第一篇：高考名著閱讀之《茶館》

高考名著閱讀之《茶館》

【作者簡(jiǎn)介】

老舍(1899～1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。一生寫(xiě)了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說(shuō)《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

【主題立意】

①《茶館》以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國(guó)必將走向滅亡的命運(yùn)。一部茶館，埋葬了三個(gè)時(shí)代。②反映人民與舊社會(huì)的矛盾沖突。③昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。④如果像王利發(fā)這樣一個(gè)一心想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì)，說(shuō)明這個(gè)社會(huì)也沒(méi)有再存活下去的理由了。

【故事梗概】

全劇共三幕，分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢(shì)龐大的歷史畫(huà)面。

（1898年）戊戌變法那一年。裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條。可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?guó)事。他說(shuō)他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六15歲的女兒康順子賣(mài)給70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說(shuō)：“圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。

民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。茶館地點(diǎn)未變，只是前半部分賣(mài)茶，后半部分卻改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上還鋪著漂亮的桌布。此外，那時(shí)裝美人的外國(guó)香煙的廣告畫(huà)，已經(jīng)取代了前清時(shí)代醉八仙畫(huà)軸和財(cái)神龕，??這一切都顯示出茶館主人力圖通過(guò)“改良”來(lái)振興茶館的愿望。盡管如此，社會(huì)上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。李三因?yàn)槎嗄陙?lái)工錢(qián)不漲，事情越來(lái)越多而埋怨；宋恩子、吳祥子已經(jīng)換了莊家，但仍然不斷來(lái)勒索錢(qián)財(cái)；劉麻子這次來(lái)做一個(gè)專賣(mài)，就是幫逃兵老林與老陳買(mǎi)一個(gè)共用的老婆，但是沒(méi)有成功，因?yàn)橄仁强淀樧觼?lái)找他算賬，正在劉麻子識(shí)破他們是逃兵要分他們的現(xiàn)洋的時(shí)候，來(lái)了大令，三人被懷疑為逃兵，全部被殺頭?？淀樧右?yàn)樽咄稛o(wú)路要求在茶館中做活，王利發(fā)不答應(yīng)，富有同情心的王淑芬做主留下娘兒兩個(gè)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多，字也寫(xiě)得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見(jiàn)了，代替他們是下一代。這些小輩干起壞事來(lái)，比他們的父輩更加無(wú)恥?？淀樧诱谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?；由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館告訴老掌柜一個(gè)天大秘密，原來(lái)小劉麻子想要霸占茶館給憲兵隊(duì)作刺探情報(bào)的據(jù)點(diǎn)；小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃；被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人；龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓則是民不聊生：包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭；出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)；常四爺?shù)纳罡悠D苦；秦仲義的工廠被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。待到小劉麻子和沈處長(zhǎng)來(lái)到茶館，王利發(fā)已經(jīng)在后房上吊而死。

【重要情節(jié)】 1．《茶館》 ①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突，揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)；秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾展現(xiàn)出來(lái)；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派）和封建勢(shì)力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

2．《茶館》 小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的接待方式。我們?cè)诳? ⑤年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰(shuí)活著誰(shuí)死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說(shuō)對(duì)不對(duì)？（唐鐵嘴）

⑥“我賣(mài)菜呢！自食其力，不含糊！??聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用得著，特意給你送來(lái)了！”（常四爺）

3．“誰(shuí)給飯吃，咱們給誰(shuí)效力”，這句臺(tái)詞出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條。“外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來(lái)!”這是（崔久峰）感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺(tái)詞?！霸缤聿皇抢鬯?就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（王淑芬）的一句牢騷話。

4．在《茶館》中，除了茶館老板（王利發(fā)）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買(mǎi)婦女、無(wú)惡不作的（龐太監(jiān)）；販賣(mài)人口、拉纖扯皮的（劉麻子）；頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主、資本家（秦仲義）；膽小而懶散的（松二爺）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（黃胖子）；惡霸（二德子）；落魄江湖、相面為生的（唐鐵嘴）；被賣(mài)給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（康順子）；耿直大膽的旗民（常四爺）；巡警（吳祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陳）；女招待（小丁寶）等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

5．為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以（裕泰茶館）的興衰變遷來(lái)連接三個(gè)畫(huà)面；二是在人物安排上，（王利發(fā)）、（秦仲義）、（常四爺）三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如（劉麻子和小劉麻子）、（唐鐵嘴和小唐鐵嘴）、（二德子和小二德子）也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本在內(nèi)在情緒上的統(tǒng)一，增強(qiáng)了戲的整體感。

第二篇：高考名著閱讀之《茶館》

高考名著閱讀之《茶館》

【作者簡(jiǎn)介】

老舍(1899～1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。一生寫(xiě)了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說(shuō)《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

【主題立意】

①《茶館》以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊中國(guó)必將走向滅亡的命運(yùn)。一部茶館，埋葬了三個(gè)時(shí)代。②反映人民與舊社會(huì)的矛盾沖突。③昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。④如果像王利發(fā)這樣一個(gè)一心想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì)，說(shuō)明這個(gè)社會(huì)也沒(méi)有再存活下去的理由了。

【故事梗概】

全劇共三幕，分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢(shì)龐大的歷史畫(huà)面。

（1898年）戊戌變法那一年。裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條。可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?guó)事。他說(shuō)他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯講洋話的人，也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六15歲的女兒康順子賣(mài)給70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說(shuō)：“圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。茶館地點(diǎn)未變，只是前半部分賣(mài)茶，后半部分卻改成了出租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅，桌上還鋪著漂亮的桌布。此外，那時(shí)裝美人的外國(guó)香煙的廣告畫(huà)，已經(jīng)取代了前清時(shí)代醉八仙畫(huà)軸和財(cái)神龕，??這一切都顯示出茶館主人力圖通過(guò)“改良”來(lái)振興茶館的愿望。盡管如此，社會(huì)上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。李三因?yàn)槎嗄陙?lái)工錢(qián)不漲，事情越來(lái)越多而埋怨；宋恩子、吳祥子已經(jīng)換了莊家，但仍然不斷來(lái)勒索錢(qián)財(cái)；劉麻子這次來(lái)做一個(gè)專賣(mài)，就是幫逃兵老林與老陳買(mǎi)一個(gè)共用的老婆，但是沒(méi)有成功，因?yàn)橄仁强淀樧觼?lái)找他算賬，正在劉麻子識(shí)破他們是逃兵要分他們的現(xiàn)洋的時(shí)候，來(lái)了大令，三人被懷疑為逃兵，全部被殺頭。康順子因?yàn)樽咄稛o(wú)路要求在茶館中做活，王利發(fā)不答應(yīng)，富有同情心的王淑芬做主留下娘兒兩個(gè)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多，字也寫(xiě)得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見(jiàn)了，代替他們是下一代。這些小輩干起壞事來(lái)，比他們的父輩更加無(wú)恥。康順子正在商量去西山找康大力；由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館告訴老掌柜一個(gè)天大秘密，原來(lái)小劉麻子想要霸占茶館給憲兵隊(duì)作刺探情報(bào)的據(jù)點(diǎn)；小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃；被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人；龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓則是民不聊生：包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭；出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)；常四爺?shù)纳罡悠D苦；秦仲義的工廠被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。待到小劉麻子和沈處長(zhǎng)來(lái)到茶館，王利發(fā)已經(jīng)在后房上吊而死。

【重要情節(jié)】

1．《茶館》 Rudd

①二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境；②劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)和康

六、康順子父女倆的沖突，揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)；秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾展現(xiàn)出來(lái)；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派）和封建勢(shì)力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。

2．《茶館》第二幕由哪些情節(jié)組成？

①李三的抱怨、難民的央告，表現(xiàn)了人民生活的苦難；②松二爺?shù)慕裎魧?duì)比，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄，吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢(shì)力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓?，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛(ài)國(guó)感情和反抗意識(shí)。

3．《茶館》第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題?

