第一篇：1電影賞析緒言

序言

我們無法知道，從什么時候起，人類擁有了繪畫、雕塑、音樂和詩歌，但我們可以肯定，從1895年12月28日起，人類擁有了一種嶄新的藝術(shù)樣式——電影。電影已經(jīng)走過了一百多年的歷程，從一分鐘的短片到鴻篇巨制，從無聲到有聲，從黑白到彩色，期間更是涌現(xiàn)出無數(shù)電影人，他們對于電影導(dǎo)演機制的不懈探索，成為了后人唏噓不已的經(jīng)久話題。電影不等于故事片，我們卻習(xí)慣了從電影中尋找故事；電影的初衷是紀錄，我們卻用紀錄工具構(gòu)建一座夢劇場，盡情放飛人類的想象力；電視不等于電視劇，我們卻習(xí)慣了守候在屏幕前同喜同悲；一個世紀以來，電影參與了地球村的營造，不同國家的電影思潮交相輝映，讓這個星球的界限漸趨模糊。那么，電影與電視究竟有什么區(qū)別？電視誕生后又對于電影構(gòu)成了怎樣的挑戰(zhàn)？“影視欣賞”為何要以電影為主要分析文本？學(xué)完本課后，重新面對身邊熟悉的電影、電視，或許，我們會生發(fā)出一些新的感悟??

一、內(nèi)容：

主要針對有代表性的重要影片，結(jié)合各種影視批評理論，進行分析評價。這些電影既有教材中分析的影片，也有一些我們比較陌生或熟悉的一些影片。在課堂中，我們在觀看影片的同時，進行一些分析討論。下面，會給大家一個課程要求必須觀看的影片，同學(xué)們在課余時間自己觀看。

本課程涉及的內(nèi)容很多，包括電影藝術(shù)發(fā)展史、電影理論、影視批評、影視美學(xué)、傳播學(xué)、電影制作、編劇、文化及文學(xué)理論、意識形態(tài)、科學(xué)技術(shù)等，這些內(nèi)容，每一項都需要積累和學(xué)習(xí)。因此，課堂的內(nèi)容也就更為蕪雜。需要同學(xué)們認真準備。

除了欣賞電影、理論學(xué)習(xí)以外，還有課堂討論，正如閱讀文學(xué)作品一樣，每個人的經(jīng)歷不同，興趣愛好不同，對于同一部作品都有不一樣的看法，因此，大家的交流就很有必要。由于是大堂課，不可能每個同學(xué)都有機會交流發(fā)言，但每節(jié)課都要求同學(xué)做報告，也歡迎同學(xué)們自己組織沙龍，進行討論。也可以利用各種方式與我聯(lián)系。

二、方法指導(dǎo)

1.把握課程特征，重視理論-影片互動

這門課程面對的研究對象是大家耳熟能詳?shù)默F(xiàn)代藝術(shù)——電影，提供給大家的研究方法是比較專業(yè)的影視批評理論。每個人都看過電影，但如何能成為一個專業(yè)的觀眾和影評人，是大家在學(xué)習(xí)過程中需要反復(fù)思考的問題。為了配合電影這門視聽藝術(shù)的獨特性，我們采用了現(xiàn)代多媒體教學(xué)手段，為大家精心準備了內(nèi)容豐富、生動活潑的教學(xué)課件，期望實現(xiàn)的目標就是引導(dǎo)大家以電影的方式學(xué)習(xí)電影，重視理論與電影之間的互動。對于同學(xué)們而言，在學(xué)習(xí)本課期間，重要的是養(yǎng)成專業(yè)觀影的好習(xí)慣：面對任何一條能夠自覺地尋求電影文本，看任何一部電影的時候又能夠自覺地回想起學(xué)過的理論。

2.根據(jù)教學(xué)計劃，合理制定個人學(xué)習(xí)計劃

課程的教學(xué)計劃是我們根據(jù)學(xué)習(xí)內(nèi)容和要求提供給大家的大致學(xué)習(xí)進度設(shè)計，它為你的學(xué)習(xí)進程安排確定了基本的步調(diào)。但由于網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)的自主性非常強，而且每位學(xué)生的專業(yè)基礎(chǔ)、知識結(jié)構(gòu)、文化水平、學(xué)習(xí)條件都不盡相同，在參照統(tǒng)一的課程的教學(xué)計劃的基礎(chǔ)上，你還必須根據(jù)自己的實際情況制訂個性化的學(xué)習(xí)計劃。學(xué)習(xí)計劃表可以幫助你克服惰性和倦怠，使你清楚地了解自己的學(xué)習(xí)進程，做到胸中有數(shù)。

3.嚴格執(zhí)行學(xué)習(xí)計劃，循序漸進學(xué)習(xí)

雖然主要是看電影，在時間和空間上給你提供了較大的自主學(xué)習(xí)的空間，但你也一定要按照教學(xué)計劃和自己制定的合理學(xué)習(xí)進度進行學(xué)習(xí)，循序漸進。千萬不要有“臨時抱佛腳”的想法，平時對課程不聞不問，到了臨近考試才突擊學(xué)習(xí)。以往的教學(xué)經(jīng)驗顯示，這樣的同學(xué)往往在最后倉促開始學(xué)習(xí)時，遇到了遠遠超出他們想象的困難和壓力，常常是無法堅持完成全部課程的學(xué)習(xí)，而最后不得不放棄。因此，嚴格按照學(xué)習(xí)計劃的時間進度安排日常學(xué)習(xí)，養(yǎng)成“當(dāng)天任務(wù)當(dāng)天畢”的良好學(xué)習(xí)習(xí)慣，將會使你的學(xué)習(xí)過程既輕松愉快，又能收到較好的效果。

4.明確學(xué)習(xí)目標，提升學(xué)習(xí)效率

對于任何一部影片，一種電影批評理論，都能有效的運用并分析電影，這時課程的目標。明確目標后，才能提升學(xué)習(xí)效率。

5.積極參與交流討論

學(xué)前準備屬于學(xué)習(xí)前的準備階段，對于一些重要影片的內(nèi)容和背景性資料有所了解，有利于在接下來的課程學(xué)習(xí)中游刃有余；課程學(xué)習(xí)則是如切如磋、如琢如磨的過程，配合著豐富有趣的多媒體教學(xué)課件，不斷自我測驗，一點點取得進步；溫故而知新，課后拓展將我們對于電影的興趣引發(fā)到了課堂之外，原來理論應(yīng)用的天地如此寬廣，而適合我們進行分析的電影文本也恰恰就在身邊。

