fēng)流，又專好寫詞，故此花間樓閣，歌妓舞女也就成為了他創(chuàng)作的素材。

【1】其次，在仕途阻塞的時(shí)候，他“選擇了愛情與溫情來對抗現(xiàn)實(shí)體證生命?！?/p>

柳永仕途受挫，與生活在最底層的歌妓舞女頗有點(diǎn)“同是天涯淪落人”的味道。他與歌妓的關(guān)系不僅僅是顧客求歡歌妓獻(xiàn)技的關(guān)系，而是上升到了一種互相尋求慰藉的關(guān)系。當(dāng)時(shí)的歌妓們也大都愿意讓柳永寫，因?yàn)樵诹赖墓蠢障?，她們的升價(jià)會抬高不少。柳永也不避諱，擺脫世俗的詬病，做著他愛做的事情。他的詞也一反常態(tài)，故此柳永被譽(yù)為成為當(dāng)世一朵的怪異奇葩。在仕途阻塞的時(shí)候，他“選擇了愛情與溫情來對抗現(xiàn)實(shí)體證生命”

二、柳永艷詞中的女人形象

古今論者對柳永指責(zé)最多的，是其艷情詞中充滿了大量的色性描寫?！赌芨?/p>

【2】齋漫錄》評柳詞“好為淫冶謳歌之曲?！睋?jù)統(tǒng)計(jì)，全宋詞。《全宋詞》收錄柳永的詞有212首，而其中描寫歌妓的就有149首，占其全部詞作的百分之七十強(qiáng)，為數(shù)之多無不令人咂舌。那么他的艷詞中的女人究竟有哪些個(gè)性鮮明的形象呢？下面簡述一下我理解到的女人形象：

1、追求快樂幸福

在儒家思想長期浸淫下，中國傳統(tǒng)的封建士大夫有著根深蒂固的社會責(zé)任感，他們總是把“立德”、“立功”、“立言”作為人生的奮斗目標(biāo)并把它擺在至高無上的位置，在事業(yè)與愛情的天平上，前者重如泰山，后者輕若鴻毛。所以造成男人對女人的不重視，男人總是把女人涼在一邊。自己去追求屬于他一個(gè)人的幸福。而女人卻獨(dú)自等待著她那平凡的幸?？禳c(diǎn)到來。如

堪恨還堪嘆。當(dāng)初不合輕離散。乃至厭厭獨(dú)自個(gè)，卻眼穿腸斷。似恁地、深情密意如何拚。雖后約、的有于飛愿。奈片時(shí)難過，怎得如今便見。

(【安公子】(夢覺清宵半))

早知恁么，悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。彩線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

（【定**】(自春來))

以上兩首詞都寫的是游子離家追求功名后，思婦悔恨哀怨的心理。第一首詞寫思婦不想要從前約定的那樣比翼雙飛，只想現(xiàn)在立即相見的復(fù)雜心情，也透露著一股淡淡的憂傷。第二首詞寫思婦后悔當(dāng)初沒留下她的男人，讓他只呆在書房里“吟課”，而自己則在他身邊做針線活。夫妻長相廝守，不讓“光陰虛過”。筆者認(rèn)為，柳永這種平凡快樂的愛情觀念，其意義不僅僅在于“體現(xiàn)了下層市民的【3】愛情觀?！眱墒自~都寫出思婦的哀怨，從側(cè)面能反映出思婦不在乎榮華富貴功名利祿，在乎的只是能與丈夫長相廝守天長地久，過簡簡單單平平淡淡的生活。

2、痛苦難祛和追求真愛

歌妓多是破產(chǎn)農(nóng)民的女兒．因家庭生計(jì)艱難而被迫賣給妓院為妓。也有其他良家女子，因各種偶然的原因被壞人拐騙入籍。她們的遭遇是非常悲慘的．柳永不少詞作都有著深刻的揭露。

