第一篇：2011年最新外國法制史司考?？技爸匾R點(diǎn)總結(jié)

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外國法制史司考?？技爸匾R點(diǎn)總結(jié)

來源：萬國學(xué)校

卷一考察科目較多，偏重記憶，總體考察的難度不大。但是有些學(xué)科的考察面會超出學(xué)員復(fù)習(xí)的范圍。本文特整理了外國法制史中會涉及到的重要知識點(diǎn)，以列表的形式、提綱的形式予以匯總，特點(diǎn)是簡約、易記憶。這份文檔可以作為卷一法制史學(xué)習(xí)的補(bǔ)充材料，希望能對廣大學(xué)員的備考有所裨益。

一、羅馬法

（一）立法

1、《十二表法》：

（1）內(nèi)容：諸法合體、私法為主、程序法優(yōu)于實(shí)體法;

（2）地位：羅馬國家的第一部成文法。羅馬法的主要淵源。

2、《國法大全》《（民法大全）》：

（1）《查士丁尼法典》（歷代羅馬皇帝敕令的匯編）、《查士丁尼法學(xué)總論》（蓋尤斯的《法學(xué)階梯》，具有法律效力）、《查士丁尼學(xué)說匯纂》（《法學(xué)匯編》）、《查士丁尼新律》

（2）標(biāo)志著羅馬法發(fā)展到最發(fā)達(dá)、最完備的階段

3、淵源：

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4、分類：

（1）按照適用范圍，分為自然法、市民法和萬民法：

①市民法：僅適用于羅馬市民，主要是國家行政管理、訴訟程序、財產(chǎn)和婚姻家庭和繼承等內(nèi)容，淵源包括議會制定的法律、元老院決議、裁判官告示、法學(xué)家的解釋。

②萬民法：適用于羅馬市民與外來人之間以及外來人相互之間，內(nèi)容是所有權(quán)和債權(quán)，淵源是外事裁判官的告示。查士丁尼將市民法和萬民法統(tǒng)一起來。

（2）按照調(diào)整對象，分為公法和私法——最早由烏爾比安提出：

①公法：宗教祭祀、國家機(jī)關(guān)組織和活動

②私法：所有權(quán)、債權(quán)、婚姻家庭、繼承

（3）按照權(quán)利主體、客體和私權(quán)保護(hù)的內(nèi)容，將私法分為人法、物法、訴訟法：

（4）根據(jù)立法方式不同，分為長官法（羅馬高級官吏所發(fā)布的告示、命令，多為私法。）和市民法。

5、羅馬法復(fù)興：

（1）以1135年在意大利北部發(fā)現(xiàn)《學(xué)說匯纂》為標(biāo)志。

（2）注釋法學(xué)派（波倫亞大學(xué)）、評論法學(xué)派（14世紀(jì)，該學(xué)派的宗旨是致力于羅馬法與中世紀(jì)西歐社會司法實(shí)踐的結(jié)合）。

（3）商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，有利于民族統(tǒng)一國家的形成;形成了一個世俗的法學(xué)家階層;近代自然法學(xué)說的思想淵源。

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（4）對后世的影響：形成民法法系，也叫羅馬法系?！斗▏穹ǖ洹泛汀兜聡穹ǖ洹肥菍α_馬法的繼承和發(fā)展。

二、英國

（一）立法

1、普通法

（1）12世紀(jì)

（2）判例法、遵循先例、令狀制、程序先于權(quán)利

2、衡平法

（1）15世紀(jì)

（2）判例法;重內(nèi)容、輕形式;訴訟程序靈活簡便;既不要令狀，也不陪審;發(fā)展出信托、禁令等新的權(quán)利救濟(jì)方法;受羅馬法影響;是對普通法的補(bǔ)充

（3）17世紀(jì)初，確立衡平法優(yōu)先;1875年司法改革，消除并立

3、制定法

（1）1215年的《大憲章》

（2）可以調(diào)整、修改判例法

（3）歐盟法、國會立法（最重要）、委托立法。

（二）司法制度

1、訴訟制度

（1）陪審制

①裁決事實(shí)

②不許上訴，法官認(rèn)為存在重大錯誤時，可以撤銷，重新組織陪審團(tuán)

（2）對抗制（辯論制）

（3）律師制度

①出庭律師：在任何法院出庭

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②事務(wù)律師：在低級法院出庭

近代以來，不再涇渭分明。

2、司法機(jī)構(gòu)

（1）高級法院（上議院、樞密院司法委員會、最高法院）

（2）低級法院

注意，英國實(shí)際上的最高法院是上議院。由大法官、前任大法官和法律貴族組成。

三、美國

（一）立法

1787年憲法，1791年權(quán)利法案

（二）司法制度

1、訴訟制度

（1）聯(lián)邦最高法院的司法審查權(quán)

①1803年“馬伯里訴麥迪遜案”

②憲法是最高法律，一切其他法律不得與憲法相抵觸;聯(lián)邦最高法院在審理案件時，有權(quán)裁定所涉及的法律或法律的某項(xiàng)規(guī)定是違憲的;經(jīng)聯(lián)邦最高法院裁定違憲的法律或法律規(guī)定無效。

（2）4個首創(chuàng)：司法審查制、立法司法的雙軌制、反壟斷法制、緩刑制度

（3）美國法的特點(diǎn)：以判例法為主要表現(xiàn)形式。法律體系龐雜。封建因素少。濃厚的種族歧視色彩。

2、司法機(jī)構(gòu)

（1）聯(lián)邦（聯(lián)邦最高法院、聯(lián)邦上訴法院、聯(lián)邦地區(qū)法院）

（2）州（州最高法院、州地區(qū)法院、治安法院）

四、法國

（一）立法

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1、拿破侖六法體系（民法、商法、刑法、民訴、刑訴、憲法）

2、憲法

（二）司法制度

民事訴訟的當(dāng)事人主義;刑事訴訟的兼采控告制和糾問制

五、德國

（一）立法 1、1220年習(xí)慣法匯編《薩克森法典》，1532年刑法典《加洛林納法典》

2、俾斯麥七法體系（比法國多一個《法院組織法》），“潘德克頓”學(xué)派

3、魏瑪共和國時期：經(jīng)濟(jì)立法、社會立法為先導(dǎo)

4、法西斯專政時期：種族主義、恐怖主義

5、二戰(zhàn)后：1949年《基本法》

6、民法

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第二篇：外國教育史期末考試常考知識點(diǎn)

1.關(guān)于教育的起源問題，主張教育的“勞動起源論”的教育家是（）關(guān)于教育的起源問題，主張“教育的心理學(xué)起源論”的教育家是（）“古儒學(xué)?！碑a(chǎn)生于古代東方文明古國的（）

4古希臘智者派教學(xué)內(nèi)容“三藝”主要是指文法、修辭學(xué)和（）5古希臘文化教育發(fā)展的黃金時期是在（）

6古希臘的“呂克昂學(xué)園”是由（）創(chuàng)辦的7薩萊諾大學(xué)誕生于中世紀(jì)的（）

8波隆那大學(xué)誕生于中世紀(jì)的（）

9西方教育史上第一個明確提出兒童年齡分期、強(qiáng)調(diào)教育應(yīng)該遵循兒童自然發(fā)展順序的教育家是（）

10建立孟都亞宮廷學(xué)?！翱鞓分摇钡慕逃沂牵ǎ?1()是文藝復(fù)新時期人文主義學(xué)者托馬斯、莫爾撰寫的 12《論送子女入學(xué)的責(zé)任》體現(xiàn)了歐洲宗教改革時期（）的教育主張