除此以外，無論是實時的還是非實時的答疑、交談、專題討論等，你也應(yīng)盡量安排時間，積極參加。這既有助于讓你發(fā)現(xiàn)、解決自己學(xué)習(xí)中的問題，又有利于你加強與老師、同學(xué)之間的交流和溝通，引發(fā)你更深入的思考，讓你收獲分享過程中一起學(xué)習(xí)和成長的快樂。在學(xué)習(xí)過程中無論是遇到疑難問題還是發(fā)現(xiàn)了一部好電影，抑或是了解到一個新的理論，都可以及時提出討論。6.充分利用教學(xué)資源，讓學(xué)習(xí)成為快樂

本課的教學(xué)資源非常豐富，不可計數(shù)的電影本身就是資源，發(fā)達的網(wǎng)絡(luò)可以隨時隨地的觀看想要看的影片。對于同學(xué)們來說，要學(xué)好這門課，還需要觀看一些專業(yè)書籍，瀏覽一些專業(yè)網(wǎng)站。下面會提供一些影片、網(wǎng)站以及書籍。

影片：天堂電影院、肖申克的救贖、教父（1、2、3）、低俗小說、辛德勒的名單、指環(huán)王、沉默的羔羊、公民凱恩、黑客帝國、七宗罪、阿甘正傳、拯救大兵瑞恩、美麗心靈、千與千尋、桂河大橋、兵臨城下、羅生門、摩登時代、雨中曲、放牛班的春天、美國往事、勇敢的心、野草莓、諜影重重、八又二分之

一、亂世佳人、獅子王、西線無戰(zhàn)事、西線無戰(zhàn)事、羅馬假日、情書、紅白藍三部曲、海上鋼琴師、最后的假期、當(dāng)幸福來敲門、小鞋子、高跟鞋、倩女幽魂、小城之春、城南舊事、喜宴、飲食男女、臥虎藏龍、如果愛、少林寺、武當(dāng)、新龍門客棧、阮玲玉、東邪西毒、花樣年華、大話西游、功夫、黃土地、霸王別姬、孩子王、紅高粱、英雄、活著、陽光燦爛的日子、太陽照常升起、大腕、天下無賊、賈樟柯、馮小剛、可可西里、立春。

網(wǎng)站：中國電影資料館、爛番茄網(wǎng)、電影網(wǎng)、時光網(wǎng)等。也可以關(guān)注一些電影人的的博客、微博，以及一些電影評論家的博客如張頤武、鄭洞天、戴錦華等。

書籍：中國電影藝術(shù)發(fā)展史教程、世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程、影視美學(xué)教程、電影是什么、看電影的藝術(shù)、認識電影、電影理論與批評辭典、雕刻時光、中國當(dāng)代電影發(fā)展史等。

三、今天的第一節(jié)課，我們來觀看一部關(guān)于電影發(fā)展的電影——天堂電影院。注意幾個問題：

1、從電影中你看到了什么？

2、關(guān)于電影的發(fā)展，你了解到了什么？

3、說出其中的一些細節(jié)，談?wù)勀愕目捶ā?/p>

4、談?wù)勀阌∠笾械碾娪啊?/p>

第二篇：電影賞析

西

方

電

影

簡

史

與

哲

學(xué)

思

潮

縱

橫

談

選課序號：

姓名：方丹

學(xué)號：201009060222

學(xué)院：文法學(xué)院

專業(yè)：政治學(xué)與行政學(xué)電子郵件：

317486085@qq.com

手機：***

1、列舉課堂播放的全部電影名稱及其中三部的內(nèi)容。

《少數(shù)派報告》《羅拉快跑》《假如愛有天意》《情書》《告白》《兵臨城下》《黑客帝國》《阿甘正傳》《羅生門》《八月照相館》《幸福的黃手帕》《情人》《后窗》 《颶風(fēng)營救》

內(nèi)容：

《情書》：神戶，冬日一個飄雪的日子。渡邊博子和親友們正在祭拜她2年前因山難而去世的未婚夫藤井樹。雖然藤井樹已死去，博子卻始終對他無法忘懷。偶然的機會，博子發(fā)現(xiàn)了藤井樹的初中畢業(yè)留念冊??博子發(fā)出了一封寄往天國的信。現(xiàn)任男友秋山為了讓博子忘卻死去的藤井樹，決定和博子一起到小樽去弄清真相。原來，這是一個和博子未婚夫同名的女孩。藤井樹因感冒去醫(yī)院而沒能和博子見面。博子給她留了封信說明自己給她寫信的原因。博子對藤井樹選擇自己的理由產(chǎn)生了懷疑。博子收到阿樹的信，告訴她自己確實有個和自己同名同姓的初中同學(xué)，那人就是博子的未婚夫藤井樹。在博子的要求下，阿樹開始寫出自己對男藤井樹的回憶，卻不小心寫出一段自己已經(jīng)忘卻了的記憶。應(yīng)博子的請求，阿樹來到學(xué)校，為博子拍幾張他們學(xué)校的照片。意外的發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)成為學(xué)校里的一個傳奇。秋山陪著阿樹來到藤井遇難的山上，向藤井告別。博子把阿樹寫的回憶寄還她：寫在信上的記憶是屬于你的。阿樹的感冒惡化為肺炎，窗外大雪紛飛，救護車沒法及時感到，爺爺背著她趕往醫(yī)院??秋去春來，一群意外的客人來到阿樹的家。她們手中拿的正是那本《追憶逝水年華》。拿出那張寫著“藤井樹”的借書卡，翻到背面： 竟是藤井以前畫樹的素描。

《黑客帝國》：在矩陣中生活的一名年輕的網(wǎng)絡(luò)黑客尼奧(基努·里維斯）發(fā)現(xiàn)，看似正常的現(xiàn)實世界實際上似乎被某種力量控制著，尼奧便在網(wǎng)絡(luò)上調(diào)查此事。而在現(xiàn)實中生活的人類反抗組織的船長莫菲斯(勞倫斯·菲什伯恩)，也一直在矩陣中尋找傳說的救世主，就這樣在人類反抗組織成員崔妮蒂(凱莉·安·摩絲)的指引下，兩人見面了，尼奧也在莫菲斯的指引下，回到了真正的現(xiàn)實中，逃離了矩陣,這才了解到，原來他一直活在虛擬世界當(dāng)中，真正的歷史是，在20XX年，人類發(fā)明了AI(人工智能)，然后機械人叛變，與人類爆發(fā)戰(zhàn)爭，人類節(jié)節(jié)敗退，迫不得已的情況下，把整個天空布滿了烏云，以切斷機械人的能源(太陽能)，誰知機械人又開發(fā)出了新的能源---生物能源，就是利用基因工程，人工制造人類，然后把他們接上矩陣，讓他們在虛擬世界中生存，以獲得多余的能量，尼奧就是其中一個。尼奧知道后，也加入了人類反抗組織，在莫菲斯訓(xùn)練下，漸漸成為了一名厲害的“黑客”，并漸漸展露出，與其他黑客的不同之處，讓莫菲斯也更加肯定他就是救世主，就在這個時候，人類反抗組織出現(xiàn)了叛徒，莫菲斯被捕，尼奧救出了莫菲斯，但在逃跑過程中，被矩陣的“殺毒軟件”特工殺死，結(jié)果反而讓尼奧得到了新的力量，并復(fù)活了。

