第一篇：《中國當(dāng)代文學(xué)史》期末復(fù)習(xí)試題(一)含答案
《中國當(dāng)代文學(xué)史》期末復(fù)習(xí)試題兩份
試卷
（一）一、單項(xiàng)選擇題，請你將正確的答案寫在前面的括號里（10分；1×10）
（）
1、《青春之歌》的故事發(fā)生在（）。
A．從“九·一八”到“一二·九”這一歷史時(shí)期
B.從“五四”運(yùn)動(dòng)到抗戰(zhàn)爆發(fā)這一歷史時(shí)期
C．從辛亥革命到第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭這一歷史時(shí)期
D．第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期
（）
2、新邊塞詩派的主要代表之一的作家是（）。
A．牛漢 B.穆旦
C．綠原
D.周濤
（）
3、《茶館》中王利發(fā)的處事哲學(xué)是（）。
A．“多說好話，多請安，討人人的喜歡”
B.“實(shí)業(yè)救國” C．“積德行好”
D.“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”
（）
4、標(biāo)志著小劇場運(yùn)動(dòng)復(fù)興的事件是（）的上演。
Ａ、《茶館》
Ｂ、《陳毅市長》
Ｃ、《絕對信號》
Ｄ、《野人》（）
5、下列詩歌中謳歌了“文革”中被害烈士張志新的是（）。
Ａ、《將軍三部曲》
Ｂ、《小草在歌唱》 Ｃ、《致橡樹》
Ｄ、《一代人》
（）
6、被譽(yù)為“臺灣的魯迅”的作家是（）。
Ａ、張我軍
Ｂ、白先勇
Ｃ、賴和
Ｄ、余光中
（）
7、將改革文學(xué)推向高潮的作品是（）。
A、《沉重的翅膀》 B、《喬廠長上任記》 C、《浮躁》 D、《新星》
（）
8、標(biāo)志著新時(shí)期文藝界全面“解凍”的一個(gè)重要事件是（）。
A、第一次文代會(huì)的召開
B、天安門詩歌運(yùn)動(dòng) C、十一屆三中全會(huì)的召開
D、第四次文代會(huì)的召開
（）
9、新時(shí)期報(bào)告文學(xué)崛起的標(biāo)志性作品是（）。
A、《中國姑娘》
B、《哥德巴赫猜想》 C、《中國的“小皇帝”》
D、《祖國高于一切》
（）10.標(biāo)志王蒙從社會(huì)反思進(jìn)入文化反思的小說是（）。A、《春之聲》 B、《蝴蝶》
C、《活動(dòng)變?nèi)诵巍?/p>
D、《青春萬歲》
二、填空題，請將正確的答案寫在空白處（10分；1×10）
1、陸文夫的小說----------通過對食客朱自冶的描繪，概括了新中國成立以來幾個(gè)歷史階段的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，《井》則通過-----------的悲劇形象的塑造揭示了無主名殺人團(tuán)的罪惡。
2、臺灣作家白先勇的長篇代表作是-----------，劉以鬯的-----------則被譽(yù)為中國第一部意識流長篇小說。
3、《關(guān)漢卿》一劇有兩重主題，政治主題是------------性格主題是------------。
4、《紅旗譜》中與朱老忠性格形成映照的農(nóng)民是---------。5、50、60年代沖破禁區(qū)，展示愛情生活本身的美麗、復(fù)雜的小說有鄧友梅的---------------和宗璞的--------------。
6、我國當(dāng)代戲曲改革的方針是百花齊放、-------------。
三、名詞解釋題（15分；5×3）
1、“雙百”方針
2、李雙雙
3、“三個(gè)崛起”
四、簡答題（20分；10×2）
1、以《百合花》為例，談?wù)勅阒揪晷≌f的藝術(shù)特色。
2、以《受戒》等為例，談?wù)勍粼餍≌f的散文化和詩化特征。
五、論述題（30分；15×2）
1、試論50、60年代小說創(chuàng)作中的缺陷。
2、金庸是新武俠小說的代表。請論述他的小說“新”在哪里？
六、閱讀分析題（15）
閱讀舒婷的《祖國啊，我親愛的祖國》一詩，回答問題：
1、該詩描繪了哪些意象？各有何象征意義？
2、詩中抒發(fā)了詩人怎樣的感情？其感情的演進(jìn)脈絡(luò)怎樣？ 附：原詩
祖國啊，我親愛的祖國
我是你河邊上破舊的老水車 數(shù)百年來紡著疲憊的歌 我是你額上熏黑的礦燈 照你在歷史的隧洞里蝸行摸索 我是干癟的稻穗；是失修的路基 是淤灘上的駁船 把纖繩深深
勒進(jìn)你的肩膊 —— 祖國啊！
我是貧困 我是悲哀 我是你祖祖輩輩 痛苦的希望啊 是“飛天”袖間
千百年來未落到地面的花朵 —— 祖國啊
我是你簇新的理想 剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫 我是你雪被下古蓮的胚芽 我是你掛著眼淚的笑窩 我是新刷出的雪白的起跑線 是緋紅的黎明
正在噴薄 —— 祖國啊
我是你十億分之一
是你九百六十萬平方的總和 你以傷痕累累的乳房 喂養(yǎng)了
迷惘的我，深思的我，沸騰的我 那就從我的血肉之軀上 去取得
你的富饒，你的榮光，你的自由 —— 祖國啊 我親愛的祖國！
1979年4月
試卷
（一）答案要點(diǎn)：
一、1、A
2、D
3、A
4、C
5、B；
6、C
7、D
8、D
9、B
10、C.二、1、《美食家》、徐麗莎；
2、《孽子》、《酒徒》；
3、為民請命、銅豌豆；
4、嚴(yán)志和；
5、《在懸崖上》、《紅豆》；
6、推陳出新。
三、1、毛澤東于1956年在最高國務(wù)會(huì)議上提出的發(fā)展文藝事業(yè)的方針，全稱為“百花齊放，百家爭鳴”。其具體內(nèi)容為：藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展，科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭論。藝術(shù)和科學(xué)中的是非問題，應(yīng)當(dāng)通過藝術(shù)界科學(xué)界的自由討論去解決，通過藝術(shù)和科學(xué)的實(shí)踐去解決，而不應(yīng)當(dāng)采取簡單的方法去解決。其核心是以馬克思主義為指導(dǎo)，在人民內(nèi)部提倡和鼓勵(lì)各種不同意見的發(fā)表和爭論，發(fā)揚(yáng)學(xué)術(shù)民主與藝術(shù)民主，繁榮和發(fā)展社會(huì)主義科學(xué)文化事業(yè)，以迎接和順應(yīng)全國工作重心的轉(zhuǎn)移。
2、李準(zhǔn)的小說《李雙雙小傳》中的主人公。她是一個(gè)新時(shí)代的農(nóng)村婦女形象：從丈夫的“屋里人”、“做飯的”到走出家門，投身火熱的集體勞動(dòng)，并對大男子主義、明哲保身等陳腐思想進(jìn)行了不妥協(xié)的斗爭，表現(xiàn)出新時(shí)代的精神品德。
3、朦朧詩的崛起，曾引發(fā)了80年代文壇的一場爭論。在80年代初期的幾年里，有三篇以“崛起”命題的評論，從不同層面肯定了新詩潮的合理性，后來被稱為 “三個(gè)崛起”。它們是：謝冕的《在新的崛起面前》(1980年5月7日《光明日報(bào)》)、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》(1981年第3期《詩刊》)、徐敬亞的《崛起的詩群》(1983年第3期《當(dāng)代文藝思潮》)。
四、1、以《百合花》為例，簡析茹志鵑短篇小說創(chuàng)作的特色。
①取材和切入生活的角度別致：不正面寫戰(zhàn)爭或社會(huì)主義的建設(shè)生活，而以其為背景，著力揭示戰(zhàn)士和群眾的美麗心靈。
②塑造的人物多不是高大英雄，而是平凡的、成長中的人，又多為女性；善于把握人物內(nèi)心世界的一起伏、一回旋，并以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫予以表現(xiàn)。③具有一股濃濃的抒情味：善用第一人稱敘事，便于抒情。（須結(jié)合《百合花》分析）
2、以汪曾祺的《受戒》為例，談?wù)勊纳⑽幕驮娀≌f的特點(diǎn)。①淡化情節(jié)，以散文隨筆的筆調(diào)，娓娓敘說著一個(gè)個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的小故事。②雅化人物，讓人物帶上自己的文化心理，從而顯出審美的氛圍，散發(fā)出迷人的詩情畫意，潛藏著真善美與假惡丑對立的底蘊(yùn)。③詩化的小說語言：簡潔明快、紆徐平淡，流暢自然，生動(dòng)傳神。（須結(jié)合《受戒》等作品來分析）
五、1(1)、對文藝與政治關(guān)系理解的簡單、機(jī)械化。文藝表現(xiàn)政治、革命、戰(zhàn)爭，文藝為社會(huì)的服務(wù)直接理解為對政治的服務(wù)。文學(xué)主要集中與對黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命運(yùn)動(dòng)、戰(zhàn)爭的表現(xiàn)，有對政策圖解的傾向。（文藝政治化）
(2)主要集中于現(xiàn)實(shí)和歷史題材，以黨的革命斗爭和現(xiàn)實(shí)政策為主要參照點(diǎn)。忽視了社會(huì)生活豐富性、復(fù)雜性。（題材單一化）
(3)片面追求大眾化、民族化，用狹隘的現(xiàn)實(shí)主義，使用圖解歷史、圖解政治的方式進(jìn)行創(chuàng)作，造成了公式化、概念化傾向，主要是肯定性歌頌，缺少對生活的深層次挖掘。作家的個(gè)性沒有得到很好的體現(xiàn)。（手法簡單化）(4)主要塑造無產(chǎn)階級英雄典型形象，人物形象類型化、模式化。（人物形象扁平化）
(5)作家往往借助自己熟悉的歷史和生活寫作，具有歷史再現(xiàn)性質(zhì)，文學(xué)創(chuàng)作的修養(yǎng)不夠，許多成為了“一本書作家”，如杜鵬程、洪波、楊益言等，作家的文學(xué)素養(yǎng)不能夠支持長期的創(chuàng)作。（作家非專業(yè)化）
2、金庸的新武俠小說“新”在哪里？ ①主題新。
傳統(tǒng)武俠小說多寫個(gè)人恩怨、幫派爭斗，表現(xiàn)忠、孝、仁、義的封建思想。而新派武俠小說主要是通過武俠故事寫社會(huì)，寫歷史、文化，寫道德、愛情、宗教，進(jìn)而寫人性、人生、哲學(xué)。它們突破了傳統(tǒng)武俠小說寫武俠故事的狹小天地，和整個(gè)社會(huì)變遷聯(lián)系起來，使人看到更為廣闊的社會(huì)人生內(nèi)涵，表現(xiàn)的多是鮮明的現(xiàn)代意識，有的還表現(xiàn)一種形而上的哲學(xué)思想和人生觀、世界觀，具有深厚的思想底蘊(yùn)。②人物新。舊武俠小說側(cè)重寫故事，以情節(jié)取勝；金庸的小說強(qiáng)調(diào)寫人、寫俠。他認(rèn)為，在小說里面總是人物重要，他寫人物重在寫出他們的人性和個(gè)性，其主人公不是忠君報(bào)國、除暴安良的理想化人物，而是充滿人性沖突，具有多面性格的立體化形象，往往集武、俠、情于一體，在刀光劍影、森森殺氣中，彌漫著友情、親情、愛情等人之常情。如楊過與小龍女，四離四合，生死無定，聚散無常，歷經(jīng)16年之久，對愛情始終堅(jiān)貞不貳。③手法新。
金庸小說突破了傳統(tǒng)章回小說的寫法，融合了中外小說、新舊小說的藝術(shù)表現(xiàn)手法，包括西方現(xiàn)代偵探小說、意識流小說、精神和心理小說以及電影等手法，多姿多彩，靈活生動(dòng)。他常用“化實(shí)為虛”的手法，將歷史融入“傳奇”，使歷史背景與傳奇情節(jié)巧妙地融合，達(dá)到亦真亦假、真假難辨的藝術(shù)境界。他對武功描寫別具匠心，使其雅化，能凸現(xiàn)人格，或表現(xiàn)哲學(xué)精神。他小說的情節(jié)既合情合理，又出人意料。他的語言融現(xiàn)代漢語與明清白話為一爐，典雅蘊(yùn)藉，又細(xì)膩流暢。
六、1、第一節(jié)用了工業(yè)、農(nóng)業(yè)方面的意象，展現(xiàn)了祖國的貧困、落后及艱難行進(jìn)的形象；第二節(jié)用“飛天袖間的花朵”表示夢想雖好卻難以實(shí)現(xiàn)；第三節(jié)用一組意象，象征祖國的新生。
2、本詩表達(dá)了詩人對祖國深厚真摯的熱愛以及渴望祖國富強(qiáng)起來的殷切心意。詩人的感情從為祖國苦難的過去而悲傷，為祖國的希望未能實(shí)現(xiàn)而遺憾，到為祖國的新生和美好的未來而歡呼，最后表示要為祖國而獻(xiàn)身；逐層演進(jìn)，由冷到熱，由抑到揚(yáng)，最后達(dá)到了高潮。
第二篇：中國當(dāng)代文學(xué)史試題
中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（一）一、填空題（20 分，每空 1 分）、《紅日》的作者是（）；《紅旗譜》的作者是（）；《紅巖》的 作者是（）、；《青春之歌》的作者是（）。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。、《隨想錄》的作者是（）；《我與地壇》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（）。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。、《山上的小屋》的作者是（）；《一地雞毛》的作者是（）；《崗上的世紀(jì)》的作者是（）。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。
A、自信 B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取 D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。A、楊朔 B、秦牧 C、劉白羽 D、周濤、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。
A、《“鍛煉鍛煉”》 B、《小二黑結(jié)婚》 C、《三里灣》 D、《套不住的手》
4、對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。A、魯迅 B、沈從文 C、巴金 D、老舍、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》
D、郭路生的《相信未來》
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”創(chuàng)作原則 2、傷痕文學(xué) 3、朦朧詩 4、先鋒文學(xué)
四、簡答題（28 分，每小題 7 分）
1、簡析《茶館》的思想和藝術(shù)成就。、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、簡述新寫實(shí)小說的審美特征。、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。
五、論述題（22 分）
在當(dāng)代文學(xué)史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談?wù)劯信d趣的理由。（請結(jié)合作家
作品來談）
中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（一）參考答案
一、填空題（10 分，每空 1 分）、吳強(qiáng)；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》、巴金；史鐵生；北島；舒婷 4、班主任；爸爸爸；煩惱人生 5、殘雪；劉震云； 王安憶
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）1、C 2、B 3、A 4、B 5、D
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”是“文革”中被推崇為“無產(chǎn)階級創(chuàng)作必須遵行”的創(chuàng)作原則。（1 分）這一原則的規(guī)范性說法經(jīng)姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；（1 分）在正面人物中突出英雄人物（1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1 分）
