第一篇：：《霸王別姬》之張國榮

《霸王別姬》是陳凱歌一部野心極大的作品，所以最初是邀請尊龍出演程蝶衣。第一，他是當(dāng)時(shí)好萊塢最出名的華裔演員，這對要讓《霸》走向國際的陳凱歌有著極大誘惑。第二，他有京劇基礎(chǔ)，本是京劇武生出身。而當(dāng)時(shí)的張國榮，他雖是“天皇巨星”，但國際影響力終究有限。他沒有接觸過京劇，最多不過是喜歡幾出粵劇。他不會(huì)講普通話，而戛納規(guī)定配音角色不能參加獎(jiǎng)項(xiàng)角逐。而且他和黃百鳴簽約六年，期間是不能為別的影業(yè)拍片的。但是小說的作者李碧華希望他能出演，黃百鳴也鼓勵(lì)他爭取機(jī)會(huì)，認(rèn)為這將會(huì)成為他的代表作。于是張國榮專門拍了一組《雙龍會(huì)》青衣造型的照片寄給陳凱歌，陳導(dǎo)“心動(dòng)”了。

程蝶衣的塑造難度可想而知。首先，京劇是作為程蝶衣的一部分存在的，他需要登臺(tái)唱“霸王別姬”，“貴妃醉酒”，“牡丹亭-游園”三出戲。他們?nèi)齻€(gè)性格、經(jīng)歷都不同，如果把握不好，蝶衣的美就會(huì)失去說服力。說穿了就是一人分飾四角。其次，蝶衣本身就是“人生如戲”，情感激烈卻個(gè)性內(nèi)斂。他的復(fù)雜和矛盾需要演員眉目唇齒，舉手投足間流露。

我們先看他戲臺(tái)上的表現(xiàn)。

“《貴妃醉酒》一折，因?yàn)樽龉O其繁重，一般都是由具備武功底子的刀馬旦應(yīng)工，學(xué)戲多年的普通旦角，都不一定拿得下來，而影片中那一個(gè)'舒廣袖'的旋舞臥魚動(dòng)作，卻是由張國榮本人一氣呵成演下來的，并沒有經(jīng)過后期剪輯拼接。

這出戲中高力士的扮演者，是一位京劇名家，號稱'梨園第一名丑'，據(jù)說為人非常驕傲。拍戲那天他與張國榮搭戲，拍完之后悄悄問工作人員：'這個(gè)人學(xué)了幾年戲了？'工作人員回答：'沒學(xué)過戲，香港明星來著。'老先生大吃一驚，立即上前與張國榮結(jié)交，贊不絕口，并且約他有機(jī)會(huì)共演一出折子戲。張國榮高興地答應(yīng)了。不過老先生恐怕還不知道，《貴妃醉酒》那段演出張國榮只學(xué)了十五分鐘就拍成了?！?/p>

“而他在日本軍閥堂會(huì)上演繹的那一折《牡丹亭·游園》，也頗為引人注目。這是一出昆曲，昆曲講究一個(gè)“靜”字，身段造手看似簡單，實(shí)則要比京劇難演得多。而戲臺(tái)上的張國榮，穿的是青布長衫，臉上半點(diǎn)脂粉未施，完全是清水素面?？墒巧駳庵g，活脫脫已是一個(gè)“天生麗質(zhì)難自棄”的杜麗娘，為后花園的春色所染，喜不自勝，笑意盈盈于一雙妙目，卻又為大家閨秀的身份所拘，不讓它滿溢出來?！?/p>

為了演好這幾段戲中戲，影片開拍前，張國榮先行趕赴北京拜師學(xué)習(xí)京劇表演。梅派京劇因?yàn)殡y，向來是看的多學(xué)的少，但為求美，陳導(dǎo)還是選擇了梅派京劇，給張國榮配唱的是如今碩果僅存的梅派男旦溫如華。于是，張國榮不僅仔細(xì)看過梅宅布置，還買下《梅蘭芳舞臺(tái)生活四十年》一書認(rèn)真研究，對京劇表演的程式術(shù)語，也細(xì)加鉆研。在學(xué)戲的那段時(shí)間里，他每天上午都會(huì)到北影廠練四個(gè)小時(shí)，回酒店還接著練。就連大家一起吃飯，他都在想著動(dòng)作。甚至發(fā)燒發(fā)到三十八度九，還在堅(jiān)持壓腿。他說：“一切一切，都只為演好戲中人，戲中情?！?/p>

