第一篇：西方音樂史試卷及答案（共）

一、選擇題(每題1分，共31分)1.德國歌劇和浪漫主義的歌劇誕生的標(biāo)志是___.A.《自由射手》

B.《魔彈射手》

C.《歐利安特》

D.《魔笛》

2.主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是___首創(chuàng)的.A.柏遼茲

B.帕格尼尼

C.李斯特

D.韋伯

3.固定樂思是__首創(chuàng)的。

A.門德爾松

B.李斯特

C.莫扎特

D.柏遼茲

4.標(biāo)題性序曲是__首創(chuàng)，標(biāo)題交響曲是__首創(chuàng)

A.貝多芬

B.梅耶貝爾

C.唐尼采蒂

D.威爾第 E.拉威爾

F.門德爾松

G.柏遼茲

H.奧芬巴赫 I.瓦格納

5.交響詩體裁是__首創(chuàng)

A.莫扎特

B.舒曼

C.海頓

D.李斯特

6.主題變奏手法是由___首創(chuàng)。

A.李斯特

B.貝多芬

C.肖邦

D.莫扎特

7.被譽(yù)為意大利第一步賦于戰(zhàn)斗性的正歌劇是____?

A.《意大利少女在阿爾及爾》

B.《塞維利亞的理發(fā)師》

C.《威廉退爾》

D《唐克雷蒂》.8.1829年羅西尼創(chuàng)作最后一部也是最優(yōu)秀的一部歌劇

A.《塞爾維爾的理發(fā)師》

B.《意大利少女在阿爾及爾》

C.《灰姑娘》

D.《威廉.退爾》

9.1816年羅西尼僅用2個(gè)半星期完成了____,這也是其喜歌劇創(chuàng)作的高峰

A.《塞爾維爾的理發(fā)師》

B.《意大利少女在阿爾及爾》

C.《灰姑娘》

D.《威廉.退爾》

10.《哈羅爾德在意大利》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》、《送葬與凱旋交響曲》和《哈羅爾德在意大利》奠定了__在法國以及歐洲的巨大聲譽(yù)

A.蘭迪尼

B.唐尼采蒂

C.貝里尼

D.柏遼茲

11.____被世人譽(yù)為“意大利的夜鶯”

A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.唐尼采蒂

12.代表作有《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》《清教徒》____.A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.唐尼采蒂

13.一生就一部歌劇《費(fèi)得里奧》的作曲家是___。

A.海頓

B.舒曼

C.貝多芬

D.莫扎特

14.___的代表作《魯斯蘭與柳德米拉》將俄羅斯專業(yè)音樂提升到歐洲強(qiáng)國水準(zhǔn)

A.格里格

B.格林卡

C.斯特拉文斯基

D.柴可夫斯基

15.19世紀(jì)末20世紀(jì)初由法國作曲家C.德彪西首創(chuàng)的一種音樂風(fēng)格。其特點(diǎn)是追求感官印象的___.A.美感

B.體驗(yàn)

C.描繪

D.抽象

16.____前奏曲基本確立了印象主義音樂風(fēng)格

A.《?！?B.《歡樂島》

C.《牧神午后》

D.《水中倒影》

17.第一部真是主義的意大利歌劇是______.A.普契尼《圖蘭朵》

B.萊翁卡瓦羅《丑角》

C.威爾第《奧賽羅》

D.馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》

18.（匈牙利）20世紀(jì)最成功的民族主義作曲家是____.A.艾凱爾

B.格林卡

C莫紐什科.D.貝拉.巴托克

19.格林卡第一部歌劇《____》

A.魯斯蘭與柳德米拉》

B.《伊凡.蘇薩林》

C.卡瑪林斯卡亞

D.《為沙皇獻(xiàn)身》

20.___為話劇《彼爾.金特》配樂。

A.格林卡

B.瓦格納

C.格里格

D.德沃夏克

21.___的歌劇創(chuàng)作是戲劇、詩歌、音樂高度結(jié)合的“樂劇”并堅(jiān)持“音樂是手段，戲劇才是目的”

A.拉威爾

B.瓦格納

C.威爾第D.羅西尼

22.《奧賽羅》匯聚意大利300年悲劇的精華，是__的巔峰之作。

A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.威爾第23.法國歌劇新傾向的代表德裔法國作曲家____其代表作《地獄中的奧菲歐》

A.瓦格納

B.奧芬巴赫

C.拉威爾

D.威爾第24.下列哪位屬于浪漫時(shí)期的作曲家?

A.海頓B.舒伯特C.莫扎特D.亨德爾

25.發(fā)源于歐洲中世紀(jì)的愛情歌曲，通常在黃昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等國，是下列哪種體裁

A.夜曲B.小夜曲C.前奏曲D.無言歌

26.下列屬于多樂章結(jié)構(gòu)的樂曲體裁是

A.練習(xí)曲 B.交響曲 C.交響詩D.序曲

27.下列屬門德爾松作品的是

A.仲夏夜之夢(mèng)B，六月船歌C.藍(lán)色多瑙河 D.土耳其進(jìn)行曲

28.下列屬柴可夫斯基作品的是

A.悲倫奏鳴曲 B.1812序曲

C.軍隊(duì)進(jìn)行曲D.歡樂島

29.下列樂曲中屬舞劇體裁的是

A.《天鵝湖》B.《卡門》C.《塔索》D.《六月》

30.下列曲目中那首是屬于鋼琴曲？

A.《1812序曲》 B.李斯特《前奏曲》C.德彪西《大?！稤.貝多芬《月光奏鳴曲》

31.長(zhǎng)于描寫敘事且具有抒情性、戲劇性的單樂章管弦樂曲是()。A，交響詩B.奏鳴曲C.交響曲D.協(xié)奏曲

二、判斷改錯(cuò)（每空1分，共7分）1.大歌劇：①在一般情況下,指場(chǎng)面浩大，內(nèi)容比較嚴(yán)肅，多為歷史悲劇或史詩性內(nèi)容的歌劇。劇中不用說白，朗誦調(diào)全部用樂隊(duì)伴奏，重視合唱的運(yùn)用，并常插入芭蕾。②泛指各種形式的正歌劇。③專指法國大歌劇。交響詩：一種單樂章的標(biāo)題交響音樂，脫胎于19世紀(jì)的音樂會(huì)序曲，強(qiáng)調(diào)詩意和哲理的表現(xiàn)。交響詩的形式不拘一格，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮。交響詩的名稱為F.李斯特所創(chuàng)。

3.印象主義音樂：印象主義音樂產(chǎn)生于十九世紀(jì)末，是受“象征主義文學(xué)”和“印象主義繪畫”的影響而出現(xiàn)的一種音樂流派，由法國作曲家C.德彪西首創(chuàng)。

4.樂劇：樂劇(Music Drama),是由德國音樂家瓦格納在歌劇基礎(chǔ)上加以改革而創(chuàng)立的一種新樣式,它結(jié)合了文學(xué)、表演和音樂,成為一門龐大的綜合藝術(shù)形式.德國人將瓦格納的這種大型作品稱為“Gesamtkunstwerk”,意為“完全的藝術(shù)作品”.5.無詞歌：是按照歌曲體裁和形式特點(diǎn)寫作的小型器樂曲，常有一個(gè)歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。聽似歌曲，但沒有歌詞。強(qiáng)力集團(tuán)：又被稱為“五人團(tuán)”。19世紀(jì)60年代，由俄國進(jìn)步的青年作曲家組成的“強(qiáng)力集團(tuán)”（即新俄羅斯樂派），是俄羅斯民族聲樂藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍。“強(qiáng)力集團(tuán)”的主要成員有5位，他們分別是：米利?阿列克謝耶維奇?巴拉基列夫(1837—1910)是“強(qiáng)力集團(tuán)“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，凱撒?居伊(1835—1918)、莫捷斯特?彼得諾維奇?穆索爾斯基(1839—1881)、亞歷山大?波菲利維奇?鮑羅丁1823—1887)、尼古拉?安德烈耶維奇?里姆斯基-科薩科夫（1844-1908）。民族樂派：十九世紀(jì)中葉以后活躍于歐洲樂壇，與資產(chǎn)階級(jí)民族主義文化運(yùn)動(dòng)密切聯(lián)系的一批音樂家。他們中的大多數(shù)人，政治上是激進(jìn)的，同情或參加本國的資產(chǎn)階級(jí)革命，具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)。在藝術(shù)上他們主張創(chuàng)造出具有鮮明民族特性的新音樂。民族樂派的音樂家經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。民主性、人民性、民族性，始終是他們藝術(shù)活動(dòng)的鮮明標(biāo)志。

三、連線（每題1分，共 11分）

《牧神午后》

梅耶貝爾

《伊凡.蘇薩林》

羅西尼

《尼博龍跟的指環(huán)》

柴可夫斯基

《塞爾維爾的理發(fā)師》

德彪西

《羅密歐與朱麗葉》

古諾

《被出賣的新嫁娘》

威爾第《奧賽羅》

瓦格納

《胡桃夾子》

格林卡

《辣妹摩爾的露琪亞》

唐尼菜地

《新教徒》

斯美塔那

《浮士德》

柏遼茲

四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共15分）1.法國大歌劇有什么特點(diǎn)？

2.肖邦的音樂創(chuàng)作有什么特征?

3.為什么在有些音樂史書上將貝多芬列為古典主義作曲家，而有些則將他列為浪漫主義作曲家？

五、論述題（每題12分，共36分）1.談?wù)勍柕诘囊魳穭?chuàng)作

2.談?wù)勯T德爾松的音樂創(chuàng)作

3.論述拉赫瑪尼洛夫的生平及創(chuàng)作。

答案

一、選擇題(每題1分，共31分)1．B

2．D

3．D

4．FG

5．D

6．A

7．D

8．D

幾個(gè)首 創(chuàng)意大利的幾個(gè)“尼”

A蘭迪尼

14世紀(jì)

盲人音樂家，154首作品 Tre cen to Music時(shí)期

B羅西尼

19世紀(jì)

《唐克雷蒂》《意女阿爾及爾》《塞理發(fā)》《威廉退爾》

C貝里尼

19世紀(jì)

“意大利的夜鶯”《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》《清教徒》

D唐尼采蒂

19世紀(jì)

正歌?。骸独泵媚柕穆剁鱽啞废哺鑴　稅鄣母事丁贰盾娭信伞?/p>

E普契尼

19世紀(jì)末

《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》《托斯卡》《曼儂。列斯科》

10．D

11．C

12．C

13．C 民族樂派的兩個(gè)“格”

A 格里格

挪威

1843-1907

9．A 《彼得.金特》《索爾維格之歌》《奧賽之死》

B 格林卡

俄羅斯

1804-1857 《伊凡.蘇薩寧》《魯斯蘭與硫德米拉》

14．B

15．C

16．C

17．D

18．D

19．B

20．C

21．B

22．D

23．B

24．B

█按時(shí)期分█【浪漫主義時(shí)期】的作曲家有：韋伯、舒伯特、門德爾松、肖邦、羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂、柏遼茲、李斯特、瓦格納、勃拉姆斯、約翰.斯特勞斯父子、奧芬巴赫、古諾、比才、（以下是是【民族主義】）格林卡、柴可夫斯基、強(qiáng)力集團(tuán)（巴拉基列夫、居依、穆索爾斯基、包羅丁、里姆斯基-科薩科夫）、斯美塔那、德沃夏克、艾凱爾、莫紐什科、格里格、西貝柳斯、（以下是【19-20世紀(jì)之交的】）德彪西、拉威爾、馬勒、沃爾夫、理查德.斯特勞斯、斯克里亞賓、拉赫曼尼諾夫、普契尼。

25．B.26．B

27．A

28．B

29．A

30．D

31．A

二、判斷改錯(cuò)（每空1分，共7分）

都對(duì)

三、連線（每題1分，共 11分）見圖片文件：

四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共15分）

1.完整縝密的宏大結(jié)構(gòu)、及其壯闊的舞臺(tái)效果以及強(qiáng)烈的戲劇性和動(dòng)人的音樂

2.肖邦音樂的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被它所束縛，總是努力體會(huì)它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

3.在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂隊(duì)中的地位，在第九交響曲中使用四支長(zhǎng)號(hào)等等，形成了一個(gè)新穎的風(fēng)格，開始了一個(gè)新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂形式充分表達(dá)了他的內(nèi)心世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的進(jìn)步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂之先河

五、論述題（每題12分，共36分）I.門德爾松藝術(shù)創(chuàng)作，1、在創(chuàng)作上首創(chuàng)了無詞歌這種高雅純凈形式短小的音樂，它是一種在伴奏音型的襯托下旋律如歌的鋼琴小品，其特征與歌曲非常接近，能像日記一樣把日常感受記錄下來；他對(duì)標(biāo)題交響樂作出了重要貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了著名的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲等作品，把浪漫主義與古典主義的特點(diǎn)交織在一起，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性。他創(chuàng)作的《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》具有華麗的技巧與甜美的旋律，表現(xiàn)出生活中明朗的一面，是舉世公認(rèn)的精品；

2、在音樂的啟蒙運(yùn)動(dòng)上，他使人們遺忘了幾乎一百多年的作品——巴赫的《馬太受難樂》重放光芒，這是音樂史上的最重大事件之一，從此人們開始重新認(rèn)識(shí)巴赫；

3、在音樂教育上，他創(chuàng)辦了德國第一所音樂學(xué)院——萊比錫音樂學(xué)院，為近代的過音樂教育的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。II.威爾第歌劇創(chuàng)作。

創(chuàng)作以民族民間音樂為淵源，借鑒外國先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，取得了豐碩的成果。歌劇以題材的社會(huì)性，現(xiàn)實(shí)性，人物和環(huán)境的質(zhì)樸真實(shí)，音樂，戲劇的緊密結(jié)合，聲樂歌唱的主導(dǎo)地位和變化豐富的動(dòng)人旋律而著稱?！恫杌ㄅ罚杜肌?，《阿依達(dá)》，《奧塞羅》等是其代表作，他把意大利歌劇推向了一個(gè)新的歷史高峰，為世界歌劇藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)。

III.論述拉赫瑪尼洛夫的生平及創(chuàng)作：

第二篇：西方音樂史試題集答案

音樂史試題集答案

第一章 古羅馬音樂自測(cè)試題

一、填空題

1、古希臘的調(diào)式以四音音列為基礎(chǔ)，它們是： 多里亞、_弗里幾亞__、__利底亞__、__混合利底亞__ 及其副調(diào)式：下多里亞、__下弗里幾亞__、___下利底亞_、__下混合利底亞__。

2、古希臘主要有弦樂與管樂兩類樂器，__里拉__和___阿夫洛斯管____分別是這兩類樂器的代表。

3、“和諧論”是由古希臘時(shí)期偉大的哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家__畢達(dá)哥拉斯___提出的，他是第一個(gè)以理論的方式向人們解釋音樂現(xiàn)象的人。

4、希臘古典時(shí)期偉大的三位悲劇詩人是 埃斯庫羅斯，索福克勒斯，歐里庇得斯。

5、___柏拉圖 _與___亞里士多德__等哲學(xué)家的音樂思想奠定了音樂美學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)。

6、羅馬教會(huì)的禮拜儀式分為_贊美詩__和__圣歌__兩大類。

7、古羅馬人于公元前3世紀(jì)在觀看角斗時(shí)用于增加角斗氣氛發(fā)明的一種樂器是___水壓風(fēng)琴__，它被認(rèn)為是最早的__管風(fēng)琴__。

第二章 中世紀(jì)音樂自測(cè)試題答案

一、填空題

1、教會(huì)音樂在發(fā)展初期各地都相當(dāng)獨(dú)立，所使用的語言、禮儀也不盡相同，圣歌部分主要有拜占庭圣詠、安布羅斯圣詠、法國圣詠、摩差拉比圣詠和塞爾特圣詠等五種形式。

2、格里高利圣詠服務(wù)于宗教禮拜，一般為無伴奏的純?nèi)寺昣單聲部_音樂形式，以_拉丁文_為歌詞，無明顯的節(jié)拍特征，建立在_教會(huì)調(diào)式_基礎(chǔ)上。

3、單聲部圣詠與歌詞的搭配形式不同，可分為幾種類型：一字對(duì)一音，稱音節(jié)式；在同一音高上唱出相當(dāng)數(shù)量的歌詞，稱_圣詠式_式；一字對(duì)幾個(gè)音，旋律比音節(jié)式流動(dòng)的，稱_音團(tuán)式或紐姆式__；一字對(duì)多個(gè)音，少則十幾個(gè)音，多則五六十個(gè)音，常見于歡呼歌中的，稱__花唱式__。

4、西方最早的復(fù)調(diào)音樂產(chǎn)生在_9 _世紀(jì)，被稱為__奧爾加農(nóng)__。

5、中世紀(jì)興起的復(fù)調(diào)音樂形式主要有奧爾加農(nóng)，狄斯康特，孔特克圖斯，克勞蘇拉，經(jīng)文歌等。

6、大約產(chǎn)生于8世紀(jì)，為了幫助圣詠的記憶，僧侶們?cè)诟柙~的上方寫下一些簡(jiǎn)單的記號(hào)，這種無固定音高的符號(hào)譜被稱為_紐姆譜_，約11世紀(jì)時(shí)，中世 1 紀(jì)最重要的音樂理論家圭多在前人的基礎(chǔ)上發(fā)明了__四線譜__，記譜法發(fā)展到13世紀(jì)時(shí)，德國的音樂理論家弗蘭克在《_有量歌曲藝術(shù)_》中提出了標(biāo)明音的長(zhǎng)短的設(shè)想，15世紀(jì)促成了_五線譜_的產(chǎn)生。

7、中世紀(jì)圣母院樂派中出現(xiàn)了兩位已知的復(fù)調(diào)作曲家，他們對(duì)奧爾加農(nóng)做作出重要貢獻(xiàn)，這兩位作曲家是萊奧南、佩羅坦。

8、公元9—11世紀(jì)世俗音樂興起，一些騎士們經(jīng)常飲酒唱歌，歌曲內(nèi)容多反映愛情生活，這些音樂形式在法國稱為_游吟詩人_，在德國稱為__戀詩歌手__。9、13世紀(jì)在意大利流行的世俗方言歌曲上，主要形式有兩種它們是__巴拉塔__、__勞達(dá)贊歌_。

10、“新藝術(shù)”由14世紀(jì)初法國天主教徒、詩人、音樂家__維特里__所寫的Ars Nova一書而引起。11、14世紀(jì)意大利最有影響的盲人音樂家___蘭迪尼__創(chuàng)有著名的_“蘭迪尼終止式”_，即一種旋律格式，也被人稱為si –la –do終止式。

第三章 文藝復(fù)興時(shí)期音樂自測(cè)試題答案

一、填空題

1、_佛蘭德斯樂派_樂派是指1450-1600年在法國北部、比利時(shí)及荷蘭南部地區(qū)形成的一個(gè)音樂流派。因這一地區(qū)在當(dāng)時(shí)被稱為尼德蘭區(qū)域，20世紀(jì)初史學(xué)家們常把尼德蘭第一樂派稱為__勃艮第樂派_樂派，把尼德蘭第二樂派、第三樂派稱為_佛蘭德斯樂派_樂派。

2、文藝復(fù)興時(shí)期，聲樂復(fù)調(diào)的發(fā)展進(jìn)入到盛期，該時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展可分為四個(gè)階段：第一階段（15世紀(jì)初）_勃艮第樂派_樂派，代表作曲家杜費(fèi)；第二階段（15世紀(jì)中后期）_佛蘭德斯樂派_樂派，代表作曲家奧克岡；第三階段（16世紀(jì)中葉）__羅馬樂派__樂派，代表作曲家帕勒斯特里那；第四階段（16世紀(jì)下半葉）__威尼斯樂派_樂派，代表作曲家維拉爾特等。

3、文藝復(fù)興時(shí)期有兩個(gè)新的調(diào)式被廣泛使用,后來直接影響了大小調(diào)的產(chǎn)生，它們是_愛奧尼亞_ 和__伊奧尼亞_調(diào)式。

4、宗教改革始于1517年10月3l日的德國，隨后波及整個(gè)歐洲，改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是__馬丁·路德__。他以“贖罪券”之事撰寫了《95條論綱》，最終脫離天主教，創(chuàng)立了__新教或路德教__。

5、新教音樂與天主教音樂的不同，主要反映在用母語唱圣歌上，這些圣歌在不同的國家被冠以不同的名稱：在德國被稱為__眾贊歌_，在法國和瑞士被稱為_格律詩篇__，在英國則被稱為__禮拜樂和贊美歌__。

6、世俗性聲樂體裁在文藝復(fù)興時(shí)期得到了很大的發(fā)展，在意大利有弗羅托拉、_勞達(dá)贊歌（或維拉內(nèi)拉或牧歌）_；在法國有__尚松___；在英國有_英國牧歌__；在德國有_利德__。7、16世紀(jì)的牧歌創(chuàng)作進(jìn)入繁榮時(shí)期，它在瑪林秋，杰蘇阿爾多等人的手中漸趨成熟，17世紀(jì)初在蒙特威爾第的影響下發(fā)展到頂峰，成為教堂音樂之外最重要的音樂體裁。

8、文藝復(fù)興時(shí)期，最流行的彈撥樂器是_琉特琴_；弓弦樂器古提琴家族的_維奧爾琴_已出現(xiàn)；鍵盤樂器有__管風(fēng)琴__、_古鋼琴__、_大鍵琴__等，其中__ 管風(fēng)琴__在教堂音樂中運(yùn)用得較為普遍。9、16世紀(jì)仍是聲樂藝術(shù)占主流，但具有獨(dú)立意義的器樂曲體裁漸漸脫穎而出。從舞曲中脫穎而出的器樂體裁有__阿勒曼德舞曲__、__庫朗特舞曲_、__帕凡舞曲（或加亞爾德舞曲、帕薩梅佐舞曲、薩爾塔雷洛舞曲）__等；從聲樂曲中脫穎而出的器樂體裁有：__利切卡爾__、__坎佐納_；另外還有三種一直沿用至今、帶有即興風(fēng)格的技巧性器樂體裁，它們是__幻想曲__、__前奏曲_、_托卡塔_。

第四章 巴羅克時(shí)期音樂自測(cè)試題答案

一、填空題

1、_通奏低音_是巴羅克音樂的標(biāo)志性特征，它的產(chǎn)生導(dǎo)致了和聲學(xué)的誕生，并促使大小調(diào)體系的產(chǎn)生。2、1597年上演了由利努契尼寫劇本、佩里作曲的_《達(dá)芙尼》_，由于該作品的樂譜只留下殘片，所以人們通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼寫腳本，佩里和卡契尼作曲的__《優(yōu)麗狄茜》_視為最早的一部歌劇。3、1600年2月上演了由羅馬作曲家卡瓦萊里創(chuàng)作的__《靈與肉的體現(xiàn)》__，該劇為羅馬歌劇奠定了基礎(chǔ)。實(shí)際上這部作品被史學(xué)界視為最早的一部清唱?jiǎng)?，它具有歌劇的雛形。

4、威尼斯歌劇作曲家__蒙特威爾第__創(chuàng)作的歌劇《奧菲歐》，是自歌劇誕生后第一部真正意義的歌劇，它使歌劇藝術(shù)從此進(jìn)入一個(gè)成熟的發(fā)展期。

