第一篇：室內(nèi)娛樂空間環(huán)藝畢業(yè)論文

淺談室內(nèi)娛樂空間的元素運用 ——以R.A室內(nèi)游戲室為例

隨著中國政治經(jīng)濟的飛速發(fā)展，設計隨之發(fā)展起來，設計藝術是藝術領域中與生活最為息息相關的一部分，是實用性與藝術性的統(tǒng)一，又是藝術未使用服務的典范。從人類工藝美術領域開始，設計藝術就逐漸顯露。發(fā)展至今，又有細致的行業(yè)劃分，與人的生活更加融合。

這次的室內(nèi)設計，選取的是商業(yè)性的娛樂空間，提到這一塊，也許大家想到的是餐飲空間、展示空間等類型。而在我的設計中所選取的對象則是室內(nèi)游戲室這樣一個新興的行業(yè)。這是一個比較自由有缺乏先前經(jīng)驗的板塊，因此，我把重心放在了探究如何把已有元素與之相融合的問題上。

在空間的劃分上，主要有兩個板塊組成。一個是開放的公共娛樂部分。由大廳、走道、用于提供桌上游戲主要一卡牌為主的游戲區(qū)為主要組成部分，也是我分析解釋的重點部分；另一個是密室部分，密室逃脫可以因設計需求不同而裝修裝飾成需要的場景以及房間，因此是一個高度自由的區(qū)域。這次設計的重點就在于設計元素以及構成的敘述，以及其在開放區(qū)域的運用效果。

本文按照開放區(qū)域大廳部分的設計、桌游部區(qū)的設計、走廊區(qū)域的設計；密室區(qū)域的相關闡述，為大的脈絡，在其中進行元素的詳解以及我個人對它們的理解與運用形式與效果。

一、娛樂空間的整體概述

兩大部分的設計重點放在了開放部分，這一個部分由大廳、桌游區(qū)以及等待區(qū)、走廊組成。設計元素很多取材于外國美術史上一些著名的藝術風格以及樣式。其中包含了金屬朋克、簡約幾何風格、古希臘古風時期的多利安柱式、近代美術中以蒙德里安為代表的荷蘭風格派、以及受到西方現(xiàn)代雕塑的“廢物藝術”或稱“集合藝術”啟發(fā)的生銹舊化金屬構件等多種元素。整體風格混搭中用自己的方式加以統(tǒng)一，做到我追求的“既不失錯落感，又具有整體感”。

從空間設計上，這次的設計則屬于把兩種不同類型的空間融合在一個大環(huán)境中的一次嘗試性探索。開放的部分，類似于上也娛樂空間的開放性空間這一類型，即是公共性質的空間；而密室逃脫的部分，則類似于室內(nèi)空間這樣的帶有隱私性質的空間環(huán)境。讓這樣兩種不同類型、不同屬性的空間共同存在于一個大空間中，就是我這次設計的最初想法，也就是我設計的基礎。在此基礎上我對空間進行了規(guī)劃，而后在利用我的知識與相關資料信息把我所選擇的可利用元素融入其中，在假如我的設計以后，最終就是我這次的設計完成樣式了。

由于密室的特殊性，只要按照設計需要進行設計以及布局，具有高度的自由性與靈活性，所以我設計的重點就是密室以外的開放性區(qū)域，各種元素也是再次得以運用。

下面我就按以上的空間中，對設計元素的運用進行詳細的闡述。

二、開放公共娛樂部分——大廳的設計

大廳部分面積約為68平米，吊頂3.2米。大廳的作用是迎接消費者的到來，與整個空間的形象展示。因此在整體風格上我考慮以突出的形象給人深刻的印象，以及將空間中代表展示的LOGO作為重要表現(xiàn)手段。

在材質上，墻面部分，因為不是家裝，也不是要給人正式嚴肅的風格，我結合主要面對青年消費者以及吸引消費者眼球的目的，突破式的運用了類似于紅磚墻面的深棕色磚砌墻面。大廳的地面從色調上為了配合墻面暖色偏深的傾向，選擇生赭色的大理石材。吊頂以偏黃的乳膠材質，配以簡潔大方的幾何形組合形體，內(nèi)部設置暗藏燈帶、小型射燈。簡單明了、既不打破整體風格，又達到照明效果。

“Running Away”是我為這個空間設計的logo，以黑色亞光塑料板為底，造型參考箭頭的強烈轉折，給人無限動感。Logo部分用紅色漆面字體，形成字體與底板的紅與黑的強烈對比，整體從深色磚墻上突出出來，又不會破壞大基調。

這次設計主要表現(xiàn)的是元素的運用，因此在大廳的設計上，有兩個重要元素：取材于西方現(xiàn)代靜態(tài)雕塑“廢物藝術”的舊化鐵柵欄以及取材于流行文化尤其表現(xiàn)在金屬音樂人中被廣泛運用的四棱錐樣式的柳釘造型。這兩個元素也貫穿整個開放性部分。

（一）“廢物藝術”元素的運用

“廢物藝術”是20世紀西方現(xiàn)代雕塑的重要組成部分，西方現(xiàn)代靜態(tài)雕塑的發(fā)展趨勢就表現(xiàn)在廣泛運用現(xiàn)成物品，運用工業(yè)社會的產(chǎn)品以及廢物?！皬U物藝術”則是這種趨勢的典型代表。這其中一部分甚至保留有達達主義的玩世不恭的態(tài)度，或者有的則是從所謂的“丑”中發(fā)掘創(chuàng)造出含有美的合理因素。集中表現(xiàn)為利用廢物，從人們厭惡的工業(yè)廢物中取材，通過大眾傳媒發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造藝術。如英國的雕刻家安東尼.卡羅注重表現(xiàn)金屬材質本身所呈現(xiàn)出來的特質，并從中表達工業(yè)發(fā)展導致的人與社會之間關系淡漠、隔閡。

在大門的設計上，我結合“廢物藝術”的特質，參考安東尼.卡羅的表現(xiàn)金屬材質的風格，有意選取生銹材質的鐵柵欄門；不對其進行美化和做漆，完全本色地表現(xiàn)金屬生銹以后氧化、斑駁的樣式，銹跡斑斑的紅棕色，配合深色暖調的大廳，同時如牢門般的柵欄也是為了呼應“Running Away”這個主題室內(nèi)游戲館。同時在其后的部分也有這樣類似的材質表現(xiàn)。

（二）柳釘元素的運用

這里指的柳釘，并不是在工業(yè)中被廣泛運用的接合物件。而是被廣泛運用于搖滾樂、朋克風格等流行元素中的裝飾物件。柳釘?shù)脑煨筒恢挂环N，最具代表性的是圓錐形以及我所運用的較扁的四棱錐造型。

大廳中有兩個部分運用了這個元素。第一個部分是接待臺的前面板。接待臺采用木制，漆生褐色啞光漆，在其正面安裝幾個不銹鋼材質的銀灰色柳釘；深色的接待臺與棱角分明、金屬光澤明顯的柳釘形成鮮明對比。第二個部分是左側墻面，為了表現(xiàn)立體感以及不讓墻面

