第一篇：2007年1月中國(guó)古代文學(xué)史(二)試題及參考答案(自編)

全國(guó)2007年1月高等教育自學(xué)考試 中國(guó)古代文學(xué)史

（二）試題

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）1．宋初復(fù)古革新思潮中，最初覺(jué)醒的儒者代表是（）A．田錫 B．石介 C．穆修 D．柳開(kāi)

2．北宋詞人中，有“富貴詞人”之稱的是（）A．柳永 B．晏殊 C．晏幾道 D．歐陽(yáng)修 3．柳永雅詞在藝術(shù)上的特點(diǎn)之一是（）

A．以詩(shī)為詞 B．以文為詞 C．以賦為詞 D．以比興為詞 4．“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”出自（）

A．賀鑄《青玉案》 B．晏幾道《鷓鴣天》 C．歐陽(yáng)修《踏莎行》 D．秦觀《滿庭芳》 5．李清照詞《漁家傲》(天接云濤)的特點(diǎn)是（）

A．感情真摯纏綿 B．內(nèi)心哀愁凄苦 C．倜儻有丈夫氣 D．情調(diào)沉郁蒼涼 6．陸游《入蜀記》主要記錄的是（）

A．名物典章制度 B．趣聞逸事 C．讀書(shū)心得 D．旅途見(jiàn)聞 7．堪稱集古代田園詩(shī)之大成的詩(shī)人是（）A．蘇軾 B．楊萬(wàn)里 C．范成大 D．陸游 8．宋末詞人蔣捷詞集的名稱是（）

A．《竹山詞》 B．《碧山樂(lè)府》 C．《東山詞》 D．《小山詞》 9．著名歷史劇《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白樸 B．喬吉 C．張可久 D．貫云石

10．元雜劇作家關(guān)漢卿的代表作之一《救風(fēng)塵》屬于（）A．歷史劇 B．公案劇 C．神仙道化劇 D．愛(ài)情風(fēng)月劇 11．關(guān)漢卿塑造的悲劇形象之一是（）A．謝小娥 B．孫雪娥 C．竇娥 D．姮娥

l2．張養(yǎng)浩著名散曲《潼關(guān)懷古》中的名句是（）A、興，百姓苦；亡，百姓苦

C、知音三五人，痛飲何妨礙

B、一半云遮，一半煙埋

D．肝腸百煉爐間鐵，富貴三更枕上蝶

13．中國(guó)歷史上第一部專門為劇作家樹(shù)碑立傳的戲曲史著作是（）A．《東京夢(mèng)華錄》 B．《西湖夢(mèng)尋》 C．《錄鬼簿》 D．《曲律》 14．明初詩(shī)壇以孫賁為代表的詩(shī)派是（）A．閩中詩(shī)派 B．吳詩(shī)派 C．江右詩(shī)派 D．粵詩(shī)派 15．明代茶陵詩(shī)派的代表是（）A．楊基 B．李東陽(yáng) C．李夢(mèng)陽(yáng) D．鐘惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（）A．《西樓樂(lè)府》 B．《秋碧樂(lè)府》 C．《海浮山堂詞稿》 D．《林石逸興》 17．明代宋濂被朱元璋譽(yù)為（）

A．“開(kāi)國(guó)文臣之首” B．“當(dāng)今文章第一” C．“文起八代之衰” D．“真一代文豪也” 18．《新刻繡像金瓶梅》本是（）

A．萬(wàn)歷刻本 B．崇禎刻本 C．張竹坡評(píng)本 D．詞話本 19．對(duì)馮夢(mèng)龍文學(xué)思想產(chǎn)生重要影響的文學(xué)流派是（）A．前七子 B．后七子 C．公安派 D．唐宋派 20．明代戲劇《紅梅記》描寫(xiě)的是（）A．范蠡、西施的故事

B．申純、王嬌娘的故事 D．裴舜卿、李慧娘的故事 C．潘必正、陳妙常的故事

21．沈璟曲論的核心是（）

A．推崇語(yǔ)言本色 B．強(qiáng)調(diào)場(chǎng)上之曲 C．注重文采才情 D．寧協(xié)律而不工 22．李玉所代表的戲劇流派是（）A．文人派 B．形式派 C．常州派 D．蘇州派

23．強(qiáng)調(diào)戲劇的娛樂(lè)功能，提出“一夫不笑是吾憂”的劇作家是（）A．李玉 B．李漁 C．蔣士銓 D．楊潮觀 24．《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)形式是（）

A．線形結(jié)構(gòu) B．“串”字結(jié)構(gòu) C．扇形結(jié)構(gòu) D．網(wǎng)狀結(jié)構(gòu) 25．《儒林外史》中講究文行出處的瀟灑士人的代表是（）A．魯編修 B．王冕 C．馬靜 D．牛布衣 26．標(biāo)志著我國(guó)諷刺小說(shuō)確立的作品是（）

A．《斬鬼傳》 B．《何典》 C．《鏡花緣》 D．《燕山外史》 27．清代著名詞論家周濟(jì)所屬的詞派是（）A．常州派 B．云間派 C．陽(yáng)羨派 D．浙西派 28．近代首次標(biāo)示“詩(shī)界革命”的人是（）A．康有為 B．梁?jiǎn)⒊?C．譚嗣同 D．劉光第

29．“春雨樓頭尺八簫，何時(shí)歸看浙江潮?芒鞋破缽無(wú)人識(shí)，踏過(guò)櫻花第幾橋”(《春雨》)的作者是（）

A．梁?jiǎn)⒊?B．蘇曼殊 C．陳三立 D．鄭孝胥 30．翻譯《天演論》的著名作家是（）A．章太炎 B．章士釗 C．嚴(yán)復(fù) D．鄒容

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)31．元雜劇《漢宮秋》中的主要人物是（）A．孟麗君 B．王昭君 C．漢元帝 D．漢成帝 E．漢哀帝 32．小說(shuō)《水滸傳》中人物從類型化走向性格化的重要特征包括（）A．傳奇性與現(xiàn)實(shí)性、超人與凡人的結(jié)合 B．驚奇與逼真的結(jié)合

C．粗線條勾勒與工筆細(xì)描的結(jié)合 D．穩(wěn)定與變化的結(jié)合 E．單一與豐富的結(jié)合 33．小說(shuō)《西游記》的藝術(shù)特征包括（）

A．奇詭變幻的神話世界 B．集動(dòng)物性、神性和人性于一身的人物形象 C．寓莊于諧的諷刺藝術(shù) D．獨(dú)特的扇形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu) E．輕松幽默的語(yǔ)言風(fēng)格 34．清初入仕詩(shī)人中的代表作家有（）

A．顧炎武 B．吳偉業(yè) C．龔鼎孳 D．施閏章 E．宋琬

35．近代有一批以狎優(yōu)狎妓為題材的小說(shuō)，魯迅稱之為“專敘男女雜沓”的“狹邪小說(shuō)”。下列作品屬于此類的有（）

A．《品花寶鑒》 B．《花月痕》 C．《青樓夢(mèng)》 D．《海上花列傳》 E．《九尾龜》

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）36．永嘉四靈 37．南戲 38．前七子 39．性靈詩(shī)派

四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）40．簡(jiǎn)述梅堯臣詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。41．簡(jiǎn)述《單刀會(huì)》的藝術(shù)特點(diǎn)。42．簡(jiǎn)述金圣嘆對(duì)小說(shuō)理論的貢獻(xiàn)。43．簡(jiǎn)述南社的意義。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）44．試述白石詞的藝術(shù)特色。

45．結(jié)合作品的情節(jié)、人物和典型道具，試述《桃花扇》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

2007年1月中國(guó)古代文學(xué)史

（二）參考答案

（注：此答案僅供參考，原來(lái)這套資料里有選擇題的答案，不過(guò)后來(lái)做的題多了，才發(fā)現(xiàn)好多都是錯(cuò)誤的。這是本人2015年4月考試后，參考書(shū)和自考通修改過(guò)的答案，僅作參考使用，慎用）

一、單項(xiàng)選擇題

1-5： DBCAC 6-10：DCAAD 11-15：CACCB 16-20：AABCC 21-25：BDCCB 26-30：BBBBC

二、多項(xiàng)選擇題

31、BC

32、ACE

33、ABCDE

34、ACDE

35、ABCDE

三、名詞解釋

36、永嘉四靈：

南宋后期，所謂“永嘉四靈”指的是當(dāng)時(shí)的四位詩(shī)人，徐璣、徐照、翁卷、趙師秀，由于四位作家的字號(hào)中都有一個(gè)“靈”字，故謂之“四靈”，他們都是永嘉地人，詩(shī)風(fēng)極為相近，多有沖和平淡、輕靈清寒的境界，場(chǎng)流露出山人名士的情懷。

37、南戲：

也稱“戲文”，是“南曲戲文”的簡(jiǎn)稱，是與北曲雜劇相對(duì)而言的。因南戲早期的中心在浙江溫州（舊名永嘉）一帶，所以南戲也稱作“溫州雜劇”、“永嘉雜劇”。南戲是民間藝人“以宋人之詞而益以里巷歌謠”構(gòu)成曲牌連綴體制。用代言體的形式搬演長(zhǎng)篇故事的一種藝術(shù)形式。南戲沒(méi)有固定的出數(shù)，長(zhǎng)短自由，上場(chǎng)角色都可以唱，還可以合唱、對(duì)唱；一出之中可以用不同的宮調(diào)，可以換韻，有開(kāi)場(chǎng)，在正戲之前先由副末報(bào)告劇情和創(chuàng)造意圖，開(kāi)場(chǎng)一般兩闕詞，角色分生、旦、外、貼、丑、凈、末；曲風(fēng)輕柔婉轉(zhuǎn)。

38、前七子：

是明弘治、正德年間的文學(xué)流派。成員包括李夢(mèng)陽(yáng)、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思和王廷相七人，以李夢(mèng)陽(yáng)、何景明為代表。七子皆為進(jìn)士，多負(fù)氣節(jié)，對(duì)腐敗的朝政和庸弱的士氣不滿，強(qiáng)烈反對(duì)當(dāng)時(shí)流行的臺(tái)閣體詩(shī)文和“啴緩冗沓，千篇一律”的八股習(xí)氣。其文學(xué)主張被后人概括為“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”，旨在為詩(shī)文創(chuàng)作指明一條新路子，以拯救萎靡不振的詩(shī)風(fēng)。

39、性靈詩(shī)派：

性靈派主要活躍于清中葉，以乾嘉時(shí)期大詩(shī)人袁枚、趙翼、張問(wèn)陶等為代表，在文學(xué)創(chuàng)作上主張直報(bào)“性情”，反對(duì)復(fù)古模擬風(fēng)氣，強(qiáng)調(diào)要直接抒發(fā)人的性靈，表現(xiàn)真實(shí)情感，在近代和現(xiàn)代文學(xué)史上都產(chǎn)生了重大影響。

四、簡(jiǎn)答題。

40、簡(jiǎn)述梅堯臣詩(shī)歌的藝術(shù)特色。

（1）梅堯臣的多數(shù)詩(shī)歌具有取材個(gè)人化、生活化、瑣碎化的傾向。他不斷地觀察，聚焦日常生活的種種細(xì)節(jié)，在生活場(chǎng)景和人生經(jīng)歷中開(kāi)拓，尋找前人未曾注意的題材，或在前人寫(xiě)過(guò)的題材上翻新，同時(shí)以哲理性的人生思考貫穿其中，加深了詩(shī)歌的內(nèi)涵，開(kāi)宋詩(shī)好為新奇，力避陳熟，富于理趣的風(fēng)氣。

（2）梅詩(shī)具有平淡的風(fēng)格。梅詩(shī)之“平淡”實(shí)屬“古淡”，是一種老樹(shù)著花的美。當(dāng)梅堯臣面臨著社會(huì)矛盾和個(gè)人身世的激變時(shí)，其詩(shī)的古淡趨向于勁峭苦硬；當(dāng)他仕宦失意而追求隱逸山林時(shí)，則發(fā)而為沖和恬淡而蘊(yùn)涵深意。