《情人》：80多歲的法國女作家回憶往事。那是在20年代，當(dāng)時她15歲半，和母親、兄弟住在越南。她在西貢讀書，放假回沙堤母親家度假。他們雖然是白人，但家境拮據(jù)。一次，從沙堤坐輪渡回西貢的時候，她在船上遇到一個中國富家

子弟。他主動過來和她攀談，并請她上車，送她回學(xué)校。情竇初開的她感到很興奮。幾天后，他的大黑汽車又到學(xué)校把她接到對岸，進了街邊一間屋子。此后，每次放假他都用車接她去堤岸那間房子。所以學(xué)校給她母親寄了告狀信。女的回家度假時，母親和哥哥逼她說出真情。女的說出中國男子的事，一家人同去西貢去見這個人。中國男子大擺筵席請一家吃飯，但他出手闊綽，給他們留下深刻印象。待她再次去堤岸那所房子時，要限制女兒晚上外宿。白人校長看見這個白人家長便答應(yīng)了。但中國男子卻真的愛上了她。他把母親留給他將來娶妻時用的大鉆石送給她，他還回到永樂的豪宅去見父親，要求退掉父母包辦的婚姻，和這個法國女孩子結(jié)婚。他父親是個衰弱的老人，不許獨生子娶一個外國人為妻，威脅說，如果他違背父命，就斷絕他的經(jīng)濟來源。而他一無所長，如果失去經(jīng)濟來源，根本無法生活。不久，他奉父命結(jié)婚。她目睹他婚禮全過程。她本來約他婚后再去堤岸一次，但他沒有去。那間陰暗的房間也人去樓空。離開西貢之日，她在船舷上望見遠遠停著那輛黑色大轎車，他坐在車里面，但沒有走出汽車。待船開出海后，她忽然意識到自己并不是不愛她。她哭了。

2、以“我對影片后窗的哲學(xué)思索”為題，寫一篇不少于1500字的評論性文章。

我對影片后窗的哲學(xué)思考

影片從主人公的視角講了一個郵遞員謀殺自己妻子的故事，然而這場謀殺案卻沒有一點血腥的場面甚至是沒有出現(xiàn)一滴血，這就是希區(qū)柯克的高明之處。希區(qū)柯克的電影往往只是注重懸疑氣氛的渲染而對故事本身卻是輕描淡寫。這就是希區(qū)柯克式的懸疑電影風(fēng)格，他認為重要的不是故事的本身而是講故事的過程。希區(qū)柯克喜歡用自己的方式講故事，當(dāng)然他也非常善于講故事，他對節(jié)奏的把握非常到位，不然的話觀眾對于一個沒有謀殺場面的謀殺案會耐不住性子的。

后窗這個詞語可以玩味的，門緊閉著，而后窗開著。緊閉的門拒絕他人，而后窗開著，可以偷窺或者被偷窺。透過后窗，看到一個不為我們公開的世界。在本質(zhì)上說，電影是生活的后窗，我們是電影的后窗，博客是我們的后窗。我喜歡后窗電影所表現(xiàn)的劇情張力，在小小的房間里，上演了一場驚心動魄的人性弱點人性心理的拉鋸戰(zhàn)?？偠灾簮劭措娪暗娜耸亲钣型蹈Q欲的！

《后窗》比較集中的體現(xiàn)了古典電影的特點，尤其是它的敘事模式。先交代情境，接著沖突出現(xiàn)并不斷的升級，然后到達高潮，最后解決沖突矛盾一切回復(fù)正常。這樣一種完整的線形敘事模式以及完整的故事形態(tài)都強調(diào)了一種連貫的流暢的敘事風(fēng)格。從一開始的杰弗瑞受傷在家，窮極無聊偷窺對面的鄰居，到無意中發(fā)現(xiàn)推銷員的妻子失蹤，再到為了證明自己的推測所進行的一系列的努力，最后矛盾解決，兇手伏法，一切歸于平靜。

但是如果僅僅如此，《后窗》也就不可能成為這樣的類型片中的佼佼者了，希區(qū)柯克也就不會被后人尊奉為大師了。在表面上滿足線性敘事的主要形態(tài)的同時，又決不是簡單二字能夠概括的。在依照時間順序發(fā)展的表象之下，導(dǎo)演又悄悄的玩起了自己的把戲。他以杰弗瑞和推銷員的對抗為主線，然后輔以杰弗瑞和麗莎、推銷員和妻子、舞蹈演員托索、單身女人寂寞夫人、失意的作曲家、沒有

子女的夫婦、一樓的藝術(shù)家、年輕的新婚夫婦的故事線索。就象一條藤蔓上又衍生出N條枝蔓，多條線索互相交叉，以平行蒙太奇的手法向前推進。除了他們是鄰居這樣一個聯(lián)系之外，他們的故事都是不相交的，他們彼此都不知道別人的窗口里在發(fā)生什么樣的故事（除了杰弗瑞），每個窗口都有自己的喜怒悲歡，任何一個人的故事單列出來都可以成就一部另外的影片。平行之中利用杰弗瑞和公寓大樓來連接貫穿，紛亂的線團在希區(qū)柯克的手中奇妙的結(jié)成了一張大網(wǎng)。

