第一篇：電視配樂論文
淺析《幸福魔方之透支愛情》電視配樂 曾經(jīng)有很長一段時(shí)間周邊朋友都討論著《幸福魔方》中的一期節(jié)目《幸福魔方之透支愛情》，也是至今所看節(jié)目中最為賺取眼淚的一期節(jié)目。閨中密友們反反復(fù)復(fù)看了好幾次，每一次都沒少費(fèi)面巾紙，失戀者更是嚎啕大哭，最終卻也是釋懷放下很多。因而我更加仔細(xì)的思考這期節(jié)目成功之處，除了故事本身的感人性，音樂的渲染在此處達(dá)到了十分恰當(dāng)推動(dòng)的作用。
首先簡介下這期節(jié)目的內(nèi)容，故事中的女主角原原的爸爸，因?yàn)榕畠浩甙藦埿庞每ㄍ钢Я宋辶f卻不肯告訴他真相找上節(jié)目求助，進(jìn)而一系列故事浮出水面。女孩的父親希望女兒嫁個(gè)有錢人，而女兒與大學(xué)的一個(gè)男生俊浩十分相愛，甚至在大學(xué)期間兩人就做了一張銀行卡，這張卡被他們稱為“月光寶盒”，大多數(shù)情況下都是這名男生省吃儉用努力工作在往卡里存錢。后來因?yàn)楦赣H的反對，因?yàn)槟猩鷽]錢、買不起房，男生被迫與女生分手，女生很傷心。令人感動(dòng)的是，男生在兩人分手后的一年多時(shí)間里，仍然每個(gè)月往“月光寶盒”里存錢，而卡一直保管在女生手里，女生要把卡還給男生，男生說，這錢是為她而存的。一年多后，男生終于放下，有了新的女朋友。而女生，為了最后一線希望，做了個(gè)驚人的舉動(dòng)，居然用“月光寶盒”里的10萬元錢，加上透支的五六萬，兩者合起來的錢買了套二手房付了首付。房屋都是按照當(dāng)初兩人在一起時(shí)想象的樣子去裝飾，此時(shí)的原原沒有工作，負(fù)著債，依舊堅(jiān)持努力著他們的未來，只是一切已經(jīng)物是人非，不是不愛，認(rèn)同無緣，也許，有一種愛，叫做無緣。
故事本身就很能讓人動(dòng)容，女孩男孩悲情痛哭的臉龐讓人憐憫心酸。也許情感類的節(jié)目在很大程度上都依賴于音樂的渲染去達(dá)到感人的效果，而這期節(jié)目在配樂的處理上幾近完美。音樂幾乎伴隨了整期節(jié)目，不管是采訪交流過程中抒情緩慢配調(diào)所制造出故事緩緩而出的柔情的感覺，還是在開始故事未浮出音樂所制造出的緊張急迫氛圍，或是原原和俊浩對話時(shí)悲涼辛酸的曲子都十分恰當(dāng)，更為關(guān)鍵的高潮部分便是《可惜不是你》《會(huì)有天使替我愛你》兩首歌所體現(xiàn)的情感表現(xiàn)性。
《幸福魔方之透支愛情》本身就是一期悲涼感人基調(diào)的節(jié)目，因而歌曲配樂上所營造的氛圍與意境便從此基調(diào)展開渲染，在這方面這期節(jié)目有一個(gè)很好的把握。另外，在節(jié)奏主題上，本期節(jié)目也恰到好處，整個(gè)基調(diào)都是較為平緩的，多數(shù)情況下只是通過舒緩且略帶悲傷的曲調(diào)來鋪陳故事，但是在一個(gè)大的段落轉(zhuǎn)化，情緒達(dá)到高潮時(shí)，音樂的變奏與推動(dòng)卻也十分鮮明，《可惜不是你》《會(huì)有天使替我愛你》兩首歌既體現(xiàn)出這種情緒色彩的變化，同時(shí)又富有內(nèi)在邏輯?！犊上Р皇悄恪烦鲎郧楦杼旌罅红o茹，歷來被無數(shù)人列為最為觸及人心靈的催淚歌曲，在這里依舊特別傷懷。這首歌與故事情景和結(jié)局是相契合的，片中有兩次長時(shí)間出現(xiàn)這首歌曲來配合情景，一處為俊浩講述在分手后的一年多里因?yàn)檫€愛著掛念著習(xí)慣著繼續(xù)存著錢，可是他最后還是覺得自己的生活要放下了，有了新的女朋友新的生活；另外一處，原原的爸爸懇求俊浩和女兒重新開始，此時(shí)的俊浩認(rèn)同無緣，因?yàn)樵?jīng)的愛，他關(guān)切著原原的現(xiàn)在，可是現(xiàn)在他更在乎著自己的女朋友，講述著自己女朋友的好，因?yàn)榉畔铝怂哉湎еF(xiàn)在擁有，只是希望原原能夠好好的。到這里我們很自然的就想起這首歌《可惜不是你》，兩個(gè)人都曾深愛，經(jīng)歷過那么多美好，而在往后的歲月里終究是不能在一起，某一天，可能我們都會(huì)遇到另外一個(gè)那么好的人，對他好或者深愛他，牽著他的手陪他到老，只是心底里也會(huì)有那么一縷淡淡的遺憾，“可惜不是你，陪我到最后，曾一起走卻走失那路口，感謝那是你，牽過我的手，還能感受那溫柔?！庇只蛘?，如主持人在最后對原原所說，有一天，你會(huì)對你的另一半說，因?yàn)殄e(cuò)過了他，我才遇到了你。兩個(gè)人無緣的愛情，在這首《可惜不是你》中更體會(huì)到貼切的痛，那些愛與無奈，不能與無緣，也只能是這一首歌才能表達(dá)出無果結(jié)局的心情。
《天使的翅膀》是兩個(gè)人的約定，因而用在這個(gè)地方是必然卻也殘忍的，恐怕也只有這兩位主角能更深的了解這首歌。我們可以想象得到，當(dāng)場內(nèi)響起這首歌的時(shí)候他們內(nèi)心是怎樣的感慨萬千，那么多美好而最珍貴的歲月，經(jīng)歷過的浪漫與心酸，滿滿的都是愛幸?；蛱弁吹幕貞?，卻也是再也回不到過去的。也許如很多人所說，我們忘不了的不一定是那個(gè)人有多好，而是兩個(gè)人經(jīng)歷過那么多美好，我們不一定是多么的放不下，而是舍不得曾經(jīng)對彼此的那一份深情。原原抽泣著述說著曾經(jīng)俊浩許下的各種承諾，自己裝飾好了一起想象過的房子，原原一直戴著的曾經(jīng)俊浩送出的易拉罐環(huán)戒指，俊浩忍不住大哭的臉部特寫…所有這些經(jīng)歷過的在這首他們約定的歌曲里讓人潸然淚下。在這場愛情里是俊浩先離開放棄的，他放下了又重新開始生活了，卻不能被埋怨的，也許他深愛也一直愛，只是他已經(jīng)不能再愛了，他已經(jīng)肩負(fù)了對另外一個(gè)一樣好的女孩的責(zé)任。然而我們始終相信，“相信你還在這里，從不曾離去，我的愛像天使守護(hù)你，若生命只到這里，從此沒有我，我會(huì)找個(gè)天使去愛你。”俊浩內(nèi)心對原原的感情或許一直都在心里，只是他也需要放手，讓另外一個(gè)更好的男生去給原原更好的幸福。或許這首歌既是兩個(gè)人過往的見證，也是兩個(gè)人結(jié)束之后美好的祈愿。