（柳釘元素）顯得單調尷尬，在墻上進行了柳釘?shù)难b飾；這里采用黑

色啞光漆面，是流行元素與紅磚墻面的結合風格。柳釘?shù)难b飾在后面的部分中也有一定的運用。

三、開放公共娛樂部分——等待及桌游區(qū)的設計

這個部分面積約56平米，高3.35米。相對于大廳而言，這一部分的燈光則是更加明亮的暖色調。墻面采用青磚水泥樣式，凸顯質感、風格。地面鋪米黃色格紋樣式大瓷磚。頂部基礎風格與地面呼應，是類似于地面的格紋，采用防水隔音材料涂裝；除此之外，以長方形紅色漆面的大梁加以美化，為的是與整個這一部分的“紅與黑”風格派元素相適應。這個空間面積比較大，因此使用了兩個大吊燈，矩形燈罩，外框為耐高溫金屬花紋鏤空樣式，美觀時尚，又與這個空間的幾何風格相適應。右側墻面與大廳同樣設置為Logo展示墻，配以簡單的裝飾品。

空間中兩根大型承重柱與桌椅以及卡座部分的分隔是元素運用的重點。承重柱采用古希臘古風時期建筑中最突出成就的柱式三大樣式之一的多利安式。而桌椅、卡座分隔則取材于西方20世紀現(xiàn)代美術中第二次世界大戰(zhàn)之前各種藝術流派之一的荷蘭風格派，尤其運用了蒙德里安純粹幾何行的構想以及《紅與黑》的色調搭配。

（一）多利安柱式的運用

多利安柱式是古希臘古風時期三大柱式之一。古希臘古風時期在瓶畫、建筑、雕刻方面成就卓越。其中建筑成就尤以神廟以及圍柱式為代表。三大圍柱式分別是：多利安式、艾歐尼亞式、科林斯式。多利安柱式?jīng)]有柱基，柱身是直接安置在建筑物的臺基上面，柱身較為粗壯，由下往上有逐漸縮小的趨勢，中間略微鼓出，類似于由于負重而緊繃的肌肉在緊張突起的狀態(tài)，而柱頭則比較簡單，由矩形柱冠以及圓盤組成，沒有艾歐尼亞式的漩渦卷以及科林斯式花籃一般的繁復裝飾，柱身刻有平行的凹槽。古羅馬的建筑師甚至認為，古希臘的圍柱式跟他們崇拜人體有關，因此又有多利安式代表雄壯的男人體，而艾歐尼亞式代表柔和的女人體的說法。

在原本的建筑中，承重柱方正死板，與整體感覺格格不入，因此在這里采用了包外殼的形式，取材于多利安柱式，對其進行美化處理。材質則運用的是米黃色石板，與吊頂以及地磚相稱。

（蒙德里安）

（二）純粹幾何、“紅與黑”元素的運用

荷蘭風格派是1917年出現(xiàn)于荷蘭的幾何抽象主義風格畫派，因其以《風格》雜志為主要活動中心，由此而得名；蒙德里安是風格派的創(chuàng)始人之一。風格派最突出的特質是拒絕使用任何具象形式的元素，而采用純粹的幾何形體來反應其純粹精神，風格較為抽象化，提倡數(shù)學精神。在蒙德里安后期的作品中，線條以及四方形的數(shù)量逐漸減少，灰色被排除在畫面之外，原色減少至一

到兩種；他于1925年創(chuàng)造其代表作《紅與黑》，并把這樣的風格一直延續(xù)到晚年。

（蒙德里安作品）

風格派和蒙德里安的獨創(chuàng)影響深遠直至抽象藝術與建筑設計領域。在家具設計上，很多設計者提取其中元素，采用簡單純粹的幾何形體，紅黑搭配的色調，設計出許多類似家具。

在這一個空間中，桌椅站的比例最大，因此整個空間的風格需要集中通過桌椅表現(xiàn)。我取材于純粹幾何、“紅與黑”，以簡單的幾何形桌椅為主椅背、坐墊選用紅色烤漆，框架擇選黑色；桌面是簡單的紅色，桌腿與下面的面板采用黑色。桌椅相統(tǒng)一，色彩紅黑相間，且皆為簡單的幾何形體。而一邊的沙發(fā)卡座部分，沙發(fā)是米色布紋的單人沙發(fā)，與矩形深色木茶幾，卡座之間的隔斷不是一個整體，而是組合多個矩形木工板漆以紅色、黑色烤漆，穿插擺放，與桌椅呼應。加上吊頂部分紅色大梁，以及黑色面板的紅色Logo。便形成整體風格。這便是我在這一部分的設計了。

四、開放公共娛樂部分——走廊概念的設計

（紅與黑典型家具）

走廊基本是一個矩形結構，高3米2，寬2米2，深12米。主要通過紅、藍、黑三色的協(xié)調制造氛圍，燈光是走廊表現(xiàn)的重點，這里運用紅藍二色，制造效果。走廊的表現(xiàn)著重在兩點。第一，將前面兩個部分的元素加以融合，使走廊的基調與前兩者相配合，形成有機統(tǒng)一的整體。第二，通過燈光的運用給予其視覺的效果。下面就從這兩個方面入手對走廊的設計進行詳解。

（一）元素的運用

這里綜合了上面兩者的一些元素。在吊頂上是大面積的運用黑色啞光柳釘作裝飾，既與大廳風格相稱，有不失立體感與視覺效果，抬頭望去給人強大的沖擊效果。走廊兩壁貼藏藍色花紋壁紙，配以相反方向的紅色漆面三角形面板，加上以黑色漆面板材制作的框裝切割，一眼望去給人扭曲轉動的視覺效果。而黑色框狀分隔又使用了生銹效果的管道相連接，這又是對前面“廢物藝術”元素的運用。同時這一個體系呼應了前面“紅與黑”的風格派以及純粹的幾何樣式風格，在元素上前呼后應。這樣一來，走廊就集成了大廳部分的元素以及等待及桌游區(qū)的元素，這樣設計的目的是為了使三者保持風格上的統(tǒng)一，不讓這三個部分相互孤立。

走廊的部分地面與吊頂皆分為兩層。這是為了表現(xiàn)動感，同時用于在其間設置燈帶。燈帶的設置于顏色，在走廊占有很重要的地位。

（二）燈光的運用

走廊的燈光設置分為四處。吊頂部分的燈帶；地面部分的燈帶；地面走道兩邊的小射燈以及兩壁的燈帶。

吊頂運用了兩層燈光；在兩層之間留出的空間中，運用紅色暗藏燈帶；在安放柳釘?shù)牟糠诌\用藍色燈帶。地面部分與吊頂一樣，在兩層之間留出的空間中，運用了暗藏燈帶，顏色藍色。而走道兩邊安放的小射燈則是淺紅色。兩壁采用一邊兩條矩形燈框，燈帶顏色紅藍對立且兩壁燈框位置不作對稱設置，這是為了加強由兩壁相反的三角形構成的旋轉扭曲之感。這樣一來從燈光顏色上就形成了紅、藍、紅、藍的穿插式燈光，很有節(jié)奏感的，對比強烈。與具有動勢的走道相配合，色調上也整體化，既處于一個大的明暗關系中，又有對比與變化（光效走廊效果圖）的空間。

總的來說，就是在兩點上達到效果。即是元素上統(tǒng)一前后，寓于整體風格的共性之中；燈光上加強對比，在共性中表現(xiàn)個性。

以上就是我對這次設計的重點部分，也就是開放公共娛樂空間部分的設計陳述。剩下的則是空間中另外一個大的部分：密室逃脫游戲區(qū)部分。

五、密室空間陳述

密室逃脫，又稱TAKAGISM。這種游戲最早只是電腦上的虛擬游戲，需要玩家通過鼠標控制，在畫面的密室中尋找線索，最終逃離房間。而今年來，密室逃脫開始突破虛擬的屏障，從顯示器上被搬入了現(xiàn)實中，構建了真實的密室環(huán)境，相對于虛擬的游戲，給人以強烈的代入感。打破電腦上玩游戲的局限，讓玩家不光只是通過自己的大腦思維智慧，同時還需要行動等多方面現(xiàn)實能力綜合運用。才能做到真正的“密室逃脫”！