有評論說，希區(qū)柯克的電影“每一部中的愛情拍得像驚悚片，每一部驚悚的部分拍得像愛情片，在希區(qū)柯克的意識里，愛情與死亡有哲學(xué)上的聯(lián)系?！庇浀脛偪幢酒_頭部分，男主角杰夫從窗戶看對面公寓住戶的生活時，個人感覺從鏡頭里傳達出人類有本能的肉欲躁動，出于道德家式的正經(jīng)，我本來還感覺厭惡與煩躁。但隨著杰夫源于記者的敏銳直覺和正義感，我對于他拿著望遠鏡偷窺別人生活的行為的不滿也隨之被跌宕起伏的故事情節(jié)給沖淡了。希區(qū)柯克對弗洛伊德的心理學(xué)說有頗為細致的研究，無怪乎他能把觀眾的心弦緊緊牽動，首先是杰夫與莉莎的情感矛盾沖突，接著是杰夫調(diào)查德先生是否殺了他夫人的過程充滿懸念，一波三折。加之對面公寓每個住戶迥乎不同的日常生活不斷使觀眾在心理上陷入一個又一個疑團中，一刻不得安適。這就是希區(qū)柯克的高明之處。而在杰夫探案的過程中，他也重新認識了莉莎。影片多處有相互照應(yīng)的鏡頭，如開幕第一個畫面是杰夫端著一條斷腿靠在輪椅上假寐，結(jié)尾處他那兩條傷腿架在輪椅處他睡得安逸。再者是，首尾處呼應(yīng)的溫度計等?？偠灾?，這是一部頗有深意的電影，每一次觀看會有不同的收獲。

麗莎與杰夫的愛情沖突。這個沖突貫穿了影片，同時受到上文兩個沖突的影響。麗莎愛著杰夫，她是個年輕、美麗、近乎完美的女孩。作為是小鎮(zhèn)上的時尚女郎，她同一條裙子從不穿兩遍，日日周旋于不同的交際場合。她同樣追求生命的豐富性，但與杰夫不同的時，這種豐富性是建立在日常生活的穩(wěn)定性之上的，是由某種上流秩序帶來的豐富性，從而要受到該秩序所帶來的諸多規(guī)則的約束。而杰夫所需的豐富性，頗多具有野性意味，它要求在最大程度上消解束縛，所以這種豐富性也伴隨著探險乃至危險。表面上看，這一矛盾是不可調(diào)和的，杰夫評論麗莎所做的晚餐時說道：“與以前一樣”，這正說明他不可能聽取麗莎的建議而做一個時尚紳士。而麗莎，雖然愛著杰夫，并且“才不管你做什么”，但暫時卻無法同自己持久、穩(wěn)定的生活方式?jīng)Q斷，在愛與不舍于自身生活之間，她缺少一種更加大的動因做出決定。

有趣的是，這個沖突首先由影片的第一個沖突而得到緩解。杰夫的休養(yǎng)給了他們更多的接觸機會，更重要的是，杰夫在這段時間內(nèi)（也許是因處境變化帶來的無聊、寂寞感或是其它原因）建議雙方進行“不考慮將來的”繼續(xù)交往。這就為沖突的進一步化解提供了時間和可能性。自第二次約會開始，麗莎隨同杰夫一起卷入到一樁兇殺案中，在窺探者和謀殺者沖突的一步步激化中，兩個偷窺者的愛情沖突得到淡化，也得到更深一步緩解的可能。

謀殺案是日常生活的一種突變，無論對內(nèi)對外都是一種危險的存在，偷窺一個謀殺犯并試圖破解他的謀殺過程無疑會招致高度的危險（我們已經(jīng)看到了花園中小狗的命運）。麗莎的介入也意味著她進入了不同自身所習(xí)慣另一種生活狀態(tài)，開啟了另一種生命形式。它伴隨著危險的同時，又被新奇感、緊張感、刺激感所充盈——這也正是杰夫內(nèi)心所需的生命狀態(tài)。也就是說，麗莎的行為也是靠近杰夫的一次試驗。

麗莎沒有讓我們失望，她分析鉆戒時表現(xiàn)的敏銳，在德的房間被抓后表現(xiàn)的機智和鎮(zhèn)靜，無不顯示了其對這種外部環(huán)境的應(yīng)對能力。而這種生命狀態(tài)別需要的勇敢也被她表現(xiàn)的淋漓盡致，當(dāng)我們看到她穿著裙子踩著高跟鞋攀上梯子爬到德的房間那一節(jié)，簡直要贊嘆了。當(dāng)然,杰夫?qū)λ菨M意的，這在麗莎偷偷給德送匿名信歸來后他溫情而閃亮的眼睛上就可以看出端倪。一次近乎完美的試驗之后，在杰夫家中，我們看到麗莎已不再是以往時髦的裝束，取而代之的褲子和平底鞋，手中的讀物也成變了《穿越喜馬拉雅》。她顯然決定改變自己而去適應(yīng)杰夫的生活，這時，沖突也消解了。

如果說杰夫最初面對的是個體與外部世界的沖突，那么麗莎面對的就是個體自身的沖突。我們的行動構(gòu)成了我們的影像世界，但這并不是一個渾一的世界，而是一個多重影像結(jié)合而成的復(fù)雜體，所以我們也面臨多重誘惑，如果我們自身旨趣不夠穩(wěn)定的話，會很容易陷入到這些誘惑的拉扯中。在愛情面情，麗莎不能像杰夫一樣保持堅定的個人立場，于是陷入糾結(jié)之中。然而，杰夫的休養(yǎng)在家和謀殺案帶她走上了一段奇妙的旅程。她在旅程中得到自身的救贖。杰夫靠自身與外部世界得到和解，而麗莎則通過外部世界的作用恢復(fù)自身的穩(wěn)定性。

“她不適合我?！薄八芡昝腊?。”“她就是太完美，太優(yōu)秀，太美麗，太成熟，總之太好了，卻不是我要的了，她屬于公園大街那種高雅的氛圍，住高檔酒店，出席有品位的雞尾酒會，你能想象她跟一個帶著相機沒有積蓄的男人浪跡天涯嗎？她要是普通一點多好！所以我最好還是放棄對她的幻想，讓她找別人好了?！边@部影片的最后，經(jīng)歷這次“謀殺”事件，兩個人終成眷屬，雖然電影里的事件是巧遇，但我們的生活是由自己掌控的，如果兩個人的生活經(jīng)歷差距很大的話，就可以共同的去制造一些共同經(jīng)歷，美好的回憶啊。愛情沒有想象中那么堅強，不經(jīng)歷風(fēng)雨的愛是脆弱的。但只要你肯去相信，別因為自卑而錯失甚至傷害了對方，用心去接納一份真摯的愛，即使不門當(dāng)戶對，可那又有什么關(guān)系呢？這部電影是希區(qū)柯克在巔峰時期的代表作。真可謂是“春風(fēng)得意馬蹄疾”。不管是鏡頭布景的運用還是臺詞的遣詞造句都是獨具匠心而又引人思考。加之希區(qū)柯克一向偏愛漂亮女星的加盟。好在，格蕾絲凱利扮演的這個時尚的女人每次一出現(xiàn)都會以自己的新潮裝扮作為調(diào)節(jié)觀眾緊張情緒的一個噱頭，不全是一個“花瓶”的存在。以上這些都為希區(qū)柯克日后的電影定下了基調(diào)。希區(qū)柯克的每一部電影，除了讓我們情緒緊張之外，還可以稍稍深入下去。其實我們看到的不僅僅是故事本身，而是通過電影這個“后窗”看到了整個世界的百態(tài)。我想，這也是希區(qū)柯克想要告訴我們的。從外面窺視后窗，抓住殺人惡魔，從“后窗”窺視外面，感受藝術(shù)精華，體會人性自我。