41、簡(jiǎn)述《單刀會(huì)》的藝術(shù)特點(diǎn)。

《單刀會(huì)》是關(guān)漢卿歷史劇的代表作。該劇頗具抒情詩(shī)劇的特點(diǎn)，構(gòu)思巧妙，善于用鋪墊和渲染的手法塑造人物，主人公關(guān)羽到第三折才出場(chǎng)，第一折由東吳的親貴喬公主唱，讓他追述關(guān)羽的英雄業(yè)績(jī)和豪勇氣派，長(zhǎng)他人威風(fēng)，真是先聲奪人！緊接著第二折，又由關(guān)羽的故友司馬徽再次介紹關(guān)羽的威武和英勇。經(jīng)過(guò)反復(fù)的渲染、鋪墊，塑造了關(guān)羽的英雄形象。該劇風(fēng)格沉雄壯烈，許多唱詞寫(xiě)得大氣包舉，具有雄渾蒼勁的意境。如第四折關(guān)羽過(guò)江時(shí)面對(duì)滔滔江水的兩段唱詞。

42、簡(jiǎn)述金圣嘆對(duì)小說(shuō)理論的貢獻(xiàn)。

在明代乃至清代小說(shuō)理論家中，金圣嘆的成就和地位都是無(wú)與倫比的。他的小說(shuō)理論代表了明清兩帶小說(shuō)理論的最高成就。以評(píng)點(diǎn)和整理《水滸傳》著稱。

1．金圣嘆對(duì)小說(shuō)理論的突出貢獻(xiàn)之一是他關(guān)于小說(shuō)中人物性格塑造的理論。充分注意到人物性格的鮮明個(gè)性特征，如他認(rèn)為在《水滸》中作者寫(xiě)人物的粗魯就有許多寫(xiě)法，如魯智深的粗魯是性急，史進(jìn)的粗魯是少年任氣。又注意到人物性格的普遍概括性，屢屢指出《水滸》寫(xiě)人物能寫(xiě)出一類人物的神理。

2．他的又一突出貢獻(xiàn)是他關(guān)于小說(shuō)結(jié)構(gòu)藝術(shù)的論述。如《水滸》：首先他將《水滸》視為一個(gè)完整的藝術(shù)整體。

43、簡(jiǎn)述南社的意義。

（1）南社是第一個(gè)具有近代性質(zhì)的文學(xué)社團(tuán)。（2）鼓吹革命。

（3）其文學(xué)思想是以振興國(guó)魂、保存國(guó)粹為共同宗旨。

五、論述題。

44、試述白石詞的藝術(shù)特色。

白石詞風(fēng)及藝術(shù)的主要特征是“清空”、“騷雅”，并可進(jìn)一步概括為“清雅”二字，以清雅之辭，抒清雅之情，表現(xiàn)幽雅和冷美；或詠清雅之物，寫(xiě)清雅之意，遺貌取神而寄托遙深。如果說(shuō)宋詞可分為豪放、婉約、清雅三派的話，姜夔就是剛?cè)岵?jì)的“清雅”派的開(kāi)山祖師和主要代表。白石詞既不同于婉約詞的偏與陰柔，又不同與豪放詞的過(guò)于陽(yáng)剛，而是以洗練空明的語(yǔ)言，清新剛健的筆調(diào)，來(lái)寫(xiě)他低徊不盡的心境。其詞如深潭靜水，微風(fēng)吹過(guò)即起漣漪，但也不復(fù)有長(zhǎng)江大河的滔滔氣概。在精通音律和避俗求雅方面，姜夔作詞與周邦彥多所取法，但詞風(fēng)的清剛疏宕則與辛棄疾聲氣相通。他運(yùn)質(zhì)實(shí)與清空，在蘇、辛的“豪氣詞”之外，別立“清雅詞”一宗，用健筆寫(xiě)柔情，以江西詩(shī)瘦硬之筆救傳統(tǒng)婉約詞的軟媚.在創(chuàng)作實(shí)踐中，他不僅注重聲律格調(diào)和修辭技巧，也在一定程度上抒發(fā)了家國(guó)興亡之感，使宋詞特別是婉約詞發(fā)生了新的變化，在南宋詞壇與辛棄疾、吳文英鼎足而三，形成南宋中后期獨(dú)樹(shù)一幟的重要詞派。

45、結(jié)合作品的情節(jié)、人物和典型道具，試述《桃花扇》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

第二篇：2009年1月自考中國(guó)古代文學(xué)史(二)試題及答案(自編)

全國(guó)2009年1月自考中國(guó)古代文學(xué)史(二)試題

（注：本套題的答案是以網(wǎng)絡(luò)上的作參考，簡(jiǎn)答題請(qǐng)謹(jǐn)慎使用，因?yàn)榻滩暮蛥⒖紩?shū)都沒(méi)有，故搜尋的網(wǎng)上的答案。）

一、單項(xiàng)選擇題。1.陳與義詩(shī)被稱為()A.后山體 B.山谷體

C.簡(jiǎn)齋體

D.誠(chéng)齋體

2.淮海詞的特色是()A.輕柔婉約 B.恬淡風(fēng)趣

C.豪縱奔放

D.清麗俊俏

3.下列詞句中出自辛棄疾《清平樂(lè)》的是()A.追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須

B.茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼 C.新堤路，問(wèn)偃湖何日，煙水濛濛

D.而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋 4.“江西詩(shī)派”之名起于《江西詩(shī)社宗派圖》，其作者是()A.呂本中 B.黃庭堅(jiān) C.陳師道 D.陳與義

5.南宋愛(ài)國(guó)詞人陳亮的詞集是()A.《蘆川詞》 B.《龍川詞》 C.《竹山詞》 D.《龍洲詞》

6.陸游著名詩(shī)句“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”出自()A.《游山西村》

C.《書(shū)憤》

B.《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 D.《十一月四日風(fēng)雨大作》

7.吳文英詞主要的藝術(shù)特點(diǎn)是()A.淺近俚俗 B.以文為詞 C.沉郁豪放 D.章法綿密 8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是()A.從此西湖休插柳，剩栽桑樹(shù)養(yǎng)吳蠶

C.人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青

B.夕陽(yáng)一片寒鴉外，目斷東西四百州 D.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中

9.下列詩(shī)句中屬于遼代耶律洪基的詩(shī)作《題李儼黃菊賦》的是()A.威風(fēng)萬(wàn)里壓南邦，東去能翻鴨綠江 C.小山壓大山，大山全無(wú)力

B.袖中猶覺(jué)有余香，冷落西風(fēng)吹不去 D.一時(shí)制美寶，千載助興王

l0.關(guān)漢卿的《救風(fēng)塵》、《金線池》、《謝天香》三劇的主角都是()A.商人婦 B.村姑 C.妓女 D.閨秀

11.高文秀是寫(xiě)水滸劇的專家，他寫(xiě)得最好的人物是()A.李逵 B.林沖 C.武松 D.宋江 12.《西廂記》的作者是()A.元稹 B.元好問(wèn) C.董解元 D.王實(shí)甫 l3.元代作家張養(yǎng)浩的散曲被稱為()A.酸齋樂(lè)府 B.云莊樂(lè)府 C.東籬樂(lè)府 D.小山樂(lè)府

14.關(guān)于明代著名文學(xué)家王世貞的文壇地位，正確的說(shuō)法是()A.以其年長(zhǎng)而居“后七子”首位

B.獨(dú)主文壇二十年 D.“后七子”初期的首領(lǐng) C.取代謝榛而成為“后七子”的首領(lǐng) 15.晚明文學(xué)革新的旗手是()A.王陽(yáng)明 B.袁宏道 C.李贄 D.徐渭

16.關(guān)于明代著名散曲作家馮惟敏的散曲創(chuàng)作，正確的說(shuō)法是()A.開(kāi)始以昆曲寫(xiě)散曲

B.文雅雕琢，追求音律 D.開(kāi)創(chuàng)了“白苧派” C.代表了明代散曲的最高成就

l7.歸有光是“唐宋派”成員之一，著有()A.《震川先生集》 B.《荊川先生文集》 C.《遵巖先生集》 D.《白華樓藏稿》

l8.章回小說(shuō)是中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)的唯一體裁，它起源于()A.“小說(shuō)” B.“說(shuō)經(jīng)” C.“講史” D.“說(shuō)鐵騎兒”

l9.《三國(guó)演義》中張飛、關(guān)羽出場(chǎng)的描寫(xiě)采用的敘事方式是()A.全知敘事方式 B.限知敘事方式 C.旁觀者敘事方式 D.故事中人敘事方式 20.明代長(zhǎng)篇小說(shuō)《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》是()A.神魔小說(shuō) B.傳奇小說(shuō) C.歷史演義 D.世情小說(shuō) 21.明代前期傳奇劇的思想傾向是()A.表現(xiàn)個(gè)性解放

B.宣揚(yáng)封建倫理道德 D.抒寫(xiě)歷史興亡之感 C.反映現(xiàn)實(shí)政治斗爭(zhēng)

22.吳偉業(yè)的詩(shī)時(shí)稱“梅村體”，尤長(zhǎng)于()A.五言律詩(shī) B.七言律詩(shī) C.五言古詩(shī) D.七言歌行 23.鄭燮用以表達(dá)個(gè)人情懷的常用詩(shī)歌類型是()A.敘事詩(shī) B.懷古詩(shī) C.題畫(huà)詩(shī) D.論詩(shī)詩(shī)

24.陳維崧詞的特點(diǎn)是()A.師法柳永，以賦為詞

B.師法周邦彥，典雅精工 D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼 C.師法姜夔、張炎，清空婉約

25.《桃花扇》的基本故事是()A.侯方域和李香君的愛(ài)情故事

C.李甲和杜十娘的愛(ài)情故事

B.柳夢(mèng)梅和杜麗娘的愛(ài)情故事 D.李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情故事

26.經(jīng)高鶚“補(bǔ)遺訂訛”、重新排印的《紅樓夢(mèng)》的版本是()A.脂評(píng)甲戌本 B.脂評(píng)庚辰本 C.程甲本 D.程乙本

27.楊潮觀著有《吟風(fēng)閣雜劇》三十二種，他的雜劇()A.一本多折，篇幅較長(zhǎng)

B.注重表演，適合演出

C.多取材于現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的指摘 D.多取材于史傳，表現(xiàn)積極用世的觀點(diǎn) 28.《官場(chǎng)現(xiàn)形記》屬于()A.公案小說(shuō) B.科幻小說(shuō) C.譴責(zé)小說(shuō)

D.政治小說(shuō)

29.梁?jiǎn)⒊岢鲈?shī)界革命應(yīng)“三者具備”的衡量標(biāo)準(zhǔn)是()A.新意境、新語(yǔ)句、古風(fēng)格 C.古意境、新語(yǔ)句、新風(fēng)格

B.新意境、新語(yǔ)句、新風(fēng)格 D.新意境、古語(yǔ)句、新風(fēng)格

30.南社詩(shī)人中風(fēng)格獨(dú)特者首推蘇曼殊，他曾被稱為()A.“詩(shī)界革命一巨子”

B.“同光體之魁杰” C.“革命和尚” D.“革命詩(shī)僧”

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)31.南戲的結(jié)構(gòu)體制特點(diǎn)有()A.曲調(diào)主要來(lái)自民間市井流行的各種歌曲 B.劇本常以人物上場(chǎng)、下場(chǎng)分成若干段落 C.四折一楔子的結(jié)構(gòu)形式 D.有獨(dú)唱、對(duì)唱、輪唱、合唱 E.劇本開(kāi)頭有“副本開(kāi)場(chǎng)” 32.明代中期的英雄傳奇小說(shuō)主要有()A.列國(guó)故事 B.隋唐故事 C.說(shuō)岳故事 D.水滸故事 E.楊家將故事 33.《三言》在故事情節(jié)安排上的特點(diǎn)有()A.較多運(yùn)用巧合的手法

B.運(yùn)用具有細(xì)節(jié)特征的小道具

D.設(shè)置懸念，安排伏筆 E.運(yùn)用渲染鋪敘的手法 C.運(yùn)用對(duì)比、映襯、烘托等手段

34.下列作品中，與《長(zhǎng)生殿》有題材淵源關(guān)系的有()A.《長(zhǎng)恨歌》

B.《楊太真外傳》

E.《驚鴻記》

C.《天寶遺事諸宮調(diào)》

D.《梧桐雨》

35.龔自珍的散文主要包括()A.奏折 B.游記

C.雜文

D.史論

E.政論

三、名詞解釋題。36.“妙悟”說(shuō) 37.荊、劉、拜、殺 38.茶陵詩(shī)派 39.清初三大家

四、簡(jiǎn)答題。

40.簡(jiǎn)述張孝祥詞的藝術(shù)特點(diǎn)。41.簡(jiǎn)述宋元話本小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。