《可惜不是你》，《天使的翅膀》，兩首歌，兩個(gè)人，一段感情，都曾深深感動(dòng)過許多人，也許某天當(dāng)我們走在街頭聽到這首《天使的翅膀》，還會(huì)想起這樣一段美好難忘的愛情故事。
第二篇：音樂電視論文
姓名：章桂林 班級(jí)：09新聞0班 學(xué)院：文學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院
中外音樂電視的比較
精神文化是物質(zhì)社會(huì)的反映，有什么樣的物質(zhì)文化就有什么樣的精神文化，精神文化植根的土壤必然是其產(chǎn)生發(fā)展的依據(jù)。音樂電視也不例外，它有其自己的本質(zhì)特點(diǎn)，植根于不同的土壤的音樂電視也帶有各自的特性，也就是民族性。因此中國音樂電視與外國音樂電視的創(chuàng)作因歷史、文化、物質(zhì)社會(huì)的差異而顯得截然不同。
一般說來，傳統(tǒng)的觀念認(rèn)為中國音樂電視繼承了中國傳統(tǒng)文化中的“得意忘形”的表達(dá)方式，音樂電視內(nèi)容可能更加注重追求神韻和內(nèi)心的感受，而稍稍忽略了形式，音樂電視的呈現(xiàn)更多的是平面形式。外國的比如說歐美的音樂電視則更多注重是其形式和其和諧的狀態(tài)，三線的立體形式更多，注重其產(chǎn)生的視覺沖擊力。比如說上世紀(jì)比較著名的歌手m梅艷芳、陳慧嫻、蔡琴等女歌手的音樂電視講究的都是意境，其中這里想以梅艷芳的《女人花》和陳慧嫻的《飄雪》這兩部音樂電視做為例子，《女人花》和《飄雪》這兩首歌拍的音樂電視。這兩部一個(gè)共同的特點(diǎn)只有看到歌詞觀眾才會(huì)明白音樂電視想表達(dá)的內(nèi)容，僅僅音樂電視場景是很文藝很文藝的，意境的表達(dá)很含蓄?！杜嘶ā分械膱鼍跋喈?dāng)少，通過女主角一個(gè)人的來回穿梭的表情傳達(dá)著女人在如花的年紀(jì)中渴望被安撫的心情、渴望被人珍惜青春以及不甘寂寞的心情。這部音樂電視的藝術(shù)手法和王家衛(wèi)的電影《花樣年華》的很相近。而《飄雪》的場景則是雪地中的幾個(gè)看似不相干的角色在憧憬著，實(shí)則表達(dá)了夢中憧憬的美好與現(xiàn)實(shí)、回憶的讓人心碎形成對比。中國的音樂電視是讓人去體會(huì)的，去感受的，不是直觀的的感覺。同時(shí)期的國外音樂電視則已經(jīng)注重直觀，注重?cái)⑹?，音樂電視給觀眾呈現(xiàn)的是一個(gè)一個(gè)故事或者一些體現(xiàn)個(gè)性的場景。比如說邁克爾·杰克遜的《earth song》，其串聯(lián)的一個(gè)一個(gè)場景，通過森林的崩潰、山脈的倒塌、動(dòng)物的死亡、難民的遷徙讓我們看到了一個(gè)瀕臨滅亡的地球，但是杰克遜的一聲一聲有力的吶喊又慢慢的拯救了破敗的地球，萬物復(fù)蘇，地球如初，這部音樂電視向受眾傳達(dá)了一個(gè)保護(hù)地球保護(hù)家園從現(xiàn)在做起的決心。杰克遜在這部音樂電視中沒有讓我們?nèi)ハ胂?，只是通過直觀的感受讓我們思考，讓我們覺悟，這就是國外音樂電視與中國的不同。
典型的傳統(tǒng)觀念在這樣一個(gè)變化莫測的社會(huì)中不能永久持續(xù)不變，隨著時(shí)間的推移，現(xiàn)代社會(huì)的迅速發(fā)展，人們生活工作的快節(jié)奏讓緊跟潮流發(fā)展的音樂電視也發(fā)生的莫大的變化，中外音樂電視似乎都進(jìn)入現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式。我們現(xiàn)在看中國音樂電視與外國音樂電視本質(zhì)上感覺其區(qū)別本質(zhì)上還是立意與形式上的。
中國現(xiàn)在的社會(huì)，社會(huì)矛盾越來越突出，與外接軌沒有緩沖，人們生活壓力大，新觀念層出不窮，人們似乎已經(jīng)不能接受現(xiàn)如今的生活，都想突破，又似一道圍城圈住了中國人，人們想突圍卻被死死的圈住了，所以在思想上開始回憶和超前了。因此，如今的中國音樂電視進(jìn)入了復(fù)古和超前的時(shí)代。比如說流行天王周杰倫的《青花瓷》、林俊杰的《醉赤壁》、《曹操》、胡彥斌的《紅顏》等等，這幾部音樂電視都將視角觸到中國歷史及古典元素，《青花瓷》的著眼于中國的代表瓷器，深深的古典韻味隨著場景的變化和人物的錯(cuò)過展現(xiàn)，帶著我們走出現(xiàn)實(shí)社會(huì)去感受古典的美，從古典的悲傷氣息中又感受到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們理想與現(xiàn)實(shí)的落差?！蹲沓啾凇泛汀恫懿佟范贾塾跉v史，歷史中夾雜著愛情，動(dòng)蕩的大環(huán)境中人們渴望會(huì)出現(xiàn)英雄式的人物來領(lǐng)導(dǎo)大家，帶領(lǐng)大家走出困境，歷史如此，現(xiàn)代社會(huì)也這樣，在處于困惑的時(shí)期總希望有一盞明燈來指引大家，英雄式人物就是這樣一盞最亮最亮的燈?！都t顏》則呈現(xiàn)了武俠的精神，江湖中大俠與紅顏的糾葛表達(dá)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的中人們的糾結(jié)。這類復(fù)古的音樂電視都是通過歷史中的糾葛困惑展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中人們的困惑，將現(xiàn)實(shí)中人們的困惑帶到歷史中去解決，希望先人先事可以提供經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)超前的音樂電視想解決的困惑與復(fù)古的音樂電視一樣，都是人們在現(xiàn)實(shí)生活中想突破又突破不了的圍墻，希望借助想象的力量去解疑答惑。周杰倫的《驚嘆號(hào)》就是一部如《星球大戰(zhàn)》一般的音樂電視，將現(xiàn)實(shí)中的人物虛擬化了，視覺沖擊力很強(qiáng)，也有一種英雄在拯救世界的感覺。