少年游—其八

一生贏得是凄涼，追前事、暗心傷。好天良夜，深屏香被，爭忍便相忘。王孫動是經(jīng)年去，貪迷戀、有何長。萬種千般，把伊情分，顛倒盡猜量。

這首小詞表現(xiàn)了歌妓的痛苦，也暗示她們墮落的本性。但是生活在最底層的她們又能怎樣呢？只能“深屏香被，爭忍便相忘”。雖然她們都被囚禁在籠子里，為世人所看不起。但也有一些敢于反抗世俗的勇敢地追求她們的真愛。柳永一生流連于秦樓楚館之間，結(jié)識了多位名妓。其中最有名的莫過于柳永的衷愛：謝玉英。北宋仁宗時(shí)，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個(gè)馀杭縣宰。途經(jīng)江州，照例浪流妓家，結(jié)識謝玉英，見其書房有一冊“柳七新詞”，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英則發(fā)誓從此閉門謝客以待柳郎?！稌円箻贰芬辉~就是他們愛情最好的見證。

洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。

謝玉英后來違背誓言結(jié)了客，柳永聞后寫詞以表不爽。謝玉英見詞后自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。柳永死后，謝玉英痛思柳郎，哀傷過度，兩個(gè)月后便死去。陳師師等念她情重，葬她于柳永墓旁。謝玉英對柳永的這份情，可謂情真意切死心塌地。表現(xiàn)出她對真愛的期待，并能勇敢追求自己的幸福。

3、人性自然欲望

柳永不少詞作中的歌妓形象，鮮明地透漏著人性自然欲望。柳永將歌妓這一形象，放在一副充滿曖昧，誘惑，激發(fā)人類原始欲望的場景中，比較直接地描寫了男女歡愛場景。比如《菊花新》

欲掩香幃論繾綣，先斂雙蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。須臾放了殘針線，脫羅裳、恣情無限。留取帳前燈，時(shí)時(shí)待、看伊嬌面。從傳統(tǒng)的觀念看，這詞有點(diǎn)讓人難以接受。很多人會覺得它粗俗淺薄，場面淫亂無比。但從詞的內(nèi)涵以及詞人寫詞的意圖來看，卻是另一番感慨。柳永的詞賦予了歌妓生命感，鮮明表現(xiàn)出了歌妓這一古代特殊的女性群體的欲望。打破了很多人將歌妓視作消遣作樂的玩物和花、酒沒什么區(qū)別的物化的陳腐思想。從柳永的詞中可以看出，生活在底層的歌妓也是有生命感的，不是供人娛樂的玩物。在她們心底充斥著作為人的那份原始欲望。

三、結(jié)語

詩詞是時(shí)代的產(chǎn)物，柳永的艷詞更是時(shí)代與個(gè)人才華、人生經(jīng)歷的結(jié)晶。由于世間狎妓的風(fēng)氣，柳永醉心于依紅偎翠的生活；因?yàn)椤皩I(yè)詞人”的身份，導(dǎo)致了他仕途理想的落空；而青樓文化中的情感體驗(yàn)，又幫助柳永超越了現(xiàn)實(shí)人生的艱難。并激發(fā)了他的音樂才華和創(chuàng)作欲望。一本《樂章集》，百首歌妓詞，說不完紅塵往事，道不盡柳郎風(fēng)流。柳永的艷詞雖然在自稱文人雅士前輩得一無是處，但從辯證的方法來看當(dāng)代文人雅士的評價(jià)顯得極不客觀。他的艷詞里關(guān)注的是生活在最底層的歌妓，寫出了她們一些妖艷外表背后不為人知的艱辛以及她們內(nèi)心深處的苦痛，當(dāng)然也表達(dá)出她們對苦難的反抗以及對真愛幸福的勇敢追求。柳永既無家室，也無財(cái)產(chǎn)，死后無人過問。謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和情癡，湊一筆錢為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時(shí)，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。這便是“群妓合金葬柳七”的佳話。柳永有這般待遇，也能反映出柳永是真正懂她們的人。

柳永艷詞中的的女人，其形象特征有著鮮明的個(gè)性特征。有追求平凡幸福的、有沉溺苦難的、有才華橫溢的、有追求真愛的······柳永將歌妓寫于詞中，其本身就是一個(gè)重大的突破。女性群體在傳統(tǒng)觀念里是弱勢群體，她們需要社會的關(guān)注。從這一點(diǎn)看，柳永無疑是超前的，他提醒著當(dāng)今社會應(yīng)該摒棄舊觀念，更多的關(guān)注女性這一群體。