密室部分所占面積有整個空間的二分之一，因為游戲所需空間較大，因此需要劃分相當多的房間供之使用。因為密室的設計相對靈活，只需要按照需求把生活中人們所熟悉的各種室內(nèi)空間放入密室中即可構成各個密室的效果。

密室的設計高度自由化，只需要在選定主題以后，進行簡單的裝修與布置。在設計上需要滿足兩項要求。第一，給人身臨其境的氣氛，讓玩家一踏進密室中就被強烈的代入感融入游戲。第二，按照主題需要表現(xiàn)氣氛，通過大環(huán)境、燈光、布置等方面構成情景；密室可以是任何你可以想到的生活中密閉的空間，如臥室、書房等各種室內(nèi)房間；在此基礎上為這樣的一間或幾間密室設置一個主題即可以形成一

個密室逃脫環(huán)境。比如在我的效果圖中，便選擇了“逃出琴房”、“逃出臥室”這兩個主題。關于密室的敘述，就大抵如此！

最后，總的來說，我的設計就是在一個空間中規(guī)劃出兩種娛樂模式。滿足玩家不同需要。而在設計上最重要表現(xiàn)的則是開公共娛樂空間部分的元素運用。形成統(tǒng)一的風格。這就是我這次的設計作品的設計說明。謝謝閱讀！

參考文獻

[1]《外國美術簡史》2版（修訂版），中國美術學院美術史系外國美術史教研室編著，2011.8（2013.2重?。?/p>

[2]網(wǎng)絡資料，百度百科“密室逃脫”一詞的查詢結果

第二篇：環(huán)藝畢業(yè)論文

西 南 交 通 大 學

本科畢業(yè)設計（論文）

陳設藝術在室內(nèi)設計中的應用研究 ——以“Agora休閑吧”為例年 級: 學 號: 姓 名: 專 業(yè): 指導老師:

年 月

西南交通大學本科畢業(yè)設計(論文)

院 系 藝術與傳播學院 專 業(yè) 藝術設計(環(huán)境藝術設計)年 級 姓 名

指導教師 評 語

指導教師(簽章)

評 閱 人

評 語

評 閱 人(簽章)

成 績

答辯委員會主任(簽章)

年 月 日題 目 陳設藝術在室內(nèi)設計中的應用研究——以“Agora休閑吧”為例

西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書 第II頁

畢業(yè)設計（論文）任務書

班 級 學生姓名 學 號 發(fā)題日期： 完成日期：

題 目 陳設藝術在室內(nèi)設計中的應用研究——以“Agora休閑吧”為例

1、本論文的目的、意義 通過對Agora休閑吧的室內(nèi)設計，將所學相關專業(yè)知識融會貫通、綜合運用，檢驗綜合所學的基礎理論、基本知識和基本技能，獨立分析、解決工程實際問題的能力，同時也通過論文對本人理論知識做一個全面評價。

隨著城市生活高速發(fā)展，人口眾多，日益擴建的城市環(huán)境使人的私人空間相對變得狹小。步入新世紀的國人對私人生活空間的保護也愈加強烈。浮躁的、過度的裝飾或者到處用五光十色的裝飾材料去充塞生活空間的室內(nèi)設計已經(jīng)令人厭倦，而注重室內(nèi)陳設設計，崇尚自然、樸實和簡約的設計風格已悄然地成為現(xiàn)代人對室內(nèi)設計的需求，并使之逐漸成為其風格發(fā)展的趨勢，且愈演愈烈。

2、學生應完成的任務

設計內(nèi)容：平面布置圖、門廳設計、吧臺設計、包間設計等細部設計。

圖紙要求：效果圖8張以上，施工圖30張以上，打印成冊。

畢業(yè)論文：5000字以上畢業(yè)設計論文撰寫 PPT制作：PPT演示文稿

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3、論文各部分內(nèi)容及時間分配：（共 17 周）第一部分 第二部分 第三部分 第四部分 第五部分 前期調研和資料查詢(01周)確定方案設計思想、平面布局

(04周)主要空間室內(nèi)設計

(06周)研究細節(jié)、效果圖制作、CAD制圖論文初稿

(08周)修改完善CAD圖紙、論文內(nèi)容(12周)

(17周)評閱及答辯 匯報冊制作打印，整改

備 注

指導教師：

審 批 人：

年 月 日

年 月 日

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畢業(yè)論文承諾書

1.本畢業(yè)設計獨立完成的； 2.本畢業(yè)設計沒有抄襲；

3.若有不實，一經(jīng)查出，請答辯委員嚴懲本人。

承諾人：

年 月 日 西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

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摘要

陳設藝術在現(xiàn)代商業(yè)空間中不斷得到廣泛的運用，本文為了深入研究和進一步完善這個領域的理論與實踐，為其理論研究的完善做出一定的努力和嘗試。本研究以現(xiàn)代商業(yè)空間中的陳設為對象，通過概念比較和實踐探索，總結出現(xiàn)代商業(yè)空間中陳設藝術的獨特性、設計手法和解決當前問題的辦法，探索其在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用，展望我國現(xiàn)代商業(yè)空間中的陳設發(fā)展趨勢。

室內(nèi)陳設藝術創(chuàng)作有別于其他藝術創(chuàng)作，它雖然受到環(huán)境的限定和制約，但仍要求達到與所處環(huán)境的和諧統(tǒng)一。在研究室內(nèi)陳設藝術之前，首先要弄懂室內(nèi)陳設藝術設計與室內(nèi)設計專業(yè)的關系，要區(qū)別于社會中“室內(nèi)裝飾”、“裝潢”、“室內(nèi)布置”、“擺設”等概念和內(nèi)容范圍。室內(nèi)陳設藝術設計是室內(nèi)設計不可分割的重要組成部分，它們有許多共同點，都要解決室內(nèi)空間形象設計、裝飾問題，如家具、織物、燈具等。而不同的是室內(nèi)設計是一個綜合性設計，而陳設藝術設計往往是在室內(nèi)設計的大體創(chuàng)意下深入細致的具體工作，體現(xiàn)文化層次，增添藝術效果。

關鍵詞：陳設藝術設計 室內(nèi)設計 商業(yè)空間

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Abstract ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

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目錄

第1章 緒論???????????????????????? 1 第2章 室內(nèi)陳設藝術設計的概念 ????????????????2 2．1室內(nèi)陳設藝術設計的概念??????????????2 2．2 室內(nèi)陳設藝術的分類 ?????????????????2 2．3 陳設藝術在室內(nèi)設計中的作用和地位

???????????2

第3章 陳設藝術設計在AGORA休閑吧中的應用??????????5 3．1 Agora休閑吧項目概況 ?????????????????5 3．2 Agora休閑吧室內(nèi)設計理念????????????????5 3．3 Agora休閑吧功能分區(qū)??????????????????5