。” “三突出”創(chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。（1 分）2、“傷痕文學(xué)”是經(jīng)歷了文革十年浩劫后最先出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象。傷痕文學(xué)的內(nèi)容主要是寫社會(huì)傷痕和人們的心靈傷痕。十年**所造成的中國社會(huì)的悲劇，是一樁牽動(dòng)億萬人心的巨大社會(huì)事件，不能不首先引起作家的深切關(guān)注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進(jìn)行的痛苦掙扎，不能不要求文學(xué)優(yōu)先表達(dá)。（2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。傷痕文學(xué)意義在于對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學(xué)先聲，傷痕文學(xué)也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。（3 分）、朦朧詩興起于 20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實(shí)意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。（2 分）、先鋒文學(xué)是指在中國文壇 20 世紀(jì) 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒?yàn)小說。（2 分）先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）
三、簡答題（28 分，每小題 7 分）1、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。（2 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π?，也充分現(xiàn)實(shí)了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（2 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會(huì)給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長者。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。當(dāng)粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2 分）同時(shí)，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3 分）3、新寫實(shí)小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動(dòng)的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實(shí)小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2 分）新寫實(shí)小說與以往的寫實(shí)小說的最大的一個(gè)區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實(shí)在敘事時(shí)多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實(shí)小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗(yàn)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實(shí)的存在。作家盡量將自己的傾向性和價(jià)值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預(yù)。于是，新寫實(shí)小說往往不存在一個(gè)貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、余秋雨散文的獨(dú)特之處在于，其突破了傳統(tǒng)游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續(xù)的、或隱或顯的情節(jié)框架或開啟情感閘門的觸點(diǎn)，憑借山水風(fēng)物以探求和透視民族文化底蘊(yùn)、傳統(tǒng)文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構(gòu)成。因此，他筆下的山水并不僅僅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《陽關(guān)雪》。在其筆下，許多風(fēng)景名勝或鐫刻著歷史名人印跡的文化場所，作為一種文化象征符號，成為承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。（5 分）在藝術(shù)技法上，其散文的一個(gè)突出特點(diǎn)便是理性思考的深厚凝重與藝術(shù)想象的詩性激情的有機(jī)交融，體現(xiàn)出一種大散文的風(fēng)范。（2 分）
五、論述題（22 分）略。
【評分標(biāo)準(zhǔn)】 A、沒有新穎獨(dú)特的立意。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）C、舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣 2 分）E、有錯(cuò)別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）、“三紅一青一創(chuàng)”指的是 ______、______、_____、______、等五部
小說，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。2、新時(shí)期報(bào)告文學(xué)崛起的標(biāo)志是著名老作家 ____ 的科技報(bào)告文學(xué)作品 _______。、在 20 世紀(jì) 80 年代中期，出現(xiàn)了___ 的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說。4、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。5、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀(jì)》的作者是___。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）
1、在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，唯一的一個(gè)“交響音樂”是（）。
A、《紅燈記》 B、《白毛女》 C、《沙家浜》 D、《龍江頌》 2、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。
A、《小二黑結(jié)婚》 B、《“鍛煉鍛煉”》 C、《三里灣》 D、《套 不住的手》
3、對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。A、魯迅 B、沈從文 C、巴金 D、老舍
4、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》
C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、郭路生的《相信未來》 5、把散文當(dāng)成詩來寫的散文作家是（）。
A、楊朔 B、秦牧 C、史鐵生 D、周濤
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、《茶館》 2、革命樣板戲 3、新寫實(shí)小說 4、先鋒文學(xué)
三、簡答題（28 分，每小題 7 分）
1、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、朦朧詩在詩學(xué)與詩美上與傳統(tǒng)詩歌相比，有什么不同和創(chuàng)新？ 3、簡析巴金《隨想錄》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。
4、尋根小說的“根”指什么，這類小說的特點(diǎn)有哪些？
五、論述題（22 分）
在當(dāng)代文學(xué)史中，你對哪位作家最有興趣，談?wù)劯信d趣的理由。（要結(jié)合作家的具體作品來說明）
中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（二）參考答案
一、填空題（10 分，每空 1 分）、《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強(qiáng)、羅廣斌、粱斌、楊沫、徐遲；《歌德巴赫猜想》 3、劉索拉； 4、食指；舒婷；顧城；北島 5、王蒙；殘雪；劉震云
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）1、C 2、B 3、B 4、D 5、A
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）1、《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創(chuàng)作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作，同時(shí)是北京人藝劇院演劇藝術(shù)的卓越代表。（2 分）《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思很獨(dú)特，它的重要特征表現(xiàn)為使用了“反描法”、“側(cè)
面透露法”以及“人像展覽式”方法。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上則采用了縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的“坐標(biāo)式”結(jié)構(gòu)。（3 分）、革命樣板戲是建國后一體化文學(xué)體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。（1 分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》等。（1 分）革命樣板戲的創(chuàng)作理論集中體現(xiàn)了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法以及三突出等基本原則。（2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進(jìn)行了多方面的探索，但也直接導(dǎo)致了文革文藝千部一曲、千人一面的機(jī)械復(fù)制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術(shù)創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學(xué)和文藝的 發(fā)展。（1 分）3、新寫實(shí)小說是 20 世紀(jì) 80 年代后期小說創(chuàng)作中出現(xiàn)的一股新的文學(xué)創(chuàng)作傾向。這些小說的創(chuàng)作方法仍然是以寫實(shí)為主要特征，但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)、直面人生。（2 分）新寫實(shí)小說在對現(xiàn)實(shí)生活的理解與認(rèn)識上，把日常生活作為描寫的主要對象，在對真實(shí)的理解上，追求一種色的體驗(yàn)真實(shí)，在對人物處理上，主要體現(xiàn)的是小人物的生存境況，在敘述態(tài)度與敘述方式，采取民間的敘事立場，中立化的敘述方式。（2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》、劉震云的《單位》等。（1 分）4、先鋒文學(xué)是指在中國文壇 20 世紀(jì) 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒?yàn)小說。（2 分）先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）
四、簡答題（28 分，每題 7 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會(huì)給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長者。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。當(dāng)粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2 分）同時(shí)，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3 分）、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩歌藝術(shù)，打破了1949 年以后詩歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術(shù)僵局，從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。北島、顧城、舒婷、梁曉斌等是朦朧詩的代表詩人，他們的作品盡管在個(gè)體風(fēng)格上不盡相同，但在詩歌的思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求上都有著大致相同的特征。他們以現(xiàn)代意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在對現(xiàn)實(shí)的理性思索和自我心靈的反思尋覓中，塑造了一代人整體自我形象：覺醒、獨(dú)立、思考、追求。他們呼喚人道主義和人性的復(fù)歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強(qiáng)烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構(gòu)起了屬于自己的詩學(xué)主題。（4 分）在詩歌創(chuàng)作藝術(shù)上，朦朧詩人摒棄了當(dāng)代詩歌的直白、濫情的統(tǒng)一模式。大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等藝術(shù)手法，在意象的凝聚組合和時(shí)空轉(zhuǎn)換中，將深摯而多層次的情感寓于象征的暗示之中，從而創(chuàng)造出繁復(fù)的意象群落和以象征為中心的表現(xiàn)模式，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。同時(shí)注重對直覺印象的捕捉，以情感邏輯代替事物的客觀邏輯，以主觀真實(shí)代替客觀現(xiàn)實(shí)，使詩歌深具現(xiàn)代主義的色彩。（3 分）、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿于《隨想錄》整部書的總主題。（2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進(jìn)行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應(yīng)該給這場空前的歷史大悲劇做總結(jié)。《隨想錄》正是從一個(gè)側(cè)面對這場民族性災(zāi)難的殘酷現(xiàn)實(shí)作了深刻再現(xiàn)，真實(shí)記錄了中國一代知識分子在這場浩劫中的心靈軌跡。巴金的反思究其實(shí)際尚不止于文革，其思想的觸角和批判的鋒芒還伸向了文革之前的十七年。（2 分）《隨想錄》的獨(dú)特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內(nèi)心追問的懺悔意識結(jié)合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切責(zé)任都推向了四人幫，因而認(rèn)為粉碎四人幫就解決了所有問題。（2 分）與堅(jiān)持講真話相適應(yīng)，巴金在藝術(shù)上追求的是樸實(shí)無華，自然天成。（1 分）尋根文學(xué)的根一是指尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》等。尋根小說最為顯著的特點(diǎn)在于：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實(shí)和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點(diǎn)；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。（4 分）
