第一篇：《我眼中的俄羅斯影片》

我眼中的俄羅斯影片

【摘要】

俄羅斯影片不像美國影片崇尚個人英雄主義，影片主要是通過小人物的命運來表現(xiàn)它所要表達(dá)的主題。這個學(xué)期我們欣賞的影片主要可分為兩類，一類是講述普通民眾的生活，另一類則是反映戰(zhàn)爭時期戰(zhàn)士的生活命運。這篇文章分別用《辦公室的故事》和 《無畏上將高爾察克》兩部影片來淺析這兩種影片。

文章主要是通過介紹影片的主要內(nèi)容，剖析影片所要表達(dá)的主題以及本人對該影片的感想。最后通過對這兩片比較有代表性的影片來總結(jié)我眼中的俄羅斯影片。

【關(guān)鍵詞】

俄羅斯

電影

普通

生活

小人物

戰(zhàn)士

正是因為選了這節(jié)俄羅斯電影賞析課，我才開始看俄羅斯的影片，初步了解到了俄羅斯影片的特征。給我的感覺是，它和我們平時看的電影風(fēng)格有很大的不同，或許和它的拍攝背景與技巧有關(guān)，但印象最深刻的是它寫得很真實，給人的感覺特別的真。有感人的，也有搞笑的，但都能夠啟發(fā)人們對人生的思考，告訴人們?nèi)绾谓鉀Q生活中的問題。每次看完一部電影，都激發(fā)了我對人生的思考，感觸深厚，收獲頗多。

印象最深的一部電影是《辦公室的故事》，每當(dāng)想起這部電影，都會想起它搞笑的場景，但也會隨即想到其深刻的主題，陷入深深地思考中。

《辦公室的故事》，俄文名稱：Служебный Роман，由梁贊諾夫?qū)а莸膼矍椋魳?，喜劇三部曲的第二部。影片打破了過去喜劇片的傳統(tǒng)，他把音樂片，抒情片，驚險片，偵探片等能為己所用的東西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭濕兩條手絹，這種“不純的喜劇”開創(chuàng)了前蘇聯(lián)喜劇的新路子。

這部影片是在整個機關(guān)生活的大背景下來寫這兩個人，人和整個環(huán)境相連系，個人生活和社會生活交織在一起，真實性更強了。影片中反映了不同階層人的普遍心理，觸及了生活中普遍存在的中年人的孤獨問題，表演形式質(zhì)樸無華。本片讓多少國人為之陶醉，甚至瘋狂，幽雅的配樂、動人的故事、不打不相識的愛情、官僚主義的背景，所有的元素都融化在這個歲月不會磨滅的歷久常新的愛情小品之中。

統(tǒng)計局長卡盧金娜是個性格孤僻，言行和外表都有點男性化的怪女人。職員們背后都叫她冷血動物。統(tǒng)計員諾瓦謝利采夫?qū)W生時代是個才華出眾的青年，但是現(xiàn)在卻變得窮困潦倒，未老先衰，唯唯諾諾。由此看來，在這兩個性格“對立”的人之間，是不可能找出一致的地方了，然而這兩個地位、性格相差懸殊的人經(jīng)過幾次碰撞之后，居然產(chǎn)生了愛情……而且也都顯露出人性的本色和性格的閃光點。

“你說我干巴巴的？”“不，你濕乎乎的。”

“我有兩個孩子，一個是男孩，另一個……也是男孩?！?/p>

這些對白大概已經(jīng)成為很多人心目中的經(jīng)典，每次想起都會忍俊不禁。《辦公室的故事》給我的兩大感受就是：原來蘇聯(lián)人也這么幽默；原來喜劇也可以有這樣豐富的內(nèi)涵，讓人既開懷大笑又回味無窮。

梁贊諾夫絕對稱得上是一位偉大的導(dǎo)演，他讓不同的人從一部電影中獲得了豐富的體驗同感悟，他的內(nèi)心一定是非常強大的，因為面對無可奈何的生命，他告訴我們?nèi)绾螌ふ夷且稽c點的生息之地，他總是給我們以希望，去樂觀地面對生命中的那一片荒蕪。

電影里的中年愛情非常真實得體，不像大多數(shù)類似題材不過是讓中年人復(fù)制年輕人的狀態(tài)，而整體喜劇效果又非常顯著，輕快的音樂還能恰到好處地襯托氣氛。同時，機關(guān)生活、官僚主義、計劃經(jīng)濟、國營商店等這些中國人曾經(jīng)非常熟悉的東西，都在電影里適時地出現(xiàn)，令人忍俊不禁，一看難忘。

一個40多歲女人和一個40多歲的男人演繹的愛情故事，3個小時長度，沒有俊男美女，沒有曲折的情節(jié)，然而讓你覺得那么好看。大段的街景，照著街頭堆積的雪，照著樹梢剛冒出的紅色小果實，照著街上的車流與人群，照著打雪仗的年輕人，沒有主角出現(xiàn)，只有一首歌，或者一段音樂。音樂就跟著鏡頭那么隨意地流淌，喚起人們心底對周遭平凡生活的一種溫暖的愛。片中的音樂，一成不變但有點俏皮的節(jié)奏，象極了我們生活的忙忙碌碌。然而旋律上偶而出現(xiàn)的變奏，十分的清新。男聲和女聲都是自然沉穩(wěn)的嗓音，一律是淺吟低唱。在冷靜含蓄之中，透露出成熟的深情。原來真正的大師，真正的好作品，都不是聲嘶力竭的，永遠(yuǎn)都含著一點什么，就象真正的生活那樣。愛也好，激情也好，美也好，都藏在平淡與樸素之中。我喜歡故事中的男職員.他的善良,他的善解人意令人心動.我也羨慕他們的愛情,因為她能找到真正懂她和愛她的男子,這樣的愛情并不多見.這部片子是一曲對美好人性和溫馨情感的贊歌。當(dāng)被下屬們稱為“冷血動物”的女局長終于意識到自己是一個女人時，她變得那樣優(yōu)雅、動人、和善而風(fēng)趣；曾經(jīng)唯唯諾諾、洋相百出的男職員在愛情的驅(qū)動下，也充分表現(xiàn)了善良、柔情而勇敢的一面。人就是這么奇妙，有的人在人際交往中將自己的本性表露無遺，但也有些人展現(xiàn)出來的只是冰山一角，他們廣闊而美麗的內(nèi)心世界需要理解他們的人去發(fā)掘。外表冷若冰霜的人，也許有著比別人更柔軟的心，他們只是在等待傾訴心聲的契機，等待愿意聽他們傾訴的人。