第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”，小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢(qián)財(cái)，王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長(zhǎng)霸占茶館，三個(gè)老人撒紙錢(qián)自悼等情節(jié)組成。這些情節(jié)揭示了時(shí)代的罪惡。

4．馬五爺震懾二德子。

馬五爺是一個(gè)靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽的人物形象。第一幕中二德子在茶館中耍威風(fēng)，他對(duì)二德子呵斥：“二德子，你威風(fēng)??！”平息這一場(chǎng)爭(zhēng)斗，但常四爺要湊過(guò)去向他發(fā)牢騷，他卻說(shuō)：“我還有事，再見(jiàn)！”不搭理常四爺。他是吃洋教、信洋教的，他說(shuō)這幾句話，并非是打抱不平幫常四爺，而是要在常四爺這個(gè)不服洋教的人面前抖自己的吃洋飯的威風(fēng)，表現(xiàn)了一個(gè)高級(jí)洋奴的性格特點(diǎn)。

5．三幕中的“莫談國(guó)事”紙條都令人壓抑，表現(xiàn)社會(huì)黑暗統(tǒng)治。第一幕中出現(xiàn)“莫談國(guó)事”，表現(xiàn)大清帝國(guó)病入膏肓、壽終正寢；第二幕，這個(gè)紙條越寫(xiě)越大，反映了軍閥混戰(zhàn)使百姓更感恐懼；第三幕中紙條更大，數(shù)目更多，反映了抗戰(zhàn)勝利且空前的黑暗的國(guó)民黨統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)。

6．從茶館的環(huán)境看王利發(fā)茶館改良。

戊戌變法失敗后的晚清：屋內(nèi)擺滿了茶幾，屋里和涼棚下都有掛鳥(niǎo)籠的地方，各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條。

袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)時(shí)期：他將原來(lái)專門(mén)賣(mài)茶的店鋪，部分改成公寓，還兼包伙食。添評(píng)書(shū)，不叫座。招進(jìn)女招待。店面裝飾也摔掉了財(cái)神龕，拿走了醉八仙的畫(huà)，換上廣告上的美人，茶座也換成了小桌和藤椅，桌上鋪著淺綠的桌布。

抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民政府時(shí)期：屋內(nèi)放著小凳與條凳，房屋家具都無(wú)光，“莫談國(guó)事”的紙條更多，字也更大，這些條子旁邊還貼著“茶錢(qián)先付”的小紙條。王利發(fā)為了改善經(jīng)營(yíng)打算招聘女招待。但是國(guó)民黨棍創(chuàng)辦的“三皇道”要來(lái)砸他的茶館；特務(wù)也來(lái)勒索，要他交出根本拿不出的金條來(lái)?yè)Q老命；流氓開(kāi)辦新式妓院，在當(dāng)局的慫恿下要霸占他的鋪面，他一籌莫展，選擇自殺。

7．故事結(jié)局

王利發(fā)、秦仲義、常四爺最后聚于茶館。三個(gè)人有著不同的人生信念，但都希望自己的生活好一點(diǎn)，希望國(guó)家能越來(lái)越好。秦二爺想靠實(shí)業(yè)救國(guó)，王利發(fā)想靠改良和自己的左右逢源救茶館，常四爺只想自食其力、憑良心生活。王利發(fā)因三皇道找他要人，特務(wù)找他要錢(qián)，沈處長(zhǎng)、小劉麻子找他要房子，他走投無(wú)路。常四爺這時(shí)已年過(guò)七十，腰板還很硬朗，他憑良心生活了一輩子沒(méi)有得到善報(bào)，最后落得個(gè)手提小筐賣(mài)花生米的慘境；秦仲義從第一幕開(kāi)始胸懷大志，實(shí)業(yè)救國(guó)，現(xiàn)如今資產(chǎn)被充公，落魄潦倒、心灰意冷。這三個(gè)人一邊喝茶一邊吃花生米，共同撒起紙錢(qián)祭奠自己。王利發(fā)知道了小劉麻子的預(yù)謀，安排好了家人，自己已做好一死的準(zhǔn)備，自己悄然吊死在茶館的后間。

【主要人物】

1．王利發(fā)

這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營(yíng)茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)

小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的接待方式。我們?cè)诳吹诙恢兴麑?duì)巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對(duì)自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽(tīng)他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說(shuō)些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。比如他對(duì)李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動(dòng)而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營(yíng)、善于改良，也無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說(shuō)“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝！”這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，最終也沒(méi)有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。

2．常四爺

常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢(qián)糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主義更加痛恨。第一幕中因說(shuō)一句“大清國(guó)要完”就被抓起來(lái)，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣(mài)菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂(lè)于助人。他對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門(mén)了，還沒(méi)買(mǎi)菜時(shí)，是他送來(lái)了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買(mǎi)棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來(lái)別人撒剩的紙錢(qián)，作為對(duì)自己將來(lái)的祭奠。他絕望地喊道：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

3．松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥(niǎo)。民國(guó)時(shí)期“鐵桿莊稼”的待遇沒(méi)有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥(niǎo)。最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

4．劉麻子

靠說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴。第一幕中他用十兩銀子買(mǎi)來(lái)康順子，又以二百兩銀子賣(mài)給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒(méi)談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。

5．秦仲義

他是個(gè)民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對(duì)窮苦人很少同情，考慮著多賺錢(qián)，想搞實(shí)業(yè)救國(guó)。他對(duì)清王朝的統(tǒng)治存在著階級(jí)本能上的對(duì)立，在與龐太監(jiān)的對(duì)話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級(jí)的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)特征。

另外強(qiáng)買(mǎi)婦女、無(wú)惡不作的龐太監(jiān)；販賣(mài)人口、拉纖扯皮的劉麻子；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭黃胖子；落魄江湖、相面為生的唐鐵嘴；被賣(mài)給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)康順子；等等。

【判斷題】

1．《茶館》中秦仲義主張實(shí)業(yè)救國(guó)，但他的工廠先被日本侵略者侵占，后又被國(guó)民政府視為逆產(chǎn)而強(qiáng)加官股擠占，最終一無(wú)所有，救國(guó)夢(mèng)碎。(×)（秦仲義工廠被沒(méi)收，銀號(hào)被擠占)

2．《茶館》中，常四爺說(shuō)“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”這是他最后絕望的呼喊，體現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)精神，同時(shí)也表現(xiàn)了舊中國(guó)的黑暗與腐朽。（√）

3．老舍的《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。（√）

4．話劇《茶館》中，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，不斷改良，卻仍然逃脫不了被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)的命運(yùn)。（√）

5．《茶館》講述了王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此八方應(yīng)酬，最終卻被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)的故事；同時(shí)也揭示了秦仲義、常四爺、劉麻子等一些社會(huì)底層人物的生存狀態(tài)。(×)（秦仲義是民族資本家，常四爺是八旗子弟。)

6．《茶館》在藝術(shù)風(fēng)格上，把悲劇和喜劇元素有機(jī)地融合起來(lái)，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容，形成了悲喜結(jié)合的特色。因此，人們稱《茶館》是一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌。（√）

7．話劇《茶館》是老舍先生創(chuàng)作的，故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。（√）

8．《茶館》中，掌柜王利發(fā)善于應(yīng)酬經(jīng)營(yíng)，但茶館最終還是被人霸占；茶館的房主秦仲義一

心實(shí)業(yè)救國(guó)，但其產(chǎn)業(yè)最終也被作為“逆產(chǎn)”充公。（√）

9．常四爺是《茶館》中貫穿全劇的典型人物。他對(duì)腐敗的清王朝不滿，痛恨洋人，正直又善良，富有正義感，是不甘受奴役的中國(guó)人的代表。（×貫穿全劇的人物應(yīng)該是王利發(fā)；）

10．《茶館》中，常四爺因一句“大清國(guó)要完”，被認(rèn)為是譚嗣同的同黨而被捕。后自食其力，憑良心干了一輩子，但還是一事無(wú)成，最后死了連棺材都是松二爺為他買(mǎi)的。（×）（松二爺死了，棺材是常四爺為他化緣得來(lái)）