五、論述題（22 分）略。
【評分標(biāo)準(zhǔn)】
A、沒有新穎獨(dú)特的立意。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）C、舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣 2 分）
E、有錯(cuò)別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（三）一、填空題（20 分，每空 1 分）1、8O 年代小說歷經(jīng) _____、____、_____、_____、_____、_____、___ 等七個(gè)發(fā)展階段。、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是 ___ ；林道靜是小說 ____ 里的主要人物，此書作者是()。、“三突出”原則是指___、___、___。、《隨想錄》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、郭路生的《相信未來》
C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》 2、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。A、楊朔 B、秦牧 C、史鐵生 D、周濤、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。
A、自信 B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取 D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象、話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）。
A、冰糖葫蘆式 B、一人一事式 C、人像展覽式 D、鎖閉式 5、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（）。
A、新寫實(shí)小說 B、尋根小說 C、新歷史小說 D、先鋒小說
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 2、三紅一青 3、朦朧詩 4、文化散文
四、簡答題（28 分，每題 7 分）
1、簡述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就。
2、簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。3、簡析新寫實(shí)小說的審美特征。4、簡析《我與地壇》的主題意蘊(yùn)。
五、論述題（22 分）巴金《隨想錄》的思想特色。
國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（三）參考答案
一、填空題（20 分，每空 1 分）、傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現(xiàn)代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實(shí)小說。2、柳青；《青春之歌》；楊沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北島；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。
二、選擇題（10 分，每題 2 分）1、B 2、B 3、C 4、C 5、D
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義這一概念來源于蘇聯(lián)。1953 年 9 月第二次全國文代會(huì)將其確定為我國文藝創(chuàng)作和批評的最高準(zhǔn)則。（2 分）社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的主要內(nèi)容有三個(gè)方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；二是藝術(shù)描寫地真實(shí)性；三是用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民。（3 分）、三紅一青是指《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。
（2 分）這些文學(xué)作品都是以 1919 年新民主主義革命開始到 1949 年中華人民共和國這段歷史生活為題材，并且在主流意識形態(tài)關(guān)于這段歷史“本質(zhì)規(guī)律”的規(guī)范性理論指導(dǎo)下，按照主流文學(xué)話語的創(chuàng)作規(guī)范敘述這段歷史生活的。（2 分）這些小說具有鮮明的形態(tài)特征——革命史詩性，并呈現(xiàn)出高度同一性的審美形態(tài)。（1 分）3、朦朧詩興起于 20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實(shí)意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。（2 分）、文化散文作為一股文學(xué)思潮形成并逐漸成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（1 分）文化散文主要是指創(chuàng)作主體寫作時(shí)采用一種文化視角，“以二十世紀(jì)人文科學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)的最新成果為觀察工具，避免先賢們的偏頗，文化批判鞭辟入里”，使散文寫作“攀上了一個(gè)新的思想高度和深度”。（2 分）代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等（2 分），四、簡答題（28 分，每題 7 分）1、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。（3 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量。《茶館》形神兼?zhèn)涞膽騽Π?，也充分現(xiàn)實(shí)了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（1 分）2、從尋根文學(xué)作品和理論中可以發(fā)現(xiàn)，文化尋根有兩種指向：一是尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認(rèn)識和闡釋，發(fā)掘其肯定性的文化價(jià)值（如阿城的《棋王》）；二是發(fā)掘當(dāng)代社會(huì)心理中存在的傳統(tǒng)文化積淀，批判其否定性的傳統(tǒng)文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現(xiàn)代人感受世界的方式去想象歷史或古代文化遺風(fēng)，尋找激發(fā)生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。（4 分）3、新寫實(shí)小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動(dòng)的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實(shí)小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2 分）新寫實(shí)小說與以往的寫實(shí)小說的最大的一個(gè)區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實(shí)在敘事時(shí)多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實(shí)小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗(yàn)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實(shí)的存在。作家盡量將自己的傾向性和價(jià)值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預(yù)。于是，新寫實(shí)小說往往不存在一個(gè)貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多
半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）4、《我與地壇》回顧了史鐵生殘疾后的心路歷程，地壇以其生生不息的自然真意，使史鐵生超越了生死，感悟了母親的苦難與偉大，其流露出來的生命意識和超越意識凈化著我們被塵世遮蔽的心靈。（需展開論述）（7 分）
五、論述題（22 分）略。
【評分標(biāo)準(zhǔn)】
A、沒有新穎獨(dú)特的立意。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）
C、舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣E、有錯(cuò)別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
中國當(dāng)代文學(xué)史試題
（一）一、單項(xiàng)選擇：每小題2分，共10分。
1、昆劇《李慧娘》的作者是（）。
A、吳晗
B、孟超
C、曹禺
2、《貧賤夫妻》的女主人公是（）。
A、鐘臺妹
B、鐘平妹
C、劉淑華
3、《于無聲處》的作者是（）。
A、柯巖
B、劉心武
C、宗福先
4、宋寶琦是劉心武小說（）中的人物。
A、《我愛每一片綠葉》
B、《班主任》
C、《立體交叉橋》
5、《白鹿原》的作者是（）。
A、陳忠實(shí)
B、張煒
C、張承志
二、多項(xiàng)選擇：每小題2分，共10分。多選少選均不得分。
1、下列作品張煒創(chuàng)作的有（）。
A、《九月寓言》
B、《心靈史》
C、《家族》
D、《古船》
2、沙葉新的劇作有（）。
A、《馬克思秘史》
B、《報(bào)春花》
C、《陳毅市長》
3、陳奐生系列包括（）。
A、《李順大選屋》
B、《陳奐生上城》
C、《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》D、《陳奐生包產(chǎn)》
4、臺灣的現(xiàn)代派詩歌團(tuán)體有（）。
A、現(xiàn)代詩社
B、藍(lán)星詩社
C、草根詩社
D、龍族詩社
5、下列人物中屬于《創(chuàng)業(yè)史》的有（）。A、梁生寶
B、姚世杰
C、郭振山
D、郭世富
三、名詞解釋：每小題5分，共20分。
1、“三突出”
2、新體驗(yàn)小說
3、《白玉苦瓜》
4、《隨想錄》
四、簡答：每小題5分，共20分。
分）
1、“十七年”革命歷史題材作品的特色是什么？
2、新時(shí)期啟蒙文學(xué)主潮的標(biāo)志是什么？
3、新時(shí)期軍事文學(xué)有何突破？
4、舉出新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義戲劇的代表者及代表作。
五、論述：每小題20分，共40分。
1、結(jié)合具體作品論述新寫實(shí)小說的特征。
2、朦朧詩的思想特征。中國當(dāng)代文學(xué)史試題答案
（一）一、1、B
2、B
3、C
4、B
5、A
二、1、ACD
2、AC
3、BCD
4、AB
5、ABCD
三、1、正面人物、英雄人物、主要英雄人物。
2、親歷性、體驗(yàn)性、紀(jì)實(shí)性、敘事性
3、余光中的抒情詩。以《白玉苦瓜》象征意象，表現(xiàn)對祖國文化的贊美。
4、巴金的散文集，說真話的大書。
四、1、宏偉的建構(gòu)和史詩的追求，紀(jì)實(shí)性品格，鮮明的政治色彩和教化作用。
2、鮮明的人道主義精神和一切以人為中心的藝術(shù)表現(xiàn)。
3、恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義大膽觸及軍內(nèi)矛盾，對軍旅生活作全方位掃描，拋棄神化、凈化方法，塑造豐滿復(fù)雜的人物性格。
4、崔德志《報(bào)春花》
沙葉新《陳毅市長》、《尋找男子漢》
五、1、面向生存，還原真實(shí)，重塑理想。
2、從人道主義、個(gè)性主義價(jià)值角度對文學(xué)進(jìn)行反思，對自由人格的追求和對奴性人格的否定，價(jià)值等信念的重建。中國當(dāng)代文學(xué)史試題
（四）一、單項(xiàng)選擇：每小題2分，共10分。
1、《桃花燦爛》的作者是（）。
A、池莉
B、劉震云
C、王安憶
2、《心靈史》是用文學(xué)形式寫的一部（）。
A、文化史
B、民族史
C、宗教史
3、許靈均是小說（）中的人物。
A、《綠化樹》
B、《靈與肉》
C、《河的子孫》
4、《貧賤夫妻》的主人公是（）。
A、鐘臺妹
B、鐘平妹
C、劉淑華
5、《石室之死亡》的作者是（）。
A、余光中
B、羅門
C、洛夫
D、鄭愁予
二、多項(xiàng)選擇：每小題2分，共10分。多選少選均不得分。
1、下列作品中屬于峻青的有（）。
A、《黨費(fèi)》
B、《馬石山上》
C、《地下交通站》
D、《黎明的河邊》
2、馬鐵丁是（）的筆名。
A、聞捷
B、郭小川
C、鄧拓
D、陳笑雨
E、張鐵夫
3、下列作品屬于張煒的有（）。
A、《九月寓言》
B、《家族》
C、《古船》D、《河的子孫》
4、沙葉新的劇作有（）。
A、《陳毅市長》
B、《野人》
C、《絕對信號》
D、《假如我是真的》
5、臺灣的現(xiàn)代派詩歌團(tuán)體有（）。
A、現(xiàn)代詩社
B、藍(lán)星詩社
C、創(chuàng)世紀(jì)詩社
D、笠詩社
三、名詞解釋：每小題5分，共20分。
1、陳奐生
2、《太陽和他的反光》
3、三突出
4、京味小說
四、簡答：每小題4分，共20分。
1、簡述《紅旗譜》的成就是什么？ 2、50年代的抒情詩分哪兩類？舉出代表作。
3、舒婷詩作的藝術(shù)特征是什么？
4、新時(shí)期軍事文學(xué)有何突破？
五、論述：每小題20分，共40分。
1、論述新寫實(shí)小說的特征。
2、王蒙新時(shí)期小說藝術(shù)上有何探索？ 中國當(dāng)代文學(xué)史試題答案
（二）一、1、B
2、B
3、B
4、C
5、D
二、1、ABC
2、BCDE
3、ABC
4、BCD
5、ADE
三、1、成長中的英雄陪襯主要英雄人物，其他正面人物陪襯主要是英雄人物，反面人物陪襯主要英雄人物。
2、《紅巖》、《紅日》、《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》
3、表現(xiàn)文學(xué)中國人造成的悲劇和人們心靈上的傷痛的文學(xué)?！栋嘀魅巍?、《傷痕》。
4、鄧友梅的《那五》、《煙壺》為代表永北京口語，寫北京市井風(fēng)俗。
5、莫言的代表作，寫棄兒“黑孩”的經(jīng)歷。
四、1、調(diào)動(dòng)一切積極因素，發(fā)展生產(chǎn)力。批判“血統(tǒng)論”把人從極左路線中解放出來。
2、三個(gè)階段：歌頌與呼喚改革，對改革全方位反映和審視，呼喚文化觀念和傳統(tǒng)心理的變革。
3、王潤滋《魯班的子孫》、《河魂》、張煒《古船》。