3．3.1門廳區(qū)域 ???????????????????????5

3．3.2單人區(qū) ????????????????????????6

3．3.3散座區(qū) ????????????????????????6

3．3.4吧臺區(qū) ????????????????????????7

3．3.5雙人區(qū) ????????????????????????7

3．3.6卡座區(qū) ????????????????????????8

3．3.7包間區(qū) ????????????????????????8

3．3.8桌球室????????????????????????9

第4章 陳設藝術設計發(fā)展的趨勢 ????????????????10 4．1陳設藝術設計現(xiàn)狀 ????????????????????10 4．2強化藝術特征的發(fā)展趨勢 ?????????????????10 4．3強化奢侈感的發(fā)展現(xiàn)狀

?????????????????11 4．4強化空間整體的一致性和成套感 ??????????????11 4．5強化空間元素的混搭設計 ?????????????????11 西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

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結語

???????????????????????????12 致謝

??????????????????????????13 參考文獻

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第1章 緒 論

室內(nèi)陳設藝術設計是室內(nèi)環(huán)境設計的重要組成部分，是一門新興的學科，屬于年輕的專業(yè)。隨著我國對外開放，國內(nèi)經(jīng)濟迅猛發(fā)展，科學、技術、藝術相互交融，室內(nèi)陳設藝術設計領域，在這風起云涌的大好形勢下，逐漸被人們有所認識，處于穩(wěn)步前進的發(fā)展階段。

室內(nèi)陳設藝術設計與室內(nèi)環(huán)境設計有許多共同點，都要解決室內(nèi)空間形象設計，裝修中的裝飾構想，家具、織物、燈具、綠化等設計與挑選問題，相餑處往往是在側重面和研究的深度不同，陳設藝術設計是在室內(nèi)環(huán)境設計的大體創(chuàng)意下，作進一步深入細致的具體設計工作，體現(xiàn)出文化層次，以獲得增光添彩的藝術效果。

室內(nèi)陳設藝術設計與室內(nèi)環(huán)境設計是一種相輔相成的枝、葉與大樹的關系，不可強制分開。其實分也分不開，只要存在室內(nèi)設計的環(huán)境，就會有室內(nèi)陳設藝術的內(nèi)容，只是多與少，高與低的區(qū)別。只要是屬于室內(nèi)陳設藝術設計的門類，必然是處在室內(nèi)設計的環(huán)境之中，只是與環(huán)境是否協(xié)調的問題。但有時在某種特殊情況下，或時代形勢發(fā)展的需求，室內(nèi)陳設藝術設計參與室內(nèi)設計的要素較多，形成室內(nèi)陳設藝術為主的室內(nèi)設計環(huán)境，在這種情況下，室內(nèi)陳設藝術設計也應該說就是室內(nèi)環(huán)境設計，是獨具特色與藝術感染力的設計佳品。

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第2章 室內(nèi)陳設藝術的概念

21世紀的今天，高度發(fā)達的工業(yè)文明正瓦解著人們賴以生存的空間環(huán)境，鋼筋混凝土筑成的摩天大廈、毫無生氣的筒子樓擁堵了人們的靈魂，總讓人感覺迷惘和失落?？茖W技術的發(fā)展和物質生活的富裕，給人們的生活和工作帶來了一定的壓力。于是，設計符合人性需求，創(chuàng)造更美、更舒適的室內(nèi)環(huán)境是所有室內(nèi)設計師追求的新的目標。而如何實現(xiàn)這個目標，重視室內(nèi)陳設藝術設計，我認為應擺在首位。

2．1室內(nèi)陳設藝術設計的概念

室內(nèi)陳設藝術設計，指在室內(nèi)設計的過程中，設計者根據(jù)環(huán)境特點、功能需求、審美要求、使用對象要求、工藝特點等要素，利用室內(nèi)陳設藝術品精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環(huán)境。簡要來說，是指對室內(nèi)空間中的各種物品的陳列與擺設。陳設品的范圍非常廣泛，內(nèi)容豐富，形式多種多樣。室內(nèi)陳設藝術設計是室內(nèi)設計的重要組成部分，它應與建筑和室內(nèi)設計的總體風格相融合，為人們提供一種對人性關愛并具有生活情趣的室內(nèi)空間，緩解人們因工業(yè)化帶來的擁擠、嘈雜和污染的浮躁情緒，并幫助人們走出機械化的生活模式。

2．2室內(nèi)陳設藝術的分類

任何室內(nèi)陳設藝術都具備兩種使用功能，即實用功能和觀賞功能。按其使用功能又可分為兩類：一類是以實用為主，如家電、燈具、器皿、運動器材、圖書、化妝品、玩具等。這類陳設主要是為了滿足人們?nèi)粘５纳詈凸ぷ餍枰?。另一類是以觀賞為主的陳設品，如藝術品、工藝品、紀念品、個人嗜好品、觀賞植物、玩偶動物，等等。這類陳設品本身沒有實用價值，卻因其具有藝術趣味往往可以形成室內(nèi)環(huán)境的視覺中心，成為一個設計亮點。

2．3陳設藝術在室內(nèi)設計中的作用和地位

城市生活高速發(fā)展，人口眾多，日益擴建的城市環(huán)境使人的私人空間相對變得狹 西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

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小。步入新世紀的國人對私人生活空間的保護也愈加強烈。浮躁的、過度的裝飾或者到處用五光十色的裝飾材料去充塞生活空間的室內(nèi)設計已經(jīng)令人厭倦，而注重室內(nèi)陳設設計，崇尚自然、樸實和簡約的設計風格已悄然地成為現(xiàn)代人對室內(nèi)設計的需求，并使之逐漸成為其風格發(fā)展的趨勢，且愈演愈烈。具體來說，陳設藝術在室內(nèi)設計中的作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

2.3.1烘托室內(nèi)氛圍

氛圍是室內(nèi)環(huán)境給人的總體印象，不同功能、不同性質的室內(nèi)環(huán)境會帶給人不同的心理感受。比如有的設計莊嚴、宏偉、端莊，有的親切、典雅、輕松。而室內(nèi)陳設藝術則更能影響到室內(nèi)的整體氛圍，比如在西餐廳的餐桌上鋪上漂亮的桌布，精美的燭臺，結合暖色的燈光，營造一個溫馨浪漫的室內(nèi)氛圍，能夠讓就餐的顧客感受到親切、典雅的氣氛。

2.3.2強化設計風格

不同的室內(nèi)空間會有不同的設計風格，如古典、現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義風格、自然派風格等。如高大的空間里，精美的壁爐、歐式柱體、燭形水晶組合吊燈及壁燈、壁飾，油畫及雕塑，再配置華麗圖案的裝飾織物，可以很好地強化西洋古典風格高貴、典雅的品質。又如在矛盾復雜的室內(nèi)空間里，大膽地運用圖案和色彩裝飾，放置個性獨特甚至有點怪異的家具和藝術陳設品，能夠讓室內(nèi)的后現(xiàn)代主義風格給人一種訴說另類心情的意境?？梢?，陳設藝術品的合理選擇對室內(nèi)環(huán)境風格起著重要的強化作用。

2.3.3豐富室內(nèi)空間

室內(nèi)空間的大小、高低容易使人的心理產(chǎn)生不同的想象與幻覺。比如，大的空間令人感覺開闊、舒展，小空間親切、隱私，高空間有上升、崇高的感覺，低空間則壓抑、局促。一般室內(nèi)空間主要由墻面、地面、頂面三圍空間的圍和而成，除非改建，否則較難改變其形狀，但改建又是一件耗時、費力的復雜工程，因此，合理利用家具、地毯、綠化、水體等室內(nèi)藝術陳設品來分隔空間，讓室內(nèi)空間的使用功能更趨合理，西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

