第一篇：觀看《摩登時(shí)代》有感

觀看《摩登時(shí)代》有感

這學(xué)期馬概這門課程快結(jié)束時(shí)，老師給我們放了部無聲電影《摩登時(shí)代》看，小的時(shí)候我就看過很多遍，每次看都覺得很搞笑，可能也是因?yàn)槟挲g的關(guān)系，這次看我卻覺得很凄涼。

首先介紹下這部影片，電影《摩登時(shí)代》的背景是二十世紀(jì)三十年代左右美國工業(yè)因?yàn)闄C(jī)器的大量使用而使大批工人失業(yè)所引發(fā)的經(jīng)濟(jì)浪潮和社會危機(jī)，可以說，這是一場機(jī)器與人的戰(zhàn)爭。

男主人公查理是摩登時(shí)代大工廠的一個(gè)流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了，最后由于不堪重負(fù)，查理精神失常，被工廠送到了精神病醫(yī)院，同時(shí)他也失去了賴以生存的工作。不久，他出院了?？墒窃诖蠼稚?，他卻被警察誤認(rèn)為是工人暴動的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在查理身上，最后他被提前釋放，監(jiān)獄長對他說：“你自由了。”可查理卻說：“可以再多關(guān)我?guī)滋靻?，我待在這里很好。”也只有在那樣荒誕的年代，才會有這樣荒誕的想法。的確，他在外面確實(shí)還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生活在一個(gè)更大的牢籠中，在這個(gè)牢籠中，有錢的人隨心所欲，無產(chǎn)者無家可歸。后來，查理遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛上了查理，他們找到了屬于自己的天堂—一個(gè)河邊的小破木屋。他們曾經(jīng)也幻想過理想中的天堂，比如一個(gè)富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場中的快樂時(shí)光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋，可是也只有在這里，他們擁有了從來沒有 的溫馨與幸福。

影片的最后，查理和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。“Buck up-never say die.We'll get along!”他們走在通往黎明的道路上，查理看到女主角緊鎖著眉頭，他告訴她應(yīng)該笑，應(yīng)該向著黎明微笑。

卓別林曾經(jīng)這樣闡釋查理這個(gè)流浪漢的形象：“一個(gè)衣衫襤褸、戴著一頂皺巴巴的圓形禮帽、下穿一條寬松長褲、足登特大號皮鞋、手執(zhí)一根不同凡響的手杖的落魄的流浪漢而已??我保存這根手杖不僅作為體面自尊的標(biāo)記，而且也用它來和命運(yùn)、厄運(yùn)抗?fàn)?。我在銀幕上扮演的是一個(gè)膽小怕事、身體單薄、營養(yǎng)不良的可憐生靈，但實(shí)際上他從來沒有向使他受盡折磨的人屈服。他藐視苦難，他是悲慘境遇的犧牲品，但拒不接受失敗，即使在希望、夢想和憧憬被微不足道的瑣事化為烏有時(shí)，他也只是聳一聳肩，轉(zhuǎn)身而去。”

主人公在大工業(yè)洪流中掙扎求生之際，仍是苦中作樂。卓老嫻熟的喜劇絕活讓他的電影無時(shí)無刻地充滿了笑聲。雖已是近一個(gè)世紀(jì)的老電影了。卻依然讓人回味，讓人捧腹大笑。卓老的表演堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典。

這部影片確實(shí)放映了社會化大生產(chǎn)早期的勞資矛盾。但這是不是可以避免的呢？這個(gè)生產(chǎn)時(shí)期確實(shí)創(chuàng)造了大量財(cái)富，促進(jìn)了資本向少數(shù)人手里集中，為進(jìn)一步社會化生產(chǎn)奠定基礎(chǔ)，科學(xué)技術(shù)也突飛猛進(jìn)，但是社會，特別是工人階級為此卻付出了慘痛的代價(jià)，社會矛盾，環(huán)境污染，犯罪等等。這讓人想起了前幾年中國的“黑心工廠”超時(shí)加班，降低工資，毫無安全生產(chǎn)可言，難道這真是不可避免的么？而更讓人痛心的是的地方政府

卻作為甚少!還有一個(gè)令我印象很深，主人公勿立功勞，得以提前自由，他很不高興，這是很顯然的，在外面會餓死！在中國也是這樣，但監(jiān)獄長給了他推薦信，就是這封信使他在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中找到了幾份工作，這正體現(xiàn)了一個(gè)政府的公信力，甚至是在大危機(jī)時(shí)！也許這也是美國度過危機(jī)，主人公最后對未來充滿信心的一個(gè)原因吧！

一個(gè)公平的社會終會給人機(jī)會，就像他們在酒吧里找到適合自己的工作和生活，只要努力，就有自己的生活，不過它是貧是賤。

通過觀看《摩登時(shí)代》，我感受到影片中蘊(yùn)含著諸多的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，也看到了老師所講過的一些社會問題，切身體會到看這部電影獲益匪淺。

醫(yī)學(xué)院10臨床一班 20104041046 迪麗莎

第二篇：關(guān)于《摩登時(shí)代》觀看心得體會范本

一個(gè)身處底層的人，經(jīng)受的所有困難與欺侮，在真實(shí)而持久的愛的激勵(lì)下，哪怕是沒有血緣關(guān)系的“女兒”，處境相似的“愛情”，都可以讓其在某一特殊時(shí)刻實(shí)現(xiàn)巨大的觸底反彈……以下是寫寫幫文庫網(wǎng)為大家整理的《關(guān)于《摩登時(shí)代》觀看心得體會范本》，供大家參考學(xué)習(xí)，歡迎閱讀