4、特有的女性氣質(zhì)與風(fēng)格，浪漫主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合的抒情特色。
5、面向生存，還原真實(shí)，重鑄理想。
五、1、文學(xué)主體意識的強(qiáng)化和個(gè)性主義思潮的興起，對現(xiàn)實(shí)政治主題的超越和文化指向的逐步明晰，多樣文化景觀和地域文化差異。
2、從家庭的窗口透視煩惱人生，入手設(shè)身處地的體驗(yàn)方式和平視型觀察方法，平靜而達(dá)觀的敘述態(tài)度和細(xì)膩流暢的敘述語言。中國當(dāng)代文學(xué)史試題
（三）一、單項(xiàng)選擇：每小題2分，共10分。
1、《貧賤夫妻》的女主人公是（）。A、鐘臺妹
B、鐘平妹
C、劉淑華
2、宋寶琦是劉心武小說（）中的人物。
A、《我愛每一片綠葉》
B、《班主任》
C、《立體交叉橋》
3、《保衛(wèi)延安》的作者是（）。
A、柳青
B、杜鵬程
C、吳強(qiáng)
4、《蒼老的浮云》屬于（）。
A、新寫實(shí)小說
B、先鋒小說
C、新狀態(tài)小說
5、《石室之死亡》的作者是（）。
A、痖弦
B、余光中
C、洛夫
二、多項(xiàng)選擇：每小題2分，共10分。多選少選均不得分。
1、“青山保林”指的是（）。
A、《青春之歌》
B、《山菊花》
C、《林家鋪?zhàn)印?/p>
D、《山鄉(xiāng)巨變》
E、《林海雪原》
F、《保衛(wèi)延安》
2、郭小川的敘事詩有（）。
A、《復(fù)仇的火焰》
B、《一個(gè)和八個(gè)》
C、《白雪的贊歌》D、《深深的山谷》
3、下列作品張煒創(chuàng)作的有（）。
A、《九月寓言》
B、《心靈史》
C、《家族》
D、《古船》
4、陳奐生系列包括（）。
A、《李順大選屋》
B、《陳奐生上城》
C、《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》D、《陳奐生承包》
5、沙葉新的劇作有（）。
A、《馬克思秘史》
B、《報(bào)春花》
C、《陳毅市長》
D、《車站》
6、名詞解釋：每小題5分，共20分。
1、“三紅一創(chuàng)”
2、傷痕文學(xué)
3、“三突出”
4、新體驗(yàn)小說
四、簡答：每小題5分，共20分。
1、改革文學(xué)有幾個(gè)階段？
2、舒婷詩歌的藝術(shù)特征是什么？
3、新時(shí)期軍事文學(xué)有何突破？
4、新時(shí)期啟蒙文學(xué)主潮的標(biāo)志是什么？
五、論述：每小題20分，共40分。
1、新時(shí)期主潮文學(xué)的深化表現(xiàn)在幾個(gè)方面？
2、結(jié)合具體作品論述新寫實(shí)小說的特征。中國當(dāng)代文學(xué)史試題答案
（三）一、1、B
2、B
3、B
4、B
5、C
二、1、ADEF
2、BCD
3、ACD
4、BCD
5、ACD
三、1、《紅巖》、《紅日》、《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》
2、表現(xiàn)文革給中國人造成的悲劇和人們心靈上的傷痛的文學(xué)。《班主任》、《傷痕》。
3、正面人物、英雄人物，主要英雄人物。
4、親歷性、體驗(yàn)性、紀(jì)實(shí)性、敘事性。
1、三個(gè)階段：歌頌與呼喚改革，對改革全方位反映和審視，呼喚文化觀念和傳統(tǒng)心理的變革。
2、特有的女性氣質(zhì)與風(fēng)格，浪漫主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合的抒情特色。
3、恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義大膽觸及軍內(nèi)矛盾，對軍旅生活作全方位掃描，拋棄神化、凈化方法，塑造豐滿復(fù)雜的人物性格。
4、鮮明的人道主義精神和一切以人為中心的藝術(shù)表現(xiàn)。
五、1、文學(xué)主體意識的強(qiáng)化和個(gè)性主義思潮的興起，對現(xiàn)實(shí)政治主題的超越和文化指向的逐步明晰，多樣文化景觀和地域文化差異。
2、面向生存，還原真實(shí)，重鑄理想。
第三篇：中國當(dāng)代文學(xué)史試題
《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（一）一、填空題（20 分，每空 1 分）、《紅日》的作者是（）；《紅旗譜》的作者是（）；《紅巖》的 作者是（）、；《青春之歌》的作者是（）。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。、《隨想錄》的作者是（）；《我與地壇》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（）。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。、《山上的小屋》的作者是（）；《一地雞毛》的作者是（）；《崗上的世紀(jì)》的作者是（）。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。
A、自信
B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取
D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。
A、楊朔
B、秦牧 C、劉白羽
D、周濤、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。
A、《“鍛煉鍛煉”》
B、《小二黑結(jié)婚》 C、《三里灣》
D、《套不住的手》
4、對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。
A、魯迅
B、沈從文 C、巴金
D、老舍、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。
A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》
D、郭路生的《相信未來》
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”創(chuàng)作原則 2、傷痕文學(xué) 3、朦朧詩 4、先鋒文學(xué)
四、簡答題（28 分，每小題 7 分）
1、簡析《茶館》的思想和藝術(shù)成就。、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、簡述新寫實(shí)小說的審美特征。、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。
五、論述題（22 分）
在當(dāng)代文學(xué)史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談?wù)劯信d趣的理由。（請結(jié)合作家 作品來談）
《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）、“三紅一青一創(chuàng)”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小說，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。、新時(shí)期報(bào)告文學(xué)崛起的標(biāo)志是著名老作家 ____ 的科技報(bào)告文學(xué)作品 _______。、在 20 世紀(jì) 80 年代中期，出現(xiàn)了___ 的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說。、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀(jì)》的作者是___。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）
1、在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，唯一的一個(gè)“交響音樂”是（）。
A、《紅燈記》
B、《白毛女》 C、《沙家浜》
D、《龍江頌》、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。
A、《小二黑結(jié)婚》
B、《“鍛煉鍛煉”》 C、《三里灣》
D、《套
不住的手》
3、對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。
A、魯迅
B、沈從文 C、巴金
D、老舍
4、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。
A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》
C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、郭路生的《相信未來》、把散文當(dāng)成詩來寫的散文作家是（）。
A、楊朔
B、秦牧 C、史鐵生
D、周濤
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、《茶館》 2、革命樣板戲 3、新寫實(shí)小說 4、先鋒文學(xué)
三、簡答題（28 分，每小題 7 分）
1、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、朦朧詩在詩學(xué)與詩美上與傳統(tǒng)詩歌相比，有什么不同和創(chuàng)新？、簡析巴金《隨想錄》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。
4、尋根小說的“根”指什么，這類小說的特點(diǎn)有哪些？
五、論述題（22 分）
在當(dāng)代文學(xué)史中，你對哪位作家最有興趣，談?wù)劯信d趣的理由。（要結(jié)合作家的具體作品來說明）
《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（三）一、填空題（20 分，每空 1 分）、8O 年代小說歷經(jīng) _____、____、_____、_____、_____、_____、___ 等七個(gè)發(fā)展階段。
2、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是 ___ ；林道靜是小說 ____ 里的主要人物，此書作者是()。、“三突出”原則是指___、___、___。、《隨想錄》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。
A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、郭路生的《相信未來》
C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。
A、楊朔
B、秦牧 C、史鐵生
D、周濤、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。
A、自信
B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取
D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象、話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）。
A、冰糖葫蘆式
B、一人一事式 C、人像展覽式
D、鎖閉式、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（）。
A、新寫實(shí)小說
B、尋根小說 C、新歷史小說
D、先鋒小說
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 2、三紅一青 3、朦朧詩 4、文化散文
四、簡答題（28 分，每題 7 分）
1、簡述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就。
2、簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。、簡析新寫實(shí)小說的審美特征。、簡析《我與地壇》的主題意蘊(yùn)。
五、論述題（22 分）
巴金《隨想錄》的思想特色。
中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（一）參考答案
一、填空題（10 分，每空 1 分）、吳強(qiáng)；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》、巴金；史鐵生；北島；舒婷 4、班主任；爸爸爸；煩惱人生 5、殘雪；劉震云； 王安憶
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、C 2、B 3、A 4、B 5、D
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”是“文革”中被推崇為“無產(chǎn)階級創(chuàng)作必須遵行”的創(chuàng)作原則。（1 分）這一原則的規(guī)范性說法經(jīng)姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；（1 分）在正面人物中突出英雄人物（1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1 分）?！?“三突出”創(chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。（1 分）、“傷痕文學(xué)”是經(jīng)歷了文革十年浩劫后最先出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象。傷痕文學(xué)的內(nèi)容主要是寫社會(huì)傷痕和人們的心靈傷痕。十年**所造成的中國社會(huì)的悲劇，是一樁牽動(dòng)億萬人心的巨大社會(huì)事件，不能不首先引起作家的深切關(guān)注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進(jìn)行的痛苦掙扎，不能不要求文學(xué)優(yōu)先表達(dá)。（2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。傷痕文學(xué)意義在于對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學(xué)先聲，傷痕文學(xué)也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。（3 分）、朦朧詩興起于 20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實(shí)意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。（2 分）、先鋒文學(xué)是指在中國文壇 20 世紀(jì) 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒?yàn)小說。（2 分）先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）
三、簡答題（28 分，每小題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。（2 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π祝渤浞脂F(xiàn)實(shí)了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（2 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會(huì)給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長者。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。當(dāng)粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2 分）同時(shí)，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱
生寶及其所從事的事業(yè)。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3 分）、新寫實(shí)小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動(dòng)的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實(shí)小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2 分）新寫實(shí)小說與以往的寫實(shí)小說的最大的一個(gè)區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實(shí)在敘事時(shí)多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實(shí)小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗(yàn)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實(shí)的存在。作家盡量將自己的傾向性和價(jià)值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預(yù)。于是，新寫實(shí)小說往往不存在一個(gè)貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、余秋雨散文的獨(dú)特之處在于，其突破了傳統(tǒng)游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續(xù)的、或隱或顯的情節(jié)框架或開啟情感閘門的觸點(diǎn)，憑借山水風(fēng)物以探求和透視民族文化底蘊(yùn)、傳統(tǒng)文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構(gòu)成。因此，他筆下的山水并不僅僅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《陽關(guān)雪》。在其筆下，許多風(fēng)景名勝或鐫刻著歷史名人印跡的文化場所，作為一種文化象征符號，成為承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。（5 分）在藝術(shù)技法上，其散文的一個(gè)突出特點(diǎn)便是理性思考的深厚凝重與藝術(shù)想象的詩性激情的有機(jī)交融，體現(xiàn)出一種大散文的風(fēng)范。（2 分）
五、論述題（22 分）
略。
【評分標(biāo)準(zhǔn)】 A、沒有新穎獨(dú)特的立意。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）C、舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣 2 分）E、有錯(cuò)別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（二）參考答案
一、填空題（10 分，每空 1 分）、《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強(qiáng)、羅廣斌、粱斌、楊沫、徐遲；《歌德巴赫猜想》 3、劉索拉； 4、食指；舒婷；顧城；北島、王蒙；殘雪；劉震云
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、C 2、B 3、B 4、D 5、A
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創(chuàng)作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作，同時(shí)是北京人藝劇院演劇藝術(shù)的卓越代表。（2 分）《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思很獨(dú)特，它的重要特征表現(xiàn)為使用了“反描法”、“側(cè)面透露法”以及“人像展覽式”方法。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上則采用了縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的“坐標(biāo)式”結(jié)構(gòu)。（3 分）、革命樣板戲是建國后一體化文學(xué)體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。（1 分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》等。（1 分）革命樣板戲的創(chuàng)作理論集中體現(xiàn)了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法以及三突出等基本原則。（2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進(jìn)行了多方面的探索，但也直接導(dǎo)致了文革文藝千部一曲、千人一面的機(jī)械復(fù)制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術(shù)創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學(xué)和文藝的 發(fā)展。（1 分）、新寫實(shí)小說是 20 世紀(jì) 80 年代后期小說創(chuàng)作中出現(xiàn)的一股新的文學(xué)創(chuàng)作傾向。這些小說的創(chuàng)作方法仍然是以寫實(shí)為主要特征，但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)、直面人生。（2 分）新寫實(shí)小說在對現(xiàn)實(shí)生活的理解與認(rèn)識上，把日常生活作為描寫的主要對象，在對真實(shí)的理解上，追求一種色的體驗(yàn)真實(shí)，在對人
物處理上，主要體現(xiàn)的是小人物的生存境況，在敘述態(tài)度與敘述方式，采取民間的敘事立場，中立化的敘述方式。（2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》、劉震云的《單位》等。（1 分）、先鋒文學(xué)是指在中國文壇 20 世紀(jì) 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒?yàn)小說。（2 分）先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）
四、簡答題（28 分，每題 7 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會(huì)給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長者。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。當(dāng)粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2 分）同時(shí)，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3 分）、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩歌藝術(shù)，打破了1949 年以后詩歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術(shù)僵局，從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。北島、顧城、舒婷、梁曉斌等是朦朧詩的代表詩人，他們的作品盡管在個(gè)體風(fēng)格上不盡相同，但在詩歌的思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求上都有著大致相同的特征。他們以現(xiàn)代意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在對現(xiàn)實(shí)的理性思索和自我心靈的反思尋覓中，塑造了一代人整體自我形象：覺醒、獨(dú)立、思考、追求。他們呼喚人道主義和人性的復(fù)歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強(qiáng)烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構(gòu)起了屬于自己的詩學(xué)主題。（4 分）在詩歌創(chuàng)作藝術(shù)上，朦朧詩人摒棄了當(dāng)代詩歌的直白、濫情的統(tǒng)一模式。大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等藝術(shù)手法，在意象的凝聚組合和時(shí)空轉(zhuǎn)換中，將深摯而多層次的情感寓于象征的暗示之中，從而創(chuàng)造出繁復(fù)的意象群落和以象征為中心的表現(xiàn)模式，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。同時(shí)注重對直覺印象的捕捉，以情感邏輯代替事物的客觀邏輯，以主觀真實(shí)代替客觀現(xiàn)實(shí)，使詩歌深具現(xiàn)代主義的色彩。（3 分）、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿于《隨想錄》整部書的總主題。（2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進(jìn)行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應(yīng)該給這場空前的歷史大悲劇做總結(jié)?！峨S想錄》正是從一個(gè)側(cè)面對這場民族性災(zāi)難的殘酷現(xiàn)實(shí)作了深刻再現(xiàn)，真實(shí)記錄了中國一代知識分子在這場浩劫中的心靈軌跡。巴金的反思究其實(shí)際尚不止于文革，其思想的觸角和批判的鋒芒還伸向了文革之前的十七年。（2 分）《隨想錄》的獨(dú)特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內(nèi)心追問的懺悔意識結(jié)合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切責(zé)任都推向了四人幫，因而認(rèn)為粉碎四人幫就解決了所有問題。（2 分）與堅(jiān)持講真話相適應(yīng)，巴金在藝術(shù)上追求的是樸實(shí)無華，自然天成。（1 分）尋根文學(xué)的根一是指尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》等。尋根小說最為顯著的特點(diǎn)在于：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實(shí)和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點(diǎn)；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。（4 分）
五、論述題（22 分）
略。
國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（三）參考答案
一、填空題（20 分，每空 1 分）、傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現(xiàn)代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實(shí)小說。2、柳青；《青春之歌》；楊沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北島；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。
二、選擇題（10 分，每題 2 分）、B 2、B 3、C 4、C 5、D
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義這一概念來源于蘇聯(lián)。1953 年 9 月第二次全國文代會(huì)將其確定為我國文藝創(chuàng)作和批評的最高準(zhǔn)則。（2 分）社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的主要內(nèi)容有三個(gè)方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；二是藝術(shù)描寫地真實(shí)性；三是用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民。（3 分）、三紅一青是指《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。（2 分）這些文學(xué)作品都是以 1919 年新民主主義革命開始到 1949 年中華人民共和國這段歷史生活為題材，并且在主流意識形態(tài)關(guān)于這段歷史“本質(zhì)規(guī)律”的規(guī)范性理論指導(dǎo)下，按照主流文學(xué)話語的創(chuàng)作規(guī)范敘述這段歷史生活的。（2 分）這些小說具有鮮明的形態(tài)特征——革命史詩性，并呈現(xiàn)出高度同一性的審美形態(tài)。（1 分）、朦朧詩興起于 20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實(shí)意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。（2 分）、文化散文作為一股文學(xué)思潮形成并逐漸成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（1 分）文化散文主要是指創(chuàng)作主體寫作時(shí)采用一種文化視角，“以二十世紀(jì)人文科學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)的最新成果為觀察工具，避免先賢們的偏頗，文化批判鞭辟入里”，使散文寫作“攀上了一個(gè)新的思想高度和深度”。（2 分）代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等（2 分），四、簡答題（28 分，每題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。（3 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π祝渤浞脂F(xiàn)實(shí)了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（1 分）、從尋根文學(xué)作品和理論中可以發(fā)現(xiàn)，文化尋根有兩種指向：一是尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認(rèn)識和闡釋，發(fā)掘其肯定性的文化價(jià)值（如阿城的《棋王》）；二是發(fā)掘當(dāng)代社會(huì)心理中存在的傳統(tǒng)文化積淀，批判其否定性的傳統(tǒng)文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現(xiàn)代人感受世界的方式去想象歷史或古代文化遺風(fēng)，尋找激發(fā)生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。（4 分）、新寫實(shí)小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動(dòng)的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實(shí)小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2 分）新寫實(shí)小說與以往的寫實(shí)小說的最大的一個(gè)區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實(shí)在敘事時(shí)多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實(shí)小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗(yàn)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實(shí)的存在。作家盡量將自己的傾向性和價(jià)值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預(yù)。于是，新寫實(shí)小說往往不存在一個(gè)貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、《我與地壇》回顧了史鐵生殘疾后的心路歷程，地壇以其生生不息的自然真意，使史鐵生超越了生死，感悟了母親的苦難與偉大，其流露出來的生命意識和超越意識凈化著我們被塵世遮蔽的心靈。（需展開論述）（7 分）