并令室內(nèi)空間更富有層次感。

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2.3.4弘揚傳統(tǒng)文化

如今，在室內(nèi)設計行業(yè)中“輕裝修，重裝飾”，提倡設計有個性、有文化內(nèi)涵的呼聲越來越高，陳設藝術設計將擔負起弘揚文化的重任。綜上所述，室內(nèi)陳設藝術品的合理選擇，可以體現(xiàn)一個人的文化內(nèi)涵并很好地詮釋人們的生活，成為人們生活中永不褪色的記憶，能夠讓人的心靈找到一種歸屬感，從而有助于撫慰人們由于外來文化的侵蝕而迷失的精神與靈魂。這是室內(nèi)設計的宗旨，也是新世紀藝術設計對室內(nèi)專業(yè)設計從業(yè)人員的具體要求。西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

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3章 陳設藝術設計在AGORA休閑吧中的應用

3.1 Agora休閑吧項目概況

Agora意思是集中、匯集，也叫市政廣場，是公共生活的中心。是雅典城邦政治、社會和宗教生活的中心，是所有政治的、公民的和司法活動之所。Agora休閑吧就是為廣大的社會群眾提供一個交流的活動中心，人們在這里可以談生活、經(jīng)濟、政治，或者聚會，是一個現(xiàn)代的休閑娛樂中心。

3.2 Agora休閑吧室內(nèi)設計理念

結合本案例的各方面特點，主要運用了雅典城市的輪廓來做各種造型，讓整個空間形成一個虛擬的“城市”中心，并以城市輪廓做出各種造型來豐富整個空間，室內(nèi)基調把握在古典和現(xiàn)代之間，既有古典的唯美和優(yōu)雅，又有現(xiàn)代的韻律和節(jié)奏。結合建筑的結構特點，充分利用空間，運用各種陳設藝術的表現(xiàn)手法和形式來豐富空間，給人們帶來不同的視覺感受。色調選用了紫色系列的色彩，為空間營造一種溫馨、浪漫、唯美、奢華的氛圍。

3.2.1門廳區(qū)域

門廳綜合運用了功能性陳設和裝飾性陳設。大膽的柱形設計，把握了節(jié)奏和韻律的緊張和松弛，第一眼就吸引人的注意力，調動人們興奮的情感。柱面噴涂了鈦金漆，在一定程度上削弱了太過緊張的視覺沖擊，又彰顯了低調且奢華的品牌質感。在兩個夸張的柱中間，是低調的logo,在晶瑩剔透的馬賽克表面上，散發(fā)著淡紫色光芒。頂上的吊燈也是空間的一大亮點，它的燈罩是半透明玻璃材質，里面是古典造型的燈具，通過柔美的燈光 西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

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把兩種不同質感的融合了起來。墻面延續(xù)的造型，很好地為劃分出二次空間，把門廳和等候區(qū)從視覺上分開，變得更有層次感。地面是經(jīng)典的45°斜拼法，兩種相同質感不同色彩的仿古磚，在整個空間中大量運用，深沉的色彩和亞光的質感穩(wěn)住了空間中跳躍的色彩。從地面到墻面到天花，一直延續(xù)了斜拼的方式，天花的鏡面反射效果，拉高了整個空間，使整個大廳看起來更加氣派。在門廳和大廳之間，用了一道三重門做空間分割，它的造型硬朗又簡潔，不僅有很好的功能性，還為空間烘托了氣氛。

從門廳的設計可以聯(lián)想，這些功能性和裝飾性兼?zhèn)涞脑貙灤┱麄€設計，讓空間更有整體感。

3.2.2單人區(qū)

從單人區(qū)開始，一直延續(xù)著城市的符號，寬大而且造型豐富的窗戶造型，能將窗外的風景剪裁出更加好看的形狀，當人們面向這片窗戶坐下時，就是面對一座美麗的城市。獨特的超長條桌，在空間中頗為壯觀。桌椅都帶有古典元素，與整個方案的設計風格有很好的呼應。厚重的布紋和高調的皮質混搭，使空間又多了層次感，在統(tǒng)一中尋求了變化。墻面選用了紫色暗紋的墻紙，既能統(tǒng)一空間中的元素，又有很好的吸音效果。燈具挑選的是紫色水晶燈，局部照明更能烘托氛圍，營造了優(yōu)雅效果。吊燈離桌面很近，不僅削弱了空間的空曠感，還可以調節(jié)環(huán)境整體與局部的關系。

3.2.3散座區(qū)

散座區(qū)運用了多種元素的混搭。剔透的有機玻璃椅和厚重的絨布椅形成對比，卻顯得十分和諧。桌子的設計同樣采用連體設計，大圓小圓的重復拼 西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

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接，臺燈和桌子也連為一體，讓人感覺更有趣味性。燈具的燈罩是半透明燈柱圍合而成，燈光能直接穿透燈柱灑在桌椅上，形成漂亮的光斑。這樣具有親和力的燈光，能拉近人與人之間的關系，為溝通交流帶來方便。從這個角度看，空間的縱深感因為桌椅而更加拉長了，這就是陣列方式帶給人們的視覺感受。

3.2.4吧臺區(qū)

因為吧臺是整個休閑吧的中心，休閑吧的總標志，客人應盡快地知道他們所享受的飲品及服務是從哪兒發(fā)出的，所以，一般來說，吧臺應放在顯著的位置。二是要方便服務客人，即吧臺設置對酒吧中任何一個角度坐著的客人來說都能得到快捷的服務．同時也便于服務人員的服務活動。吧臺是整個空間的中心和重點，城市的符號體現(xiàn)在吧臺的平面上，凹凸有致的輪廓，讓每個座位都有自己半圍合并且獨立的空間，在提升了趣味性的同時也豐富了人們的交流方式。吧臺用反光很強的飾面跟絲印玻璃拼接，臺面也用絲印玻璃，在吧臺內(nèi)部藏有燈管，就能看到吧臺像個神秘的發(fā)光器，泛出微微的紫光。上方的吊頂運用了A的造型，呈波浪形排列，在降低了空間的高度的同時也增加了親切感。

3.2.5雙人區(qū)

雙人區(qū)的燈具是亮點，整個燈飾由透明色的晶瑩水晶連綴而成，充滿哥特式神秘感，給人輕快靈動的感覺，即使放在深色調的房間里也不顯得壓抑，反而能夠起到抬高空間的效果。桌子略顯古典，簡潔又充滿質感，西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

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配合簡約的現(xiàn)代沙發(fā)。墻面造型選擇了水晶柱來組成城市的輪廓，配合磨砂的鏡面材質，使整個空間通透起來。臺球室的門，是厚重的造型，反射很強的鈦金漆飾面，還有獨特的把手設計，都是一種簡單而且奢華的體現(xiàn)。

3.2.6卡座區(qū)

這個區(qū)域是屬于半封閉的，卡座是一種固定的沙發(fā)類餐椅，有直線型，有圓弧型，還有很多自由曲線形態(tài)。大部分的卡座都是為了每個空間量身定做的，可以使空間緊湊，豐富富于變化。同時由于每一組卡座都自然的圍合起一個獨立的就餐區(qū)域，所以卡座區(qū)往往是客人就餐時的首選?？ㄗ嘲l(fā)作了兩種選擇，一種是皮質感十分強烈且?guī)в薪饘儋|感的沙發(fā)，另外一種是柔性的絨布質地的單人沙發(fā)，無論從形式還是質感上都形成了對比。墻面采用金屬球拼貼成城市輪廓，它的光澤使三面高大的墻體，瞬間顯得親切了。天花的畫框無秩序地重疊在一起，既達到了風格的延續(xù)，也使空間變得通透和溫馨。