人與人之間產(chǎn)生了無形的隔閡，要打破這種隔閡，就應(yīng)該更好的認(rèn)識自身，影片中通過對男女主人公矛盾沖突的揭示，最終達(dá)到兩者的和諧，是很有內(nèi)在和哲理的。整個影片非常富有趣味，反映了這個統(tǒng)計局里，這個小小社會里的方方面面，微妙的人物關(guān)系，人們的精神世界。辦公室雖然是大部分故事情節(jié)發(fā)生的場所，但卻延伸地展現(xiàn)了整個前蘇聯(lián)80年代工人階層人們的現(xiàn)實生活和精神世界。

《辦公室的故事》講述的是普通人的悲歡，它的主人公就像你我一樣，有弱點也有優(yōu)點，有不如意之處，也有對未來的期待。這樣的影片如同一陣清風(fēng)，一股清流，讓人看到平凡生活的美好，相信平凡中的真情和幸福。

另一部印象特別深刻的是由安德烈·克拉夫庫克Andrei Kravchuk導(dǎo)演的《無畏上將高爾察克》，其類別是劇情/歷史/戰(zhàn)爭/動作。電影《無畏上將高爾察克》雖然離經(jīng)典還有很大的差距，但是還是被康斯坦丁·哈賓斯基演繹的高爾察克小小地感動了一下。影片中印象最深刻就是他卓爾不群的冷靜，對祖國至死不渝的忠誠和對生活的無限熱愛，所以他是一位優(yōu)秀的將領(lǐng)，一名感人的愛國者和一個這個真性情的男人。他對勝利渴望的執(zhí)著眼神，被俘后不屈的堅韌眼神以及對愛人的無微不至的呵護(hù)眼神都讓我震撼，深深感動著。

《無畏上將高爾察克》以俄國著名海軍上將高爾察克為主人公，講述他傳奇的軍旅生涯和愛情生活。影片是以高爾察克軍事生涯的閃光點，一戰(zhàn)黑海戰(zhàn)役的對德勝利為開始的，與二任妻子安娜纏綿的愛情戲則幾乎貫穿電影始終。這部電影真的教會了我很多。沒有驚天動地的場面，也沒有什么柔情細(xì)語，高爾察克的一個表情，一個神態(tài)卻是那么讓人震撼，讓人景仰。

當(dāng)看到他們在戰(zhàn)爭中，因子彈用盡，戰(zhàn)士們用刺刀挺身前進(jìn)，更是有音樂鼓舞士氣。聲音雄渾，震撼天地，皚皚白雪里，士兵在槍林彈雨中無所畏懼。為了國家，為了人民，犧牲自己。不成功便成仁。那是多么的偉大，不成功便成仁，生的偉大，死的光榮。那是一種對人生的至上追求，一種積極向上的人生觀。傲然于不屈之上，奮斗與不屈之中。好一個大丈夫！當(dāng)他們見敵方打死一婦女時，更是感到憤怒，更加毅然決然地往前沖，沖向敵方的炮火。即使受傷，即使陣亡，也在所不惜。為了國家，為了光榮，為了尊嚴(yán)，當(dāng)披肩上陣，當(dāng)勇往直前。沒有什么可以阻擋他們前進(jìn)的腳步。

他們?yōu)榱藝业臉s譽尚可犧牲自己寶貴的生命，我們?yōu)楹尾豢蔀榱俗约旱膲粝攵ζ床?，努力奮斗呢？在實現(xiàn)夢想的旅途中，總是會不可避免地遇到一些問題，可是我們的這些問題與他們的困難相比，根本無法可比。我常常會縱觀自己的一生，將自己的一生看成一線段。人生有多長，線段就有多長，線段的每一刻都對應(yīng)著我們?nèi)松囊恍〔糠?，在實現(xiàn)夢想的過程中所遇到的困難與我們一生中所要遇到的困難相比，也是無法可比，這困難在線段上可能就是那么的一條刻線，那么的渺小。所以，當(dāng)我們遇到困難時，其實它根本就不是困難。況且與士兵們那寶貴的生命相比，我們幸福得多了。想想他們，就讓我有足夠的勇氣去解決我面臨的困境、所面對的煩惱。一切都是浮云，沒有什么做不到。

而后，當(dāng)他們在埋葬那些軍人時，一人說“紅軍，白軍都埋在一起嗎？”，另一人答道“是啊，我們都是是上帝的孩子，上帝并沒有把我們分成不一樣的顏色，每個人都是平等的。縱然在外界環(huán)境的影響下我們會有所不同。我們有不一樣的名聲，我們要面對不一樣的的事，我們要解決不一樣的問題，但是我們的本性是一樣的，我們都那么幸運的擁有寶貴的生命，我們擁有同一顆太陽，同一顆月亮，我們都在同一個地球上生長著，共享著大地的美好。

最最讓我感動的是安娜對高爾察克的愛情。在他們的愛情面前，無論我用什么語言來描述，來贊美都顯得蒼白無力。她們的相識是一次偶然，他們喜歡著彼此，他們相知，他們都深愛著對方，愿意為對方付出一切。安娜離開了自己的丈夫，去追隨高爾察克，她聽從自己內(nèi)心真實的想法。和他站在同一塊甲板上，看他收獲成功的喜悅，她也感到無比的開心。安娜默默地支持著高爾察克，再苦再累也值得。兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。不在乎是否天天呆在一起，重要的是兩人的心系在一起，掛念著彼此，那也是無比幸福的。