很多與他合作過的人都說他是個(gè)天才，就是靠了這份勤奮和天賦，張國榮出色的完成了那幾段戲中戲的表演。毋庸置疑，對于一個(gè)并非自幼受訓(xùn)的演員來說，出演京昆名段，總有力不能及之處，而張的可貴正在于，他用一個(gè)專業(yè)演員豐富的肢體語言、微妙的面部表情、精到的眼神傳達(dá)，彌補(bǔ)了戲臺(tái)上的不足，同時(shí)，也使得他對于劇中京昆人物的詮釋，并不止于程式化的模仿。他的虞姬剛烈執(zhí)著中多了一份滄桑，他的貴妃高貴流麗中多了一份落寞。再看戲臺(tái)下的表現(xiàn)。

袁四爺送蝶衣匾額：“風(fēng)華絕代”。

袁四爺說：“有那么一二刻，袁某人也恍惚起來，疑為虞姬轉(zhuǎn)世再現(xiàn)了?！?/p>

袁四爺說；“塵世中，男子陽污，女子陰穢，獨(dú)觀世音急兩者之精于一身，歡喜無量啊。”

袁四爺還說：“一笑萬古春，一啼萬古愁，此境非你莫屬，此貌非你莫有。” 看完影片無意記住不少袁四爺?shù)呐_(tái)詞，并非鐘愛袁四爺，只因這幾句話是說到人心坎兒里了，引起了共鳴。這共鳴源于蝶衣的美，而這美是蝶衣賦予他的，說明他的美得到了認(rèn)可，沒有言過其實(shí)。

記得一個(gè)關(guān)于張國榮逝世七周年紀(jì)念的節(jié)目上，主持人隨口說出“他很帥”的字眼，兩個(gè)評論家立刻糾正她：“我們一般不用?帥?這個(gè)字來形容張國榮，而用?美??！笨湟粋€(gè)男人

很美，夸者不會(huì)覺得失禮，聽著不會(huì)覺得別扭，反而都覺得很正常甚至帶著驕傲，我想及其罕見吧。

不知什么原因，女子反串男角比男子反串女角要容易接受得多，關(guān)鍵是這個(gè)尺度要把握好。不到位就會(huì)不夠味兒，會(huì)影響情感的表達(dá)，不要說達(dá)到美的程度，不空洞就已是造化。這讓我想起了黎明演的梅蘭芳。以前覺得蘇有朋在《風(fēng)聲》中白小年演的還好點(diǎn)，但這種故作姿態(tài)，“風(fēng)華絕代”是談不上了，“娘娘腔”倒可能背定了。說到他們，不妨看看戲臺(tái)上的表現(xiàn)，蘇的被導(dǎo)演完全刪掉了，黎明的保留下來了，不過采的全是遠(yuǎn)景。我只是想證明這個(gè)尺度很難把握，不是拿他們來和張國榮的表演比較，因?yàn)楹玫臇|西需要比較才能做出判斷，但完美的東西是不需要的。張的表演我們只能用幾近完美、驚為天人來形容，柔而不媚，嬌而不俗，洗盡鉛華卻風(fēng)華絕代，似仙而非妖。就連長相也似乎無可挑剔，唇紅齒白，纖纖素手，一雙含情目更是不知道出多少辛酸和哀怨。

或許張的表演不能打一百分，畢竟眾口難調(diào)。但陳凱歌給他打的決不止這個(gè)分，陳凱歌說張的表現(xiàn)已經(jīng)超出了他想要的。還說：“沒有張國榮，就沒有《霸王別姬》。”所

以很多人追問，是張國榮成就了《霸王別姬》，還是《霸王別姬》成就了張國榮？ 都說張國榮演活了程蝶衣，而我覺得還不止。其實(shí)，我們細(xì)細(xì)想來，程蝶衣是畸形的，他性位錯(cuò)亂，并非完全是對京劇的癡迷，還有那個(gè)變態(tài)的時(shí)代的擠壓。我沒有看過原著，但我想，對于書中的程蝶衣，我或許會(huì)同情他，憐憫他，但絕不會(huì)迷上他。而張國榮讓我們迷上程蝶衣，卻又絲毫沒有減弱對丑的痛恨，這就讓《霸王別姬》不僅僅表現(xiàn)丑對美的毀滅，而升華為美對丑的超越。一直以來，我認(rèn)為審丑比審美更有藝術(shù)，因?yàn)槲矣X得丑比美更震懾人心，直到看了《霸王別姬》，我才真正體會(huì)到美的沖擊力。如果張國榮不死，梅蘭芳也許會(huì)再生。這是我們的遺憾，更是陳凱歌的遺憾。僅僅是2小時(shí)45分鐘，就讓我們對蝶衣念念不忘。一年的拍攝時(shí)間對陳凱歌來說又該是怎樣的歷歷在目。在拍《梅蘭芳》的日子里，不知道他有多少次想起蝶衣的一顰一笑。其實(shí)《霸王別姬》這么好絕不只因張國榮一人，片中鞏俐，張豐毅，葛優(yōu)，英達(dá)，呂齊都有很好表現(xiàn)，只是張演的太過傳神，竟使人們都來不及對他們評說。然而，如此口碑卻沒有為張國榮換來該有的獎(jiǎng)杯。