【參考文獻(xiàn)】

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【2】 唐圭璋．詞話叢【M】編．北京：中華書局，1986．

【3】 趙義山，李修生．中國分體文學(xué)史【M】．上海：上海古籍出版社，2001．

第五篇：中國古代文學(xué)史(二

中國古代文學(xué)史

（二）1.《與元九書》 解答:白居易作?！杜c元九書》的思想觀點(diǎn)比較復(fù)雜。首先，他創(chuàng)作諷諭詩的目的是“上以廣宸聰，副憂勤；次以酬恩獎；塞言責(zé)；下以復(fù)吾平生之志”。這就是說，諷諭詩是為臣盡忠，為官盡責(zé)的產(chǎn)物。又說：“以詩補(bǔ)察時(shí)政，以歌泄導(dǎo)人情”，“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，明確地宣稱詩歌是為政治服務(wù)的。其次，《與元九書》縱論中國詩史，認(rèn)為自《詩經(jīng)》而下，“詩道崩壞”，詩歌一代不如一代。屈原僅僅“得風(fēng)人之什二三焉”，魏晉六朝文學(xué)更是無足道者，至唐代李白，雖是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其風(fēng)雅比興，十無一焉”。2.《與東方左史虬修竹篇序》

解答:陳子昂著名的文論文章，他在其中提出了鮮明的主張：

《西塞山懷古》等。這些懷古詩慨嘆世事興亡，深寓歷史教訓(xùn)，即景抒情，由情及理，令人嘆惋不已。這些詩之所以具有那樣大的影響力，還在于它們契合了中國人重自然而輕人事的文化心理結(jié)構(gòu)。自然的真實(shí)與人事的虛幻，自然的神圣莊嚴(yán)與人事的卑下荒誕，自然的永恒與人事的短暫，在自然與人事的比照中，透顯出濃烈的悲劇意識。

三、論述題

1.試述李清照詞的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)。:李清照的詞以南渡為界分為前后兩期。前期主要寫她天真爛漫的少女生活和夫妻間的愛情，后期則多表現(xiàn)國破家亡的哀痛。

南渡前的主要作品有：《如夢令·常記溪亭日暮》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》、《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《漁家傲·天接云濤連“文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳，然而文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕，每以永嘆。思古人?？皱藻祁j靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也?！?/p>

子昂指出了南朝詩歌的缺乏現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的缺點(diǎn)，并從詩歌的審美特征方面提出了“興寄”、“風(fēng)骨”的要求，主張?jiān)姼钁?yīng)該關(guān)注重大的社會問題和人生課題，表現(xiàn)新的精神風(fēng)貌和人格理想，這確實(shí)抓住了前朝之弊并指明了詩歌的發(fā)展方向。3.古文運(yùn)動

解答: 在中唐時(shí)期，中國文學(xué)史上曾經(jīng)掀起了一場聲勢浩大的散文改革運(yùn)動，運(yùn)動主要的目的是反對六朝以來的駢儷文風(fēng)，提倡古文。由于這場運(yùn)動符合了文學(xué)發(fā)展的潮流，一時(shí)間參加的人很多，參加者有大致相同的文學(xué)主張，在交游中建立了師承和師友關(guān)系，形成了以韓愈、柳宗元為主將的作家集團(tuán)，在理論宣傳和創(chuàng)作實(shí)踐上也十分自覺，并且取得了很大的實(shí)績，對后代散文的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。這就是古文運(yùn)動。

二、簡答題

1.簡述李煜詞的內(nèi)容。

解答:李煜的詞以其亡國為界分為前后兩期。前期的詞多寫奢侈的聲色和旖旎的風(fēng)情，如[浣溪沙]寫豪華的生活場面，[菩薩蠻]寫男女幽會，[搗練子]寫傷感無奈的情緒。

李煜詞的價(jià)值主要體現(xiàn)在后期。他由一國之君而淪為國家易姓、妻子不保、人盡可辱的囚徒，其心理落差是可以想見的。入宋后的作品，往往是“深哀淺貌，短語長情”。如[烏夜啼]、[虞美人]。