外國的音樂電視則走向一種極端個(gè)性化的方向，最近盡頭最強(qiáng)的則是美國雷人教母Ladygaga。Ladygaga的每一首歌所拍的音樂電視都極具個(gè)性，比如說《just dance》，這部音樂電視中的每一個(gè)人都很個(gè)性、很隨性、干自己想干的事，直觀的會(huì)覺得亂糟糟一大片，但其實(shí)很任性，just dance呈現(xiàn)出每個(gè)人很真實(shí)的隨性的快樂狀態(tài)，旨在傳達(dá)一種做自己想做的事才會(huì)開心。這就是個(gè)性化的表達(dá)，只關(guān)注自己，不關(guān)注身外小事，活的開心。歐美的音樂電視個(gè)性、隨性甚至任性化的表現(xiàn)方式與歐美人生活方式離不開。
中外音樂電視由于不同的社會(huì)形態(tài)，不同的傳統(tǒng)觀念，不同的歷史環(huán)境，在風(fēng)格上、內(nèi)容呈現(xiàn)方式上、人物表現(xiàn)上都是不一樣的。但是風(fēng)格迥異的中外音樂電視卻都是社會(huì)生活的反映。未來，隨著時(shí)間的推移，社會(huì)的發(fā)展，會(huì)繼續(xù)變化下去，未來的音樂電視會(huì)變成什么樣，我們不得而知，但是必定與人們的社會(huì)生活息息相關(guān)，一定是人們社會(huì)生活的反映。
第三篇：電視文化—論文
傳媒與性別
論女性在傳媒中的重要地位
魯琛兆20090304201017
內(nèi)容摘要：通過近年來女性在傳媒中的突出成績，分別舉出李響以及鳳凰衛(wèi)視女記者示例來說明女性在傳媒中的作用愈加重要，特別是某些男性領(lǐng)域，已經(jīng)成為女性的天下。女性運(yùn)用自身得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，不斷挖掘新的重要信息，贏得了廣大受眾的一致好評(píng)，也在傳媒中闖下一片天地。
關(guān)鍵詞：女性，傳媒，魅力，不難看到，最近幾年，女性在新聞媒體舞臺(tái)上呈現(xiàn)出活躍的趨勢，不少場合女性超過半壁江山，許多記者招待會(huì)簡直就是女性的天下。女性越來越成為新聞媒體和社會(huì)的靚麗風(fēng)景。從現(xiàn)代人學(xué)的意義上，女性做新聞媒體具有天然的優(yōu)勢，現(xiàn)代女性觀念前瞻，十分敏銳，細(xì)膩柔和，風(fēng)度翩翩，具有美好的感染力和自然的親和力，男性拿不下的采訪，女性往往能從容得之。在現(xiàn)代社會(huì)，女性在傳媒中占有越來越重要的作用。
1889年7月，一家英國商業(yè)報(bào)紙刊登了一則關(guān)于女性記者重要性日益顯著的新聞，內(nèi)容是：“原本男性記者圣地的艦隊(duì)街，如今到處被新聞閨女（journalistic damsels)霸占位置、奪走桌子，她們在午夜時(shí)分沖向辦公室，帶著‘抄襲’來的稿子——主要是社會(huì)新聞”。這樣表達(dá)女性記者“侵犯編輯室神圣性”的想法仍然大有人在，但不可否認(rèn)，隨著女性地位的提高，新聞生產(chǎn)部門不再是男性的壟斷場所，雖然在數(shù)量和地位上，女性新聞工作人員處于被動(dòng)和被忽視的角色，但在有些場合，女性在進(jìn)行新聞報(bào)道和寫作時(shí)也有自身的性別優(yōu)勢。女性新聞從業(yè)人員具有敏銳的觀察力，女性的心思縝密細(xì)膩，能通過直覺發(fā)現(xiàn)事物的變化，這就有助于及時(shí)把握事物的新聞點(diǎn)；女性新聞從業(yè)人員在與被采訪對象打交道時(shí)更為容易打開對方的心門，女性相比于男性，在氣勢上不會(huì)對采訪對象造成威脅和壓迫感，能減少對方的戒備心理，容易讓人產(chǎn)生信任感；女性新聞從業(yè)人員在一些男性領(lǐng)域更受歡迎，這就有助于女記者打進(jìn)男性領(lǐng)域內(nèi)部，獲取更多的新聞信息。
李響——專職足球女記者，2000年調(diào)任《廣州日報(bào)》下屬《足球》報(bào)的中國國家足球隊(duì)隨隊(duì)采訪記者，采寫了大量中國隊(duì)征戰(zhàn)的報(bào)道，其系列報(bào)道亞洲杯《西征日記》和世界杯小組賽《隨軍手記》在足球界和球迷產(chǎn)生了很大的影響。同時(shí)，李響在工作中與中國足球隊(duì)教練米盧建立了良好的個(gè)人友誼，是所有記者中最貼近米盧的，因此她常常能挖到其他記者無法挖到的中國足球“獨(dú)家”。正因?yàn)槿绱耍铐懼饾u成為《足球》報(bào)的頂梁柱，有“足球第一女記者”之稱。她的長處在于擅長站在女人的視角寫那種比較生活化的細(xì)節(jié)。比起那些夸夸其談自以為是的男記者，身為女記者的她在采訪時(shí)就多了許多得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。1.女性總是被視為弱者，在人們的印象里，女性是不足以畏懼的，跟她們打交道時(shí)不必設(shè)防，于是教練或是隊(duì)員在接受女記者采訪時(shí)一般比較輕松，思維也較活躍，比較容易出彩，尤其是在采訪一些敏感話題時(shí)，這種安全感會(huì)使被采訪者產(chǎn)生一定的信任，然后即使不能敞開心扉，也會(huì)盡可能告訴你他真實(shí)的想法。2.女記者的細(xì)致入微更是男記者無法比擬的，女記者的細(xì)致體現(xiàn)在文章里，就是常常會(huì)有細(xì)
節(jié)描寫，對這些細(xì)節(jié)部分的描寫也會(huì)讓讀者感到更真實(shí)，更為重要的是，通常男人是不會(huì)在另一個(gè)男人面前暴露軟弱的，女記者卻往往在采訪時(shí)能輕而易舉地洞察那些平時(shí)在綠茵場上風(fēng)云叱咤所謂球星的弱點(diǎn)。3.說到女記者的第三大優(yōu)勢，男記者更是無法做到——她們的“瑣碎”往往可以輕松探的球星和教練的隱私，問人家里長短、有沒有女朋友、準(zhǔn)備什么時(shí)候結(jié)婚，這些男記者多半不屑啟齒，于是女記者的“八卦”文章大有市場。