3、列舉本科影片除外的2部給你留下深刻印象的電影的名稱及理由。

《忠犬八公》，這部電影很感人，八公是一條謎一樣的犬，因為沒有人知道它從哪里來。是教授帕克在小鎮(zhèn)的火車站揀到的。在八公在帕克的呵護下慢慢長大，后來八公再一次游戲中走丟了，我只看到這，但之前的很好看，所以就寫下來了。《女巫季節(jié)》，這是一部魔幻片，很早以前看的，現(xiàn)在還有點印象，我、那里面講的有兄弟情義，對一個附身的女子的憐憫，我比較喜歡看它的場景效果，主要是打斗場景，然后然后我不知道要說什么了。

第三篇：電影賞析

《西伯利亞的理發(fā)師》講述了一個19世紀末發(fā)生在俄羅斯的愛情故事，故事主要講述了一個美國女子珍受命去迷惑一個俄羅斯的高層官員，要獲得一筆俄羅斯政府的投資，去幫助她的父親完成一臺名叫西伯利亞的理發(fā)師的伐木機器，卻意外的碰上了安德烈，并與之墜入了愛河，但最終卻擦肩而過，沒能夠在一起。

影片以《費加羅的婚禮》作為開頭，這首曲子也貫穿了整部電影。隨后出現(xiàn)的是西伯利亞廣袤的森林，火車在森林中穿梭，代表了工業(yè)文明的到來。片中以一個女人寫信的方式敘述了珍和安德烈之間發(fā)生的一切，時間也在1885年、1895年、1905年之間來回穿梭。西伯利亞的理發(fā)師意旨三個，安德烈在歌劇中扮演的是一個理發(fā)師，他在這臺歌劇中斷送了自己的幸福：那臺伐木機器名為西伯利亞的理發(fā)師，意味著伐木像理發(fā)一樣的簡單，也是新興文明得象征，同時也是西方文明和俄羅斯文明的沖突；安德烈人生最后的角色是成為了一個理發(fā)師，從小木屋里有理發(fā)師的推子和剪子可以推斷出。

從人物性格來說，安德烈的性格是典型的俄羅斯民族精神的化身。他敢愛敢恨，對愛情執(zhí)著，帶有明顯的俄羅斯人民的熱情，親切。在對于自己愛的人受到傷害時，不顧一切與自己的好友決斗，這讓我們看到了他身上對愛情的認真。珍是一個可愛的女子，能夠在眾人中周旋，會為了一些事說謊，比如說她說她有過一個丈夫，其實根本沒有結(jié)過婚，但是為了愛她也會付出一切?？梢哉f珍是西方文明的代表，她和安德烈的愛情讓這兩種文明有了合理的歸宿。安德羅是安德烈和珍的孩子，這個秘密珍一直保守了20年。這位年輕的新兵，在夏令訓(xùn)練營里接受訓(xùn)練。當(dāng)長官問起畫中的人物是誰，聽到是莫扎特，他以為是訓(xùn)練營里的而士兵，這體現(xiàn)了長官對于音樂文化的無知。因覺得臉面掛不住的長官懲罰安德羅始終戴上面具。軍訓(xùn)營的長官再三勸解，卻改變不了安德羅對于莫扎特的尊重，最終向安德羅投降。這些都體現(xiàn)出了安德羅繼承了他父親的執(zhí)著，同時也有對音樂的熱愛。

從拍攝方式來看，影片以運動鏡頭為主，這樣的鏡頭能給觀眾強烈的視覺沖擊，能夠引領(lǐng)觀眾的視覺和思想。在影片的開頭和結(jié)尾都使用了搖鏡頭，向觀眾展現(xiàn)了西伯利亞上樺樹林的廣闊，氣勢恢宏。片中的一些鏡頭也是十分的唯美，大片的森林，廣闊的雪原，還有俄羅斯典型的建筑，這些都吸引著人們的眼球。

從細節(jié)方面來看，讓我印象最深刻一個是沙皇閱兵的那段。沙皇致辭之后就離開了，高興的士兵們喝完酒之后就將酒杯摔到地上，還扔掉了帽子，整個場景是一片喧鬧。但是此時鏡頭給到了沙皇用過的高腳杯，靜靜地放在桌上，給人一種無限的遐想。結(jié)合影片拍攝時的時代背景，二十世紀的最后十年，對于俄羅斯來說是一個動蕩的年代，前蘇聯(lián)解體，共產(chǎn)黨倒臺，金融寡頭控制了俄羅斯經(jīng)濟，使這個國家陷入了前所未有的恐慌之中。正如電影中那個時代，高腳杯是沙皇制度瀕臨滅絕的象征，易碎，正如沙皇忠誠的衛(wèi)士，易破滅。還有一個是當(dāng)十年后珍回來找安德烈，走進了放滿蘋果的屋子中，那個仆人和她和安德烈的孩子躲在門背后，一個蘋果從筐中滾下來，珍從地上撿起蘋果，和仆人一起淚流滿面的場景，寂靜，緊張。而我看來，珍是有發(fā)現(xiàn)門背后有人，但她知道，別人躲著她，她即使發(fā)現(xiàn)了他們也無濟于事，知道自己已經(jīng)來的太晚了，所以沒有道破。這也為故事的悲劇色彩貼上了濃重的一筆。故事的最后，影片才向我們觀眾展示了原來安德烈知道珍有來找過他，但是他沒有去阻止她，而是默默的看著她離開，也就注定了他們的愛情悲劇，情留西伯利亞，也體現(xiàn)了主人公么對于愛情的執(zhí)著，即使分開卻仍阻擋不了思念。