13（）文藝復(fù)興時期人文主義學(xué)者拉伯雷的代表作

14被美國學(xué)者班克羅夫特稱為“普及教育之父”“免費(fèi)學(xué)校創(chuàng)始人”的宗教改革家是（）

15夸美紐斯在《大教學(xué)論》中為12—18歲階段青年期教育設(shè)計的學(xué)校是（）

16夸美紐斯為父母所寫的學(xué)齡前兒童教育指南是（）

1717世紀(jì)英國哲學(xué)家、教育家洛克通過《教育漫話》論述了（）1818世紀(jì)末英國的“星期日學(xué)校”由（）倡導(dǎo)的19英國近代國民教育制度正式形成的標(biāo)志是（）

2018世紀(jì)后期德國“泛愛學(xué)?！钡膭?chuàng)始人是（）、21被稱為“德國教師的教師”的教育家是（）

22（）是瑞士教育家裴斯泰洛奇撰寫的作品

231881和1882年頒布，體現(xiàn)法國教育義務(wù)、免費(fèi)和世俗化三原則，為法國國民教育發(fā)展奠定基礎(chǔ)的教育法案是（）

24在世界教育史上，（）是第一個明確提出“教育心理學(xué)化“口號的教育家

2518世紀(jì)中期俄國的莫斯科大學(xué)是由（）倡辦的26慶應(yīng)義塾是日本教育家（）創(chuàng)辦的27首創(chuàng)“幼兒園”名稱，為近代學(xué)前教育奠定基礎(chǔ)的德國教育家是（）

28被稱為“美國公立學(xué)校之父”的是（）

29認(rèn)為兒童2——12歲處于“理性睡眠期”在 道德教育的方法上應(yīng)強(qiáng)調(diào)采用自然后果法的教育家是（）

30意大利幼兒教育家蒙臺梭利的代表作（）

31被稱為美國文實(shí)學(xué)校運(yùn)動之父的是（）

321917美國頒布的支持職業(yè)教育發(fā)展的文獻(xiàn)（）

33美國第一所文實(shí)中學(xué)時1751年富蘭克林于（）創(chuàng)辦的 34“文納特卡計劃”是由美國教育家（）提出的35馬卡連柯兒童教育與家庭教育方面的代表作（）

36有法國“技術(shù)教育憲章”之稱的教育法案（）

37采用雙元制職業(yè)教育是（）職業(yè)教育的特色

38要素主義教育流派代表人物（）

39存在主義教育流派代表人物()

二、名詞解釋

40青年禮

蘇格拉底法

智者學(xué)派

騎士教育

快樂之家

自然后果法

公學(xué)

教育性教學(xué)

要素教育論

平行教育影響原則

《福斯特法案》

道爾頓制

《國防教育法》

53設(shè)計教育法

社區(qū)學(xué)院

三、簡答

古希臘斯巴達(dá)教育和雅典教育有什么不同點(diǎn)？

昆體良關(guān)于教學(xué)的思想有哪些方面？

西歐中世紀(jì)大學(xué)有什么特點(diǎn)？

宗教改革時期歐洲教育有什么新進(jìn)展？

拿破侖執(zhí)政期，法國是如何建立中央集權(quán)的教育行政體制的？ 60 蒙臺梭利認(rèn)為兒童的心理發(fā)展有什么特點(diǎn)？

《巴特勒法案》的主要內(nèi)容及其意義？

如何評價杜威的“教育即生活”？

如何評價馬卡連柯在教育史上的地位？

試比較夸美紐斯、盧梭、裴斯泰洛齊教育的“自然適應(yīng)性原則”的異同？

赫爾巴特的兒童管理理論與杜威的兒童中心說述評

試比較蒙臺梭利和福祿培爾幼兒教育理論的不同？

試述19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐美教育運(yùn)動和教育思潮的特點(diǎn)？ 68 試比較杜威的思維5步術(shù)教學(xué)理論與赫爾巴特的四段教學(xué)法 69 試論述歐美現(xiàn)代教育發(fā)展的主要特點(diǎn)和趨勢？

四、判斷改錯

你板書舍是古代印度的學(xué)校名稱

在東方文明古國教育發(fā)展史上，埃及文實(shí)學(xué)校的教師在教學(xué)中就使用了的導(dǎo)生制

亞里士多德是西方教育史上第一個明確提出兒童年齡分期并強(qiáng)調(diào)

教育應(yīng)遵循兒童自然順序的教育家

古羅馬教育家昆體良的《雄辯術(shù)原理》是西方第一部教育專著 74古羅馬教育家西塞羅的《論雄辯家》是西方第一部教育專著 75 中世紀(jì)法國的巴黎大學(xué)是學(xué)生大學(xué)的典型代表

中世紀(jì)意大利的薩萊諾大學(xué)時“先生大學(xué)”的典型代表

布德教派的布根哈根創(chuàng)辦了德國的古典文科中學(xué)體制

18世紀(jì)狄德羅在《論國民教育》中系統(tǒng)論述了國家辦學(xué)的思想，對法國乃至西歐各國的世俗公共教育制度的建立產(chǎn)生過很大影響 79 夸美紐斯的教育思想代表作《大教學(xué)論》和為父母所寫的學(xué)齡前

兒童教育指南《父母必讀》

80“思物”是德國幼兒教育家福祿培爾設(shè)計的人幫助兒童認(rèn)識自然及

其內(nèi)在規(guī)律的工具

1889英國教育家雷迪在英格蘭的德比都創(chuàng)辦阿博茨霍爾姆學(xué)校，標(biāo)志著新教育運(yùn)動的開端

19世紀(jì)后期德國的“公民”教育和“勞作學(xué)校”理論是由教育家

德可利可提出的83 愛倫 凱 的著作《兒童的世紀(jì)》是新教育的經(jīng)典之作

1917美國頒布的《莫雷爾法》規(guī)定由政府撥款協(xié)助各州發(fā)展職業(yè)

教育

美國女教育家帕克赫斯特創(chuàng)辦的費(fèi)爾霍普學(xué)校以“有機(jī)教育學(xué)?！?/p>

而聞名

通過集體、在集體中和為了集體的教育，是蘇霍姆林斯基集體教

育理論的核心思想

1919年法國頒布的《史密斯——體斯法案》被認(rèn)為是法國歷史上的“技術(shù)教育”的法案

馬卡連柯被稱為“俄國教師的教師”。

贊柯夫的教學(xué)與發(fā)展實(shí)驗(yàn)借鑒了維果茨基的最近發(fā)展區(qū)理論

第三篇：金融?？贾R點(diǎn)總結(jié)

1.傳統(tǒng)的中央銀行的三大基本職能?發(fā)行的銀行3.匯率的標(biāo)價方法(1)直接標(biāo)價法：以一定單位衍生性金融工具是指有基礎(chǔ)性工具派生而來，其金融市場的主體——交易者。金融市場的客體(所謂發(fā)行的銀行就是壟斷銀行券的發(fā)行權(quán)，成為的外國貨幣為標(biāo)準(zhǔn)，折算為若干數(shù)額的本國貨幣價值依賴于基礎(chǔ)性工具的一類金融產(chǎn)品。1.當(dāng)今——交易工具

全國惟一的現(xiàn)鈔發(fā)行機(jī)構(gòu);目前，世界上幾乎所有來表示匯率的方法，又稱為“應(yīng)付(本幣)標(biāo)價的金融衍生工具在形式上均表現(xiàn)為合約；合約載房地產(chǎn)宏觀調(diào)控政策的作用及意義