他們的話語也不是甜言蜜語，當(dāng)高爾察克問安娜是否愿意做他妻子時，她目光柔和而又深邃，那是經(jīng)歷幾番挫折，戰(zhàn)勝困難后的欣慰，平靜而又意味深長地說“我們終于又在一起了。這難道還不足夠嗎？”是啊，他們歷經(jīng)了無數(shù)的困境，終又能重聚，那是他們對愛情的忠貞和至死不渝。在他們的心中，愛情是那么的高貴。遇到了對的那個人，當(dāng)好好珍惜。愛情是如此的珍貴，友情、親情亦是如此。好好愛我們的父母，好好珍惜我們身邊的、異地的朋友，多關(guān)心他們。他們給我們的關(guān)心該如何去擁有，如何去收藏，該如何去回報。

對安娜的愛，影片中未曾有過轟轟烈烈充滿激情的場面，大部分都是分隔兩地，通過書信寄托思念。短暫的見面，高爾察克對安娜說“我愛你所以我選擇離開你”，就是這句話擊中了我，深深的讓我佩服這個男人選擇放棄的勇氣。而就算最后安娜連唯一的愿望就是想和你跳一次舞都沒能實現(xiàn)，但我知道在冰天雪地的西伯利亞重逢后她那句“這段和你一起的日子是我一生中最好的時光”就足夠讓高爾察克、讓所有人欣慰。

對祖國對戰(zhàn)友的愛，眼看著屠戮開始，他為了保護(hù)祖國的軍隊拋棄個人榮譽，將代表著個人榮譽的佩劍拋于黑海之中，冷靜的化解了即刻發(fā)生的暴動。在最后時刻，解散掉部隊，就算迎接的是死亡，獨自面對，保護(hù)那些忠心耿耿的戰(zhàn)友，這是他能做的最后一件事情。拋開個人成敗，人生五十年，生命有什么可吝惜？只要存在過。我想這也能解釋為何當(dāng)面對臨時政府搜捕他的妻兒時，一位他的老部下或是昔日戰(zhàn)友愿意舍身相助，即便鏡頭沒有在他身上多停留一秒。

影像中，高爾察克是一位高大俊朗有硬線條的軍人形象，這樣的男人無疑是很讓女人青睞的，而且高爾察克又帶著戰(zhàn)爭英雄，學(xué)者的桂冠。電影通過安娜對高爾察克至死不渝的愛，烘拖出了主人公的個人魅力。

高爾察克，讓我如此的景仰，佩服得五體投地。無論在什么情況下，高爾察克都沒有放棄對祖國的熱愛與忠誠，這種熱愛已經(jīng)超過了自己的生命和愛人。喜歡他淺淺的微笑，那么的迷人，眼光又是那么的柔和，讓人感到溫暖；佩服他泰然自若的神情，面對危險毫不畏懼，鎮(zhèn)定自若，如此的鎮(zhèn)定，一點也不慌張，敬佩之情油然而生。不管他走到哪，都擁有著那么一種氣質(zhì)，一種領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)范，讓人信服，人們都愿意跟隨，與他并肩作戰(zhàn)。那種氣質(zhì)是少有人具有的。臨危不懼，泰然自若，大腦還能繼續(xù)地思考，好一個無畏上將！

除了這兩部電影，我們還看了《靜靜的頓河》、《雁南飛》、《莫斯科不相信眼淚》、《小偷》等優(yōu)秀影片，它們讓我對俄羅斯影片有了一個全新的看法。每一部影片都真實而深刻地反映了俄羅斯人民的生活，體現(xiàn)了他們優(yōu)秀的品質(zhì)。反映生活，而又從生活中看到了更深刻的問題，讓人陷入沉思中，思索著人生，深受啟發(fā)。

一門俄羅斯電影賞析課，觀看了那么多俄羅斯電影巨著，收獲頗多，感悟人生。

第二篇：結(jié)課論文《我眼中的俄羅斯影片》

我眼中的俄羅斯影片

姓名：王碩學(xué)號：專業(yè)：土木工程班級: 學(xué)院：土建學(xué)院老師：謝萍 11231223 土木1108

我眼中的俄羅斯影片

在談?wù)摱砹_斯電影之前不得不先說說俄羅斯，總覺得俄羅斯無時無刻都披一層神秘的面紗而沁出神秘的氣息。腦中的俄羅斯被皚皚大雪覆蓋著，冰冷、寧靜。有時也是紅場克林姆宮下湛藍(lán)的天空，莊嚴(yán)、廣闊。有時也是俄羅斯人民舉酒高歌的慶祝場面，幸福、大氣！總之，這學(xué)期我?guī)е环萜诖ド稀抖砹_斯電影欣賞》這門課，在電影世界里去感受俄羅斯的大國氣息。

很感謝老師能為我們放映各種題材的電影，比如《辦公室的故事》、《西伯利亞的理發(fā)師》《雁南飛》《海軍上將高爾察克》《丑八怪》《東方西方》《莫斯科不相信眼淚》等等。沒有美國電影了超炫畫面、超酷背景和奇特思想，沒有中國電影的故事冗長、主題鮮明。俄羅斯電影有的是它把所要表達(dá)的悲歡離合都融化到普通人的生活中，我們總能從那些普通人不起眼的事中讀出耐人尋味的東西出來。觀看一場俄羅斯電影就像細(xì)細(xì)的品嘗一抹香茗，只有慢慢品味才能讀出那些意味深長！

一個電影成功的方式可以有很多種，也許就因為電影中的一些小的鏡頭就足以打動千千萬萬觀眾。一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特。通過這學(xué)期得觀看，我對《辦公室的故事》、《海軍上將高爾察克》和《西伯利亞的理發(fā)師》情有獨鐘。

《海軍上將高爾察克》是2008年上映的愛情戰(zhàn)爭題材的電影，導(dǎo)演是安德烈·克拉夫庫克，而主演就是在美國的“俄羅斯第一男人” 康斯坦丁·哈賓斯基和麗扎·波亞爾斯卡婭。這部電影應(yīng)該是課上看的最新的一部電影了，整部電影是以高爾察克的傳奇的軍旅生涯和愛情生活展開的。然而他轟轟烈烈的愛情、才高八斗的才藝、為人傾倒的人格魅力和悲慘曲折的人生在整個時代的背景下顯得微不足道。國家命運的滄桑巨變使得高爾察克就像是當(dāng)時俄羅斯的罪與罰。一切顯得那么蒼白而慘烈！