調(diào)查顯示，近年來，女性進(jìn)入新聞院校的人數(shù)越來越多，女性傳媒從業(yè)人員在表現(xiàn)上也比以往有了很大的提高，傳媒女性隊(duì)伍有日益擴(kuò)大的趨勢，同時(shí)，也說明了女性更容易進(jìn)入媒體制作的某些領(lǐng)域。女性身影在現(xiàn)代傳媒中逐漸增多，除了才能以外，其中一個(gè)重要的原因就是女性善于利用這就獨(dú)特的性格魅力，能比男性更好的駕馭傳媒工作。女性具有很強(qiáng)的親和力，善于與他人進(jìn)行情感交流，在這個(gè)競爭激烈的時(shí)代，無疑會(huì)給競爭雙方都帶來一種清新的感覺。在主持方面，女性也比男性更能勝任。女性特有的微笑、善解人意的親和力使女主持人有了廣闊的表現(xiàn)空間。打開電視我們都不難發(fā)現(xiàn)，女主持人的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過男主持人，從中央電視臺(tái)到各地方電視臺(tái)，眾多的女主持人在當(dāng)代社會(huì)形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景，尤其是綜藝節(jié)目，更是使女主持人的魅力展示無余。特別是在戰(zhàn)爭報(bào)道中，女性的優(yōu)勢和重要性也展現(xiàn)出來。首先，作為強(qiáng)調(diào)視覺效果的電視媒體，女記者的嬌柔身影為嚴(yán)肅、殘酷的戰(zhàn)爭報(bào)道增加了別樣看點(diǎn)；其次，女記者們深入戰(zhàn)爭最前線采訪，挑戰(zhàn)“戰(zhàn)爭讓女人走開”的舊觀念，本身就充滿了懸念，而這種懸念正是媒體吸引受眾關(guān)注，提高收視率的有利因素；再次，在阿富汗那些極端保守的伊斯蘭國家，男性休想接近婦女，女記者裝扮成那些永遠(yuǎn)蒙著面紗的婦女成為獲取新聞信息的唯一途徑。而女記者們也用自己的熱忱、耐性和勇氣，不畏艱險(xiǎn)地深入到戰(zhàn)場的第一線，采集了大量真實(shí)可靠的信息，把整個(gè)戰(zhàn)場活生生地呈現(xiàn)給廣大受眾。更因?yàn)樾詣e上的差異，在女記者的筆下，我們看到了戰(zhàn)爭對廣大平民的摧殘，尤其是對婦女、兒童的摧殘，通過她們的報(bào)道，我們感受到戰(zhàn)爭的反人性和殘酷性，經(jīng)過女性的視角，我們可以從硝煙四起的戰(zhàn)場看到人性良知的閃亮，體驗(yàn)戰(zhàn)爭的殘酷血腥，使大眾對戰(zhàn)爭有了更深刻的認(rèn)識(shí)和抵制。
以鳳凰衛(wèi)視在伊拉克的報(bào)道為例，鳳凰衛(wèi)視眾多女記者的出色表現(xiàn)成為此次報(bào)道中一道靚麗的風(fēng)景。閭丘露薇、隗靜、沈玫綺、莫乃倩、羅曉瑩從戰(zhàn)爭一開始就分抵各處戰(zhàn)爭要地進(jìn)行現(xiàn)場采訪和報(bào)道。閭丘露薇更是在戰(zhàn)爭爆發(fā)第五天冒著生命危險(xiǎn)深入巴格達(dá)，成為戰(zhàn)爭打響后第一批進(jìn)入巴格達(dá)的華語媒體記者。一時(shí)間，輿論嘩然，許多人對其“巾幗不讓須肩”的膽魄投去了敬佩的目光。在美國打擊阿富汗戰(zhàn)爭中，閭丘露薇三次進(jìn)入阿富汗采訪報(bào)道，一舉揚(yáng)名。因此，閭丘露薇又成為中國記者的驕傲，鳳凰臺(tái)在直播報(bào)道中稱其為“戰(zhàn)地玫瑰”、“全體鳳凰人的驕傲”。在這次鳳凰臺(tái)的戰(zhàn)爭報(bào)道中，女性既不是點(diǎn)綴與陪襯，也非靠美貌或暖昧的花邊消息成為媒體炒作的犧牲品。我們看到的是一群訓(xùn)練有素，能力、學(xué)識(shí)與膽魄比起男記者都絲毫不遜色的女性報(bào)道者形象。她們不僅以出色的職業(yè)風(fēng)范完成報(bào)道任務(wù)，又不失女性自身的細(xì)膩親切風(fēng)格，用特有的女性視角闡釋這場災(zāi)難，為陽剛十足的戰(zhàn)爭帶來了女性的陰柔之美，初步顯現(xiàn)出現(xiàn)代女性新聞工作者應(yīng)有的形象。伊拉克戰(zhàn)爭報(bào)道促使人們對中國女性記者重新認(rèn)識(shí)，也使女記者在新聞行業(yè)中的角色定位有了質(zhì)的飛躍。
女新聞工作者善于將真情實(shí)感滲透到新聞實(shí)踐中，直接促成了她們的新聞報(bào)道具有感染力和可讀性的特色。在新聞實(shí)踐中，生活化、情感化感性視角幾乎伴隨著女性采訪報(bào)道的始終。她們總是先感受新聞，而后才開始記錄新聞。這一特
點(diǎn)使她們在給讀者講述事實(shí)或傳情達(dá)意時(shí)會(huì)更有趣味，也更生動(dòng)感人，讓讀者在易于接受的方式中獲得有益的啟迪。女新聞工作者用女性的觀點(diǎn)來講述新聞故事，用女性的感知來描寫新聞人物，用女性的視角來剖析新聞現(xiàn)象，與女性受眾在心理上更為靠近，讓女性讀者更為感同身受地了解事實(shí)真相，在一定程度上容易產(chǎn)生共鳴；另一方面，這種女性眼光也使大眾（特別是男性讀者）對被傳播的客體有好奇的理解，從而達(dá)到相對客觀全面地表達(dá)新聞。
在對汶川地震這場災(zāi)難的報(bào)道中，我們看到許多女記者、女主持人難以控制自己的情緒，流淚、哽咽甚至泣不成聲的場面，人們非但不認(rèn)為這是失誤，相反大家理解為這是一種情感的真實(shí)表達(dá)，她們獲得了更多的理解和極大的尊重，認(rèn)為她們的真情之美超越了外表之美，這是新聞采訪中女性特色的成功。