國家的現(xiàn)鈔都由中央銀行發(fā)行。硬輔幣的鑄造、法”，如＄1＝￥6.2364（2）間接標(biāo)價法：以一明交易品種、價格、數(shù)量、交割時間及地點(diǎn)等2.首先是調(diào)整供應(yīng)結(jié)構(gòu)，最核心的是增加中低價位、發(fā)行，一般也多由中央銀行經(jīng)管;在實(shí)行金本位的定單位的本國貨幣為標(biāo)準(zhǔn)，折算為若干數(shù)額的外目前較為流行的金融衍生工具合約主要有：遠(yuǎn)期、中小套型普通商品住房和限價商品住房、公共租條件下，幣值和銀行體系的穩(wěn)定取決于：———國貨幣來表示匯率的方法，又稱為“應(yīng)收(外幣)期貨、期權(quán)和互換。遠(yuǎn)期合約是最早出現(xiàn)的一種賃住房、經(jīng)濟(jì)適用住房、廉租住房等五類住房的銀行券能否隨時兌換為金鑄幣；———存款貨幣標(biāo)價法”，如GBP1＝USD1.44 大多數(shù)國家采用直金融衍生工具。指合約雙方約定在未來某一日期供給。優(yōu)先確保五類住房的用地需求，并要求各能否保證順利地轉(zhuǎn)化為銀行券。那時，中央銀行接標(biāo)價法；美、英采用間接標(biāo)價法（3）美元標(biāo)價按約定的價格買賣約定數(shù)量的相關(guān)資產(chǎn)的契約。地抓緊編制三年住房建設(shè)規(guī)劃。陳國強(qiáng)認(rèn)為，增的集中黃金儲備成為支持龐大的貨幣流通的基礎(chǔ)法：以一定單位的美元折算成若干單位的他國貨在遠(yuǎn)期合約有效期內(nèi),合約的價值隨相關(guān)資產(chǎn)市加上述五類住房供給，實(shí)際上明確了此前強(qiáng)調(diào)的和穩(wěn)定幣值的關(guān)鍵，人們最關(guān)注的問題是銀行券幣的匯率標(biāo)價法。如：USD1=FRF7.27。這是對美場價格的波動而變化。若合約到期時以現(xiàn)金結(jié)清住房供應(yīng)的“雙軌制”，通過調(diào)整供應(yīng)結(jié)構(gòu)的方的發(fā)行保證制度;20世紀(jì)以來，各國的貨幣流通國以外的國家而言的．即各國均以美元為基準(zhǔn)來的話，當(dāng)市場價格高于合約約定的執(zhí)行價格時，式，讓住房“雙軌制”落實(shí)到位，實(shí)現(xiàn)住房市場均轉(zhuǎn)化為不兌現(xiàn)的紙幣流通;對貨幣供給的控制，衡量各國貨幣的價值，非美元外匯買賣時，則是由賣方向買方支付價差；相反，則由買方向賣方結(jié)構(gòu)上的大調(diào)整。

均已從關(guān)注銀行券和發(fā)行保證擴(kuò)及存款貨幣。控根據(jù)各自對美元的比率套算出買賣雙方貨幣的匯支付價差。雙方可能形成的收益或損失都是無限第二，抑制投資投機(jī)性需求。這次沒有特別提到制的最小口徑也是通貨只占其中一小部分的 M1。價。大的。期貨合約：指由期貨交易所統(tǒng)一制訂的、改善性住房需求字眼，而是把首次購房和非首次這是因?yàn)椋€(wěn)定與否的關(guān)鍵已主要取決于較大口5.金融工具定義：是在信用活動中產(chǎn)生的、能夠規(guī)定在將來某一特定的時間和地點(diǎn)交割一定數(shù)量購房、普通住房和非普通住房區(qū)別開來，加大差徑的貨幣供給狀況)?銀行的銀行(中央銀行的業(yè)證明債權(quán)債務(wù)關(guān)系并據(jù)以進(jìn)行貨幣資金交易的合和質(zhì)量實(shí)物商品或金融商品的標(biāo)準(zhǔn)化合約。期貨異化的信貸和稅收政策，支持鼓勵首次置業(yè)需求。務(wù)對象不是一般企業(yè)和個人，而是商業(yè)銀行和其法憑證，又稱為金融票據(jù)。它對于債權(quán)債務(wù)雙方交易也是交易雙方按約定價格在未來某一期間完對非普通商品房、非首次置業(yè)等投資投機(jī)性需求，他金融機(jī)構(gòu)及特定政府部門。中央銀行與其業(yè)務(wù)所應(yīng)承擔(dān)的義務(wù)與享有的權(quán)利均具有法律約束成特定資產(chǎn)交易行為的一種方式，與遠(yuǎn)期合約相明確采取差異化政策。對二套房明確以家庭為單對象之間的業(yè)務(wù)往來仍具有銀行固有的辦理“存、力。規(guī)范的金融工具應(yīng)具備“條文標(biāo)準(zhǔn)化、文件同。區(qū)別在于：遠(yuǎn)期合約的交易雙方可以按各自位認(rèn)定是否為第二次購買。體現(xiàn)“有保有壓、區(qū)放、貸”業(yè)務(wù)的特征。中央銀行為商業(yè)銀行和其市場化”特征。金融工具特征：①償還期限：債的愿望對合約條件進(jìn)行磋商；而期貨合約的交易別對待”的做法，在信貸、稅收政策上加以區(qū)分。他金融機(jī)構(gòu)提供支持、服務(wù)，同時也是管理者。務(wù)人必須全部歸還本金之前所經(jīng)歷的時間。有兩多在有組織的交易所內(nèi)進(jìn)行；合約的內(nèi)容，如相第三，控制信貸風(fēng)險。通知提出對房地產(chǎn)開發(fā)商該職能具體表現(xiàn)在1、集中存款準(zhǔn)備金。

2、充當(dāng)個極端的特例：一個是零到期日，如活期存款；關(guān)資產(chǎn)的種類、數(shù)量、價格、交割時間和地點(diǎn)等，嚴(yán)格項(xiàng)目資本金的要求，對開發(fā)貸款要嚴(yán)格管理。最后貸款人

3、組織全國清算)?國家的銀行(是一個是無限長的到期日，如股票或永久性債券。都是標(biāo)準(zhǔn)化的。比較起來，期貨交易更為規(guī)范化。同時，還提到金融機(jī)構(gòu)信貸資金、境外熱錢進(jìn)入指中央銀行代表國家制定執(zhí)行貨幣政策，代理國對當(dāng)事人來說，更有現(xiàn)實(shí)意義的是從持有金融工期貨合約是標(biāo)準(zhǔn)化的遠(yuǎn)期合約。一般在交易所內(nèi)房地產(chǎn)等問題。對央企投資要規(guī)范化，主要是對庫，為國家提供各種金融服務(wù)。該職能具體表現(xiàn)具（如從二級市場購入）之日起到該金融工具到交易。如，利率期貨，外匯期貨，股票價格指數(shù)二00九年央企進(jìn)入樓市的一個警示。并在金融、在：

1、代理國庫

2、代理國家債券發(fā)行

3、為政期日為止所經(jīng)歷的時間。持有者將用這個時間來期貨等。期權(quán)合約：期權(quán),其一般含意是“選擇”、信貸風(fēng)險管理方面提出具體措施。對穩(wěn)定市場秩府提供信用

4、為國家持有和經(jīng)營管理外匯、黃衡量收益率②流動性：金融工具迅速變?yōu)樨泿哦斑x擇權(quán)”。金融市場上的期權(quán)，是指合約的買序，針對開發(fā)企業(yè)囤地炒地、捂盤惜售，對土地金等國際儲備