42.簡(jiǎn)述《二拍》對(duì)擬話本小說(shuō)體制發(fā)展的貢獻(xiàn)。43.簡(jiǎn)述馮桂芬對(duì)經(jīng)世散文發(fā)展的貢獻(xiàn)。

五、論述題(本大題共2小題，每小題l4分，共28分)44.趙翼《甌北詩(shī)話》評(píng)蘇軾詩(shī)云：“以文為詩(shī)，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開(kāi)生面，成一代之大觀。??(蘇軾)才思橫溢，觸處生春。胸中書(shū)卷繁富，又足以供其左抽右旋，無(wú)不如意。其尤不可及者，天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必達(dá)之隱，無(wú)難顯之情，此所以繼李杜后為一大家也。”

請(qǐng)參照這一評(píng)論，論述蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)特色。45.試論《聊齋志異》在藝術(shù)手法上對(duì)唐傳奇的超越。

全國(guó)2009年1月自考中國(guó)古代文學(xué)史(二)參考答案

一、單項(xiàng)選擇題。

1-5: CABAB

6-10:DDBBC 16-20:CACAA

21-25:BDCDA 二．多項(xiàng)選擇題。

31.ABCDE 32.BCE 33.ABD 三．名詞解釋題。

36、“妙悟”說(shuō)：

11-15:ADBBC 26-30:DDCAC

35.DE

34.ABCDE（1）這是嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》中提出的詩(shī)歌理論，是嚴(yán)羽詩(shī)學(xué)的核心。（1分）（2）就鑒賞言，對(duì)詩(shī)歌妙處的把握和領(lǐng)會(huì)需要大量的吟詠閱讀經(jīng)驗(yàn)，要“漸修”；就創(chuàng)作而言，強(qiáng)調(diào)在自然和社會(huì)的直觀中“頓悟”，產(chǎn)生創(chuàng)作靈感。（1分）

（3）嚴(yán)羽的“妙悟”說(shuō)重點(diǎn)在直觀“頓悟”。（1分）

37、荊、劉、拜、殺

指元代四大傳奇《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》和《殺狗記》，人稱“荊、劉、拜、殺”四大南戲，又稱四大傳奇。

38、茶陵詩(shī)派

明代成化、正德年間的詩(shī)歌流派。因該派首領(lǐng)李東陽(yáng)為茶陵人，故稱茶陵詩(shī)派。茶陵詩(shī)派認(rèn)為學(xué)詩(shī)應(yīng)以唐為師，而效法唐詩(shī)則又在于音節(jié)、格調(diào)和用字。盡管他們作品的思想內(nèi)容還是比較貧弱并頗多應(yīng)酬題贈(zèng)之類，但比臺(tái)閣體詩(shī)要深厚雄渾得多。以他為宗而赫然著名者有石珤、邵寶、顧清、羅玘、魯鐸、何孟春等。茶陵派一時(shí)成為詩(shī)壇主流。茶陵詩(shī)派不滿于臺(tái)閣體，由于他自身仍較萎弱，未能開(kāi)創(chuàng)詩(shī)壇新局面，可是它的宗法唐詩(shī)的主張，以及師古的創(chuàng)作傾向，卻成為前、后七子復(fù)古運(yùn)動(dòng)的先聲。

39、清初三大家

(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。

(2)主張戒除晚明散文的放誕和纖佻，恢復(fù)唐宋散文的醇厚傳統(tǒng)。

四、簡(jiǎn)答題。

40、簡(jiǎn)述張孝祥詞的藝術(shù)特點(diǎn)。

張孝祥是南渡詞人群與中興詞人群之間的過(guò)渡人物，他的詞內(nèi)容和風(fēng)格多樣,有愛(ài)國(guó)詞、閑曠詞、景物詞、戀情詞和酬贈(zèng)詞,或慷慨悲壯,或飄逸灑脫,或清新風(fēng)趣,或纏綿深情。

辛派詞人是遠(yuǎn)承東坡而近學(xué)稼軒，而從東坡到稼軒，其間的橋梁則是張孝祥。張孝祥的氣質(zhì)與蘇軾近似，同屬天才型的詩(shī)人，作詩(shī)填詞也都以蘇軾為典范，他“每作為詩(shī)文，必問(wèn)門人曰：‘比東坡何如？’”他一方面學(xué)蘇詞的“豪”，以“詩(shī)人之句法”抒壯志豪情，如歡呼采石戰(zhàn)勝的《水調(diào)歌頭·和龐佑父》，氣勢(shì)力度，“與‘大江東去’之詞相為雄長(zhǎng)”（湯衡《張紫微雅詞序》）。其著名的詞作是《六州歌頭》。

另一方面，則學(xué)蘇的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿，如《念奴嬌·過(guò)洞庭》。

張孝祥是辛派詞人的先驅(qū)者，風(fēng)格駿發(fā)踔厲，自成一家；藝術(shù)境界也別開(kāi)生面，在詞史上具有獨(dú)特的地位。其詞風(fēng)最接近蘇軾的風(fēng)格。但不如蘇軾厚重。

41、簡(jiǎn)述宋元話本小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。

1、創(chuàng)作目的與唐傳奇有很大不同,是為了滿足聽(tīng)眾的文化娛樂(lè)需要.引起聽(tīng)眾興趣

2、題材內(nèi)容上幾乎都是反映現(xiàn)實(shí)生活(尤其是作為聽(tīng)眾的市民階級(jí)的生活)的.3.表達(dá)根據(jù)是在口語(yǔ)基礎(chǔ)上加工精練而成的白話,通俗性是其最鮮明的特色.4.故事性很強(qiáng),有頭有尾,線索清晰,生動(dòng)曲折.5.注意寫(xiě)人物,特別注意展示人物的命運(yùn).6.在結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)手法上,開(kāi)頭常有”入話”,中間或結(jié)尾常穿插詩(shī)詞韻語(yǔ).話本小說(shuō)的題材內(nèi)容: 1.愛(ài)情婚姻,如<<碾玉觀音>>,<<快嘴李翠蓮>> 2.公案故事,如<<錯(cuò)斬崔寧>> 3.英雄好漢的故事,如<<宋四公打鬧禁魂張>>

42、簡(jiǎn)述《二拍》對(duì)擬話本小說(shuō)體制發(fā)展的貢獻(xiàn)。

《二拍》是明代作家凌蒙初的個(gè)人獨(dú)創(chuàng)，它的出現(xiàn)就是擬話本小說(shuō)在體制上定性的標(biāo)志。它對(duì)擬話本小說(shuō)體制的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1．《二拍》中的頭回在思想內(nèi)容上與正文取得了統(tǒng)一?！抖摹分蓄^回成了擬話本小說(shuō)的有機(jī)組成部分，對(duì)于正話的主題起著闡釋、反襯、模擬的作用。

2．在韻語(yǔ)的使用上，自創(chuàng)詩(shī)詞韻語(yǔ)。

3．《二拍》中對(duì)人物性格刻畫(huà)的考究，對(duì)細(xì)節(jié)真實(shí)的追求，都表現(xiàn)出文人個(gè)人創(chuàng)作的鮮明文學(xué)風(fēng)格。

43、簡(jiǎn)述馮桂芬對(duì)經(jīng)世散文發(fā)展的貢獻(xiàn)。

五、論述題。

44、參照趙翼《甌北詩(shī)話》評(píng)蘇軾的評(píng)論，論述蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)特色。

(1)蘇軾詩(shī)歌才氣橫溢，雄健豪放，想象豐富，擅長(zhǎng)通過(guò)精辟?gòu)V博的比喻表現(xiàn)事物，使之本相畢現(xiàn)、降伏于詩(shī)人筆下。

(2)蘇軾為詩(shī)長(zhǎng)于以意象象征哲理，融合禪機(jī)詩(shī)意，以理趣見(jiàn)勝，常?！俺鲂乱庥诜ǘ戎?，寄妙理于豪放之外”。

(3)蘇軾詩(shī)歌意趣高遠(yuǎn)，超凡脫俗，具有高風(fēng)絕塵的瀟灑韻致。

45、論述《聊齋志異》在藝術(shù)手法上對(duì)唐傳奇的超越。

《聊齋志異》不僅繼承了唐傳奇的藝術(shù)手法，而且還超越了它，具體表現(xiàn)在： ①在人物描寫(xiě)方面發(fā)生了質(zhì)的飛躍。不僅人物形象鮮明生動(dòng)，而且刻畫(huà)出人物復(fù)雜的性格特征。它已經(jīng)從唐傳奇以敘述故事為主，發(fā)展到以刻畫(huà)人物為主。

②環(huán)境描寫(xiě)。如《田七郎》中，環(huán)境描寫(xiě)對(duì)成功塑造人物形象起到了很好的輔助作用。③心理描寫(xiě)。如《青鳳》寫(xiě)青鳳追求愛(ài)情而又羞澀膽怯的心理，頗有惟妙惟肖之妙。此外，如《辛十四娘》、《王桂庵》、《聶小倩》等，都較好地以心理描寫(xiě)的方法達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的目的。

第三篇：中國(guó)古代文學(xué)史(二)練習(xí)試題及答案

一、單項(xiàng)選擇題

只有一個(gè)是符號(hào)題目要求的,請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)的括號(hào)內(nèi).錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.宋初王禹偁所屬的詩(shī)派是（）A.“白體”詩(shī)派 B.“昆體”詩(shī)派 C.“晚唐體”詩(shī)派

D.江西詩(shī)派

答案：A

2.楊萬(wàn)里詩(shī)歌創(chuàng)作中最為出色的詩(shī)體是（）A.樂(lè)府 B.古風(fēng) C.律詩(shī)

D.絕句

答案：D

3.姜夔詞以表現(xiàn)文人士大夫意趣為主，他所創(chuàng)立的詞派是（）

A.大晟詞派 B.豪放詞派 C.清雅詞派

D.婉約詞派

答案：C

4.吳文英詞的藝術(shù)特點(diǎn)是（）A.“清空”、“騷雅” B.“如七寶樓臺(tái)” C.自然飄逸

D.清新明快

答案：B

5.宋代江湖派詩(shī)人的創(chuàng)作傾向是（）A.崇尚昆體 B.崇尚白體 C.“資書(shū)以為詩(shī)”

D.“捐書(shū)以為詩(shī)”

答案：D 6.嚴(yán)羽詩(shī)論的一個(gè)重要內(nèi)容是（）A.“別是一家”說(shuō) B.“文道一體”說(shuō) C.“活法”說(shuō)

D.“興趣”說(shuō)

答案：D

7.現(xiàn)存遼詩(shī)中，寺公大師的作品《醉義歌》被耶律楚材稱為（）

A.“長(zhǎng)歌” B.“慢調(diào)”

C.“精品”

D.“絕唱”

答案：D

8.白樸的著名雜劇《梧桐雨》直接取材于（）A.《長(zhǎng)恨歌》 B.《琵琶行》 C.《鶯鶯傳》

D.《李娃傳》

答案：A

9.元代作家尚仲賢的著名雜劇是（）A.《趙氏孤兒》 B.《柳毅傳書(shū)》 C.《李逵負(fù)荊》

D.《秋胡戲妻》

答案：B 10.關(guān)漢卿《竇娥冤》的題材類型屬于（）A.歷史劇 B.愛(ài)情喜劇 C.公案劇

D.神仙道化劇

答案：C 11.元代詩(shī)人范梈寫(xiě)得較好的一些作品是（）A.長(zhǎng)篇歌行 B.七言絕句 C.七言律詩(shī)

D.五言律詩(shī)

答案：B 12.高啟詩(shī)歌兼師漢魏以來(lái)各家詩(shī)人之長(zhǎng)，其詩(shī)風(fēng)尤近

于（）

A.陶淵明 B.李白 C.杜甫

D.蘇軾

答案：B 13.明代公安派文學(xué)主張的核心是（）A.性靈說(shuō) B.童心說(shuō) C.情真說(shuō)

D.神韻說(shuō)