五、論述題（22 分）
略。
第四篇：中國古代文學(xué)史(一)期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)(含答案)
中國古代文學(xué)史(一)期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)（含答案）
一、填空
1、我國古代保存神話最多的著作是?u>。
2、《詩經(jīng)》是按、、三類編排的，一般都認(rèn)為它們是根據(jù)音樂的不同來分類的。
3、《左傳》描寫的重大戰(zhàn)爭有、、、、。4、“古書十九首”之名最早見于 一書。
5、神話的主要內(nèi)容包括、、、、。
6、敘事散文中以記言為主的著作是。
7、突出表現(xiàn)縱橫家思想和縱橫家人生觀的史書是。
8、漢樂府詩中最代表性的作品是《陌上?！放c。、魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中稱《史記》是“，”。
10、中國著名的四大神話是、、和，它保存在 中。
11、我國第一部詩歌總集是。它收錄了我國自西周初年至春秋中葉大約 年間的 篇作品。
12、我國散文最早的源頭是。
13、在時(shí)間跨度上與甲骨卜辭和銅器銘文相近的是。、《史記》共______ 篇，包括本紀(jì)____ 篇，世家_____ 篇，列傳____ 篇，表 _____篇、書_____ 篇。
15、《論語》文體的基本特征是。
16、《孟子》散文的特點(diǎn)是。
17、先秦作家中大量引用寓言故事說明事理的是。
18、屈原所作的一組抒情詩歌的總稱是。
填空題參考答案：
1、淮南子；
2、風(fēng)雅頌；
3、城濮之戰(zhàn)、崤之戰(zhàn)、邲之戰(zhàn)、鞍之戰(zhàn)、鄢陵之戰(zhàn)；
4、《文選》
5、創(chuàng)世神話；始祖神話；洪水神話；戰(zhàn)爭神話；發(fā)明神話
6、《國語》
7、《戰(zhàn)國策》
8、《孔雀東南飛》
9、史家之絕唱，無韻之離騷
10、女媧補(bǔ)天、共工觸山、后羿射日、嫦娥奔月、淮南子
11、《詩經(jīng)》、500、300
12、《甲骨文》
13、《尚書》 14、130、12、30、70、10、8；
15、語錄體；
16、長于論辯；
17、莊子；
18、九章
二、簡答題
1、《楚辭》
2、建安風(fēng)骨
3、神話
4、騷體賦
5、列傳
6、永明體
7、賦比興
8、《左傳》
9、互見法
10、兩漢樂府詩
11、元嘉三大家
12、志怪小說
1、屈宋諸騷，皆書楚語，作楚聲，紀(jì)楚地，名楚物，故可謂之“楚辭”。
2、建安文學(xué)的時(shí)代特征，也就是建安風(fēng)骨。有四個(gè)特點(diǎn)：第一，繼承漢樂府感于哀樂、緣事而發(fā)的寫實(shí)傳統(tǒng)，反映**的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。第二，表現(xiàn)建安作家個(gè)人的政治抱負(fù)和及時(shí)建功立業(yè)的進(jìn)取精神。第三，由于建安時(shí)代特定的社會(huì)氛圍，作品表現(xiàn)出“慷慨多氣”的抒情特征。第四，建安文學(xué)藝術(shù)成就的取得既有明顯的民歌成分，同時(shí)也借鑒了漢代辭賦的寫作經(jīng)驗(yàn)。
3、神話以故事的形式表現(xiàn)了遠(yuǎn)古人民對自然、社會(huì)現(xiàn)象的認(rèn)識和愿望，是“通過人民的幻想用一種不自覺的藝術(shù)方式加工過的自然和社會(huì)形式本身。”
4、騷體賦是繼承戰(zhàn)國時(shí)代楚辭的余緒而發(fā)展起來的，流行于漢高祖至漢武帝初年，是楚辭在新的歷史條件下的發(fā)展和變種。
5、列傳是史記中不同階層、不同類型的人物傳記。
6、永明體是與古體詩相對而言，其主要特征是講究聲律和對偶。因?yàn)檫@種新體詩最初形成于南朝齊永明間，故又稱得名。
7、賦就是鋪陳直敘，即詩人把思想感情及其有關(guān)的事物平鋪直敘地表達(dá)出來；比就是比方，以彼物比此物，詩人有本事或情感，借一個(gè)事物來作比喻；興則是觸物興詞，客觀事物觸發(fā)了詩人的情感，引起詩人歌唱，所以大多在詩歌發(fā)端。
8、《左傳》是《春秋左氏傳》的簡稱，又名《左氏春秋》。相傳《左傳》為傳述《春秋》而作，作者是左丘明，后人對此頗多疑義?！蹲髠鳌酚浭?，起于魯隱公元年（前722），迄于魯哀公二十七年（前468），基本與《春秋》重合，還有個(gè)別戰(zhàn)國初年的史料。
9、又稱旁見側(cè)出法，即在一個(gè)人物的傳記中著重表現(xiàn)他的主要特征，而其他方面的性格特征則放到別人的傳記中顯示。
10、兩漢樂府詩是指由朝廷樂府系統(tǒng)或相當(dāng)于樂府職能的音樂管理機(jī)關(guān)搜集、保存而流傳下來的漢代詩歌。
11、是指南朝宋元嘉年間的謝靈運(yùn)、顏延之和鮑照三人，他們文才不減詩才，技巧高妙，冠絕一世。
12、志怪小說記述神仙方術(shù)、鬼魅妖怪、殊方異物、佛法靈異，雖然許多作品表現(xiàn)了宗教迷信思想，但也保存了一些具有積極意義的民間故事和傳說。
三、選擇題 單選題：
1.“建安七子”之說出自()。A曹操 B曹丕 C陸機(jī) D鐘嶸
2、引致“洛陽紙貴”的人是()。A左思B潘岳C陸機(jī)D劉琨
3、《登樓賦》作者是()。A王勃B辛棄疾C王粲D禰衡
4、《世說新語》的作者是()。A葛洪B干寶C劉義慶D張華
5、《飲馬長城窟行》作者為()。A曹植B王粲C陳琳D孔融
6、被人稱為“玄遠(yuǎn)”的詩人是()。A阮籍B阮咸C嵇康D潘岳
7、奠定中國山水詩寫實(shí)雛形的人是()。A陶淵明B柳宗元C王維D謝靈運(yùn)
8、“翩若驚鴻，婉若游龍”是()中的名句。A《神女賦》B《洛神賦》C《登徒子好色賦》D《舞賦》
9、鮑照《蕪城賦》中的廣陵指的城市是()。A杭州B揚(yáng)州C南京D寧波
10、《恨賦》和《別賦》的作者是()。A江淹B庾信C鮑照D王粲
11、《世說新語》的作者是()。A葛洪B干寶C劉義慶D張華
12、“人以為龍章鳳姿”指的是()。A阮籍B曹植C嵇康D江淹
參考答案：
1、B；
2、A；
3、C；
4、C；
5、C；
6、A；
7、D；
8、B；
9、B；
10、A；
11、C ；
12、C 多選題：
1.（）是建安七子中人。
A曹植 B孔融 C.陳琳D蔡琰E應(yīng)旸 2.()是曹植后期作品。
A《野田黃雀行》B《吁嗟篇》C《白馬篇》 D《贈(zèng)白馬王彪》
3.以下名、字、號，屬于陶淵明的是()。A五柳先生B元亮 C潛
D靖節(jié)先生 E稼軒居士 F草木子 4.屬于南朝的是()。A晉B宋C陳D秦E齊F梁 第二題參考答案：
1.BCE 2.ABD 3.ABC 4.BCEF
四、簡述題
1、簡述曹操詩的藝術(shù)成就。
2、怎樣理解《莊子》哲學(xué)思想的詩意表現(xiàn)？
1、簡述北朝民歌及特色。
2、簡述謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)。
1、神話所蘊(yùn)涵的民族精神是什么？
2、簡述南朝樂府民歌及特色。
1、簡述鮑照詩的特點(diǎn)。
2、〈世說新語〉藝術(shù)特色
簡述題參考答案：
1、①曹操詩歌創(chuàng)作的一大成就，是開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面。他多用樂府舊題，敘漢末實(shí)事，也有少數(shù)自擬新題之作，如《對酒》等。借古題以寫新事的，②曹操的詩有一種悲涼沉雄的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，有政治領(lǐng)袖人物的宏大氣魄。本色質(zhì)樸但抒情濃郁，悲歌慷慨，氣韻沉雄。如《短歌行》：“山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心?！?/p>
2、①以寓言為主的創(chuàng)作方法，即以寓言為文章的主干，大量運(yùn)用充滿“謬悠之說、荒唐之言、無端崖之辭”。
②超常的想象力。《莊子》的想象虛構(gòu)，往往超越時(shí)空的局限和物我的分別，恢詭譎怪，奇幻異常，變化萬千。
③深邃的哲學(xué)思想?！肚f子》詭奇的想象，是為了表達(dá)其哲學(xué)思想。南海之帝修和北海之帝忽為了報(bào)答中央這帝渾沌的款待之情，為其日鑿一竅，七日而渾沌死說明了“有為”之害。
④瑰麗詩意的境界?！肚f子》的論辯與其說讀者是被其邏輯推理所征服，不如說是被奇詭的藝術(shù)境界、充沛的情感所感染。
⑤《莊子》的語言如行云流水。汪洋恣肆，跌宕跳躍，節(jié)奏鮮明，音調(diào)和諧，具有詩歌語言的特點(diǎn)。
3、(1)北朝民歌反映了社會(huì)生活的多個(gè)方面，有描寫北國風(fēng)光的，如《敕勒川》寫盡遼闊廣袤的草原風(fēng)光；有反映北方民族的游牧生活和尚武精神的，如《折楊柳歌辭》：“健兒須快馬，快馬須健兒”；有反映戰(zhàn)爭及其帶來的苦難的，如《隴頭歌辭》：“隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然曠野???！?/p>
(2)反映愛情婚姻的民歌，也是快人快語。如“驅(qū)羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地呼天”，表現(xiàn)出北方民族的粗獷直率。
(3)北朝民歌抒情真率直爽，語言質(zhì)樸有力，格調(diào)蒼勁豪邁，有著雄渾而深遠(yuǎn)的情思和蒼涼慷慨的英雄氣，如《敕勒川》和《木蘭詩》。
4、(1)謝靈運(yùn)認(rèn)真創(chuàng)作了一大批以山水為審美對象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實(shí)的雛形。從此，山水詩正式成為詩歌創(chuàng)作中的一個(gè)重要領(lǐng)域。
(2)謝靈運(yùn)山水詩的第一個(gè)特點(diǎn)是創(chuàng)造了山水詩的結(jié)構(gòu)模式：先敘登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。
(3)其第二個(gè)特點(diǎn)是在局部景物描寫中表現(xiàn)情思韻味，朝著情景交融的方向發(fā)展，開后世山水詩意境創(chuàng)造之端倪。(4)謝靈運(yùn)山水詩對山水景物的聲、光、色都有生動(dòng)的描繪。注意到詩中畫面的色彩和諧與明暗對比。湯惠休評“謝詩如出水芙蓉”。
(5)謝靈運(yùn)山水詩有佳句而無完篇，存在運(yùn)用典故成句過多、節(jié)奏冗緩等不足之處。
5、①中國古代神話體現(xiàn)了深重的憂患意識?！瓷胶＝?jīng)〉中對那些能帶來災(zāi)異甚至能食人的半人半獸或半禽半獸的描述中，我們能看到先民對生存環(huán)境的警懼之情。
②中國古代神話具有明確的厚生愛民意識。中國古代神話在展示人類惡劣的生存境遇的同時(shí)，還為人類塑造了一些保護(hù)神，如女媧、后羿等。此外，還有一些神話形象如龍、鳳等，它們的出現(xiàn)經(jīng)人帶來了祥瑞和安慰。
③中國古代神話體現(xiàn)了先民們的反抗精神。生存環(huán)境的艱苦，激發(fā)了先民不屈的奮斗精神，這種奮斗精神本身就意味著對于命運(yùn)的抗?fàn)?，由此而孕育出一大批反抗天帝的神話英雄?/p>
6、(1)南朝民歌的內(nèi)容絕大多數(shù)表現(xiàn)男女之情。內(nèi)容廣泛，角度多樣。(2)南朝民歌格調(diào)鮮麗明快，語言上清新流麗和多用雙關(guān)語。如“蓮”通“憐”，“芙蓉”通“夫容”。多為五言四句，語短情長。
(3)南朝民歌藝術(shù)水平最高為《西洲曲》，情思纏綿，語言清新明麗。采用“鉤句”聯(lián)接上下，一意貫通而又搖曳多姿。
7、鮑照詩歌的藝術(shù)風(fēng)格俊逸豪放，奇矯凌厲。首先，從詩歌的思想內(nèi)容與情調(diào)來看，鮑照以寒士的身份抒發(fā)了貧寒之士的強(qiáng)烈呼聲，表現(xiàn)為昂揚(yáng)激越之情、慷慨不平之氣和難以抑制的怨憤。其次，從詩歌的藝術(shù)形式表現(xiàn)技巧以及風(fēng)格特征等方面看，鮑照的詩歌尤其是樂府詩，多得益于漢魏樂府和南朝民歌的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。
8、魯迅曾概括說：“記言則玄遠(yuǎn)冷雋，記行則事簡瑰奇”具體說有以下幾點(diǎn)：第一通過富有特征性的細(xì)節(jié)勾勒人物性格和精神面貌，使人物形象栩栩如生。第二運(yùn)用對比手法突出人物性格。第三把記言與記事相結(jié)合。第四語言精煉含蓄，雋永傳神。
五、默寫題：
1、《君子于役》第一章(君于役,不知其期.曷至哉?雞棲于塒.日之夕矣,牛羊下來.君子于役,如之何勿思?)2《山鬼》 3〈漢樂府·東門行〉 4〈飲酒〉其五
六、論述題
1、屈原《離騷》中的愛國精神 答題要點(diǎn)：
《離騷》反映了屈原對楚國黑暗腐朽政治的憤慨，和他熱愛宗國愿為之效力而不可得的悲痛心情，也抒發(fā)了自己遭到不公平待遇的哀怨。
《離騷》大致可分為前后兩個(gè)部分。前一部分從開頭到“豈余心之可懲”。詩歌首先自敘家世生平，認(rèn)為自己出身高貴，又出生在一個(gè)美好的日子里，因此具有“內(nèi)美”。他勤勉不懈地堅(jiān)持自我修養(yǎng)，希望引導(dǎo)君王，興盛宗國，實(shí)現(xiàn)“美政”理想。但由于“黨人”的讒害和君王的動(dòng)搖多變，使自己蒙冤受屈。在理想和現(xiàn)實(shí)的尖銳沖突之下，屈原表示“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”，顯示了堅(jiān)貞的情操。后部分極其幻漫詭奇，在向重華陳述心中憤懣之后，屈原開始“周流上下”，“浮游求女”，但這些行動(dòng)都以不遂其愿而告終。在最后一次的飛翔中，由于眷念宗國而再次流連不行。這些象征性的行為，顯示了屈原在苦悶彷徨中保去何從的艱難選擇，突出了屈原對宗國的熱愛之情。
2、試析陶淵明田園詩的思想內(nèi)容及藝術(shù)成就 答題要點(diǎn)：
陶淵明田園詩的思想內(nèi)容：通過描寫田園景物的恬美、田園生活的簡樸，表現(xiàn)自己悠然自得心境；著重寫躬耕的生活體驗(yàn)；寫自己的窮困和農(nóng)村的凋敝。自然不僅是陶淵明的人生旨趣，也是其詩歌的總體藝術(shù)特征。具體說來表現(xiàn)在陶詩情、景、事、理渾融；平淡中見警策，樸素中見綺麗。
3、略述《古詩十九首》的藝術(shù)成就。
答題要點(diǎn)：
1、〈古詩十九首〉是古代抒情詩的典范，它長于抒情，卻不徑直言之，而是委曲婉轉(zhuǎn)，反復(fù)低徊。許多詩篇都能巧妙地起興發(fā)端，很少一開始就抒情明理。
2、〈古詩十九道〉中許多詩篇以其情景交融、物我互化的筆法，構(gòu)成渾然圓融的藝術(shù)境界。
3、〈古詩十九首〉的語言達(dá)到爐火純青的程度，鐘嶸〈詩品〉卷上稱它“驚心動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金?！?/p>
4、論述《詩經(jīng)》在中國文學(xué)史上的地位和影響