11．《茶館》中，崔久峰曾經(jīng)對(duì)王利發(fā)說(shuō)過(guò)“有那么一天，你我都得做亡國(guó)奴!”，這體現(xiàn)了他作為一個(gè)革命者對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)。（×）（錯(cuò)在“體現(xiàn)了他作為一個(gè)革命者對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)”。崔久峰年輕時(shí)參加過(guò)革命，而此時(shí)他已淪為一個(gè)只會(huì)念經(jīng)修道的悲觀主義者。）

【填空題】

1．以下的語(yǔ)句出自《茶館》中哪位人物之口？

①改良！改良！越該越?jīng)觯鶝觯。ɡ钊?/p>

②我餓著，也不能叫鳥(niǎo)兒餓著!一見(jiàn)著它呀，我就舍不得死了！（松二爺）

③憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！（常四爺）

④這年月，做官的今天上任，明天撤職，做買(mǎi)賣(mài)的今天開(kāi)市，明天關(guān)門(mén)，都不可靠，只有學(xué)生有錢(qián)，能夠按月交房租，沒(méi)錢(qián)的就上不了大學(xué)?。。ㄍ趵l(fā)）

⑤革命有什么用呢，不過(guò)自誤誤人而已！唉！現(xiàn)在我只能修持，懺悔?。ù蘧梅澹?/p>

2．下列臺(tái)詞分別出自《茶館》中哪個(gè)人物之口？

①我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒?。ㄋ啥敚?/p>

②那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！(龐太監(jiān))

③我從亡十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國(guó)。到而今??搶去我的工廠，好，我的勢(shì)力小，干不過(guò)他們?。ㄇ刂倭x）

④“您說(shuō)的對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢(qián)，我一定照辦?。ㄍ趵l(fā)）

⑤年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰(shuí)活著誰(shuí)死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？你說(shuō)對(duì)不對(duì)？（唐鐵嘴）

⑥“我賣(mài)菜呢！自食其力，不含糊！??聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用得著，特意給你送來(lái)了！”（常四爺）

3．“誰(shuí)給飯吃，咱們給誰(shuí)效力”，這句臺(tái)詞出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條?！巴鈬?guó)人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來(lái)!”這是（崔久峰）感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺(tái)詞?！霸缤聿皇抢鬯?就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（王淑芬）的一句牢騷話。

4．在《茶館》中，除了茶館老板（王利發(fā)）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買(mǎi)婦女、無(wú)惡不作的（龐太監(jiān)）；販賣(mài)人口、拉纖扯皮的（劉麻子）；頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主、資本家（秦仲義）；膽小而懶散的（松二爺）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（黃胖子）；惡霸（二德子）；落魄江湖、相面為生的（唐鐵嘴）；被賣(mài)給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（康順子）；耿直大膽的旗民（常四爺）；巡警（吳祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陳）；女招待（小丁寶）等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

5．為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以（裕泰茶館）的興衰變遷來(lái)連接三個(gè)畫(huà)面；二是在人物安排上，（王利發(fā)）、（秦仲義）、（常四爺）三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如（劉麻子和小劉麻子）、（唐鐵嘴和小唐鐵嘴）、（二德子和小二德子）也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本在內(nèi)在情緒上的統(tǒng)一，增強(qiáng)了戲的整體感。

第三篇：名著《茶館》閱讀材料

高三名著《茶館》閱讀材料

《茶館》是一部話劇，作者老舍(1899—1966年)，原名舒慶春，字舍予。筆名老舍。滿族，北京人。中國(guó)著名的現(xiàn)代文學(xué)家。《茶館》寫(xiě)于1957年，是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國(guó)話劇史中的經(jīng)典?！痹谖鳉W的一些國(guó)家演出時(shí)被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。

一、情節(jié)概括

《茶館》社會(huì)背景是從戊戌維新后寫(xiě)起的，直到抗日勝利，歷時(shí)近半個(gè)世紀(jì)。作品通過(guò)北京一個(gè)大茶館（裕泰茶館）的興盛和與有關(guān)人物的升沉變化的敘寫(xiě)，側(cè)面反映了這段時(shí)間的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并揭示了黑暗腐敗的半封建半殖民地的社會(huì)制度必然要被推翻被埋葬的歷史規(guī)律。

共三幕話劇，每一幕都承擔(dān)了一個(gè)“埋葬”任務(wù)，作者也巧妙的應(yīng)用了“埋葬三個(gè)時(shí)代”，剛巧與當(dāng)時(shí)的三個(gè)統(tǒng)治時(shí)期相一致——中國(guó)所經(jīng)歷過(guò)的清朝末年、北洋軍閥時(shí)期和抗戰(zhàn)勝利后蔣介石統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期。

第一幕寫(xiě)的是戊戌政變后的清朝末年。

劇本通過(guò)政變后的一天在茶館中發(fā)生的人和事，體現(xiàn)出這個(gè)時(shí)期的階級(jí)矛盾和社會(huì)狀況：特務(wù)、打手任意打人捕人，栽贓誣陷；就連太監(jiān)都是一幅盛氣凌人的樣子，甚至荒唐的要娶老婆；帝國(guó)主義者在大肆傾銷貨物、販賣(mài)鴉片、在幕后操縱封建官吏。一些經(jīng)濟(jì)上困難的老百姓淪落到賣(mài)兒賣(mài)女。政治上毫無(wú)人身權(quán)力還要挨打受辱。這個(gè)時(shí)代就如劇中人所說(shuō)的“你完啦！”

劇本的第二幕的開(kāi)始時(shí)，是經(jīng)過(guò)十幾年之后，中國(guó)進(jìn)入了更悲慘的第二個(gè)時(shí)代，北洋軍閥統(tǒng)治的時(shí)代。劇本第二幕反映的就是這個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

辛亥革命雖然將清朝帝國(guó)送進(jìn)了墳?zāi)梗珖?guó)家和社會(huì)并沒(méi)有因此安定和進(jìn)步，勝利果實(shí)落入了反動(dòng)軍閥手里。帝國(guó)主義列強(qiáng)趁袁世凱剛死，群龍無(wú)首，政局混亂之際，各自支持自己的代理人，大打內(nèi)戰(zhàn)，形成互相亂打、不講理的局面，而他們只知道自己的利益。特務(wù)、走狗比早年更加猖狂。與此同時(shí)，大批的人在戰(zhàn)禍中流離失所，男女難民乞食街頭，無(wú)辜的學(xué)生被抓走。連那曾經(jīng)生意興隆的王掌柜，現(xiàn)在也厄運(yùn)臨頭。裕泰茶館“改良”后還沒(méi)開(kāi)張，巡警、特務(wù)、散兵游勇就接二連三的趁火打劫。這個(gè)社會(huì)是惡人的天堂，人民的地獄。它與滿清一樣注定要被埋葬。

第三幕寫(xiě)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，蔣介石統(tǒng)治下的北京城里的慘況。

經(jīng)過(guò)八年抗戰(zhàn)，中國(guó)人民取得了勝利。可是前門(mén)趕走了狼，后門(mén)又進(jìn)了虎。日本侵略者剛走，國(guó)民黨就接踵進(jìn)了北京城。它們經(jīng)濟(jì)上已接受“逆產(chǎn)”為名，大肆搜刮人民財(cái)產(chǎn)，掠奪民脂民膏；政治上實(shí)行法西斯特務(wù)統(tǒng)治，瘋狂反共反人民。中國(guó)人民仍處于水深火熱之中。