2.簡述歐陽修的文學(xué)主張。

解答:歐陽修的思想基本是屬于儒家的，他在《答吳充秀才書》等文章中明確地提出“道”對“文”的決定作用，但他文道并重，對文的重要性給予了充分的重視，尤其在他的晚年，當(dāng)西昆體的形式主義文風(fēng)基本克服以后，更是這樣。他在《送徐無黨南歸序》中發(fā)展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的觀點(diǎn)，進(jìn)一步充分肯定了文的相對獨(dú)立性。在文學(xué)創(chuàng)作論上他堅(jiān)決反對“有德者必有言”的理論，而是繼承和發(fā)展了韓愈的“物不平則鳴”說和“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”的思想，進(jìn)一步提出了“窮者而后工”的觀點(diǎn)。

總起來看，歐陽修的新古文運(yùn)動的理論有三大貢獻(xiàn)，一是比較正確地論述了文、道關(guān)系，二是對傳統(tǒng)的文學(xué)本源論有比較自覺的革新，三是兼收并蓄，保持理論的開放性，防止各種片面性的出現(xiàn)。

3.簡述劉禹錫懷古詩的內(nèi)容及特點(diǎn)。

他寫懷古詩的宗旨可以用他自己的詩句來概括：“興廢由人事，山川空地形?！保ā督鹆陸压拧罚┤纭稙跻孪铩贰ⅰ妒^城》、曉霧》等作品。

她描寫與丈夫的愛情和離情的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性詞人的代筆都不知要高出多少倍。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

南渡后的主要作品有：《臨江仙·庭院深深深幾許》、《永遇樂·落日熔金》、《聲聲慢·尋尋覓覓》等。后期的詞在藝術(shù)上更加成熟，她以女性特有的敏感的心靈，將國破家亡的沉痛，夫死流離的傷悲與孤寂表現(xiàn)得那樣的深切動人，如《聲聲慢·尋尋覓覓》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

故國之痛、鄉(xiāng)土之思、亡夫之哀、飄零之苦，一時(shí)俱發(fā)，在低回婉轉(zhuǎn)中，噴薄而出，有不禁之勢。

李清照的詞善于將抒情與意象結(jié)合起來，塑造一種情景交融的渾融的詞境，如《如夢令》。又善于細(xì)膩地體會景物和情感，將心靈層層展開，如《一剪梅》。還善于化用清新樸素、自然雅致的口語，善于調(diào)動比喻、擬人、夸張等各種修辭手法，并充分運(yùn)用白描的藝術(shù)方法，如《武陵春》。能將上述諸種藝術(shù)特點(diǎn)集中體現(xiàn)出來的是她的代表作《聲聲慢》和《永遇樂》。

總的來看，李清照詞繼承了秦觀等人的婉約詞風(fēng)，但她又能破其藩籬，無論從詞境的營造還是語言的使用上，都可以看出她在傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出清真自然的風(fēng)格。李清照的詞，從實(shí)質(zhì)上講，是從她的感性生命的深處自由流溢出來的心音。

2.簡述蘇軾詞的內(nèi)容及藝術(shù)成就。

解答:蘇軾一生作詞可考者350余首，其重要內(nèi)容和絕大部分篇幅都是有關(guān)壯志、哲理、送別、旅懷、風(fēng)光、農(nóng)村、懷古、悼亡、閑適、賀壽、嘲謔等題材的。正是這種質(zhì)和量的變化，使蘇詞與前代任何詞人的詞都有了某種實(shí)質(zhì)的不同。

詞至蘇軾，始有意突破傳統(tǒng)題材的束縛，把詞從花前月下和香軟麗蜜中解放出來，建立新的范式。而蘇軾使詞雅化的實(shí)質(zhì)就是使執(zhí)著現(xiàn)實(shí)走出了感性享樂的泥淖，把現(xiàn)實(shí)生活提升到了生命本體的高度，使詞成為時(shí)代之情的表現(xiàn)形式。蘇詞對詞的發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)是使詞雅化。這主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是以詞來表現(xiàn)深重的時(shí)代意識。蘇軾的許多詞都表現(xiàn)了極其深厚的文化意蘊(yùn)，如[念奴嬌]《赤壁懷古》、[卜算子]《黃州定慧院寓居作》。其次，蘇軾使詞雅化的最為直接有效的方式是“以詩為詞”。如《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)有四處化用唐詩。第三，富有理趣。如《水調(diào)歌頭》（落日繡簾卷）上片寫人在風(fēng)光中的自得之趣，使人產(chǎn)生一種超然之感；下片則是即景抒情，即情析理，將三者十分自然地融匯在一起。