高爾察克是可敬的，在那個戰(zhàn)爭是家常便飯的時代，他少有壯志，攜筆從戎，刻苦學(xué)習(xí)，孜孜不倦，他鐘愛海洋，鐘愛科學(xué)，曾參加過歷時兩年的北極科考探險，為俄國發(fā)現(xiàn)了許多新的島嶼，他多謀善斷，鐵血戎馬，一戰(zhàn)中在波羅的海和黑海表現(xiàn)出色，屢建戰(zhàn)功，尤擅布雷，是俄軍的水雷戰(zhàn)大師；他不沽名釣譽，斂財謀私，加之外貌英俊，頗有騎士風(fēng)范。在戰(zhàn)場上深謀遠(yuǎn)慮、足智多謀，視死如歸，一馬當(dāng)先。不得不說他是俄羅斯不可多得的人才，他不僅是一位軍事家，也也是一位政治家和文學(xué)家，他將自己的一身都獻(xiàn)給了俄羅斯這片熱土。

高爾察克是幸運的，在那個戰(zhàn)爭的霍亂期，還能碰上安娜，收獲一份堅貞的愛情真是太幸運了，一見鐘情是的他們倆的生命更加的充滿奇跡。沒有轟轟烈烈的婚禮有的只是默默的等待與堅守，沒有溫馨的家庭有的只是匆匆的別離和瞬間的相見。安娜為了高爾察克放下自己高貴的身架，永遠(yuǎn)的追隨著他。同樣安娜的堅守也是高爾察克一直堅守戰(zhàn)斗、永不言敗的動力。。一份偉大的愛情始終貫穿著整個故事，是這份愛情讓我們在悲慘的戰(zhàn)爭背景下看到的僅有的一絲絲溫馨，或許這也是對高爾察克命運的嘲弄吧，在那個可悲的背景下也許一切美好的東西是那么的遙不可及?。?/p>

高爾察克是可悲的，不得不承認(rèn)他是一位忠誠的將領(lǐng)，然而正是他這份忠誠使得他的人生卻是那么的悲慘。忠于沙皇、忠于俄羅斯使得他人生最終留下了不可抹去的污點，他反對布爾什維克為了爭取國家的喘息之機對德議和退出一次大戰(zhàn)，卻無視俄國已被多年戰(zhàn)爭拖到了崩潰邊緣，民心厭戰(zhàn)；他自命不凡地視自己為被推翻的臨時政府的合法代表而與蘇維埃對抗，卻并不能建立起一個真正的民主政府，也解決不了當(dāng)時俄國最迫切的民生問題；他在協(xié)約國支持下進(jìn)攻蘇維埃政權(quán)，允許外國對俄干涉，客觀上損害了國家主權(quán)；他的白衛(wèi)軍對赤色分子和嫌疑人員瘋狂地進(jìn)行血腥鎮(zhèn)壓，赫赫武功下是累累白骨和無數(shù)冤魂。

不得不說，《海軍上將高爾察克》是一部成功的戰(zhàn)爭愛國影片，以一位軍人角度為大家展示了戰(zhàn)爭中的俄羅斯國家，讓我們更好的了解了戰(zhàn)爭中的俄羅斯文化和歷史。同以軍旅生活為題材的電影《西伯利亞的理發(fā)師》也是一部經(jīng)典。

《西伯利亞理發(fā)師》是前蘇聯(lián)解體以后第一部，也是目前唯一一部在克里姆寧宮舉行過首映禮的電影，電影從一場跨國戀情講起，說明一個俄羅斯男人和一個美國女人的感情悲劇，在兩種不同的文化背景下，人與人需要更多的寬容才會有美滿的結(jié)果。導(dǎo)演是尼基塔·米哈爾科夫，由朱麗亞·奧蒙德、歐列格·米契柯夫 理查德·哈里斯主演。這又是一部大時代下的愛情悲歌。這個時期應(yīng)該正是沙皇統(tǒng)治到達(dá)頂峰即將走向衰亡的時期，而女主角簡則來自蓄勢待發(fā)的美國。這個電影是以愛情為主線，喜劇為氛圍，悲劇為結(jié)局，笑與淚的復(fù)雜情感更突出了電影的主題。喜劇和悲劇情節(jié)圍繞愛情設(shè)置，顯現(xiàn)“三角戀愛” 的軌跡。一部鴻篇巨制總能給人留下無限的遐想，這個電影也使得我們深思。

我們必須承認(rèn)的是男女主角之間的愛情是時代的悲劇，雖然兩個人都渴望得到堅貞的愛情，然后總有一些不可抗拒的阻力背叛者他們，一是安德烈自己的性格缺陷，固執(zhí)，偏激，自卑，魯莽，有這樣性格特征的人一般都嫉妒心重；二是將軍，老人家也愛簡，正想示愛，被安德烈搶在了前面，于是成了死對頭，其實簡自己就能處理，但安德烈不相信簡，嫉妒心作祟；三是那個跟他決斗的好哥們，不過一句戲言，安德烈的醋勁又上來了；四是簡的交際花使命，本來說清楚了就該沒事了，但安德烈心里顯然不接受這樣的現(xiàn)實，因此發(fā)現(xiàn)她又耍手腕，豈肯罷休。這些不可改變的因素使得他們的愛情是那么的可悲，時代造就了這一對悲慘的戀人。

整部電影總是在營造一種幽默滑稽的氣氛，俄羅斯軍校別具一格的訓(xùn)練方式，舞會的滑稽準(zhǔn)備，這一切都看起來是那么的搞笑。然而正是這種滑稽的氣氛反襯出悲涼的現(xiàn)實氣氛。西伯利亞的理發(fā)師這個有著在別人頭上任意揮舞剪刀的職業(yè)看來是那么的有深意，難道僅僅理發(fā)師代表的只是男主角最后的結(jié)局嗎？或許更是對當(dāng)時悲慘和被壓迫的現(xiàn)狀的一種嘲諷吧。