5、巴羅克時(shí)期的古組曲是由不同國家的四種不同風(fēng)格的舞曲組成的，分別是__德國的阿勒曼德，法國的庫朗特，西班牙的薩拉班德，英國的吉格__。

6、意大利作曲家__維瓦爾迪__對(duì)大協(xié)奏曲的定型起決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂章結(jié)構(gòu)，他創(chuàng)作了著名的大協(xié)奏曲__《四季》___，分別題為《春》、《夏》、《秋》、《冬》，對(duì)標(biāo)題音樂作出一定的貢獻(xiàn)。

7、意大利作曲家__ A.斯卡拉蒂____確立了那不勒斯歌劇序曲快—慢－快的三段形式，使之成為交響曲的先聲。

8、塔蒂尼于1714年發(fā)現(xiàn)_合成音__，當(dāng)時(shí)被作曲家本人稱為“第三音”。

9、作曲家__亨德爾__創(chuàng)作的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞酚?742年首演于都柏林，該劇使他蜚聲世界，并成為音樂史上的經(jīng)典之作；他的器樂作品《皇家煙火音樂》和__《水上音樂》_是巴羅克時(shí)期的杰作，為世人傳頌。

10、巴赫的作品__《平均律鋼琴曲集》_首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運(yùn)用到音樂創(chuàng)作實(shí)踐中，他的另外兩部復(fù)調(diào)藝術(shù)精品__《音樂的奉獻(xiàn)》、《賦格的藝術(shù)》__把復(fù)調(diào)技巧發(fā)展到登峰造極的程度，總結(jié)了中世紀(jì)以來的復(fù)調(diào)音樂寫作技術(shù)。

第五章 古典主義時(shí)期音樂自測(cè)試題答案

一、填空題

1、古典主義時(shí)期德國作曲家__格魯克_為了使戲劇內(nèi)容與音樂表達(dá)之間的關(guān)系達(dá)到一個(gè)更為合理的狀態(tài)，通過歌劇《伊菲姬尼在奧利德》和__《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》__進(jìn)行了真正戲劇意義上的歌劇改革，適應(yīng)了18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的審美情趣。2、18世紀(jì)中期，佩格萊西的作品__《女仆做夫人》__在巴黎上演，引發(fā)了音樂史上著名的“喜歌劇之爭(zhēng)”，由此，改革意大利正歌劇的呼聲日趨強(qiáng)烈。

3、室內(nèi)樂中最經(jīng)典的體裁是弦樂四重奏，它由_第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴_四件弦樂器組成。4、18世紀(jì)的德國出現(xiàn)了三個(gè)重要的音樂流派，分別是_曼海姆_樂派，代表作曲家是約翰·斯塔米茨；__柏林樂派_樂派，代表作曲家是K.P.E.巴赫；以及維也納古典樂派，三位代表作曲家是_海頓、莫扎特 和 貝多芬_。5、18世紀(jì)典型的古典交響曲通常分_四_樂章，協(xié)奏曲分_三_樂章。

6、被人們尊稱為“交響樂之父”的__海頓__，共創(chuàng)作了_108_部交響曲，其最突出的兩部清唱?jiǎng)∈莀《創(chuàng)世紀(jì)》、《四季》。

7、莫扎特對(duì)音樂的最大貢獻(xiàn)體現(xiàn)在歌劇領(lǐng)域，他主張“詩必須服從音樂”，創(chuàng)作了一部部世人為之震撼的作品。他的__《魔笛》__為德國歌唱?jiǎng)〉陌l(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，__《費(fèi)加羅的婚禮》__成為喜歌劇史上具有里程碑意義的作品。

8、協(xié)奏曲是莫扎特在歌劇以外成就最突出的領(lǐng)域，他確立了18世紀(jì)古典協(xié)奏曲第一樂章中__雙呈示部__和__華彩段_的形式，為近代協(xié)奏曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

9、貝多芬共創(chuàng)作了_9__部交響曲，_1__部歌劇，__16_部弦樂四重奏和__32_首鋼琴奏鳴曲。

10、貝多芬從他的第三交響曲開始，在第三樂章中以__諧謔曲_取代了宮廷氣質(zhì)的小步舞曲。

第六章 浪漫主義時(shí)期音樂自測(cè)試題答案

一、填空題

1、威伯的歌劇《魔彈射手》標(biāo)志著德國民族歌劇、浪漫主義歌劇的誕生。

2、“藝術(shù)歌曲之王” 舒伯特 創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，兩部聲樂套曲《美麗的磨坊女》、《冬之旅》。此外，他還創(chuàng)作了九部交響曲，其中《第八交響曲》只有兩個(gè)樂章。

3、“無詞歌”是由門德爾松首創(chuàng)的鋼琴小品，包括6卷48首小曲，此外，他還創(chuàng)作了著名的管弦樂序曲《仲夏夜之夢(mèng)》。

4、舒曼創(chuàng)作了多部鋼琴套曲，這些作品把一首首鋼琴小品按照一定的構(gòu)思組合成套，并冠以各種富有詩意的文學(xué)性標(biāo)題，如《童年情景》（或《狂歡節(jié)》或《大衛(wèi)同盟曲集》）等，此外，他還創(chuàng)作了聲樂套曲《婦女的愛情與生活》、《詩人之戀》。

5、樂劇是德國音樂家瓦格納首創(chuàng)的歌劇體裁，代表作有《尼伯龍根的指環(huán)》、《特里斯坦與伊索爾德》、《漂泊的荷蘭人》（或下列中的一劇《羅恩格林》、《湯豪瑟》、《黎恩濟(jì)》、《紐倫堡的名歌手》、《帕西法爾》）等，在作品中他倡導(dǎo)整體藝術(shù)觀、無終旋律、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)等手法。

6、約翰·施特勞斯被譽(yù)為“圓舞曲之王”，其廣為流傳、頗具代表性的圓舞曲有《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《春之聲》（或《南國玫瑰》、《藝術(shù)家的生涯》、《皇帝圓舞曲》）等。

7、在交響曲中，不僅使用大標(biāo)題，而且每個(gè)樂章都冠以小標(biāo)題和詳細(xì)的文字解說，并用“固定樂思”代表主人公的形象，首次運(yùn)用這種形式進(jìn)行創(chuàng)作的是___國作曲家柏遼茲，代表作品是_《幻想交響曲》_。

8、浪漫主義時(shí)期代表法國喜歌劇最高成就的是作曲家比才和他的作品歌劇《卡門》。

9、浪漫主義初期意大利歌劇的三個(gè)代表人物是羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂，威爾第是意大利浪漫主義歌劇的集大成者，而普契尼的歌劇在藝術(shù)性和思想性上以真實(shí)主義歌劇為基礎(chǔ)，他的優(yōu)秀歌劇作品有《繡花女》、《托斯卡》（或《蝴蝶夫人》，或《圖蘭多》）等。

10、交響詩由作曲家李斯特首創(chuàng)，單樂章樂章，往往表現(xiàn)了一定的意境、情感、哲理，他的交響詩代表作有《前奏曲》、《塔索》等。

11、強(qiáng)力集團(tuán)的五位作曲家分別是巴拉基列夫、穆索爾斯基、李姆斯基—科薩科夫、鮑羅丁和居伊。

12、作曲家李姆斯基—科薩科夫在閱讀了阿拉伯民間故事集《一千零一夜》后有感而創(chuàng)作了交響組曲《舍赫拉查達(dá)》。

13、__斯美塔那__是捷克民族樂派的奠基者，他為捷克民族歌劇和交響詩的發(fā)展打下了基礎(chǔ)，他的交響詩套曲《我的祖國》中的第二首《沃爾塔瓦河》，生動(dòng)地描寫了河流兩岸的秀美風(fēng)光、人民的風(fēng)俗生活。

14、表達(dá)了作曲家作為一個(gè)捷克人身在美國的種種印象和感受的一部交響音樂作品是作曲家德沃夏克創(chuàng)作的第九交響曲（或第九交響曲《自新大陸》）。

15、芬蘭民族樂派作曲家西貝柳斯的很多作品都貫穿著芬蘭民族精神，充滿了史詩般的氣魄，其代表作交響詩《芬蘭頌》是芬蘭民族解放斗爭(zhēng)的象征。

16、構(gòu)思宏偉、樂隊(duì)規(guī)模巨大的“千人交響曲”是作曲家馬勒創(chuàng)作的交響曲，他的作品交響聲樂套曲《大地之歌》以中國唐詩為歌詞，體現(xiàn)了深邃的哲學(xué)構(gòu)思。

第七章 20世紀(jì)音樂自測(cè)試題答案

一、填空題

1、印象主義音樂多以自然景物或詩歌繪畫為題材，注重表達(dá)對(duì)客觀事物瞬間的印象。該流派的先行者是__德彪西__，代表作品有管弦樂作品《牧神午后》、《大海》（或《夜曲三首》、或《意象》）等，鋼琴作品__《版畫集》（或兩集《前奏曲》、兩集《意象集》、《月光》、《雨中花園》、《水中倒影》）_等。

2、表現(xiàn)主義音樂的代表作曲家是_勛伯格、貝爾格、韋伯恩_，由于他們?nèi)硕荚诰S也納發(fā)展，所以也被稱為“__新維也納樂派_”。

3、在勛伯格創(chuàng)作的表現(xiàn)主義風(fēng)格時(shí)期中，重要作品有__《月迷彼埃羅》、《一個(gè)華沙幸存者》（或《樂隊(duì)變奏曲》）_等。

4、歌劇《露露》是奧地利作曲家__貝爾格__的代表作品之一，他創(chuàng)作的以安魂曲形式悼念少女曼儂之死的作品__《小提琴協(xié)奏曲》__成為十二音音樂的經(jīng)典，此外，_《沃切克》__結(jié)合運(yùn)用古典結(jié)構(gòu)和無調(diào)性手法，成為20世紀(jì)最重要的歌劇作品。

5、新古典主義音樂取意于意大利作曲家__布索尼_發(fā)表的一封公開信《新的古典主義》，其標(biāo)志性音樂作品是作曲家__斯特拉文斯基__于1920年創(chuàng)作的舞劇《浦契涅拉》。

6、__《春之祭》__是斯特拉文斯基1913年創(chuàng)作的舞劇音樂，20世紀(jì)影響最大的作品之一，它描寫了俄國古代未開化民族在春天祭獻(xiàn)大地的儀式。

7、欣德米特是新古典主義音樂的重要作曲家，他將巴赫以及更古老音樂的特點(diǎn)溶入現(xiàn)代手法進(jìn)行創(chuàng)作。1934年，欣德米特從自己創(chuàng)作的同名歌劇音樂中選編了交響曲__《畫家馬蒂斯》__，成為他的代表作品之一；此外，他還著有_《作曲指南》_和_《論西方的三種和聲體系》_等，這些著作是20世紀(jì)作曲理論的重要著述。8、1920年法國音樂評(píng)論家亨利·科萊寫了一篇題為《俄國的“五人團(tuán)”與法國的“六人團(tuán)”》的文章，其中法國 “六人團(tuán)”的提法引起了人們的共識(shí)，并由此流傳開來，這六人分別是指__奧里克、迪雷、奧涅格、米約、普朗克和泰萊菲雷_。

9、“六人團(tuán)”是20世紀(jì)20年代法國音樂界的代表人物，為法國音樂的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，其中管弦樂《太平洋231》和啞劇音樂《屋頂上的公?！贩謩e是__奧涅格__和__米約__的代表作品。10、20世紀(jì)新民族主義音樂的主要代表作曲家：匈牙利有__巴托克、科達(dá)伊_；波蘭有__席曼諾夫斯基_；羅馬尼亞有__埃乃斯庫___；英國有__威廉斯__；美國有__艾夫斯、科普蘭和格什文___；西班牙有__法雅_(tái)__等。

11、__巴托克__是匈牙利作曲家、民族音樂學(xué)家，是20世紀(jì)民族音樂學(xué)的奠基人，其代表作有鋼琴曲《獻(xiàn)給孩子們》、__《小宇宙》（或《第三鋼琴協(xié)奏曲》）_和歌劇___《藍(lán)胡子公爵的城堡》__等。

12、__格什溫__是20世紀(jì)最富有美國特色的一位作曲家，他將美國爵士樂的音樂素材與古典作曲技法融于一爐，代表作品鋼琴與樂隊(duì)_《藍(lán)色狂想曲》_以爵士樂為特點(diǎn)，為爵士樂走向世界舞臺(tái)起了積極作用。

13、__科普蘭__是第一位被國際公認(rèn)為具有本土風(fēng)格的美國作曲家，他的作品充滿了美洲風(fēng)情和西部牛仔歌曲的濃郁韻味，是民族主義音樂風(fēng)格的集中反映，其代表作品是由舞劇音樂改編的組曲：《小伙子比利組曲》和__《牧區(qū)競(jìng)技組曲》__。

14、霍爾斯特對(duì)復(fù)興20世紀(jì)英國音樂做出了重要貢獻(xiàn)，他的音樂創(chuàng)作常與古文化相結(jié)合，塑造出獨(dú)特的神秘色彩，作于1916年，以太陽系八大行星中的七個(gè)星球命名的七樂章交響樂__《行星組曲》__就是這樣一首獨(dú)辟蹊徑的名作。

15、__布里頓_是20世紀(jì)20年代后活躍在英國樂壇上的重要作曲家，他為業(yè)余愛好者和青少年寫了很多優(yōu)秀作品，其中有著名的《青少年管弦樂隊(duì)指南》等。16、20世紀(jì)的美國作曲家格羅菲因在1924年為格什文的《藍(lán)色狂想曲》配器而一舉成名，其管弦樂作品_《大峽谷組曲》_奠定了他在音樂史上的重要地位。

17、辟斯頓作為音樂理論家、哈佛大學(xué)的教授，在音樂理論方面取得了令人矚目的成就，著有_《和聲分析原理》、《和聲學(xué)》、《對(duì)位法》（或《配器法》）等，這些著作具有廣泛影響，為美國乃至世界音樂教育做出了重要貢獻(xiàn)。

18、俄羅斯作曲家肖斯塔科維奇雖經(jīng)受了數(shù)次政治**打擊，但總是卻始終真誠直率地面對(duì)生活、面對(duì)創(chuàng)作，其_15__部交響樂和_15__部弦樂四重奏正是他直面人生的明鏡，這些作品也使他無可爭(zhēng)議地成為20世紀(jì)最偉大的音樂家。

19、微分音音樂是20世紀(jì)20年代興起的一種音樂風(fēng)格，系統(tǒng)地進(jìn)行微分音音樂創(chuàng)作的是捷克作曲家__哈巴___。

20、序列音樂是20世紀(jì)50年代在十二音音樂基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種音樂風(fēng)格，第一首真正的序列音樂作品一般被認(rèn)為是梅西安于1949年創(chuàng)作的鋼琴曲__《時(shí)值和力度的模式》__。1953年起，他又以鳥鳴為元素進(jìn)行研究，創(chuàng)作了鋼琴與管弦樂__《異國鳥》_，奠定了序列音樂發(fā)展的基礎(chǔ)。21、20世紀(jì)法國作曲家布列茲最著名的作品是為女低音和6件樂器而作的作品__《無主的錘子》_，它是整體序列音樂的經(jīng)典之作。

22、偶然音樂是20世紀(jì)__50_年代之后興起的一種音樂風(fēng)格，這種音樂與嚴(yán)格控制的序列音樂相反，創(chuàng)始人為美國作曲家__凱奇__。23、20世紀(jì)美國作曲家__凱奇___從印度禪宗哲學(xué)以及中國易經(jīng)中吸取養(yǎng)分，對(duì)偶然音樂進(jìn)行了探索，創(chuàng)作了著名的無聲鋼琴音樂作品__《4分33秒》__等，該作品反映了他的藝術(shù)理念：生活就是音樂，音樂就是生活。

24、電子音樂是20世紀(jì)50年代產(chǎn)生的一種新音樂形式，其發(fā)展可分為三個(gè)階段：一是__錄音帶音樂_音樂與具體音樂時(shí)期，二是__電子合成器_音樂時(shí)期，三是_電子計(jì)算機(jī)_音樂時(shí)期。

25、早期電子音樂的倡導(dǎo)者是1948年在法國國家廣播電臺(tái)首創(chuàng)電子音樂實(shí)驗(yàn)室的法國音響工程師__謝菲爾__與作曲家__亨利__，以及1951年在德國科隆廣播電臺(tái)建立電子音樂工作室的德國音樂家__艾默特_。

26、德國電子音樂家__斯托克豪森_通過為童聲女高音和電子音響而作的作品__《青年之歌》_，使法國的具體音樂和德國的電子音樂于60年代左右逐漸走到了一起，使他成為20世紀(jì)最重要的電子音樂作曲家。27、1945年后，音樂創(chuàng)作中出現(xiàn)了一種轉(zhuǎn)向?qū)ふ倚乱羯默F(xiàn)象，主要使用傳統(tǒng)樂器進(jìn)行演奏，通過新的演奏方法開拓新的音響資源，與電子音樂分別走上了新音色探索的兩條不同道路，新音色方面的代表作品有波蘭作曲家_彭德雷茨基__的《廣島受難者的哀歌》和匈牙利作曲家__利蓋蒂__的《大氣》。28、20世紀(jì)作曲家__克拉姆_是美國新音色音樂和音樂神秘主義的主要代表，其擴(kuò)聲鋼琴作品《大宇宙》（系列）是他的代表作品之一。

第三篇：西方音樂史問答題(帶答案的)

西方音樂史 思考題

第一章 古希臘、古羅馬音樂

1.古希臘時(shí)期主要有哪幾件樂器？這些樂器有哪些特點(diǎn)？

古希臘時(shí)期的主要樂器有阿夫洛斯、里拉琴、基薩拉琴、潘管。

阿夫洛斯是希臘最早的木管樂器。里拉琴是希臘最早出現(xiàn)也是最常使用的弦樂器，基薩拉琴是發(fā)展的更豐富表現(xiàn)的樂器。里拉琴和基薩拉琴都是彈撥樂器。潘管是由一組管子組成的排簫，是阿夫洛斯的進(jìn)一步發(fā)展。

2.古希臘音樂主要有哪些藝術(shù)特點(diǎn)？古希臘音樂的調(diào)式結(jié)構(gòu)是怎樣的？這些調(diào)式名稱的來源是什么？

古希臘音樂的主要特點(diǎn)：（1）希臘人對(duì)音樂的理解比我們現(xiàn)在所理解的音樂有更寬廣的意思。（2）希臘人認(rèn)為音樂有一種神奇和強(qiáng)大的力量，它能夠純凈人的思想和靈魂，治療人們的身體。（3）音樂與其他藝術(shù)不分離。（4）音樂是單音音樂，音域不寬。（5）存在著多樣的音樂體裁和音階調(diào)式。（6）有了文字記譜法。

古希臘音樂的調(diào)式是以4音列為基礎(chǔ)，音階中各音的排列是由上往下。調(diào)式的名稱來源于古希臘的部落名稱。

3.古希臘時(shí)期哪些人討論了音樂美學(xué)的基本問題？他們最基本的音樂美學(xué)觀點(diǎn)是什么？

赫拉克利特論述了音樂的辯證自然屬性，他認(rèn)為“互相排斥的東西結(jié)合在一起，不同的音調(diào)造成最美的和諧”。

畢達(dá)哥拉斯從弦長(zhǎng)比例的角度出發(fā)，探討了音樂和諧的物理學(xué)原理。他認(rèn)為音樂是個(gè)小宇宙，與天體運(yùn)行時(shí)發(fā)出的和諧相一致。還認(rèn)為數(shù)的比例是判斷音樂是否和諧的標(biāo)準(zhǔn)。

柏拉圖和其弟子亞里士多德論述了音樂的道德和影響作用。柏拉圖認(rèn)為“最好的音樂能夠使最優(yōu)秀、最有教養(yǎng)的人快樂”，音樂應(yīng)該“把人教育成美和善的”，音樂教育除了非常注重道德和社會(huì)的目的外，必須把美的東西作為自己的目的來

研究。亞里斯多德認(rèn)為音樂有三種目的：“教育、消遣和精神需要”。他認(rèn)為音樂的美對(duì)人的心靈、性格的完善有顯著影響。

4.古羅馬音樂與古希臘音樂有何聯(lián)系？它自身具有哪些特點(diǎn)？

古羅馬音樂主要是從古希臘音樂中借鑒來的，但古羅馬人沒有把古希臘音樂的全民、健康的東西繼承下來，而是發(fā)展了娛樂、消遣、外觀宏大的特性。

古羅馬音樂也有自己的一些特征，這主要體現(xiàn)在以提比亞樂器（古希臘阿夫洛斯的拉丁別名）伴奏的諸多歌曲，如凱旋歌、婚禮歌、飲酒歌等，這些歌曲具有節(jié)奏準(zhǔn)確、鮮明的特點(diǎn)。古羅馬音樂注重豪華、外在、喧鬧的特征在這些音樂體裁中也有鮮明的體現(xiàn)。

5.早期基督教音樂中最基本的音樂形式有哪些？為什么會(huì)出現(xiàn)多種圣詠的使用現(xiàn)象？

早期基督教音樂大部分都是基督教儀式上所用的音樂，所以稱儀式音樂。主要有贊美詩和贊美歌。

早期基督教時(shí)代，由于各地的教堂都有各自的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)又都與本地的宗教活動(dòng)有關(guān)，因此各地的教堂就選擇與自己的宗教活動(dòng)密切相關(guān)的基督教音樂以適應(yīng)并符合自己本地的宗教儀式活動(dòng)，因此出現(xiàn)了多種圣詠的使用現(xiàn)象。

第二章 西方中世紀(jì)音樂

1.什么是格里高利圣詠？它是怎樣形成的？圣詠具有哪些藝術(shù)特征？ 格里高利圣詠是基督教儀式上所用的音樂。相傳公元六世紀(jì)左右，羅馬教皇格里高

利一世最終統(tǒng)一了基督教的禮拜儀式，同時(shí)為了適應(yīng)這一規(guī)范的基督教儀式活動(dòng)，對(duì)各地教堂禮拜儀式中使用的不同圣歌進(jìn)行了收集、選擇，整理成了一套《對(duì)唱圣歌集》，實(shí)際上最終統(tǒng)一基督教儀式并完成這項(xiàng)編訂圣詠任務(wù)的不是格里高

利教皇本人，而是在他一百多年之后的法蘭克人完成的。這套《對(duì)唱圣歌集》被后人稱為“格里高利圣詠”。

格里高利圣詠具有如下藝術(shù)特征：格里高利圣詠所有的調(diào)式為八種自然音調(diào)式（即教會(huì)調(diào)式），圣詠的詞來源于《圣經(jīng)》，它的旋律音域不寬，是多為級(jí)進(jìn)成弧形的單音音樂。圣詠在節(jié)奏上自由而靈活，演唱形式為無伴奏的男生齊唱或?qū)Τ?，表情上追求超脫、寧靜的氣氛，是一種專為宗教儀式所用的實(shí)用性、功能性音樂。

2.格里高利圣詠是審美性音樂還是功能性音樂？它被使用在什么地方？圣詠對(duì)西方音樂有怎樣的影響？

格里高利圣詠是功能性音樂。它主要被使用在基督教兩種祈禱的儀式上。這兩種儀式分別為日課和彌撒。彌撒儀式雖然發(fā)展的比較晚，但音樂的因素更重要。

格里高利圣詠，擺脫了早期西方音樂口傳心授的方式，成為有樂譜記載的第一部音樂文獻(xiàn)。它促使了音樂記譜法和唱名法的產(chǎn)生。到十六世紀(jì)為止，它成為西方藝術(shù)音樂發(fā)展的基本源泉。