劇本以觸目驚心的事實(shí)，揭示了以沈處長(zhǎng)為代表的統(tǒng)治階級(jí)和人民群眾水火不相容的階級(jí)矛盾。

劇中的沈處長(zhǎng)是國(guó)民黨北平市黨部委員、憲兵司令部的處長(zhǎng)。它是帝國(guó)主義封建主義和官僚資本主義的一條兇惡走狗，是一個(gè)集官吏、流氓、強(qiáng)盜與醫(yī)生的惡棍。它作為管理者、強(qiáng)盜，既可以接受秦仲義的“逆產(chǎn)”，又可以搶奪王利發(fā)的茶館；作為流氓，他除了本人花天酒地外，還是“花花聯(lián)合公司”的董事長(zhǎng)，專門(mén)經(jīng)營(yíng)北京乃至全國(guó)各大城市的買(mǎi)賣(mài)青年婦女的勾當(dāng)。從這個(gè)人物可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)如何的黑暗。此外，劇中寫(xiě)了大批特務(wù)、打手、流氓、地痞之類的人，雖然他們的身份職業(yè)不同，但無(wú)一例外不是統(tǒng)治階級(jí)的走狗和奴才。他們雖然都是社會(huì)殘?jiān)?，但比?dāng)時(shí)社會(huì)上任何善良正直的人生活得都好，也比他們的父輩更有“出息”。正如“小唐鐵嘴”所說(shuō)“我們是應(yīng)運(yùn)而生，活在這個(gè)時(shí)代，真是如魚(yú)得水！”

在群魔亂舞、鬼蜮橫行的同時(shí)，廣大人民卻比以前任何一個(gè)時(shí)代更加災(zāi)難深重。學(xué)生無(wú)端遭受毒打；教師窮得吃不飽肚子；名廚師找不到工作，只好去給人滿為患的牢獄里做飯；名藝人混不到飯吃，好東西都失傳了。尤其是茶館主人王利發(fā)、秦仲義和常四爺這三個(gè)同病相憐的老朋友碰在一起，他們一腔悲憤無(wú)處發(fā)泄，為了哀悼自己的不幸，三個(gè)老人異常悲傷地自撒紙錢(qián)，自唱葬歌，自奠自葬。作者在讓他們埋葬自己的同時(shí)，也埋葬了萬(wàn)惡的時(shí)代。

在這一幕里，作者除了“埋葬”之外，還通過(guò)康順子、王大栓、周秀華等人投奔游擊隊(duì)等情節(jié)，展現(xiàn)了中國(guó)人民不愿做奴隸的光明前景，中國(guó)將走上社會(huì)主義的光明大道。

老舍的《茶館》是中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作，其突出之處在于，在與時(shí)代“共名”契合的同時(shí)，作家調(diào)動(dòng)了豐富的生活資源，展現(xiàn)出一副舊北平社會(huì)的浮世繪畫(huà)，通過(guò)“茶館”這樣一個(gè)小小的角落，表現(xiàn)了五十年來(lái)中國(guó)歷史的變遷。在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作中，它是將《死水微瀾》式的民間敘事模式發(fā)揮得最好的一部作品。

二、情節(jié)賞析

《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后（清末）、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)代的三個(gè)社會(huì)生活場(chǎng)景，在這三個(gè)場(chǎng)景中，一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢(shì)、民不聊生的特點(diǎn)，黑暗勢(shì)力越來(lái)越蔓延，整個(gè)社會(huì)表現(xiàn)出不斷衰退的局面。第一幕中康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺(tái)表演，一方面是拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣(mài)兒鬻女，愛(ài)國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興??；在第二、第三幕的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開(kāi)女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門(mén)在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路：主張“實(shí)業(yè)救國(guó)”的民族資本家秦仲義抗戰(zhàn)中被日本人搶去資產(chǎn)，抗戰(zhàn)后國(guó)民黨當(dāng)局將其當(dāng)做“逆產(chǎn)”沒(méi)收從而陷入徹底破產(chǎn)的境遇，做了一輩子順民的茶館老板王利發(fā)妄圖“改良”趕上時(shí)代，生意卻越來(lái)越壞，到最后連“茶館”也被官僚與騙子聯(lián)手搶去；在清代“吃皇糧”、有旱澇保收的“鐵桿莊稼”的旗人常四爺成為一個(gè)自食其力的小販，過(guò)著朝不保夕的生活。劇本的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上“撒紙錢(qián)”“祭奠自己”，走投無(wú)路的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局，既是對(duì)舊時(shí)代的控訴，也是對(duì)之唱了一曲“葬歌”，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。這是在1950年代話劇舞臺(tái)上很少出現(xiàn)的沒(méi)有亮色的結(jié)局。

《茶館》描寫(xiě)了三個(gè)時(shí)代舊北平形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)人像展覽式的“浮世繪”。老舍選取“茶館”，頗具匠心，他避開(kāi)了對(duì)重大歷史事件的直接描繪，只是描述這些歷史事件在民間的反響，將之化入日常生活之中，從而避開(kāi)了時(shí)代共名的簡(jiǎn)單、僵化與專斷，發(fā)揮了作家熟稔舊北平社會(huì)生活與形形色色的人物的優(yōu)勢(shì)。事實(shí)上，這是在時(shí)代共名籠罩之下，民間話語(yǔ)表現(xiàn)自己的一種重要的藝術(shù)手段。為達(dá)到這一目的，“茶館”這一地點(diǎn)是一個(gè)頗具匠心的選擇，“大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，從社會(huì)上層到社會(huì)底層，形形色色的人物都在茶館登臺(tái)亮相。劇本以描寫(xiě)人物為主，老舍對(duì)北平口語(yǔ)與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言兩語(yǔ)就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像，制造出內(nèi)在的戲劇沖突。如第一幕中松二爺、常四爺與打手二德子沖突的場(chǎng)面，篇幅僅占一頁(yè)，戲劇沖突、人物的個(gè)性與心理發(fā)展的層次卻寫(xiě)得有聲有色。沖突剛起時(shí)，兵痞二德子企圖以勢(shì)壓人，但并不想真的干架，所以問(wèn)常四爺在“對(duì)誰(shuí)甩閑話”，被對(duì)方嗆了一句“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”后，他被掐著短處，下不了臺(tái)，就要?jiǎng)邮执蛉?，不料想?duì)方輕輕“閃過(guò)”，他更加沒(méi)轍，只好虛聲恫嚇。這時(shí)“吃洋教”的馬五爺一句“二德子，你好威風(fēng)啊”，馬上使他收束，趕緊溜走。這個(gè)打手外強(qiáng)中干、欺軟怕硬的性格很有層次地表現(xiàn)在紙上。再看松二爺、常四爺面對(duì)意外事故的反應(yīng)，松二爺性格軟弱，所以趕緊以大家都是“外場(chǎng)人”來(lái)打圓場(chǎng)，常四愛(ài)國(guó)、梗直、而又粗中有細(xì)，所以說(shuō)話處處不讓人，用“英法聯(lián)軍燒了園明園，尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您沖鋒去”，嗆得對(duì)方?jīng)]話可講，但他也不想節(jié)外生枝，所以并不主動(dòng)與對(duì)方動(dòng)手；而只有三句臺(tái)詞的馬五爺形象更現(xiàn)出作者的大手筆，他有洋人之勢(shì)可依，所以一句話就制伏了二德子；以文明人自居，所以教訓(xùn)二德子“有什么事好好地說(shuō)，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”；但他制伏二德子并非因?yàn)橥槌Ｋ臓敚且驗(yàn)榇蚣軙?huì)驚擾他喝茶，常四爺罵洋人又無(wú)意中得罪了他，所以當(dāng)常四爺要他評(píng)理時(shí)他冷冷地一句“我還有事，再見(jiàn)”就走過(guò)去。短短一頁(yè)，塑造了四個(gè)性格鮮明、心理層次豐富的人物形象，人物的一舉一動(dòng)，一言一行，都與人物性格、心理配合得絲絲入扣，委實(shí)只有大手筆才能做到?！恫桊^》中這樣的場(chǎng)面比比皆是，如第一幕中，秦仲義與龐太監(jiān)沖突的場(chǎng)面；第二幕中王利發(fā)與崔久峰對(duì)話的場(chǎng)面，第三幕中小劉麻子欺騙王利發(fā)的場(chǎng)面等等，無(wú)不如此，劇中塑造的鮮明的人物形象還有妖怪式的龐太監(jiān)、龐四奶奶、暗探宋恩子、吳祥子、拉皮條兼人販子的劉麻子、借算命騙取錢(qián)財(cái)?shù)奶畦F嘴等社會(huì)渣滓及其后代、民族資本家秦仲義、茶館老板王利發(fā)、早年從事革命晚年心灰意冷拜佛參禪的議員崔久峰，甚至只有一個(gè)字“藁（好）！”臺(tái)詞的國(guó)民黨官僚沈處長(zhǎng)等等。短短三幕戲，塑造了幾十個(gè)性格鮮明的人物，概括了五十多年的歷史，顯示出老舍高超的藝術(shù)功力與藝術(shù)才能。