平心而論，就張國榮在《霸王別姬》中華彩的表演，受封戛納影帝是實(shí)至名歸的事情，但他還是以一票之差輸給了英國演員大衛(wèi)·休里斯（憑借《赤裸裸》獲獎(jiǎng)）。與戛納影帝失之交臂，這其中有兩個(gè)最主要的原因：其一是《霸王別姬》作為金棕櫚大獎(jiǎng)的得主，評委會(huì)希望把其他重要獎(jiǎng)項(xiàng)頒給另外的優(yōu)秀電影，畢竟每一部影片能夠進(jìn)入戛納都是說明了這部影片的藝術(shù)含量，評委會(huì)希望更多的影片能夠讓觀眾記住而不被埋沒，很多記者為此紛紛不平，認(rèn)為是因?yàn)樵u委終究是歐美人居多，他們不習(xí)慣讓中國電影橫掃千軍；其二就是一個(gè)很烏龍很有個(gè)性也很廣為人知的原因，那就是評委會(huì)中一位名叫克勞迪亞·卡迪娜爾的意大利評委，這位頗具藝術(shù)個(gè)性的評委故意給張國榮投了一票最佳女演員獎(jiǎng)，她覺得張國榮在片中的表演勝過了當(dāng)屆戛納入圍的其他女演員，所以她固執(zhí)地投出了錯(cuò)誤的一票，就這樣，張國榮在《霸王別姬》憑借驚為天人的表演，結(jié)果還是輸給了英國演員大衛(wèi)·休里斯，而且還就是這一票之差，對此連評委會(huì)都對他表示抱歉。擔(dān)任那年戛納國際電影節(jié)評審的影星蓋瑞歐曼一見到他就搶過來握手，蓋瑞一直夸張國榮實(shí)在演得太精彩了，“你沒有輸”蓋瑞很誠懇地說，“大家都肯定你的表演，但是大會(huì)也建議評審不要把所有的獎(jiǎng)都給了同一部電影?！甭芬遵R盧見到張國榮時(shí)，也一直用“Wonderful！”來贊美他，而當(dāng)年被提名臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角的演員們第一反應(yīng)都是詢問張國榮有無提名，說如果有他，自己就不抱指望了。但是最終由于種種原因《霸王別姬》沒有參加包括金馬獎(jiǎng)在內(nèi)的華語影展，影帝也就無從評起。這樣的遺憾不止一次在他身上發(fā)生。他17次被提名影帝，卻只獲得了一次金像影帝，和一次日本影評協(xié)會(huì)，一次香港影評協(xié)會(huì)影帝。人們總是大贊他的演技，卻因?yàn)樗L得太好看了，也太紅了，而忽略了他的努力。人們常說錦上添花易，在他身上卻不是。然而，這張好看的臉在他不紅時(shí)也沒幫過什么忙，他是一步一步靠自己努力成功的。那段路他走得著實(shí)漫長，艱難。就連他身邊的人說起他也總是一臉心疼。這張好看的臉，紅與不紅都是拖累，在他身上是個(gè)怪圈。人們說他身上有種沒落的貴族氣質(zhì)是別人沒有的。所以他塑造的很多形象，比如《胭脂扣》中的十二少，《夜半歌聲》中的宋丹平，《阿飛正傳》中的阿飛，通常用“非他莫屬”形容?；蛟S，正如像《梅蘭芳》中說梅蘭芳的藝術(shù)源于他內(nèi)心的孤獨(dú)，張國榮恰恰是這份如影隨形的遺憾讓他與眾不同。