現(xiàn)代醫(yī)學(xué)證明，女性有比男性更發(fā)達(dá)的神經(jīng)系統(tǒng)，她們的形象思維、語言表達(dá)和記憶力明顯強(qiáng)于男性群體。無論是和認(rèn)識(shí)或不認(rèn)識(shí)的人在一起，她們總能尋找到話題，她們的自然和隨和很容易讓對方產(chǎn)生親切感，更快地營造出一種輕松愉快的采訪氛圍，被采訪者會(huì)在不經(jīng)意中敞開自己的心靈。而且，女性比男性更易于微笑，注視對方、對他人做出的非語言信息的含義更敏感，善于解釋非語言信息；交談時(shí)，女性善用肯定性打斷，例如點(diǎn)頭或說“嗯”，而男性更喜歡用侵入性打斷——即搶奪話語權(quán)；女性更多地使用程度副詞，而男性更多地使用指示代詞。女性在談話中比男性更富于試探性，這讓交流保持開放，有鼓勵(lì)他人參與的愿望。許多女性在語言的流暢性、閱讀能力、詞匯積累等方面具有優(yōu)勢，對色彩、聲音等方面的敏感度也比男性普遍高40%左右，且更具有藝術(shù)鑒賞和美學(xué)鑒別能力。女性更多地依靠語言的表達(dá)來達(dá)到人際的和諧。情感交流的深度，往往決定著采訪的深度。女性記者往往更具備細(xì)膩的情感體驗(yàn)，對女性經(jīng)營事業(yè)和家庭的艱辛有著深刻理解，從而能夠引起被采訪者的共鳴。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前全國女性新聞從業(yè)人員幾乎占據(jù)新聞采編從業(yè)人員的半壁江山。在新聞傳媒界，女性越來越成為一支主力軍。因媒體的特性，女記者更成為業(yè)務(wù)核心骨干，活躍在采編一線的記者70%是女性。而在新媒體中，更是“江山如此多嬌”。隨著女性傳媒人員在各個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)造的突出成績，女性傳媒人員不僅在技術(shù)上產(chǎn)生質(zhì)的提高，贏得了受眾的一致好評(píng)和肯定，而且，在一定程度上也說明了女性在傳媒中起著不可忽視的作用。
參考文獻(xiàn)：李樹喜—《以人制勝——媒體變革與媒體人》，光明日報(bào)出版社，2003年
約翰.菲斯克—《電視文化》，商務(wù)印書館，劉利群—《國際視野中的媒介與女性》，中國傳媒大學(xué)出版社吉爾·里波韋茲基—《第三類女性——女性地位的不變性與可變性》湖南文藝出版社，2000年版
卜衛(wèi) —《媒介與性別》，江蘇人民出版，2001-10-1
第四篇：配樂推薦
好的作品只有配上好的伴奏才能為觀眾帶去最好的效果！整理了一下詩歌配樂
自然詩意類 白菊曲2 秋菊曲3 冷菊曲4 碧雨翠絲5 哈羅6 航行7 荷塘月色8 良宵9 旅程10 旅行11 綠洲笛韻12 美好時(shí)光13 破曉14 日光海岸15 森林狂想曲16 田納西華爾茲17 田野小曲篳篥18 溫柔海19 仙境20 雪花的快樂21 雪人22 煙火23 遠(yuǎn)古之迷24 月河25 月神26 滿天春色27 滿園春色28 千年冰29 水晶杯30 水31 水晶枕32 水晶柱
親情鄉(xiāng)情類
1白發(fā)親娘2大別山3老父親4媽媽的歌謠5母親0 6母親7那就是我8前門大碗茶9親愛的爸爸媽媽10夕陽紅 11燭光里的媽媽12憶江南13思鄉(xiāng)14千年祈15二泉映月
愛情心情類
1天浴梁祝提琴2何茫然3走進(jìn)春天配樂4陸游唐婉5沈園故事 6哀怨的大提琴7悲愴的大提琴8悲傷的大提琴9悲壯的大提琴10沉重的大提琴 11舒緩的大提琴12憂傷的大提琴13振奮的大提琴14悲曲15不了情 16蒼涼遒勁17蒼序曲18常駐我心19故事20款款柔情 21亂世佳人22每當(dāng)你離去時(shí)候23秋日私語24人鬼情未了25人面桃花 26殤殤27思鄉(xiāng)曲28萬水千山總是情29味道30我的美麗與哀愁 31我等候你32無悔33無極34無盡的愛35心安神寧 36眼熏在你眼里37洋溢的愛38以吻封緘39隱私40雨和淚 41月光小夜曲42真誠和感動(dòng)43只有你44鐘愛一生45長亭怨慢 46愛情飛蛾47愛與愁交給誰48離情別緒49夜夜相思
草原馬頭琴
1不落的太陽2草原夢3草原之夜4大草原5父親的草原 6嘎達(dá)梅林7美麗的草原8蒙古人9牧歌10諾恩吉雅 11色楞格河12森吉德瑪13提琴在西北草原14天上的神云15天堂 16贊歌
強(qiáng)烈節(jié)奏氣勢磅礴
1百戰(zhàn)英雄2蒼龍鼓3沖天炮4德久鼓5等待 6風(fēng)雨人生7鼓古事記8鼓詩9海燕伴奏10浩浩乾坤 11激烈磅礴12甲午海戰(zhàn)13千古英雄14十跪母重恩15問天 16向天再借五百年17校歌18心靈睡過的地方19中國志氣20最后的傾訴 21Avemano22DontgoAway23Dontforget24EnaeVolare25 ifyoushout 26LookingFor27SombreDay28Thechampions29TheMass30 Voxifera
交響樂輕音樂
1阿達(dá)瑪斯2愛爾蘭搖籃曲3安妮的仙境4巴格達(dá)之星5比阿特麗克斯 6變幻之風(fēng)7布列瑟農(nóng)8沉意愛爾蘭9晨光10初雪 11春水12春天13春野14春之歌15春之聲 16大自然的母親17地球之聲18返璞歸真19飛過20飛翔 21飛走吧22風(fēng)車23風(fēng)那一個(gè)方向吹24風(fēng)之呼喚25高原 26給你的歌27孤獨(dú)的夜晚28和平生活29河上的明亮30幻影 31黃昏之戀32火戰(zhàn)車33金色之翼34空想的聲音35老鷹之旅 36羅密歐與茱莉葉37滿天星38夢幻時(shí)刻39命運(yùn)40命運(yùn)貝多芬 41莫扎特42你的笑嚴(yán)43鳥之歌44皮耶先生45普羅文斯 46淺笑47清新晨曦48如歌的行板49三部曲50森林中的一夜 51山澗52神秘花園53神奇的風(fēng)54曙光55帥希拉 56水印57泰坦尼克號(hào)58天亮以后說分手59天堂之門60童年 61微風(fēng)62溫柔63我宣誓64無盡的地平線65無垠水平線 66希望之歌67小美人魚68星云69雪之夢70尋愛 71尋尋覓覓72眼眸73移民74因?yàn)閻勰?5雨后 76源自太陽的風(fēng)77遠(yuǎn)走高風(fēng)78月光狂想曲79月光美酒80越過彩虹的鳥 81再見，蘇茜82在內(nèi)嘉之路83在一瞬間84早晨空氣85展翅 86嶄新的世界87摯友88紫蝴蝶89自新大陸90走過意 91走進(jìn)大瀑布92鉆石93最初的雪花94CHILD95DOWN 96GREEK97LEVEL98LOF99LUNA100PLEACEF 101SADNESS102WHITE103WOOD