3.繼敘詠、附加段和宗教劇是怎樣產(chǎn)生的？它們具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？為什么說附加段是西方戲劇藝術(shù)的前身？宗教劇表現(xiàn)的主要內(nèi)容是什么？

典型的格里高利圣詠，從九世紀(jì)開始得以進(jìn)一步的發(fā)展。法國圣·加爾修道院的兩位僧侶受當(dāng)?shù)匾魳泛桶菡纪ヒ魳返挠绊懀瑢?duì)圣詠進(jìn)行修改成了繼敘詠和附加段。

僧侶諾特克看到?jīng)]有歌詞的圣詠很難記憶，于是編寫了散文詩填在花腔旋律下面，一個(gè)音符對(duì)一個(gè)音節(jié)。如旋律與散文詩音節(jié)不一致的地方，就對(duì)旋律進(jìn)行改變。這樣就與格里高利圣詠有了區(qū)別，形成了新的圣詠風(fēng)格，即繼敘詠。

附加段與繼敘詠有些類似，只是花腔旋律下填上的是韻文詩。它被增加在進(jìn)后臺(tái)經(jīng)后面，敘述基督、天使與上帝的對(duì)話，這無疑豐富了圣詠的內(nèi)容，成了戲劇藝術(shù)的前身。

宗教劇大約在十世紀(jì)出現(xiàn)，它源于帶對(duì)話性質(zhì)的附加段。它的內(nèi)容取自圣經(jīng)，主要是表現(xiàn)關(guān)于耶穌復(fù)活和再現(xiàn)肉身這兩個(gè)事件。很快宗教劇的內(nèi)容向世俗化方

向發(fā)展，出現(xiàn)了商人、魔鬼、婦女等人物。

4.中世紀(jì)的世俗音樂是怎樣發(fā)展起來的？

在中世紀(jì)，教會(huì)是歧視、排斥世俗音樂的，盡管如此，世俗音樂仍然在教會(huì)以外的廣大地區(qū)得以流傳。特別是從11世紀(jì)后半葉開始，反映中世紀(jì)城市的文化，得到迅速發(fā)展。在文學(xué)上，人們已不再受教會(huì)官方拉丁語的限制，許多文人用地方語與拉丁語相混合的各種羅曼語言，寫出了騎士詩歌作品，形成了最早的世俗文化傳統(tǒng)。用這些詩歌創(chuàng)作的騎士歌曲，是中世紀(jì)世俗音樂的主要形式。

5.什么是騎士歌曲？創(chuàng)作騎士歌曲的作曲家當(dāng)時(shí)被怎樣稱呼？騎士歌曲具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？

騎士歌曲是隨著西歐十字軍的東征，西歐封建社會(huì)盛行騎士制度而興起的。它是由騎士們自己填詞、創(chuàng)作的單聲部抒情歌曲，它所表現(xiàn)的主題是愛情、道德、及與十字軍相關(guān)的政治題材。由于騎士們的人生哲學(xué)史榮譽(yù)和忠誠，所以創(chuàng)作的作品具有較強(qiáng)的禁欲主義和忍讓精神，愛情雖然高尚但也要服從榮譽(yù)和忠誠。

創(chuàng)作這些騎士歌曲的人法國南部稱之為特羅巴杜爾，北部稱為特羅威爾。12世紀(jì)下半葉，騎士歌曲傳入德國，德國稱游吟詩人為戀詩歌手。

騎士歌曲和格里高利圣詠完全不同，它的旋律比較富有感情色彩，曲式上常用AAB結(jié)構(gòu)，用琉特琴和維埃爾琴等樂器伴奏。德國的騎士歌曲是在法國騎士歌曲的影響下發(fā)展起來的，在內(nèi)容上較為豐富，但有神秘的宗教色彩。

6.西方最早的復(fù)調(diào)音樂大約是在什么時(shí)候出現(xiàn)的？什么是奧爾加農(nóng)？它具有怎樣的特征？

西方最早的復(fù)調(diào)音樂大約在9世紀(jì)末出現(xiàn)。這種最早的復(fù)調(diào)音樂被稱為奧爾加農(nóng)，其特點(diǎn)是在單聲部格里高利圣詠的下方音對(duì)音的增加一個(gè)對(duì)應(yīng)的純4度或純5度的平行聲部。到了11世紀(jì)，新增加的聲部被移至圣詠的上方，并與圣詠聲部形成除平行進(jìn)行以外的斜向、反向的聲部進(jìn)行。12世紀(jì)在法國西南部和西班牙西北部出現(xiàn)了花腔奧爾加農(nóng)，它的特點(diǎn)是與低聲部相對(duì)的上方聲部的音符逐漸增多，形成了一個(gè)圣詠音符對(duì)多個(gè)甚至是一組音符的二聲部裝飾性花唱歌調(diào)。

7.“古藝術(shù)”是指西方音樂的哪一時(shí)期？“巴黎圣母院”樂派是什么？它的兩個(gè)代表人物是誰？他們創(chuàng)作了哪些復(fù)調(diào)音樂體裁？其特點(diǎn)是什么？“巴黎圣母院”樂派有哪些貢獻(xiàn)？

音樂史稱1150-1300年為音樂上的“古藝術(shù)”時(shí)期，它的特征是在哥特式建筑風(fēng)格的影響下，以巴黎圣母院為中心形成了一個(gè)新的復(fù)調(diào)音樂學(xué)派——巴黎圣母院樂派。兩個(gè)杰出的代表人物是萊奧南和佩羅坦。

“巴黎圣母院”樂派的主要貢獻(xiàn)是：高度裝飾性的花腔奧爾加農(nóng)；三個(gè)和四個(gè)獨(dú)立聲部的復(fù)調(diào)音樂；用有量節(jié)奏式控制聲部的創(chuàng)作方式。在他們的創(chuàng)作中，發(fā)展了狄斯康特、孔杜克圖斯、經(jīng)文歌三種復(fù)調(diào)音樂體裁。

狄斯康特的特征是上方的旋律聲部不僅可以和低聲部斜向或反向進(jìn)行，而且兩個(gè)聲部的進(jìn)行由有量節(jié)奏式來進(jìn)行控制。狄斯康特的織體寫作基本上是音對(duì)音的，節(jié)奏比較快，多以協(xié)和音為主?？锥趴藞D斯的定旋律聲部不用格里高利圣詠，它完全是作曲家新創(chuàng)作的。在織體上它采用狄斯康特的手法，形成幾個(gè)聲部同時(shí)在同樣節(jié)奏中運(yùn)動(dòng)的和弦效果。經(jīng)文歌的特點(diǎn)是圣詠聲部用拉丁語演唱教義，而在它上方的兩個(gè)或三個(gè)聲部，是用法語或意大利演唱的世俗內(nèi)容。宗教和世俗的內(nèi)容并置在一起，這種情況說明了宗教和世俗音樂間的相互影響。

8.“新藝術(shù)”的含義是什么？維特里在他的關(guān)于新的作曲法的書中主要討論了什么問題？

“新藝術(shù)”原是法國詩人、音樂理論家維特里寫的一本關(guān)于新的作曲法的書名。后來用以指十四世紀(jì)法國、意大利新的復(fù)調(diào)藝術(shù)風(fēng)格而有別于巴黎圣母院的“古藝術(shù)”。

維特里在這本書中主要討論了新的記譜方法和對(duì)音樂更為有效的組織方法。在記譜上，維特里將中世紀(jì)以來的音符三分法轉(zhuǎn)換成二分法，以及在創(chuàng)作上使用更短、更長(zhǎng)的音符。同時(shí)他將等節(jié)奏的手法使用在支撐聲部，以作為對(duì)作品的結(jié)構(gòu)手段。這種新的創(chuàng)作特征，說到底是音樂藝術(shù)相世俗方面轉(zhuǎn)化的重要標(biāo)志。9.“新藝術(shù)”時(shí)期法國和意大利最主要的作曲家是誰？馬紹創(chuàng)作的主要音樂體裁有哪些？這些作品的主要藝術(shù)特征是什么？何謂“蘭迪尼終止式”？蘭迪尼創(chuàng)作的主要音樂體裁是什么？

“新藝術(shù)”時(shí)期最有影響的作曲家是法國的馬紹和意大利的蘭迪尼。

馬紹創(chuàng)作的主要音樂體裁有經(jīng)文歌、彌撒曲、敘事歌等。這些作品的藝術(shù)特征是世俗音樂的藝術(shù)性、專業(yè)性，宗教音樂的世俗化。這既是馬紹音樂的藝術(shù)特征，也是“新藝術(shù)”的一大特征。

蘭迪尼創(chuàng)作的主要音樂體裁是敘事歌，他很注重音樂的縱橫結(jié)構(gòu)，他所慣用的高音Ⅵ－Ⅰ及低音Ⅱ－Ⅰ的反向終止式（下三度終止式）被稱為“蘭迪尼終止式”。

10.音樂理論家圭多有哪些主要的貢獻(xiàn)？發(fā)明有量音符記譜的理論家是誰？

圭多是中世紀(jì)最偉大的意大利音樂理論家。中世紀(jì)初期的樂譜被成為“紐姆譜”，到了公元10世紀(jì)，進(jìn)入線譜階段。到了11世紀(jì)，意大利的僧侶圭多又增加了兩條線，形成了四線譜。圭多的另一個(gè)理論上的貢獻(xiàn)是首創(chuàng)了六聲音階的唱名體系。

發(fā)明有量音符記譜的理論家是弗朗科，13世紀(jì)后半葉德國音樂理論家、教士弗郎科寫了一本《有量歌曲藝術(shù)》，自此后開始了有量記譜的歷史。

第三章 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂

1.什么是尼德蘭樂派？到尼德蘭樂派為止，復(fù)調(diào)音樂經(jīng)歷了哪三次發(fā)展高峰？

十五世紀(jì)上半葉至十六世紀(jì)下半葉，在尼德蘭形成了一個(gè)音樂學(xué)派，史稱“尼德蘭樂派”，這個(gè)樂派經(jīng)過三代作曲家的共同努力，形成了繼“古藝術(shù)”和“新藝術(shù)”之后的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的第三個(gè)高峰。尼德蘭的音樂文化，是在吸收了“新藝術(shù)”時(shí)期的法國、意大利、英國音樂文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

2.尼德蘭樂派有哪三代作曲家？他們創(chuàng)作的主要特征是什么？ 尼德蘭樂派第一代代表人物：杜費(fèi)。創(chuàng)作特點(diǎn)：

（1）杜費(fèi)創(chuàng)作的經(jīng)文歌統(tǒng)一了歌詞（拉丁文）。

（2）他是第一個(gè)用世俗歌調(diào)作為彌撒曲的定旋律聲部的人。尼德蘭樂派第二代代表人物：奧克岡。創(chuàng)作特點(diǎn)：

（1）主要集中在宗教音樂上。（2）橫線條和長(zhǎng)氣息的運(yùn)用。（3）探索過最復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂形式。尼德蘭樂派第三代代表人物：若斯坎和拉索。若斯坎音樂創(chuàng)作特點(diǎn)：

（1）“模仿彌撒”：借用現(xiàn)有作品素材，加以個(gè)性化的發(fā)展。（2）經(jīng)文歌的創(chuàng)作：音樂要為歌詞服務(wù)。

拉索是尼德蘭音樂文化發(fā)展的完成者，達(dá)到最高峰。在宗教、世俗音樂體裁的創(chuàng)作中都做出了杰出的貢獻(xiàn)。世俗作品色彩鮮明，充滿了活力。

3.新教圣詠與馬丁·路德的宗教改革有怎樣的內(nèi)在聯(lián)系，它在音樂上有哪些藝術(shù)特點(diǎn)？

文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在德國的具體表現(xiàn)，是十六世紀(jì)初的宗教改革。宗教改革的領(lǐng)導(dǎo)者是馬丁·路德，他既是神學(xué)教授，也是頗有素養(yǎng)的音樂家。因此對(duì)“舊教”的音樂進(jìn)行改革，使之適應(yīng)于新教的儀式需要，也是他宗教改革的一部分。經(jīng)其改革后的圣詠稱為“新教圣詠”，具有如下藝術(shù)特點(diǎn)：（1）用德文作為圣詠的歌詞。

（2）選用德國古老的圣歌和民歌作為曲調(diào)。

（3）更突出音樂織體多聲部中的旋律聲部，使之具有鮮明的主調(diào)風(fēng)格特色。（4）在演唱方式上采用集體眾贊歌的形式取代了唱詩班，使之具有圣詠合唱的性質(zhì)。

新教圣詠的代表作有馬丁·路德創(chuàng)作的《上帝是我們的堅(jiān)固堡壘》（或叫《堅(jiān)固堡壘》）。

4.帕萊斯特里那的無伴奏合唱具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？為什么說他挽救了復(fù)調(diào)音樂？威尼斯樂派的雙重合唱具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？它的代表作曲家是誰？

帕萊斯特里那的無伴奏合唱具有如下藝術(shù)特點(diǎn)：（1）音樂的進(jìn)行少有跳進(jìn)和半音進(jìn)行。（2）和聲的運(yùn)用使高聲部旋律較為突出。（3）音樂平靜、莊重。帕萊斯特里那在“反宗教改革”“廢除復(fù)調(diào)音樂”的背景下用復(fù)調(diào)音樂形式創(chuàng)作了適合教會(huì)的作品，從而挽救了復(fù)調(diào)音樂。他是純粹意義上的天主教復(fù)調(diào)音樂的最后一位大師。

威尼斯樂派的活動(dòng)中心是在圣·馬可大教堂。維拉爾特任圣·馬可教堂的樂長(zhǎng)，他利用教堂內(nèi)有兩架管風(fēng)琴和兩個(gè)唱詩班合唱隊(duì)的有利條件，將這兩個(gè)合唱隊(duì)分立于教堂兩側(cè)的長(zhǎng)廊，創(chuàng)作出交相輝映，富有空間立體感的“雙重合唱”形式（復(fù)合唱）。該體裁的代表作曲家是A·加布里埃利和G·加布里埃利。5.意大利牧歌和法國歌謠曲具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？其主要作曲家有哪些？

意大利牧歌的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）具有較高藝術(shù)性的主、復(fù)調(diào)相間的五聲部合唱體裁。（2）題材主要來自人文主義詩人的作品。（3）音樂創(chuàng)作追求對(duì)歌詞表現(xiàn)的細(xì)致處理。意大利牧歌分為抒情性和戲劇性兩種類型，代表人物為杰蘇阿爾多、蒙特威爾弟。

法國歌謠曲的藝術(shù)特點(diǎn)：（1）4或5個(gè)聲部的無伴奏合唱形式。（2）風(fēng)格上主要有抒情性和描繪性。代表人物是雅內(nèi)坎。

6.作為獨(dú)立的表現(xiàn)形式，器樂音樂從何時(shí)開始？文藝復(fù)興時(shí)期主要有哪些器樂音樂體裁？這些體裁中哪些是從聲樂曲中改編過來的？哪些是創(chuàng)作的？

器樂作為一種獨(dú)立的表現(xiàn)形式，是從文藝復(fù)興時(shí)期開始的。文藝復(fù)興時(shí)期的器樂音樂大致可分為二類，一類是從聲樂曲改編而來，一類是創(chuàng)作樂曲。屬于第一類的主要有里切卡爾、康佐納。屬于第二類的主要有托卡塔、前奏曲和幻想曲。

第四章 巴羅克時(shí)期的音樂

1.音樂史使用“巴羅克”這一概念的含義是什么？巴羅克音樂在總體特征上具有哪些特點(diǎn)？

“巴羅克”這個(gè)詞源于葡萄牙文，意思是指形狀不規(guī)則的珍珠。在藝術(shù)上表現(xiàn)為新的激情的巴羅克式的藝術(shù)風(fēng)格代替了文藝復(fù)興時(shí)期平和的藝術(shù)理想。音樂 的風(fēng)格上與其他藝術(shù)有相似的地方，音樂史便借用了這一概念。

巴羅克音樂總體特征是：（1）音樂從中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式體系中掙脫出來，確立了穩(wěn)固的大小調(diào)和聲體系；（2）多聲部音樂的和聲功能觀念產(chǎn)生了數(shù)字低音的寫作和演奏方法；（3）器樂曲的音樂主題的陳述和引申漸漸形成不間斷發(fā)展的二部曲式；（4）旋律連綿不斷，節(jié)奏律動(dòng)頻繁，在樂曲大段落間有鮮明的力度對(duì)比；（5）歌劇、清唱?jiǎng)　⒖邓却笮途C合性聲樂體裁，以及奏鳴曲、三重奏鳴曲、大協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲等器樂體裁得到了確立和發(fā)展。

2.歷史上有樂譜的第一部歌劇出現(xiàn)在哪一年？佛羅倫薩歌劇樂派的主要貢獻(xiàn)是什么？最早在歌劇創(chuàng)作上體現(xiàn)巴羅克精神的歌劇作家是誰？他在歌劇創(chuàng)作上的藝術(shù)主張是什么？那不勒斯樂派對(duì)歌劇藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)是什么？他們的歌劇創(chuàng)作存在哪些弊??？

培里寫的《優(yōu)麗狄西》是歷史上有樂譜的第一部歌劇，1600年也因此被稱為“歌劇年”載入西方音樂史冊(cè)。

16世紀(jì)末，在意大利的佛羅倫薩，由文藝贊助人、詩人、畫家、音樂家組成一個(gè)“卡梅拉塔小組”，他們的宗旨是力求復(fù)興古希臘的悲劇藝術(shù)，創(chuàng)作出詩歌、戲劇、音樂為一體的綜合性戲劇形式。用“單聲曲調(diào)”達(dá)到表現(xiàn)歌詞的目的。

巴羅克時(shí)期最早在歌劇的創(chuàng)作中體現(xiàn)出巴羅克藝術(shù)精神的是威尼斯的蒙泰威爾第。他主張用“激情風(fēng)格”進(jìn)行歌劇創(chuàng)作，目的是最大限度地揭示人在不同情緒下的情感特征。

那不勒斯樂派對(duì)歌劇藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)是確立了歌劇創(chuàng)作原則的基本結(jié)構(gòu)：歌劇中以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，與朗誦調(diào)（宣敘調(diào)）交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。那不勒斯歌劇樂派使美聲唱法得到空前的提高，它確立的近代歐洲歌劇的基本格局，成為后來莫扎特、羅西尼意大利式格局的先導(dǎo)。但那不勒斯樂派的歌劇創(chuàng)作存在著很大的弊病，歌劇創(chuàng)作的程式化、套用詠嘆調(diào)的做法，損害了歌劇音樂的獨(dú)創(chuàng)性。

3.清唱?jiǎng)『涂邓哂性鯓拥乃囆g(shù)特征？何謂通奏低音風(fēng)格？巴羅克時(shí)期意大利主要有哪些器樂體裁？它們的特點(diǎn)是怎樣的？

清唱?jiǎng)∈亲诮绦缘穆晿芬魳穭?，它取消了服裝、布景和表演，成為包括獨(dú)唱、合唱和管弦樂在內(nèi)的發(fā)揮自己專長(zhǎng)的大型聲樂戲劇。清唱?jiǎng)∪〔挠凇妒ソ?jīng)》，在獨(dú)唱、各類重唱和合唱之間，借助解說者敘述情節(jié)的發(fā)展。康塔塔一種是宗教性的，一種是世俗性的。它不像清唱?jiǎng)∧菢佑幸粋€(gè)完整的情節(jié)發(fā)展過程，在表現(xiàn)的規(guī)模上也比清唱?jiǎng)《绦∏彝ㄋ住?/p>

通奏低音風(fēng)格是指作曲家用“通奏低音”的創(chuàng)作方法，即作曲家只寫出高低兩個(gè)外聲部的旋律，在低音部上表明和聲的功能數(shù)字，以表示在這個(gè)低聲部上所應(yīng)構(gòu)成的相應(yīng)和聲。

奏鳴曲這一器樂體裁在巴羅克時(shí)期得到了完善。它在16世紀(jì)是泛指一切器樂音樂，17世紀(jì)的奏鳴曲主要有二種類型（主要指的是以弦樂器合奏為主）：室內(nèi)奏鳴曲和教堂奏鳴曲。17世紀(jì)上半葉出現(xiàn)三重奏鳴曲：二把小提琴演奏高聲部，一把大提琴或羽管古鋼琴演奏低聲部，在樂譜上為三行譜的室內(nèi)形式。這個(gè)時(shí)代的代表人物是：柯萊里。這個(gè)時(shí)期更為主要的器樂體裁是大協(xié)奏曲：由一個(gè)小型演奏組和合奏樂隊(duì)構(gòu)成，集中表現(xiàn)了巴羅克時(shí)期“協(xié)奏曲”這個(gè)詞的競(jìng)爭(zhēng)、對(duì)抗的原則含義。協(xié)奏曲體裁的代表人物是維瓦爾弟，他的標(biāo)題為《四季》的大協(xié)奏曲是這一體裁的經(jīng)典文獻(xiàn)。大協(xié)奏曲后來逐漸被獨(dú)奏與樂隊(duì)合奏的協(xié)奏曲所代替。

4.法國歌劇區(qū)別于意大利歌劇之處主要在什么地方？為什么稱呂利的歌劇為抒情悲??？

法國歌劇區(qū)別于意大利歌劇之處主要在于：

（1）從內(nèi)容上看：法國歌劇多取材于英雄人物的愛情與天職的沖突所產(chǎn)生的悲劇。因此歷史上又稱呂利的這種歌劇為“抒情悲劇”。

（2）從風(fēng)格上看：法國歌劇場(chǎng)面氣勢(shì)壯觀、宏大，經(jīng)常有舞蹈、合唱等裝飾性的大場(chǎng)面。

（3）為了突出法語朗誦的自然韻律，法國歌劇更注重從這種自然的韻律中產(chǎn)生出的宣敘調(diào)，而且詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的差距縮小了。（4）法國歌劇的序曲結(jié)構(gòu)為慢——快——慢。

5.法國組曲具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？為什么稱D·斯卡拉蒂是與巴赫、亨德爾

齊名的“晚期巴羅克三杰”？

法國古鋼琴音樂的主要代表人物是庫普蘭，他改革了法國組曲的結(jié)構(gòu)布局，將其發(fā)展成標(biāo)題性的小品曲集。在風(fēng)格上具有典雅、細(xì)膩、精美、靈巧的特征。

意大利古鋼琴音樂的主要代表人物是D·斯卡拉蒂。他所寫的古鋼琴樂曲都稱之為奏鳴曲，篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣，實(shí)際都是單樂章的練習(xí)曲。但斯卡拉蒂的創(chuàng)作在最后從屬調(diào)回到了主調(diào)，這種思維就接近了近代意義上的奏鳴曲式。由于D·斯卡拉蒂的成就，他與巴赫、亨德爾齊名“晚期巴羅克三杰”

6.珀賽爾的創(chuàng)作特征主要反映在他的哪部歌劇上？亨德爾的歌劇創(chuàng)作失敗的主要原因是什么？為什么他的清唱?jiǎng)～@得了成功？他的清唱?jiǎng)∮心男┧囆g(shù)特征？