時(shí)間的殘忍在于它會(huì)帶走很多美好的東西，比如榮耀。當(dāng)年的巨星有的早已隕落，有的掛在看似重要卻不耀眼的尷尬位置?？墒菑垏鴺s的榮耀卻因程蝶衣的不朽而留存，在《霸王別姬》之后，他完成了由巨星向藝術(shù)家的蝶變。

第二篇：霸王別姬影評 張國榮

霸王別姬

品＂評］霸王別姬:人已逝，情何在?（奉獻(xiàn)三十張珍藏照片）上九發(fā)布于：2007-12-23 11:15

以下文章屬我原創(chuàng),請勿轉(zhuǎn)載!霸王與虞姬的一段情,一段夢,似幻似真,但今人已逝,敢問情何在?

當(dāng)年憑借梅蘭芳的一曲霸王別姬令我消魂至今,其后憑借張國榮的一部霸王別姬讓我感觸良多!現(xiàn)在再看看這些照片,惟有感嘆已是物是人非!不要誤會(huì),我可不是老太婆!

故事的大概內(nèi)容是以1924年為背景,小豆子被做妓女的母親送進(jìn)戲班學(xué)唱戲,與師兄石頭節(jié)下深厚的友情,10年后,倆人分別為自己取藝名為段小樓與程蝶衣,倆人合演的霸王別姬紅極一時(shí),漸漸地,在蝶衣心里,她就是蝶衣,而小樓就是他的霸王,但其后小樓娶了妓女菊仙,蝶衣決定不再與小樓合演霸王別姬,后來抗戰(zhàn)勝利,蝶衣被抓走,小樓四處奔波勞碌,請求營救,“文化大革命”中,倆人互相揭發(fā)“罪行”.菊仙因承受不了打擊,而上吊自盡.打倒“四人幫”后,倆人在分離了二十二年的戲臺(tái)上又重新和演了霸王別姬,蝶衣唱完最后一句,用他送給小樓的那把注滿他感情的劍自刎了.就在這一瞬間,段小樓又成為了他的霸王!電影中的珍貴劇照:

此情之深,惟賦虞姬,這是我對項(xiàng)羽的印象,倆人對感情如此專一,以至后來共赴黃泉!雖今人已逝,但情卻永留人間,被世人所樂道.但對于片中的霸王與虞姬來說,說到情字,那就太可悲了,因?yàn)榈赖?倫理和環(huán)境的逼迫,以至無法打開自己內(nèi)心的大門,將自己的感情隱藏,封閉起來,雖人已逝,敢問情何在?讓人生充滿了遺憾,最后也只能選擇最無奈的方式來了解自己的這段情,整部影片充滿了凄涼,悲哀,愁苦之情,此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然!其次陳凱歌在拍這部電影的時(shí)候最能體現(xiàn)他智慧的地方就是在他選角的方面,他選擇了香港著名演員張國榮來出演虞姬這個(gè)角色,在我的印象中張國榮是一個(gè)能將剛與柔融為一體的優(yōu)秀實(shí)力派演員,他眉目間透露的那種柔情與消愁,是眾人所沒有的特性,在張國榮去世的那年香港著名藝人黃沾在悼念詞中說道:“哥哥真是翩翩俗世佳公子,他真是眉目如畫,面如冠玉,一張臉好象是由造就精深的工筆畫精心刻劃出來的一樣.”如此俊秀之臉,可謂是神來之筆,鬼斧神工,讓人贊嘆不已,由他來詮釋這個(gè)角色是再合適不過了,敢問世間還有誰會(huì)比他更合適的呢?

牡丹亭:

資料記載:這部影片在戛納得獎(jiǎng)的時(shí)候，電影海報(bào)上印滿了該片的英文譯名Farewell My Concubine--直譯就是“告別我的妾”.可能沒有什么比這個(gè)譯名更能說明陳凱歌對于這部電影的商業(yè)性和國際化的企圖心了.幾乎整部中國近代歷史的大空間配合國粹京劇舞臺(tái)的大背景,加上在國內(nèi)第一次大膽的對同性戀亞文化的正面關(guān)注,使得這部電影披上了撲朔迷離的外衣.原小說作者李碧華在題記中說:"漫漫歲月,茫茫人海,一個(gè)男人對另一個(gè)男人泥足深陷的愛情.事實(shí)上,與其說這是一部刻劃愛情的電影,到不如說是陳凱歌一直以來對中國現(xiàn)代歷史的內(nèi)省和所持有的批判態(tài)度,歷史的殘忍與悲痛也在此影片中得到了充分的宣泄,歷史對人的暴力即使再怎么改頭換面,都無法不使人悚然心驚!