3.2.7包間

包間也是該休閑吧里的重點項目，既要具備私密性，又要具備豐富的娛樂功能。大面積的軟包墻面和座位，能為客人提供足夠的空間。比較寬敞的座位部分，可以供客人坐、臥，讓人在娛樂的時候更加自由自在，不受約束。軟包的另一功能是能起到很好的吸音效果，在播放視頻影音的時候，不會對外面的空間產(chǎn)生噪音干擾。天花上是發(fā)光云石燈片，外輪廓是古典圖案，配合茶幾上的圖案和燈具，也使該休閑吧的 西南交通大學本科畢業(yè)設計報告書

設計風格得到進一步統(tǒng)一。

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3.2.8桌球室

桌球是休閑吧里的主要娛樂項目之一，桌球室的尺度要求是非常嚴格的，球桌周圍要有1500mm的活動空間，而且燈光照度不低于60lx。桌球室的設計在色彩方面用了紅色和金色，調動人們的興奮度，搭配上棱角分明的玻璃裝飾，顯得十分精致。低矮的吊燈是經(jīng)過特別設計的，在傳統(tǒng)工業(yè)燈的造型基礎上，多了些變化。座椅選擇了銀色來中和空間中有些喧囂的情感，也多了層次和材質對比。

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第4章 陳設藝術設計發(fā)展的趨勢

4.1陳設藝術設計現(xiàn)狀

陳設藝術設計是通過有效的陳設物品營造室內(nèi)空間形象的手段和方法, 是一種對生活方式的表達, 也是每個人生活態(tài)度的寫照, 由于物質條件和自身品味的不同, 不同的人會導致不同的陳設效果。隨著經(jīng)濟發(fā)展、物質條件的改善, 人們對生活品質上的需要和追求正在不斷提升, 人們對公共私人空間中的環(huán)境藝術性的要求也日益強烈。通過陳設藝術設計來提高室內(nèi)空間品質與藝術表現(xiàn)力的這種消費市場目前己經(jīng)成熟, 我認為設計師應從人文的角度入手把陳設藝術設計納入到現(xiàn)行的室內(nèi)設計中, 進行系統(tǒng)連貫地具有創(chuàng)造性的設計, 營造出個性突出、溫馨怡人、變化多端的室內(nèi)空間。

室內(nèi)陳設藝術設計主要是對室內(nèi)家具、設備裝飾織物、陳設藝術品、照明燈具、綠化等方面的設計處理, 這樣可加強室內(nèi)的視覺效果, 往往是起畫龍點睛的作用, 增進生活環(huán)境的性格品質和藝術品味, 同時還具有潛移默化、創(chuàng)造表現(xiàn)、自我塑造、變化氣質的功效。所以運用不同的裝飾技法強化不同的風格, 可體現(xiàn)價值觀和不同的生活取向?，F(xiàn)有的陳設藝術設計分為三類：酒店、高檔會所、樣板房等一般性的公共場所家具環(huán)境的陳設。因此, 陳設藝術設計是室內(nèi)設計的延續(xù)。不觸及室內(nèi)和建筑結構的基礎上對室內(nèi)環(huán)境進行修飾, 由移動的物品組成, 作用在于裝飾與點綴,以及一定的功能性, 為房間注入精致的細節(jié), 沒有特殊之處的每樣東西, 經(jīng)過合適的搭配組合,形成特別的空間環(huán)境。

4.2強化藝術特征的發(fā)展趨勢

如今陳設內(nèi)容逐漸與藝術結合演變成當今的陳設藝術, 強調裝置概念的介入, 將人類心理空間和物化空間更直接地融合在一起, 打破一般形式及材料堆積出來的常態(tài)空間, 是未來陳設藝術發(fā)展的主要方向, 任何事物加入了藝術的成分,就會產(chǎn)生質的變化。

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4.3強化奢侈感的發(fā)展現(xiàn)狀

奢侈感是重要的附加價值, 通過優(yōu)雅、高質量設計一體現(xiàn)出來, 使用高檔材料和前住的形式。簡潔的室內(nèi)設計雖然顯得低調，裝點室內(nèi)空間的高科技材料和元素卻能夠在其中完全體現(xiàn)本身的品質和質感，在設計上，經(jīng)典與現(xiàn)代的元素被完美地結合起來，設計者能夠用理性而睿智的態(tài)度演繹居住者講究高品質且簡單舒適的生活態(tài)度。

4.4強化空間整體的一致性和成套感

孤立的評價陳設物品并不重要, 關鍵是在于它能否與室內(nèi)整體協(xié)調一致方塊黑自系列飾品形成空間的主體特征成套的陳設物組合鐘表、鏡、燭臺、相框、陳設臺、椅子、織物色彩的成套與協(xié)調統(tǒng)一。

4.5強化空間元素的混搭設計

亂也會有美感?！?亂” 有時候是一種毫無修飾的生命力可以體會出設計人不理會及簡的那一套心情。經(jīng)過設計的亂是亂中有序, 亂中還能說出道理, 一讓它亂到底, 飾物肆意混搭, 徹底顛覆美的規(guī)律。盡量利用用最簡單的造型表達出最美的效果，但又不缺乏實用性。同時要簡約大方，時尚而不缺乏美感。重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，不主張追求高檔豪華。

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結 語

室內(nèi)陳設藝術設計是一門新興藝術，是人們生活講究品位、體現(xiàn)個性、審美素養(yǎng)提高的必然產(chǎn)物，在現(xiàn)代室內(nèi)設計中已成為不容忽視的一部分；優(yōu)秀人文化的室內(nèi)陳設藝術設計作品，兼具人文性、交互性、原創(chuàng)性與實用性；把富有人文精神的要素清晰、和諧地展示在設計中，這也是室內(nèi)陳設藝術設計的基本要求．

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致 謝

在這次畢業(yè)設計過程中，無論從設計思路，制圖規(guī)范還有效果圖的制作中，我都學到了很多東西，比起以前的紙上談兵，這次真的讓我認識到自己很多的不足，也提高了我解決問題的能力。

我的畢業(yè)設計能順利完成，首先要感謝我的導師劉老師，她對本設計的構思、框架和理論運用給予了許多深入的指導，教會我做事情要有條理，并且在構思的時候要大膽地想，大膽地做，總是引導我們的思維更加開闊地思考。在這次畢業(yè)設計過程中，劉老師每周都要跟我們見面，檢查進度，并幫我們解決問題，無論多晚，都會滿足我們的需要，可謂是盡心盡力。劉老師的設計思維和熟練的專業(yè)技能，也幫助我們很多，讓我們學到很多新的東西，開拓了我們的思維。在這里我要再次感謝我們的劉老師，希望以后也在老師的指導下，學習更多東西。

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參考文獻

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[2] 潘吾華《室內(nèi)陳設藝術設計》，中國建筑工業(yè)出版社。[3] 黃艷《陳設藝術設計師手冊》，中國建筑工業(yè)出版社。[4] 樊麗麗《俱樂部與酒吧》，中國經(jīng)濟出版社。