提琴主題
1暗夜2飛向陽光飛向你3海頓協(xié)奏曲4紅蓮5蝴蝶花 6江河水大提7流情大提8牧歌大提9情殤10思想者 11倫敦大提0112倫敦大提0213倫敦大提0314倫敦大提0415倫敦大提05 16我愿意大提17協(xié)奏曲118夜提琴19雨中的故事大提20小提殯 21小提不由自主22小提春之聲23小提皇帝圓舞曲24小提卡門幻想曲25小提神秘花園 26小提冬27小提秋28小提夏29小提天鵝30小提梁祝 31小提小夜曲32小提憂郁小夜曲33小提月光34Yamshick35Russe 36Adios37Beltz38BouclesDor39Cazrdas40Corsica 41Gnossienne42Guitares43Holgroise44LaBoheme45 Lalouette 46Laube47Mamme48Medley49Moldova50NightFall 51Noirs
古曲古韻
1愛與哀愁古琴2白柱3別港4步步高5彩云追月 6長門怨7禪院鐘聲8出水蓮9春澗流泉10春江花月夜 11春之海古琴12大得勝13燈月交輝14杜宇魂15二泉映月古琴 16泛龍舟17翡翠登澤18豐富之歌19高山流水20姑蘇風(fēng)光 21鼓鼓22廣陵散23寒鴉戲水24漢宮秋月25漢江韻 26旱天雷27紅茶館28胡笳十八拍29江河水30將軍令 31蕉窗夜雨32快樂的姑娘33梁祝古琴34瀏陽河35流水 36流水行云37柳青娘38梅花三弄39梅花引40琵琶詞 41琵琶行曲42平湖秋月43平沙落雁44秦桑曲45清凈法身佛 46山居吟47十面埋伏48蜀道難49雙鳳朝陽50思凡 51四段錦52蘇武思鄉(xiāng)53未知名54西廂詞55香山射鼓 56小霓裳57幸福渠58雪山春曉59崖山哀60陽春白雪 61陽關(guān)三疊62一點(diǎn)金63游園64魚舟唱晚65漁樵問答 66雨打芭蕉67月兒高68戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)69昭君怨70醉漁唱晚 71古曲
景與情
1白云紅葉兩悠悠2北斗望月3道情元4登軒待月5風(fēng)雨殘雷 6楓橋夜泊7浮云天關(guān)8寒山蹤深深幾許9荷風(fēng)送香氣10荷塘風(fēng)緩 11湖亭晚歸12花非花13花間夢事14花月正春風(fēng)15空林晚晴 16儂家風(fēng)月17品茗南亭18秋河飛月19秋雨霜冷20山居隱 21山野幽居22山雨溪風(fēng)23神游太虛24疏梅弄影25水碧霞光 26水月空禪心27松雨28亭亭山上松29庭竹滴泉30無云天 31相思32行云流水33雪晴晚望34尋梅35楊柳弄春柔 36夜深風(fēng)竹敲秋韻37一點(diǎn)凝煙38一溪新綠39銀河落九天40鴛鴦泛綠 41月下獨(dú)酌42云游四海43在水一方44紫金城
海韻
1阿德琳芭蕾曲2阿蘭費(fèi)茲之戀3愛的港灣4岸邊5八仙過海 6北海羅曼史7潮騷8船歌9海濱燈塔10最后的華爾茲11海頓驚愕交響曲12海闊天空13海內(nèi)存知己14海豚上的男孩15海之濤16酣睡的珊瑚礁17化身為海18藍(lán)色序曲19美麗的流逝20迷其中21陪伴我22佩內(nèi)洛普23飄24奇跡の海25倩影 26情歌27人似浪花28傷心的愛29似曾相識(shí)30濤聲 31天上人間32天堂海33夏日戀人34一生一世35永遠(yuǎn)的愛 36月光游37在酣睡的海岸
牧童笛、笛子
1晨霧2大風(fēng)過后3大海和水滴4綠袖子5美麗女人 6美麗的珍藏品7夢想飛翔8迷人的黎明9柔雨10深藍(lán)色 11始終12樹林里的鳥13斯塔的納維亞14太陽上升時(shí)房子15天長地久 16西班牙舞曲17希伯來人洗衣歌18希臘之舞19像這樣某一天20尋詩 21真實(shí)的愛22鷹之語23又一次回到那里24雨25遠(yuǎn)古波斯人祈禱 26贊歌笛子27草原之夜笛子28洞庭湖29豐收歌30鳳尾竹 31駿馬奔馳保邊疆32美好生活33美麗新疆34五朵金花35西沙
十三大提琴專集《愛你只此一生》
1壞到極點(diǎn)2梅耶林3魔法4莎瑪坎地5為逝去嬰孩祈禱 6小船之歌7虛幻的地平線8義大利人9印象之旅10早晨之夢 11只此一生2 12只此一生
二胡專集《有誰共鳴》
1風(fēng)中有朵雨做的云2婚紗背后3哭沙4明月千里寄相思5那風(fēng)花雪月的事 6千枝針刺在心7人生何處不相逢8逝去的諾言9水中花10有誰共鳴 11原鄉(xiāng)人12在水一方13真我的風(fēng)采
竹笛鄉(xiāng)戀集《竹韻》
1彩云追月2春天的故事3故鄉(xiāng)的云4花兒與少年5壟上行 6綠島小夜曲7苗嶺的早晨8明月千里寄相思9難忘今宵10請到天涯海角來 11讓我們蕩起雙漿12踏浪13天堂14鄉(xiāng)戀
柔美鋼琴集《你是一段特別的留白》
1假裝你沒有離開2夢里的秋千3你是特別的留白4陪我走過四季風(fēng)5誰在紅塵里等待 6弦弓的思念7值得等待的船8午夜獨(dú)舞的弦
景音樂大全 以后不要再到處找了 鋼琴：
《Kiss The Rain 雨的印記》（Yiruma）a 《Tears眼淚》（The Daydream）
《YOU&ME》（The Daydream）
《天空之城》鋼琴版 Carrying You
《Merry Christmas》 Mr.Lawrence（坂本龍一）（最近發(fā)現(xiàn)湖南臺(tái)周筆暢的勇往直前的廣告背景配樂就是這首）
《流動(dòng)的城市》林海
《月光邊境》林海
《迷失》林海
《遠(yuǎn)方的寂靜》林海
《Canon In D》帕海貝爾
《鳥之詩》鋼琴版
小提琴：
《流浪者之歌》薩拉薩蒂
《天空之城》久石讓
《小百合》（《云之彼端 約定的地方》中的曲子）
《Ave Maria圣母頌》舒伯特
《D大調(diào)卡農(nóng)》帕海貝爾
《斗牛士之歌》薩拉薩蒂
《D大調(diào)第一華麗波蘭舞曲》維尼亞夫斯基
《24首隨想曲》帕格尼尼
《G小調(diào)恰空》維塔利
大提琴