珀塞爾是巴羅克時(shí)期英國歷史上唯一具有卓著成就的作曲家。珀塞爾的創(chuàng)作成就，集中地表現(xiàn)在他的唯一一部歌劇《迪多與伊尼》上。這部歌劇技術(shù)達(dá)到一定水準(zhǔn)。采用民間素材，具有英國風(fēng)格。

亨德爾的歌劇創(chuàng)作失敗原因是多方面的：（1）意大利歌劇本身的一些弊病。（2）英國當(dāng)時(shí)的歷史條件，不利于意大利歌劇的繼續(xù)上演。（3）需要與民族意識(shí)相適應(yīng)的自己的文化。其歌劇創(chuàng)作失敗的導(dǎo)火索是巴羅克后期，倫敦上演了由詩人蓋伊和作曲家佩普什合寫的諷刺歌劇《乞丐歌劇》（地道的英國歌?。?，采用了更多資產(chǎn)階級(jí)熟悉的英國民間流行歌曲，使他們感到這部民族色彩的歌劇與他們的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了更多的聯(lián)系，所以受到歡迎。

鑒于歌劇演出的失敗，亨德爾轉(zhuǎn)而開始創(chuàng)作清唱?jiǎng)?。亨德爾首?chuàng)了英語的清唱?jiǎng)?，題材大多來自《圣經(jīng)》，內(nèi)容上大多是關(guān)于一個(gè)民族或人類興亡的故事，這些改革適應(yīng)了當(dāng)時(shí)英國的資產(chǎn)階級(jí)斗士們的思想和心理需要，因此獲得了成功。代表作品：《以色列人在埃及》、《彌撒亞》。亨德爾清唱?jiǎng)〉乃囆g(shù)特征：（1）走出教會(huì)狹小的圈子，成為具有雄偉和史詩風(fēng)格的聲樂戲劇。（2）合唱在清唱?jiǎng)≈姓加型怀龅牡匚?，亨德爾特別擅于運(yùn)用獨(dú)唱與合唱交替進(jìn)行的聲樂形式，加強(qiáng)了個(gè)人情感在清唱?jiǎng)≈械钠毡橐饬x。（3）管弦樂隊(duì)是清唱?jiǎng)≈胁豢扇鄙俚慕M成部分。

7.巴赫的音樂可以分為幾類？他的主要聲樂和器樂作品有哪些？巴赫音樂的主要?dú)v史內(nèi)容是什么？這些作品的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在哪些方面？為什么稱巴赫為“近代音樂之父”？

巴赫的全部音樂可分為聲樂和器樂兩大類。聲樂代表作有：《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》等。器樂代表作有：《十二平均律鋼琴曲集》、《賦格的藝術(shù)》、《意大利協(xié)奏曲》、《布蘭登堡協(xié)奏曲》等。

巴赫音樂的歷史內(nèi)容主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：最本質(zhì)和典型的是巴赫通過宗教的題材，抒發(fā)了對(duì)人類經(jīng)受的苦難、痛苦、悲哀的憐憫和同情。表現(xiàn)了以巴赫為代表的德國市民階層對(duì)和平和未來幸福的渴望。

巴赫作品的主要藝術(shù)特征：（1）巴赫的音樂是對(duì)巴羅克時(shí)期不同民族和國家音樂藝

術(shù)的一次偉大的總結(jié)。（2）巴赫的復(fù)調(diào)音樂，是對(duì)幾百年來復(fù)調(diào)音樂的一次偉大總結(jié)（高峰）。（3）巴赫又是近代主調(diào)音樂的先驅(qū)，被稱為“近代音樂之父”。（4）巴赫的音樂中有豐富的情感表達(dá)。

第五章 古典主義音樂

1.歐洲古典主義音樂的基本含義是什么？它有哪些基本的美學(xué)藝術(shù)上的特征？

歐洲的古典主義音樂是指18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初以維也納為中心發(fā)展起來的音樂流派。它經(jīng)歷了前古典主義時(shí)期和以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的“維也納古典樂派”這兩個(gè)發(fā)展階段。

古典主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作充滿了生氣勃勃、樂觀向上的精神氣質(zhì)，從總的方面看，他們的音樂具有題材重大、崇尚理性、氣勢(shì)宏偉、邏輯性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，并形成以主調(diào)和聲風(fēng)格為主的美學(xué)特證。

2.喜歌劇的基本特征是什么？它在意大利和法國有哪些主要作曲家及作品？

意大利喜歌劇來源于正歌劇的幕間劇，它具有活潑、詼諧的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)上常為兩幕（插在正歌劇一幕與二幕、二幕與三幕之間，所以為兩幕）。喜歌劇取材于日常生活，演出形式短小精悍，與民間音樂、通俗流行歌調(diào)聯(lián)系較緊。代表人物：佩戈萊西。代表作是《女仆做夫人》。

法國有自己的喜歌劇前身——集市?。ㄓ袑?duì)白，但沒有宣敘調(diào)），真正獲得

發(fā)展，是在意大利喜歌劇的促發(fā)之下。古典主義初期，由于意大利喜歌劇在巴黎的成功上演，引發(fā)了“喜歌劇之爭(zhēng)”。保守派反對(duì)喜歌劇的創(chuàng)作，學(xué)者盧梭一派支持喜歌劇的創(chuàng)作。爭(zhēng)論結(jié)果為盧梭一方取得了勝利。盧梭本人親自創(chuàng)作了法國的第一部喜歌劇《鄉(xiāng)村仆者》。

3.格魯克歌劇改革的主要內(nèi)容是什么？體現(xiàn)其改革思想的主要歌劇作品有哪兩部？

格魯克歌劇改革的主要內(nèi)容是：（1）刪去了詠嘆調(diào)中那些華麗的技巧段落，避免使

用返始詠嘆調(diào)。（2）使宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)在情節(jié)的關(guān)系上統(tǒng)一起來，克服了以前它們之間的脫節(jié)現(xiàn)象。（3）歌劇的序曲有了新的含義，它成為整部歌劇中有機(jī)的組成部分。

體現(xiàn)其改革思想的兩部歌劇是《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》和《阿爾切斯特》。

4.古典主義時(shí)初期的交響曲流派主要有哪些？他們?yōu)榻豁懬陌l(fā)展做出了哪些主要貢獻(xiàn)？

古典主義初期的交響樂流派主要是曼海姆樂派和柏林樂派。

曼海姆樂派的代表人物是捷克的施塔米茨。為交響曲的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)是：（1）在初期意大利交響曲的三樂章套曲結(jié)構(gòu)增加了一個(gè)快板終曲樂章，使其形成了快板—慢板—小步舞曲—快板終曲的四樂章結(jié)構(gòu)。（2）在奏鳴曲式快板樂章中增加了一個(gè)抒情性的對(duì)比主題來與活躍、積極的動(dòng)力性第一主題進(jìn)行對(duì)比。

柏林樂派的代表人物是C.P.E.巴赫。柏林樂派創(chuàng)作的交響曲基本上是三個(gè)樂章的套曲結(jié)構(gòu)，樂章主題間的對(duì)比基本上是在近關(guān)系調(diào)性的范圍內(nèi)，并發(fā)展出一種用動(dòng)力性的、用統(tǒng)一的音樂語言寫作交響曲的藝術(shù)手法，這位海頓的交響曲創(chuàng)作提供了直接的經(jīng)驗(yàn)。

5.為什么稱海頓是“交響曲之父”？他的創(chuàng)作主要有哪些？其藝術(shù)特征及貢獻(xiàn)有哪些？

海頓確立的奏鳴交響套曲的四樂章結(jié)構(gòu)、奏鳴曲式原則、及新型器樂化的動(dòng)

力性音樂語言，成為莫扎特和貝多芬交響音樂的發(fā)源地。從這個(gè)意義上，他被稱為“交響樂之父”。

海頓的主要作品有交響曲、弦樂四重奏、清唱?jiǎng)?。交響曲和弦樂四重奏已?jīng)達(dá)到了初步成熟。

海頓的早期代表作是《晝夜》三首交響曲，分別為《早晨》、《中午》、《晚上》。海頓的中期代表作是《告別交響曲》以及六首交響曲組成的套曲《巴黎交響曲》（去法國演出而創(chuàng)作的，作品之間沒有聯(lián)系）。弦樂四重奏有“俄羅斯”和“云雀”。海頓的中期創(chuàng)作，已確定了奏鳴交響套曲、弦樂四重奏的套曲結(jié)構(gòu)和樂隊(duì)編制，創(chuàng)作上也逐漸走向成熟。

海頓的晚期作品主要有清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》；交響曲《驚愕》，十二首交響曲組成的套曲《倫敦交響曲》；弦樂四重奏的“皇帝”。

海頓作品的特征為：創(chuàng)作平民化。具有典型的古典主義傾向，避免過度的情感表達(dá)。

海頓的主要貢獻(xiàn)是：（1）確立了奏鳴交響套曲的形式結(jié)構(gòu)。（2）確立了弦樂四重奏的結(jié)構(gòu)。（3）確立了奏鳴曲式原則。

6.莫扎特的歌劇分為幾類？他的歌劇具有怎樣的藝術(shù)特征？其貢獻(xiàn)是什么？莫扎特在器樂音樂創(chuàng)作上同樣取得了哪些成就？

莫扎特的歌劇主要分為意大利歌劇和德國歌唱?jiǎng)。吹聡鑴。?。歌劇?chuàng)作的藝術(shù)特征：（1）現(xiàn)實(shí)性。

（2）歌劇從神話故事向現(xiàn)實(shí)生活的轉(zhuǎn)變是莫扎特歌劇成就的一大特征。（3）著重對(duì)不同人物性格的內(nèi)在刻畫，使他的音樂具體、生動(dòng)而鮮明，這是他對(duì)傳統(tǒng)歌劇的最大突破。

（4）重唱形式是莫扎特表現(xiàn)戲劇性沖突和歌劇高潮的重要手段。

（5）莫扎特對(duì)某一歌劇體裁的把握是靈活的，為最佳藝術(shù)的表現(xiàn)歌劇內(nèi)容而服務(wù)。

莫扎特的器樂創(chuàng)作包括交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲、室內(nèi)樂。其中協(xié)奏曲是貢獻(xiàn)最大的。藝術(shù)成就：

（1）莫扎特將歌劇創(chuàng)作中的歌唱性及德奧和聲功能的表現(xiàn)性融為一體，創(chuàng)作出既有抒情表現(xiàn)又有動(dòng)力性發(fā)展的古典主義器樂作品。（2）器樂音樂的對(duì)比性特征更為鮮明。

（3）和聲語言的復(fù)雜運(yùn)用，遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性布局，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)性。

7.貝多芬的創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個(gè)重要的發(fā)展時(shí)期？各個(gè)不同時(shí)期的主要作品有哪些？貝多芬創(chuàng)作特征最主要體現(xiàn)在哪兩種音樂體裁上？

貝多芬的創(chuàng)作分期及主要作品：

1802年以前是貝多芬創(chuàng)作的早期。這段時(shí)期的創(chuàng)作明顯還留有海頓、莫扎特音樂的一些影響的痕跡，但同時(shí)更多地反映出他本人的一些創(chuàng)作個(gè)性。主要作品：第一、二交響曲，第一、二鋼琴協(xié)奏曲，悲愴奏鳴曲，月光奏鳴曲等。

1803-1815年是貝多芬創(chuàng)作的成熟時(shí)期。這個(gè)時(shí)期主要特征是英雄性與崇高性。主要作品：英雄交響曲、命運(yùn)交響曲、田園交響曲，皇帝鋼琴協(xié)奏曲，歌劇《費(fèi)德里奧》，熱情奏鳴曲、黎明奏鳴曲等。

1816-1827年是貝多芬創(chuàng)作的晚期（聽覺完全喪失）。這個(gè)時(shí)期作品的主觀的因素被加強(qiáng)，音樂中更多充滿了內(nèi)在的刻畫和憂郁、徘徊，表現(xiàn)手法上比較自由。主要作品有合唱交響曲，D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒，最后六首鋼琴奏鳴曲等。

貝多芬的總體創(chuàng)作特征一是強(qiáng)烈的要求自由、平等和博愛，二是強(qiáng)調(diào)對(duì)比和擴(kuò)展。

貝多芬的創(chuàng)作特征最主要體現(xiàn)在鋼琴奏鳴曲和交響曲的創(chuàng)作上。

8.貝多芬的鋼琴奏鳴曲主要分為幾類？貝多芬鋼琴奏鳴曲的特征？

貝多芬的鋼琴奏鳴曲主要分為三類：（1）英雄性、喜劇性。（2）抒情性、田園性。（3）舞蹈性。貝多芬鋼琴奏鳴曲的特征：（1）諧謔曲代替了小步舞曲。

（2）早中期的奏鳴曲常常根據(jù)表現(xiàn)的需要由三個(gè)樂章擴(kuò)展為四個(gè)樂章。（3）不同性質(zhì)的樂章組合更為自由。

（4）晚期奏鳴曲一種哲學(xué)式的內(nèi)在主觀性成為表現(xiàn)的主要特征，結(jié)構(gòu)上更為自

由，情感的細(xì)膩和音色的變化較為突出。

9.貝多芬對(duì)奏鳴交響套曲這一體裁做了哪些藝術(shù)上的革新？貝多芬交響曲中的哪些因素影響了浪漫主義音樂？

標(biāo)志著貝多芬的交響曲創(chuàng)作從內(nèi)容到形式一次重大飛躍的是貝多芬1803年創(chuàng)作的第三交響曲《英雄》。在這部交響曲中貝多芬加強(qiáng)了音樂的戲劇性，擴(kuò)展了奏鳴曲式的各個(gè)部分，展開部成為表現(xiàn)英雄戰(zhàn)斗的主要部分，用諧謔曲替代了傳統(tǒng)的小步舞曲，使奏鳴交響套曲的形式結(jié)構(gòu)具有了嶄新的面目。1824年創(chuàng)作的第九交響曲《合唱》，是貝多芬交響曲創(chuàng)作的頂峰，也是晚期風(fēng)格的代表作。是最早的在交響曲中加上聲樂的作品。

貝多分的交響曲創(chuàng)作是交響樂歷史上的里程碑式的創(chuàng)作。貝多芬交響樂創(chuàng)作中的標(biāo)題性創(chuàng)作原則，音樂傳遞人類的痛苦與歡樂、現(xiàn)實(shí)與美好的理想、愿望等思想內(nèi)容，以及他的交響曲中所表現(xiàn)出的體裁之間的綜合、主題的象征意義、不同性質(zhì)曲式之間的 靈活應(yīng)用等藝術(shù)特征。直接預(yù)示、啟發(fā)了浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作。

第六章 浪漫主義音樂（上）

1.浪漫主義音樂的具體含義有哪些？它有哪些新的美學(xué)和藝術(shù)上的創(chuàng)作主張，形成了哪些最基本的藝術(shù)特征？

浪漫主義音樂是繼維也納古典樂派之后于19世紀(jì)初至19世紀(jì)末葉在歐洲形成和發(fā)展的重要流派。

浪漫主義時(shí)期基本的藝術(shù)特征為：

（1）個(gè)人主觀感情的表現(xiàn)得到了深刻的揭示和加強(qiáng)。（2）到大自然中去尋找安寧與和諧。

（3）重視民族、民間音樂，并不斷從中吸取滋養(yǎng)，使他們的創(chuàng)作具有了一定的民族特色。

（4）提倡音樂的標(biāo)題性，主張“藝術(shù)綜合”。

（5）在音樂體裁形式上，浪漫主義作曲家也進(jìn)行了大膽的革新和創(chuàng)作。

2.為什么說韋伯是德國浪漫主義歌劇的奠基人？他在歌劇創(chuàng)作上的兩個(gè)主要特

點(diǎn)是什么？

韋伯于1820年創(chuàng)作的歌劇《魔彈射手》，被譽(yù)為第一部德國民族歌劇，也被譽(yù)為第一部浪漫主義歌劇。

韋伯在歌劇創(chuàng)作上的兩個(gè)主要特點(diǎn)是：（1）題材內(nèi)容上熱衷于本民族的神話和中世紀(jì)的傳說，（2）藝術(shù)形式上力求吸取民族、民間因素，音樂語言形象生動(dòng)，具有濃郁的民族色彩。

3.什么是聲樂套曲？舒伯特的藝術(shù)歌曲表現(xiàn)的主要內(nèi)容是什么？它們有哪些藝術(shù)形式上的特點(diǎn)？

聲樂套曲是由一些在結(jié)構(gòu)上相對(duì)獨(dú)立，在情節(jié)上貫穿發(fā)展的歌曲小品組成，這些小品往往在一個(gè)總的標(biāo)題下集合起來。

在舒伯特的作品中有大量以流浪漢為題材的作品，他們成為舒伯特藝術(shù)歌曲中所表現(xiàn)的主要形象。舒伯特歌曲中的詩歌主要出自著名詩人歌德、席勒、米勒之手，他為這些詩歌提供了多種多樣的表現(xiàn)形式，（1）民歌風(fēng)格的分節(jié)歌（歌詞不同，旋律一樣）：《圣母頌》（2）變奏性分節(jié)歌：《鱒魚》、《菩提樹》（3）通譜體歌曲（音樂材料沒有重復(fù)，音樂隨著歌詞的變化而變化）：《魔王》（4）聲樂套曲：《美麗的磨坊女》、《冬之旅》。

舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)：（1）旋律的表現(xiàn)形式是非常豐富多樣的（2）鋼琴伴奏經(jīng)常是由詞的內(nèi)容設(shè)計(jì)出來的，更好的表現(xiàn)了歌曲的意境或?qū)Ω枨臍夥掌鹬匾囊r托作用（3）和聲和轉(zhuǎn)調(diào)在舒伯特的歌曲中，也是重要的表現(xiàn)手段?？傊?，舒伯特的藝術(shù)歌曲中所體現(xiàn)出的歌唱與伴奏、歌詞與音樂之間的理想的協(xié)調(diào)關(guān)系及對(duì)表現(xiàn)手段的巧妙運(yùn)用，對(duì)以后許多作曲家的歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了不可估量的影響。

4.什么是鋼琴套曲？為什么說舒曼是最具浪漫主義特征的音樂家？他的鋼琴套曲和藝術(shù)歌曲創(chuàng)作有哪些藝術(shù)特征？

鋼琴套曲是由鋼琴小品組成的套曲，在一個(gè)總的標(biāo)題下集合起來。鋼琴小品和藝術(shù)歌曲是浪漫主義時(shí)期的音樂家最喜愛的兩種表現(xiàn)形式，舒曼在這兩個(gè)領(lǐng)域均有杰出的貢獻(xiàn)。

舒曼鋼琴套曲的藝術(shù)特征：（1）具有較高的思想內(nèi)涵（2）技法很新穎，初聽會(huì)使人感到艱澀、主觀，但仔細(xì)品味會(huì)發(fā)現(xiàn)有一種魅力（3）每首小品均短小精煉（4）所表現(xiàn)的內(nèi)容往往用主觀幻想的方式陳述出來。

舒曼藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征：（1）比較深沉、含蓄和內(nèi)在，更強(qiáng)調(diào)它的詩意性（2）舒曼對(duì)詩歌的選擇更為嚴(yán)格（3）舒曼的藝術(shù)歌曲更為細(xì)膩和精致（4）人聲和鋼琴的關(guān)系水乳交融密不可分，像是人聲和鋼琴的二重唱。舒曼藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏再歌曲中顯得更為總要，并且常常把更有表現(xiàn)力的地方由鋼琴來承擔(dān)。

5.門德爾松的浪漫主義傾向反映在哪些方面？他的古典主義精神體現(xiàn)在哪些方面？無詞歌有怎樣的藝術(shù)特征？

門德爾松的浪漫主義傾向體現(xiàn)在抒情性上，對(duì)大自然的感受，對(duì)幻奇藝術(shù)的追求等，但其音樂又缺少浪漫主義作曲家所特有的激情。門德爾松重視古典主義的美學(xué)傳統(tǒng)，感情的表現(xiàn)很有分寸，有條不紊，不喜歡不顧形式自由創(chuàng)作的氣質(zhì)。

門德爾松富有創(chuàng)造性的鋼琴小品創(chuàng)作主要體現(xiàn)在“無詞歌”這種浪漫主義鋼琴特性曲的體裁上。他首創(chuàng)的這一體裁，是一種具有聲樂浪漫曲的某些特征（清晰流暢的歌唱性旋律配以特定的鋼琴織體），結(jié)構(gòu)短小，感情集中，形象單一的純器樂的抒情曲。

6.肖邦創(chuàng)作的舞曲體裁有哪些？其他體裁有哪些？這些體裁有哪些創(chuàng)作上的特點(diǎn)？肖邦音樂的歷史內(nèi)容是什么？

肖邦創(chuàng)作的舞曲體裁有瑪祖卡、波羅乃茲和圓舞曲。瑪祖卡樸實(shí)無華，充滿了泥土的芬香，它最具有肖邦的民族音樂風(fēng)格。波羅乃茲與瑪祖卡形成了鮮明的對(duì)比，它最早表現(xiàn)的是古波蘭的軍隊(duì)行列，肖邦的波羅乃茲繼承了這一威武雄壯的特點(diǎn)，音響洪亮、氣勢(shì)雄偉，悲壯激昂，多用和弦織體，較之其他的體裁結(jié)構(gòu)偏大。圓舞曲主要以華麗通俗穩(wěn)住，使人感到巴黎的豪華氣派。

肖邦創(chuàng)作的其他體裁包括主要有前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、諧謔曲、夜曲和奏鳴曲等。肖邦寫了24首前奏曲，它們是完全獨(dú)立的作品，絕大部分是單一形象，素材簡(jiǎn)練無太大的發(fā)展，肖邦精神生活的各種情感反映在這一體裁中。肖邦的練習(xí)曲除具有達(dá)到較高鋼琴技巧的練習(xí)目的外，還具有較高的藝術(shù)內(nèi)容和精神

內(nèi)涵。敘事曲是一種在內(nèi)容上和文學(xué)作品相聯(lián)系的器樂體裁，肖邦是第一個(gè)把這種思維帶進(jìn)器樂音樂創(chuàng)作的作曲家。肖邦的敘事曲雖然在內(nèi)容上與文學(xué)作品相聯(lián)系，但不具有情節(jié)性，而是在總體上把握文學(xué)作品的氣氛，而不是對(duì)文學(xué)作品的翻譯。肖邦創(chuàng)作的諧謔曲保留了這一體裁的藝術(shù)特征，樂曲富有動(dòng)力和表現(xiàn)的激情等。肖邦創(chuàng)作的19首夜曲也是最富有浪漫主義音樂特征的體裁。他早期的夜曲創(chuàng)作有比較濃厚的浪漫主義感傷情調(diào)，成熟時(shí)期的夜曲不僅在風(fēng)格上更加個(gè)性化。而且被注入了深刻的社會(huì)內(nèi)涵。

7.什么是交響詩？為什么說這一體裁體現(xiàn)了浪漫主義的美學(xué)思想？李斯特首創(chuàng)的這一體裁具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？它與浪漫主義標(biāo)題交響曲的主要區(qū)別是什么？

交響詩是一種單樂章的標(biāo)題交響樂。李斯特首創(chuàng)的這一體裁具有如下藝術(shù)特征：（1）主要取材于文學(xué)、戲劇和繪畫（2）表現(xiàn)某種詩的意境或思想境界（3）將多樂章的套曲壓縮為單樂章的標(biāo)題性交響詩（4）用一個(gè)短小的“單一動(dòng)機(jī)”來構(gòu)造整部交響詩各個(gè)部分的音樂主題。