在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來(lái)容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動(dòng)故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無(wú)關(guān)緊要的人物招之即來(lái)、揮之即去”。同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國(guó)末年的民間眾生相。這種獨(dú)到的藝術(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作膽識(shí)，今天看來(lái)也是很值得欽佩的。

三、人物形象分析

《茶館》以北京裕泰茶館為中心場(chǎng)景，展示了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，一幕敲響一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了舊中國(guó)必然崩潰的歷史命運(yùn)，成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。

1．王利發(fā)

這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營(yíng)茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的接待方式。我們?cè)诳吹诙恢兴麑?duì)巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對(duì)自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽(tīng)他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說(shuō)些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。比如他對(duì)李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動(dòng)而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營(yíng)、善于改良，也無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說(shuō)“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝!”這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，最終也沒(méi)有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。

2．常四爺

常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢(qián)糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主義更加痛恨。第一幕中因說(shuō)一句“大清國(guó)要完”就被抓起來(lái)，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣(mài)菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂(lè)于助人。他對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門(mén)了，還沒(méi)買(mǎi)菜時(shí)，是他送來(lái)了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買(mǎi)棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來(lái)別人撒剩的紙錢(qián)，作為對(duì)自己將來(lái)的祭奠。他絕望地喊道：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

3．松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥(niǎo)。民國(guó)時(shí)期“鐵桿莊稼”的待遇沒(méi)有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥(niǎo)。最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

4．劉麻子

靠說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴。第一幕中他用十兩銀子買(mǎi)來(lái)康順子，又以二百兩銀子賣(mài)給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒(méi)談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。5.秦仲義

他是個(gè)民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對(duì)窮苦人很少同情，考慮著多賺錢(qián)，想搞實(shí)業(yè)救國(guó)。他對(duì)清王朝的統(tǒng)治存在著階級(jí)本能上的對(duì)立，在與龐太監(jiān)的對(duì)話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級(jí)的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)特征。

三、《茶館》表現(xiàn)了特殊的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。

《茶館》的“新嘗試”還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下，按照自己的軌道必然地運(yùn)行。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊。那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵守著自己的道德準(zhǔn)則行事，作者也沒(méi)有過(guò)于追究他們個(gè)人品質(zhì)的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點(diǎn)指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)小沖突，都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)了深重災(zāi)難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。這種近乎“無(wú)事的悲劇”更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。

四、《茶館》卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)和巧妙的銜接與穿插

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展?！恫桊^》第二幕出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中一閃而過(guò)，各自說(shuō)著自己的事情。劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情逐步展開(kāi)。

人物眾多，分散的人物、分散的情節(jié)安排得環(huán)環(huán)相扣，關(guān)鍵是銜接得巧妙。在第二幕中每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又為下一個(gè)情節(jié)做鋪墊。例如一開(kāi)場(chǎng)李三向王利發(fā)的妻子抱怨工錢(qián)不長(zhǎng)，可話越來(lái)越多，引出了王淑芬與王利發(fā)的口角。而李三抱怨的時(shí)候提到了要關(guān)城門(mén)可菜還沒(méi)買(mǎi)，又給常四爺出場(chǎng)做鋪墊。這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個(gè)情節(jié)線索既清楚又連貫?！恫桊^》中人物沒(méi)有特別突出的主次之分，每一個(gè)人的臺(tái)詞也不多，在茶館中一閃而過(guò)，口中說(shuō)著他們自己的事情。比如松二爺?shù)纳蠄?chǎng)表現(xiàn)封建遺老的敗落。劉麻子的出場(chǎng)表現(xiàn)地痞流氓的交易。就是起貫穿作用的王利發(fā)，也沒(méi)有什么重場(chǎng)戲，只是在茶客的交往中表現(xiàn)自己。因此，該劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)橫斷面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情逐漸展開(kāi)。

五、戲劇語(yǔ)言

戲劇的文學(xué)性還表現(xiàn)在語(yǔ)言的運(yùn)用上。老舍不僅是語(yǔ)言大師，而且是語(yǔ)言藝術(shù)理論家。他論戲劇的文章幾乎每篇都講到語(yǔ)言問(wèn)題。他對(duì)戲劇語(yǔ)言的要求首先是性格化。戲劇中人物的對(duì)話應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說(shuō)的語(yǔ)言，而不應(yīng)該變成劇作者的廣播員，這就是性格化。性格化對(duì)劇作所以如此重要，是因?yàn)閯”静幌裥≌f(shuō)那樣有敘述人的語(yǔ)言，而只有人物語(yǔ)言。人物語(yǔ)言必須符合說(shuō)話者的身份、經(jīng)歷、地位、性別、年齡特征、個(gè)性習(xí)慣。老舍寫(xiě)北京市民，由于對(duì)人物了如指掌，對(duì)他們的心理狀態(tài)十分熟悉，所以通常只有寥寥數(shù)語(yǔ)，就讓觀眾不僅了解說(shuō)話者的身份，而且了解他當(dāng)時(shí)的心態(tài)和環(huán)境，真所謂是“話到人到”，聞其聲如見(jiàn)其人。

老舍對(duì)戲劇語(yǔ)言的第二個(gè)要求是通俗易懂，而又富有詩(shī)意。戲劇語(yǔ)言不能過(guò)分文雅。因?yàn)樾≌f(shuō)中的語(yǔ)言還可以容人細(xì)細(xì)去揣摹、體會(huì)，而舞臺(tái)上的語(yǔ)言要立竿見(jiàn)影發(fā)生效果，所以戲劇語(yǔ)言既要俗（通俗易懂）又要富于詩(shī)意，才是好語(yǔ)言。老舍自己寫(xiě)的戲劇所用的幾乎均是清淺明白、自然流暢的北京人日常語(yǔ)言。別人嫌棄“大白話”，他卻“充分地信賴大白話，即使是去說(shuō)明比較高深一點(diǎn)的道理，我也不接二連三地運(yùn)用術(shù)語(yǔ)與名詞”。當(dāng)然，他運(yùn)用“大白話”時(shí)，并非全部照抄，而是經(jīng)過(guò)加工提煉，所以才顯得念出來(lái)就能被聽(tīng)懂，同時(shí)又富有詩(shī)的魅力。

老舍對(duì)劇本語(yǔ)言的第三個(gè)要求是“必須有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”?？墒沁@種生動(dòng)風(fēng)趣的語(yǔ)言，在舞臺(tái)上很難遇到，當(dāng)時(shí)人們只求說(shuō)得對(duì)，而不太要求說(shuō)得既對(duì)又精彩，既正確又風(fēng)趣。這個(gè)特點(diǎn)在老舍的作品里得到了充分的體現(xiàn)。

六、簡(jiǎn)答題

1、為什么單單要寫(xiě)一個(gè)茶館呢？

茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒牵髡卟皇煜ふ挝枧_(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。也不十分懂政治。只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，作者就決定了去寫(xiě)《茶館》。

2、文章是怎么安排這些小人物與劇情的呢？

人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。作者采用了四個(gè)方法：

（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫(xiě)法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。

（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的連續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來(lái)的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。

（三）作者設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來(lái)，廚子就像廚子，說(shuō)書(shū)的就像說(shuō)書(shū)的了，因?yàn)樗麄冋f(shuō)的是自己的事。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來(lái)，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說(shuō)出這年月就是監(jiān)獄里人多；說(shuō)書(shū)的先生抱怨生意不好，也順口說(shuō)出這年頭就是邪年頭，真玩意兒要失傳??。因此，人物雖各說(shuō)各的，也順帶著看見(jiàn)了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌。這樣的人物雖然也許只說(shuō)了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。