伴一生的伴侶也許不是最愛的那個人，而最愛的人只能藏在心底，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地想念。最愛的人不是親人、不是朋友，在世俗的眼中，他們不是任何人，但在愛人的心里，他們是永遠(yuǎn)，不論是否在身邊，這份愛會一直綿綿延延地走下去，即使天各一方，在心中最深的角落，兩個人的心靈永遠(yuǎn)的共鳴、深愛著。正是這份距離讓愛成為永恒！這就是整個電影所表現(xiàn)出來的愛情主旨。。總之，這段大時代下的戀愛是轟轟烈烈的。也許是對封建的沙皇制度的一種沖擊吧！

除了那些以戰(zhàn)爭和愛情為題材的電影外，我對《辦公室的故事》這個喜劇也格外喜歡。

這個電影從故事情節(jié)到主角、配角的表演都可圈可點。故事情節(jié)是靠沖突來推進(jìn)的。男女主角性格沖突、主角跟配角及配角之間的沖突。但有一個主線，就是善良、同情、幫助，鞭撻機巧用心。人與人，愛情也好，友情也好，不可自私，要為對方著想。整個電影幽默詼諧，自然有趣。很好的反應(yīng)了俄羅斯普通人民的生活，讓我對俄羅斯人的普通生活有了一定了解。整個電影故事性強, 人物表現(xiàn)細(xì)膩，能從小人物中表現(xiàn)出大的背景。他讓平凡忙碌的小人物煥發(fā)光彩, 個人風(fēng)格濃郁的作品令觀者效果以后, 伴著淡淡的悵惘回味, 在笑聲背后感受到小人物的悲哀。特別是這部電影把小人物的特點表現(xiàn)了淋漓盡致。另外，從電影的簡單對話中，我也學(xué)習(xí)到一些會話策略。

整個電影重在描寫辦公室的一些小事，通過這些很簡單的事情，把每個人的性格表現(xiàn)的淋漓盡致，雖然電影中有些情節(jié)露出一些悲劇情節(jié)，但是總的還是以喜劇收場。整個電影以小視角出發(fā)嗎，卻我們展示了一幅巨大的俄羅斯人民生活場景，真不愧是一部優(yōu)秀的電影！

一學(xué)期的俄羅斯電影欣賞確實不能是我們完全了解俄羅斯生活，但是這些經(jīng)典的電影總能讓我們從一些視角去看待整個俄羅斯的歷史、文化和人民的生活。從這些電影中，我們看到這個民族經(jīng)歷過鐵與血的洗禮，于是，我從這些電影里看到俄羅斯民族對戰(zhàn)爭的憎惡、對和平的熱愛，對愛情的向往，那么多信仰堅定熱血沸騰的男兒，那么多溫柔善良的姑娘，與骨子里昂揚的生命力、對待愛情的忠貞以及勇于擔(dān)當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)一起，鑄就了這個偉大的民族。這些經(jīng)典的俄羅斯電影讓我對俄羅斯有了更多的期待，或許未來的某一天我也將會在紅場里感受俄羅斯的氣息。。通過這些電影和老師的精心講解不僅讓我的知識豐富和眼界開闊了，更是增加了我的文化內(nèi)涵，真心欣慰能夠上這門課！

我眼中的俄羅斯電影是那么的獨具匠心，只希望越來越多的好的俄羅斯電影為我們大家熟知，那樣我們就能更好的了解俄羅斯文化，也能更好的豐富自己的生活??！

第三篇：我眼中的俄羅斯電影

我眼中的俄羅斯電影

《俄羅斯影片賞析》期末論文

名稱：我眼中的俄羅斯電影 姓名： 專業(yè)： 班級： 學(xué)號：

我眼中的俄羅斯電影

我眼中的俄羅斯電影

摘要：俄羅斯電影，尤其是前蘇聯(lián)電影，憑借其獨特的文學(xué)內(nèi)涵與拍攝手法贏得了大量的觀眾，其藝術(shù)性能讓人忘記冷戰(zhàn)，忘記意識形態(tài)的不同。在西方世界中，它們極難得到理解與尊重，但其卻依然運用高超的電影理念戰(zhàn)勝了一切偏見。

關(guān)鍵詞：蘇聯(lián)電影 俄羅斯電影 蒙太奇 文學(xué)內(nèi)涵

正文：

俄羅斯聯(lián)邦，簡稱俄羅斯或俄聯(lián)邦，是世界上面積最大的國家，地域跨越歐亞兩個大洲，與多個國家接壤，從6世紀(jì)開始就有人在那里生活。雪原、伏特加、針葉林，構(gòu)成了人們對俄羅斯的第一印象。悠久的歷史促成了俄羅斯人獨特的性格與俄羅斯特有的文化，電影作為俄羅斯文化中的一個典型的代表，俄羅斯歷史長河中形形色色的事件，戰(zhàn)爭、愛國運動、意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變，這些事情所激起的漣漪都在電影中有所體現(xiàn)。

我們?nèi)缃窠佑|到的大部分俄羅斯電影還都是東歐劇變前，前蘇聯(lián)所拍攝的，有著其強烈的特點。如果說美國的電影人最關(guān)心的是電影的商業(yè)性，西歐的電影人最看重的是電影的藝術(shù)性，那么，蘇聯(lián)的電影人特別關(guān)注的則是電影的宣傳作用。在蘇聯(lián)社會主義革命和建設(shè)的每一個歷史時期，蘇聯(lián)電影作為一個重要的傳媒，確實發(fā)揮了武裝人

我眼中的俄羅斯電影

民、鼓舞人民和教育人民的巨大功能。蘇聯(lián)電影善于從本國文化中汲取營養(yǎng)，借助于豐厚的文學(xué)遺產(chǎn)和先進(jìn)的創(chuàng)作理念，蘇聯(lián)電影形成了獨特的品質(zhì)。在幾代電影工作者卓有成效地努力下，蘇聯(lián)電影以其特殊的品質(zhì)，在世界電影史上寫下了濃墨重彩的一章。

縱觀蘇聯(lián)電影的歷史，俄國在19世紀(jì)末20世紀(jì)初開始有了電影藝術(shù)，第一批藝術(shù)片出現(xiàn)于1916年。1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯(lián)電影事業(yè)的開端。國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束后，蘇聯(lián)電影事業(yè)有了進(jìn)一步的發(fā)展。青年導(dǎo)演在影片構(gòu)圖、剪輯手法、情節(jié)安排、演員技巧方面進(jìn)行了探索，取得了不小的進(jìn)展。