答案：A 14.王磐的散曲《朝天子·u21647X喇叭》諷刺的是（）A.封建皇帝 B.朝廷宦官 C.地方官僚

D.社會(huì)寄生分子

答案：B 15.魯迅對(duì)《金瓶梅》的一句評(píng)語(yǔ)是（）

A.改觀 諷刺揶揄則取當(dāng)時(shí)世態(tài)，加以鋪張描寫(xiě)，幾乎

間的關(guān)系 C.D.偏重“義”，討論散文如何貫穿程朱理學(xué)問(wèn)題

偏重風(fēng)格，把文風(fēng)歸納為“陽(yáng)剛”和“陰柔”兩大類

B.雖命意在于匡世，似與諷刺小說(shuō)同倫 C.雖述變幻恍惚之事，亦每雜解頤之言 D.著此一家，即罵盡諸色

答案：D 16.凌濛初的別號(hào)是（）A.茂苑野史氏 B.顧曲散人 C.空觀主人

D.黑憨子

答案：C 17.下列劇目屬于明中期傳奇的是（）A.《香囊記》 B.《浣紗記》 C.《義俠記》

D.《中山狼》

答案：B

18.在清人宗法唐人的詩(shī)路中，開(kāi)導(dǎo)先路的詩(shī)人是（）A.錢謙益 B.吳偉業(yè) C.吳嘉紀(jì)

D.屈大均

答案：B 19.清代重振和延續(xù)晚明公安派思想的詩(shī)人是（）A.沈德潛 B.翁方綱 C.袁枚

D.厲鶚

答案：C 20.朱彝尊詞的創(chuàng)作追求是（）A.師法姜夔、張炎，醇雅清麗 B.師法周邦彥，典雅精工 C.師法柳永，以賦為詞

D.師法蘇辛，豪放蒼涼

答案：A 21.清初“學(xué)人之文”的基本創(chuàng)作傾向是（）A.注重散文的藝術(shù)審美價(jià)值 B.注重散文的思想與社會(huì)意義 C.注重散文的章法和結(jié)構(gòu)

D.注重散文的節(jié)奏和色彩

答案：B

22.劉大櫆對(duì)方苞“義法”古文理論的主要發(fā)展是（）A.全面發(fā)展，提出義理、考據(jù)、辭章的綜合要求 B.偏重“法”，探討“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者之

答案：B

23.被歌德譽(yù)為“更明朗、更純潔，也更合于道德”的才

子佳人小說(shuō)是（）

A.《玉嬌梨》 B.《春柳鶯》 C.《雪月梅》

D.《好逑傳》

答案：D

24.在從《金瓶梅》至《紅樓夢(mèng)》的發(fā)展進(jìn)程中，具有

承先啟后重要作用的作品是（）

A.《林蘭香》

B.《歧路燈》 C.《醒世姻緣傳》

D.《杏花天》

答案：A

25.戲劇創(chuàng)作中能將詩(shī)歌意境運(yùn)用于戲曲意境中的戲

劇家是（）

A.李漁 B.蔣士銓 C.唐英

D.楊潮觀

答案：B 26.同光體詩(shī)人鄭孝胥的詩(shī)風(fēng)被陳衍評(píng)為（）A.險(xiǎn)奧僻澀 B.聱牙鉤棘 C.清蒼幽峭

D.精工典麗

答案：C 27.在散文創(chuàng)作上，曾國(guó)藩提倡的是（）A.經(jīng)世文 B.邏輯文 C.魏晉文

D.桐城文

答案：D

28.譚嗣同的著名文章《以太說(shuō)》屬于（）A.翻譯文字 B.報(bào)章文體 C.域外游記

D.科幻小說(shuō)

答案：B

29.近代散文作家嚴(yán)復(fù)的翻譯名著是（）A.《天演論》 B.《警世鐘》 C.《原強(qiáng)》

D.《扶桑游記》

答案：A 30.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》屬于（）A.公案小說(shuō) B.歷史小說(shuō) C.譴責(zé)小說(shuō)

D.政治小說(shuō)

答案：C

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5題，每小題2分，共10分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中至

少有兩個(gè)是符號(hào)題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未 選均無(wú)分。

1.黃庭堅(jiān)的詩(shī)論觀點(diǎn)主要有（）A.點(diǎn)鐵成金 B.奪胎換骨 C.別材別趣 D.別是一家

E.無(wú)一字無(wú)來(lái)處

答案：A^B^E^

2.楊維楨的“鐵崖體”詩(shī)包括（）A.宮詞 B.香艷樂(lè)府 C.竹枝詞 D.古樂(lè)府

E.新樂(lè)府

答案：A^C^D^ 3.與李玉合作完成戲劇作品《清忠譜》的戲劇家有（）A.葉時(shí)章 B.畢巍 C.蔣士銓 D.李漁

E.朱素臣

答案：A^B^E^

4.下列文言小說(shuō)中，屬于“聊齋系列”的作品有（）A.《鐘情麗集》 B.《諧鐸》 C.《螢窗異草》 D.《夜雨秋燈錄》

E.《玉堂叢語(yǔ)》

答案：B^C^D^ 5.龔自珍詩(shī)中出現(xiàn)的意象有（）

A.劍 B.簫 C.少年 D.童心

E.落花

答案：A^B^C^D^E^

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

1.永嘉四靈

答案：(1)南宋后期永嘉的四位詩(shī)人徐璣、徐照、翁卷、趙師秀的字號(hào)中均有一“靈”字，故稱 永嘉四靈。(1分)

(2)“四靈”詩(shī)風(fēng)相近，效法晚唐體，學(xué)習(xí)賈島、姚合的苦吟詩(shī)風(fēng)。(1分)

(3)多以沖淡平和、輕靈清寒的境界，抒寫(xiě)山人名士的出世情懷。(1分)2.南戲

答案：(1)南戲又稱南曲戲文，原是宋以來(lái)南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲，后吸收

大曲、諸宮調(diào)、滑稽戲等說(shuō)唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式。(2分)

(2)元代南戲的故事題材和演唱藝術(shù)受到北雜劇的影響。(1分)3.《圓圓曲》

答案：(1)吳偉業(yè)的代表作。(1分)

(2)描寫(xiě)名妓陳圓圓被明末政治漩渦中幾個(gè)核心人物角逐爭(zhēng)奪的經(jīng)過(guò)。(1分)

(3)風(fēng)格幽婉迷離，極富藝術(shù)魅力。(1分)4.新文體

答案：(1)梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的一種散文體，又稱“時(shí)務(wù)文體”。(1分)

(2)文白夾雜，打破各種文體界限，將議論與敘述、抒情相結(jié)合。(1分)

(3)打破各派文章家法，兼采眾長(zhǎng)而又獨(dú)具一格。(1分)

四、簡(jiǎn)答題(本大題共4小題，每小題5分，共20分)

1.簡(jiǎn)述辛棄疾詞的語(yǔ)言藝術(shù)。

答案：(1)議論縱橫，善于使事用典。(2分)(2)以散文句法入詞，語(yǔ)言“深雄雅健”。(2分)

(3)吸收民間語(yǔ)言，具有通俗化、口語(yǔ)化的特點(diǎn)，清新明快。(1分)2.鐘嗣成《錄鬼簿》中將記載的已死才人分為哪三種？

答案：(1)前輩已死名公才人，有所編傳奇行于世者。(2分)(2)方今已亡名公才人，余相知者。(2分)(3)已死才人不相知者。(1分)3.簡(jiǎn)述《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)成就。

答案：(1)對(duì)李楊情緣故事素材加以剪裁和提煉。(2分)(2)結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)密。(2分)(3)曲詞優(yōu)美抒情。(1分)4.簡(jiǎn)述清代小說(shuō)編創(chuàng)方式不斷成熟的具體表現(xiàn)。

答案：(1)借鑒傳統(tǒng)詩(shī)詞的表現(xiàn)手法，追求清新秀雅的風(fēng)格。(2分)(2)根據(jù)作者的生活體驗(yàn)對(duì)史料和舊作加以借鑒和改造。(2分)(3)在體制上進(jìn)行創(chuàng)造探索。(1分)

五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)

1.試論蘇軾散文的總體藝術(shù)特色。

答案：(1)“辭達(dá)”、“通脫”，有圓活流轉(zhuǎn)、錯(cuò)綜變化和自然真率之美。(5分)(2)善于用比喻，多形象思維。(5分)(3)有詩(shī)化傾向，以情感和才氣為文，富于想象。(4分)2.論述《三國(guó)演義》中類型化人物典型的藝術(shù)特征。

答案：(1)單一性。重要形象皆有一個(gè)主要的、突出的特征，在形象內(nèi)部占決定性因素，以支撐 整個(gè)形象。(4分)(2)穩(wěn)定性。人物主要特征穩(wěn)定不變，強(qiáng)調(diào)的是本質(zhì)、必然、普遍，缺少發(fā)展變化。(4分)（3）和諧性。既回避現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾，（3分）也回避理智與情感的矛盾。（3分）

一、單項(xiàng)選擇題

1.以楊億等為代表的西昆體的藝術(shù)風(fēng)格是（）A.清新自然 B.華麗典雅 C.生新拗折

D.沉郁頓挫

答案：B

2.王安石散文的基本風(fēng)格是（）

A.紆徐流暢 B.平易自然 C.析理透辟

D.汪洋恣肆

答案：C

3.宋初，以歌詠西湖為主，詩(shī)歌像西湖一樣澄淡秀逸之

美的詩(shī)人是（）

A.楊億 B.林逋 C.王禹偁

D.梅堯臣

答案：B

4.熙寧年間，蘇軾因諷刺新法遭致新黨中的小人陷害而

引發(fā)的事件是（）

A.熙寧變法 B.元祐黨爭(zhēng) C.靖康之亂

D.烏臺(tái)詩(shī)案

答案：D

5.晏殊的詞集名為（）A.《珠玉詞》 B.《草窗詞》 C.《竹山詞》

D.《夢(mèng)窗詞》

答案：A 6.朱敦儒的詞自成一體，被稱為（）A.稼軒體 B.易安體 C.樵歌體

D.元祐體

答案：C

7.下列詞句出自辛棄疾的《水龍吟·u30331X建康賞心

亭》的是（）

A.想當(dāng)年金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎 B.倩何人、喚取盈盈翠袖，揾英雄淚

C.茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白

發(fā)誰(shuí)家翁媼 D.而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道

天涼好個(gè)秋

答案：B

8.“半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如

許？為有源頭活水來(lái)”的作者是（）

A.蘇軾 B.楊萬(wàn)里 C.朱熹

D.陸游

答案：C 9.下列詞句出自姜夔《暗香》的是（）A.等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅 B.今何許?憑闌懷古，殘柳參差舞 C.二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲 D.但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席

答案：D 10.《論詩(shī)三十首》的作者是（）A.杜甫 B.嚴(yán)羽 C.王若虛

D.元好問(wèn)

答案：D 11.白樸的著名雜劇《墻頭馬上》屬于（）A.歷史劇 B.愛(ài)情喜劇 C.公案劇

D.神仙道化劇

答案：B

12.關(guān)漢卿愛(ài)情風(fēng)月劇《救風(fēng)塵》的女主角是（）A.李瓶?jī)?B.王嬌娘 C.趙盼兒

D.李慧娘

答案：C 13.元代劇作家喬吉?jiǎng)?chuàng)作的愛(ài)情婚姻劇是（）A.《揚(yáng)州夢(mèng)》 B.《南柯夢(mèng)》 C.《邯鄲夢(mèng)》

D.《煙花夢(mèng)》

答案：A 14.馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉”出自（）A.［雙調(diào)·u22812X行船］《百歲光陰》 B.［越調(diào)·u22825X凈沙］《秋思》 C.［南呂·u22235X塊玉］《別情》 D.［越調(diào)·u20973X欄人］《寄征衣》

答案：B 15.明初“道統(tǒng)”文學(xué)觀念的代表人物是（）A.高啟 B.劉基 C.楊基

D.宋濂

答案：D

16.在明代開(kāi)創(chuàng)“白苧派”的散曲作家是（）A.王磐 B.陳鐸 C.馮惟敏

D.梁辰魚(yú)