答題要點(diǎn)：〈詩經(jīng)〉雖有少數(shù)敘事的史詩，但主要是抒情言志之作。從此以后，我國詩歌沿著〈詩經(jīng)〉開辟的抒情言志的道路前進(jìn)，抒情詩成為我國詩歌的主要形式?！丛娊?jīng)〉表現(xiàn)出的的關(guān)注現(xiàn)實(shí)的熱情、強(qiáng)烈的政治和道德意識、真誠積極的人生態(tài)度，被后人概括為“風(fēng)雅”精神，直接影響了后世詩人的創(chuàng)作?！帮L(fēng)雅”在思想內(nèi)容上被后世詩人立為準(zhǔn)的，比興則在藝術(shù)表現(xiàn)手法上為后代作家提供了學(xué)習(xí)的典范。
第五篇：中國當(dāng)代文學(xué)史
《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（一）一、填空題（20 分，每空 1 分）、《紅日》的作者是（）；《紅旗譜》的作者是（）；《紅巖》的 作者是（）、；《青春之歌》的作者是（）。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。、《隨想錄》的作者是（）；《我與地壇》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（）。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。、《山上的小屋》的作者是（）；《一地雞毛》的作者是（）；《崗上的世紀(jì)》的作者是（）。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。
A、自信
B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取
D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。
A、楊朔
B、秦牧 C、劉白羽
D、周濤、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。
A、《“鍛煉鍛煉”》
B、《小二黑結(jié)婚》 C、《三里灣》
D、《套不住的手》
4、對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。
A、魯迅
B、沈從文 C、巴金
D、老舍、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。
A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》
D、郭路生的《相信未來》
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”創(chuàng)作原則 2、傷痕文學(xué) 3、朦朧詩 4、先鋒文學(xué)
四、簡答題（28 分，每小題 7 分）
1、簡析《茶館》的思想和藝術(shù)成就。、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、簡述新寫實(shí)小說的審美特征。、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。
五、論述題（22 分）
在當(dāng)代文學(xué)史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談?wù)劯信d趣的理由。（請結(jié)合作家 作品來談）
中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（一）參考答案
一、填空題（10 分，每空 1 分）、吳強(qiáng)；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《紅燈記》、巴金；史鐵生；北島；舒婷 4、班主任；爸爸爸；煩惱人生 5、殘雪；劉震云； 王安憶
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、C 2、B 3、A 4、B 5、D
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”是“文革”中被推崇為“無產(chǎn)階級創(chuàng)作必須遵行”的創(chuàng)作原則。（1 分）這一原則的規(guī)范性說法經(jīng)姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；（1 分）在正面人物中突出英雄人物（1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1 分）
?！?“三突出”創(chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。（1 分）、“傷痕文學(xué)”是經(jīng)歷了文革十年浩劫后最先出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象。傷痕文學(xué)的內(nèi)容主要是寫社會(huì)傷痕和人們的心靈傷痕。十年**所造成的中國社會(huì)的悲劇，是一樁牽動(dòng)億萬人心的巨大社會(huì)事件，不能不首先引起作家的深切關(guān)注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進(jìn)行的痛苦掙扎，不能不要求文學(xué)優(yōu)先表達(dá)。（2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。傷痕文學(xué)意義在于對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學(xué)先聲，傷痕文學(xué)也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。（3 分）、朦朧詩興起于 20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實(shí)意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。（2 分）、先鋒文學(xué)是指在中國文壇 20 世紀(jì) 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒?yàn)小說。（2 分）先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）
三、簡答題（28 分，每小題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。（2 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π?，也充分現(xiàn)實(shí)了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（2 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會(huì)給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長者。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。當(dāng)粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2 分）同時(shí)，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3 分）、新寫實(shí)小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動(dòng)的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實(shí)小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2 分）新寫實(shí)小說與以往的寫實(shí)小說的最大的一個(gè)區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實(shí)在敘事時(shí)多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實(shí)小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗(yàn)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實(shí)的存在。作家盡量將自己的傾向性和價(jià)值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預(yù)。于是，新寫實(shí)小說往往不存在一個(gè)貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、余秋雨散文的獨(dú)特之處在于，其突破了傳統(tǒng)游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續(xù)的、或隱或顯的情節(jié)框架或開啟情感閘門的觸點(diǎn)，憑借山水風(fēng)物以探求和透視民族文化底蘊(yùn)、傳統(tǒng)文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構(gòu)成。因此，他筆下的山水并不僅僅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《陽關(guān)雪》。在其筆下，許多風(fēng)景名勝或鐫刻著歷史名人
印跡的文化場所，作為一種文化象征符號，成為承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。（5 分）在藝術(shù)技法上，其散文的一個(gè)突出特點(diǎn)便是理性思考的深厚凝重與藝術(shù)想象的詩性激情的有機(jī)交融，體現(xiàn)出一種大散文的風(fēng)范。（2 分）
五、論述題（22 分）
略。
【評分標(biāo)準(zhǔn)】 A、沒有新穎獨(dú)特的立意。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）C、舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣 3 分）D、文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣 2 分）E、有錯(cuò)別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）、“三紅一青一創(chuàng)”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小說，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。、新時(shí)期報(bào)告文學(xué)崛起的標(biāo)志是著名老作家 ____ 的科技報(bào)告文學(xué)作品 _______。、在 20 世紀(jì) 80 年代中期，出現(xiàn)了___ 的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說。、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀(jì)》的作者是___。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）
1、在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，唯一的一個(gè)“交響音樂”是（）。
A、《紅燈記》
B、《白毛女》 C、《沙家浜》
D、《龍江頌》、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。
A、《小二黑結(jié)婚》
B、《“鍛煉鍛煉”》 C、《三里灣》
D、《套 不住的手》
3、對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（）。
A、魯迅
B、沈從文 C、巴金
D、老舍
4、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。
A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、公劉的《哎，大森林》
C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、郭路生的《相信未來》、把散文當(dāng)成詩來寫的散文作家是（）。
A、楊朔
B、秦牧 C、史鐵生
D、周濤
三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、《茶館》 2、革命樣板戲 3、新寫實(shí)小說 4、先鋒文學(xué)
三、簡答題（28 分，每小題 7 分）
1、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。、朦朧詩在詩學(xué)與詩美上與傳統(tǒng)詩歌相比，有什么不同和創(chuàng)新？、簡析巴金《隨想錄》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。
4、尋根小說的“根”指什么，這類小說的特點(diǎn)有哪些？
五、論述題（22 分）
在當(dāng)代文學(xué)史中，你對哪位作家最有興趣，談?wù)劯信d趣的理由。（要結(jié)合作家的具體作品來說明）
中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（二）參考答案
一、填空題（10 分，每空 1 分）、《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強(qiáng)、羅廣斌、粱斌、楊沫、徐遲；《歌德巴赫猜想》 3、劉索拉； 4、食指；舒婷；顧城；北島、王蒙；殘雪；劉震云
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、C 2、B 3、B 4、D 5、A
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創(chuàng)作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作，同時(shí)是北京人藝劇院演劇藝術(shù)的卓越代表。（2 分）《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思很獨(dú)特，它的重要特征表現(xiàn)為使用了“反描法”、“側(cè)面透露法”以及“人像展覽式”方法。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上則采用了縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的“坐標(biāo)式”結(jié)構(gòu)。（3 分）、革命樣板戲是建國后一體化文學(xué)體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。（1 分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》等。（1 分）革命樣板戲的創(chuàng)作理論集中體現(xiàn)了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法以及三突出等基本原則。（2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進(jìn)行了多方面的探索，但也直接導(dǎo)致了文革文藝千部一曲、千人一面的機(jī)械復(fù)制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術(shù)創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學(xué)和文藝的 發(fā)展。（1 分）、新寫實(shí)小說是 20 世紀(jì) 80 年代后期小說創(chuàng)作中出現(xiàn)的一股新的文學(xué)創(chuàng)作傾向。這些小說的創(chuàng)作方法仍然是以寫實(shí)為主要特征，但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實(shí)、直面人生。（2 分）新寫實(shí)小說在對現(xiàn)實(shí)生活的理解與認(rèn)識上，把日常生活作為描寫的主要對象，在對真實(shí)的理解上，追求一種色的體驗(yàn)真實(shí)，在對人物處理上，主要體現(xiàn)的是小人物的生存境況，在敘述態(tài)度與敘述方式，采取民間的敘事立場，中立化的敘述方式。（2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》、劉震云的《單位》等。（1 分）、先鋒文學(xué)是指在中國文壇 20 世紀(jì) 80 年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒?yàn)小說。（2 分）先鋒文學(xué)無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學(xué)，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學(xué)的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）