此時(shí)已是風(fēng)光無限!

這部電影有太多太多令人感嘆之處,感嘆世間之悲涼,世間之無奈,最終惟有感嘆生不逢時(shí),一段情仇,惟有隨風(fēng)消逝才能得以解脫!人生如夢,到頭來不過是一場空!人往往都是在幻想與現(xiàn)實(shí)之中穿梭與徘徊,有時(shí)候在現(xiàn)實(shí)生活中無法寄托的情感惟有在幻想中才能得以慰藉,當(dāng)愛已成往事,是否還會(huì)追憶深情的你和我,使人深邃,使人沉思...回望過往,惟有感嘆:人已逝,情何在?

張國榮在此片中難掩俊容!

最后奉獻(xiàn)黑白照兩張：

于此特別感謝聚榮堂所提供的照片資

第三篇：《霸王別姬》張國榮——觀后感

電影《霸王別姬》.張國榮——觀后感

這是一部老電影了，不過這是我第一次看完整個(gè)影片。沒看它之前，感覺自己看不懂，影片時(shí)間又長，而且以為關(guān)于京劇的會(huì)很無聊，很沒意思，就沒有全部看完。我沒看過它，不過它卻從來沒有離開過我的感知范圍，它在我的旁邊徘徊。很早并一直聽身邊的朋友說這部片子好，獲得了很多獎(jiǎng)，抱著嘗試的態(tài)度，我決定耐著性子看一遍。

電影以一位母親拉著兒子去拜師學(xué)藝（這小孩正是主人公小豆子，長大后名程蝶衣，張國榮飾）且上演血的一幕作開頭。小豆子因?yàn)榱副粠煾稻苁?，說是怕出場會(huì)嚇到觀眾。其母馬上把小豆子多余的手指頭切掉，然后便拋下可憐的兒子離開了。看到這，真為小豆子感到可憐，感覺這母親太狠了，可是想想當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景也是情有可原，小豆子也只能接受社會(huì)給他的不公的磨難了。之后小豆子便開始在戲院練習(xí)，他們的師傅非常嚴(yán)厲甚至用殘酷來形容都不為過，出點(diǎn)錯(cuò)誤就要嚴(yán)打?？刹还軐Ξ?dāng)時(shí)的社會(huì)還是人的認(rèn)識(shí)來說，這就是人生，要想學(xué)有所成，出人頭地，獲得榮譽(yù)，他們無法選擇。中間有一段小豆子和小痞子不堪忍受逃跑了，而之后在戲院里看到的一切讓他回心轉(zhuǎn)意決定要磨練自己，出人頭地。小石頭（長大后名段小樓，張豐毅飾）在小豆子剛來時(shí)最關(guān)心他的，總是幫著他，當(dāng)然這在不知不覺中奠定了深厚的感情。小豆子唱青衣，小石頭唱花臉，可是在各種消磨之下小豆子漸漸在生活中迷失了自己，必須在“女嬌兒”和“男兒郎”之間做一個(gè)選擇，而實(shí)際上他只有“女嬌兒”這一選項(xiàng)。由于從小沒