5、制定實(shí)施貨幣政策

6、制定、監(jiān)不致遭受損失的能力。③風(fēng)險性：購買金融工具方在約定的時間或約定的時期內(nèi)，既有權(quán)按照約出讓金繳交方式管理、土地管理方面等都涉及到，督執(zhí)行有關(guān)金融法規(guī)

7、代表政府參加國際金融的本金有遭受損失的風(fēng)險。本金受損的風(fēng)險主要定的價格買進(jìn)或賣出一定數(shù)量的相關(guān)資產(chǎn)，也可內(nèi)容非常系統(tǒng)全面和完整。

組織和國際金融活動

8、為政府提供經(jīng)濟(jì)、金融有信用風(fēng)險和市場風(fēng)險兩種。其中，由于金融資以放棄行使這一權(quán)利。為了取得這樣一種權(quán)利，第四，在明確責(zé)任方面，這個文件與此前出臺的情報和決策建議)產(chǎn)市場價格下跌所帶來的風(fēng)險最難逆料。嚴(yán)重時，期權(quán)合約的買方必須向賣方支付一定數(shù)額的費(fèi)政策方式非常不同。該通知以國務(wù)院辦公廳名義關(guān)于中央銀行職能的不同表述

1、發(fā)行的銀行、可以造成市場“崩盤”；可以造成投資者由巨富用，即期權(quán)費(fèi)?；Q合約：指交易雙方約定在合正式對下發(fā)文，與此前中央經(jīng)濟(jì)工作會、國務(wù)院銀行的銀行、國家的銀行三大基本職能。

2、服務(wù)立即變?yōu)槌嘭?。金融投資中，審時度勢，采取必約有效期內(nèi)，以事先確定的名義本金額為依據(jù)，常務(wù)會等涉及房地產(chǎn)調(diào)控的政策相比，該通知對職能、調(diào)節(jié)職能、管理職能三大類。

3、政策功能、要的保值措施至關(guān)重要④收益性 ：指金融工具能按約定的支付率相互交換支付的約定。分為利率地方各級政府責(zé)任有具體要求，對地方責(zé)任主體銀行功能、監(jiān)督功能、開發(fā)功能、研究功能、五夠給持有人帶來收益的特性?，F(xiàn)代西方經(jīng)濟(jì)學(xué)家互換和貨幣互換 有明確約束力。

大類。

4、獨(dú)立貨幣發(fā)行、為政府服務(wù)、保存準(zhǔn)備將金融工具的收益率與利率視為同一概念。收益期權(quán)和期貨的區(qū)別：①不一定標(biāo)準(zhǔn)化，可以場外債權(quán)人債務(wù)人利弊（借入資金消費(fèi)，借錢消費(fèi)有金、最后融通者、管制作用、集中保管黃金和外率的計算方法1.名義收益率：金融工具票面收益交易②履約方式不同，賣方只有義務(wù)③風(fēng)險度不什么好處，刺激消費(fèi)，拉動經(jīng)濟(jì)，抵御通貨膨脹，匯、主持全國銀行清算、檢查與監(jiān)督各金融機(jī)構(gòu)與票面額的比率。2.即期收益率：年收益額對該同，期貨合約盈虧風(fēng)險對于雙方都無限；而對于弊端：容易陷入債務(wù)危機(jī)，可能透支額度過大，的業(yè)務(wù)活動八大類。金融工具當(dāng)期市場價格的比率。3.實(shí)際（到期、期權(quán)合約的買方風(fēng)險有限，對于賣方，在賣出看信用降低。5.材料分析題，當(dāng)前經(jīng)濟(jì)熱點(diǎn)，我國中央銀行在經(jīng)濟(jì)生活中的地位和作用越來越突平均）收益率：將即期收益與資金損益共同考慮漲期權(quán)時風(fēng)險無限，賣出看跌期權(quán)時風(fēng)險有限④宏觀調(diào)控，房地產(chǎn)方面，限購，提高貸款利率。出：——中央銀行為經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供最為關(guān)鍵的工的收益率。交納保證金方式不同，期貨雙方都交保證金；而調(diào)控效果如何，為什么，二手房出售，差價20%具——貨幣；——中央銀行不僅提供貨幣，而且金融工具的種類①按其發(fā)行者的性質(zhì)不同，劃分期權(quán)買方交期權(quán)費(fèi)，賣方交保證金。稅。房產(chǎn)成交量下跌。

還承擔(dān)著為經(jīng)濟(jì)運(yùn)行提供貨幣穩(wěn)定環(huán)境的職責(zé)；為直接融資工具和間接融資工具。直接融資工具5.衍生性金融工具的雙刃作用：1.迅速發(fā)展的金7.銀行券：商業(yè)銀行進(jìn)行貼現(xiàn)時發(fā)行的一種本票?！鳛?“最后貸款人” 和全國的資金清算中是指非銀行或金融機(jī)構(gòu)，如工商企業(yè)、政府和個融衍生工具，使規(guī)避形形色色的金融風(fēng)險具備了金本位制（金幣本位、金塊本位、金匯兌本位制）心，中央銀行保障支付體系的順暢運(yùn)作，保障支人所發(fā)行或簽署的商業(yè)票據(jù)、股票、公司債券、靈活方便、極具針對性、且交易成本日趨降低的商業(yè)銀行是以經(jīng)營工商企業(yè)的存、放款業(yè)務(wù)為主付鏈條不因偶發(fā)事件的沖擊而突然斷裂以致引發(fā)公債和抵押契約等。間接融資工具是指銀行或金手段。甚至可以說，沒有金融衍生工具，今天的要業(yè)務(wù)的金融機(jī)構(gòu)，它們是典型的銀行機(jī)構(gòu)，是系統(tǒng)性的金融危機(jī)?！獜膶ν饨?jīng)濟(jì)金融關(guān)系看，融機(jī)構(gòu)所發(fā)行的銀行券(或紙幣)、存款單、人壽經(jīng)濟(jì)運(yùn)作難以想象。2.衍生工具的交易也提供了當(dāng)代各國銀行體系的主體，在一國金融體系中發(fā)中央銀行是國家在國際交往和國際經(jīng)濟(jì)合作的重保險單和各種銀行票據(jù)等。②按償還期長短不巨大的投資機(jī)會。這與衍生工具交易中實(shí)施保證揮主導(dǎo)作用。

要紐帶。同，劃分為貨幣市場工具和資本市場工具。③按金制度有密切聯(lián)系。在這種交易中的保證金，是儲蓄銀行是專門吸收居民的小額儲蓄存款，又投

2.商業(yè)銀行的經(jīng)營原則v盈利性原則 v流動性原其價格確定方式不同，劃分為基礎(chǔ)性金融工具和用以承諾履約的資金；相對于交易額，對保證金資于國債和工商企業(yè)的股票、債券，并為居民提則 v安全性原則 衍生性金融工具。所要求的比例通常不超過10%。這樣的過程，稱供其它金融服務(wù)的專業(yè)性銀行機(jī)構(gòu)。