三十年代，有聲電影的出現(xiàn)是電影史上的轉(zhuǎn)折點，也是蘇聯(lián)電影的轉(zhuǎn)折點，它使電影藝術(shù)同文學(xué)和戲劇接近起來，此時，大批的蘇聯(lián)作家開始為電影譜寫劇本，作曲家也開始為電影編寫配樂，大量的文學(xué)作品被改編成了電影。蘇聯(lián)是一個文學(xué)大國，優(yōu)秀的文學(xué)作品和厚重的文學(xué)傳統(tǒng)為蘇聯(lián)電影的發(fā)展提供了堅實的基礎(chǔ)。有一個現(xiàn)象不容忽視，蘇聯(lián)歷史上幾乎所有的優(yōu)秀電影均改編自優(yōu)秀的文學(xué)作品。例如根據(jù)高爾基的小說改編的電影《我的童年》、《我的大學(xué)》、《在人間》；根據(jù)托爾斯泰的同名小說改編的電影《復(fù)活》、《安娜·卡列尼娜》；根據(jù)瓦西里耶夫的同名小說改編的電影《這里的黎明靜悄悄》……還有一些電影，雖然并非是根據(jù)某部文學(xué)作品改編的，但是蘇聯(lián)電影工作者大多接受過優(yōu)秀的文學(xué)傳統(tǒng)的熏陶，他們自覺或不自覺地從優(yōu)秀的文學(xué)傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，獲得靈感。在蘇聯(lián)，電影劇本的改編是一門專門的學(xué)問。電影編劇與文學(xué)家一樣受人尊重，并享有較高的社會地位。

我眼中的俄羅斯電影

正因為有優(yōu)秀的文學(xué)作品作先導(dǎo)，有厚重的文學(xué)傳統(tǒng)作依托，蘇聯(lián)電影的文學(xué)性很強，人文氣息很濃，歷史文化積淀也非常豐厚。而那種商業(yè)味很濃、娛樂性很強甚至輕飄浮躁的蘇聯(lián)電影是很少見到的。電影的文學(xué)性實質(zhì)上是指電影作品從整體上所體現(xiàn)出來的濃濃的文學(xué)精神和韻味，它有別于商業(yè)電影和戲劇性電影，蘇聯(lián)的電影大師們著力探索著如何運用電影的影像和視覺表現(xiàn)力來描繪生活，在自己的作品中使用了大量的蒙太奇手法，僅僅幾個鏡頭拼湊起來就能表達(dá)出深刻的含義。蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系而言，而在有聲影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。1934年瓦西里耶夫兄弟導(dǎo)演了根據(jù)富爾曼諾夫小說改編的影片《夏伯陽》。鮑·巴保奇金在影片里成功地塑造了國內(nèi)戰(zhàn)爭時期傳奇式的英雄夏伯陽的形象。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰作，人物形象鮮明，語言性格化，片中“精神戰(zhàn)”一場，堪稱場面蒙太奇的典范。同是文學(xué)作品改編的《戰(zhàn)爭與和平》，和《夏伯陽》相比又是另外一種風(fēng)格。《戰(zhàn)爭與和平》場面壯闊，氣勢磅礴，繼承了前蘇聯(lián)在拍攝歷史題材影片方面的傳統(tǒng)，完美地將托爾斯泰原著精神融匯于其中，再現(xiàn)了俄法戰(zhàn)爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。影片以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奧斯特利茨大戰(zhàn)、波羅底諾會戰(zhàn)、莫斯科大火、拿破侖潰退等。通過對四大家庭以及安德來、彼埃爾、娜塔莎在戰(zhàn)爭與和平環(huán)境中的思想和行動的描寫，展示了當(dāng)時俄國社會的風(fēng)貌。與1956年拍攝的美國版相比，我眼中的俄羅斯電影

前蘇聯(lián)版更加厚重而富有歷史感，無時無刻不體現(xiàn)著有如史詩般的悲壯。而美國人似乎只是把這部作品當(dāng)做了一個愛情故事來看待，天性樂觀的美國人，大概在理解那種既深沉又敏感、既理性又感性的俄羅斯性格方面是有些障礙的。

再來看一看戰(zhàn)爭題材的片子。宏大寫實的前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭影片與現(xiàn)在的好萊塢戰(zhàn)爭影片相比風(fēng)格也是大相徑庭。好萊塢的戰(zhàn)爭電影更加注重的是局部戰(zhàn)場以及個體參與者，主角帶著自己的某個小隊在敵人強烈的火力下激烈的戰(zhàn)斗著，其中不乏隊友犧牲或主角勇救隊友的場景，主角被塑造成一個完美的形象，但不免有些個人英雄主義。華麗的特效和真實的戰(zhàn)斗雖然能夠吸引觀眾的眼球，但時間長了觀眾會產(chǎn)生一種審美疲勞，畢竟這類商業(yè)片的套路都相差不多。而蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭影片更注重的是大局，前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影里戰(zhàn)爭進(jìn)程地圖出現(xiàn)較多，注重的是大場面，全局觀，此時的你并不是僅僅是深處戰(zhàn)場的士兵，所有局部戰(zhàn)場的描寫都被融合在一起，都是為對大局的描寫而作貢獻(xiàn)，讓觀眾感覺到這才是一場真實的戰(zhàn)爭，而不僅僅是一場兩場的戰(zhàn)斗。70年代的《解放》、《圍困》，80年代的《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》和《斯大林格勒大血戰(zhàn)》等等，這些影片構(gòu)成了一幅遼闊壯觀、氣勢磅礴的前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的全景式史詩的畫卷。其中，以尤.奧澤羅夫任總導(dǎo)演的衛(wèi)國戰(zhàn)爭三部曲最為有價值，三部曲的劇情從1940德國策劃進(jìn)攻蘇聯(lián)開始，到1945.5.2.蘇聯(lián)紅軍攻克柏林，德國口頭投降結(jié)束，對這個三部曲的定義是全景史詩：既完整的記錄了蘇德戰(zhàn)場的全部過程，細(xì)致描述了幾個關(guān)鍵的重要戰(zhàn)役，并再現(xiàn)了這一時期在蘇德戰(zhàn)場以外的相