影片中有許多話都讓我受益匪淺。在寬恕節(jié)那天，寫信的那個女人敘述道：“這個令人驚異的國家，有著太多奇特的故事。農(nóng)夫在結(jié)冰的河上群毆至半死，然后互相請求寬恕，人們高歌著走上戰(zhàn)場，卻流著淚參加婚禮，所有的事都是嚴肅的，所有人都是出乎意料的?！边@段話讓我們想像到了這些矛盾的場景，同時也覺得諷刺。女主人公說過的：“有些時候我們認為生活背叛了我們，但是其實是我們自己背叛了自己?！?/p>

“安德烈，我不值得，我是那種你母親會讓你小心提防的女人。”這也沒能阻止男主人公對于女主人公的愛，我們也可以想象到那份愛情的深厚。

影片中隱喻著的俄羅斯傳統(tǒng)的道德、責(zé)任感、愛情，這些都戰(zhàn)勝了西方文明，導(dǎo)演高唱俄羅斯文明的偉大，但是到影片后面，那臺伐木機器進駐西伯利亞的森林上時，人們落荒而逃，這也表現(xiàn)了俄羅斯人民的無奈與痛苦，但是導(dǎo)演相信美好的時代總會到來，就如安德羅最后戰(zhàn)勝了長官，在輝煌的太陽下奔跑，體現(xiàn)了新的希望。

第四篇：電影賞析

美國電影我選的是<忠犬八公>,歐洲電影我選的是<天使愛美麗>,亞洲電影我選的是<入殮師>.美國電影<忠犬八公>開始由主角維森的孫子羅尼引入,羅尼在課堂上講訴他心中的英雄---一只不知從哪來的名叫八公的狗,然后他們的故事展開,開始又順敘的方式講訴小狗八公與它主人感人淚下的故事.電影是由真實故事改編,這也是電影如此感人的其中一個理由.關(guān)于動物的電影其實有很多,<我跟狗狗的十個約定>,<導(dǎo)盲犬小Q>等等,但是相比這些部,我更鐘愛<忠犬八公>.因為電影沒有刻意制造傷感的做作,沒有哭天搶地的橋段,有的只是那份低調(diào)的溫馨與質(zhì)樸,才能令所有人潸然淚下,令人心碎.八公是一條秋天犬,因為它脖子上的頸圈刻著一個符號代表八,所以老教授維森給它取名為八公.維森抱著八公一起看棒球賽同吃一碗爆米花時, 他們似乎沒有一絲隔閡,這么的親密無間是一些家人朋友都不能做到的.維森為讓八公學(xué)會含他丟走的球自己親身趴在地下示范如何咬住球時,維森仿佛孩童般充滿了活力與生氣.影片中有時用八公的視覺看世界和維森與他家人,黑白卻低于人類的獨特視角給觀眾帶來了不一樣的感覺.這讓觀眾感受了一下一只狗狗的眼界,簡單而溫暖.八公歪著頭看著維森與家人幸福的生活的樣子,每次都能令我莫名的感動.車站作為一個特殊的符號存在,是維森每天上班必須去的地方,每天八公都會在門口等待維森的的地方.車站代表了別離,但是正因為分開,相聚更顯得可貴.每天早晨維森都帶著八公去車站,路過熱狗店,路過書店,原本無聊,日復(fù)一日的生活變得生機勃勃.法國電影<天使愛美麗>用簡單直觀的順敘的方式講訴一個名叫艾美麗的女孩的成長歷程.在五彩斑斕的生活場景背后有著難以掩飾的自我的孤獨無力感.這是一部意識流的電影,格調(diào)獨特到匪夷所思,背景音樂的風(fēng)格極其迥異,畫面是富有沖擊力但柔美的,在這中色調(diào)中,每一個鏡頭都如完美的藝術(shù)品,純凈美好的令人沉醉.可是生活本就是一場孤獨的悲劇,挫折無時無刻在考驗我們的意志,但是在丑陋自私的黑暗社會中,我們需要幻想來聊以自慰,需要獨自承受孤獨的憂郁.因為昏暗中仍飄揚著動聽的歌聲彌漫著希望的味道,有時我們只有靜心的思索探尋就能領(lǐng)悟那些被忽視的幸福與生活的真諦.也許美好的記憶已經(jīng)成過眼云煙,也許年幼時的夢想已化為泡沫,也許成人的世界太過黑暗想要逃離,但感受著電影中魔幻般的音樂似乎生活其實很簡單,幸福也可觸手可得.這就是<天使愛美麗>用簡單且極具歐洲風(fēng)情的音樂帶給我們的奇幻之旅.電影很像一部童話,鏡頭下的巴黎像是童話里的仙境,把艾美麗少女情懷的童真完全的展現(xiàn)在我們面前.艾美麗常常眨著一雙美麗澄澈的大眼睛好奇無辜的看著這復(fù)雜的世界,微笑著宛若天使一般的.電影中的音樂就是<天使愛美麗>的特殊符號,每次音樂都配合著出場人物的性格與喜惡.日本電影<入殮師>采用了先呈現(xiàn)主角大悟已可以冷靜跟著導(dǎo)師佐佐木去幫別人舉行入殮儀式的樣子,再用倒敘,回到過去講述主角大悟如何走進了入殮師這個神圣特殊的行業(yè).電影最突出的一個符號就是入殮師本身這個職業(yè).電影并沒有向電影名字那般一直處于深沉凝重的氛圍,雖然一直觸及到人生中很大的一個沉重話題,但是其實真正看了這部影片以后,才發(fā)現(xiàn)影片也會用充滿喜劇而樂觀的態(tài)度來表現(xiàn)電影.盡管影片中不可避免的涉及到了死亡,葬禮和遺體,但是導(dǎo)演一直用一種輕喜劇的方式來展現(xiàn)入殮師的工作以及主角大佐與他妻子同事的故事,使得影片感人而真摯.大佐一開始進入這個入殮師行業(yè)有點是走投無路后被欺騙的感覺,他是在報紙上看到一篇征人廣告“年齡不限,保證高新.實際勞動時間很短.旅行的家務(wù)助理.”大佐因為這個工作看起來門檻要求低,工資又高,所以前去應(yīng)聘.其實這個工作就是入殮師,幫助死去的人踏上安穩(wěn)的旅程,也就是給死去的人做最后的清洗與化妝.這是影片中一個極具笑料的地方,社長佐佐木說的沒錯,入殮師的工作就是如此.影片中另一處搞笑的地方是社長佐佐木要求剛進社的大佐假裝死人來拍一個宣傳片,錄制一個入殮的過程短片.看著大佐難受的躺著然后滿臉涂滿了不知為何的類似洗面奶的白色東西,鼻子上堵上了但不敢動只能吹氣的搞笑樣子.但其實這是為了讓他體驗一下作為過世的人的感覺感受,人都是懼怕死亡的,但在做了經(jīng)歷了一次死亡后這種恐懼與坦然能在大佐心里停留一下,至少讓大佐明白了一個死人的身體其實并不可怕,這只是一個死去了的生命而已.同時另一個方面,這次的體驗死人的過程,也讓大佐簡單但細致的了解了入殮的簡單過程.也讓我們所有觀眾充滿笑聲的知道入殮儀式的嚴謹與精于求精,每一步每一個動作都是很重要很難的,這不僅僅是對死者和他們家人朋友的尊重,更是對生命的尊重.讓這幾段搞笑的情節(jié)在一部嚴肅的影片中出現(xiàn),不顯得突?；螂y笑,甚至仍然可以令觀眾捧腹大笑.這正是影片難能可貴的地方.以喜劇的方式來表現(xiàn)生命與死亡的探討，結(jié)局卻沒讓觀眾覺得好笑，而是依然讓觀眾感悟到死亡的悲痛，而后由此產(chǎn)生的對生存寄于的深沉冥思.在這一點上，讓我們不得不感嘆電影對喜劇和悲劇的界線以及觀眾的情緒拿捏得非常的準，幽默處令人大笑不止，感人處卻又令人感懷不已。三部影片的敘事手法有著明顯的差異,或順敘或倒敘,獨特的視角與感觸,這也許是因為地域差異的原因.三部電影都是獲獎無數(shù)的佳片,很值得我們研究與思考.<忠犬八公>短評