四、簡答題（28 分，每題 7 分）、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會(huì)他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會(huì)給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個(gè)三合頭瓦房院的長者。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個(gè)人發(fā)家致富。當(dāng)粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時(shí)，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2 分）同時(shí)，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個(gè)形象的塑造中，我們才能真正體驗(yàn)到一個(gè)真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3 分）、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩歌藝術(shù)，打破了1949 年以后詩歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術(shù)僵局，從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。北島、顧城、舒婷、梁曉斌等是朦朧詩的代表詩人，他們的作品盡管在個(gè)體風(fēng)格上不盡相同，但在詩歌的思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求上都有著大致相同的特征。他們以現(xiàn)代意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在對現(xiàn)實(shí)的理性思索和自我心靈的反思尋覓中，塑造了一代人整體自我形象：覺醒、獨(dú)立、思考、追求。他們呼喚人道主義和人性的復(fù)歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強(qiáng)烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構(gòu)起了屬于自己的詩學(xué)主題。（4 分）在詩歌創(chuàng)作藝術(shù)上，朦朧詩人摒棄了當(dāng)代詩歌的直白、濫情的統(tǒng)一模式。大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等藝術(shù)手法，在意象的凝聚組合和時(shí)空轉(zhuǎn)換中，將深摯而多層次的情感寓于象征的暗示之中，從而創(chuàng)造出繁復(fù)的意象群落和以象征為中心的表現(xiàn)模式，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的
想象空間。同時(shí)注重對直覺印象的捕捉，以情感邏輯代替事物的客觀邏輯，以主觀真實(shí)代替客觀現(xiàn)實(shí)，使詩歌深具現(xiàn)代主義的色彩。（3 分）、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿于《隨想錄》整部書的總主題。（2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進(jìn)行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應(yīng)該給這場空前的歷史大悲劇做總結(jié)?！峨S想錄》正是從一個(gè)側(cè)面對這場民族性災(zāi)難的殘酷現(xiàn)實(shí)作了深刻再現(xiàn)，真實(shí)記錄了中國一代知識分子在這場浩劫中的心靈軌跡。巴金的反思究其實(shí)際尚不止于文革，其思想的觸角和批判的鋒芒還伸向了文革之前的十七年。（2 分）《隨想錄》的獨(dú)特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內(nèi)心追問的懺悔意識結(jié)合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切責(zé)任都推向了四人幫，因而認(rèn)為粉碎四人幫就解決了所有問題。（2 分）與堅(jiān)持講真話相適應(yīng)，巴金在藝術(shù)上追求的是樸實(shí)無華，自然天成。（1 分）尋根文學(xué)的根一是指尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》等。尋根小說最為顯著的特點(diǎn)在于：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實(shí)和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點(diǎn)；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。（4 分）
五、論述題（22 分）
略。
【評分標(biāo)準(zhǔn)】
A、沒有新穎獨(dú)特的立意。（扣 5 － 10 分）
B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）
C、舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣 3 分）
D、文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣 2 分）
E、有錯(cuò)別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
《中國當(dāng)代文學(xué)史》模擬試卷
（三）一、填空題（20 分，每空 1 分）、8O 年代小說歷經(jīng) _____、____、_____、_____、_____、_____、___ 等七個(gè)發(fā)展階段。
2、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是 ___ ；林道靜是小說 ____ 里的主要人物，此書作者是()。、“三突出”原則是指___、___、___。、《隨想錄》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。
二、單項(xiàng)選擇題（10 分，每題 2 分）、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。
A、綠原的《重讀 < 圣經(jīng) > 》 B、郭路生的《相信未來》
C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。
A、楊朔
B、秦牧 C、史鐵生
D、周濤、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。
A、自信
B、能力強(qiáng) C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取
D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象、話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）。
A、冰糖葫蘆式
B、一人一事式 C、人像展覽式
D、鎖閉式、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（）。
A、新寫實(shí)小說
B、尋根小說 C、新歷史小說
D、先鋒小說
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 2、三紅一青 3、朦朧詩 4、文化散文
四、簡答題（28 分，每題 7 分）
1、簡述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就。
2、簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。、簡析新寫實(shí)小說的審美特征。、簡析《我與地壇》的主題意蘊(yùn)。
五、論述題（22 分）
巴金《隨想錄》的思想特色。
國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷
（三）參考答案
一、填空題（20 分，每空 1 分）、傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現(xiàn)代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實(shí)小說。2、柳青；《青春之歌》；楊沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北島；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。
二、選擇題（10 分，每題 2 分）、B 2、B 3、C 4、C 5、D
三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義這一概念來源于蘇聯(lián)。1953 年 9 月第二次全國文代會(huì)將其確定為我國文藝創(chuàng)作和批評的最高準(zhǔn)則。（2 分）社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的主要內(nèi)容有三個(gè)方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；二是藝術(shù)描寫地真實(shí)性；三是用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民。（3 分）、三紅一青是指《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。（2 分）這些文學(xué)作品都是以 1919 年新民主主義革命開始到 1949 年中華人民共和國這段歷史生活為題材，并且在主流意識形態(tài)關(guān)于這段歷史“本質(zhì)規(guī)律”的規(guī)范性理論指導(dǎo)下，按照主流文學(xué)話語的創(chuàng)作規(guī)范敘述這段歷史生活的。（2 分）這些小說具有鮮明的形態(tài)特征——革命史詩性，并呈現(xiàn)出高度同一性的審美形態(tài)。（1 分）、朦朧詩興起于 20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實(shí)意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。（2 分）、文化散文作為一股文學(xué)思潮形成并逐漸成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（1 分）文化散文主要是指創(chuàng)作主體寫作時(shí)采用一種文化視角，“以二十世紀(jì)人文科學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)的最新成果為觀察工具，避免先賢們的偏頗，文化批判鞭辟入里”，使散文寫作“攀上了一個(gè)新的思想高度和深度”。（2 分）代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等（2 分），四、簡答題（28 分，每題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年； 45 年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn) 19 世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國的歷史變遷。（3 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元
素，以充分表現(xiàn)特定時(shí)代社會(huì)的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π?，也充分現(xiàn)實(shí)了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（1 分）、從尋根文學(xué)作品和理論中可以發(fā)現(xiàn)，文化尋根有兩種指向：一是尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認(rèn)識和闡釋，發(fā)掘其肯定性的文化價(jià)值（如阿城的《棋王》）；二是發(fā)掘當(dāng)代社會(huì)心理中存在的傳統(tǒng)文化積淀，批判其否定性的傳統(tǒng)文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現(xiàn)代人感受世界的方式去想象歷史或古代文化遺風(fēng)，尋找激發(fā)生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。（4 分）、新寫實(shí)小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動(dòng)的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實(shí)小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2 分）新寫實(shí)小說與以往的寫實(shí)小說的最大的一個(gè)區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實(shí)在敘事時(shí)多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實(shí)小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗(yàn)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實(shí)的存在。作家盡量將自己的傾向性和價(jià)值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預(yù)。于是，新寫實(shí)小說往往不存在一個(gè)貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、《我與地壇》回顧了史鐵生殘疾后的心路歷程，地壇以其生生不息的自然真意，使史鐵生超越了生死，感悟了母親的苦難與偉大，其流露出來的生命意識和超越意識凈化著我們被塵世遮蔽的心靈。（需展開論述）（7 分）
五、論述題（22 分）
略。
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