8.什么是標(biāo)題交響曲？柏遼茲首創(chuàng)的這一體裁具有怎樣的藝術(shù)特征？法國大歌劇有哪些藝術(shù)上的特征？創(chuàng)作這一體裁的主要有哪些作曲家？

柏遼茲首創(chuàng)的標(biāo)題交響曲的主要特征：（1）借用非音樂的藝術(shù)手段來進(jìn)行交響曲的創(chuàng)作（2）標(biāo)題交響曲往往是根據(jù)具體的故事情節(jié)來構(gòu)思，交響曲本身具有一定的情節(jié)和場(chǎng)景（3）在樂章的數(shù)目和表現(xiàn)手段上，標(biāo)題交響曲打破傳統(tǒng)交響曲的形式（運(yùn)用兩或兩個(gè)以上的樂章，但沒有上限，每個(gè)樂章的安排自由）。（4）運(yùn)用“固定樂思”（代表主人公形象的主題）。

法國大歌劇這是一種四幕或五幕的大型歌?。ㄒ獯罄鑴槿唬瑒∏榇蠖嗳〔挠跉v史或史詩，不使用說白，追求跌宕起伏的戲劇情節(jié)和裝飾、轟動(dòng)的舞臺(tái)效果。在歌劇中經(jīng)常插入芭蕾舞，并運(yùn)用大合唱和大規(guī)模的交響樂隊(duì)造成聲勢(shì)浩大的戲劇場(chǎng)面。創(chuàng)作這一體裁的作曲家主要有奧柏、梅耶貝爾。

9.為什么稱19世紀(jì)上半葉的意大利歌劇為謠唱歌??？以羅西尼、貝利尼、多尼

采蒂為代表的謠唱歌劇具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？

19世紀(jì)上半葉的以唱為主的意大利歌劇又被稱為謠唱歌劇（特點(diǎn)：旋律優(yōu)美、演唱技巧高超。與以往樂隊(duì)為主相對(duì)）。謠唱歌劇的代表作曲家是羅西尼、貝里尼和多尼采蒂。

羅西尼的創(chuàng)作特征：

（1）許多作品具有鮮明的民主與愛國主義的進(jìn)步傾向。

（2）固定返始詠嘆調(diào)，羅西尼為了不使演員隨心所欲地即興進(jìn)行演唱，把顯示演員的技巧段落及裝飾性的花唱全部寫出來。

（3）“羅西尼漸強(qiáng)”常常是他醞釀高潮的一個(gè)重要手段。

（4）羅西尼的歌劇序曲非常有效果，靈活而富有表現(xiàn)力，樂隊(duì)創(chuàng)作方面質(zhì)量高。

貝利尼的創(chuàng)作特征：

（1）一些作品由于是嚴(yán)肅的劇情加浪漫主義的舞臺(tái)布景及感情，又被稱之為“半正歌劇”。

（2）抒情特征，旋律表現(xiàn)豐富、委婉、動(dòng)人。（3）弱點(diǎn)是樂隊(duì)伴奏部分寫得過于簡(jiǎn)陋。

多尼采蒂的創(chuàng)作特征：

（1）喜歌劇寫的更好，比他的正歌劇更經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。（2）在大的歌劇場(chǎng)景的寫作和重唱的寫作上也非常富有效果。（3）弱點(diǎn)是樂隊(duì)質(zhì)量較弱。

第七章 浪漫主義音樂（下）

1.19世紀(jì)下半葉，浪漫主義音樂家把創(chuàng)作的興趣轉(zhuǎn)向了哪些音樂體裁？

早期浪漫主義的音樂家主要把創(chuàng)作的熱情集中在小型音樂體裁如藝術(shù)歌曲、鋼琴小品上，19世紀(jì)下半葉的浪漫主義音樂家把創(chuàng)作的興趣轉(zhuǎn)向了歌劇、交響樂等大型音樂體裁。

2.瓦格納為什么要進(jìn)行歌劇改革？他的歌劇改革的主要內(nèi)容是什么？改革后的歌劇具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？

瓦格納認(rèn)為當(dāng)時(shí)的歌劇把表現(xiàn)的手段，音樂，當(dāng)成了目的，而把表現(xiàn)的目的，戲劇，當(dāng)成了手段，這是存在于歌劇藝術(shù)風(fēng)格中的謬見。為此他發(fā)展了一種交響性貫穿發(fā)展的歌劇，其主要特征是情節(jié)應(yīng)取材于神話傳說。改革后的歌?。?1.用一種“無盡頭的旋律（無終旋律）”代替詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)，形成連續(xù)不停發(fā)展的趨勢(shì)。

2.人聲也不能獨(dú)立出去，它應(yīng)該是整體歌劇結(jié)構(gòu)中的一個(gè)有機(jī)的組成部分。3.整部歌劇以象征著人物和特定事件的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)往往在表現(xiàn)對(duì)象的第一次出現(xiàn)時(shí)響起，以后每一次出現(xiàn)時(shí)根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行變化重復(fù)，表現(xiàn)劇情。

4.半音化的和聲語言是瓦格納歌劇的重要特征。

3.為什么說勃拉姆斯是交響樂的傳統(tǒng)主義者？勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲及其他音樂體裁具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？

在藝術(shù)性上，勃拉姆斯的交響曲是真正意義上的無標(biāo)題交響曲。反對(duì)綜合性音樂藝術(shù)，是勃拉姆斯交響曲與所有浪漫主義時(shí)期交響曲的主要區(qū)別點(diǎn)。勃拉姆斯的交響曲創(chuàng)作所要表明的是：新的內(nèi)容仍能夠從古典的交響音樂的傳統(tǒng)中表現(xiàn)出來，因此說勃拉姆斯是交響樂的傳統(tǒng)主義者。

勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)：一方面浪漫主義的溫柔、內(nèi)向、幻想和情感得以深刻和有節(jié)制的表現(xiàn)，另一方面由于與民歌產(chǎn)生了更多內(nèi)在的聯(lián)系，使他的藝術(shù)歌曲出現(xiàn)了情緒明快、生機(jī)勃勃、輕松幽默的藝術(shù)格調(diào)。

勃拉姆斯在鋼琴創(chuàng)作上，早期更多沿著古典作曲家奠定的奏鳴曲、變奏曲和協(xié)奏曲的原則進(jìn)行寫作，追求古典主義的深刻性和嚴(yán)肅的精神內(nèi)涵。晚期鋼琴創(chuàng)作更多走向了鋼琴特性曲的寫作，這一變化反映著浪漫主義思潮對(duì)他的深刻影響。這些特性曲如隨想曲、間奏曲、狂想曲、民間舞曲，繼承了舒伯特的瞬間曲、即興曲，門德爾松的無詞歌，舒曼的鋼琴小品套曲的優(yōu)良傳統(tǒng)，具有手法新穎別致、形象豐富、情感表現(xiàn)細(xì)膩等藝術(shù)特點(diǎn)。

4.布魯克納交響曲的一般特征是什么？

布魯克納的交響曲創(chuàng)作與宗教合唱有著密切的聯(lián)系，在他的交響曲中常將宗

教贊美詩的力量作為整部作品的高潮。除《第四交響曲》外，布魯克納的交響曲都是無標(biāo)題的。在形式布局上，他也遵循著傳統(tǒng)的四樂章結(jié)構(gòu)。從《第二交響曲》開始，布魯克納在其交響曲的語言陳述方式上具有某種相似性。他的交響曲創(chuàng)作，也受到了貝多芬和瓦格納音樂創(chuàng)作的強(qiáng)烈影響。

5.馬勒的藝術(shù)歌曲和交響曲具有怎樣的內(nèi)在關(guān)系？他的交響曲具有怎樣的歷史和藝術(shù)特征？為什么說馬勒既是浪漫主義音樂的最后一位代表又是“未來的同時(shí)代人”？

馬勒的藝術(shù)歌曲和交響曲兩種體裁之間的關(guān)系緊密，歌曲是他交響曲的種子，而交響曲則是這個(gè)種子的進(jìn)一步發(fā)展。

馬勒的交響曲創(chuàng)作充滿了哲學(xué)式的思考，深刻的體現(xiàn)了馬勒對(duì)天、地、人的浪漫主義哲學(xué)和情感的感悟。浪漫主義的綜合藝術(shù)觀在他的交響樂創(chuàng)作中也得到了鮮明的體現(xiàn)。

馬勒的全部創(chuàng)作中充滿著哲學(xué)式的主觀感悟和尋覓以及浪漫主義的綜合藝術(shù)觀，因此是浪漫主義音樂文化的最后一位代表。同時(shí)馬勒的音樂創(chuàng)作又直接預(yù)示著未來音樂的發(fā)展，在他的交響樂中已初露新世紀(jì)的特征，因此馬勒又是“未來的同時(shí)代人?！?/p>

6.理夏德·施特勞斯的創(chuàng)作主要集中在哪兩種體裁上？施特勞斯的創(chuàng)作主要受到了哪些世紀(jì)末藝術(shù)思潮或哲學(xué)的影響？

理夏德·施特勞斯的創(chuàng)作主要集中在標(biāo)題交響樂和歌劇這兩種體裁上。施特勞斯的創(chuàng)作主要受到了世紀(jì)末頹廢主義思潮的影響，體現(xiàn)在歌劇《莎樂美》和《厄勒克特拉》。

7.什么是法國大歌??？什么是趣歌??？什么是抒情歌劇？它們的各自特點(diǎn)有哪些，主要倡導(dǎo)者是誰？

法國大歌劇這是一種四幕或五幕的大型歌?。ㄒ獯罄鑴槿唬?，劇情大多取材于歷史或史詩，不使用說白，追求跌宕起伏的戲劇情節(jié)和裝飾、轟動(dòng)的舞臺(tái)效果。在歌劇中經(jīng)常插入芭蕾舞，并運(yùn)用大合唱和大規(guī)模的交響樂隊(duì)造成聲勢(shì)

浩大的戲劇場(chǎng)面。倡導(dǎo)者是奧柏、梅耶貝爾。

趣歌劇雖然是在意大利喜歌劇的影響下發(fā)展起來的，但有著自身的特點(diǎn)，即用說白而不用宣敘調(diào)。內(nèi)容和形式上以諷刺和幽默見長(zhǎng)。趣歌劇的音樂多于法國的城市流行歌調(diào)密切相關(guān)，有著清晰的節(jié)奏和自然純樸的旋律。倡導(dǎo)者是奧芬巴赫。

抒情歌劇也是在傳統(tǒng)喜歌劇的影響下發(fā)展起來的，但以情感抒發(fā)為主。在規(guī)模上抒情歌劇比傳統(tǒng)的法國大歌劇要短，但比與它同時(shí)流行的趣歌劇要長(zhǎng)。歌劇中的情節(jié)發(fā)展，常常讓位給抒情的演唱。倡導(dǎo)者包括托馬斯、古諾、圣·桑、馬斯涅。

8.為什么說《卡門》既是悲劇又是喜劇，這部歌劇具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？

《卡門》是法國歌劇發(fā)展史上里程碑式的作品，這是一部具有現(xiàn)實(shí)主義特征的歌劇作品。歌劇描寫了現(xiàn)實(shí)生活中存在的人生悲劇，對(duì)劇中各式各樣不同人物的性格刻畫和他們生活的周圍環(huán)境的氣氛渲染，是這部歌劇最為成功之處，同時(shí)這部歌劇將法國和德國歌劇結(jié)合起來創(chuàng)作。

《卡門》很難進(jìn)行分類，由于其中用對(duì)白代替宣敘調(diào)，所以有學(xué)者將其歸為喜歌劇。

9.威爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷了哪三個(gè)發(fā)展階段？他的歌劇創(chuàng)作與瓦格納的歌劇創(chuàng)作的主要區(qū)別點(diǎn)在什么地方？

威爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷了早期的愛國主義歌劇時(shí)期，代表作《納布科》、《愛爾那尼》等；成熟期的創(chuàng)作，代表作《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》等；晚期的創(chuàng)作，代表作《奧賽羅》等。

威爾第歌劇創(chuàng)作的特征：（1）深刻的思想性，體現(xiàn)在選材上的愛國主義。（2）聲樂和器樂達(dá)到平衡狀態(tài)。（3）吸收德奧、法國歌劇的合理因素，來豐富自己的歌劇創(chuàng)作。代表作《阿伊達(dá)》。（4）經(jīng)典作品數(shù)量最多。

威爾第與瓦格納歌劇創(chuàng)作的主要區(qū)別在于，威爾第的歌劇中聲樂與器樂達(dá)到了平衡的狀態(tài)，而瓦格納的歌劇則是樂隊(duì)為主導(dǎo)，聲樂為輔的“樂劇”。

10.什么是真實(shí)主義歌??？真實(shí)主義歌劇具有怎樣的藝術(shù)特征？

19世紀(jì)末法國和意大利興起了自然主義和真實(shí)主義的藝術(shù)思潮，在其影響出現(xiàn)了真實(shí)主義歌劇。其特點(diǎn)是從當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活中獲取創(chuàng)作的題材，不加掩飾地客觀描述或再現(xiàn)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中，特別是生活在社會(huì)底層“小人物”的悲劇性的人或事。

11.普契尼的歌劇創(chuàng)作具有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？ 普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)：

1.部分作品受到了真實(shí)主義歌劇的影響，多以生活在下層的小人物為主要表現(xiàn)對(duì)象。代表作有《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》。

2.創(chuàng)作風(fēng)格上充滿了濃郁的抒情氣息，主人公以女性為主。

3.在創(chuàng)作上始終沒有偏離意大利歌劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)，鮮明生動(dòng)的旋律，始終是他歌劇中的藝術(shù)生命。特別善于運(yùn)用樂隊(duì)音樂烘托歌劇中的戲劇氣氛。4.對(duì)異國情調(diào)和題材的濃厚興趣。代表作有《蝴蝶夫人》、《圖蘭多特》。

第八章 民族樂派

1.民族樂派是在什么樣的歷史背景下產(chǎn)生的？歐洲不同國家和地區(qū)的民族樂派主要有哪些？他們?cè)谒囆g(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的共同特點(diǎn)主要是什么？

民族樂派是繼浪漫主義音樂流派形成不久后，在民族和民主運(yùn)動(dòng)的影響下，在東、北歐地區(qū)形成的致力于發(fā)展本民族音樂文化的音樂流派。主要包括：俄羅斯民族樂派、捷克民族樂派、挪威民族樂派、芬蘭民族樂派等。他們?cè)谒囆g(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的共同特點(diǎn)主要是：

（1）在政治上或文化上長(zhǎng)期受到外國壟斷和壓制的國家中，在這樣一種空前高漲的復(fù)興本民族文化的歷史潮流中蓬勃興起的。

（2）與同時(shí)期的浪漫主義音樂流派在思想和藝術(shù)上有廣泛的交流和吸收。（3）在題材內(nèi)容和表現(xiàn)手段上也顯示出區(qū)別于浪漫樂派的新的創(chuàng)作和風(fēng)格特征，強(qiáng)調(diào)采用本民族的歷史和傳說作為創(chuàng)作的題材，強(qiáng)調(diào)音樂創(chuàng)作的民族表現(xiàn)形式，使傳統(tǒng)的西歐音樂體裁走上民族化的道路。

2.俄羅斯民族樂派在歷史上曾出現(xiàn)哪些重要的代表人物？他們的創(chuàng)作具有哪些特點(diǎn)？柴可夫斯基的創(chuàng)作融會(huì)著哪兩種傳統(tǒng)文化？他的音樂體現(xiàn)著一種什么精神？柴科夫斯基的音樂創(chuàng)作涉及到了哪些音樂領(lǐng)域？

俄羅斯民族樂派在歷史上曾出現(xiàn)過的重要代表人物及創(chuàng)作特點(diǎn)：

（1）格林卡，是俄羅斯民族樂派的奠基人。創(chuàng)作的數(shù)量少，質(zhì)量高。將西歐的專業(yè)音樂技巧與質(zhì)樸的俄羅斯民間音樂相結(jié)合并最終達(dá)到使俄羅斯音樂具有歐洲先進(jìn)水平的道路。

（2）達(dá)爾戈梅日斯基，音樂與真理的大師，音樂創(chuàng)作主要在歌劇和藝術(shù)歌曲上，重視聲樂旋律的寫作，主張音樂應(yīng)與俄羅斯的民族語言緊密結(jié)合，側(cè)重對(duì)人物心理的獨(dú)白和精神狀態(tài)的體驗(yàn)。

（3）“強(qiáng)力集團(tuán)”（又稱“五人團(tuán)”）?！皬?qiáng)力集團(tuán)”是19世紀(jì)60、70年代在彼得堡出現(xiàn)的一個(gè)作曲家小組，它是俄羅斯民族樂派中一個(gè)很重要的核心組織，主張走格林卡的創(chuàng)作道路，復(fù)興和發(fā)展俄羅斯的音樂文化，揭示現(xiàn)實(shí)生活中的黑暗。

柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作融匯著兩種文化的特質(zhì)。一方面他的音樂扎根于俄羅斯音樂文化，另一方面，與格林卡和“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家相比，柴可夫斯基的音樂風(fēng)格又更多受到西方音樂的影響。

在俄羅斯音樂史上，柴可夫斯基是一個(gè)在創(chuàng)作體裁上涉及最為廣泛的音樂大師。他在交響曲、歌劇、舞劇、協(xié)奏曲、音樂會(huì)序曲、合唱、室內(nèi)樂以及藝術(shù)歌曲等領(lǐng)域，都留下了大量名作。

3.拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓走的是同一條藝術(shù)道路嗎？為什么？?jī)扇嗽趧?chuàng)作上有哪些相異之處？

拉赫瑪尼諾夫與斯克里亞賓的創(chuàng)作道路是不相同的。

拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作特征：俄羅斯民族樂派與晚期浪漫主義的融合；以鋼琴和樂隊(duì)作品為主；音樂語言遵循傳統(tǒng)的道路，具有強(qiáng)烈的抒情性。

斯克里亞賓的創(chuàng)作特征：以鋼琴和樂隊(duì)創(chuàng)作為中心，前后期音樂風(fēng)格存在巨大反差；推崇極端的藝術(shù)綜合以及神秘主義思想；在俄羅斯民族樂派與晚期浪漫主義的基礎(chǔ)上向現(xiàn)代主義過渡。

4.斯美塔那和德沃夏克在創(chuàng)作上有哪些異同？他們?yōu)榻菘艘魳纷龀隽四男┴暙I(xiàn)？

斯美塔那是捷克民族樂派的奠基人，他的創(chuàng)作集中在歌劇和交響詩的創(chuàng)作上。

德沃夏克的成就要更高，他的創(chuàng)作幾乎涉及到音樂體裁的各個(gè)方面。在創(chuàng)作的內(nèi)容和形式上，德沃夏克基本上繼承了斯美塔那奠定的捷克民族樂派的道路。德沃夏克擴(kuò)大了民族意識(shí)：取材范圍擴(kuò)大到整個(gè)斯拉夫民族。

5.為什么稱格里格為“北歐的肖邦”？他創(chuàng)作的基本源泉是什么？

格里格最為擅長(zhǎng)的創(chuàng)作領(lǐng)域是小型抒情音樂體裁，一生共創(chuàng)作了200多首抒情歌曲和10集《抒情鋼琴曲集》，因此被稱為“北歐的肖邦”。

格里格的一生是和祖國的命運(yùn)及大好河山密切聯(lián)系在一起的，這是他創(chuàng)作的基本源泉。格里格最為擅長(zhǎng)的創(chuàng)作領(lǐng)域是小型抒情音樂體裁，主要包括抒情歌曲、鋼琴抒情小曲。代表作有《致春天》、《特羅爾豪根的婚禮》。格里格的大型作品雖然不多，但都屬經(jīng)典之作。代表作有《培(皮)爾·金特》（配樂）、兩套管弦樂組曲、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。

6.芬蘭民族樂派的代表人物是誰？他創(chuàng)作的主要音樂體裁有哪些？其特點(diǎn)是什么？

芬蘭民族樂派的代表人物是西貝柳斯。

西貝柳斯創(chuàng)作主要的領(lǐng)域是在管弦樂體裁上。題材內(nèi)容包括芬蘭民間神話（交響詩《庫萊爾沃》）和愛國主義思想、鼓舞同胞愛國主義熱情的作品（音詩《芬蘭頌》）。

西貝柳斯創(chuàng)作的總體特征是以民間神話和愛國主義精神為創(chuàng)作中心，器樂成就顯著，以交響樂最為突出。

第九章 二十世紀(jì)音樂

1.與浪漫主義音樂相比，20世紀(jì)音樂在內(nèi)容和形式上發(fā)生了哪些重要的變化？

出現(xiàn)了哪些新的特征？

與浪漫主義音樂相比，20世紀(jì)音樂在內(nèi)容上更多受到本世紀(jì)各種哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)思潮的影響。其次，出現(xiàn)了許多反映現(xiàn)代的自然科學(xué)、大工業(yè)生產(chǎn)、科學(xué)幻想及抽象概念的作品。再次，反對(duì)傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)手段和形式，追求表現(xiàn)手段的獨(dú)特、新穎。這一點(diǎn)成為二十世紀(jì)音樂的最主要特征。

2.印象主義音樂是怎樣產(chǎn)生的？它與印象主義繪畫和象征主義文學(xué)存在著怎樣的內(nèi)在關(guān)系？印象主義音樂與浪漫主義音樂在藝術(shù)特征上的主要區(qū)別是什么？它自身有哪些藝術(shù)特點(diǎn)？

印象主義音樂是在印象主義繪畫和象征主義文學(xué)的雙重影響下形成的。印象主義音樂在表現(xiàn)的內(nèi)容和形式上同印象主義繪畫和象征主義文學(xué)具有某種相似性。

印象主義音樂，放棄了古典、浪漫主義音樂家熱衷表現(xiàn)的具有重大變革意義的社會(huì)題材，在他們的音樂中沒有浪漫主義音樂中的激情表達(dá)和個(gè)人情感的冥思苦想。

印象主義音樂強(qiáng)調(diào)朦朧的感覺印象和變化多端的色彩氣氛，追求靜穆、暗示的表達(dá)方式，避免藝術(shù)形象和內(nèi)容的清晰。對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式進(jìn)行大膽的革新，降低了和聲、調(diào)式的功能性，旋律的完整歌唱性，樂曲結(jié)構(gòu)的明晰性。

3.德彪西的創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個(gè)發(fā)展時(shí)期？典型代表他印象主義風(fēng)格特征的有哪些作品？它們有哪些內(nèi)容和藝術(shù)形式上的特點(diǎn)？

德彪西的創(chuàng)作分期及代表作：

早期的創(chuàng)作以鋼琴作品為主。代表作有《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》、《貝加莫組曲》。成熟時(shí)期代表作：歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》是法國歌劇史上具有劃時(shí)代意義的里程碑式的作品。前奏曲《牧神午后》（單樂章管弦樂作品）是受到象征派詩人馬拉美的同名詩的啟發(fā)而創(chuàng)作的。另外還有交響素描《大?！?、交響三聯(lián)畫《夜曲》、管弦樂《意象集》、鋼琴曲《版畫集》、《意象集》、《前奏曲》。這些都是印象主義風(fēng)格的代表作。