這是一部完全靠平淡溫馨來賺取觀眾眼淚的電影,不通過跌宕起伏的刻意橋段來使人感動,可是最簡單的敘事方式卻依然讓人淚如雨下.電影最后告訴我們一句話:珍惜你曾經(jīng)愛過的人.在我們?nèi)諒?fù)一日單調(diào)重復(fù)的生活中,我們都渴望有一個能帶給我們不一樣的生機的.老教授有了八公,他蹦蹦跳跳的在去車站的路上,他滿臉笑容跟路過的街上小販打招呼的樣子很能感染人.在利益欲望堆積的生活中,我們渴望有一個能讓我們推心置腹,無比信賴的.老教授就有了八公,八公每天都在車站門口等著老教授下班,堅守著自己的崗位,無論風(fēng)雨.日復(fù)一日年復(fù)一年, 八公都能陪著老教授去上班一起下班陪著他聽他說話,這種不變的堅持才能令人如此感動.這才是最知心和信任的朋友.雖然知道狗狗其實沒有做什么表情,可是偏偏感受的到八公在老教授死后徹底的哀傷.八公不知道老教授去哪了,也不知道他什么時候回來,會不會回來,可是八公堅持做自己的事---等待.等待在自己每天必去的位置,八公期待著有一天老教授能重新出現(xiàn),笑著叫它的名字.這份帶給觀眾的感動,久久難以遺忘.<天使愛美麗>短評

這是一部視覺上無懈可擊的電影,電影的每一個畫面都濃濃的充滿了法國浪漫美妙的氣息.自閉的小女孩艾美麗在成長過程中,變得開朗美麗,而后開始尋找自己的愛情.她喜歡幫助別人,可以費盡周折的著作假情書寬慰別人,可以撮合情侶,也喜歡惡作劇戲弄水果店老板.艾美麗是一個簡單快樂的女孩,帶一點孩子氣的童真,帶一點可愛的小頑皮,帶一點純粹的幻想,看到她清澈的眼睛,會讓人倍感舒服,看到她的笑容,會感覺很安心.看著艾美麗去投擲石頭發(fā)泄,有時候她又想躲避,暫時隔離世事的喧囂,但是一味的逃避會錯過難得的幸福.艾美麗的愛情純凈理想甚至有點神經(jīng)質(zhì),面對觸手可及的愛情,艾美麗開始有點小女人的小心思,猜測,懷疑,患得患失…但幸好最終結(jié)局是美好而奇異的,艾美麗找到了愛情,也從天使淪為了普通的女孩.電影想要告訴我們,人要想獲得幸福只有靠自己,抓住幸福只有通過自己的雙手,不要總是等待,如果你明明只需努力一點就可以幸福的機會下錯過了它,那么而后你再怎么后悔追憶都于事無補了.<入殮師>短評

雖然我不能完全的領(lǐng)悟電影表達的哲學(xué)意謂,但是讓我單單從入殮師這個職業(yè)本身充滿了好奇與敬畏.這是一個很邊緣的職業(yè),普通人不了解也無法了解的職業(yè).可是在日本,他們很是注重禮儀的國家,他們希望死者能干凈美麗的離開.死亡是一種巨大的無法抗拒的力量,無論這個人有錢或沒錢,有地位或沒地位,漂亮或丑陋,死亡對于人來說都是平等而恐懼的.每一個人都要面對死亡,這個問題一直都存在著困惑與選擇.電影將我們帶去了一個更深,更遠的位置去思考生命的價值.電影對人物的心理把握詮釋的很是精準,能讓觀眾感同身受.電影中有著很多死亡場面,使得電影整體充斥著悲涼落寞的氛圍.如此多的死亡慢慢訴說,沒有撕心裂肺的哭泣和生離死別的糾纏,入殮師永遠都是那么的冷靜淡然.這讓電影中出現(xiàn)的死亡格外安詳,但同時也多了一點宿命般的無奈感.這種平靜的震撼,卻更能讓我們觀眾內(nèi)心留下深刻而久遠的印象,這種沉默的沖擊感是很多電影達不到的.大提琴略顯沉重的純音樂不斷流露出的對生命的迷茫,讓電影增色不少.

第五篇：電影賞析

觀電影《肖申克的救贖》有感

有些鳥兒是不能關(guān)在籠子里的，因為它們的羽毛太漂亮了。

——題記

從來不知道一生在黑暗中度過將是什么滋味，因為我有著可以看到世界的雙眸；從來不知道生活在無音世界里的人們是什么感受，因為我有著可以聽到世界百音的雙耳；從來不知道活在無語的世界又會是怎樣的情形，因為我是個自由人??不過，看了《肖申克救贖》，我受到了很大的震撼。從來沒有想過，能夠從獄中人身上學(xué)到些什么，但看了這部影片后，我改變了我的一些觀點。