答案：D 17.《三國(guó)演義》最早的刊本為（）A.嘉靖刻本 B.萬(wàn)歷刻本 C.成化刻本

D.弘治刻本

答案：A

18.標(biāo)志著中國(guó)小說(shuō)的描寫(xiě)對(duì)象從遠(yuǎn)離人間的神或魔

開(kāi)始走向市人，走向普通人的生活的作品 是（）

A.《水滸傳》 B.《西游記》 C.《金瓶梅》

D.《三國(guó)演義》

答案：C 19.下列神魔小說(shuō)中，由講史故事分化而來(lái)的是（）A.《三遂平妖傳》 B.《西游記》 C.《南海觀音全傳》

D.《唐鐘馗全傳》

答案：A

20.能在詩(shī)歌中將憂傷國(guó)事與少年英氣融為一體的明

末愛(ài)國(guó)詩(shī)人是（）

A.陳子龍 B.瞿式耜 C.張煌言 D.夏完淳

答案：D

21.清初重振和延續(xù)晚明公安派思想的詩(shī)歌流派是（）A.性靈派 B.神韻派 C.肌理派 D.格調(diào)派 答案：A 22.“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳，至今已覺(jué)不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”的作者是（）

A.王士禛

B.趙翼 C.翁方綱 D.袁枚

答案：B 23.《儒林外史》的作者吳敬梓的詩(shī)文集是（）A.《文木山房集》 B.《亭林詩(shī)文集》 C.《有學(xué)集》 D.《苦海集》 答案：A 24.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的講唱文學(xué)形式是（）

A.昆曲 B.散曲 C.鼓詞 D.彈詞

答案：D 25.劉大櫆的散文理論著作是（）A.《閑情偶寄》 B.《初月樓古文緒論》 C.《論文偶記》

D.《春覺(jué)齋論文》

答案：C 26.清代作家汪中擅長(zhǎng)的文體是（）A.散文 B.駢文 C.古文

D.時(shí)文

答案：B 27.《蕩寇志》的題材類型是（）A.歷史演義小說(shuō) B.公案小說(shuō) C.諷刺小說(shuō)

D.英雄傳奇小說(shuō)

答案：D 28.清代家庭生活小說(shuō)的代表作品有（）

A.《醒世姻緣傳》、《林蘭香》和《歧路燈》 B.《平山冷燕》、《林蘭香》和《歧路燈》 C.《醒世姻緣傳》、《林蘭香》和《玉嬌梨》 D.《醒世姻緣傳》、《好逑傳》和《歧路燈》 答案：A

29.姚燮寫(xiě)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)《捉夫謠》、《太守門》、《兵

巡街》，從體裁上講是（）

A.歌行 B.律詩(shī) C.新樂(lè)府 D.古樂(lè)府

答案：C

30.劉鶚的《老殘游記》被魯迅歸類為（）

A.歷史小說(shuō) B.譴責(zé)小說(shuō) C.地理小說(shuō) D.偵探小說(shuō)

答案：B

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至

少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未 選均無(wú)分。

1.下列詩(shī)體中屬于北宋的有（）A.荊公體 B.東坡體 C.山谷體 D.后山體 E.簡(jiǎn)齋體

答案：A^B^C^D^E^ 2.蘇軾散文的藝術(shù)特色有（）A.“辭達(dá)”、“通脫” B.善用比喻 C.辭必己出 D.生澀奧衍 E.有詩(shī)化傾向

答案：A^B^E^ 3.清初入仕詩(shī)人并稱“江左三大家”的是（）A.屈大均 B.錢謙益 C.王士禛 D.吳偉業(yè) E.龔鼎孳

答案：B^D^E^ 4.下列文學(xué)流派中屬于清代詞派的有（）A.桐城派 B.陽(yáng)羨派 C.陽(yáng)湖派 D.浙西派

E.常州派 答案：B^D^E^ 5.清人小說(shuō)觀念的更新，主要表現(xiàn)有（）A.更加注重小說(shuō)懲惡揚(yáng)善的社會(huì)功能 B.更加強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)精神

C.對(duì)典型人物的獨(dú)特性格提出了較高的要求 D.更加強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的故事性和可讀性 E.更加注重小說(shuō)的虛構(gòu)和形象特征

答案：A^B^C^

三、名詞解釋題(本大題共4小題，每小題3分，共12分)

1.誠(chéng)齋體

答案：誠(chéng)齋體：

（1）指楊萬(wàn)里的詩(shī)歌。（1分）

（2）以日常生活中的小情趣為題，寫(xiě)得活潑自然、風(fēng)趣詼諧。（1分）

（3）以絕句最為出色。（1分）

2.子弟書(shū)

答案：子弟書(shū)：

(1)是清代由八旗子弟首創(chuàng)并流行的講唱文學(xué)。（1分）（2）以七言為體，以敘述故事為主。（1分）

（3）分為東城調(diào)和西城調(diào)，代表作家為羅松窗、韓小窗。（1分）

3.才子佳人小說(shuō)

答案：才子佳人小說(shuō)：（1）明末清初小說(shuō)。（1分）

（2）以青年愛(ài)情婚姻為題材。（1分）

（3）代表作品有《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《好逑傳》等。（1分）

4.詩(shī)界革命

答案：詩(shī)界革命：

（1）是梁?jiǎn)⒊紫忍岢龅?。?分）

（2）“新意境”、“新語(yǔ)句”、“古風(fēng)格”三者具備的衡量標(biāo)準(zhǔn)，后修訂為“以舊風(fēng)格含新意

境”或“熔鑄新理想以入舊風(fēng)格”的綱領(lǐng)。（1分）（3）18991903年是“詩(shī)界革命”的盛期。（1分）

四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

1.簡(jiǎn)述金代“國(guó)朝文派”重要作家的詩(shī)歌風(fēng)格。

答案：(1)蔡，骨力較為蒼勁，清切雄健。（2分）（2）黨懷英，體物精細(xì)，寄興高妙。（1分）

（3）王庭筠，詩(shī)律精嚴(yán)生新，無(wú)險(xiǎn)怪生澀之病。（2分）

2.簡(jiǎn)述貫云石散曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

答案：（1）貫云石性格曠達(dá)，歸隱作品風(fēng)格或慷慨豪放，或通俗自然。（2分）

（2）一些寫(xiě)戀情的作品具有民間俗謠俚曲的味道。（2分）（3）頗具北曲的淳樸氣息。（1分）

3.簡(jiǎn)述蒲松齡的經(jīng)歷對(duì)《聊齋志異》的影響。

答案：（1）科場(chǎng)不幸，促使其對(duì)科舉弊端加以揭露抨擊。（2分）

（2）農(nóng)村教書(shū)先生生活使其有機(jī)會(huì)研習(xí)學(xué)問(wèn)和搜集民間傳說(shuō)。（2分）

（3）南方幕僚生活使其眼界開(kāi)闊，有機(jī)會(huì)接觸各階層人物。（1分）

4.簡(jiǎn)述嚴(yán)復(fù)翻譯文字的意義。

答案：（1）《天演論》、《原富》、《法意》、《名學(xué)》等譯著，在中國(guó)思想界產(chǎn)生了深刻影 響。（2分）

（2）嚴(yán)譯精心撰述，形成淵雅風(fēng)格，具有較高文學(xué)價(jià)值，使譯文較原文更富于文學(xué)性。（2分）

（3）嚴(yán)復(fù)雖用古文譯書(shū)，但其文體仍有一定的自由度，對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的形成亦有貢獻(xiàn)。（1分）

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

1.結(jié)合具體作品，論述陸游詩(shī)歌的藝術(shù)成就。

答案：（1）陸游的詩(shī)歌創(chuàng)作貫穿著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神。（3分）

（2）陸游詩(shī)最顯著的特征是善為悲壯。他的詩(shī)多感時(shí)傷世，悲憤激昂。（4分）

（3）陸詩(shī)諸體皆備。古體詩(shī)意氣豪邁，律詩(shī)對(duì)仗工穩(wěn)而流轉(zhuǎn)圓美，絕句極有豐神。（4分）

（4）陸詩(shī)風(fēng)格多樣，除雄渾悲壯外，尚有清淡秀逸、簡(jiǎn)練自然之風(fēng)。（3分）

注：以上要點(diǎn)需結(jié)合作品展開(kāi)論述。

2.試述《牡丹亭》浪漫主義的藝術(shù)成就。

答案：（1）情節(jié)的幻想色彩。由題材、主題的理想性決定了《牡丹亭》充滿理想色彩的藝術(shù)手 法，即富于幻想色彩的情節(jié)。（7分）

（2）濃郁的抒情詩(shī)的色彩與意境。作者具有抒情詩(shī)人氣質(zhì)，他以抒情詩(shī)的手法，揭示人物內(nèi)心 的感情。曲詞能夠?qū)⑹闱椤?xiě)景與人物塑造融為一體，達(dá)到傳神的境界。（7分）

注：以上要點(diǎn)需結(jié)合作品展開(kāi)論述。

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括

號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.蘇舜欽詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格是【】 A.豪獷雄放 B.古淡瘦勁 C.曲雅精工 D.清新流麗

答案：A 解析：蘇舜欽是一位關(guān)心社會(huì)而力主改革弊政的詩(shī)人，故其詩(shī)歌作品的主要風(fēng)格是豪放而超邁橫絕。

2.曾鞏散文的基本風(fēng)格是【】 A.紆徐暢達(dá) B.汪洋恣肆 C.析理透辟 D.古雅平正 答案：D 解析：曾鞏的文章一般多引經(jīng)據(jù)古、明白詳盡之作，素以“古

雅”、“平正”見(jiàn)稱。

3.黃庭堅(jiān)“山谷體”的基本風(fēng)格是【】 A.古淡平易 B.生新瘦硬 C.清新流麗 D.活潑自然

答案：B

解析：“山谷體”的風(fēng)格特征就是常以字句的奇崛造成一種陌生感，追求詩(shī)境的生新美、詩(shī)語(yǔ)的峭拔美和詩(shī)韻的兀拗美，即“生新瘦硬”。

4.屬于周邦彥《蘭陵王·u36234X調(diào)·u26611X》中詞句的是【】

A.無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái) B.柳陰直，煙里絲絲弄碧

C.今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?D.花落人獨(dú)立，微雨燕雙飛

答案：B

解析：A項(xiàng)出自晏殊《浣溪沙》，C項(xiàng)出自柳永《雨霖鈴》，D項(xiàng)出自晏幾道《臨江仙》。

5.在宋代詞壇上，周邦彥是【】 A.詞的集大成者 B.南宋婉約詞的代表 C.北宋豪放詞的代表 D.以賦為詞的開(kāi)創(chuàng)者

答案：A

解析：識(shí)記常識(shí)。

6.辛棄疾詞的基本特點(diǎn)是【】 A.以詩(shī)為詞 B.以文為詞 C.以賦為詞 D.以詞為詞 答案：B

解析：辛棄疾把蘇軾已解放的詞體和開(kāi)拓了詞境，再進(jìn)一步加以解放和開(kāi)拓，既能用詞來(lái)抒情、詠物，也可用它鋪陳事實(shí)或講說(shuō)道理，即以文為詞。

7.楊萬(wàn)里詩(shī)被稱為【】 A.后山體 B.山谷體 C.簡(jiǎn)齋體 D.誠(chéng)齋體

答案：D 解析：楊萬(wàn)里，號(hào)誠(chéng)齋，其詩(shī)被稱為“誠(chéng)齋體”?！昂笊襟w”：陳師道。“山谷體”：黃庭堅(jiān)。

“簡(jiǎn)齋體”：陳與義。

8.在范成大的詩(shī)歌創(chuàng)作中成就最高的是【】 A.山水詩(shī) B.田園詩(shī) C.閑適詩(shī) D.感懷詩(shī) 答案：B 解析：范成大晚年辭官閑居家中，寫(xiě)了不少田園詩(shī)，賦予以平淡閑適為特征的傳統(tǒng)的田園詩(shī)以更

深刻、更廣闊的內(nèi)容，堪稱古代田園詩(shī)的集大成之作。9.周密詞集名為【】 A.《夢(mèng)窗詞》 B.《草窗詞》 C.《竹山詞》 D.《小山詞》 答案：B 解析：周密，號(hào)草窗，著有《草窗詞》。A項(xiàng)作者為吳文英，C項(xiàng)作者為蔣捷，D項(xiàng)作者為晏幾道。10.七言絕句《伏虎林應(yīng)制》的作者是【】 A.耶律倍 B.耶律洪基 C.蕭觀音 D.寺公大師