管理原則（1）安全性。指商業(yè)銀行的資產(chǎn)、收入、貨幣市場基礎(chǔ)性金融工具1.短期國債：又稱國庫之為“高杠桿化”。由于高杠桿化，因而投機(jī)資商業(yè)銀行的業(yè)務(wù)大體可分為四類①負(fù)債業(yè)務(wù)（形信譽(yù)以及所有經(jīng)營和生存發(fā)展條件免遭損失的可券，是指由中央銀行發(fā)行的期限在一年以內(nèi)的政本往往可以支配數(shù)倍（甚至更大）于自身的資本成其資金來源的業(yè)務(wù)）②資產(chǎn)業(yè)務(wù)（將自己通過靠性程度。商業(yè)銀行堅持安全性原則的必要性表府債券。2.大額可轉(zhuǎn)讓定期存單，是國際上廣泛進(jìn)行投機(jī)操作。3.衍生工具的發(fā)展促成了巨大的負(fù)債業(yè)務(wù)所聚集的貨幣資金加以運(yùn)用的業(yè)務(wù)，是現(xiàn)在：①商業(yè)銀行的資金主要來自負(fù)債，自有資使用的一種金融工具。20世紀(jì)60年代首先由美世界性投機(jī)活動。——一個職員投機(jī)的失敗，曾取得收益的主要途徑）③中間業(yè)務(wù)（也稱無風(fēng)險金占的比重小，使經(jīng)營風(fēng)險成為商業(yè)銀行的永恒國紐約花旗銀行開辦。我國于1987年開辦這種業(yè)造成知名大金融機(jī)構(gòu)的破產(chǎn)；——投機(jī)資本利用業(yè)務(wù)。是指銀行不需要運(yùn)用自己的資金而代理客課題②商業(yè)銀行的貸款和投資的規(guī)模及期限結(jié)構(gòu)務(wù)。中國人民銀行規(guī)定，大額可轉(zhuǎn)讓定期存單可衍生工具沖擊一國金融市場并造成金融動蕩和危戶承辦支付和其他委托事項(xiàng)，并據(jù)以收取手續(xù)費(fèi)難以與其資金來源的規(guī)模及期限結(jié)構(gòu)保持一致，在存期內(nèi)委托經(jīng)營證券的柜臺交易金融機(jī)構(gòu)進(jìn)行機(jī)也有實(shí)例。如1992年的英鎊和1997年秋開始的業(yè)務(wù)）④表外業(yè)務(wù)（所有未列入銀行資產(chǎn)負(fù)債使其存在著潛在危機(jī)③貸款客戶的信用狀況難以轉(zhuǎn)讓。（利率可浮動、收益高）3.商業(yè)票據(jù)，票的東南亞金融大震蕩。表內(nèi)且不影響資產(chǎn)負(fù)債總額的業(yè)務(wù)）

準(zhǔn)確把握，若客戶信用狀況差，到期無法歸還貸據(jù)的含義有廣義和狹義之分。廣義的票據(jù)包括各6.金融市場的功能1.幫助實(shí)現(xiàn)資金在資金盈

款，將影響銀行收益和資金周轉(zhuǎn)，甚至導(dǎo)致銀行種有價證券和商業(yè)憑證，如股票、股息單、國庫余部門和資金短缺部門之間的調(diào)劑，實(shí)現(xiàn)資源配

破產(chǎn)。④商品市場、金融市場供求關(guān)系的變化也券、發(fā)票、提單和倉單等。狹義的票據(jù)僅指商業(yè)置。在良好的市場環(huán)境和價格信號引導(dǎo)下，可以

會影響銀行資產(chǎn)的安全。由此可見，安全性是關(guān)票據(jù)：匯票、本票和支票。在西方國家主要指短實(shí)現(xiàn)資源的最佳配置。2.實(shí)現(xiàn)風(fēng)險分散和風(fēng)險轉(zhuǎn)

乎商業(yè)銀行成敗的重要因素（2）流動性。指商業(yè)期融資券(1)匯票：出票人委托付款人于指定到移。金融市場可以發(fā)揮轉(zhuǎn)移風(fēng)險的功能是就這樣

銀行能夠隨時應(yīng)付客戶提取存款、滿足必要貸款期日，無條件支付一定金額給持票人的票據(jù)。我的意義來說的：對于某個局部來說，風(fēng)險由于分

需要的能力。保持適當(dāng)?shù)牧鲃有缘谋匾员憩F(xiàn)在：國《票據(jù)法》對匯票的定義是：匯票是出票人簽散、轉(zhuǎn)移到別處而在此處減小乃至消失，而不是

①它是客戶存款和銀行的其他借入款隨時提取和發(fā)的，委托付款人在見票時或者在指定日期無條指從總體上看消除了風(fēng)險。3.確定價格：相當(dāng)多

按時歸還的要求。②是滿足社會上不同時期產(chǎn)生件支付確定的金額給收款人或者持票人的票據(jù)。的金融資產(chǎn)，其票面標(biāo)注的金額并不能代表其內(nèi)的多種貸款需求的要求。③是彌補(bǔ)銀行資金運(yùn)動匯票是票據(jù)的典型代表，它最集中地體現(xiàn)了票據(jù)在價值；其內(nèi)在價值是多少，只有通過金融市場的不規(guī)則性和不確定性缺陷的要求。④是預(yù)防投所具有的信用、支付和融資等各種經(jīng)濟(jì)功能(2)交易中買賣雙方相互作用的過程才能被“發(fā)

資風(fēng)險的要求（3）盈利性。就是商業(yè)銀行獲取盈本票：出票人承諾于到期日或見票時，由自己無現(xiàn)”。4.金融市場的存在可以幫助金融資產(chǎn)的持

利的能力。盈利性管理要求商業(yè)銀行要做到①盡條件支付一定金額給收款人或持票人的票據(jù)(3)有者將資產(chǎn)售出、變現(xiàn)，因而發(fā)揮提供流動性的量減少現(xiàn)金資產(chǎn)，擴(kuò)大盈利性資產(chǎn)的比例。②以支票：出票人(即活期存款的存戶)簽發(fā)的，委托功能。5.降低交易的搜尋成本和信息成本：搜尋

盡可能低的成本取得更多的資金③提高資產(chǎn)質(zhì)辦理支票存款業(yè)務(wù)的銀行或者其他金融機(jī)構(gòu)在見成本是指為尋找合適的交易對方所產(chǎn)生的成本；

量，尤其是貸款質(zhì)量，減少貸款和投資損失④注票時無條件支付確定的金額給收款人或者持票人信息成本是在評價金融資產(chǎn)價值的過程中所發(fā)生

重業(yè)務(wù)創(chuàng)新，積極拓展中間業(yè)務(wù)和表外業(yè)務(wù)，增的票據(jù)。4.銀行承兌匯票，承兌是指匯票付款人的成本。金融市場幫助降低搜尋與信息成本的功

加銀行的非利息收入⑤加強(qiáng)內(nèi)部經(jīng)濟(jì)核算，控制承諾在匯票到期日支付匯票金額的票據(jù)行為，即能主要是通過專業(yè)金融機(jī)構(gòu)和咨詢機(jī)構(gòu)發(fā)揮的。

管理費(fèi)用開支⑥規(guī)范操作，完善監(jiān)督機(jī)制，減少付款人在匯票上簽名蓋章，承認(rèn)付款。由企業(yè)作8.現(xiàn)代信用形式1.商業(yè)信用：企業(yè)之間直接提

事故和差錯及其他損失。出的承兌，叫商業(yè)承兌匯票。有時為了提高匯票供的信用．在商品買賣時，企業(yè)采取賒銷、分期

4.外匯風(fēng)險：又叫匯率風(fēng)險，是指經(jīng)濟(jì)主體在持的信用程度，要求銀行進(jìn)行承兌(即保證付款)，付款、預(yù)付貨款等形式提供的信用。特點(diǎn)：（1）

有和運(yùn)用外匯時由于匯率的波動而造成的本幣價這種匯票叫銀行承兌匯票。經(jīng)銀行承兌后的匯票，是企業(yè)之間提供的信用，債權(quán)人與債務(wù)人都是企

值損失或意外收益的可能性。外匯風(fēng)險的分類（1）如付款人無力償還，將由銀行負(fù)責(zé)付款。5.回購業(yè)（2）商業(yè)信用的發(fā)生必包含兩種經(jīng)濟(jì)行為：買