關(guān)于《摩登時(shí)代》觀看心得體會范本【一】

昨晚看的《摩登時(shí)代》，至今不能讓我釋懷。最近看電影很多，也被感動過很多次?？蓛H有《摩登時(shí)代》，讓我既悲且笑，讓我想把這份感動記錄下來。

《摩登時(shí)代》是卓別林自導(dǎo)自演的一部拍于20世紀(jì)30年代的電影，無聲電影。記得大學(xué)時(shí)我看過，沒有看完，但對卓別林滑稽的動作很有印象，還特意模仿過他鴨子式的走路。當(dāng)時(shí)歡笑居多。

而昨晚是一個(gè)人無聊，特意找的喜劇。想不到看著看著想流淚。電影的時(shí)代意義和所表達(dá)的譏諷我不想多說，大抵時(shí)代不一樣。我想說的是引起我強(qiáng)烈共鳴的東西，讓我不能釋懷的東西。

電影首先是一個(gè)在社會底層掙扎的小人物。生活如此不易。他機(jī)械的上班，木然的被抓到精神病院和警察局。這是小人物的杯具。還有那個(gè)女孩，搶劫超市的工友。都是被現(xiàn)實(shí)所逼，為生計(jì)所累。每個(gè)時(shí)代都有底層的人，他們的悲喜如此簡單，他們的表情最終木然。人，要么隨波逐流，要么就此沉溺，要么踩在沉溺人的頭上。

最近總是被感動。我的內(nèi)心如此敏感。查理和女孩相遇，一齊逃亡，開始憧憬自我的家。那個(gè)想象的家如此完美，如此豐富，如此細(xì)致，卻只是想象。到之后女孩在水邊找到那所破爛的房子。他進(jìn)門的那句：宛如天堂。瞬間讓我內(nèi)心崩潰。大概年紀(jì)越大，就越想有個(gè)家。在一個(gè)屬于自我的地方愛和被愛是多么幸福。所以查理后面的努力我完全理解，我要上班，我要工作，我要養(yǎng)家。哪怕再苦再累。

電影這段如此之真實(shí)。即使中間再多滑稽，也改變不了它的厚重。再后面他們一齊努力，在餐廳差點(diǎn)就能開始完美的生活，社會又讓他們一齊逃亡。在最終的路上，查理說：會好起來的。多笑點(diǎn)，你笑起來很美。

如此完美的結(jié)局！

電影完了，人才想到自我。此刻與未來，夢想與現(xiàn)實(shí)，對此我不多說，我一向在努力。

關(guān)于《摩登時(shí)代》觀看心得體會范本【二】

1936年 2月5日，《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。當(dāng)時(shí)正置世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)后期，資本主義國家工人普遍失業(yè)，社會動蕩，經(jīng)濟(jì)蕭條。在如今資本主義依然存在的今天，此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質(zhì)的影片，亦可看出資本家為了獲得剩余價(jià)值不擇手段的做法，拼命地壓榨無產(chǎn)階級工人。

卓別林的《摩登時(shí)代》這部電影深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí)，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時(shí)間都相剝奪，因此發(fā)明了吃飯機(jī)器，讓工人在吃飯時(shí)能騰出手腳來繼續(xù)干活種.種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價(jià)值，因?yàn)槭Ｓ鄡r(jià)值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價(jià)值。

在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護(hù)在一起走過，緊接著是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時(shí)又使人對那個(gè)造成“機(jī)械化”的社會形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實(shí)中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠，人雖能維持生計(jì)，但他卻是機(jī)器的奴隸。卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)。在卓別林自己評論來說：那部電影是從一個(gè)抽象的概念――批評我們的機(jī)械化生活方式――發(fā)展而來的。

我永遠(yuǎn)忘不了主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會里的機(jī)械化的社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機(jī)器時(shí)代的來臨，他們只能感到無所適從。

關(guān)于《摩登時(shí)代》觀看心得體會范本【三】

二十年代的美國處于經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，失業(yè)率居高不下，工人受盡壓榨，成為了大機(jī)器生產(chǎn)中的一顆螺絲釘。查理（查理·卓別林CharlesChaplin飾）就是一個(gè)底層市民，他在一個(gè)機(jī)器隆隆的廠房里日以繼夜地工作，以賺取微薄的收入。重復(fù)繁重的工作壓得他喘但是氣，他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來擰，卷入流水線機(jī)器的皮帶里，令人哭笑不得。查理盡管貧窮，但卻很善良。他在路上搭救了流浪女，和她一齊生活，家里破爛卻又溫馨。每次身無分文的查理為了找到吃的，都會故意犯事，以便進(jìn)入監(jiān)牢。光景一時(shí)光有了好轉(zhuǎn)，流浪女成了歌舞紅星，然而好景卻太短暫

《摩登時(shí)代》中的查理是這一個(gè)樂觀善良、機(jī)智幽默的流浪漢。卓別林透過這個(gè)倍受欺凌的失業(yè)者形象對資本主義工業(yè)化進(jìn)行了強(qiáng)烈的質(zhì)疑和控訴：他被變成機(jī)器的奴隸，他被無數(shù)次的炒魷魚，他為了溫飽而試圖犯罪回到監(jiān)獄。即便這樣，他也沒有放下對幸福的追求，對現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)?。在影片結(jié)尾處，查理牽起女主角的手，兩人一齊向著遠(yuǎn)方走去，留給觀眾兩個(gè)充滿期望又弱小的背影。