答案：C 解析：識(shí)記常識(shí)。

11.元好問(wèn)詞作的藝術(shù)風(fēng)格是【】 A.清雄頓挫而深婉明麗 B.狠重奇險(xiǎn)而瑰麗多姿 C.本于自然而縱橫奔放 D.清麗閑雅而曲折繁復(fù)

答案：A

解析：元好問(wèn)的詞并非一味豪放，而是能融匯婉約情詞的韻致，形成清雄頓挫而深婉明麗的成熟風(fēng)格。12.元雜劇作家關(guān)漢卿的代表作之一《救風(fēng)塵》屬于【】 A.歷史劇 B.公案劇 C.神仙道化劇 D.愛(ài)情風(fēng)月劇

答案：D

解析：掌握教材列出的七種愛(ài)情風(fēng)月劇。

13.文學(xué)史上第一部專門為劇作家立傳的戲曲史著作是【】

A.《東京夢(mèng)華錄》 B.《西湖夢(mèng)尋》 C.《錄鬼簿》 D.《曲律》

答案：C

解析：鐘嗣成的《錄鬼簿》是中國(guó)歷史上第一部專門為劇作家樹(shù)碑立傳的戲曲史著作，許多雜劇 作家由于有此書(shū)著錄，才為后人所知。14.“元詩(shī)四家”在詩(shī)歌創(chuàng)作上的一致追求是【】 A.學(xué)習(xí)漢魏 B.學(xué)習(xí)宋詩(shī) C.學(xué)習(xí)漢魏、盛唐 D.學(xué)習(xí)盛唐、宋詩(shī) 答案：C

解析：“元詩(shī)四家”在詩(shī)歌創(chuàng)作上有較為一致的追求，提倡寫(xiě)詩(shī)學(xué)漢魏、盛唐，主張以唐人寫(xiě)法，要使元詩(shī)不同于宋詩(shī)。

15.明代前期詩(shī)人中，具有杜詩(shī)“沉郁”風(fēng)格的詩(shī)人是【】 A.宋濂 B.高啟 C.楊基 D.劉基

答案：D

解析：劉基詩(shī)歌的總體風(fēng)格是境界開(kāi)闊而情緒深沉，汪端在編選《明三十家詩(shī)選》時(shí)認(rèn)為劉基是

杜甫之后少見(jiàn)的具有“沉郁”風(fēng)格的詩(shī)人。

16.明代中期具有鮮明市民色彩、追求物質(zhì)享樂(lè)而淡化國(guó)家政治問(wèn)題的詩(shī)人群體是【】

A.前七子 B.公安三袁 C.吳中詩(shī)派 D.吳中四才子

答案：D 解析：吳中四才子大多科場(chǎng)蹭蹬，名位不顯，所以其觀念意識(shí)更多地帶有市民色彩，具體表現(xiàn)為

對(duì)國(guó)家政治問(wèn)題的淡漠和對(duì)物質(zhì)享樂(lè)的大膽追求。

17.明代傳奇《浣紗記》描寫(xiě)的是【】 A.范蠡、西施的故事 B.申純、王嬌娘的故事 C.潘必正、陳妙常的故事 D.裴舜卿、李慧娘的故事 答案：A 解析：原名《吳越春秋》，寫(xiě)歷史上著名的范蠡協(xié)助勾踐滅吳的故事。

18.下列小說(shuō)中，屬歷史演義小說(shuō)的是【】 A.《大唐秦王詞話》 B.《隋唐兩朝志傳》 C.《列國(guó)志傳》 D.《唐書(shū)志傳》

答案：C 解析：ABD三項(xiàng)均屬于英雄傳奇小說(shuō)。19.擬話本小說(shuō)體制中，用詩(shī)詞作為開(kāi)頭，以點(diǎn)明主題、烘托情緒或渲染故事內(nèi)容的，被稱為 【】

A.題目 B.篇首 C.入話 D.頭回

答案：B 解析：了解擬話本小說(shuō)的體制。

20.《臨川四夢(mèng)》中，取材于唐代傳奇《霍小玉傳》的一部是【】

A.《南柯夢(mèng)記》 B.《邯鄲夢(mèng)記》 C.《紫釵記》 D.《牡丹亭》

答案：C

解析：AB分別取材于《南柯太守傳》、《枕中記》，D項(xiàng)是作者依據(jù)《杜麗娘記》等話本的故事

線索，參考六朝志怪小說(shuō)的還魂故事改編而成。

21.清中期宗法宋詩(shī)的詩(shī)歌流派是【】 A.神韻說(shuō) B.肌理說(shuō) C.格調(diào)說(shuō) D.性靈說(shuō) 答案：B

解析：容易混淆的是C項(xiàng)，格調(diào)說(shuō)宗法唐人。

22.代表清詞最高成就的作家是【】 A.朱彝尊 B.耶律楚材 C.納蘭性德 D.張惠言

答案：C

解析：識(shí)記常識(shí)。

23.清初以黃宗羲、顧炎武、王夫之為代表的啟蒙思想家的散文被稱為【】

A.文人之文 B.學(xué)人之文 C.桐城派散文 D.陽(yáng)湖派散文

答案：B

解析：清初散文作家可分為兩派：學(xué)人之文和文人之文。其中學(xué)人之文的代表：黃宗羲、顧炎武、王夫之；文人之文的代表：侯方域、魏禧、汪琬。24.姚鼐將義理、考證、文章三者融合落實(shí)到實(shí)處的散文主張是【】

A.“義即《易》之所謂?言有物?也，法即《易》之

所謂?言有序?也” B.“神者氣之主，氣者神之用”

C.“神、理、氣、味者，文之精也；格、律、聲、色者，文之粗也” D.“求神氣而得之于音節(jié)，求音節(jié)而得之于字句”

答案：C 解析：A項(xiàng)為方苞的主張，BD兩項(xiàng)為劉大的主張。

25.《水滸》續(xù)書(shū)中，以寫(xiě)“水滸”為名，實(shí)寫(xiě)南宋楊幺洞庭起義的是【】

A.《水滸后傳》 B.《后水滸傳》 C.《結(jié)水滸傳》 D.《續(xù)水滸傳》

答案：B 解析：了解幾種《水滸》續(xù)書(shū)的主要內(nèi)容。

26.《儒林外史》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)可概括為【】 A.“以八股制藝為一篇之骨” B.“以諷刺幽默為一篇之骨” C.“以經(jīng)世致用為一篇之骨” D.“以功名富貴為一篇之骨” 答案：D 解析：識(shí)記《儒林外史》散中有骨的結(jié)構(gòu)方式。27.“五四”運(yùn)動(dòng)之后崛起的“新紅學(xué)”的代表人物是【】 A.胡適和蔡元培 B.胡適和俞平伯 C.俞平伯和王夢(mèng)阮 D.王希廉和張新之

答案：B 解析：識(shí)記常識(shí)。28.代表李玉戲劇最高成就的作品是【】 A.《一捧雪》 B.《永團(tuán)圓》 C.《占花魁》 D.《清忠譜》

答案：D 解析：ABC三項(xiàng)雖屬李玉作品，但其成就和影響卻沒(méi)《清忠譜》高。29.龔自珍在詩(shī)中經(jīng)常使用“簫”與“劍”的意象，下列著名詩(shī)句中出自《己亥雜詩(shī)》的是【】

A.氣寒西北何人劍?聲滿東南幾處簫? B.來(lái)何洶涌須揮劍，去尚纏綿可付簫。C.一簫一劍平生意，負(fù)盡狂名十五年。D.少年擊劍更吹簫，劍氣簫心一例消。

答案：D

解析：A項(xiàng)選自《秋心三首之一》，B項(xiàng)選自《又懺心一首》，C項(xiàng)選自《漫感》。

30.最早寫(xiě)作域外游記的中國(guó)人是【】 A.郭嵩燾 B.黎庶昌 C.王韜 D.林紓

答案：C

解析：識(shí)記常識(shí)。

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的

括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

1.歐陽(yáng)修詞的風(fēng)格包括【】 A.清空騷雅 B.深婉含蓄 C.清新疏雋 D.典雅精麗 E.綺錯(cuò)婉媚

答案：B^C^

解析：歐詞大體呈現(xiàn)兩種風(fēng)格，一是深婉含蓄，一是清新疏雋。2.嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》中的重要詩(shī)學(xué)概念有【】 A.妙悟 B.活法 C.別材 D.別趣 E.興趣

答案：A^C^D^E^

解析：嚴(yán)羽的主要論點(diǎn)有：“以禪喻詩(shī)”、“妙語(yǔ)”、“別材”、“別趣”、“興趣”。呂本中 的詩(shī)歌創(chuàng)作講究“活法”。3.《聊齋志異》的文化追求和價(jià)值取向主要表現(xiàn)為【】

A.主情浪漫思潮 B.經(jīng)世致用思潮 C.感傷情懷 D.人格獨(dú)立

E.主情浪漫思潮與經(jīng)世致用思潮交融并舉

答案：A^B^C^E^ 解析：《聊齋志異》中并未涉及人格獨(dú)立的問(wèn)題。4.《桃花扇》的主要人物有【】 A.侯方域 B.李隆基 C.楊玉環(huán) D.李香君 E.王昭君

答案：A^D^ 解析：了解《桃花扇》的主要內(nèi)容。5.李漁戲劇理論在劇本構(gòu)思布局方面的主張是【】 A.“立主腦” B.“忌填塞” C.“脫窠臼” D.“密針線” E.“減頭緒”

答案：A^C^D^E^ 解析：識(shí)記常識(shí)。

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

1.江湖詩(shī)派

答案：(P124)（1）繼永嘉四靈而興起的一個(gè)詩(shī)派，因陳起刊刻的《江湖集》而得名。（1分）

（2）宗尚晚唐體的清巧，屬意于苦吟，用白描，以不用事為貴。（1分）

（3）代表詩(shī)人有劉克莊、戴復(fù)古、方岳。（1分）

2.才學(xué)小說(shuō)

答案：(P407)（1）清代炫耀學(xué)問(wèn)以才學(xué)見(jiàn)長(zhǎng)的小說(shuō)。（1分）（2）影響最大的是《鏡花緣》。（1分）

（3）其他代表作品有《蟫史》、《野叟曝言》、《燕山外史》等。（1分）

3.程甲本 答案：(P435)

（1）乾隆五十六年（1791）。（1分）（2）程偉元和高鶚。（1分）

（3）對(duì)《紅樓夢(mèng)》前八十回進(jìn)行加工并增補(bǔ)后四十回而首次出版的一百二十回活字本《紅樓夢(mèng) 》。（1分）

4.同光體 答案：(P491)

（1）同光體是晚清宋詩(shī)運(yùn)動(dòng)的第三期，指稱光緒、宣統(tǒng)至民國(guó)后的宋詩(shī)派。（1分）

（2）同光體詩(shī)人多為傾向戊戌維新而后又身經(jīng)列強(qiáng)辱國(guó)、革命興起、變故相尋的士大夫。（1分）

（3）同光體詩(shī)人中以陳三立成就最高。（1分）

四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

1.簡(jiǎn)述《梧桐雨》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

答案：(P149)

（1）由盛至衰的人世滄桑的悲劇。（2分）（2）將熟知的歷史故事處理得不同凡響。（2分）（3）融進(jìn)作者切身體驗(yàn)，表達(dá)自己感受。（1分）

2.簡(jiǎn)述竇娥的品格與反抗精神。

答案：(P170)

（1）封建社會(huì)中孝女和節(jié)婦的典型。（3分）

（2）叱天罵地，是對(duì)暗無(wú)天日的社會(huì)制度的懷疑和批判。（2分）

3.簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》續(xù)書(shū)及分類。

答案：(P405)

（1）產(chǎn)生于《紅樓夢(mèng)》問(wèn)世到道光年間。（1分）（2）一類接在一百二十回之后。（1分）（3）二類接在九十七回之后。（1分）（4）打算改變《紅樓夢(mèng)》的悲劇精神。（1分）（5）是封建正統(tǒng)文學(xué)對(duì)《紅樓夢(mèng)》的反動(dòng)。（1分）

4.簡(jiǎn)述曾國(guó)藩對(duì)桐城派的改造。

答案：(P500)

（1）在桐城三要素之外，加上“經(jīng)濟(jì)”一項(xiàng)。（2分）

第四篇：中國(guó)古代文學(xué)史期末試題(二)

中國(guó)古代文學(xué)史期末考試試題

（二）一、填空題。

1、《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作達(dá)到了明清小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)高峰。