晚期：由于疾病和戰(zhàn)爭(zhēng)的困擾，這一時(shí)期德彪西的創(chuàng)作大大減少，主要作品

有《十二首鋼琴練習(xí)曲》等。

4.拉威爾與德彪西在創(chuàng)作上有哪些異同？

拉威爾與德彪西一樣，都反對(duì)浪漫主義音樂的激情表現(xiàn)，都認(rèn)為音樂的首要目的是取悅于人的感官。同樣印象主義和象征主義思潮的影響也深深地在拉威爾的創(chuàng)作中留下了痕跡。拉威爾在情緒表達(dá)和技巧運(yùn)用上更加鮮明和清晰。大部分音樂具有明亮的色彩，用較為尖銳的節(jié)奏推動(dòng)音樂作品的發(fā)展。音樂旋律更加的廣闊、明朗和直率。在他的后期作品中，還反映出新古典主義音樂的一些因素。

5.什么是表現(xiàn)主義音樂？它在美學(xué)和藝術(shù)上的主張是什么？它有哪些內(nèi)容和形式上的特點(diǎn)？表現(xiàn)主義音樂的主要藝術(shù)特征是什么？

表現(xiàn)主義音樂是二十世紀(jì)上半葉流行于德、奧的音樂流派，它是二十世紀(jì)最有影響的音樂流派之一。它在美學(xué)和藝術(shù)上的主張是把人隊(duì)客觀世界的主觀感受和體現(xiàn)表現(xiàn)出來。主要藝術(shù)特征：

（1）表現(xiàn)主義把人對(duì)客觀世界的主觀感受和體驗(yàn)，用夸張和變形的方法表現(xiàn)出來。

（2）在題材上，表現(xiàn)主義常常把生活在社會(huì)最底層的備受社會(huì)欺壓、折磨的小人物作為表現(xiàn)的主要對(duì)象。

（3）表現(xiàn)主義在音樂上的最主要的特征是無調(diào)性。

6.勛伯格、貝爾格、韋伯恩在創(chuàng)作上的基本情況是怎樣的？ 勛伯格的主要?jiǎng)?chuàng)作：

第一時(shí)期的代表作有《凈化(升華)之夜》、交響詩《佩利亞斯與梅麗桑德》等。第二時(shí)期轉(zhuǎn)入自由無調(diào)性階段。代表作有獨(dú)唱?jiǎng)　镀诖?、?dú)唱套曲《月迷彼埃羅》。聲樂上最大的特點(diǎn)就是使用了介于說唱之間的“念唱”形式（介于說話與歌唱之間）。

最后一個(gè)時(shí)期是十二音音樂時(shí)期。代表作有《一個(gè)華沙的幸存者》。

貝爾格和韋伯恩（奧地利人）是十二音音樂的直接繼承者。但是他們是截然不同 的。貝爾格注重情感和內(nèi)容，韋伯恩注重理性和極端。

貝爾格在創(chuàng)作中，努力使十二音音樂的創(chuàng)作方法與情感和內(nèi)容的表現(xiàn)密切統(tǒng)一和聯(lián)系起來，代表作有歌劇《沃采克》、歌劇《露露》（《璐璐》）、器樂作品《抒情組曲》、《小提琴協(xié)奏曲》。韋伯恩的創(chuàng)作：

（1）在新維也納樂派這三人中，他是唯一一個(gè)徹底的無調(diào)性音樂作曲家。（2）高度濃縮、凝練、格言式的音樂語言。

（3）表現(xiàn)在織體的簡(jiǎn)潔、曲式結(jié)構(gòu)的短小和旋律和聲的碎散化。（4）韋伯恩把勛伯格的音高序列推向整體序列的方向發(fā)展。

7.什么是新古典主義音樂？它有哪些藝術(shù)上的主張？新古典主義音樂與表現(xiàn)主義音樂在藝術(shù)上的主要區(qū)別是什么？

20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)期間，當(dāng)以勛伯格為代表的表現(xiàn)主義音樂流派在以維也納為中心的德奧地區(qū)興起之時(shí)，另一種在20世紀(jì)具有廣泛影響力的音樂流派在巴黎形成，這就是新古典主義音樂流派。

表現(xiàn)主義音樂強(qiáng)調(diào)非標(biāo)題性的純音樂表現(xiàn)，追求明朗、適度，非浪漫主義主觀性的客觀性氣質(zhì)和均衡、對(duì)稱、完美的藝術(shù)形式，提倡以7個(gè)自然音為主的有調(diào)性創(chuàng)作。

8.20世紀(jì)的民族樂派與19世紀(jì)的民族樂派在創(chuàng)作上有哪些相同和不同之處？

從總的方面看，20世紀(jì)的民族樂派跟19世紀(jì)民族樂派相似，運(yùn)用民間音樂因素。但20世紀(jì)的民族樂派的愛國主義傾向少一些，對(duì)民族音樂的挖掘更深。20世紀(jì)的民族樂派也必然帶有20世紀(jì)其他音樂流派的某些創(chuàng)作特征。

9.巴托克一生的藝術(shù)活動(dòng)主要體現(xiàn)在哪三個(gè)方面？他的音樂具有怎樣的一種不同于傳統(tǒng)大小調(diào)的音樂或19世紀(jì)民族樂派的創(chuàng)作特征？

巴托克一生的藝術(shù)活動(dòng)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：音樂學(xué)、音樂教育和作曲。巴托克在音樂學(xué)上最主要的貢獻(xiàn)，就是依據(jù)科學(xué)的方法對(duì)所收集到的民歌進(jìn)行了整理。將匈牙利的農(nóng)民音樂與西方現(xiàn)代作曲技法結(jié)合起來形成自己獨(dú)特的藝

術(shù)特征，是他創(chuàng)作的突出成就。

10.美國民族樂派的代表人物主要有哪兩位？他們?cè)趧?chuàng)作上的一般特征是什么？

科普蘭和格什溫是20世紀(jì)美國民族樂派的代表人物。

科普蘭的創(chuàng)作經(jīng)歷了一個(gè)對(duì)美國專業(yè)音樂創(chuàng)作的探索階段。代表作：舞劇音樂《小伙子比利》、《阿帕拉契亞的春天》。

格什溫則進(jìn)行了用流行音樂的語言創(chuàng)作嚴(yán)肅音樂的嘗試。代表作：為鋼琴和爵士樂隊(duì)寫作的《藍(lán)色狂想曲》、黑人民間歌劇《波吉與貝斯》、管弦樂作品《一個(gè)美國人在巴黎》。

科普蘭和格什溫的創(chuàng)作完全不同?？破仗m使得專業(yè)音樂向通俗化的方向發(fā)展。格什溫使得流行音樂語言與專業(yè)創(chuàng)作技巧獲得了完美的結(jié)合。

11.斯特拉文斯基、亨德米特、“法國六人團(tuán)”在創(chuàng)作上的基本狀況是怎樣的？ 斯特拉文斯基是新古典主義音樂的創(chuàng)始人和代表人物。創(chuàng)作分期及代表作： 第一時(shí)期是他的民族主義時(shí)期或稱新原始主義時(shí)期。代表作有三部舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》，它們都富于創(chuàng)造性。

第二時(shí)期是新古典主義時(shí)期。代表作有舞劇《浦契涅拉》、歌劇《浪子生涯》。第三時(shí)期是十二音時(shí)期。代表作品有舞劇《阿貢》、合唱《哀歌》等。亨德米特的創(chuàng)作特征：反對(duì)為藝術(shù)而藝術(shù)的創(chuàng)作。調(diào)式系統(tǒng)是以不協(xié)和的“線條對(duì)位”為特征，它很少考慮音與音之間縱的結(jié)合關(guān)系。代表作有歌劇改編交響樂《畫家馬蒂斯》。

六人團(tuán)中的六位作曲家差距比較大，但有共同的思想基礎(chǔ)，就是反對(duì)德彪西印象主義音樂，支持薩蒂的美學(xué)觀點(diǎn)，盡快使法國音樂走上清新、明快，簡(jiǎn)樸自然的發(fā)展道路。六人團(tuán)的代表作有《埃菲爾鐵塔的婚禮》。

奧涅格的特點(diǎn)：不遵循任何法則作曲。風(fēng)格多樣，受德奧體系的影響。代表作：清唱?jiǎng)　痘鹦潭焉系呢懙隆?、管弦樂曲《太平?31號(hào)》。

米約的特點(diǎn)：不抱任何法則作曲。抒情主義。第一個(gè)在創(chuàng)作上系統(tǒng)并豐富使用多調(diào)性的作曲家。代表作：管弦樂《普羅旺斯組曲》、《屋頂上的?！罚撉偾痘?/p>

憶巴西》。

12.十二音音樂與整體序列音樂的創(chuàng)作方法是怎樣的？

十二音音樂屬于無調(diào)性音樂的一個(gè)階段，是有組織化、規(guī)律性的無調(diào)性音樂（或稱十二音序列音樂），一部作品的基礎(chǔ)是由一個(gè)8度內(nèi)12個(gè)半音組成的序列稱為音列，這個(gè)音列可以有原形、逆行、倒影、逆行倒影4種形式，加上它們?cè)?2個(gè)半音位置上的各種轉(zhuǎn)位，就構(gòu)成可供作曲家選擇的48種序列形式。原形序列既可以旋律形式出現(xiàn)，也可以和聲形式出現(xiàn)。在原形序列用完12個(gè)半音之前，不得出現(xiàn)和重復(fù)該序列的任何一個(gè)音。

整體序列音樂是第二次世界大戰(zhàn)后十二音序列音樂的繼續(xù)發(fā)展。十二音序列音樂，僅是在音高上的序列，整體序列音樂就是要把序列的原則擴(kuò)大到音的時(shí)值、節(jié)奏、力度、音色等音樂表現(xiàn)的各個(gè)方面（把音的屬性都規(guī)定好）。歷史上第一部整體序列傾向的音樂作品，是法國作曲家梅西安的鋼琴曲《四首節(jié)奏練習(xí)曲》中的第三首《時(shí)值與力度的模式》。

13.偶然音樂、具體音樂、電子音樂和音色音樂在表現(xiàn)上的主要特征是什么？

偶然音樂是一種隨機(jī)創(chuàng)作和演奏的音樂。這種音樂在創(chuàng)作上的偶然性是指創(chuàng)作上的構(gòu)思完全考偶然性的機(jī)遇和手段，演奏上的偶然性是指演奏者可在作曲家提供的樂譜內(nèi)自然取舍和演奏某一部分。

具體音樂的創(chuàng)作方法是，先把自然界、日常生活中的各種具體音響錄制在磁帶上，然后利用電聲技術(shù)的處理使其變形組成作品。

電子音樂是靠電子設(shè)備本身（如振蕩器）發(fā)出的聲響取得各種聲波頻率。這種聲波頻率超出了傳統(tǒng)音樂音響的頻率范圍，開闊了音響表現(xiàn)的新領(lǐng)域。

音色音樂是20世紀(jì)下半葉一種追求新音色表現(xiàn)的流派。它的特點(diǎn)為：通過電子音樂及制造新的樂器，或者通過指明對(duì)傳統(tǒng)樂器的新的演奏方法。傳統(tǒng)樂器的新的演奏方法以及人聲發(fā)出新的演唱技法。通過對(duì)新的創(chuàng)作技法“音塊”的使用，獲得新的音色表現(xiàn)。

14.俄國“十月革命”勝利后，蘇聯(lián)音樂經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的發(fā)展過程？它的創(chuàng)作

成就集中表現(xiàn)在哪些方面？普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇在創(chuàng)作上的主要特征是什么？

十月革命勝利后，新的社會(huì)制度的建立為俄國文學(xué)、藝術(shù)的發(fā)展提供了各方面的保障，也使音樂藝術(shù)始終沿著社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路向前發(fā)展。其創(chuàng)作成就集中體現(xiàn)在群眾歌曲和交響曲上。

普羅科菲耶夫的創(chuàng)作特征：音樂以明朗、樂觀為主要基調(diào)。從不拘泥某一現(xiàn)代派創(chuàng)作體系，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。代表作：歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、舞劇《羅密歐與朱麗葉》等。

肖斯塔科維奇是一位堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)創(chuàng)作原則的作曲家，他的大部分作品的內(nèi)容都深刻地刻畫出緊張的社會(huì)矛盾，并往往采取悲劇式的方式表現(xiàn)，但有戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。這是其音樂創(chuàng)作的最基本特征。代表作諷刺歌劇《鼻子》、《第七交響曲》（列寧格勒）等。

第四篇：管理學(xué)試卷及答案

2010-2011學(xué)年

（一）《管理學(xué)》復(fù)習(xí)題

一、單選題

1、企業(yè)的基層領(lǐng)導(dǎo)要成為一個(gè)內(nèi)行的領(lǐng)導(dǎo)，必須具備下列哪類知識(shí)和技能（）。A、管理知識(shí)和能力；B、技術(shù)知識(shí)和能力；C、戰(zhàn)略知識(shí)和能力；D、管理與技術(shù)的知識(shí)和能力

2、管理的普遍性意味著（）。

A、所有的管理者采用同樣的模式；B、有最好的管理模式； C、一切組織都需要管理；D、管理不重要

3、泰羅的科學(xué)管理論的中心問題是（）。

A、作業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化；B、計(jì)件工資制；C、員工激勵(lì)；D、提高勞動(dòng)生產(chǎn)率

4、當(dāng)一決策被認(rèn)為是足夠好而不是最佳決策時(shí)，結(jié)果是（）。

A、有限理性；B、否認(rèn)決策過程中利用直覺；C、程序化的決策；D、令人滿意的

5、企業(yè)管理者對(duì)待非正式組織的態(tài)度應(yīng)該是（）。A、設(shè)法消除；B、嚴(yán)加管制；C、善加引導(dǎo)；D、積極鼓勵(lì)

6、一家書籍出版公司設(shè)立了幾個(gè)部門，如兒童讀物、成人小說和大學(xué)教科書等。它采用的是（）部門化。

A、產(chǎn)品；B、顧客；C、職能；D、過程

7、決策是企業(yè)管理的核心內(nèi)容，企業(yè)中的各層管理者都要承擔(dān)決策的職責(zé)。關(guān)于決策的解釋，下面哪個(gè)更正確（）。A.越是企業(yè)的高層管理者，所做出的決策越傾向于戰(zhàn)略性、風(fēng)險(xiǎn)性的決策 B.越是企業(yè)的高層管理者，所做出的決策越傾向于常規(guī)的、科學(xué)的決策 C.越是企業(yè)的基層管理者，所做出的決策越傾向于戰(zhàn)術(shù)的、風(fēng)險(xiǎn)性的決策

D.越是企業(yè)的基層管理者，所做出的決策越傾向于非常規(guī)的、肯定型決策

8、比較馬斯洛的需求層次理論和赫茨伯格的雙因素理論，馬斯洛提出的五種需求中，屬于保健因素的是（）。

A、生理和自尊的需要；B、生理、安全和自我實(shí)現(xiàn)的需要；C、生理、安全和社交的需要；D、安全和自我實(shí)現(xiàn)的需要

9、劉教授到一個(gè)國有大型企業(yè)去咨詢，該企業(yè)張總在辦公室熱情接待了劉教授，并向劉教授介紹企業(yè)的總體情況。張總講了不到15分鐘，辦公室的門就開了一條縫，有人在外面叫張總出去一下。于是張總就說：“對(duì)不起，我先出去一下”。10分鐘后張總回來繼續(xù)介紹情況。不到15分鐘，辦公室的門又開了，又有人叫張總出去一下，這回張總又出去了10分鐘。整個(gè)下午3小時(shí)張總共出去了10次之多，使得企業(yè)情況介紹時(shí)斷時(shí)續(xù)，劉教授顯得很不耐煩。這說明（）。A、張總不重視管理咨詢；B、張總的公司可能這幾天正好遇到緊急情況； C、張總可能過于集權(quán)；D、張總重視民主管理

10、（）的研究者得出結(jié)論，（9，9）型管理者工作效果最佳。

A、俄亥俄州立大學(xué)的研究；B、密歇根大學(xué)的研究；C、艾奧瓦大學(xué)的研究；D、管理方格

11、下列有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)理論的說法中正確的是（）

A．管理學(xué)中有一套特質(zhì)理論總是可以把領(lǐng)導(dǎo)者和非領(lǐng)導(dǎo)者區(qū)分開來。

B．艾奧瓦大學(xué)對(duì)領(lǐng)導(dǎo)行為的研究中將領(lǐng)導(dǎo)的行為劃分為兩個(gè)維度：關(guān)懷維度和定規(guī)維度。

C．路徑——目標(biāo)理論認(rèn)為，領(lǐng)導(dǎo)者所要做的就是授權(quán)給下屬。

D．管理方格論從關(guān)心生產(chǎn)和關(guān)心人兩個(gè)維度來考察領(lǐng)導(dǎo)方式，其中四種極端的管理方式是：鄉(xiāng)村俱樂部型管理、團(tuán)隊(duì)管理、任務(wù)型管理、貧乏型管理。

12．下列有關(guān)激勵(lì)理論的說法中正確的是（）

A．激勵(lì)的本質(zhì)是加強(qiáng)、引導(dǎo)和維持行為的活動(dòng)或過程。

B．動(dòng)機(jī)就是個(gè)體通過艱苦努力實(shí)現(xiàn)組織目標(biāo)的愿望，而這種努力又能滿足個(gè) 體的某些需要。

C．激勵(lì)的基礎(chǔ)是滿足勞動(dòng)者的生理需要。

D．馬斯洛的需求層次理論由低級(jí)到高級(jí)需求依次為：生理需要、安全需要、尊 重需要、社交需要、自我實(shí)現(xiàn)需要。

13．下列有關(guān)組織設(shè)計(jì)理論的說法中錯(cuò)誤的是（）

A.盈利性組織和非盈利性組織性質(zhì)不同，其適用的管理原則也不同。

B.在一個(gè)組織中，授權(quán)者對(duì)于受權(quán)者的行為負(fù)有最終的責(zé)任。

C.直線制組織結(jié)構(gòu)具有責(zé)權(quán)明確、統(tǒng)一指揮的優(yōu)點(diǎn)，因此它適用于大型企業(yè)。

D.矩陣制組織結(jié)構(gòu)適用于創(chuàng)新工作較多或經(jīng)營環(huán)境復(fù)雜多變的組織。

14．下列有關(guān)戰(zhàn)略理論的說法中錯(cuò)誤的是（）

A.核心競(jìng)爭(zhēng)力的建立更多的來自于企業(yè)內(nèi)部的實(shí)體資源的累積。

B.公司層戰(zhàn)略主要包括：成本領(lǐng)先、差異化與目標(biāo)聚焦。

C.較高的初始投資、產(chǎn)品明顯的差異性與規(guī)模經(jīng)濟(jì)都限制了新加入者的進(jìn)入。

D.SWOT分析存在著明顯的局限性，表現(xiàn)為外部機(jī)會(huì)與威脅是由分析人員所識(shí)別，缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，容易產(chǎn)生戰(zhàn)略人為塑造的困境。15．下列說法中正確的是（）

A.組織的一切工作都應(yīng)圍繞著組織目標(biāo)而開展。

B.目標(biāo)管理是管理者確定具體的績(jī)效目標(biāo)，然后定期地評(píng)審目標(biāo)方面的進(jìn)展情況。C.目標(biāo)管理強(qiáng)調(diào)成果，實(shí)行“效益至上”。

D.網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃技術(shù)法就是通過建立線性規(guī)劃模型來求解最優(yōu)方案的計(jì)劃方法。

16．下列說法中錯(cuò)誤的是（）

A.環(huán)境復(fù)雜性程度是環(huán)境中的要素?cái)?shù)量以及組織所擁有的與這些要素相關(guān)的知識(shí)廣度。

B.弱文化會(huì)對(duì)管理者產(chǎn)生更大的沖擊。

C.組織領(lǐng)導(dǎo)者的模范行為在組織文化的塑造中起到號(hào)召作用和導(dǎo)向作用。

D.萬能論認(rèn)為管理者對(duì)組織的成敗負(fù)有直接責(zé)任。

17．以無形的、非正式的、非強(qiáng)制性的各種規(guī)范和人際倫理關(guān)系為準(zhǔn)則，對(duì)組織成員的思想和行為起到一定的限制作用，這就是組織文化的（）。

A.導(dǎo)向功能

B.約束功能

C.激勵(lì)功能

D.凝聚功能 18．霍桑研究對(duì)（）這種管理理念產(chǎn)生了巨大的影響。

A.高層管理責(zé)任的重要性

B.組織中個(gè)人行為的作用

C.管理中科學(xué)原則的重要性

D.組織通過多種方式運(yùn)用等級(jí)原則

19.假設(shè)你召集下屬開會(huì)，研究解決領(lǐng)導(dǎo)所布置的一項(xiàng)緊急任務(wù)，結(jié)果其中有位比較羅嗦的人大講特講與主題無關(guān)的教條理論，耽誤很多時(shí)間。你認(rèn)為如何應(yīng)付這種情況為好？

A.任其講下去，讓其它與會(huì)者群起而攻之

B.不客氣地打斷其講話，讓別人發(fā)言

C.有策略地打斷其講話，指出時(shí)間很寶貴 D.允許其暢所欲言以表示廣開言路

20.在籃球比賽中，教練員根據(jù)場(chǎng)上的局勢(shì)及時(shí)調(diào)整戰(zhàn)術(shù)，并更換隊(duì)員。從管理職能上講，教練員行使的職能是（）。

A.計(jì)劃職能

B.領(lǐng)導(dǎo)職能

C.組織職能

D.控制職能 21.利用期望理論和強(qiáng)化理論激勵(lì)員工，通?？刹捎茫ǎ?。

A．浮動(dòng)工資

B.計(jì)時(shí)工資

C.崗位工資

D．員工持股 22.路徑——目標(biāo)模型中，（）的領(lǐng)導(dǎo)者讓下屬知道對(duì)他的期望是什么，以及完成工作的時(shí)間安排，并對(duì)如何完成任務(wù)給予具體指令。

A.指示型領(lǐng)導(dǎo) B.支持型領(lǐng)導(dǎo)

C.參與型領(lǐng)導(dǎo)

D.成就取向型領(lǐng)導(dǎo) 23.你認(rèn)為下述方法中，最有效的留住人才的方法是（）

A.提供比較高的薪水

B.提供很好的工作環(huán)境

C.提供很多的培訓(xùn)機(jī)會(huì)

D.培養(yǎng)其對(duì)企業(yè)的認(rèn)同和歸屬感

24.非正式組織在正式組織中的存在是不可避免的，那么非正式組織產(chǎn)生的主要的原因是（）

Ａ.組織成員具有客觀的感情滿足的需要

Ｂ.正式組織不能滿足組織成員在價(jià)值實(shí)現(xiàn)方面的需求 Ｃ.正式組織不能滿足組織成員安全方面的需求 Ｄ.正式組織不能滿足組織成員在歸屬方面的需求 25.差異化戰(zhàn)略的成功實(shí)施不是源于（）。

A.產(chǎn)品的差異化

B.生產(chǎn)過程（工藝）的差異化 C.取得某種對(duì)顧客有價(jià)值的獨(dú)特性

D.規(guī)模經(jīng)濟(jì)性 26.“凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢?！笔菑?qiáng)調(diào)（）的重要性。