觀眾在被這些滑稽諷刺的喜劇場面逗笑的同時(shí)，也感到了心酸與悲哀。因?yàn)椤八麄儯ㄓ^眾）在這個(gè)穿著破衣破靴的小丑身上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)裝載無數(shù)靈魂的大靈魂，他們就是大靈魂中的一點(diǎn)一滴”。查理就是觀眾中的每個(gè)人，他們來自社會底層，被資本家或者殘酷的命運(yùn)所壓迫，他的快樂就是觀眾的快樂，他的痛苦就是觀眾的痛苦。

工業(yè)社會與人性的沖突，資本家對工人的壓榨，經(jīng)濟(jì)危機(jī)對失業(yè)工人帶來的痛苦，就這樣被卓別林寫在了《摩登時(shí)代》中的查理悲戚驚恐的臉上。他從來就沒打算只是為了把觀眾逗樂而拍喜劇。對社會深刻的思考、對問題尖銳的諷刺、對小人物命運(yùn)的關(guān)注，才是卓別林致力表達(dá)的內(nèi)涵。他以前說：“所謂幽默，不僅僅僅是來自只有玩笑性質(zhì)的痛苦，而是我們在貌似正常的現(xiàn)象中看出了不正常的現(xiàn)象，在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。幽默還增強(qiáng)了我們生存的好處，使頭腦清醒。由于幽默，我們在變幻無常的人生中能夠較少受到打擊。幽默促進(jìn)了我們調(diào)和的意識，同時(shí)讓我們看到，那些夸大了事態(tài)嚴(yán)重性的話中內(nèi)含荒謬可笑的成分?！弊縿e林的幽默，區(qū)別于其他的喜劇演員的單純搞笑，它來自對生活痛苦的理解，對荒謬的戲謔。他的喜劇往往有著濃重的杯具色彩，其中的歡笑總是與淚水相伴，用丑代表美，用笑代表淚，用蠢代表真，用傻代表愛，這是卓別林對于世界無可奈何的諷刺。

影片透過對資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描述，運(yùn)用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對社會殘酷現(xiàn)實(shí)的反思?？催^影片之后，我開始感到我們此刻的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經(jīng)歷資本主義時(shí)代，然而我們此刻的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的這天，仍然存在某些程序的流水線生產(chǎn)，存在長時(shí)光運(yùn)用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機(jī)，很多民工的生活環(huán)境也十分的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現(xiàn)出來的好處就應(yīng)使每個(gè)人都要反思。雖然說不上居安思危，但是我們也就應(yīng)為了創(chuàng)造出完美和平的社會而努力！

關(guān)于《摩登時(shí)代》觀看心得體會范本【四】

資本家從工人身上盡可能的榨取剩余價(jià)值；工人為了更多地獲得酬勞貼補(bǔ)家用而不得不為資本家鞍前馬后；罷工得不到支持，下層人們的生活處于崩潰的邊緣；機(jī)械化生產(chǎn)取代傳統(tǒng)式的手工作坊，工人的創(chuàng)造力能動性被剝奪，取而代之的成為了程序化的機(jī)器生產(chǎn)的附屬品。這些可以說是摩登時(shí)代想表達(dá)的核心意思?！坝捌耘行缘难酃饨衣读速Y本家瘋狂剝削工人以更大限度地獲取剩余價(jià)值以及這樣一種以機(jī)械生產(chǎn)為主的生產(chǎn)方式對人性的壓抑和摧殘?！?/p>

當(dāng)然，摩登時(shí)代揭露的事實(shí)是當(dāng)時(shí)兩次工業(yè)革命后的真實(shí)寫照，角度極為犀利，揭露了生產(chǎn)方式改變給人們帶來的巨大災(zāi)難。但是，作為一部經(jīng)典的影片，我們應(yīng)該抽絲剝繭，冷靜審視其中所表達(dá)的觀點(diǎn)，看到某些東西對當(dāng)下的指導(dǎo)意義：工業(yè)化，機(jī)械化的生產(chǎn)對當(dāng)下的生活其實(shí)是必要的；資本主義的本質(zhì)被揭露，惡劣的本質(zhì)至今仍未改變。

摩登時(shí)代對當(dāng)下有指導(dǎo)意義的很重要的一點(diǎn)來自于它毫不遮掩的揭露了資本主義的本質(zhì)。由于資本主義發(fā)展已經(jīng)許多年，各種改進(jìn)使得他的本質(zhì)在當(dāng)今變得不那么容易捕捉，但無論怎樣的改進(jìn)，資本主義仍然會因?yàn)樗举|(zhì)上的缺陷而瓦解。而摩登時(shí)代恰好可以讓我們看到這一點(diǎn)。

雖然工人的生活已經(jīng)不再像那時(shí)一樣水深火熱，但榨取剩余價(jià)值的行為卻絲毫沒有改變。

最后，摩登時(shí)代雖然反映的是20世紀(jì)初工業(yè)化大生產(chǎn)時(shí)底層工人的處境，但是在嘲諷、批判當(dāng)時(shí)的社會黑暗的同時(shí)，也清楚地向后人揭露了資本主義社會制度的本質(zhì)，資本家剝削工人，工人又不得不靠被資本家剝削以維持生存的情形正是資本主義自誕生到現(xiàn)在不曾改變的本質(zhì)特征，只是摩登時(shí)代里描繪的情形更為直觀，當(dāng)今的情形比較模糊罷了。而在我看來，摩登時(shí)代或許也正是因?yàn)榫哂羞@種揭露資本主義本質(zhì)的思想內(nèi)涵而成為一部經(jīng)典的影片。

關(guān)于《摩登時(shí)代》觀看心得體會范本【五】

《摩登時(shí)代》是一部優(yōu)秀的作品，從影片中就可以清晰地反映出社會的種種問題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在輕松的氛圍中感受不輕松的寓意。