我眼中的俄羅斯電影

關(guān)重大歷史事件，如德國入侵波蘭、墨索里尼被軟禁、希特勒成功營救墨索里尼、美英蘇德黑蘭會議、雅爾塔會議等，詳細(xì)地記錄了戰(zhàn)爭有關(guān)的一切，是全景式的，并不突出個體的人的感受。

就像之前所說的，俄羅斯電影，或者說蘇聯(lián)電影的另一個特點，也是最大的特點，貼近生活，教育意義強。社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則一直指導(dǎo)著蘇聯(lián)的電影創(chuàng)作活動。它的準(zhǔn)確內(nèi)涵是：“社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、具體地去描寫現(xiàn)實。同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義的精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來。社會主義現(xiàn)實主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性，去發(fā)揮創(chuàng)造的主動性，去選擇各種各樣的形式、風(fēng)格和體裁?！痹谶@樣的創(chuàng)作原則的指導(dǎo)下，蘇聯(lián)的電影特別貼近生活，也特別具有教育意義。像《鋼鐵是怎樣煉成的》、《鄉(xiāng)村女教師》、《青年近衛(wèi)軍》這樣的作品，在蘇聯(lián)電影中還有很多，它們曾經(jīng)激勵過幾代蘇聯(lián)人民投身于社會主義革命和建設(shè)的偉大事業(yè)。而那些夢幻色彩很濃的、寓言化的甚至妖魔化的作品，在蘇聯(lián)電影中幾乎沒有。

總而言之，蘇聯(lián)電影的總體品質(zhì)是高雅的、優(yōu)秀的，也是富有深厚文化底蘊的。蘇聯(lián)電影是西方電影的一個特殊構(gòu)成，其特殊性不僅體現(xiàn)在意識形態(tài)的層面上，也存在于電影觀念的各個方面。蘇聯(lián)電影所取得的成就，對于豐富西方電影的內(nèi)涵，提升西方電影的品質(zhì)，無疑起到了重要的、不可或缺的作用。雖然如今的俄羅斯在蘇聯(lián)解體后電影產(chǎn)業(yè)一落千丈，但在近些年的作品上可以看出，真正愛著電影的

我眼中的俄羅斯電影

俄羅斯人還是存在著的，他們在資金緊缺，好萊塢電影入侵，觀眾口味改變的情況下依舊努力想把好的作品呈現(xiàn)給大家，我們等待著，等待著俄羅斯電影走上類型電影發(fā)展道路的那天，等待著他能夠重新演繹前蘇聯(lián)電影神話的那天。

第四篇：我眼中農(nóng)信社

我眼中農(nóng)村信用社

時間飛逝，轉(zhuǎn)眼間我已在信達(dá)分社鍛煉了35天，這35天里，每一刻都有對農(nóng)信社有更深的感悟，每一天都有新的成長。在各位領(lǐng)導(dǎo)及同事的關(guān)心幫助下，我探索著，努力著，感恩著，逐漸成長?，F(xiàn)在的我越來越為自己身為一名農(nóng)村信用社人感到驕傲！

考上農(nóng)村信用社之前，我心中的農(nóng)村信用社有一絲神秘，有一些期盼，更對在農(nóng)信社工作的人充滿羨慕。后來我了解到，農(nóng)村信用社其職能始終是服務(wù)農(nóng)民，經(jīng)過60多年發(fā)展歷程，從服務(wù)農(nóng)民到服務(wù)農(nóng)業(yè)、服務(wù)農(nóng)村，“三農(nóng)”成為農(nóng)村信用社發(fā)展壯大的根基，農(nóng)村信用社改革發(fā)展的60年的激情歲月里，濃縮了農(nóng)村金融體系建設(shè)的探索進(jìn)程，記錄了合作金融成長的艱難蛻變，透視著中國“三農(nóng)”的發(fā)展歷程。這期間，農(nóng)信社在農(nóng)村經(jīng)濟社會發(fā)展中作出了重大貢獻(xiàn)。這怎能讓我對在這里工作不充滿向往！

現(xiàn)在我幸運的成為了農(nóng)村信用社中的一員，融入了這個大家庭。我們的營業(yè)網(wǎng)點裝修的明亮整潔，我們的辦公環(huán)境優(yōu)越舒心，高品質(zhì)高效率的服務(wù)為我們帶來儲蓄存款的節(jié)節(jié)攀升。忘不了，我們新員工入職時培訓(xùn)的新鮮感；忘不了，-1-

擁有自己第一張金燕卡時的激動；更忘不了，在實習(xí)期間各位領(lǐng)導(dǎo)和同事對我工作學(xué)習(xí)上孜孜不倦的指導(dǎo)和幫助。我暗暗下定決心，要在這看似平凡的崗位上，不斷的吸收著新知識，迎接著新挑戰(zhàn)，為農(nóng)村信用社的發(fā)展作出新的貢獻(xiàn)！在實習(xí)期間，我親眼目睹了農(nóng)信社的生機活力，目睹了開拓進(jìn)取的領(lǐng)導(dǎo)班子給農(nóng)信社帶來的巨大變化，對自身的責(zé)任有了更深的體會！

我相信，如果愿意承擔(dān)成長的責(zé)任，那么就會獲得成長的收益;如果竭盡自己的才能，那么就會得到進(jìn)步的機會?？椌W(wǎng)是為了多捕魚；磨刀是為了多砍柴；播種是為了多收獲；希望的種子決定了我，要用最努力的行為和最積極的態(tài)度，為農(nóng)村信用社的發(fā)展盡心盡力。這是我們每一個新入職員工應(yīng)該為之奮斗的目標(biāo)！

在工作中，我不斷的告誡自己：與金錢打交道，對于貪心的人來說其險無比；與金錢打交道，對于無私心的人來說，卻可以陶冶更高尚的情操。在工作中我始終謹(jǐn)慎小心，因為只要一個微小疏忽，就可能給客戶帶來很大的麻煩，只要一個微小失誤，就可能給信用社帶來巨大的損失。每當(dāng)遇到工作難題時,是同事們幫我答疑釋惑；每當(dāng)工作上犯錯誤時,又是同事們對我教育啟發(fā)；當(dāng)我心情失落時,是同事們給我鼓舞；當(dāng)我驕傲?xí)r,又是同事們提醒我以謙虛。我周圍的農(nóng)信