在表現(xiàn)手法上，蘇軾發(fā)展了柳永的鋪陳手法，以賦的技法入詞，多用直陳手法敘事抒懷，往往以敘事為主，即事寫景。其次，蘇詞以議論入詞，這不待多言。其三，蘇軾喜歡直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比興、比擬、寄托等詩的藝術(shù)技巧引入詞中，對于塑造藝術(shù)形像起到了很好的作用。其五，采用隱詩“入”畫“，應(yīng)是指詩中所描繪的那些景物，是那樣的自然親切，是那樣的安祥寧靜，你在感動中充溢著寧靜，在寧靜中激蕩著感動，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如畫。由”畫“入”詩“，應(yīng)是指這畫有”象外之象“，這畫使人”超然心悟“，這畫所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本體，這個(gè)本體就是泯滅時(shí)空的審美的詩性?！蓖跤邑┤缜镲L(fēng)芙蓉，倚風(fēng)自笑?！埃ā对娙擞裥肌罚毙Α爸械囊馕?，語言是不能傳達(dá)的。所謂王維的詩動中有靜，靜中有動，動就是”詩“，靜就是”畫“，也可作同一理解。

5.試論白居易詩歌的藝術(shù)成就。

解答:白居易詩歌的總的藝術(shù)特點(diǎn)是主題明確，語言通俗曉暢，明白易懂，對比鮮明，情感強(qiáng)烈，敘事和議論相結(jié)合，并善于以白描手法來刻畫人物的心理等是白居易各類詩歌所共括式、俳體式、對話式，也豐富了詞的表現(xiàn)方法。

蘇軾在詞風(fēng)上的貢獻(xiàn)還在于他創(chuàng)立了豪放派詞，直接開啟了南宋的辛派詞人。

3.試述陸游詩歌的內(nèi)容與藝術(shù)成就。

解答: 陸游詩歌的內(nèi)容是十分豐富的，其題材也十分廣泛。大致可以分為以抗金復(fù)國、吊古述懷為主體的愛國詩歌，關(guān)心民生疾苦和吟詠閑情逸致等若干個(gè)方面。前兩方面的詩的代表作有《書憤》、《夜讀兵書》、《關(guān)山月》、《夜讀范至能攬轡錄》、《追感往事》、《十一月四日夜風(fēng)雨大作》等。后兩方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小園》等。

陸游詩歌藝術(shù)特點(diǎn)首先是他對現(xiàn)實(shí)的深切的關(guān)注和對美好理想的不懈的追求，由此而構(gòu)成了他的詩歌的獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。陸游往往把巨大的歷史內(nèi)容和深刻的個(gè)人感受壓縮在一首很短的律詩里，如著名的《關(guān)山月》，就是以這種沉郁悲慨的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格寫下了南宋一代的”詩史“。陸游詩歌的另一重要藝術(shù)特點(diǎn)是強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，在當(dāng)時(shí)就有”小李白“的稱號。實(shí)際上，陸游既繼承了屈原、李白等人的優(yōu)秀的浪漫主義傳統(tǒng)，又深深地扎根于自己的時(shí)代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主義風(fēng)格。陸游的詩歌有著瑰麗而豐富的想象，如”天為碧羅幕，月作白玉鉤?？椗棏c云，裁成五色裘?！八脑姼栌兄嫣卮竽懙目鋸?，如”胸中太華蟠千仞“，”十年學(xué)劍勇成癖，騰身一上三千尺“，等等。另外，陸游善于抒寫夢中所見也構(gòu)成了其浪漫主義的一大特色。