我印象深刻的是主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會里的機(jī)械化的社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機(jī)器時(shí)代的來臨，他們只能感到無所適從。還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活，在大部分人都失業(yè)的情況下，找一份工作難上加難，因而查理想再一次進(jìn)入那個(gè)可以免費(fèi)吃住的地方—監(jiān)獄。這是何等的無奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫助的女孩始終沒有喪失對生活的希望，他們夢想著有一個(gè)美麗的家，過上一個(gè)不用挨餓的日子。

影片通過對資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描寫，運(yùn)用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對社會殘酷現(xiàn)實(shí)的反思。看過影片之后，我開始感到我們現(xiàn)在的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經(jīng)歷資本主義時(shí)代，然而我們現(xiàn)在的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的廣東省，存在某一程序的流水線生長，存在長時(shí)間運(yùn)用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機(jī)，很多民工的生活環(huán)境也非常的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現(xiàn)出來的意義應(yīng)該使每個(gè)人都要反思。雖然說不上“居安思危”，但是我們也應(yīng)該為了創(chuàng)造出美好和平的社會而努力吧。

第三篇：觀《摩登時(shí)代》有感

觀《摩登時(shí)代》有感

《摩登時(shí)代》是卓別林最后一部無聲電影，拍攝于1936年。雖然1935年的電影已經(jīng)進(jìn)入了有聲時(shí)代，但卓別林還是決定用電影的形體語言，為經(jīng)濟(jì)危機(jī)給廣大工人帶來的痛苦而大聲吶喊呼號。辛辣犀利的諷刺、精湛絕倫的啞劇技巧、完美的銀幕形象以及溫馨感人而煥發(fā)著人性光輝的愛情，這使得影片至今還散發(fā)著不朽的魅力?！赌Φ菚r(shí)代》講述一個(gè)被機(jī)器摧殘、異化的流浪漢在工業(yè)文明的傳送帶前窘態(tài)畢現(xiàn)、笑料百出的故事。這是一個(gè)集幽默、諷刺、控訴于一體的經(jīng)典影片。同時(shí)影片也將當(dāng)時(shí)的社會形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。

故事發(fā)生在工業(yè)大生產(chǎn)時(shí)代，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)大蕭條，大批工人失業(yè)，工廠對工人的剝削更加殘酷。故事的主人公查里是工廠流水線上的一個(gè)鉗工，單調(diào)而又瘋狂的機(jī)械勞動使其精神失常，大鬧工廠，并因此被解雇，成了一個(gè)流浪漢。失業(yè)的查里陰差陽錯(cuò)地被當(dāng)成罷工首領(lǐng)抓進(jìn)了監(jiān)獄，在監(jiān)獄的生活本來衣食不愁，偏偏又遇上了監(jiān)獄暴動，而重獲自由，提前釋放。出獄后，查里找了好幾份工作，都無辜泡湯。但在窘迫的生活中偶遇一個(gè)有著同樣命運(yùn)的流浪女，并勇敢相愛，一起浪跡天涯。

影片中，很多鏡頭都放映了在那樣一個(gè)資本主義不斷走向壟斷的時(shí)代的社會形態(tài)，以及勞動人民所遭受的殘酷剝削。影片中主人公發(fā)明了一臺新的供食機(jī)器，這樣工廠的工人們就可以不用停下工作去吃午飯了，可以節(jié)省時(shí)間繼續(xù)工作，可是那臺機(jī)器卻出了岔子，結(jié)果搞得卓別林滿臉全是食物。影片辛辣犀利的諷刺，揭示出工人遭受資本的欺壓，榨盡他們最后血汗的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也引起觀眾對“工業(yè)社會對人性異化”的反思，被機(jī)器洗腦后的工人展現(xiàn)給人們的永遠(yuǎn)是麻木呆板的表情。影片具有很強(qiáng)的時(shí)代感，但同時(shí)超越那個(gè)特定的時(shí)代，現(xiàn)在看來仍具有現(xiàn)實(shí)意義。《摩登時(shí)代》中，還有很多鏡頭在演繹著卓別林辛酸的生活。影片中卓別林被卷進(jìn)了巨大的機(jī)器，在機(jī)器的力量前無所適從，在商場琳瑯滿目的商品中滑行，浸透了苦澀的笑料成為了那個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照。

影片中，雖然卓別林的生活是十分窘迫的，但是作者依然為其構(gòu)造了一段凄美的愛情故事。影片中，卓別林和孤女相濡以沫，場面溫馨感人煥發(fā)著人性的光輝。影片的結(jié)尾是，雖然所有的努力都沒能讓卓別林和流浪女看到任何生活開始好轉(zhuǎn)的希望，但是在一個(gè)荒郊野外醒來的早晨，卓別林和流浪女依然攜手朝太陽升起的地方走去。

在那樣一個(gè)工業(yè)大生產(chǎn)的時(shí)代，卓別林用自己的演技演繹著每一個(gè)勞動者的希望，他們雖然忍受著壓迫，但對生活的追求是不會停止的。這也體現(xiàn)者人類社會生產(chǎn)力內(nèi)部各要素之間的矛盾，即勞動者、勞動資料和勞動對象之間的矛盾，這是生產(chǎn)力發(fā)展的內(nèi)部動力。它使生產(chǎn)力自身存在著由低級到高級加速發(fā)展的趨勢。其發(fā)展的一般途徑表現(xiàn)為，在人類征服自然、改造自然的過程中，人們的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)、勞動技能代代相傳，每一代人在實(shí)踐中都會創(chuàng)造出新的經(jīng)驗(yàn)和技能，推動著生產(chǎn)工具的改造，不斷發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造出新的勞動對象。當(dāng)然，生產(chǎn)資料和生產(chǎn)對象的改變也會對勞動者提出新的要求，生產(chǎn)資料和生產(chǎn)對象之間也存在著相互適應(yīng)，互動發(fā)展的趨勢。例如，當(dāng)勞動資料特