[5] 洪麥恩、唐穎《現(xiàn)代商業(yè)空間藝術設計》，中國建筑工業(yè)出版社。[6] 王受之《世界現(xiàn)代設計史》，新世紀出版社。

[7] 趙和生《博士文庫-當代藝術視野中的建筑》，東南大學出版社。[8] 賀愛武，漫談室內(nèi)陳設藝術設計。

第三篇：環(huán)藝畢業(yè)論文：餐飲空間室內(nèi)設計任務書

畢業(yè)設計論文任務書 系院 專業(yè) 班級 學生姓名 學號 指導教師 職稱

論文題目 “Coffee or Tea”內(nèi)部空間設計

起止時間 自2009年9月1日起至2010年6月20日

一、畢業(yè)設計論文題目來源 學生自擬題目

二、畢業(yè)設計論文的基本要求

在選題確定后應充分閱讀、掌握文獻資料制定進度計劃和方案。結合畢業(yè)論 文創(chuàng)作、設計題目獨立思考勤于實踐努力創(chuàng)新按要求完成畢業(yè)論文創(chuàng) 作、設計任務書的各項任務。

針對本設計論文選題認真查閱與該設計論文相關的文獻資料與設計資 料并開始著手準備文獻綜述填寫開題報告撰寫論文大綱獲進行設計作品的創(chuàng)意 構思和草圖設計。

在畢業(yè)論文創(chuàng)作、設計期間必須嚴格遵守學習紀律按時、獨立完成規(guī)定 的任務畢業(yè)設計的各項成果應在教師指導下獨立完成發(fā)揮主動性和創(chuàng)造性。不得 抄襲他人成果。

畢業(yè)論文或創(chuàng)作說明應結構完整格式規(guī)范。應包括開題報告中文摘要、關

鍵詞目錄正文參考文獻包括引文出處附錄等內(nèi)容。畢業(yè)設計作品要注重 方案創(chuàng)意精于構思應包含設計方案草圖、平立面圖及效果圖具有完整性和系統(tǒng) 性。

畢業(yè)論文必須按統(tǒng)一要求的格式排版和印刷畢業(yè)設計要精心編排展板。

三、畢業(yè)設計論文的主要內(nèi)容 1 闡述茶樓和咖啡廳的優(yōu)缺點。2 茶樓與咖啡廳相集合的特別之處。根據(jù)“Coffee or Tea”這一主題確定主要針對的人群選擇店鋪應坐落在什么位置 最適合。店面設計要符合“Coffee or Tea”這一主題的特點從外觀和風格上反映“Coffee or Tea”的經(jīng)營特色。5 設計的內(nèi)容 6 設計整體風格 “Coffee or Tea”局部設計的分析。8 “Coffee or Tea ”燈光效果。004km.cn

四、進度安排

1畢業(yè)論文開題 第七學期1-4周 畢業(yè)論文選題明確畢業(yè)論文題目 第七學期4-8周

2畢業(yè)論文任務書下達,教師做論文撰寫報告,明確要求與規(guī)范 第七學期10周

3擬訂畢業(yè)論文提綱構建論文框架 第七學期10-11周

4撰寫畢業(yè)論文初稿 第七學期12-13周 撰寫畢業(yè)論文二稿 第七學期14-16周 撰寫畢業(yè)論文三稿 第七學期17-18周 畢業(yè)論文檢查、調整 第七學期的19周 論文格式調整嚴格按照統(tǒng)一要求交稿、打印裝訂成冊 第八學期六月上旬 指導教師評閱論文寫出評語 第八學期六月中旬

5畢業(yè)論文答辯 第八學期六月底

五、主要參考文獻資料

[1] 郝大鵬.室內(nèi)設計的方法[M].西南大學出版社,2000.[2] 常懷生.環(huán)境心理學與室內(nèi)設計[M].中國建筑工業(yè)出版社,2000.[3] 張品.環(huán)境設計[M].天津大學出版社,2006.[4] 陳瑜.談建筑室內(nèi)外空間整體性設計[J].建筑與環(huán)境,2009(4)[5] 宋凱書.談室內(nèi)空間設計中效果光的應用 [J].吉林省教育學院學報.學科 版,2009(7)[6] 王金鳳.家具的古典與現(xiàn)代[J].中國建筑裝飾裝修,2007(5)[7] 丁錚.室內(nèi)設計的風格與材質表現(xiàn)[J].《家具與室內(nèi)裝飾,2004(5)[8] 咖啡的歷史[J].資源與人居環(huán)境,2006(2)[9] 謝洪玉.中華茶文化大觀[J].東方食療與保健,2009(8)[10] 王逢瑚.中式家具在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的時尚混搭[J].家具與室內(nèi)裝飾,2009(6)

指導教師簽字:

年 月 日 教研室主任簽字

年 月 日

注本表由指導教師填寫經(jīng)教研室主任審定后下發(fā)給學生。

004km.cn

第四篇：大四畢業(yè)論文(藝術設計環(huán)藝)

銅陵學院畢業(yè)論文（設計）

淺談中式傳統(tǒng)元素在室內(nèi)設計中的情感表達

--以和悅街主題農(nóng)家餐廳為例

摘 要

隨著人們生活品質的提高和改善，以及精神方面要求的提高，中式傳統(tǒng)元素的發(fā)展成為現(xiàn)代設計的重要部分。中式傳統(tǒng)元素成為室內(nèi)設計中的特殊符號，它傳遞了具有中華民族特色的情感，對“中國風”式建筑室內(nèi)設計來說有著特殊的意義。中式傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計的充分結合于發(fā)展是現(xiàn)代室內(nèi)設計要邁出的必然腳步。設計師必須不斷的提高自我對傳統(tǒng)文化的自我認知以及不斷的總結經(jīng)驗，再把經(jīng)驗與實踐相結合，使傳統(tǒng)文化藝術在實踐中更好的傳承和發(fā)展。

這要求我們剔除傳統(tǒng)文化中糟粕的部分，在深刻理解中國傳統(tǒng)文化核心靈魂之后，把它以外在設計作品的方式表達出來。只有當一個設計者充分內(nèi)化文化中的精髓部分時，才能將這些內(nèi)涵外化出來。將自己的作品賦予更多文化氣息，使消費者在獲得室內(nèi)設計使用價值的同時，也能享受到文化的熏陶。這不僅對于這一行業(yè)有很大的益處，同時也能為傳承中國的傳統(tǒng)文化作出貢獻，使我國傳統(tǒng)文化從看似人們難以企及的高度漸漸深入到為普通消費者所熱捧的趨勢。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)文化元素；傳承；室內(nèi)設計；融匯

I

銅陵學院畢業(yè)論文（設計）

引言

物質文化和精神文化不斷提高的同時，人們不再滿足生命僅僅是為了生存。我們已經(jīng)開始學會了享受生活。由于我國經(jīng)濟飛速發(fā)展，消費者不僅只滿足于物質生活的狀態(tài)，同時也在追求著豐富的精神生活。這一點體現(xiàn)在很多方面，比如在室內(nèi)裝修設計中，人們不僅注重它的實用性也開始越來越重視是否美觀等等。人們對于美有了更多的渴求，而由于浸淫在我國悠久的歷史文化當中，人們對充滿著傳統(tǒng)的設計方面有著特殊的偏好。換言之，許多消費者對于把中國傳統(tǒng)的元素應用在室內(nèi)設計中有了很大的興趣。也正是由于存在這種偏好，也使得含有中國文化元素的設計有了非常廣闊的市場。如何把傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代室內(nèi)設計中得到充分的表現(xiàn),已成為從事設計工作者不斷思考和探索的課題。中國是具有悠久歷史的文明古國之一，有著5000年的歷史的長河里，人們積累了大量的文化結晶。對于前人留下的文化財富，我們現(xiàn)代設計工作者必須把這些遺留財產(chǎn)充分發(fā)揮與傳承，形成具有新型氣質的文化。我國有著深厚的文化底蘊，這些底蘊富含了許多不可言說的美感。同時也吸引了非常多的消費者。作為一名室內(nèi)設計的工作人員，如果能恰到好處的在室內(nèi)裝飾設計中使用到這些傳統(tǒng)元素，勢必會脫穎而出。如何把傳統(tǒng)裝飾元素和現(xiàn)在室內(nèi)設計完美結合，如何把中國情感貼切的發(fā)展到世界去是現(xiàn)代設計工作者該思考的問題。