1有人關(guān)心他，還有“女嬌兒”等諸多影響，在不知不覺中他愛上自己的師哥小石頭。長大后其師哥和花滿樓的妓女菊仙成婚，使程蝶衣感到很沮喪并且他由此恨上了菊仙。后來其師哥被日本人抓，為救師哥，他到日本人的堂會(huì)去唱戲。日本兵敗，迎來國民黨兵。國民黨兵對他們不尊重，結(jié)果雙方大打出手，程蝶衣因扣上漢奸的罪名被捕，段小樓和菊仙求得袁四爺幫忙?？墒怯捎诔痰率艿蕉涡浅苫楹痛藭r(shí)對藝術(shù)追求產(chǎn)生的懷疑，沒有配合接受幫助。司令喜歡聽?wèi)?，程蝶衣獲得釋放，重獲自由。后來解放軍代替了國民黨軍，他們?yōu)楣伯a(chǎn)黨唱戲，出錯(cuò)了不僅沒有挨批反而獲得了掌聲，這是一件好事，卻是暴風(fēng)雨來臨前的平靜，這一平靜為日后他們在文化大革命中受到殘忍地迫害做了鋪墊。就在文化大革命前夕，袁四爺定位反動(dòng)派被槍斃，他們的生活也變了，變成“千篇一律”的中國公民。在程蝶衣和段小樓剛出來時(shí)，他們收養(yǎng)了一個(gè)遺孤小四，并教他唱戲?？墒撬莻€(gè)不思進(jìn)取的人，在文化革命期間走捷徑，打著打倒反動(dòng)派的旗幟，對自己的師傅和恩人大肆報(bào)復(fù)。程蝶衣對藝術(shù)有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，要求他腳踏實(shí)地，可是他認(rèn)為程蝶衣對他太過嚴(yán)厲看不起他，反目成仇，恩將仇報(bào)。在文化革命的影響下，兩人一直被小四牽著鼻子走。終于有一天，他們徹底的被小四打敗。小四發(fā)動(dòng)“人民的力量”，讓程蝶衣和段小樓互相揭發(fā)，菊仙在批斗現(xiàn)場守候、關(guān)心著段小樓，卻沒想到妓女的身份被自己相依為命的丈夫段小樓揭發(fā)，召來當(dāng)眾批斗。大批斗結(jié)束后，菊仙對曾經(jīng)以為可以一輩子依靠的丈夫段小樓徹底的心灰意冷，極大的失落和當(dāng)時(shí)丑陋的社會(huì)讓她感覺沒有了活著意義，上吊自殺。

程蝶衣、段小樓在文革結(jié)束之后重逢，程蝶衣在上演最后的霸王別姬后自刎而別，故事一度悲涼、凄慘，并以讓人極為痛惜的結(jié)局收場。觀看《霸王別姬》之后，我發(fā)現(xiàn)它一點(diǎn)都沒有讓我感覺不耐煩，反而從片頭就開始深深地吸引著我。說起來也覺得可笑，但又不得不承認(rèn)，起初認(rèn)為讓自己反感的片子卻在片頭就深深的吸引了我，還使我進(jìn)入了沉思之中，感慨的同時(shí)對社會(huì)對自己進(jìn)行反思。一個(gè)良好的社會(huì)是要靠每個(gè)人從自身做起，一個(gè)人的微不足道的言行可能就會(huì)改變整個(gè)社會(huì)，對別人產(chǎn)生不可估計(jì)的傷害。舊社會(huì)帶給人的無限悲傷痛苦甚至延續(xù)到現(xiàn)在，可想而知對道德的踐踏帶來的破壞是那么的驚人?，F(xiàn)在的人們都說討厭這個(gè)缺乏道德的社會(huì)，面對這么骯臟的社會(huì)，有不少的人選擇自殺。我可沒有那么大的勇氣去自殺。有勇氣的人們?yōu)槭裁淳蜎]有改變自己的勇氣呢，總想著自己改變不了社會(huì)，卻不知道先改變自己。

第四篇：京劇賞析之霸王別姬

西楚霸王項(xiàng)羽與劉邦逐鹿中原。霸王頂天立地，可惜時(shí)運(yùn)不濟(jì)，困于垓下。霸王正要發(fā)兵沛郡，卻只見風(fēng)折都旗。霸王愛妻虞姬勸他兵事暫緩，但是霸王主意已定，出兵討伐卻兵敗而回。虞姬夜聽楚歌之聲，知是劉邦已得楚地。此時(shí)霸王孑然獨(dú)立，只有虞姬與烏騅馬與他同在。霸王感慨悲歌，虞姬執(zhí)劍而舞，舞畢虞姬揮劍自刎，從一而終。此劇是梅蘭芳與武生泰斗楊小樓于一九二一年下半年合作創(chuàng)編的。劇本是根據(jù)明代沈采所著傳奇《千金記》，并參考楊小樓與尚小云、高慶奎在一九一八年演出的《楚漢爭》劇情，由齊如山、吳震修撰寫的。經(jīng)梅、楊、齊、吳等人共同加工潤色，得以完善。此劇于一九二二年二月十五日在北京第一舞臺(tái)首演，梅蘭芳飾虞姬，楊小樓飾項(xiàng)羽，當(dāng)即受到觀眾的熱烈歡迎，獲得了巨大的成功。此后數(shù)十年，經(jīng)過梅蘭芳的不斷改革創(chuàng)新，加強(qiáng)了藝術(shù)效果，使該劇成為國內(nèi)外觀眾百看不厭的好戲，演出場次難以數(shù)計(jì)。