《天鵝》圣桑（優(yōu)雅的天鵝）
《G大調(diào)第1號(hào)無伴奏大提琴組曲之前奏曲》巴赫（很經(jīng)典）
《降B大調(diào)第九大提琴協(xié)奏曲》博凱里尼
《西西里舞曲》福雷（非常有旋律性，好聽的曲子啊）
單簧管
《單簧管波爾卡》波蘭民謠
《浪漫曲》圣桑（溫柔的）
小號(hào)
《亞麻色頭發(fā)的少女》德彪西
《雙鷹旗下進(jìn)行曲》瓦格納（進(jìn)行曲）
《阿萊城的姑娘之法朗多爾》比才（較有氣勢）
《行星組曲之木星》霍爾斯特（溫馨，卻又有點(diǎn)憂傷的感覺）
《小夜曲》舒伯特（小夜曲，浪漫啊）
《歌之翼》門德爾松（充滿著陽光的味道）
長笛
《a小調(diào)無伴奏長笛組曲》巴赫（這首曲子被認(rèn)為是最不像長笛組曲的長笛組曲）
《沉思》馬斯涅（浪漫的法國風(fēng)格）
《培爾·金特組曲之第一組曲晨景》格里格（清新優(yōu)美的小品）
《阿爾比諾尼柔板》阿爾比諾尼（憂傷、沉重）
第五篇：電視攝像技術(shù)論文
電視攝像技術(shù)
姓名：李玉堂 學(xué)院：地理科學(xué)學(xué)院 學(xué)號(hào)：***
課程名稱：電視攝像技術(shù) 課程歸屬：技能技巧
摘要：電視攝像不同于一般的工科課程，它既是一門技術(shù)課，又是一門藝術(shù)課，它綜合了多門學(xué)科的知識(shí)。
關(guān)鍵字： 攝像
攝像技術(shù)
電視攝像是指運(yùn)用電視攝像機(jī)拍攝電視畫面的一門實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科。它要求學(xué)生在掌 握了相關(guān)的理論知識(shí)以后，通過實(shí)踐活動(dòng)，來培養(yǎng)實(shí)際動(dòng)手操作能力，即通過實(shí)習(xí)過程，鞏 固和檢驗(yàn)所學(xué)知識(shí)并把理論用于實(shí)際操作。電視攝像不同于一般的工科課程，它既是一門技 術(shù)課，又是一門藝術(shù)課，它綜合了多門學(xué)科的知識(shí)。通過這學(xué)期的學(xué)習(xí)，使得我初步了解和掌握了關(guān)于攝像機(jī)結(jié)構(gòu)構(gòu)成，物體部件的操作，以及如何通過調(diào)節(jié)攝像機(jī)拍攝出自己想要的效果，從而提高拍攝能力，下面我就通過幾個(gè)方面闡述自己通過《電視攝像技術(shù)》這門課程學(xué)到的知識(shí)。
攝像機(jī)是我們這們技術(shù)課的絕對主角，通過老師講解，我知道了攝像機(jī)有尋像器、機(jī)身、鏡頭三部分組成，而且攝像機(jī)根據(jù)不同的分類角度，有不同的類型。按用途來劃分，有家用攝像機(jī)、廣播級(jí)攝像機(jī)、專業(yè)級(jí)攝像機(jī)；按攝像器件分類，則有攝像管、CCD、CMOS三種類型；按攝錄功能分類，可以分為攝錄分體機(jī)、攝錄一體機(jī)；按記錄格式分類，有DV、DVCAM、VHS、Hi8、DVCPRO、BetaCAM 等不同的類型。無論是模擬還是數(shù)字?jǐn)z像機(jī)它的工作原理是即景物的反射光經(jīng)由光學(xué)鏡頭收集、匯聚，經(jīng)過濾色處理后到達(dá)光電轉(zhuǎn)換器件，在轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮恿餍问?的圖像信號(hào)——視頻信號(hào)之后，再經(jīng)過放大、校正、分配、轉(zhuǎn)換，就可以信號(hào)流形式被記錄 或輸出。知道咧?jǐn)z像機(jī)的工作原理，我們特別被提醒注意運(yùn)用變焦距鏡頭，它的作用很強(qiáng)大，可以歸結(jié)為以下四點(diǎn)：
（1）實(shí)現(xiàn)變焦距推拉。
（2）實(shí)現(xiàn)追隨運(yùn)動(dòng)中的主體，保持主體畫面景別的相對穩(wěn)定。（3）調(diào)整畫面構(gòu)圖選擇最佳景物，突出視覺重點(diǎn)
（4）急推急拉可以產(chǎn)生新的影片節(jié)奏。
（5）推拉與其他運(yùn)動(dòng)形式相結(jié)合可以構(gòu)成更多復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)鏡頭，使畫面內(nèi)部的蒙太奇更為 豐富。
通過合理合適的運(yùn)用變焦距鏡頭，可以表現(xiàn)出多種不同的效果，但是在使用變焦距鏡頭是我們也注意這樣3個(gè)問題，否則，可能使拍攝效果適得其反。一是要正確控制變焦動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向、動(dòng)速。同時(shí)推、拉起幅、落幅要果斷。而且不動(dòng)機(jī)位的推拉最好跨一級(jí)景別。
認(rèn)識(shí)了攝像機(jī)工作原理以及變焦距鏡頭的運(yùn)用，我們接下來主要學(xué)習(xí)了畫面拍攝的構(gòu)圖方法，拍攝畫面氣氛十分重要，因此畫面構(gòu)圖十分重要。電視攝 像屬于動(dòng)態(tài)拍攝，可以解釋為被攝物 體和畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的構(gòu)圖拍攝手段。首先一種情況就是攝像機(jī)處于固定狀態(tài)，被攝物處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。攝像機(jī)在此狀態(tài)下展示的是固定的空間范圍，在拍攝構(gòu)圖過程中要給 留出被攝物的運(yùn)動(dòng)空間。當(dāng)我們拍攝以動(dòng)作為主的被攝物時(shí)，首先要 了解被攝物的動(dòng)作幅度，之后再根據(jù)此依據(jù)留出畫面的邊框范圍。當(dāng)被攝物進(jìn)入畫面時(shí)，就成為了畫面的視覺中心點(diǎn)。在我們拍攝 的時(shí)候，也需要考慮一些黃金分割圖的一些構(gòu)圖技巧，畢竟把被攝物 傻傻的放在畫面的最中央一點(diǎn)兒都沒有美感。根據(jù)黃金分割圖的標(biāo) 示，盡量不要把被攝物放在畫面的正中心即可。