一、傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的目的和意義

（一）、傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代室內(nèi)設計中目的

我國的文化有著5000多年的歷史，源遠流長，博大精深。古人為后人留下了不計其數(shù)的文化財富，如果我們能對這些文化財富加以利用，一定會有非常滿意的收獲。這些文化都是現(xiàn)在人們也難以企及的文化高度，這些文化瑰寶我們必須加以發(fā)揚。因此，在現(xiàn)代設計中我們必須本著發(fā)展創(chuàng)新的理念將中華文化發(fā)揚光大。

（二）、傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代室內(nèi)設計中意義

1、我國傳統(tǒng)文化元素及其表現(xiàn)

我國傳統(tǒng)的文化包括音樂，戲曲，民俗，思想精神等文化形態(tài)。這些文化形態(tài)對室內(nèi)裝飾設計有著潛移默化的影響。我國的文化是由不一樣的歷史時期和不相同的時代背景下產(chǎn)生的，因此這些文化片段也折射出了當時一些物質生活。而物質生活的不同，也影響了文化片段所富有的特殊含義。但是，兼收并蓄，和而

銅陵學院畢業(yè)論文（設計）

二、中國傳統(tǒng)元素的形式、內(nèi)容與演變規(guī)律

（一)、中國傳統(tǒng)元素的形式與內(nèi)容

在我國的傳統(tǒng)文化當中，有許多事我傳承著中華5000年的化精髓和歷史脈絡，傳統(tǒng)文化的元素極其豐富，他們以各種形式和各種內(nèi)容展現(xiàn)出來，也體現(xiàn)出我國文化的博大精深。今天，這些傳統(tǒng)文化的元素在不同領域以各種形式出現(xiàn)，也昭示著我國文化世代相傳，源遠流長。圖2-1

例如傳統(tǒng)文人所喜愛的琴棋書畫，在書房當中不可缺少的紙墨筆硯，這些都在我們的生活當中有著極其豐富的體現(xiàn)。有的以自身的形象成為中華文化傳承過程當中的重要標志，有的雖然經(jīng)過了一系列變形，在它背后所蘊含的意義已經(jīng)傳承了下來，在今天我國的各種文化展現(xiàn)過程當中都有著或多或少的體現(xiàn)。例如奧運火炬上的祥云，街頭公益廣告的泥塑，神力傳宣傳過程當中所使用的傳統(tǒng)中國風，水墨丹青的展現(xiàn)方式等，都體現(xiàn)了中國的文化元素在今天仍然具有著旺盛的生命。

(二）、中國傳統(tǒng)元素的演變規(guī)律

中國傳統(tǒng)元素經(jīng)過了從古代到近代再到現(xiàn)代正面臨考驗和蛻變。一些傳統(tǒng)元素因為受到消費者喜好以及自身缺陷的影響已經(jīng)開始漸漸地被市場所淘汰，作為一名合格的設計者，我們不僅要時刻把握住消費者的心理還要仔細甄別將不符合時代發(fā)展的文化元素并且加以剔除。如何使傳統(tǒng)文化元素得到創(chuàng)新繼承以及發(fā)揚是我們每個設計者該思考并付出行動的事情。這要求我們要有良好的文化素養(yǎng)和過硬的專業(yè)知識，在理解和鑒別中應用，批判地繼承。

銅陵學院畢業(yè)論文（設計）

使用方式，書法作品可以運用各種形式和各種材料體現(xiàn)出來，讓現(xiàn)代氣息和傳統(tǒng)文化相互融合。

（三）、中國傳統(tǒng)元素在室內(nèi)設計中意境的沿用

“意境”是一種審美觀念。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中中意境更需要我們?nèi)ケ磉_去繼承去發(fā)展，我們在現(xiàn)代室內(nèi)設計中體現(xiàn)意境時不僅要入其形還要深其神。

我們營造意境是可以借用園林意境營造手法。比如：“借景”，通過一定手法將不同空間景致引到其他空間形成一定的意境?！胺志?、隔景”的手法可用在空間的分割中來，例如用屏風來劃分空間。這樣可以增加空間的層次使其豐富起來。

總的來說，在意境的營造中，通過不同的手法實現(xiàn)虛實結合、空間層次豐富合理的空間，給人以美好的空間環(huán)境。

四、傳統(tǒng)元素的特色的運用

（一）、地方特色的運用

我國土地廣袤，既有傣家竹樓，延安窯洞也有東北火炕。即使是相鄰較近的地區(qū)，也有“十里不同俗”的說法。由此可以看出不同地域之間文化差距較大，可以說是各有特點。如果根據(jù)不同地域的傳統(tǒng)文化特色再結合將現(xiàn)代室內(nèi)裝飾手法創(chuàng)造出創(chuàng)新的裝飾特點至關重要，結合現(xiàn)代的技術手段對地域文化加以提煉和改造，在傳統(tǒng)的基礎上做出更多創(chuàng)新，就可以創(chuàng)造出體現(xiàn)具有地域性的室內(nèi)設計風格。我們也要注意設計的多元化和多樣化，為消費以更多的消費選擇余地。

（二）、民族特色的運用 在我國的傳統(tǒng)文化當中，針對不同的自然環(huán)境和社會環(huán)境，都會體現(xiàn)出民族文化所具有的包容性和適應性；而是在不同的民族不同的地區(qū)，傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)就更加豐富多彩。在不同地區(qū)的民居當中，傳統(tǒng)文化以其多樣性的形式有著迥異的表現(xiàn)，但是在這些表象的背后，圖4-1 都能看出中國傳統(tǒng)文化對這一地區(qū)風俗與習慣的事情，更能看出傳統(tǒng)文化對我國

銅陵學院畢業(yè)論文（設計）

六、參考文獻

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第五篇：環(huán)藝專業(yè)選題參考(畢業(yè)論文)

1、2、3、4、5、6、7、8、9、淺談居住區(qū)環(huán)境景觀設計 淺談符號在室內(nèi)環(huán)境設計中的運用 符號在環(huán)境景觀設計中的運用 淺談室內(nèi)設計中的人文因素 淺談環(huán)境景觀設計中的人文因素 淺談展示設計中空間的問題 淺談環(huán)境景觀設計中的隱喻 淺談環(huán)境景觀設計中的色彩設計 色彩在室內(nèi)裝飾設計中的運用

10、淺談基于生態(tài)的環(huán)境景觀設計

11、商業(yè)空間動態(tài)展示設計方法的分析與應用

12、淺談城市濱水綠地景觀設計

13、淺談室內(nèi)設計中空間的分隔

14、淺談可持續(xù)發(fā)展與人居環(huán)境設計

15、尋找傳統(tǒng)人脈——中國古典園林對現(xiàn)代環(huán)境景觀設計的探索