2、龔自珍首先突破了清中葉以來(lái)擬古注意和形式主義，成為近代早期的一個(gè)浪漫主義詩(shī)人。

3、林則徐表達(dá)強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義的詩(shī)句是“茍利國(guó)家生死以，豈因

禍福避趨之”。

4、古典小說(shuō)發(fā)展到道光、咸豐年間，明顯呈現(xiàn)出衰退的狀態(tài)。

出現(xiàn)了《蕩寇志》、《兒女英雄傳》這兩部思想傾向倒退的作品。

5、“心比天高，身為下賤”描寫(xiě)的人物是紅樓夢(mèng)中的 晴雯。

6、了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

7、李清照字詩(shī)、詞、散文方面的創(chuàng)作都有很高的造詣。她認(rèn)為“詞別是一家”，在藝術(shù)上有它的特點(diǎn)，要求__協(xié)音律___，有情致。

8、“用傳奇法，而以志怪”是魯迅在《中國(guó)小說(shuō)史略》一書(shū)中對(duì)：《聊齋志異》_作品的評(píng)價(jià)。

9、《金瓶梅》是我國(guó)第一部文人獨(dú)創(chuàng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，又是第一部以家庭為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

10、元曲四大家是指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖

11、八股文異名：制藝、制義、時(shí)文

12、清代小說(shuō)中奠定了我國(guó)古典諷刺小說(shuō)的基礎(chǔ)的是《儒林外史》

13、《桃花扇》“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”。

14、原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷壁頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。

15、“地也，你不分好歹何為地，天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！”這一句話出自竇娥之口。

二、名詞解釋。

1.擬話本：

他們由對(duì)話本的編輯、加工，進(jìn)而模擬話本寫(xiě)作，這就出現(xiàn)了主要供案頭閱讀的文人模擬的話本，通常稱為擬話本。

2.南戲：

南戲是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，它最初流行于浙東沿海一帶，稱溫州雜劇和永嘉雜劇。第三冊(cè)，P2823、章回小說(shuō)

明代產(chǎn)生的中國(guó)古典小說(shuō)的主要形式，在宋元話本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，也是我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的民族形式。特點(diǎn)是：分章敘事，分回標(biāo)目，故事連接，段落整齊。

4、公安派

明代后期出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派，以袁宏道、袁宗道、袁中道三人為代表。他們的創(chuàng)作成就主要在散文。他們的作品特點(diǎn)是打破了傳統(tǒng)古文的陳規(guī)定局，自然地流露個(gè)性，語(yǔ)言不事雕琢，流利潔凈?！肮才伞睂?duì)清代文學(xué)如鄭板橋的散文，袁枚的詩(shī)和詩(shī)論，均有一定的影響。

三、簡(jiǎn)答題。

1、簡(jiǎn)要談?wù)劇度辶滞馐贰返乃囆g(shù)成就

1、把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，是《儒林外史》經(jīng)常運(yùn)用的諷刺手法。

2、語(yǔ)言準(zhǔn)確、洗煉而富于形象性，結(jié)構(gòu)“雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”，沒(méi)有連貫全書(shū)的主要人物和中心事件。

3、在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響，反映了現(xiàn)實(shí)的巨大批判力量，奠定了我國(guó)古典諷刺小說(shuō)的基礎(chǔ)，為以后諷刺小說(shuō)的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的道路。

2、.簡(jiǎn)要概括《金瓶梅》的思想感情。

1、《金瓶梅》是對(duì)晚明丑惡的社會(huì)本質(zhì)和當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的荒淫無(wú)恥，做了比較全面的暴露。

2、作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)描繪的態(tài)度是冷漠的，書(shū)中雖然暴露了這個(gè)社會(huì)的墮落和不可救藥，而人生的希望和理想?yún)s無(wú)一點(diǎn)閃現(xiàn)。

3、另一方面，作者對(duì)以西門慶為代表的統(tǒng)治階級(jí)所進(jìn)行的罪惡活動(dòng)，缺乏明確的憎惡和批判。（第四冊(cè)，P111）

3、簡(jiǎn)述清代小說(shuō)編創(chuàng)方式不斷成熟的具體表現(xiàn)

(1)借鑒傳統(tǒng)詩(shī)詞的表現(xiàn)手法，追求清新秀雅的風(fēng)格。

(2)根據(jù)作者的生活體驗(yàn)對(duì)史料和舊作加以借鑒和改造。

(3)在體制上進(jìn)行創(chuàng)造探索。

四、問(wèn)答題。

1、簡(jiǎn)要談?wù)劇都t樓夢(mèng)》的美學(xué)意蘊(yùn)。

1、第一個(gè)層面，是《紅樓夢(mèng)》以前所未有的廣度和深度，真實(shí)地反映了清代前期的社會(huì)面貌和人情世態(tài)。

2、第二個(gè)層面，是《紅樓夢(mèng)》的悲劇性：它是貴族之家衰亡的社會(huì)歷史悲劇；它是賈寶玉、林黛玉兩人的愛(ài)情悲劇；它是審美理想（情與美）被毀滅的悲劇。

3、第三個(gè)層面，是《紅樓夢(mèng)》處處滲透著曹雪芹對(duì)生命、人生、存在的形而上的哲理感悟、感興、感嘆。

4、《紅樓夢(mèng)》意蘊(yùn)的三個(gè)層面的關(guān)系是互相聯(lián)系、層層遞進(jìn)的?！都t樓夢(mèng)》的人物、情節(jié)構(gòu)成社會(huì)歷史生活畫(huà)面。這是第一層。作者的審美理想突破這個(gè)現(xiàn)實(shí)。這是第二層。再進(jìn)一步，從根本上追問(wèn)和體驗(yàn)人生的終極意義和價(jià)值。這是第三層。

2、試以《儒林外史》中的馬二先生為例，說(shuō)明其寫(xiě)人物的方法?！度辶滞馐贰窋[脫了傳統(tǒng)小說(shuō)的傳奇化，淡化故事情節(jié)，也不靠激烈的矛盾沖突來(lái)刻畫(huà)人物，而是尊重客觀再現(xiàn)，用尋常細(xì)事，通過(guò)精細(xì)的白描來(lái)塑造人物。如馬二先生游西湖，沒(méi)有驚奇的情節(jié)，沒(méi)有矛盾沖突，只是按照馬二先生游西湖的路線，將所見(jiàn)所聞如實(shí)寫(xiě)去，將人物的迂腐的性格寫(xiě)活了。

第五篇：中國(guó)古代文學(xué)史(二

中國(guó)古代文學(xué)史

（二）1.《與元九書(shū)》 解答:白居易作?！杜c元九書(shū)》的思想觀點(diǎn)比較復(fù)雜。首先，他創(chuàng)作諷諭詩(shī)的目的是“上以廣宸聰，副憂勤；次以酬恩獎(jiǎng)；塞言責(zé)；下以復(fù)吾平生之志”。這就是說(shuō)，諷諭詩(shī)是為臣盡忠，為官盡責(zé)的產(chǎn)物。又說(shuō)：“以詩(shī)補(bǔ)察時(shí)政，以歌泄導(dǎo)人情”，“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，明確地宣稱詩(shī)歌是為政治服務(wù)的。其次，《與元九書(shū)》縱論中國(guó)詩(shī)史，認(rèn)為自《詩(shī)經(jīng)》而下，“詩(shī)道崩壞”，詩(shī)歌一代不如一代。屈原僅僅“得風(fēng)人之什二三焉”，魏晉六朝文學(xué)更是無(wú)足道者，至唐代李白，雖是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其風(fēng)雅比興，十無(wú)一焉”。2.《與東方左史虬修竹篇序》

解答:陳子昂著名的文論文章，他在其中提出了鮮明的主張：

《西塞山懷古》等。這些懷古詩(shī)慨嘆世事興亡，深寓歷史教訓(xùn)，即景抒情，由情及理，令人嘆惋不已。這些詩(shī)之所以具有那樣大的影響力，還在于它們契合了中國(guó)人重自然而輕人事的文化心理結(jié)構(gòu)。自然的真實(shí)與人事的虛幻，自然的神圣莊嚴(yán)與人事的卑下荒誕，自然的永恒與人事的短暫，在自然與人事的比照中，透顯出濃烈的悲劇意識(shí)。

三、論述題

1.試述李清照詞的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)。:李清照的詞以南渡為界分為前后兩期。前期主要寫(xiě)她天真爛漫的少女生活和夫妻間的愛(ài)情，后期則多表現(xiàn)國(guó)破家亡的哀痛。

南渡前的主要作品有：《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《漁家傲·天接云濤連“文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳，然而文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊梁間詩(shī)，彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕，每以永嘆。思古人?？皱藻祁j靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也?！?/p>

子昂指出了南朝詩(shī)歌的缺乏現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的缺點(diǎn)，并從詩(shī)歌的審美特征方面提出了“興寄”、“風(fēng)骨”的要求，主張?jiān)姼钁?yīng)該關(guān)注重大的社會(huì)問(wèn)題和人生課題，表現(xiàn)新的精神風(fēng)貌和人格理想，這確實(shí)抓住了前朝之弊并指明了詩(shī)歌的發(fā)展方向。3.古文運(yùn)動(dòng)

解答: 在中唐時(shí)期，中國(guó)文學(xué)史上曾經(jīng)掀起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的散文改革運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)主要的目的是反對(duì)六朝以來(lái)的駢儷文風(fēng)，提倡古文。由于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)符合了文學(xué)發(fā)展的潮流，一時(shí)間參加的人很多，參加者有大致相同的文學(xué)主張，在交游中建立了師承和師友關(guān)系，形成了以韓愈、柳宗元為主將的作家集團(tuán)，在理論宣傳和創(chuàng)作實(shí)踐上也十分自覺(jué)，并且取得了很大的實(shí)績(jī)，對(duì)后代散文的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。這就是古文運(yùn)動(dòng)。

二、簡(jiǎn)答題

1.簡(jiǎn)述李煜詞的內(nèi)容。

解答:李煜的詞以其亡國(guó)為界分為前后兩期。前期的詞多寫(xiě)奢侈的聲色和旖旎的風(fēng)情，如[浣溪沙]寫(xiě)豪華的生活場(chǎng)面，[菩薩蠻]寫(xiě)男女幽會(huì)，[搗練子]寫(xiě)傷感無(wú)奈的情緒。

李煜詞的價(jià)值主要體現(xiàn)在后期。他由一國(guó)之君而淪為國(guó)家易姓、妻子不保、人盡可辱的囚徒，其心理落差是可以想見(jiàn)的。入宋后的作品，往往是“深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”。如[烏夜啼]、[虞美人]。

2.簡(jiǎn)述歐陽(yáng)修的文學(xué)主張。

解答:歐陽(yáng)修的思想基本是屬于儒家的，他在《答吳充秀才書(shū)》等文章中明確地提出“道”對(duì)“文”的決定作用，但他文道并重，對(duì)文的重要性給予了充分的重視，尤其在他的晚年，當(dāng)西昆體的形式主義文風(fēng)基本克服以后，更是這樣。他在《送徐無(wú)黨南歸序》中發(fā)展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的觀點(diǎn)，進(jìn)一步充分肯定了文的相對(duì)獨(dú)立性。在文學(xué)創(chuàng)作論上他堅(jiān)決反對(duì)“有德者必有言”的理論，而是繼承和發(fā)展了韓愈的“物不平則鳴”說(shuō)和“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”的思想，進(jìn)一步提出了“窮者而后工”的觀點(diǎn)。

總起來(lái)看，歐陽(yáng)修的新古文運(yùn)動(dòng)的理論有三大貢獻(xiàn)，一是比較正確地論述了文、道關(guān)系，二是對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)本源論有比較自覺(jué)的革新，三是兼收并蓄，保持理論的開(kāi)放性，防止各種片面性的出現(xiàn)。

3.簡(jiǎn)述劉禹錫懷古詩(shī)的內(nèi)容及特點(diǎn)。

他寫(xiě)懷古詩(shī)的宗旨可以用他自己的詩(shī)句來(lái)概括：“興廢由人事，山川空地形?！保ā督鹆陸压拧罚┤纭稙跻孪铩贰ⅰ妒^城》、曉霧》等作品。

她描寫(xiě)與丈夫的愛(ài)情和離情的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性詞人的代筆都不知要高出多少倍。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