陸游詩歌的語言洗練自然，平易曉暢，在宋代詩壇乃至整個(gè)中國古典詩歌中都是獨(dú)樹一幟的。在這方面，陸游詩歌受白居易的影響較大。

陸游的詩歌在體裁方面被認(rèn)為是各體具備而尤善近體，其七律詩的成就尤其突出。

4.試論王維后期詩的藝術(shù)特點(diǎn)。

王維最受人重視和對后世影響最大的是他隱居終南、輞川時(shí)的”入禪之作“。一般習(xí)慣上把以王維《輞川集》為代表的詩稱作山水田園詩，并把他與孟浩然合稱”王孟“，看作盛唐山水田園詩派的代表，但”輞川絕句，字字入禪“。如”空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！埃ā堵共瘛罚蹦灸┸饺鼗?，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落?！埃ā缎烈膲]》）。又如”斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微?！埃ā段即ㄌ锛摇罚┨K軾說：”味摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩“（《書摩詰藍(lán)田煙雨兩首》）指的正是這些詩作的藝術(shù)特點(diǎn)。王維的”禪詩“，并不是一般的”詩畫一律“、動靜合一，而是有更深的禪意詩境蘊(yùn)含其中。由”有的。但各類詩歌又有自己不同的特點(diǎn)。

諷諭詩的最突出的特點(diǎn)首先是“一吟悲一事”，主題特別集中鮮明，其次是鋪陳詳盡，情節(jié)曲折完整。第三是運(yùn)用心理刻畫、服飾、外貌以及語言的描寫來塑造鮮明的人物形象。第四是運(yùn)用寓言托物的方法來表達(dá)自己的社會政治見解。第五是敘事與議論相結(jié)合。第六是語言接近口語，既通俗易懂又錘煉精審。

以《長恨歌》、《琵琶行》為代表的感傷詩借鑒了小說的表現(xiàn)手法，充分運(yùn)用了動作、語言、服飾、外貌等描寫，其中比喻、通感的運(yùn)用也達(dá)到了新的高度，在環(huán)境烘托和氣氛渲染上也有突出的成就。在音律上，運(yùn)用平仄協(xié)調(diào)的律句，使得音律婉轉(zhuǎn)流暢，自然和諧。

白居易的閑適詩多清新自然之作，但其中有許多說理議論的篇章，其內(nèi)容多是出世逃禪、知足保和之類，較為單調(diào)乏味。6.試論杜甫詩歌的藝術(shù)成就。

解答:杜詩繼承了《詩經(jīng)》以來的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，祖述《詩經(jīng)》，追攀屈宋，自創(chuàng)偉詞，構(gòu)成了杜甫的藝術(shù)追求。

從整體來看，沉郁頓挫是杜詩的基本審美特征。自宋代嚴(yán)羽以后，人們多用“沉郁頓挫”來概括杜甫詩歌的審美特征，即深沉博大的思想情感，憂國憂民的價(jià)值關(guān)懷，渾融含蓄的氣象，抑揚(yáng)頓挫、回旋張馳的節(jié)奏。如《登高》在首聯(lián)、頷聯(lián)的鋪墊下，杜甫的悲劇感獲得了審美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。從“沉郁”來講，全詩表現(xiàn)出一種儒者的悲劇情懷和超越意識；從“頓挫”來講，不僅音韻上抑揚(yáng)頓挫，其結(jié)構(gòu)上也有著內(nèi)在的回旋張馳，這與儒家對含蓄和溫柔敦厚的美學(xué)品格的追求是不無關(guān)系的。沉郁頓挫之美是一種渾融的美，也是典型的盛唐氣象。

但大詩人的風(fēng)格并不是單一的，杜詩“精粗巨細(xì)，巧拙新陳，險(xiǎn)易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”。在這眾多的風(fēng)格中，蕭散自然也是他的詩歌的又一重要特色。如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》、《絕句漫興九首》等。

杜詩的藝術(shù)成就是其廣泛繼承前人的優(yōu)秀遺產(chǎn)并向時(shí)人努力學(xué)習(xí)的結(jié)果。首先，杜甫在《戲?yàn)榱^句》中提出了自己轉(zhuǎn)益多師的詩歌主張。其次，他的語匯、典故的豐富，還來自他的知識的淵博，“讀書破萬卷，下筆如有神”，是他對自己創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)總結(jié)。第三，杜甫前后期詩歌的藝術(shù)追求有所不同，他說：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同游?！彼缒晔肿⒅卣Z言的錘煉，而晚年則注重高古渾融的氣象，思追陶、謝之天然渾成。第四，他愿意向大眾學(xué)習(xí)語言，語言清新自然而富有活力。