在塑造虞姬這個(gè)藝術(shù)形象時(shí)，不僅突出了虞姬的善良、勇敢、遠(yuǎn)見和厭戰(zhàn)等思想品質(zhì)，同時(shí)還顯現(xiàn)了虞姬雍容華貴、安詳英武的氣質(zhì)儀態(tài)。對于虞姬的性格特點(diǎn)及其與霸王項(xiàng)羽的關(guān)系，梅蘭芳曾作過深刻的分析，認(rèn)為虞姬有雙重身份，她即是霸王的謀臣，又是愛妃，“面羽則喜，背羽則悲”；舞臺(tái)上的虞姬在面對霸王時(shí)應(yīng)是強(qiáng)顏歡笑，優(yōu)美動(dòng)人中又不乏抑郁，當(dāng)背著霸王時(shí)，則應(yīng)是愁眉冷面，凸顯沉重心情。這種發(fā)自內(nèi)心的感受使得梅蘭芳設(shè)計(jì)了恰當(dāng)?shù)谋硌輨?dòng)作，收到了很好的舞臺(tái)效果。虞姬的舞劍是劇中的一段重頭戲，梅蘭芳的舞劍，既不是狂舞，也不是賣弄功夫，而是充分展現(xiàn)優(yōu)美的造型，從始至終融合劇中人物的情感，使虞姬感情的發(fā)泄與劇情發(fā)展緊密地連結(jié)在一起，直到最后悲壯自刎，達(dá)到全戲的高潮。在《夜深沉》的曲調(diào)間虞姬拔劍而舞，英氣勃發(fā)，嬌艷動(dòng)人，眸中星點(diǎn)感傷，微笑的嘴角還帶著黯然之感 虞姬跟隨項(xiàng)羽征戰(zhàn)多年虞姬在項(xiàng)羽生活中的地位不僅僅是一個(gè)以色事人的玩物，而是一個(gè)有著極為出色的心智頭腦的助手。虞姬對于國家大事是有自己的清醒的認(rèn)識(shí)和遠(yuǎn)見的不僅突出了虞姬的善良、勇敢、遠(yuǎn)見和厭戰(zhàn)等思想品質(zhì)，同時(shí)還顯現(xiàn)了虞姬雍容華貴、安詳英武的氣質(zhì)儀態(tài)。對于虞姬的性格特點(diǎn)及其與霸王項(xiàng)羽的關(guān)系，梅蘭芳曾作過深刻的分析，認(rèn)為虞姬有雙重身份，她即是霸王的謀臣，又是愛妃，“面羽則喜，背羽則悲”；舞臺(tái)上的虞姬在面對霸王時(shí)應(yīng)是強(qiáng)顏歡笑，優(yōu)美動(dòng)人中又不乏抑郁，當(dāng)背著霸王時(shí)，則應(yīng)是愁眉冷面，凸顯沉重心情。

“劉邦與孤舊友，你不如隨了他去，也免得孤此去懸心?！庇菁s說：“大王啊！自古道：忠臣不事二主，烈女不嫁二夫。王欲圖大事豈可顧一婦人？也罷！愿乞君王，三尺寶劍，自刎君前，喂呀！以報(bào)深恩也！”

第五篇：霸王別姬（范文模版）

霸王別姬──這是一個(gè)太復(fù)雜的故事

力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝

《霸王別姬》講的是楚漢相爭的故事。楚霸王，何許人也？那是天下無敵的蓋世英雄，橫掃千軍的勇將孟帥，可老天卻偏偏不成全他，在垓下中了漢軍的十面埋伏，讓劉邦給困死了。那天晚上，刮著大風(fēng)，劉邦的兵唱了一宿的楚歌，楚國的人馬一聽，以為劉邦占了楚地，全都慌了神了，跑光了，聽得霸王也掉下淚來。人縱有萬般能耐，可終也敵不過天命啊！那霸王風(fēng)云一世，臨到頭就剩下了一匹馬和一個(gè)女人還跟著他！霸王讓烏騅馬逃命，烏騅馬不去讓虞姬走，虞姬不肯。那虞姬最后一次為霸王斟酒，最后一次為霸王舞劍，而后拔劍自刎，從一而終??！

講這出戲，是這里邊有個(gè)唱戲和做人的道理，人得自個(gè)成全自個(gè)。戲子的悲哀──一切為了成角

霸王別姬──程蝶衣

我本是男兒郎，又不是女嬌娥。

一直搞不懂蝶衣為什么在最后文化解放的時(shí)候選擇了自刎，多少年都過去了，好多年沒有唱戲了，突然回到舞臺(tái)，為舞臺(tái)而生的他用自己的生命，終結(jié)了一個(gè)絢爛的神話。