別是新的生產(chǎn)工具出現(xiàn)時(shí)，就要求勞動對象發(fā)生變化，要求勞動者提高素質(zhì)，從蒸汽機(jī)的發(fā)明到計(jì)算機(jī)的發(fā)明都說明了這一點(diǎn)，這是生產(chǎn)力發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律性。

卓別林熱火朝天演《摩登時(shí)代》的時(shí)候，正是三十年代資本主義走向壟斷的時(shí)代，機(jī)械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財(cái)團(tuán)手里集中。隨著這場工業(yè)和社會變革洪流到來的是大量淪為機(jī)器工業(yè)文明附庸的無產(chǎn)階級，在技術(shù)革命的旋渦中迷惑，然后成為這個(gè)機(jī)器社會生產(chǎn)線上的螺絲釘，微不足道，隨時(shí)可以被無情拋棄?！赌Φ菚r(shí)代》被譽(yù)為一部經(jīng)典的喜劇片，影片中的幽默與滑稽給我們帶來了歡樂，但同時(shí)我們也可以感受到作者對那個(gè)時(shí)代的諷刺和控訴。生產(chǎn)關(guān)系一定要適應(yīng)生產(chǎn)力的發(fā)展要求這是一個(gè)不變的規(guī)律。《摩登時(shí)代》正是為我們揭示了那樣一個(gè)時(shí)代的勞動者與當(dāng)時(shí)社會形態(tài)的關(guān)系。

第四篇：觀摩登時(shí)代有感

觀摩登時(shí)代有感

13語教2班江琦20131201446

馬原課上，有幸看了摩登時(shí)代這部電影，這部電影重在諷刺資本主義國家的黑暗與殘酷，借以批判當(dāng)時(shí)的社會。

摩登時(shí)代是查理卓別林標(biāo)簽式的代表作之一，影片發(fā)生在山世紀(jì)20~30年代資本主義世界的經(jīng)濟(jì)大蕭條，本片揭示了工業(yè)時(shí)代，個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的的沖突，電影放大了在動蕩中不可阻擋的現(xiàn)實(shí)條件下的人物的卑微的生存環(huán)境，是對千千萬萬普通工人貧窮無奈命運(yùn)的寫照。雖然卓別林最為人稱道的是他的滑稽，但我們在觀賞過程中，不僅僅局限于單純的捧腹大笑，而是產(chǎn)生了一種關(guān)注底層民眾的心，使人們能夠折射出堅(jiān)強(qiáng)與善良之光。

影片的背景是1930年左右美國工業(yè)因?yàn)闄C(jī)器人的大量使用而使大批工人失業(yè)引發(fā)經(jīng)濟(jì)浪潮和社會危機(jī)。簡而言之，這是一場機(jī)器與人的戰(zhàn)爭，并非是人類的工具，轉(zhuǎn)而成為人類的敵人。從影片一開始，我們就能看到機(jī)器人和人出現(xiàn)在同一畫面中，這必有它存在的必要，當(dāng)攝像機(jī)對準(zhǔn)了夏洛克和其他工人作業(yè)的流水線，我們仿佛感到他們被牢牢拴在生產(chǎn)線上，無法離開，此時(shí)工人和老板的矛盾，工人之間的矛盾，全部由那條窄小的傳送帶引發(fā)。機(jī)器齒輪化身為效率資本和無情的代表，人的能動性和重要性被壓縮成小小的一團(tuán)，成為某種并非必要的附庸。但在資本家眼中，工人的價(jià)值被異化成一種生產(chǎn)工具。資本家認(rèn)為機(jī)器是高于人權(quán)的，機(jī)器的地位凌駕于人權(quán)之上。這樣，資本家能夠賺取更多的利益。

影片中夏洛克的命運(yùn)是十分悲慘的，他被當(dāng)成小白鼠，強(qiáng)波使用高級先進(jìn)的自動喂飯機(jī)，喂飯機(jī)的失控反諷著機(jī)械化帶來的便利和秩序，使得夏洛克走向癲狂，變成一個(gè)可憐的擰螺絲的強(qiáng)迫癥患者，被送進(jìn)精神病醫(yī)院。

影片中后半段也對人和機(jī)器的尷尬結(jié)局有若干表現(xiàn)，在工廠復(fù)工之后，夏洛克和機(jī)器維修師在檢修的過程中，維修師卷入機(jī)器的齒輪中無法脫身，但是仍然無人來幫忙，可笑之至卻又發(fā)人深省。

因?yàn)橐粓隽钊丝扌Σ坏玫恼`會吸食了白粉,他變得異常英勇，成功制止了一場越獄，維護(hù)了警察和監(jiān)獄的秩序和安全。正因?yàn)榇?，典獄長和他的手握在了一起，他成了獄中的特權(quán)階級，和之前的生活相比，簡直不能同日而語。

但是當(dāng)?shù)洫z長將他提前釋放的消息的告訴他時(shí)，他卻顯得無比失落。因?yàn)檫@時(shí)的監(jiān)獄在夏洛克的人生字典中代表著舒適和溫飽。在獄中他并不需要工作，但又有睡覺的地方，有飯吃。對于那些處在饑餓狀態(tài)的人來說，所謂的自由，是那么的微不足道。簡直和垃圾一樣。出獄后的他始終在找機(jī)會重回那個(gè)對他來說就是天堂的地方。