（四）無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，毫不客氣。

這樣安排了人物，劇情就好辦了。有了人還怕無(wú)事可說(shuō)嗎？有人認(rèn)為此劇的故事性不強(qiáng)，并且建議：用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發(fā)展劇情，可能比作者寫(xiě)的更像戲劇?？墒亲髡邲](méi)有采用，因?yàn)槟敲匆粊?lái)，作者葬送三個(gè)時(shí)代的目的就難達(dá)到了。抱住一件事去發(fā)展，恐怕茶館不等被別人霸占就已垮臺(tái)了。作者的寫(xiě)法多少有點(diǎn)新的嘗試，沒(méi)完全叫老套子捆住。

3、請(qǐng)?jiān)囍治鑫闹袔讉€(gè)主要人物的形象。

《茶館》中重要人物，包括：王利發(fā)、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及秦二爺。

王利發(fā)。

⑴對(duì)不同人采取不同態(tài)度。

①對(duì)難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”

對(duì)難民強(qiáng)硬、冷漠，對(duì)李三雖同情，卻有限度，表現(xiàn)他自私。

②對(duì)大兵、警察、特務(wù)：“您圣明?！薄澳愣嘟o美言幾句，我感恩不盡！”“老總們?cè)趯?duì)不起，還沒(méi)開(kāi)張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準(zhǔn)保都是靠得住的人！”

對(duì)他們的態(tài)度則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。

③對(duì)唐鐵嘴之流：“你混得不錯(cuò)呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時(shí)候有了空房，我準(zhǔn)給你留著！”

對(duì)唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現(xiàn)王利發(fā)的精于處世。

⑵善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良。

“all right？”“yes，也有這么一說(shuō)！”

體現(xiàn)王利發(fā)言語(yǔ)上的改良。

“西直門(mén)的德泰，??全先后腳兒關(guān)了門(mén)，只有咱們?cè)Ｌ┻€開(kāi)著，??”

“大茶館全關(guān)了，就是你有心路，能隨機(jī)應(yīng)變地改良！”

通過(guò)王淑芬和常四爺之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。

⑶對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，含蓄表達(dá)：

“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒(méi)有？”

表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。

總結(jié)：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。

常四爺。（1）“我賣(mài)菜呢！自食其力，不含糊！??聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用得著，特意給你送來(lái)了！”

表現(xiàn)常四爺?shù)淖允称淞?，?lè)于助人。

（2）“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！??” 表現(xiàn)常四爺?shù)膼?ài)國(guó)、敢作敢為。

（3）“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)！”

表現(xiàn)常四爺?shù)恼?、倔?qiáng)。

總結(jié)：旗人。正直，愛(ài)國(guó)；倔強(qiáng)，敢作敢為；自食其力，樂(lè)于助人。

松二爺。（1）“看見(jiàn)我這身衣裳沒(méi)有？我還像個(gè)人嗎？”“可是到了民國(guó)，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥(niǎo)兒餓著！”

表現(xiàn)松二爺?shù)挠问趾瞄e、懶散無(wú)能，不愿自食其力。

（2）“我看見(jiàn)您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”“你說(shuō)得對(duì)！嗻！四爺，走吧！”

表現(xiàn)松二爺?shù)哪懶∨率隆?/p>

總結(jié)：旗人。膽小怕事，懶散無(wú)能，游手好閑，喝茶玩鳥(niǎo)，不愿自食其力。最終餓死。

秦二爺。

民族資本家。一心實(shí)業(yè)救國(guó)，最終破產(chǎn)。

劉麻子。

靠說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴。

唐鐵嘴。

“我感謝這個(gè)年月！”“大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國(guó)侍侯著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”

算命看相的江湖騙子。無(wú)恥。

宋恩子、吳祥子。（1）“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會(huì)給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點(diǎn)面子！”“對(duì)啦！坐下談?wù)劙?！你們是要命呢？還是要現(xiàn)大洋？”“別動(dòng)！君子一言：把現(xiàn)大洋分給我們一半，保你們倆沒(méi)事！咱們是自己人！”

（2）“有皇上的時(shí)候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給袁大總統(tǒng)效力??”“誰(shuí)給飯吃，咱們給誰(shuí)效力！”

宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。有奶便是娘的走狗。

4、《茶館》刻畫(huà)的三個(gè)可詛咒的時(shí)代是： ①第一幕：清朝末年戊戌變法失敗后。②第二幕：民國(guó)初年。

③第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后。

第四篇：經(jīng)典名著茶館讀后感

經(jīng)典名著茶館讀后感

當(dāng)閱讀了一本名著后，你有什么總結(jié)呢？記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？下面是小編幫大家整理的經(jīng)典名著茶館讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

茶館里人來(lái)人往，匯集了各式各樣的人物，由主到次，三教九流。這個(gè)大茶館，便成了一個(gè)小社會(huì)。作者將這樣的場(chǎng)景描寫(xiě)的繪聲繪色，具有濃重的地方色彩。老舍把那老北平的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致，人物特點(diǎn)鮮明，時(shí)間跨越了半個(gè)世紀(jì)，展現(xiàn)了茶館在經(jīng)歷了清末戊戌維新失敗后，民國(guó)初年，政權(quán)覆滅前夕三代的變遷。

另外，《茶館》的成功我認(rèn)為主要在語(yǔ)言，《茶館》的'臺(tái)詞設(shè)計(jì)很到位，是人物形象活躍，富于個(gè)性，并且簡(jiǎn)練，意味深長(zhǎng)遠(yuǎn)。

戲劇本身即綜藝的一種，是由演員扮演角色，當(dāng)眾表演情節(jié)，現(xiàn)實(shí)情境的藝術(shù)。在這樣的基礎(chǔ)上，老舍所著的《茶館》具有了強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。通常為使戲劇上具有沖突，很多作家都采用“三一律”，但老舍卻打破陳規(guī)，而且同樣取得成功。老舍用自己所輕車(chē)熟路的老北京往事，繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)大戲。

而《茶館》也是堪稱“中國(guó)戲劇空前的范例”。

最近，我去新華書(shū)店買(mǎi)了一本名叫《茶館》的書(shū)，作者老舍是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、著名作家，杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。令我印象最深的是《茶館》里的《我這一輩子》，這個(gè)故事主要寫(xiě)的是城市下層警察的悲劇。低等警察形象在老舍那里從來(lái)只是個(gè)貧民，雖然生活里也有狡猾、勒索型的巡警，他往往把他們分給了暗探，像《駱駝祥子》里的孫偵探，《茶館》里的宋恩子和吳祥子、小宋恩子和小吳祥子。小說(shuō)中自述的“我”就一語(yǔ)說(shuō)破了其中的道理：“巡警和洋車(chē)是大城里頭給苦人們安好兩條火車(chē)道?！薄对卵纼骸防锔咝‘厴I(yè)的少女“我”百般走投無(wú)路，最后淪為暗娼，知識(shí)女性仍逃不脫與貧民母親一樣的下場(chǎng)。

通過(guò)看這本書(shū)，我知道了社會(huì)很復(fù)雜，必須有知識(shí)才能在社會(huì)上生存。

第五篇：高考名著閱讀之《哈姆雷特》

高郵市界首中學(xué)語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)材料高三語(yǔ)文組

高考名著閱讀之《哈姆雷特》

知識(shí)鏈接：

《哈姆雷特》又名：王子復(fù)仇記。作者：英國(guó)威廉?莎士比亞（William Shakespeare）《哈姆雷特》是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本，同《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞“四大悲劇”。在《哈姆雷特》中，復(fù)仇的故事中交織著愛(ài)恨情愁。同時(shí)，哈姆雷特也是該劇主人公丹麥王子的名字。