交易風(fēng)險是運(yùn)用外幣進(jìn)行計價收付的交易中，在協(xié)議，回購協(xié)議是指按照交易雙方的協(xié)議，由賣賣行為和借貸行為，或者說是兩種行為的統(tǒng)一。

合同簽訂之日到債權(quán)債務(wù)清償這段時間內(nèi)由于匯方將一定數(shù)額證券臨時性地售予買方，并承諾在（3）在商業(yè)信用中包括兩個同時發(fā)生的經(jīng)濟(jì)行

率變動而使這項(xiàng)交易的本幣價值發(fā)生變動的可能日后將該證券如數(shù)買回；同時，買方也承諾在日為：買賣和借貸：就買賣行為來說，在發(fā)生商業(yè)

性（2）折算風(fēng)險又叫會計風(fēng)險。是指經(jīng)濟(jì)主體在后將買入的證券售回給賣方。信用之際已經(jīng)完結(jié)，就與通常的現(xiàn)款買賣一樣；

對資產(chǎn)負(fù)債進(jìn)行會計處理的過程中將功能貨幣轉(zhuǎn)資本市場基礎(chǔ)性金融工具1．股票：是以股份公而在此之后，它們之間只存在一定貨幣金額的債

化成記帳貨幣時由于匯率波動而產(chǎn)生帳面損失的司形式組織的企業(yè)發(fā)給股東，以證明其入股，并權(quán)債務(wù)關(guān)系。

可能性（3）經(jīng)營風(fēng)險又叫經(jīng)濟(jì)風(fēng)險。是指意料之可取得股息收益的憑證。股票所有者擁有公司的作用1.商業(yè)信用直接為商品生產(chǎn)和流通服務(wù)。商

外的匯率波動對企業(yè)未來的收益或現(xiàn)金流量的本表決權(quán)、收益權(quán)、優(yōu)先認(rèn)購新股權(quán)和剩余財產(chǎn)分業(yè)信用的合理運(yùn)用，有利于推銷新產(chǎn)品和滯銷產(chǎn)

身價值產(chǎn)生影響的可能性。配權(quán)。股票可以分為普通股、優(yōu)先股、后配股，品，減少資金積壓 2.調(diào)劑企業(yè)間資金余缺3.有

外匯風(fēng)險管理是指對外匯市場可能出現(xiàn)的變化作也可分為國家股、法人股、個人股，還可分為A利于加強(qiáng)企業(yè)間的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系。局限性：規(guī)模，約

出相應(yīng)的決策，以減少匯率風(fēng)險造成的損失1.貨股、B股、H 股、N股。束方向單一，期限限制，不穩(wěn)定

幣選擇法：謹(jǐn)慎選擇計價貨幣，這種方法是在今最后這種區(qū)分主要依據(jù)股票的上市地點(diǎn)和所面對2.銀行信用：銀行或非銀行的金融機(jī)構(gòu)以貨幣形

后某個時期有外匯收入或外匯支出的交易中使用的投資者而定。一個公司可以同時發(fā)行A、B、H式向企業(yè)提供的信用活動。作用：克服了商業(yè)信的，是減少外匯風(fēng)險的較好方法。即：付匯爭取股，要看具體的部門的審批2．債券：是國家、用的局限性。特點(diǎn) ：?金融機(jī)構(gòu)主要是銀行?

使用“軟幣”，收匯爭取使用“硬幣” 2.遠(yuǎn)期交地方或企業(yè)為向社會籌措資金而發(fā)行的，約定在借貸的對象是貨幣?銀行信用具有間接性3.國

易法：即利用外匯市場的遠(yuǎn)期、期貨、期權(quán)等交一定日期支付利息，并在一定期限內(nèi)償還本金的家信用：以國家為一方的借貸活動，即國家作為

易方式來避免外匯風(fēng)險的方法3.提前或延期結(jié)一種債權(quán)債務(wù)關(guān)系的憑證。特征：表示債權(quán)、有債權(quán)人或債務(wù)人的信用（發(fā)行國債，財政投融資）

匯法：是將以外幣計價的結(jié)算期提前或推遲，以期限、可流通、市場供求決定價格。我國已發(fā)行4.消費(fèi)信用：企業(yè)、銀行和其他金融機(jī)構(gòu)向消費(fèi)

避免外匯風(fēng)險的方法。如預(yù)計美元升值，就推遲的債券有下列幾種：(1)政府債券：是國家為了解者個人提供的直接用于生活消費(fèi)的信用（賒銷-

出口合同或結(jié)算日期4.”福費(fèi)廷”交易法：是指決急需的預(yù)算支出，而由財政部發(fā)行的一種國家分期付款-消費(fèi)信貸）

出口商把經(jīng)進(jìn)口商承兌的遠(yuǎn)期匯票無追索權(quán)地賣債券。由于是由政府保證本金及利息的支付的，1.現(xiàn)代的消費(fèi)信用是與商品，特別是住房和耐用

給出口商所在地銀行，提前取得現(xiàn)款的一種資金所以它在各種債券中享有最高的信譽(yù)(2)金融債消費(fèi)品的銷售緊密聯(lián)系在一起的。2.放在現(xiàn)代經(jīng)

融通方式5.貨幣保值條款法：國際支付的債權(quán)、券：是由銀行或金融機(jī)構(gòu)發(fā)行的債券的總稱(3)濟(jì)背景上考察，消費(fèi)信用可以促進(jìn)經(jīng)濟(jì)的增長；

債務(wù)方為規(guī)避外匯風(fēng)險，在簽訂合同或信貸協(xié)議企業(yè)債券：又稱公司債券，是公司企業(yè)為了籌集如果消費(fèi)需求過高，生產(chǎn)擴(kuò)張能力有限，則會加

時，規(guī)定一種貨幣或一組貨幣為保值貨幣，支付追加資本而發(fā)行的債務(wù)憑證。劇市場供求緊張，促成虛假繁榮。3.現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)

款項(xiàng)時，按保值貨幣與支付貨幣匯率變化調(diào)整支 的發(fā)展，不能沒有消費(fèi)信用。

付貨幣的匯價。因各種保值貨幣與支付貨幣的匯 5.國際信用：國與國之間的企業(yè)、經(jīng)濟(jì)組織、金

價升降幅度不一，因此在一定程度上可分散和減 融機(jī)構(gòu)及國際經(jīng)濟(jì)組織相互提供的與國際貿(mào)易密

輕支付貨幣的匯率風(fēng)險。切聯(lián)系的信用形式。包括出口信貸、國際銀行信

貸、國際市場信貸、國際租賃、補(bǔ)償貿(mào)易、國際

金融機(jī)構(gòu)貸款等形式

第四篇：《三國演義》常考知識點(diǎn)總結(jié)

《三國演義》?？贾R點(diǎn)總結(jié)

【中考樂沖刺“做的更少考得更好”】

1、《三國演義》中忠義的化身是關(guān)羽，我們所熟知的他忠、義、勇、謀、傲的事情分別有：千里走單騎、華容道義釋曹操、過五關(guān)斬六將、水淹七軍、敗走麥城。

2、《三國演義》中智者的化身當(dāng)屬軍師諸葛亮，他未出茅廬，便知天下三分之事，書中記敘了有關(guān)他的許多膾炙人口的事跡，如火燒赤壁、七擒孟獲、六出祁山、空城計、揮淚斬馬謖等。

3、《三國演義》中桃園三結(jié)義的三弟兄分別是使用雙股锏的劉備，使青龍偃月刀的關(guān)羽和使丈八蛇矛槍的張飛。

4、“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅??”這是我國古典文學(xué)名著《三國演義》的開篇詞。