Ａ.預(yù)防

Ｂ.預(yù)測(cè)

Ｃ.組織

Ｄ.計(jì)劃

27.盈虧平衡分析是用來研究下列哪幾種量之間的關(guān)系的（）。

A.產(chǎn)量、成本、利潤

B.產(chǎn)量、利潤

C.產(chǎn)量、成本

D.產(chǎn)量、成本、價(jià)格

單選1~5 BCDDC

6~10 BACCD

11~15 DACAA

16~20 BBBCD

21~25 AADDD 26~27 DA

1.管理的核心是(D)

A.決策 B.領(lǐng)導(dǎo) C.激勵(lì) D.處理好人際關(guān)系 2.霍桑實(shí)驗(yàn)的結(jié)論中對(duì)職工的定性是（B）A．經(jīng)濟(jì)人 B．社會(huì)人 C．自我實(shí)現(xiàn)人 D．復(fù)雜人 3.古典管理理論階段的代表性理論是(A)A.科學(xué)管理理論 B 行政組織理論C.行為科學(xué)理論 D.權(quán)變理論

4.直線型組織結(jié)構(gòu)一般只適用于（B）

A．需要按職能專業(yè)化管理的小型組織 B．沒有必要按職能實(shí)現(xiàn)專業(yè)化管理的小型組織 C．需要按職能專業(yè)化管理的中型組織 D．需要按職能專業(yè)化管理的大型組織 5.雙因素理論中的雙因素指的是（D）

A.人和物的因素 B.信息與環(huán)境 C.自然因素和社會(huì)因素 D.保健因素與激勵(lì)因素

6.專業(yè)化管理程度高,但部門之間協(xié)調(diào)性比較差,并存在多頭領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)象.這是哪類組織結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)？（B）

A.直線制 B.職能制 C直線職能制 D.事業(yè)部制 E.矩陣制

二、判斷題（每小題2分，共20分）

1.權(quán)變理論是基于自我實(shí)現(xiàn)人假設(shè)提出來的.(×)2.需求層次論是激勵(lì)理論的基礎(chǔ)理論。(√)

3.決策最終選擇的一般只是滿意方案，而不是最優(yōu)方案。(√)

4.管理幅度是指一個(gè)管理者直接指揮下級(jí)的數(shù)目.管理幅度應(yīng)該適當(dāng)才能進(jìn)行有效的管理.(√)

5.沖突對(duì)組織都是有害的,沖突管理就是要盡可能減少或消除沖突.(×)6.管理的效益原理認(rèn)為:管理工作都應(yīng)該力圖以最小的投入和消耗,獲取最大的收益.(√)7.最小后悔值決策方法中的后悔值就是機(jī)會(huì)損失值.(√)

8.公平理論認(rèn)為一個(gè)人的公平感覺取決于其每次的投入與報(bào)酬之間是否對(duì)等.(×)9.高語境文化中的人們更加傾向于坦率的和直接的交流方式(×)10.“胡蘿卜加大棒”是泰勒制的管理信條。(√)

一、選擇題（每小題2.5分，共25分）

1．馬斯洛需求層次理論中，決定人行為的需求是：（）A．最高層次的需求 B．最低層次的需求 C．安定的需求

D．主導(dǎo)需求

2．當(dāng)組織的環(huán)境是復(fù)雜且多變時(shí)，或組織重視對(duì)人才的培養(yǎng)時(shí)，組織一般傾向于：（）A．集權(quán) B．分權(quán) C．關(guān)心人

D．關(guān)心工作

3．某公司有96名作業(yè)人員，如果基層管理幅度為8，高層管理人員的管理幅度為3，則該公司的中層管理人員的管理幅度應(yīng)該是：（）A．3 B．4 C．5 D．6 4．“運(yùn)籌帷幄之中，決勝千里之外”，這里的“運(yùn)籌帷幄”反映了管理哪一個(gè)職能？（）A．組織職能 B．領(lǐng)導(dǎo)職能 C．計(jì)劃職能

D．控制職能

5．某企業(yè)提出如下目標(biāo)“：質(zhì)量上臺(tái)階，管理上水平，效益創(chuàng)一流，人人爭(zhēng)上游”。該目標(biāo)存在哪方面欠缺？（）A．目標(biāo)缺乏鼓動(dòng)性 B．目標(biāo)表達(dá)不夠清楚 C．目標(biāo)無法考核

D．目標(biāo)設(shè)定得太高

6．有些從某一職位退下來的干部常常抱怨：“人走茶涼”，這反映了他們過去曾經(jīng)擁有的影響力來自于：（）A．個(gè)人專長(zhǎng) B．個(gè)人品質(zhì) C．職位權(quán)力 D．個(gè)人魅力

7．中小企業(yè)采用最多的部門劃分方法是：（）A．按人數(shù)劃分部門 B．按職能劃分部門目標(biāo) C．按地區(qū)劃分部門 D．按時(shí)間劃分部門

8．下列幾項(xiàng)活動(dòng)中，哪一項(xiàng)不屬于管理活動(dòng)？（）A．部隊(duì)的班長(zhǎng)與戰(zhàn)士談心

B．企業(yè)的總會(huì)計(jì)師對(duì)財(cái)務(wù)部門進(jìn)行檢查 C．學(xué)生制定自己的學(xué)習(xí)計(jì)劃 D．醫(yī)院的外科主任主持會(huì)診

9．隨著主管人員由低到高的升遷過程，其工作性質(zhì)也逐漸變得：（）A．具體、技術(shù)性強(qiáng) B．抽象、戰(zhàn)略性很強(qiáng) C．模糊、技術(shù)性強(qiáng)

D．具體、戰(zhàn)略性很強(qiáng)

10．一個(gè)企業(yè)中處于較低層次的管理人員所做出的決策數(shù)量很多且很重 要，在決策時(shí)受到的限制很少，則可以認(rèn)為該企業(yè)：（）A．管理人員的素質(zhì)較高 B．高層主管比較開明 C．組織集權(quán)程度較高 D．組織分權(quán)程度較高

三、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共30分）1．簡(jiǎn)述霍桑試驗(yàn)的結(jié)論及意義。2．簡(jiǎn)述管理理論的三個(gè)發(fā)展階段。3．影響管理幅度的因素有那些？ 4．領(lǐng)導(dǎo)者的權(quán)威主要包括那些方面？ 5．試述領(lǐng)導(dǎo)生命周期理論的內(nèi)容。

一、選擇題（每小題2.5分，共25分）

1.D 2.B 3.B 4.C 5.C 6.C 7.B 8.C 9.B 10.D

三、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共30分）

1.答：結(jié)論：工人是“社會(huì)人”，而不是單純追求金錢收入的“經(jīng)濟(jì)人”；企業(yè)中除了“正式組織”之外，還存在著“非正式組織”；新型的領(lǐng)導(dǎo)在于通過對(duì)職工“滿足度”的增加，來提高工人的“士氣”，從而達(dá)到提高效率的目的；意義：對(duì)管理者和監(jiān)督者進(jìn)行教育和訓(xùn)練，改變它們對(duì)工人的態(tài)度和監(jiān)督方式，管理者的提拔的標(biāo)準(zhǔn)包括人際關(guān)系能力；加強(qiáng)溝通和意見交流，建立面談和和解制度，消除不滿和爭(zhēng)端，下級(jí)參與政策，改善人際關(guān)系、提高

士氣；重視、利用和倡導(dǎo)非正式組織

2.答：古典管理理論階段（泰勒的科學(xué)管理、法約爾的古典組織理論）；近代管理理論階段（巴納德的自覺協(xié)作系統(tǒng)、梅奧的人際關(guān)系理論）；現(xiàn)代管理理論階段（管理程序?qū)W派、行為科學(xué)學(xué)派、社會(huì)系統(tǒng)和技術(shù)系統(tǒng)學(xué)派等）。

3.答：影響管理跨度因素：（1）主管人員及下屬能力（2）下屬工作程序的標(biāo)準(zhǔn)化程度（3）面臨問題的種類（4）工作任務(wù)的協(xié)調(diào)性（5）授權(quán)是否充分（6）組織溝通渠道

4.答：領(lǐng)導(dǎo)的來源：懲罰權(quán)是來自于恐懼的力量；獎(jiǎng)賞權(quán)是來自于追求滿足的欲望；合法權(quán)是來自于傳統(tǒng)觀念；專長(zhǎng)權(quán)是來自于特殊技能或知識(shí)的影響力；感召權(quán)是來自于個(gè)人擁有的獨(dú)特智謀、或個(gè)人特質(zhì)。

5.答：情景因素是被領(lǐng)導(dǎo)者的成熟程度，所謂成熟度，是個(gè)體對(duì)自己的直接行為負(fù)責(zé)任的能力和意愿，包括工作成熟度和心理成熟度。領(lǐng)導(dǎo)方式改變?nèi)缦拢海?）不成熟，高工作，低關(guān)系（2）不太成熟，高工作，高關(guān)系（3）比較成熟，低工作，高關(guān)系（4）成熟，低工作，低關(guān)系。

管理學(xué)概論

試卷類型：A卷 單項(xiàng)選擇題（本大題共20分，每小題2分）1．梅奧的霍桑試驗(yàn)表明()。

A.非正式組織對(duì)組織目標(biāo)的達(dá)成是有害的 B.非正式組織對(duì)組織目標(biāo)的達(dá)成是有益的 C.企業(yè)應(yīng)采取一切措施來取締非正式組織 D.企業(yè)應(yīng)該正視非正式組織的存在

2．組織理論上把管理層次多而管理幅度小的結(jié)構(gòu)稱之為()。A.錐式結(jié)構(gòu) B.扁平結(jié)構(gòu) C.直線結(jié)構(gòu) D.矩形結(jié)構(gòu)

3.在籃球比賽中，教練員根據(jù)場(chǎng)上的局勢(shì)及時(shí)調(diào)整戰(zhàn)術(shù)，并更換隊(duì)員。從管理職能上講，教練員行使的職能是（）。A.計(jì)劃職能 B.領(lǐng)導(dǎo)職能 C.組織職能 D.控制職能

4．西蒙把決策活動(dòng)分為兩類，程序化決策與非程序化決策，其區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)是（）。A.經(jīng)營活動(dòng)與業(yè)務(wù)活動(dòng) B.重復(fù)性工作或非重復(fù)性工作 C.最優(yōu)化標(biāo)準(zhǔn)或滿意標(biāo)準(zhǔn) D.計(jì)算機(jī)決策或非計(jì)算機(jī)決策 5．“無為而治”體現(xiàn)了中國古代哪一流派的管理思想（）。

A．儒家 B.道家 C.法家 D.墨家

6．某企業(yè)采用直線職能制的組織結(jié)構(gòu)，企業(yè)中共有管理人員44人，其中廠長(zhǎng)1人，車間主任4人，班組長(zhǎng)20人，職能科長(zhǎng)4人，科員15人。每一崗位均不設(shè)副職。廠長(zhǎng)的管理幅度為（）。A.4 B.8 C.24 D.28 7．提出期望值理論的管理學(xué)家是（）。

A.馬斯洛 B.赫茲伯格 C.亞當(dāng)斯 D.弗魯姆 8．在對(duì)管理者對(duì)人性的假設(shè)方面，認(rèn)為員工能自我控制，承擔(dān)責(zé)任的積極理論是（）。A． X理論 B． U理論 C． Y理論 D． Z理論 9．“治病不如防病，防病不如講究衛(wèi)生”這一說法強(qiáng)調(diào)了以下哪種控制方式（）。A．預(yù)先控制 B．實(shí)時(shí)控制 C．反饋控制 D．同期控制 10．一家產(chǎn)品單一的跨國公司在世界許多地區(qū)擁有客戶和分支機(jī)構(gòu)，該公司的組織結(jié)構(gòu)應(yīng)考慮按什么因素來劃分部門?（）

A.職能 B.產(chǎn)品 C.地區(qū) D.矩陣結(jié)構(gòu)

三、名詞解釋（本大題共15分，每小題3分）

1．戰(zhàn)略計(jì)劃 2．非正式組織 3．激勵(lì) 4.職能權(quán)力 5．滾動(dòng)方式計(jì)劃

四、簡(jiǎn)答題（本大題共20分，每小題5分）

1．簡(jiǎn)述計(jì)劃編制的一般步驟。

2．簡(jiǎn)述組織中授權(quán)的過程及原則。3．簡(jiǎn)述目標(biāo)管理的概念及含義。

4．簡(jiǎn)述領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該具備的素質(zhì)。

五、案例分析題（本大題共30分，1小題10分，2小題20分）

1．某企業(yè)原先重大戰(zhàn)略決策的基本過程是由各部門(如財(cái)務(wù)部、銷售部、生產(chǎn)部、人事部等)獨(dú)立把各自部門的情況寫成報(bào)告送給總經(jīng)理，再由總經(jīng)理綜合完成有關(guān)的戰(zhàn)略方案。后來，對(duì)此過程作了些調(diào)整，這就是：總經(jīng)理收到各部門呈上的報(bào)告后，有選擇地找些管理人員來磋商，最后由自己形成決策。再后來，總經(jīng)理在收到報(bào)告后，就把這些報(bào)告交給一個(gè)由各部門人員共同參與組成的委員會(huì)，通過委員會(huì)全體成員的面對(duì)面討論，最終形成有關(guān)決策。請(qǐng)對(duì)該企業(yè)的決策變化過程闡述你自己看法。（10分）

2．中華商務(wù)中心是一家合資企業(yè)，以物業(yè)經(jīng)營為主要業(yè)務(wù)。目前有寫字樓租戶272家，公寓租戶426家，商場(chǎng)租戶106家。公司在總經(jīng)理下設(shè)有物業(yè)部、市場(chǎng)部、財(cái)務(wù)部、人事部、公關(guān)部、業(yè)務(wù)發(fā)展部等部門。物業(yè)部下設(shè)置了寫字樓管理部、公寓管理部、商場(chǎng)管理部以及其他配套部門。試分析：

（1）整個(gè)公司和物業(yè)部?jī)?nèi)部的組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)分別采取了何種部門劃分形式，并畫圖說明。（10分）

（2）若業(yè)務(wù)規(guī)模持續(xù)增長(zhǎng)，該如何對(duì)公司組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行變革，并請(qǐng)說明變革后新組織機(jī)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)。（10分）答案

單項(xiàng)選擇題（本大題共20分，每小題2分）D 2 A 3 D 4 B 5 B 6 B 7 D 8 C 9 A 10 C

三、名詞解釋（本大題共15分，每小題3分）

1．戰(zhàn)略計(jì)劃：指應(yīng)用于整體組織的，為組織未來較長(zhǎng)時(shí)期（通常為5年以上）設(shè)立總體目標(biāo)和尋求組織在環(huán)境中地位的計(jì)劃。

2．非正式組織：是人們?cè)诠餐墓ぷ骰蚧顒?dòng)中，由于抱有共同的社會(huì)感情、興趣愛好、共同利益為基礎(chǔ)而自發(fā)形成的組織。有以下特點(diǎn)：（1）自發(fā)性，（2）內(nèi)聚性（3）不穩(wěn)定性（4）領(lǐng)袖人物權(quán)威性。

3．激勵(lì)：利用某種外部因素影響人們的內(nèi)在需求和動(dòng)機(jī)，調(diào)動(dòng)人的積極性與創(chuàng)造性，從而加強(qiáng)、引導(dǎo)和維持行為趨向于固定目標(biāo)的活動(dòng)或過程。

4．職能權(quán)力：直線主管把原本屬于自己的指揮和命令直線下屬的某些權(quán)力授給有關(guān)參謀部門或參謀人員行使，即在某種職能范圍內(nèi)具有一定決策監(jiān)督和控制權(quán)。

5.滾動(dòng)方式計(jì)劃：制訂組織在一個(gè)時(shí)期的行動(dòng)計(jì)劃后，在執(zhí)行過程中根據(jù)內(nèi)外條件的變化定期加以修改，使計(jì)劃期不斷延伸，流動(dòng)向前。

四、簡(jiǎn)答題（本大題共20分，每小題5分）

目標(biāo)管理的概念：目標(biāo)管理是組織依據(jù)外部環(huán)境和內(nèi)部條件的總和平衡，確定一定時(shí)期內(nèi)要達(dá)到的目標(biāo)，并為實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)所進(jìn)行的組織、激勵(lì)、控制和檢查工作的管理方法。主要含義為：（1）目標(biāo)管理追求工作效果，是輕過程而重結(jié)果的管理方法；（2）目標(biāo)管理是一種綜合的科學(xué)管理方法，把“作業(yè)為中心”的管理和“以人為中心”的管理結(jié)合起來使人對(duì)工作產(chǎn)生興趣、自我控制和實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值；（3）目標(biāo)管理是一種立體的多維的管理體制，即目標(biāo)層層展開，逐級(jí)落實(shí)；（4）目標(biāo)管理不同于傳統(tǒng)的責(zé)任制。4．領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該具備的素質(zhì)包括：（1）思想品德素質(zhì)；（2）知識(shí)素質(zhì)；（3）能力素質(zhì)；（4）心

理素質(zhì)；（5）身體素質(zhì)。

五、案例分析題（本大題共30分，1小題10分，2小題20分）1．論述要點(diǎn)：

（1）決策的原則與基本理論；（2）決策的基本過程；（3）領(lǐng)導(dǎo)方式與溝通。2．分析要點(diǎn)：

（1）分別采用了職能部門化和服務(wù)業(yè)務(wù)部門化。

（2）在業(yè)務(wù)擴(kuò)張到一定規(guī)模時(shí)，可以考慮采用事業(yè)部制來克服直線職能制組織結(jié)構(gòu)的管理缺陷，列舉說明事業(yè)部制的優(yōu)點(diǎn)，集權(quán)與分權(quán)的結(jié)合等內(nèi)容。

一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共30分）

1、韋伯被尊稱為（A）

A.組織理論之父

B.科學(xué)理論之父 C.行為理論之父 D.現(xiàn)代管理之父

2、在計(jì)劃表現(xiàn)形式中，規(guī)定處理問題的例行方法、步驟的是(C)A.戰(zhàn)略

B.規(guī)劃 C.程序

D.規(guī)則

3、一般說來，管理層次所擁有的能夠確定集權(quán)或分權(quán)程度的是(B)A.審批權(quán)

B.決策權(quán) C.組織權(quán)

D.計(jì)劃權(quán)

4、美國管理學(xué)家卡茨認(rèn)為，一個(gè)主管人員至少應(yīng)具有的三大基本技能是(A)A.技術(shù)技能、人事技能、概念技能 B.技術(shù)技能、學(xué)習(xí)技能、人事技能 C.人事技能、學(xué)習(xí)技能、概念技能 D.概念技能、學(xué)習(xí)技能、技術(shù)技能

5、“主管人員越是能夠了解下屬的需求和愿望，并給予滿足，就越能夠調(diào)動(dòng)下屬的積極性，使之能為實(shí)現(xiàn)組織的目標(biāo)做出更大的貢獻(xiàn)”原理屬于(B)A.溝通聯(lián)絡(luò)原理

B.激勵(lì)原理 C.直接管理原理

D.目標(biāo)協(xié)調(diào)原理

6、美國心理學(xué)家赫茨伯格(F.Herzberg)認(rèn)為(C)A.保健因素能直接起激勵(lì)職工的作用 B.保健因素改善后會(huì)導(dǎo)致積極的后果 C.保健因素能防止職工產(chǎn)生不滿的情緒

D.激勵(lì)因素不能產(chǎn)生使職工滿足的積極效果

7、A廠在生產(chǎn)紙張的過程中，由于廢水的排放造成環(huán)境的污染，因此被國家有關(guān)部門明令關(guān)閉，在該案例中，影響A廠的主要環(huán)境因素是（D）A．技術(shù)環(huán)境 B．自然環(huán)境 C．社會(huì)文化環(huán)境 D．政治環(huán)境

8、在一個(gè)企業(yè)中，哪類經(jīng)營單位可以為企業(yè)發(fā)展帶來高額利潤（B）A、明星 B、金牛 C、幼童 D、瘦狗

9、公平理論中，橫向比較如果出現(xiàn)Qp/Ip

A認(rèn)為自己所得報(bào)酬過高

B他會(huì)要求減少報(bào)酬

C他可能自覺的增加投入量

D此人對(duì)組織的激勵(lì)措施感到不公平，要求增加報(bào)酬

10、一般來說，領(lǐng)導(dǎo)方式的基本類型有三種，下列分類正確的是（C）A、專權(quán)型領(lǐng)導(dǎo) 有限專權(quán)型領(lǐng)導(dǎo) 和民主型領(lǐng)導(dǎo) B、專權(quán)型領(lǐng)導(dǎo) 民主型領(lǐng)導(dǎo)和有限民主型領(lǐng)導(dǎo) C、專權(quán)型領(lǐng)導(dǎo) 民主型型領(lǐng)導(dǎo) 和放任型領(lǐng)導(dǎo)

D、專權(quán)型領(lǐng)導(dǎo) 有限集權(quán)型領(lǐng)導(dǎo) 和放任自由型領(lǐng)導(dǎo)

11、從輸出端提取信息的控制是（D）A現(xiàn)場(chǎng)控制 B直接控制 C前饋控制 D反饋控制

12、使計(jì)劃數(shù)字化的工作被稱為（D）A.規(guī)劃 B.決策 C.預(yù)測(cè) D.預(yù)算

13、在選拔主管人員時(shí)，重點(diǎn)應(yīng)放在候選人在實(shí)踐中所表現(xiàn)出來的（C）A.個(gè)人素質(zhì) B.知識(shí)結(jié)構(gòu) C.管理能力 D.工作熱情

14、現(xiàn)場(chǎng)控制方法主要適用于（C）

A．高層主管人員

B．中層主管人員 C．基層主管人員

15、霍桑實(shí)驗(yàn)的三個(gè)結(jié)論中對(duì)人的定性是（B）

A．經(jīng)濟(jì)人

B．社會(huì)人

C．自我實(shí)現(xiàn)人 D．復(fù)雜人

16、Y理論的要點(diǎn)之一是（D）

A、多數(shù)人的個(gè)人目標(biāo)與組織目標(biāo)是相矛盾的 B、多數(shù)人的工作是為了滿足基本的需要 C、人是由社會(huì)需求而引起動(dòng)機(jī)的

D、在適當(dāng)條件下，一般人不僅會(huì)接受某種職責(zé)，而且還會(huì)主動(dòng)尋求職責(zé)

17、某企業(yè)在推行目標(biāo)管理中，提出了如下的目標(biāo)：“質(zhì)量上臺(tái)階，管理上水平，效益創(chuàng)一流，人人爭(zhēng)上游?！痹撈髽I(yè)所設(shè)定的目標(biāo)存在著哪方面的欠缺？（C）A.目標(biāo)缺乏鼓動(dòng)性 B.目標(biāo)表達(dá)不夠清楚 C.目標(biāo)無法考核 D.目標(biāo)設(shè)定得太高

18、管理的核心是（A）

A、決策 B、計(jì)劃 C、控制 D、領(lǐng)導(dǎo)