構(gòu)圖這個(gè)名稱，還源于西方美術(shù)，學(xué)習(xí)西畫，這是一門課程，叫 做構(gòu)圖。構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國使用的不怎么普遍，原因是在中國畫論 中，不叫構(gòu)圖，而叫“布局”，或叫“經(jīng)營位置”。攝影構(gòu)圖是從美 術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來，在攝影界用的也不多，習(xí)慣叫法是“取景”。不 論是國畫中的“布局”、“經(jīng)營位置”，還是攝影中的“取景”，都 只到的部分內(nèi)容，對不能包括構(gòu)圖的全部含意，所以畫面構(gòu)圖是攝影 技術(shù)范圍內(nèi)攝影師最不愿意討論的問題。人們公認(rèn)，有些人生來就有 對一幅構(gòu)圖完美的圖畫的感受力，而另一些人卻根本不具備這方面的 才能，對于構(gòu)圖，只講授幾條基本 原則就夠了，此 外再教也無用。俗話說：“畫無 定法”。構(gòu)圖是 一個(gè)思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序。“構(gòu)圖是一個(gè)組織過程，它 把大量散亂的構(gòu)圖要素組織成一個(gè)可以的整體”（本.克萊門）每一 種藝術(shù)形式都具有它獨(dú)特的規(guī)律和原理。古人云：“不以規(guī)矩，不能 成方圓”，攝像藝術(shù)也不例外，它繪畫、電影構(gòu)圖規(guī)律－－原理，形 成攝像構(gòu)圖的規(guī)律和原理，稱它為攝像構(gòu)圖的章法。有些電視作品，雖然主題選擇的很好，也具有一定的思想內(nèi)涵，但由于在構(gòu)圖上不夠講究，光線處理上沒 意，表現(xiàn)形式上欠思考，視攝像與圖片攝 影構(gòu)圖的原理基本上是一致的，但兩者拍攝表現(xiàn)形式有差異，使它構(gòu) 圖章法也存在一些差異。照片是瞬間固定畫面，而電視攝像是運(yùn)動(dòng)靜 止畫面。關(guān)于動(dòng)態(tài)拍攝的學(xué)習(xí)，老師主要介紹了鏡頭動(dòng)態(tài)拍攝的四個(gè)方 式：推、拉、搖、移。關(guān)于推鏡頭的應(yīng)用，往往是表現(xiàn)被攝物的重點(diǎn)。主要對象在推鏡頭就要選準(zhǔn)，切勿在推的過程中再進(jìn)行選擇，漫無目 的的推鏡頭會(huì)令人感到暈眩。列舉兩張推鏡頭的畫面：
推鏡頭前的拍攝畫面；推鏡頭后的拍攝畫面。另外，我們學(xué)習(xí)了關(guān)于搖鏡頭，搖鏡頭拍攝整體跟推鏡頭差不多。搖 出被攝物的時(shí)候要干凈利落。還有一種切換主體的情況，那么就要在 推拉鏡頭的過程中，增加搖的鏡頭成分才能盡快完成主體位置的轉(zhuǎn) 換。以下是我從網(wǎng)絡(luò)上尋找到的關(guān)于搖鏡頭的資料照片，相對比較可 觀可感得表現(xiàn)推搖鏡頭的技巧：
鏡頭從左搖到右側(cè)（非推鏡頭）
鏡頭從左搖到右側(cè)（推鏡頭）
電視畫面的結(jié)構(gòu)成份主要是主體、陪體、前景、后景、環(huán)境。主體是指畫面中所要表達(dá)的主要對象，畫面的結(jié)構(gòu)中心。陪體是相對主體而言，是輔助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容的對象。一般，陪體的作用是:1.對主體補(bǔ)充說明作用；2.渲染、烘托主體形象；3.均衡構(gòu)圖和美化畫面.靠近鏡頭前的人、物、景就是前景。前景主要有幫助主體直接表達(dá)主題、交待內(nèi)容；表現(xiàn)時(shí)間、季節(jié)、地方色彩；強(qiáng)化 畫面縱深和空間感；均衡美化畫面； 與主體形成特寫關(guān)系；增強(qiáng)節(jié)奏的作用。學(xué)習(xí)了構(gòu)圖的主要成分，還要了解構(gòu)圖的形式。構(gòu)圖形式包括很多，像靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、單構(gòu)圖、多構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、斜側(cè)構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖（外國）、九宮格式構(gòu)圖(中國)等。
通過學(xué)習(xí)《電視攝像》這么課程，并通過網(wǎng)絡(luò)資源了解到，在實(shí)際的拍攝操作中，我們需要注意的還有很多很多，畢竟將理論學(xué)習(xí)附于實(shí)踐，還是需要過程的，但是如果我們能夠在以下方面做到重點(diǎn)關(guān)注，我們的拍攝技術(shù)能力將會(huì)得到很大提升。1.正確運(yùn)用光線的角度；2.注意色調(diào)上的變化；3.利用好拍攝角度和方向；4.不同高度的意境畫面。
通過這門課程的學(xué)習(xí)，我對于攝像機(jī)工作原理，攝像機(jī)拍攝中的構(gòu)圖，光與色彩，以及如何構(gòu)景都有了自己的知識(shí)，揭開了之前自己對攝像機(jī)拍攝相關(guān)知識(shí)的面紗，作為一個(gè)對攝像工作深感興趣的同學(xué)而言，我相信它對我的作用是巨大的。同時(shí)，感謝老師辛勤的工作。
參考文獻(xiàn)：
李運(yùn)林，徐福蔭．電視教材編導(dǎo)與制作［M］．高等教育出版社，2000 任金洲，陳剛．電視攝影造型［M］．北京廣播學(xué)院出版社，2000
《實(shí)用電視攝像》，蘇啟泰主編，中國廣播電視出版社 2000 年出版
《電視攝像藝術(shù)》，朱羽君著，遼寧美術(shù)出版社 1997 年出版
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