5、寫出兩個與“三國”故事有關(guān)的成語或俗語：三顧茅廬、萬事俱備，只欠東分。

6、諸葛亮是《三國演義》中的主要人物，請寫出小說中有關(guān)諸葛亮的兩個故事的名稱。例如：草船借箭，舌戰(zhàn)群儒，空城計。

7、填人名，補(bǔ)足歇后語。(1)(諸葛亮)借東風(fēng)——巧用天時(2)(劉備)借荊州——有借無還(3)(徐庶)進(jìn)曹營——一言不發(fā)

(4)(周瑜)打(黃蓋)——一個愿打,一個愿挨，(5)三個臭皮匠——頂個(諸葛亮)(比喻人多智慧多，有事情大家商量，能想出好辦法來)

8、杜牧《赤壁》詩中“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的句子寫的戰(zhàn)役是赤壁之戰(zhàn)。涉及到的兩個主要人物周瑜、曹操。

9、成語“萬事俱備，只欠東風(fēng)”是根據(jù)《三國演義》赤壁之戰(zhàn)(戰(zhàn)役)中”周瑜定計火攻曹操”的故事演化而來的。請再寫出源于《三國演義》的兩個成語，并寫出相應(yīng)的人物及故事。成語：三顧茅廬 人物及故事：劉備三請諸葛亮。

成語：身在曹營心在漢 人物及故事：徐庶人在曹營，不獻(xiàn)一策。

10、結(jié)合《三國演義》，說出諸葛亮與周瑜聯(lián)手指揮的一場著名的以少勝多的戰(zhàn)例，是赤壁之戰(zhàn);再說出諸葛亮揮淚斬馬謖是因?yàn)槭Ы滞ひ皇隆?/p>

第五篇：外國近代史知識點(diǎn)全總結(jié)重要重要

外國近代史知識點(diǎn)總結(jié)

第一章 18c下半葉-19c下半葉歐洲與美國的建筑

第一節(jié)：工業(yè)革命對城市與建筑的影響

1、工業(yè)革命對城市與建筑的影響有哪些？

答：工業(yè)革命的沖擊給城市與建筑帶來了一些列新問題。

① 首當(dāng)其沖的是工業(yè)城市，交通堵塞、環(huán)境惡化，使城市陷入混亂之中。② 其次是住宅問題。嚴(yán)重的房荒成了資本主義世界的一大威脅。

③ 第三是社會生活方式的變化和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步促成了對新建筑類型的需要，并對建筑形式提出了新要求。

第二節(jié)：建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮

2、復(fù)古思潮的定義是什么？

答：是指從18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義。他們的出現(xiàn)，主要由于新興資產(chǎn)階級的政治需要，他們之所以要利用過去的歷史樣式，是企圖從古代建筑遺產(chǎn)中尋求思想上的共鳴。

一、古典復(fù)興

3、評述古典復(fù)習(xí)？

定義：古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮。在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。

原因：在18世紀(jì)前的歐洲，巴洛克和洛可可建筑風(fēng)格盛行一時，在建筑上大量使用繁瑣的的裝飾和貴重金屬的鑲嵌，引起了講究理性的新興資產(chǎn)階級的厭惡。認(rèn)為它束縛了建筑的創(chuàng)造性，不適合新時代的藝術(shù)觀。因此要求用簡潔明快的處理手段來代替那些繁瑣與陳舊的東西。他們在探求新建筑的過程中，試圖借用古典的外衣去扮演進(jìn)步的角色，希臘和羅馬的古典建筑遺產(chǎn)成了當(dāng)時創(chuàng)作的源泉。

4、古典復(fù)習(xí)代表建筑實(shí)例： 法國：羅馬復(fù)興----巴黎萬神廟

英國：希臘復(fù)興----愛丁堡中學(xué)、不列顛博物館

德國：希臘復(fù)興----柏林宮廷劇院、柏林勃蘭登堡門（從雅典衛(wèi)城山門吸取靈感）

美國：羅馬復(fù)興為主----（1793—1867年）美國過會大廈（仿照了巴黎萬神廟造型，極具表

現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性）、希臘復(fù)習(xí)----賓夕法尼亞銀行（1798年）

5、部雷和列杜

企圖革新建筑，為了追求理性主義的表現(xiàn)，雖然采用古典柱式作為構(gòu)圖手段，但卻趨向簡單的幾何形體，或使古典建筑具有簡化、雄偉的新風(fēng)格，或力求打破傳統(tǒng)的輪廓線。代表作品：

部雷----1783年設(shè)計的偉人博物館、1784年設(shè)計的牛頓紀(jì)念碑方案（一巨球形的建筑因體量過大而沒有實(shí)現(xiàn)）。

列杜----1785年設(shè)計的巴黎維萊特關(guān)卡、勒·桑戴關(guān)卡

6、“帝國式”風(fēng)格 拿破侖帝國時代，在巴黎建造了許多國家級的紀(jì)念性建筑，都是羅馬帝國時期建筑式樣的翻版，它們追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成所謂的“帝國式”風(fēng)格

二、浪漫主義

7、評述浪漫主義

特征定義：浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的一種思潮，它既帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，又夾雜有消極的虛無主義色彩。它在要求發(fā)揚(yáng)個性自由、提倡自然天性的同時，用中世紀(jì)手工業(yè)藝術(shù)的自然形式來反對資本主義制度下用機(jī)器制造出來的工藝品，并以前者來和古典藝術(shù)抗衡。兩個階段

1）先浪漫主義時期：（18世紀(jì)60年代----19世紀(jì)30年代）

特征：舊貴族追求中世紀(jì)田園生活的情趣和意識，在建筑上① 模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格，② 追求非凡的區(qū)位和異國情調(diào)。代表作品：英國布萊頓皇家別墅 2）哥特復(fù)興（19世紀(jì)30----70年代）

特征：以哥特風(fēng)格為主，嘗試以哥特建筑結(jié)構(gòu)的有機(jī)性來解決古典建筑所遇到的建筑藝術(shù)與技術(shù)之間的矛盾。

代表作品：英國國會大廈（采用亨利第五時期的哥特垂直式，原因是亨利第五曾一度征服法國，欲以這種風(fēng)格來象征民族的勝利）

三、折衷主義

8、定義：19世紀(jì)上半葉興起，越過古典復(fù)興和浪漫主義在建筑式樣上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，把他們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”，用以滿足商標(biāo)的要求與供資產(chǎn)階級個人玩賞和獵奇的嗜好。

9、代表作品： 巴黎歌劇院：【是折衷主義的代表，立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾】

巴黎圣心教堂：【拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子】

第三節(jié)：新建筑的發(fā)展（新材料、新技術(shù)、新類型）

10、各種“第一”

l 1775~1779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋

l 第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑是1833年出現(xiàn)的巴黎植物園的溫室 l 第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓 l 第一座真正安全的載客升降機(jī)是美國紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機(jī)

l 法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館【在這里鐵結(jié)構(gòu)、石結(jié)構(gòu)、玻璃材料得到有機(jī)配合】和巴黎國立圖書館。

l 1876年的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。

11、世界博覽會的兩次突出的建筑活動

l）1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（Crystal Palace）——開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元 設(shè)計人：帕克斯頓 外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械本能，整座建筑只應(yīng)用了鐵、木、玻璃

2）1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當(dāng)時世界最高：328m）和機(jī)械館（當(dāng)時世界跨度最大：115m）