看完這部電影，感慨良多，忽然有一種似曾相識的感覺。我們作為從應(yīng)試教育中爬過來的人們嗎，在如今春意洋溢的天氣中幸福的生活著。還好在影片的末尾，不幸的夏洛克和美麗的女主角面對無限延伸不知終點(diǎn)的道路，女主角掩面啜泣，夏爾洛安慰她去看初生的太陽。因?yàn)?，朝陽，在我們的人生字典中，代表著希望，是啊，只要心存希望，一切皆有可能。夏爾洛雖出生于亂世，受盡壓迫，但他始終沒有放棄對美好生活的向往。在他受到不公平待遇的時(shí)候，也會氣憤的用他的小拐杖予以還擊，即使最后希望和夢想再次破滅，而他也只是輕輕聳一下肩膀，轉(zhuǎn)身離去，繼續(xù)踏上尋找的路程。

他是一個(gè)多么堅(jiān)強(qiáng)而又充滿智慧的流浪者。只是生活在這個(gè)罪惡的制度下面，飽受煎熬。盡管眼神中充滿了迷茫，但他并不會輕易放棄。這種精神感染了許許多多的人，激勵(lì)了那些生活在社會底層苦苦掙扎的人們。他的形象感動了觀眾，震撼了熒屏。

在觀看影片之余，每當(dāng)回憶起這部經(jīng)典的影片，仍會情不自禁的發(fā)笑，為夏洛克不屈不撓的精神和毅力，而心生敬佩和感動。

人生的大舞臺，幕布隨時(shí)都有可能打開，我們要隨時(shí)隨刻做好準(zhǔn)備，準(zhǔn)備登臺，來一場精彩絕倫的表演。

第五篇：2021年觀看影片《摩登時(shí)代》心得體會文本

電影中的壞人越壞，做的壞事越讓人痛恨，當(dāng)劇中主角歷盡千辛萬苦，直到最后終于戰(zhàn)勝或懲罰壞人的那一刻，就越讓人感動和舒暢。我們都希望見證公平和正義，當(dāng)它們發(fā)光的那一刻，即使我們現(xiàn)在對自己的現(xiàn)實(shí)處境并不滿意，但我們又會重新感到希望和力量。好人有好報(bào)，小人物的逆襲，永遠(yuǎn)是我們的基本信念和平凡夢想……以下是寫寫幫文庫網(wǎng)為大家整理的《2021年觀看影片《摩登時(shí)代》心得體會文本》，供大家參考學(xué)習(xí)，歡迎閱讀

2021年觀看影片《摩登時(shí)代》心得體會文本【一】

嚴(yán)重懷疑徐錚傻人有傻福啊，遇上的都是奇葩，收獲的都是“真愛”?！短﹪濉分斜粚殞氝@樣的“腦殘”整蠱，最終一家三口大團(tuán)圓，這次《摩登年代》是被一個(gè)瘋丫頭戲弄，最終依然是一家三口大團(tuán)圓。上次是被好“基友”雷倒，這次是被小蘿莉降服。

徐錚在寶寶之后遇上的這個(gè)“奇葩”是個(gè)小蘿莉，可媲美《海扁王》中的暴力蘿莉科洛·莫瑞茲。追蹤技能一流，徐錚走到哪她能跟到哪，并且精通鎖技，能把徐錚這樣自身重量大出自我?guī)妆恫⑶抑巧滩坏偷拇笫宸存i在門外；有置于死地而后生放手一搏的精神，高速公路上使用苦肉計(jì)最終贏得大叔愛心；演技一流，小妮子年紀(jì)不大，說入戲就入戲，眼淚掉的跟金豆子似的，成功騙得見多識廣的警察叔叔的同情心。被這樣的蘿莉降服，一點(diǎn)不有辱智商。

徐錚扮演的歐大衛(wèi)還是有點(diǎn)智商的，其身份是個(gè)會耍點(diǎn)魔術(shù)花招的小騙子。本想與搭檔撈一把就跑路，沒想到反被搭檔算計(jì)了，陷入窘境。孤女丟丟讓歐大衛(wèi)的命運(yùn)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，有了這個(gè)小奇葩，歐大衛(wèi)混跡江湖之路平坦多了。能夠說是居家旅行，走親訪友必備之佳品。帶在身邊，不僅僅能提升自我的正面形象，人格魅力，關(guān)鍵時(shí)刻還能防身。最最讓人眾宅男扼腕的是，有了她，泡妞這件事變得soeasy了，這真是要逆天了。

《泰囧》過后，“徐錚”兩個(gè)字成了金字招牌，沖著他的大名買票進(jìn)場的觀眾不會在少數(shù)。影片雖然走的不是搞笑路線，但里面的喜劇元素還是有不少的，徐錚本身帶著一種抗造、命硬，打不死的小強(qiáng)的那種百折不彎的喜感，筷子兄弟的客串也能讓觀眾心底泛起驚喜小漣漪。大反派的符號化的處理，也出現(xiàn)了夸張化的喜劇效果。按摩、洗腳，三陪，廢品收購站，影片的鏡頭中有不少寫實(shí)的資料，這跟“父女”倆一門心思想給別人制造幻境這個(gè)主題構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，這種反差讓人看起來很揪心，笑中帶淚，整部影片在向卓別林的《摩登時(shí)代》致敬。