程蝶衣，一個(gè)窯子里女人的孩子，在母親走投無路的時(shí)候把他交給了喜福成科班，從此他進(jìn)了梨園行，走上了唱戲?yàn)樯牡缆?。程蝶衣的成長，讓我們窺伺了一下戲子的人生。古時(shí)候的戲子，在沒有上過學(xué)的情況下學(xué)唱戲，那長長了戲文就要靠師傅一遍一遍的教給，然后慢慢的記下來，他們吃了多少苦，受了多少罪，沒人能夠了解。只有參與其中的人才知道，要挨多少打，要流多少淚。

戲子有戲子的悲哀，因?yàn)樗鄣慕巧堑┙牵瑥男∈芙巧挠绊?，無論是思想還是行為，都能透露出從骨子里滲出的女人味，梨園行里講，女怕《思凡》，其中一句為“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，作為男孩的蝶衣，因?yàn)槟泻⒌谋灸?，一次次的背錯(cuò)，在他的心里他本是男兒，郎又不是女嬌娥。是科班師傅的毒打，是自個(gè)成全自個(gè)的誓

言，是親愛的師兄失望的眼神，蝶衣終于不再背錯(cuò)了，蝶衣也終于變得女人了。作為一個(gè)戲子，他是成功的，可是作為一個(gè)人呢？

蝶衣早已把自己當(dāng)作女人來看待了，他女人的行為，女人的心里，他愛著他的師哥，他跟師哥的女人吃醋，他為了他的師哥糟踐他為之生存的戲。段小樓給他的評價(jià)是“不瘋魔，不成活”“你是真虞姬，我是假霸王”，袁四爺給他的評價(jià)是“快入純青之境”，可見蝶衣對戲的癡迷程度，人生即是戲，戲即是人生。他不能忍受師哥跟別的女人一起，于是他便以一顆報(bào)復(fù)兼放縱的心成了袁四爺?shù)募t顏知己。他已經(jīng)不能分清男與女，他的眼里只有他的師哥。有句歌詞是這樣寫的，“可是女人愛是她的靈魂，她寧愿奉獻(xiàn)一生，為他所愛的人”此時(shí)的蝶衣是不是這句話的寫照呢？蝶衣的生活就是一個(gè)悲劇，誠如他是個(gè)所言，唱戲得瘋魔不假，可這做人也瘋魔，在這人世上，在這凡人堆里，咱們可怎么活呦。

終究，蝶衣還是蝶衣，蝶衣是本是男兒郎，又不是女嬌娥。他為此奉獻(xiàn)了一生，他要在生命的盡頭終結(jié)這個(gè)絢爛的神話。

如果肝腸寸斷還不能算作悲劇，那么，老天爺，到底怎樣你才滿意？

霸王別姬──段小樓

你是真虞姬，我是假霸王

敢愛敢恨是小樓的特色，他也因此得到了菊仙的愛。小時(shí)候的小樓，小名叫小石頭，喜福成科班的大師兄，一群孩子的頭，調(diào)皮搗蛋，聰明可愛。從不怕師傅的暴力，他了解師傅，尊重師傅，也能像師傅所說，自個(gè)成全自個(gè)，可是小樓的成長過成讓我們看到了跟多的希望。他喜歡唱戲，就努力去唱；他真心的對待師弟們，換來一群真心對待他的人，尤其是蝶衣；他喜歡花滿樓的菊仙，就義無反顧的娶了她，從不嫌棄她的出身；菊仙在師傅面前說蝶衣不是的時(shí)候，他又站出來維護(hù)從小與他長大的師弟，不管他的師弟之前對他做過什么。這就是段小樓，風(fēng)風(fēng)火火的小樓。我喜歡小樓，是因?yàn)樗钦鎸?shí)的存在，段小樓的形象是那么的豐滿，他告訴我們生活是怎么一個(gè)樣子。

霸王別姬──菊仙

有愛，就要去追尋！

真是個(gè)了不起的女子，當(dāng)段小樓說要娶她，并且喝下定親酒后，菊仙就決定要從良，然后嫁給他了。窯姐的身份沒有阻礙她追求真愛的腳步。“花滿樓不留結(jié)許婚的人”，多么可愛的笑話，多么美麗的謊言。女人就應(yīng)該這樣，有愛就去追尋。