19、下列控制中不屬于前饋控制的是（D）

A、獵人為了射中飛禽，總是把槍瞄準(zhǔn)飛禽飛行的前方 B、足球運(yùn)動(dòng)員將球傳向正在跑動(dòng)的隊(duì)友的前方

C、為了控制流行病而服用預(yù)防藥物

D、稅務(wù)機(jī)關(guān)對(duì)某公司的賬目進(jìn)行清查

20、下列手段中屬于正強(qiáng)化的內(nèi)容（C）A、批評(píng) B、降級(jí) C、提升 D、罰款

21、下列哪種情況不宜采用雙向溝通：（C）A、時(shí)間比較充裕，問題比較棘手

B、下屬能對(duì)解決問題提供有價(jià)值的信息和建議。C、時(shí)間較緊，問題簡(jiǎn)單

D、對(duì)下屬解決問題的接受程度至關(guān)重要。

22、能夠增強(qiáng)企業(yè)對(duì)用戶談判能力的是（D）

A．用戶的相對(duì)購買量較大 B．用戶的絕對(duì)購買量較大

C．企業(yè)提供的是標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品 D．產(chǎn)品是用戶生產(chǎn)產(chǎn)品的主要構(gòu)成部分

23、布萊克和穆頓提出的管理方格理論以為下列哪種方式使領(lǐng)導(dǎo)工作最有成效（D）

A、只注重任務(wù)的完成，不重視人的因素 B、特別關(guān)系職工，不管生產(chǎn)任務(wù)的完成

C、即不過于重視人的因素，也不過于重視任務(wù)因素 D、對(duì)生產(chǎn)和人的關(guān)系都很重視

24、下列哪一項(xiàng)在組織設(shè)計(jì)中運(yùn)用了“職能部門化”標(biāo)準(zhǔn)（D）A、某保險(xiǎn)公司將其部門劃分壽保部和非壽保部。

B、某電視臺(tái)將其部門劃分為亞洲部、歐洲部和美洲部 C、某汽車公司將其部門劃分為轎車部和卡車部

D、某企業(yè)將其部門劃分為生產(chǎn)部、營銷部及財(cái)務(wù)部。

25、錐形結(jié)構(gòu)的管理組織結(jié)構(gòu)形態(tài)的優(yōu)點(diǎn)有（D）A、層次少，信息傳遞速度快

B、有利于下屬主動(dòng)性和首創(chuàng)精神的發(fā)揮 C、信息傳遞過程中失真的可能性小 D、有利于主管對(duì)下屬進(jìn)行詳盡的指導(dǎo)。

26、梅奧等人通過霍桑試驗(yàn)得出結(jié)論：人們的生產(chǎn)效率不僅受到物理的、生理的因素的影響，而且還受到社會(huì)環(huán)境、社會(huì)心理因素的影響。由此創(chuàng)立了(C)。A．行為科學(xué)學(xué)說 B．人文關(guān)系學(xué)說 C．人際關(guān)系學(xué)說 D.管理科學(xué)學(xué)說

27、企業(yè)在長(zhǎng)期的生產(chǎn)經(jīng)營和管理活動(dòng)中創(chuàng)造的具有本企業(yè)特色的精神文化和物質(zhì)文化就是(C)。

A．企業(yè)精神 B.企業(yè)價(jià)值觀 C．企業(yè)文化 D.企業(yè)環(huán)境

28、以下不屬于管理職能的是(C).A.組織活動(dòng) B.控制活動(dòng) C.有效獲取資源 D.計(jì)劃與決策

29、管理人員在事故發(fā)生之前就采取有效的預(yù)防措施，防患于未然，這樣的控制活動(dòng)，是控制的最高境界，即(B)。

A．現(xiàn)場(chǎng)控制 B．前饋控制 C．即時(shí)控制 D.后饋控制 30、“管理的十四項(xiàng)原則”是由(C)提出來的。

A．韋伯 B．泰羅 C．法約爾 D.西蒙

31、古典管理理論認(rèn)為人是(C)。

A．復(fù)雜人 B．經(jīng)濟(jì)人 C．社會(huì)人 D.自然人

32、某企業(yè)生產(chǎn)某種產(chǎn)品，固定成本為160 000元，單位變動(dòng)成本為10 000元，每臺(tái)售價(jià)為12 000元，試計(jì)算該產(chǎn)品的盈虧平衡點(diǎn)是（D）。A．14臺(tái) B．12.5臺(tái) C．7.3臺(tái) D.80臺(tái)

33、南方某廠訂立有嚴(yán)格的上、下班制度并一直遵照?qǐng)?zhí)行。一天深夜突降大雪，給交通帶來極大不便，次日早晨便有許多同志上班遲到了，廠長(zhǎng)決定對(duì)此日的遲到者免于懲罰。對(duì)此，企業(yè)內(nèi)部職工議論紛紛。在下列議論中，你認(rèn)為哪種說法最有道理?(D)A.廠長(zhǎng)濫用職權(quán)

B.廠長(zhǎng)執(zhí)行管理制度應(yīng)征詢大部分職工的意見

C.治廠制度又不是廠長(zhǎng)一人訂的，廠長(zhǎng)無權(quán)隨便變動(dòng) D.規(guī)章制度應(yīng)有一定的靈活性，特殊情況可以特殊處理 34.奠定科學(xué)管理理論基礎(chǔ)的著作是（B）。

A．斯密的《國富論》 B.泰羅的《科學(xué)管理原理》

C.法約爾的《科學(xué)管理原理》 D.法約爾的《工業(yè)管理和一般管理》 35.將短期計(jì)劃、中期計(jì)劃和長(zhǎng)期計(jì)劃有機(jī)結(jié)合起來的計(jì)劃方法是（A）。A.滾動(dòng)計(jì)劃法 B.甘特圖 C.網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃技術(shù) D.期望值法

36.在組織規(guī)模一定的情況下，管理層次與管理幅度之間（B）。A.成正比關(guān)系 B.成反比關(guān)系 C.互不相關(guān) D.曲線相關(guān) 37.提出X-Y理論的是（B）。

A.赫茨伯格 B.麥克里格 C.麥克利蘭 D.布萊克

38.管理方格圖理論認(rèn)為，最好的領(lǐng)導(dǎo)方式是（B）。A.（1、1）型 B.（9、9）型 C.（5、5）型 D.（1、9）型 39.進(jìn)行控制的首要步驟是（A）。

A.確定控制目標(biāo) B.衡量實(shí)際業(yè)績(jī) C.進(jìn)行差異分析 D.采取糾偏措施 40.目標(biāo)管理強(qiáng)調(diào)以人為中心的（D）。

A.主動(dòng)式管理 B.被動(dòng)式管理 C.強(qiáng)制式管理 D.放松式管理

41.根據(jù)組織原則，制定具體方法和措施，開展正常的組織活動(dòng)，并根據(jù)業(yè)務(wù)的發(fā)展和環(huán)境的變化調(diào)整組織結(jié)構(gòu)，這就是（C）。A.組織設(shè)計(jì) B.組織協(xié)調(diào) C.組織變革 D.組織活動(dòng) 42.提出公平理論的是（D）。

A.弗魯姆 B.德魯克

C.盧桑斯 D.亞當(dāng)斯

43.一個(gè)組織在正常情況下，一個(gè)管理人員能夠直接指揮的人數(shù)有多少被稱為（B）。

A.管理層次 B.管理幅度 C.管理結(jié)構(gòu) D.組織結(jié)構(gòu)

44.（A）是第一個(gè)將管理定義為一組普遍的職能的人。A.法約爾 B.韋伯 C.泰羅 D.霍桑

45、下列哪項(xiàng)不是內(nèi)部提升的優(yōu)點(diǎn)：（C）

A候選人能較快地勝任工作 B激勵(lì)組織內(nèi)成員的進(jìn)取心

C可給組織帶來新的思路和方法 D可使企業(yè)培訓(xùn)員工的投資得到回報(bào) 46.不確定性決策和風(fēng)險(xiǎn)性決策的主要區(qū)別在于（C）A.風(fēng)險(xiǎn)的大小 B.可控程度

C.能否確定客觀概率 D.環(huán)境的穩(wěn)定性

47.某顧客準(zhǔn)備在銀行辦理一期固定存款業(yè)務(wù)，在可供選擇的三家銀行中，一年期利率分別是3.15%，2.98%，3.21%。該顧客面臨的決策就是選擇哪家銀行。這種決策屬于什么類型的決策？如果這三家銀行都存在倒閉的可能，但不知道倒閉的概率，則這種決策又屬于何種類型的決策？（A）A.確定型決策，非確定型決策 B.非確定型決策，風(fēng)險(xiǎn)型決策 C.確定型決策，風(fēng)險(xiǎn)型決策 D.風(fēng)險(xiǎn)型決策，非確定型決策

48.管理者對(duì)某一情況進(jìn)行分析, 從而提出行動(dòng)方案。因此, 他需要做以下工作:（1）分析評(píng)價(jià)各方案;（2）確定決策目標(biāo);（3）選擇滿意方案并實(shí)施;（4）認(rèn)識(shí)和分析問題;（5）擬定備選行動(dòng)方案。正確的分析思路應(yīng)該是：（B）A.(5)→(3)→(4)→(1)→(2)B.(4)→(2)→(5)→(1)→(3)C.(5)→(4)→(2)→(1)→(3)D.(4)→(5)→(1)→(2)→(3)49.中華商務(wù)中心是一家合資企業(yè)，以物業(yè)經(jīng)營為主要業(yè)務(wù)。目前有寫字樓租戶272家，公寓租戶426家，商場(chǎng)租戶106家。公司在總經(jīng)理下設(shè)有物業(yè)部、市場(chǎng)部、財(cái)務(wù)部、人事部、公關(guān)部、業(yè)務(wù)發(fā)展等部門。物業(yè)部下設(shè)置了寫字樓管理部、公寓管理部、商場(chǎng)管理部以及其它配套部門。試問，其整個(gè)公司和物業(yè)部?jī)?nèi)部的組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，分別采取了何種部門劃分形式？（A）A.職能部門化和顧客部門化 B.顧客部門化和職能部門化 C.均為職能部門化 D.均為顧客部門化

50.某公司改善了小李的工作條件，小李的積極性和主動(dòng)性并沒有提高，不久小李接到了一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)，他工作特別賣力，這可運(yùn)用哪一種激勵(lì)理論來

解釋?（B）A.期望理論

B.激勵(lì)-保健理論 C.公平理論 D.強(qiáng)化理論

51.根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)的權(quán)變理論，領(lǐng)導(dǎo)的有效性取決于：（D）A.領(lǐng)導(dǎo)者所采取的領(lǐng)導(dǎo)方式是民主式還是專制式 B.領(lǐng)導(dǎo)者的個(gè)人風(fēng)格

C.領(lǐng)導(dǎo)者的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和能力

D.領(lǐng)導(dǎo)者是否適應(yīng)所處的具體環(huán)境

52.中國有些國有企業(yè)引入獎(jiǎng)金機(jī)制的目的是發(fā)揮獎(jiǎng)金的極力作用，但現(xiàn)在許多企業(yè)的獎(jiǎng)金已經(jīng)成為工資的一部分，獎(jiǎng)金變成了保健因素。這說明：（C）A.雙因素理論在中國不怎么適用

B.保健和激勵(lì)因素的具體內(nèi)容在不同國家是不一樣的 C.防止激勵(lì)因素向保健因素轉(zhuǎn)化是管理者的重要責(zé)任 D.將獎(jiǎng)金設(shè)計(jì)成為激勵(lì)因素本身就是錯(cuò)誤的

53、某部門多年來生產(chǎn)任務(wù)完成得都很好，職工經(jīng)濟(jì)收入也很高，但領(lǐng)導(dǎo)和職工的關(guān)系卻很緊張。請(qǐng)根據(jù)管理方格理論判斷屬于哪種領(lǐng)導(dǎo)類型？（B）A.貧乏型 B.任務(wù)型

C.鄉(xiāng)村俱樂部型 D.團(tuán)隊(duì)型

54.作為企業(yè)的總裁，王晶在近幾個(gè)月里一直在尋找時(shí)間來思考一下公司的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展問題。這個(gè)星期他加班加點(diǎn)地把手里的事情處理完了，從今天開始他準(zhǔn)備不受干擾地集中考慮重大問題。一大早他就坐在辦公室考慮這個(gè)問題。但好景不長(zhǎng)，正常上班時(shí)間一到，大約每隔20分鐘左右就人進(jìn)來簽字或請(qǐng)示。王晶非常惱火。你認(rèn)為這種情況可能的原因是：（B）A.今天企業(yè)中出現(xiàn)了緊急情況 B.王晶可能比較集權(quán)

C.企業(yè)中的其他管理者都不能負(fù)起責(zé)任來 D.企業(yè)中沒有良好的計(jì)劃

55.某公司屬下分公司的會(huì)計(jì)科長(zhǎng)一方面要向分公司經(jīng)理匯報(bào)工作，另一方面又要遵守由總公司制定的會(huì)計(jì)章程和設(shè)計(jì)的會(huì)計(jì)報(bào)表，會(huì)計(jì)科長(zhǎng)的直接主管應(yīng)該是：（A）

A.分公司經(jīng)理 B.總公司財(cái)務(wù)經(jīng)理 C.總公司總經(jīng)理 D.上述三人都是

56.康全公司是一家設(shè)計(jì)環(huán)保設(shè)備的公司，經(jīng)營規(guī)模雖然不大但發(fā)展迅速。公司自成立以來，為了保證行動(dòng)的一致性，一直實(shí)行較強(qiáng)的集權(quán)。請(qǐng)問下列哪一種情況出現(xiàn)時(shí)，公司有可能改變過強(qiáng)的集權(quán)傾向？（B）A.宏觀經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度加快 B.公司經(jīng)營業(yè)務(wù)范圍拓展

C.市場(chǎng)對(duì)企業(yè)產(chǎn)品的需求下降 D.國家發(fā)布了新的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

57.一位父親為了鼓勵(lì)小孩用功學(xué)習(xí)，向小孩提出：如果在下學(xué)期每門功課都考

95分以上，就給物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。下述什么情況下，小孩會(huì)受到激勵(lì)而用功學(xué)習(xí)？（D）A.平時(shí)成績(jī)好，有可能各門功課都考到95分以上 B.獎(jiǎng)勵(lì)的東西是小孩最想要的 C.父親說話從來都是算數(shù)的 D.上述三種情況同時(shí)存在

58.戴立在改革開放初期創(chuàng)辦了一家小型私營食品企業(yè)。由于產(chǎn)品口味好、價(jià)格面向一般大眾，很快就確立了消費(fèi)者認(rèn)可的品牌，銷路非常好。在此情況下，企業(yè)的員工人數(shù)也隨之增加：由原來的6名家族成員增加到現(xiàn)在的120名，工廠規(guī)模也擴(kuò)大了很多。在感受成功喜悅的同時(shí)，他也意識(shí)到了前所未有的困擾——他越來越感到工作力不從心。每天疲于奔命于處理各種各樣的瑣事。但是盡管如此，工廠的管理還是給人以很混亂的感覺。為此，戴立請(qǐng)教了許多人，具有代表性的建議有以下四種，哪個(gè)有效？（C）

A.戴立應(yīng)抽出時(shí)間去某著名商學(xué)院接受管理方面的培訓(xùn) B.應(yīng)聘請(qǐng)一位顧問，幫他出謀劃策

C.對(duì)于企業(yè)的組織機(jī)構(gòu)進(jìn)行改革，在戴立和一線工人之間增加一個(gè)管理層 D.應(yīng)招聘一名能干的助理，幫他處理各種瑣事

59.某總經(jīng)理把產(chǎn)品銷售的責(zé)任委派給一位市場(chǎng)經(jīng)營的副總經(jīng)理，由其負(fù)責(zé)所有地區(qū)的經(jīng)銷辦事處，但同時(shí)總經(jīng)理又要求各地區(qū)經(jīng)銷辦事處的經(jīng)理們直接向總會(huì)計(jì)師匯報(bào)每天的銷售數(shù)字，而總會(huì)計(jì)師也可以直接向各銷售辦事處的經(jīng)理們下指令?？偨?jīng)理的這種做法違反了什么原則：（B）A.權(quán)責(zé)對(duì)等原則 B.命令統(tǒng)一原則 C.集權(quán)化原則

D.職務(wù)提高、職能分散原則

60.如果你是一家公司的經(jīng)理，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)公司中存在許多小團(tuán)體時(shí)，你的態(tài)度是（D）

A.立即宣布這些團(tuán)體為非法，予以取締

B.深入調(diào)查，找出團(tuán)體的負(fù)責(zé)人，并向他們發(fā)出警告，不要再搞小團(tuán)體 C.只要小團(tuán)體的存在不影響企業(yè)正常運(yùn)行，可以對(duì)其不聞不問，聽之任之 D.正視小團(tuán)體的客觀存在，允許乃至鼓勵(lì)小團(tuán)體的存在，對(duì)其加以積極引導(dǎo) 61.企業(yè)中常常見到員工之間在貢獻(xiàn)和報(bào)酬上會(huì)相互參照攀比，你認(rèn)為員工最可能將哪一類人作為自己攀比的對(duì)象？（D）A.企業(yè)的高層管理人員 B.員工的直線上司

C.企業(yè)中其他部門的領(lǐng)導(dǎo) D.與自己處于相近層次的人

62.公司的幾個(gè)青年大學(xué)生在討論明年報(bào)考MBA的事情。大家最關(guān)心的是英語考試的難度，據(jù)說明年的難度將會(huì)有很大提高。請(qǐng)根據(jù)激勵(lì)理論中的期望理論，判斷以下四人中誰向公司提出報(bào)考的可能性最大？（C）

A.小鄭大學(xué)學(xué)的是日語，兩年前來到公司，才開始跟著電視臺(tái)初級(jí)班業(yè)余學(xué)了些英語

B.小齊英語不錯(cuò)，本科就學(xué)管理，但他妻子年底就要分娩，家中又無老人可以依靠

C.小吳被公認(rèn)為“高材生”，英語棒，數(shù)學(xué)強(qiáng)，知識(shí)面廣，渴望深造，又無家庭

負(fù)擔(dān)

D.小馮素來冷靜多思，不做沒有把握的事情。她自信MBA聯(lián)考每門過關(guān)絕對(duì)沒有問題，但認(rèn)為公司里想報(bào)考的人太多，領(lǐng)導(dǎo)最多只會(huì)批準(zhǔn)1人，而自己與領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系平平，肯定沒有希望獲得領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)。

三、簡(jiǎn)答題（第1、2小題各7分，第3小題6分，共20分）2.簡(jiǎn)要說明管理幅度的概念及其影響因素。

管理寬度也稱管理幅度，是指主管人員有效地監(jiān)督、管理其直接下屬的人數(shù)。

確定管理寬度最有效的方法是隨機(jī)制宜，即依據(jù)所處的條件而定。影響管理寬度的因素主要有：

①下屬人員的素質(zhì)和自主協(xié)調(diào)控制能力；

②工作過程和工作成果的標(biāo)準(zhǔn)化可減少主管人員親自直接監(jiān)督下屬的需要，從而有利于拓寬管理幅度；

③工作地點(diǎn)相近，工作職能相同或相似，工作任務(wù)簡(jiǎn)單、少變且與其他工作關(guān)聯(lián)性小，這些情況都允許管理人員保持較寬的管理幅度； ④管理人員自身的能力強(qiáng)，配備有助手及先進(jìn)的信息聯(lián)絡(luò)手段，或者主管人員從事決策與計(jì)劃工作以及非管理性工作的時(shí)間和精力消耗較少，那么其有效的管理幅度范圍也可相應(yīng)增大。

五、計(jì)算題（10分）

某產(chǎn)品單位售價(jià)為16元，單位變動(dòng)成本為11.2元。生產(chǎn)期內(nèi)固定成本總額為190670元，計(jì)算保本銷售收入額；若想在現(xiàn)有成本水平上實(shí)現(xiàn)利潤20萬元，銷售額應(yīng)達(dá)到多少？

保本產(chǎn)量Q＝F/(P-V)=190670/(16-11.2)=39723 保本銷售收入額＝P*Q=16*39723=635566元

當(dāng)實(shí)現(xiàn)利潤20萬時(shí)，保目標(biāo)利潤產(chǎn)量Q1＝(F+Л)/(P-V)=(190670+200000)/(16-11.2)=81390 此時(shí)銷售額為：P*Q1=16*81390=1302240元

第五篇：河南教師招聘考試《西方音樂史》復(fù)習(xí)題及答案

河南教師招聘考試《西方音樂史》復(fù)習(xí)題及答案（1）

1、《幻想交響曲》出自______國浪漫主義音樂家_____之手。(B)A、德，勃拉姆斯 B、法，柏遼茲

2、歌劇《卡門》是______國音樂家_____的作品。(A)A、法，比才 B、意大利，羅西尼

3、組曲《動(dòng)物狂歡節(jié)》的作者是___________。(B)A、法，古諾 B、法，圣桑

4、_____是德國的“劇樂”大師，他的生卒年代是_____。(B)A、舒曼，1810—1856 B、瓦格納，1813—1883

5、《莎樂美》是音樂家________的著名歌劇。(A)A、里查.施特勞斯 B、瓦格納

6、“交響詩”這一標(biāo)題音樂形式的創(chuàng)始人是_____國的鋼琴大師______。(A)A、匈牙利，李斯特 B、波蘭，肖邦

7、法國音樂家比才有一部著名的根據(jù)戲劇配樂改編的組曲叫做《_____》。(B)A、《參孫與達(dá)麗拉》 B、《阿萊城姑娘》

8、輕歌劇《霍夫曼的故事》是___國的輕歌劇作家______的作品。(A)A、法，奧芬巴赫 B、法，古諾

9、瓦格納著名的四部聯(lián)篇歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》各自的標(biāo)題按順續(xù)為《_____》，《_____》，《_____》，《_____》。(A)A、《萊茵的黃金》，《女武神》，《齊格弗里德》，《眾神的黃昏》 B、《女武神》，《萊茵的黃金》，《眾神的黃昏》，《齊格弗里德》

10、西方音樂史上享有“鋼琴詩人”美稱的音樂家__________。(B)A、匈牙利，李斯特 B、波蘭，肖邦

11、以下四部歌劇哪一部不是瓦格納的作品，《________________》。(B)A《特里斯坦與伊索爾德》 B《玫瑰騎士》、C《羅恩格林》 D《湯豪塞》

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12、以下哪一部不是德國音樂家里查.施特勞斯的交響詩?____。(B)A、《查拉圖斯特拉如是說》 B、《馬捷帕》 C、《英雄生涯》 D、《唐璜》

13、匈牙利鋼琴大師李斯特的兩部交響曲的標(biāo)題分別是：《__A___》、《_C_____》。A、《浮士德》 B、《莎樂美》 C、《但丁》

14、著名的《自新大陸》交響曲是______國音樂家______的作品。(A)A、捷克，德沃夏克 B、芬蘭，西貝柳斯

15、斯美塔納是_______國音樂家。(B)A、芬蘭 B、捷克

16、《皮爾.金特》組曲是_______國作曲家_________的作品。(A)A、挪威，格里格 B、芬蘭，西貝柳斯

17、《伏爾塔瓦河》是______國音樂家_________的作品。(A)A、捷克，斯美塔納 B、捷克，德沃夏克

18、《芬蘭頌》是______國作曲家_______的作品。(A)A、芬蘭，西貝柳斯 B、挪威，格里格

19、意大利歌劇《塞維利亞理發(fā)師》的作者_(dá)_______。(A)A、羅西尼 B、唐尼采蒂

20、《茶花女》是意大利著名歌劇作曲家________的作品。(A)A、威爾第 B、普契尼

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