影片之所以命名為“摩登年代”，而不是什么“魔法奇緣”之類，主要因?yàn)橹黝}不在“魔術(shù)”，而是情感，是寫實(shí)。近兩年魔術(shù)題材的影片有愈演愈烈的勢頭，好萊塢有《驚天魔盜團(tuán)》、《超級魔術(shù)師》，國內(nèi)前兩年還出過一部《大魔術(shù)師》。所以在筆者沒提前做過任何功課在對此片一無所知的情景下，影片一開始真的有吸引到我，可能是因?yàn)檫@種題材國內(nèi)比較少的緣故。再加上導(dǎo)演把影片的場景，道具，還有人物的服裝上故意做了模糊年代的處理，讓你看不出具體是何年何時(shí)何地，這種處理很貼合影片的氣質(zhì)。

迄今為止，腦海里一個(gè)大老爺們帶著一個(gè)小女孩的經(jīng)典畫面一向是《這個(gè)殺手不太冷》的，如今這部《摩登年代》，徐錚一席背帶褲、禮帽領(lǐng)著小女孩的畫面也深刻了。

2021年觀看影片《摩登時(shí)代》心得體會文本【二】

影片講述了二十年代的美國，正值資本主義走向壟斷，機(jī)械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財(cái)團(tuán)手里集中時(shí)期。資產(chǎn)階級隊(duì)伍逐漸壯大，對以工人階級為代表的無產(chǎn)階級進(jìn)行不盡的壓榨，工人的身體和精神都被折磨著，但還是努力的想沖破這個(gè)不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級的利益不斷的不斷的要工人工作工作……。影片的主人公查爾斯正是當(dāng)時(shí)工人中毫不起眼的一員，他在一個(gè)廠房里日以繼夜地工作，但那些資本家還是要求他們加速加速。重復(fù)繁重的工作壓得他喘但是氣，當(dāng)他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來擰，當(dāng)他把盤子當(dāng)成螺絲來擰，當(dāng)他想把扣子當(dāng)成螺絲來擰，當(dāng)……，這些種.種引人發(fā)笑，更引人深思。

當(dāng)他因被一婦女被告于警察而被追時(shí)，當(dāng)他被工作折磨得精神短路發(fā)瘋時(shí)，當(dāng)他被那臺機(jī)器折磨得一塌糊涂時(shí)，有誰流露了同情、憐憫之情，有誰關(guān)心和安慰他，沒有。這就是部壓榨。

查爾斯盡管貧窮，但卻很善良。當(dāng)他從精神醫(yī)院出來后，他在路上救了一個(gè)無家可歸的女孩。這也是他。

在這樣的時(shí)期，他們的命運(yùn)是一樣的。只會一向被歧視，被壓榨，被……?？赡苁敲\(yùn)，也可能是緣分，使這兩個(gè)人相遇了，一個(gè)是受工作壓迫而發(fā)瘋，一個(gè)是失去父親和姐妹，受餓不得以去偷面包，兩個(gè)可憐的人終在那次面包事件中有了交集。當(dāng)兩個(gè)人再次在警車上相遇時(shí)，他們彼此都對對方有了好感，可能是同樣的命運(yùn)，亦或是同樣的堅(jiān)持吧。經(jīng)兩個(gè)人的努力，兩個(gè)人終從那個(gè)“牢籠”里逃出來了。但是就他們的努力終究是逃不出的那個(gè)“牢籠”，無底的洞啊。

2021年觀看影片《摩登時(shí)代》心得體會文本【三】

影片講述了二十年代的美國，正值資本主義走向壟斷，機(jī)械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財(cái)團(tuán)手里集中時(shí)期。資產(chǎn)階級隊(duì)伍逐漸壯大，對以工人階級為代表的無產(chǎn)階級進(jìn)行不盡的壓榨，工人的身體和精神都被折磨著，但還是努力的想沖破這個(gè)不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級的利益不斷的不斷的要工人工作工作……。影片的主人公查爾斯正是當(dāng)時(shí)工人中毫不起眼的一員，他在一個(gè)廠房里日以繼夜地工作，但那些資本家還是要求他們加速加速。重復(fù)繁重的工作壓得他喘但是氣，當(dāng)他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來擰，當(dāng)他把盤子當(dāng)成螺絲來擰，當(dāng)他想把扣子當(dāng)成螺絲來擰，當(dāng)……，這些種.種引人發(fā)笑，更引人深思。

當(dāng)他因被一婦女被告于警察而被追時(shí)，當(dāng)他被工作折磨得精神短路發(fā)瘋時(shí)，當(dāng)他被那臺機(jī)器折磨得一塌糊涂時(shí)，有誰流露了同情、憐憫之情，有誰關(guān)心和安慰他，沒有。這就是部壓榨。

查爾斯盡管貧窮，但卻很善良。當(dāng)他從精神醫(yī)院出來后，他在路上救了一個(gè)無家可歸的女孩。這也是他。

在這樣的時(shí)期，他們的命運(yùn)是一樣的。只會一向被歧視，被壓榨，被……?？赡苁敲\(yùn)，也可能是緣分，使這兩個(gè)人相遇了，一個(gè)是受工作壓迫而發(fā)瘋，一個(gè)是失去父親和姐妹，受餓不得以去偷面包，兩個(gè)可憐的人終在那次面包事件中有了交集。當(dāng)兩個(gè)人再次在警車上相遇時(shí)，他們彼此都對對方有了好感，可能是同樣的命運(yùn)，亦或是同樣的堅(jiān)持吧。經(jīng)兩個(gè)人的努力，兩個(gè)人終從那個(gè)“牢籠”里逃出來了。但是就他們的努力終究是逃不出的那個(gè)“牢籠”，無底的洞啊。

2021年觀看影片《摩登時(shí)代》心得體會文本【四】

1929—1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次（不包括最近一次美國次貸危機(jī)導(dǎo)致的全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)），這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時(shí)，資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段。《摩登時(shí)代》恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會。