南渡后的主要作品有：《臨江仙·庭院深深深幾許》、《永遇樂(lè)·落日熔金》、《聲聲慢·尋尋覓覓》等。后期的詞在藝術(shù)上更加成熟，她以女性特有的敏感的心靈，將國(guó)破家亡的沉痛，夫死流離的傷悲與孤寂表現(xiàn)得那樣的深切動(dòng)人，如《聲聲慢·尋尋覓覓》：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

故國(guó)之痛、鄉(xiāng)土之思、亡夫之哀、飄零之苦，一時(shí)俱發(fā)，在低回婉轉(zhuǎn)中，噴薄而出，有不禁之勢(shì)。

李清照的詞善于將抒情與意象結(jié)合起來(lái)，塑造一種情景交融的渾融的詞境，如《如夢(mèng)令》。又善于細(xì)膩地體會(huì)景物和情感，將心靈層層展開(kāi)，如《一剪梅》。還善于化用清新樸素、自然雅致的口語(yǔ)，善于調(diào)動(dòng)比喻、擬人、夸張等各種修辭手法，并充分運(yùn)用白描的藝術(shù)方法，如《武陵春》。能將上述諸種藝術(shù)特點(diǎn)集中體現(xiàn)出來(lái)的是她的代表作《聲聲慢》和《永遇樂(lè)》。

總的來(lái)看，李清照詞繼承了秦觀等人的婉約詞風(fēng)，但她又能破其藩籬，無(wú)論從詞境的營(yíng)造還是語(yǔ)言的使用上，都可以看出她在傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出清真自然的風(fēng)格。李清照的詞，從實(shí)質(zhì)上講，是從她的感性生命的深處自由流溢出來(lái)的心音。

2.簡(jiǎn)述蘇軾詞的內(nèi)容及藝術(shù)成就。

解答:蘇軾一生作詞可考者350余首，其重要內(nèi)容和絕大部分篇幅都是有關(guān)壯志、哲理、送別、旅懷、風(fēng)光、農(nóng)村、懷古、悼亡、閑適、賀壽、嘲謔等題材的。正是這種質(zhì)和量的變化，使蘇詞與前代任何詞人的詞都有了某種實(shí)質(zhì)的不同。

詞至蘇軾，始有意突破傳統(tǒng)題材的束縛，把詞從花前月下和香軟麗蜜中解放出來(lái)，建立新的范式。而蘇軾使詞雅化的實(shí)質(zhì)就是使執(zhí)著現(xiàn)實(shí)走出了感性享樂(lè)的泥淖，把現(xiàn)實(shí)生活提升到了生命本體的高度，使詞成為時(shí)代之情的表現(xiàn)形式。蘇詞對(duì)詞的發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)是使詞雅化。這主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是以詞來(lái)表現(xiàn)深重的時(shí)代意識(shí)。蘇軾的許多詞都表現(xiàn)了極其深厚的文化意蘊(yùn)，如[念奴嬌]《赤壁懷古》、[卜算子]《黃州定慧院寓居作》。其次，蘇軾使詞雅化的最為直接有效的方式是“以詩(shī)為詞”。如《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)有四處化用唐詩(shī)。第三，富有理趣。如《水調(diào)歌頭》（落日繡簾卷）上片寫(xiě)人在風(fēng)光中的自得之趣，使人產(chǎn)生一種超然之感；下片則是即景抒情，即情析理，將三者十分自然地融匯在一起。

在表現(xiàn)手法上，蘇軾發(fā)展了柳永的鋪陳手法，以賦的技法入詞，多用直陳手法敘事抒懷，往往以敘事為主，即事寫(xiě)景。其次，蘇詞以議論入詞，這不待多言。其三，蘇軾喜歡直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比興、比擬、寄托等詩(shī)的藝術(shù)技巧引入詞中，對(duì)于塑造藝術(shù)形像起到了很好的作用。其五，采用隱詩(shī)“入”畫(huà)“，應(yīng)是指詩(shī)中所描繪的那些景物，是那樣的自然親切，是那樣的安祥寧?kù)o，你在感動(dòng)中充溢著寧?kù)o，在寧?kù)o中激蕩著感動(dòng)，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如畫(huà)。由”畫(huà)“入”詩(shī)“，應(yīng)是指這畫(huà)有”象外之象“，這畫(huà)使人”超然心悟“，這畫(huà)所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本體，這個(gè)本體就是泯滅時(shí)空的審美的詩(shī)性。”王右丞如秋風(fēng)芙蓉，倚風(fēng)自笑?！埃ā对?shī)人玉屑》）”笑“中的意味，語(yǔ)言是不能傳達(dá)的。所謂王維的詩(shī)動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，動(dòng)就是”詩(shī)“，靜就是”畫(huà)“，也可作同一理解。

5.試論白居易詩(shī)歌的藝術(shù)成就。

解答:白居易詩(shī)歌的總的藝術(shù)特點(diǎn)是主題明確，語(yǔ)言通俗曉暢，明白易懂，對(duì)比鮮明，情感強(qiáng)烈，敘事和議論相結(jié)合，并善于以白描手法來(lái)刻畫(huà)人物的心理等是白居易各類詩(shī)歌所共括式、俳體式、對(duì)話式，也豐富了詞的表現(xiàn)方法。

蘇軾在詞風(fēng)上的貢獻(xiàn)還在于他創(chuàng)立了豪放派詞，直接開(kāi)啟了南宋的辛派詞人。

3.試述陸游詩(shī)歌的內(nèi)容與藝術(shù)成就。

解答: 陸游詩(shī)歌的內(nèi)容是十分豐富的，其題材也十分廣泛。大致可以分為以抗金復(fù)國(guó)、吊古述懷為主體的愛(ài)國(guó)詩(shī)歌，關(guān)心民生疾苦和吟詠閑情逸致等若干個(gè)方面。前兩方面的詩(shī)的代表作有《書(shū)憤》、《夜讀兵書(shū)》、《關(guān)山月》、《夜讀范至能攬轡錄》、《追感往事》、《十一月四日夜風(fēng)雨大作》等。后兩方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小園》等。

陸游詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)首先是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切的關(guān)注和對(duì)美好理想的不懈的追求，由此而構(gòu)成了他的詩(shī)歌的獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。陸游往往把巨大的歷史內(nèi)容和深刻的個(gè)人感受壓縮在一首很短的律詩(shī)里，如著名的《關(guān)山月》，就是以這種沉郁悲慨的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格寫(xiě)下了南宋一代的”詩(shī)史“。陸游詩(shī)歌的另一重要藝術(shù)特點(diǎn)是強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，在當(dāng)時(shí)就有”小李白“的稱號(hào)。實(shí)際上，陸游既繼承了屈原、李白等人的優(yōu)秀的浪漫主義傳統(tǒng)，又深深地扎根于自己的時(shí)代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主義風(fēng)格。陸游的詩(shī)歌有著瑰麗而豐富的想象，如”天為碧羅幕，月作白玉鉤?？椗棏c云，裁成五色裘?！八脑?shī)歌有著奇特大膽的夸張，如”胸中太華蟠千仞“，”十年學(xué)劍勇成癖，騰身一上三千尺“，等等。另外，陸游善于抒寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)也構(gòu)成了其浪漫主義的一大特色。

陸游詩(shī)歌的語(yǔ)言洗練自然，平易曉暢，在宋代詩(shī)壇乃至整個(gè)中國(guó)古典詩(shī)歌中都是獨(dú)樹(shù)一幟的。在這方面，陸游詩(shī)歌受白居易的影響較大。

陸游的詩(shī)歌在體裁方面被認(rèn)為是各體具備而尤善近體，其七律詩(shī)的成就尤其突出。

4.試論王維后期詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。

王維最受人重視和對(duì)后世影響最大的是他隱居終南、輞川時(shí)的”入禪之作“。一般習(xí)慣上把以王維《輞川集》為代表的詩(shī)稱作山水田園詩(shī)，并把他與孟浩然合稱”王孟“，看作盛唐山水田園詩(shī)派的代表，但”輞川絕句，字字入禪“。如”空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。“（《鹿柴》）”木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落?！埃ā缎烈膲]》）。又如”斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟式微?！埃ā段即ㄌ锛摇罚┨K軾說(shuō)：”味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)。觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)“（《書(shū)摩詰藍(lán)田煙雨兩首》）指的正是這些詩(shī)作的藝術(shù)特點(diǎn)。王維的”禪詩(shī)“，并不是一般的”詩(shī)畫(huà)一律“、動(dòng)靜合一，而是有更深的禪意詩(shī)境蘊(yùn)含其中。由”有的。但各類詩(shī)歌又有自己不同的特點(diǎn)。

諷諭詩(shī)的最突出的特點(diǎn)首先是“一吟悲一事”，主題特別集中鮮明，其次是鋪陳詳盡，情節(jié)曲折完整。第三是運(yùn)用心理刻畫(huà)、服飾、外貌以及語(yǔ)言的描寫(xiě)來(lái)塑造鮮明的人物形象。第四是運(yùn)用寓言托物的方法來(lái)表達(dá)自己的社會(huì)政治見(jiàn)解。第五是敘事與議論相結(jié)合。第六是語(yǔ)言接近口語(yǔ)，既通俗易懂又錘煉精審。

以《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》為代表的感傷詩(shī)借鑒了小說(shuō)的表現(xiàn)手法，充分運(yùn)用了動(dòng)作、語(yǔ)言、服飾、外貌等描寫(xiě)，其中比喻、通感的運(yùn)用也達(dá)到了新的高度，在環(huán)境烘托和氣氛渲染上也有突出的成就。在音律上，運(yùn)用平仄協(xié)調(diào)的律句，使得音律婉轉(zhuǎn)流暢，自然和諧。

白居易的閑適詩(shī)多清新自然之作，但其中有許多說(shuō)理議論的篇章，其內(nèi)容多是出世逃禪、知足保和之類，較為單調(diào)乏味。6.試論杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)成就。

解答:杜詩(shī)繼承了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，祖述《詩(shī)經(jīng)》，追攀屈宋，自創(chuàng)偉詞，構(gòu)成了杜甫的藝術(shù)追求。

從整體來(lái)看，沉郁頓挫是杜詩(shī)的基本審美特征。自宋代嚴(yán)羽以后，人們多用“沉郁頓挫”來(lái)概括杜甫詩(shī)歌的審美特征，即深沉博大的思想情感，憂國(guó)憂民的價(jià)值關(guān)懷，渾融含蓄的氣象，抑揚(yáng)頓挫、回旋張馳的節(jié)奏。如《登高》在首聯(lián)、頷聯(lián)的鋪墊下，杜甫的悲劇感獲得了審美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。從“沉郁”來(lái)講，全詩(shī)表現(xiàn)出一種儒者的悲劇情懷和超越意識(shí)；從“頓挫”來(lái)講，不僅音韻上抑揚(yáng)頓挫，其結(jié)構(gòu)上也有著內(nèi)在的回旋張馳，這與儒家對(duì)含蓄和溫柔敦厚的美學(xué)品格的追求是不無(wú)關(guān)系的。沉郁頓挫之美是一種渾融的美，也是典型的盛唐氣象。

但大詩(shī)人的風(fēng)格并不是單一的，杜詩(shī)“精粗巨細(xì)，巧拙新陳，險(xiǎn)易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”。在這眾多的風(fēng)格中，蕭散自然也是他的詩(shī)歌的又一重要特色。如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》、《絕句漫興九首》等。

杜詩(shī)的藝術(shù)成就是其廣泛繼承前人的優(yōu)秀遺產(chǎn)并向時(shí)人努力學(xué)習(xí)的結(jié)果。首先，杜甫在《戲?yàn)榱^句》中提出了自己轉(zhuǎn)益多師的詩(shī)歌主張。其次，他的語(yǔ)匯、典故的豐富，還來(lái)自他的知識(shí)的淵博，“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神”，是他對(duì)自己創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)總結(jié)。第三，杜甫前后期詩(shī)歌的藝術(shù)追求有所不同，他說(shuō)：“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。老去詩(shī)篇渾漫與，春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。”他早年十分注重語(yǔ)言的錘煉，而晚年則注重高古渾融的氣象，思追陶、謝之天然渾成。第四，他愿意向大眾學(xué)習(xí)語(yǔ)言，語(yǔ)言清新自然而富有活力。