概述：故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉后本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他沒有下手，巧合的是那晚有人槍殺了他妻子和她情人，他被指控謀殺，被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過余生。在獄中安迪結(jié)識了1927年因謀殺罪被判無期徒刑，數(shù)次假釋都未獲成功的瑞德，他現(xiàn)在已經(jīng)成為肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當(dāng)有新囚犯來的時候，大家會賭誰將在第一夜哭泣。瑞德認為弱不禁風(fēng)的安迪一定會哭，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰煛０驳侠盟y行家的身份很快受到了道貌岸然吃人不吐骨頭的典獄長的賞識，也擔(dān)任起為典獄長洗錢的工作，當(dāng)然他也留下了證據(jù)。一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。虛偽的獄長表面上答應(yīng)了安迪，暗中卻用計殺死了告訴他這個事實真相的Tommy(安迪在獄中的學(xué)生），因為他一方面擔(dān)心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。安迪知道真相后，決定通過自己的救贖去獲得自由！行動之前，他給瑞德留下了神秘的留言。安迪通過努力成功“越獄”，他的越獄工具就是那本圣經(jīng)里面的“救贖之道”，那把小小的石錘。他領(lǐng)走了幫典獄長洗的那些錢，并且將典獄長貪污與謀殺的證據(jù)寄給了報社，典獄長在案發(fā)后絕望自殺。當(dāng)瑞德獲得假釋后，他找到了安迪為他留下的禮物，并克服了假釋后的心理危機，找到了安迪。兩個朋友最終相遇。

關(guān)鍵詞：冤獄救贖友情越獄勵志堅韌

影片《肖申克救贖》以安迪·杜方為線索，向我們展示了監(jiān)獄中人們的生活。不得不說這部片子使我為之一震，不過在震撼之余，令我大感欣慰的是安迪和瑞德最終在自己的人生之旅中尋回了自由，找到了自我。安迪·杜方這個人物，給我的第一印象就是個倒霉鬼，自己的妻子對他不忠卻還被扣上殺人犯的罪名，面對律師的咄咄逼問、法官的不解，我想安迪的心情一定非常復(fù)雜吧。不知他到底是在為妻子的死感到悲痛，還是為自己的未來感到擔(dān)憂。他原本好好地站在事業(yè)的巔峰之上，是大家敬仰的有為青年，卻在一夜之間被硬生生地踹入谷底。在他剛進監(jiān)獄的前一個月，他始終保持沉默，不與任何人攀談，或許是孤獨落寞的心情和莫大的冤屈壓得他喘不過氣了吧?；蛘哒f肖申克監(jiān)獄本身就是一口魔窟，不

僅禁錮著囚犯的自由，更壓抑著他們的思想。就像衣冠楚楚的監(jiān)獄長，表面上做著拯救囚犯的工作，實際卻以《圣經(jīng)》的名義向他們灌輸著“我是主宰者”的思想。肖申克的獄警更是一個暴力狂，動不動就對囚犯拳打腳踢。和安迪一同進來的胖子，大概是在失去自由后承受不住巨大的壓力，痛苦喊叫，可是他卻不知道在這個魔窟里，再大的呼叫聲都不能驚醒獄警的一絲善良之心。當(dāng)胖子被打爆頭，當(dāng)醫(yī)生躺在家中做著美夢，他唯一能做的只有靜靜地躺在血泊之中，直到身體變得冰冷，卻始終無人問津。對安迪來說，這未免有些不可思議，無法令人理解?？蓮睦溪z友麻木平靜的臉上，我們不難看出這種事是屢見不鮮的。

獄中的人是否都犯過罪我無從得知，但我可以肯定其中不乏善良之人。正如博斯這位上了年紀的老人，在看到小雛鳥掉落在地上，他會憐憫地撿起小鳥并精心照顧。我在想，博斯之于小鳥，獄警之于囚犯，到底誰才是正義的一方？這個問題我不想深究，只是令我感到悲哀的是博斯在肖申克竟呆了半個世紀之久，這個老人在假釋之際絲毫高興不起來。面對外面陌生的世界，他又是何種感受？直接地說，就是這個社會早已拋棄了他，他的青春，他的活力早已被摧殘的不復(fù)存在，那么如今他也不得不離開肖申克這個安身之所。他回報社會的也只有遠離這個社會罷了。錯不在博斯，他的后半生已經(jīng)是一粒塵埃，虛無縹緲，或許默默地離開凡塵才是他最好的選擇，正如他臨死之際留下的遺書：“希望肖申克再也不要放這么老的人出去了”。

劇中我很喜歡瑞德，他自稱是肖申克唯一犯過罪的人，但我卻看出他那顆深藏身后的慈悲之心。當(dāng)他被問及是否已反省，他令人發(fā)笑地回答：“我已反省了，我發(fā)誓再也不會危害社會了??”。盡管如此，還是被囚40年之久。還有一個悲劇性的人物湯姆。他是一個充滿活力的青年，在安迪的幫助下勤奮好學(xué)，取得了高中文憑。原本是多么美好的一切，再過一年他也可以在社會上重新立足，施展自己的才華與技能，可惜一切都在槍口下化為灰燼。典獄長的殺人動機也是可想而知的。他的貪婪致使他想把安迪變?yōu)樗目?，永遠為他洗黑錢！有人說：“黑暗中只有思想，時間像把刃刀?！钡?dāng)安迪在被刀所宰割的時候，他始終沒有放棄他內(nèi)心的希望，因為他“寧為玉碎，不為瓦全” 的話后就帶著那本不可告人的賬本連夜逃走。他堅守著他的信念！終于，在入獄20年后的一個夜晚，安迪充分利用他的智慧，通過骯臟的下水道，忍著惡心的嘔吐逃出了肖申克監(jiān)獄，重獲了自由。正如瑞德所言“有些鳥兒是不能關(guān)在籠子里的，因為它們的羽毛太漂亮了”。當(dāng)賬本公開于世后，這讓我大快于心，不僅典獄長和獄警受到應(yīng)有的懲罰，更可喜的是安迪開始了他的自由之旅。

一年之后，當(dāng)瑞德和安迪相擁在太平洋的小島上，我想這大概是最好的結(jié)局了吧?；蛟S在以后的日子里他們可以把旅館開的大一點，載著更多的客人出海捕魚??

看了好幾遍的《肖申克的救贖》每次都有不同的感受。安迪的耐心、同時也不安于現(xiàn)狀堅持、智慧和勇敢是我最敬佩的地方。我在想如果是我的話我可能會像瑞德那樣麻木的接受了監(jiān)獄的生活。也不會再反抗，因為在我看來時不可能的事。給我最大的感觸：命運是掌握在自己手上的，機會是自己創(chuàng)造的。一切皆有可能。

1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競爭對手，如果說《阿甘》是一個夢(這是一個黑色幽默的夢, 不要當(dāng)真)，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠比夢境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個奧斯卡。