故事發(fā)生在20世紀(jì)20__年代美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，影片開始的鏡頭是一些巨型齒輪，之后便是一個(gè)個(gè)工人在流水線上重復(fù)著屬于自我的那一個(gè)動作。主人公夏爾洛也是如此——不斷地在傳送帶上擰螺絲，經(jīng)過長時(shí)光的重復(fù)這一動作，他被弄得精神失常，之后又被自動喂食機(jī)整得死去活來，還甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中。總的看來，影片里的工人已經(jīng)等同于機(jī)器部件，自由幾乎被機(jī)器剝奪了，人的健康也被機(jī)器毀壞了。

工業(yè)禮貌給社會帶來了什么?給資本家?guī)砹烁嗟呢?cái)富，給工人帶來了更多的貧困生活。工人的無時(shí)不刻不再給社會創(chuàng)造著價(jià)值，當(dāng)然這些價(jià)值全被資本家榨取走了。用馬克思的剩余價(jià)值學(xué)說來解釋一下：剩余價(jià)值是由雇傭工人在生產(chǎn)過程中所創(chuàng)造的被資本家無償占有的超過勞動力價(jià)值的價(jià)值，是資本家階級不付任何等價(jià)物就占有的價(jià)值額的一般形式。資本家榨取的剩余價(jià)值的基本方法有兩種，即絕對剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對剩余價(jià)值是指在必要勞動時(shí)光不變的條件下，延長工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對剩余價(jià)值是指工作日長度不變的條件下，透過縮短必要勞動時(shí)光而相對延長剩余勞動時(shí)光生產(chǎn)的剩余價(jià)值。片中主人公所處的時(shí)代，還正處在資本主義發(fā)展的初期，所以資本家們通常采用第一種方法來剝削工人。工廠老板不停地催促工人做工，盡可能地減少他們的休息時(shí)光，其中發(fā)明喂食機(jī)來縮短用餐時(shí)光這一成產(chǎn)模式又用能用另一個(gè)理論來解釋——泰勒管理方式。

弗雷德里克?溫斯洛?泰勒是美國古典管理學(xué)家，科學(xué)管理的創(chuàng)始人，被管理界譽(yù)為科學(xué)管理之父。泰勒認(rèn)為科學(xué)管理的根本目的是謀求最高勞動生產(chǎn)率，最高的工作效率是雇主和雇員到達(dá)共同富裕的基礎(chǔ)，要到達(dá)最高的工作效率的重要手段是用科學(xué)化的、標(biāo)準(zhǔn)化的管理方法代替經(jīng)驗(yàn)管理。為了追求最高的勞動生產(chǎn)率，他赤裸裸地向工人宣講：“我雇你們來是為了用你們的體力和操縱機(jī)器的潛力。至于用頭腦，我們另外雇了人?！憋@然他把工人等同于機(jī)器，忽視人性。人在有生產(chǎn)力的同時(shí)也有主動性。資本家在久而久之地執(zhí)行這一管理理念時(shí)，與工人的積怨則會越來越深。影片中的工人罷工，工人運(yùn)動就是資本主義社會的真實(shí)寫照。

影片中有幾個(gè)完美的理想：夏爾洛的進(jìn)監(jiān)獄的夢，伊莎貝爾的“小天堂”夢……監(jiān)獄都比外面好，小破屋就是一個(gè)少女渴望的歸宿?？梢姰?dāng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)到來時(shí)，下層貧苦人民的生活是這么的悲慘。生產(chǎn)的相對過?！@是一事實(shí)，工人農(nóng)民無力購買商品，這又是一事實(shí)。資本家就不能降低產(chǎn)品價(jià)格來“救濟(jì)”貧困的人嗎?我就應(yīng)多問了，資本家的寧可銷毀食品等商品來限制商品數(shù)量從而持續(xù)價(jià)格不變，甚至還想將商品價(jià)格提高。這對矛盾似乎在資本主義世界里永遠(yuǎn)都會存在。

Buckup-neversaydie。We'llgetalong！片尾男女主人公相互鼓勵(lì)，攜手微笑地向前走去，這似乎給影片畫上了一個(gè)完滿的結(jié)局，但他們會走向哪里?那里的生活又會是怎樣?他們?nèi)匀徊恢?，這一切還只是個(gè)未知數(shù)……

2021年觀看影片《摩登時(shí)代》心得體會文本【五】

1936年 2月5日，《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。當(dāng)時(shí)正置世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)后期，資本主義國家工人普遍失業(yè)，社會動蕩，經(jīng)濟(jì)蕭條。在如今資本主義依然存在的今天，此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質(zhì)的影片，亦可看出資本家為了獲得剩余價(jià)值不擇手段的做法，拼命地壓榨無產(chǎn)階級工人。

卓別林的《摩登時(shí)代》這部電影深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí)，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時(shí)間都相剝奪，因此發(fā)明了吃飯機(jī)器，讓工人在吃飯時(shí)能騰出手腳來繼續(xù)干活種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價(jià)值，因?yàn)槭Ｓ鄡r(jià)值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價(jià)值。

在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護(hù)在一起走過，緊接著是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時(shí)又使人對那個(gè)造成“機(jī)械化”的社會形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個(gè)人中的一個(gè)。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實(shí)中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。在監(jiān)獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠，人雖能維持生計(jì)，但他卻是機(jī)器的奴隸。卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)。在卓別林自己評論來說：那部電影是從一個(gè)抽象的概念――批評我們的機(jī)械化生活方式――發(fā)展而來的。

我永遠(yuǎn)忘不了主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會里的機(jī)械化的社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機(jī)器時(shí)代的來臨，他們只能感到無所適從。