主要角色

哈姆雷特 Prince Hamlet —— 丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對(duì)殺父兇手復(fù)仇。經(jīng)歷了痛苦的掙扎之后他達(dá)成了目的，整個(gè)王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒劍死去。

克勞地 Claudius —— 丹麥現(xiàn)任國(guó)王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后繼任了王位。老王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的兇手。他罪有應(yīng)得，最后死在侄子復(fù)仇的毒劍下。

鬼魂 King Hamlet(Ghost)—— 哈姆雷特的父親死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死時(shí)，哈姆雷特正在國(guó)外。

葛簇特 Gertrude—— 丹麥王后，王子的親生母親。老王死后她改嫁克勞地，在莎士比亞的時(shí)代這種關(guān)系被視為亂倫，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特誤喝下了克勞地預(yù)設(shè)的毒酒，當(dāng)場(chǎng)身亡。

波隆尼爾 Polonius—— 克勞地的御前大臣。他是個(gè)出了名的老頑固，阻撓哈姆雷特與歐菲莉亞之間的愛(ài)情。哈姆雷特總是假裝呆頭呆腦來(lái)戲弄他。他躲在一塊掛毯后，偷聽(tīng)哈姆雷特與王后的談話時(shí)，被王子一劍刺死。

雷爾提 Laertes—— 波隆尼爾的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒劍下，盡管當(dāng)時(shí)哈姆雷特沒(méi)有意識(shí)到劍是帶毒的。

歐菲莉亞 Ophelia—— 波隆尼爾的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛(ài)河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無(wú)望結(jié)合。作為哈姆雷特瘋狂復(fù)仇計(jì)劃的一部分，她被他無(wú)情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯(cuò)亂，最終失足落水溺斃。

赫瑞修 Horatio—— 哈姆雷特大學(xué)里的密友。他沒(méi)有直接卷入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來(lái)烘托劇情。他也是唯一一個(gè)活到全劇結(jié)束的主要角色。雖然他曾揚(yáng)言要自殺。

羅生克蘭和蓋登思鄧 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大學(xué)中的老同學(xué)。他們被克勞地招來(lái)照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當(dāng)國(guó)王下密令要處死遠(yuǎn)在英國(guó)的哈姆雷特時(shí)，他把名字偷換了。于是兩人在幕后莫名其妙地死去。

福丁布拉 Fortinbras—— 挪威王子。在劇中只有短短的過(guò)場(chǎng)戲。但他的重要性在于，夯基礎(chǔ)多錘煉出成績(jī)上一流大學(xué)爭(zhēng)分秒重實(shí)效創(chuàng)高效顯智者本色

全劇的最后臺(tái)詞由他說(shuō)出，似乎象征著一個(gè)更為光明的未來(lái)，闡述了劇作主題。

《哈姆萊特》是文藝復(fù)興時(shí)期極具代表性的悲劇之一。莎士比亞在作品中塑造了一個(gè)猶豫、懦弱、多疑、沒(méi)有決心的性格人物。通過(guò)哈姆雷特的性格缺陷，上演了一出文藝復(fù)興時(shí)期人的性格悲劇。哈姆雷特有幾次很好的復(fù)仇機(jī)會(huì)都因?yàn)樗莫q豫而錯(cuò)失。最后在比劍中，隨同克勞狄斯、皇后、雷歐提斯的死，自己也因中劍負(fù)毒死去。悲慘的氣氛籠罩著丹麥的王宮，陰森的風(fēng)吹出血腥的氣息，四具王公貴胄尸體躺在橫流的血泊中。悲劇的產(chǎn)生不僅僅在于人的道德倫理，人的性格或者某種外在的必然性，所以，哈姆雷特的悲劇結(jié)局不能簡(jiǎn)單的歸結(jié)為悲劇主人公性格上的弱點(diǎn)。作為一個(gè)人文主義者，哈姆雷特對(duì)人類的命運(yùn)有著強(qiáng)烈的關(guān)懷，之所以遲遲沒(méi)有復(fù)仇，在于他看到了“丹麥像一座監(jiān)獄”的人類命運(yùn)的普遍性，但是即使這樣，主人公仍懷有希望，這就是我們從悲劇中所感受到的悲劇精神和力量，即為崇高。

復(fù)仇故事它有三條線索：哈姆雷特為父被謀殺篡權(quán)復(fù)仇，雷歐提斯為被哈姆雷特?zé)o意殺死的父親波洛紐斯復(fù)仇，福丁布拉斯為其在戰(zhàn)場(chǎng)上比武喪生的父親復(fù)仇。流血復(fù)仇的情緒籠罩全篇。三條線索以哈姆雷特的復(fù)仇為主線，其他兩條為副線，交錯(cuò)發(fā)展而又主次分明。其中尤其重點(diǎn)寫(xiě)了哈姆雷特一家和奧菲莉婭一家的種種糾葛。

【可能考到的問(wèn)題】

⑴請(qǐng)寫(xiě)出哈姆雷特這個(gè)人物的主要性格特點(diǎn)，并舉出一處情節(jié)簡(jiǎn)要說(shuō)明。

答：優(yōu)柔寡斷，憂郁多疑。謹(jǐn)慎有謀略。機(jī)智、果敢、勇敢與軟弱、妥協(xié)、魯莽交織。例：聽(tīng)了父親的鬼魂告白，叔父祈禱時(shí)，他本可輕麗易舉復(fù)仇，可他放棄了，說(shuō)明他優(yōu)柔寡斷、軟弱；和母親談話；發(fā)現(xiàn)有人偷聽(tīng)，一劍錯(cuò)殺了情人的父親，說(shuō)明他多疑、魯莽；他裝瘋躲避?chē)?guó)王，借演戲試探叔父的反應(yīng)，說(shuō)明他機(jī)智、謹(jǐn)慎；新父王要?dú)⑺R(shí)破奸計(jì)，調(diào)換詔書(shū)，處死兇手，回國(guó)復(fù)仇，說(shuō)明他勇敢、機(jī)智、果敢。

⑵決心為父復(fù)仇并要“負(fù)起重整乾坤責(zé)任”的哈姆雷特，為什么要裝瘋?

答：保護(hù)自我，避免受到迫害(對(duì)手克勞狄斯是國(guó)家的最高統(tǒng)治者。強(qiáng)大而又陰險(xiǎn)；哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手)；迷惑對(duì)方，尋找復(fù)仇時(shí)機(jī)(借裝瘋既可以躲過(guò)對(duì)方的耳目，也可借此試探對(duì)方)；借瘋言瘋語(yǔ)，發(fā)泄對(duì)當(dāng)前黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。

⑶“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括你眼中的哈姆雷特的形象。答：有崇高的理想，對(duì)人類與世界有新穎的看法。目光敏銳，思考深刻，又有高度的社會(huì)責(zé)任感。但過(guò)于內(nèi)向，過(guò)于審慎，加上勢(shì)單力薄的處境，造成行動(dòng)上的延宕。他的性格決定了他的悲劇命運(yùn)。

⑷請(qǐng)簡(jiǎn)要分析莎士比亞《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的主要性格特征。

答：哈姆雷特是一個(gè)人文主義知識(shí)分子的典型，在為父報(bào)仇過(guò)程中優(yōu)柔寡斷，由于復(fù)仇任務(wù)的艱巨和自身力量的不足，同時(shí)出于道德、愛(ài)情的種種思考，他找不到復(fù)仇和變革的途徑，這使得他長(zhǎng)于思考，行動(dòng)遲緩。

（5）克勞狄斯是《《哈姆雷特》中的一個(gè)“反派”角色，請(qǐng)說(shuō)出他的兩個(gè)“惡行”。

答：克勞狄斯以最卑鄙的手段殺死了兄長(zhǎng)，奪取王位，霸占嫂嫂，還試圖以奸詐的手段置王子于死地。

（6）《哈姆雷特》中，國(guó)王看戲后有何表現(xiàn)？說(shuō)明了什么？

答：國(guó)王臉色陰沉、坐立不安，不等戲演完就騰地站起來(lái)，并大聲吩咐人點(diǎn)起火把來(lái)?；厝ヒ院蟆胺浅２皇娣薄鞍l(fā)脾氣”。這一切反常的表現(xiàn)都表現(xiàn)了罪惡被人揭穿時(shí)煩躁、害怕的復(fù)雜的心理狀態(tài)。