人正用他們的模范行為和高尚精神，為我樹立了學(xué)習(xí)和工作的標(biāo)桿！一路走來一路歡喜！能在這樣一個團結(jié)互助、相互鼓勵的環(huán)境中工作，我感到自己很幸運。感謝這個大家庭，為我提供學(xué)習(xí)的動力，使我不斷成熟進(jìn)步，在以后的道路上，無論是陽光燦爛還是風(fēng)雨交加，我都會執(zhí)著堅定地一路前行。

大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。2014年我在農(nóng)村信用社種下了希望的種子,我將用一生的勤奮去澆灌！

如果說農(nóng)村信用社好比一艘前進(jìn)的大船，目標(biāo)任務(wù)是船頭，它決定著船前進(jìn)的方向;信用社的各項業(yè)務(wù)是船身，它是農(nóng)村信用社的主要構(gòu)成部分;員工的素質(zhì)以及績效考核的辦法是船槳，它決定著船行進(jìn)的速度！工廠企業(yè)在進(jìn)行產(chǎn)業(yè)升級，急需資金支持時，出現(xiàn)了我們農(nóng)村信用社人的身影，我們?yōu)榭h域經(jīng)濟的發(fā)展涂上一抹亮麗的色彩；我們以服務(wù)三農(nóng)為己任，為農(nóng)民兄弟搭起了一座通往幸福與富裕的橋梁，我們宣傳著信用社的新政策、新業(yè)務(wù)，不僅是送去了資金，更是送去了生活的希望與美好，我們不僅是在錦上添花，更多的時候是在雪中送炭！

我們面臨著農(nóng)行的重返、郵政銀行和各種村鎮(zhèn)銀行、民間借貸與我們爭奪市場，要怎樣在這樣激烈的競爭中成長壯大？我們不能畏畏縮縮，瞻前顧后。因為雄鷹是在風(fēng)雨中練

就堅實的翅膀，梅花只在嚴(yán)寒中綻放撲鼻的芬芳。我們將在競爭中學(xué)會生存，在逆境中譜寫人生的樂章。不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海，在工作中，堅持多一點堅韌，少一點浮漂；多一點勤奮，少一點機巧；選擇農(nóng)村信用社，便以農(nóng)村信用社為家，敬業(yè)愛崗、開拓進(jìn)取，讓我們一步一個腳印，走出更美好的明天！

在以后的工作中，我不求轟轟烈烈，只求滴水穿石；不求聞達(dá)于世，只求無愧于心。也許我并不能做到完美，也許并不能做到優(yōu)秀，但我一定會努力的去做！我會用點點滴滴的奉獻(xiàn)為農(nóng)村信用社和祖國的“三農(nóng)”建設(shè)發(fā)展添磚加瓦。我堅信，我們追求的不是藝術(shù)，而是為民服務(wù)的理念；追求的不是榮耀，而是默默奉獻(xiàn)的精神；追求的不是金錢，而是熱愛事業(yè)的豪情；追求的不是地位，而是農(nóng)信事業(yè)的永恒！

今生與農(nóng)信社相伴，一路攜手同行！我無怨無悔！

第五篇：我眼中的京劇

我眼中的京劇

物電113班

尤明海

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京劇（Beijing Opera）又稱平劇、京戲，是中國影響最大的戲曲種類，分布地以北京為中心，遍及全國。清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，并接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇流播全國，影響甚廣，有“國粹”之稱。它走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)文化的重要手段。

一直以來京劇在我眼中都是一種難以理解、駕馭的藝術(shù)。京劇音樂屬于板腔體，用鑼鼓、胡琴（京胡）、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，聲腔為主的“三慶”，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當(dāng)數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫出來的。京劇較擅長于表現(xiàn)歷史題材的政治、軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲。

京劇有唱、念、做和打四項表演基本功。唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。

京劇角色的行當(dāng)劃分非常嚴(yán)格。早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝?，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進(jìn)一步分工?！吧笔浅嘶樢约俺蠼且酝獾哪行越巧慕y(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦。“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操?！俺蟆?，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。

在人的臉上涂上某種顏色以象征這個人的性格和特質(zhì)，角色和命運，是京劇的一大特點，可以幫助理解劇情。簡單地講，紅臉含有褒義，代表忠勇；黑臉為中性，代表猛智；藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡；金臉和銀臉是神秘，代 表神妖。臉譜起源于上古時期的宗教和舞蹈面具，留用至今。

京劇的板式是指：唱腔的-板眼結(jié)構(gòu)形式。通俗的講就是——唱腔節(jié)奏。通常有四類：一眼板，三眼板，無眼板，散板。在各種聲腔中，原板是變化的基礎(chǔ)。除原板外，還有慢板，快板，導(dǎo)板，搖板，二六，流水板，快三眼。

京劇耐人尋味，韻味醇厚。京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個 方面，通過無數(shù)藝人的長期舞臺實踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它創(chuàng)造舞臺形象藝術(shù)的手段十分豐富，用法又十分嚴(yán)格。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術(shù)的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初，便進(jìn)入了宮廷，使它的發(fā)育成長不同于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán)，對它創(chuàng)造舞臺形象的美學(xué)要求也更高。同時也相應(yīng)地減弱民間鄉(xiāng)土氣息，純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對淡薄。因而，其表演藝術(shù)更趨于虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，最大限度超脫了舞臺空間和時間的限制，達(dá)到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演上要求精致細(xì)膩，處處入戲；唱腔上要求悠揚委婉，聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取 勝，而以“武戲文唱”見佳。

2010年11月16日，經(jīng)在內(nèi)羅畢舉行的聯(lián)合國教科文組織政府間保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)委員會第五次會議24個成員國共同審議，北京市文化局代表全國京劇傳承機構(gòu)和流布地區(qū)申報的京劇成功入選2010年“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。我想這就是對京劇最大的肯定!