（7）哈姆雷特和雷歐提斯比劍是全劇的高潮，請(qǐng)簡(jiǎn)述比劍中三個(gè)回合的重要情節(jié)。（150字左右）

答：第一回合哈姆雷特?fù)糁辛死讱W提斯，國(guó)王用毒酒為他祝賀，讓他喝下去，他拒絕了。第二回合仍是哈姆雷特取勝。讀者的心里稍感寬慰。可是風(fēng)云突變，王后喝下了那杯有毒的酒。接下來(lái)事情的發(fā)展急速而混亂，出乎所有人的意料：在第三回合里，雷歐提斯刺中了哈姆雷特，哈姆雷特隨即奪過(guò)劍來(lái)也刺中了他，王后倒地。雷歐提斯倒地，揭穿了克勞狄斯的陰謀。哈姆雷特用有毒的劍刺克勞狄斯，并用毒酒灌他，克勞狄斯死去。

（8）哈姆雷特是世界文學(xué)畫(huà)廊中最鮮明獨(dú)特的形象之一，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明其性格特點(diǎn)，并舉一個(gè)情節(jié)加以說(shuō)明。（100字左右）

答：哈姆雷特是一個(gè)處于理想和現(xiàn)實(shí)矛盾中的人文主義者形象。他本來(lái)將父親看成理想的化身，將母親看成愛(ài)的化身，是樂(lè)觀的王子?？墒菄?yán)酷的現(xiàn)實(shí)，擊碎了他昔日的夢(mèng)幻，夢(mèng)幻的破滅意味著他的人文主義理想信念的破滅。如劇本一開(kāi)頭哈姆雷特就面對(duì)父死母嫁的晴天霹靂，他一方面激憤地詛咒這個(gè)“冷酷的人間”，一方面又深入地思考與研究生活在其間的人，他對(duì)世界的看法有了根本改變。

（9）劇本在寫(xiě)克勞迪斯謀殺老國(guó)王之后，還寫(xiě)了四重誤殺。請(qǐng)說(shuō)出是哪四重？這樣安排情節(jié)有何作用？

答： 四重誤殺是：哈姆雷特誤殺波洛涅斯、英國(guó)國(guó)王誤殺克勞迪斯的兩位使者、克勞迪斯誤殺王后葛露特、哈姆雷特誤殺雷歐提斯。四重誤殺顯示了人和命運(yùn)之間無(wú)奈而尷尬的局面。伴隨著謀殺和誤殺而來(lái)的是殘酷的復(fù)仇。在丹麥宮廷之內(nèi)，哈姆雷特由于父親被毒殺而立志復(fù)仇，雷歐提斯由于父親波洛涅斯被誤殺而匆匆從法國(guó)趕回來(lái)雪恨；另外在丹麥宮廷之外，挪威王子福丁布拉斯積極練兵，是為了替在戰(zhàn)場(chǎng)上喪生的父親報(bào)仇。復(fù)仇使劇本中充滿著血腥的味道，且多線交錯(cuò)的情節(jié)最終都走向悲劇性結(jié)局。

（10）獨(dú)白這種獨(dú)特的戲劇手段的運(yùn)用，為《哈姆雷特》增色不少。請(qǐng)以劇中“生存還是毀滅”的著名獨(dú)白為例，說(shuō)說(shuō)它對(duì)刻畫(huà)主人公形象有什么作用？（150字左右）

答：為了更深入地把握哈姆雷特人物的性格特質(zhì)，獨(dú)白這一揭示人物內(nèi)心活動(dòng)最為直接的形式，成了莎士比亞塑造典型的一種重要藝術(shù)手段?！吧孢€是毀滅”這段獨(dú)白出現(xiàn)在第三幕哈姆雷特裝瘋呵斥奧菲利亞之前。與后面故意的瘋話相比，這段心理獨(dú)白極為真切地揭示出哈姆雷特的內(nèi)心活動(dòng)，內(nèi)心的矛盾沖突得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。生與死，夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)，壓迫與反抗，情與仇，愛(ài)與恨，這些充滿人文色彩的話題借助獨(dú)白得到充分體現(xiàn)。

（11）下面是《哈姆雷特》中老大臣波洛涅斯教導(dǎo)兒子的一番話，請(qǐng)從中任選一句，談?wù)勀愕囊?jiàn)解。

①不要想到什么就說(shuō)什么，凡事必須三思而行。②對(duì)人要和氣，可是不要過(guò)于狎昵。③相知有素的朋友，應(yīng)該用鋼圈箍在你的靈魂上，可是不要對(duì)每一個(gè)泛泛的新知濫施你的交情。④留心避免和人家爭(zhēng)吵，可是萬(wàn)一爭(zhēng)端已起，就應(yīng)該讓對(duì)方知道你不是可以輕侮的。⑤傾聽(tīng)每一個(gè)人的意見(jiàn)，可是只對(duì)極少數(shù)人發(fā)表你的意見(jiàn)。⑥接受每一個(gè)人的批評(píng)，可是保留你自己的判斷。

答：我對(duì)第________句的見(jiàn)解是：

答：示例：第2句，這一句話談與人交往要有適當(dāng)?shù)木嚯x感，待人要友善，既不要冷淡傲慢，也不可喧賓奪主。（此題只要言之成理即可）

（12）有人說(shuō)王后喬特魯?shù)率且粋€(gè)典型的雙重性格的人，請(qǐng)你舉出情節(jié)加以說(shuō)明。答：在前夫老哈姆萊特去世兩個(gè)多月后就同他的弟弟克勞狄斯結(jié)婚了，本應(yīng)該在失去丈夫后悲痛萬(wàn)分的她，竟然振振有辭地說(shuō)教起兒子對(duì)做自己父親的叔叔要恭敬，可見(jiàn)其無(wú)情；而在兒子面前，他永遠(yuǎn)是一個(gè)慈善和藹無(wú)微不至的母親形象，如沒(méi)有向克勞狄斯告密，對(duì)哈姆萊特跟雷歐提斯的決斗中表現(xiàn)出來(lái)的擔(dān)心和害怕。

（13）老哈姆萊特告戒兒子說(shuō)，“不可對(duì)你母親有什么不利的圖謀??”，你覺(jué)得他為什么這樣告誡兒子？

（14）哈姆萊特善于思考的特征也暴露了他優(yōu)柔寡斷、生性軟弱、過(guò)于謹(jǐn)慎而不善于行動(dòng)的特點(diǎn)，請(qǐng)你舉出情節(jié)說(shuō)明。

答：在接受父親亡魂的托付時(shí)，他的決心很大，立即想到了初步的行動(dòng)是裝瘋。但是，在兩個(gè)月后，他還在裝瘋，并沒(méi)有完成任務(wù)，甚至在他叔父克勞狄斯的面目完全暴露后，哈姆萊特還放棄了復(fù)仇的最佳機(jī)會(huì)。）

（15）奧菲莉婭在劇中的出場(chǎng)次數(shù)僅有5次，直接對(duì)白有56次，間接描寫(xiě)有5次。并不是一個(gè)主要人物，在這樣鐵血復(fù)仇的情節(jié)中，你認(rèn)為美麗柔弱的奧菲莉婭形象在劇中有何作用？（5分）

答：一方面推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展，如她的死引起了哈姆萊特跟她哥哥雷歐提斯的決斗；另一方面，她的死加重的本劇的悲劇性，第三方面，她的出現(xiàn)使得充滿男性剛強(qiáng)氣味的《哈姆萊特》有了女性柔情的滋潤(rùn)。）

答：老哈姆萊特對(duì)喬特魯?shù)潞苡懈星椤＂凇按饶感⒆印?，也是東西方文化共奉的準(zhǔn)則。