第四節(jié)：對城市的影響與新的城市模式的探索 巴黎改建（奧斯曼）1853年起

新和協(xié)村（歐文）19c初

花園城市（霍華德）19c末

工業(yè)城市（戛涅/加尼埃）19c末

帶形城市（蘇里亞·伊·馬泰）19c末

美國的方格形城市（紐約）19c初

12、花園城市

定義：霍華德于1902年再版的《明日的田園》中，揭示工業(yè)化條件下的城市與理想的居住條件之間的矛盾以及大城市與接觸自然之間的矛盾，提出了“田園城市”，又名“花園城市”。

具體內(nèi)容：

① 城市由一系列同心圓組成，可分市中心區(qū)、居住區(qū)、工業(yè)倉庫地帶以及鐵路地帶。有6 條各36米寬的放射大道從圓心放射出去，將城市劃分為6個等分面積。② 居住區(qū)位于城市中部，有寬130米的環(huán)狀大道從中通過。③ 在城市外環(huán)布置了工廠、倉庫、市場、煤場、木材場與奶場等

主張：

①提出以母城為中心，圍繞母城以發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論。

②強(qiáng)調(diào)城市周圍保留廣闊的綠化帶的原則。

意義：它對城鄉(xiāng)關(guān)系、城市結(jié)構(gòu)、城市經(jīng)濟(jì)、城市面貌都提出了見解，對城市規(guī)劃學(xué)科的建立起重要作用，并成為英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎(chǔ)。

13、工業(yè)城市

法國青年建筑師加尼埃

①把工業(yè)城市的要素進(jìn)行了明確的功能劃分。中央為市中心，有集會廳、博物館、展覽館、圖書館、劇院等，城市生活居住區(qū)是長條形的，醫(yī)療位于北邊上坡向陽面，工業(yè)區(qū)位于居住區(qū)的東南，各區(qū)間均有綠帶隔離。鐵路干線通過地下鐵道深入城市內(nèi)部。

②工業(yè)城市住宅街坊寬30米、深150米，各配備相應(yīng)的綠化，組成各種設(shè)有小學(xué)和服務(wù)設(shè)施的鄰里單位。

14、帶形城市

西班牙工程師索里亞

定義：提出城市發(fā)展應(yīng)依賴交通運(yùn)輸線成帶狀延伸，使城市接近自然又便利交通。

理論：城市應(yīng)有一條寬的道路作為脊椎，城市寬度應(yīng)有限制，但城市長度可以無限，沿著道路脊椎可布置一條或多條電氣鐵路運(yùn)輸線，可鋪設(shè)供水、供電等各種地下工程管線。意義：對以后的城市分散注意有一定的影響。

第二章 19c下半葉~20c初對新建筑的探求

第二節(jié)：歐洲探求新建筑的運(yùn)動

15、探求新建筑的先驅(qū)者

① K·F·辛克爾[德國]：做了大膽的嘗試，柱式與檐口作了相當(dāng)?shù)暮喕?，窗子相對加大了?/p>

柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店（1827年）

② 拉布魯斯特[法國]：巴黎圣日納維夫圖書館、巴黎國立圖書館

特征：不僅在閱覽室與書庫中大膽地應(yīng)用并暴漏了新的建筑材料與結(jié)構(gòu)，在外形上雖沒有跳出一般建筑的格局，但造型已開始凈化。

16、英國工藝美術(shù)運(yùn)動【Arts and Crafts Movement】----藝術(shù)與工藝運(yùn)動

——19c50年代英國小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映

起源時間：19c50年代

代表人物：拉金斯，莫里斯

主要觀點(diǎn)：贊揚(yáng)手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品的情感交流和自然材料的美。在建筑上主張遷到城郊建造“田園式”住宅，來擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅【“紅屋”】，設(shè)計人：魏布

紅屋的特點(diǎn)：平面據(jù)功能需要布置成L形，使每個房間都能自然采光，并用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感，這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發(fā)。

局限性：把機(jī)器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進(jìn)行生產(chǎn)，但成本昂貴，不能推廣

17、比利時新藝術(shù)運(yùn)動（Art Nouveau）

起源時間：19c80年代

代表人物：凡·德·費(fèi)爾德

主要觀點(diǎn)：極力反對歷史樣式，主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的裝飾方法。其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件。

限制性：這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。

代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅 設(shè)計人：比利時的霍爾塔

德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校 設(shè)計人：費(fèi)爾德

18，新藝術(shù)運(yùn)動在其他國家的影響：

德國：青年風(fēng)格派（Jugendstil）主要人物：貝倫斯，恩德爾

代表作品：埃爾維拉照相館

慕尼黑劇院

路德維希展覽館——奧爾布里希【外觀簡潔、窗戶很大，主要入口是一個圓拱形大門，兩旁有一對大雕像。大門周圍布滿了植物圖案的裝飾，反應(yīng)了新藝術(shù)運(yùn)動的特征】。

英國：格拉斯哥學(xué)派

代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館部分——麥金托什

西班牙：

代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）——高迪（屬新藝術(shù)派，與新藝術(shù)運(yùn)動無淵源上的聯(lián)系，但同樣是探求一種與復(fù)古主義學(xué)院派全然不同的建筑風(fēng)格）

19、奧地利維也納學(xué)派和分離派（維也納學(xué)派中的一部分人成立了“分離派”）1）維也納學(xué)派：

起源時間：19c末

代表人物：瓦格納

主要觀點(diǎn)：認(rèn)為新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演，主張對現(xiàn)有建筑形式進(jìn)行“凈化”，使之回到最基本的起點(diǎn)，從而創(chuàng)造新形式。

代表作品：維也納郵政儲蓄銀行——瓦格納

特點(diǎn)：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務(wù)。2）分離派：

代表人物：奧爾布里希和霍夫曼

主要觀點(diǎn)：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。

代表作品：維也納分離派展覽館——奧爾布里希

3）建筑師洛斯

代表作品：斯坦納住宅【特點(diǎn)：建筑外部沒有裝飾，強(qiáng)調(diào)建筑物作為立方體的組合同墻面和窗子的比例關(guān)系，完全不同于折中主義并預(yù)告了功能主義的建筑形式?！?/p>

主張觀點(diǎn)：主張建筑以使用與舒適為主，認(rèn)為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”

20、北歐的新藝術(shù)運(yùn)動：

1）荷蘭：

代表人物：伯爾拉赫（反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明 快及材料質(zhì)感，要尋找一種真實(shí)的能表達(dá)時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到 歐洲）

代表作品：

阿姆斯特丹證券交易所 【建筑形體維持了當(dāng)時建筑的大體格局，但形式被簡化，①內(nèi)

外墻面均為清水磚墻，不加粉刷，恢復(fù)了荷蘭精美磚工的傳統(tǒng)。②在原來檐部與柱頭位

置，以白石代替線腳和雕飾。③內(nèi)部大廳大膽的采用鋼拱架和玻璃頂棚的做法，體現(xiàn)了

新材料、新結(jié)構(gòu)與新功能的特點(diǎn)。】

2）芬蘭：赫爾辛基火車站——老沙里寧【造型簡潔，空間靈活】

21、芝加哥學(xué)派（Chicago School）——高層建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、空間相適應(yīng)

起源時間：19c70年代

代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號）

代表作品：

① 芝加哥C.P.S百貨公司大樓【立面利用了點(diǎn)性的由“芝加哥式窗”組成的網(wǎng)格形 構(gòu)圖，只在重點(diǎn)部位裝飾——沙里文】 ② 第一萊特爾大廈【詹尼】

③ 莫納德諾克大廈【芝加哥采用磚墻承重的最后一幢高層建筑】

④ 馬凱特大廈【90年代末高層辦公樓的典型，立面簡潔，整齊排列有面寬較闊的橫 長方形的“芝加哥式窗”，內(nèi)部空間是不加以固定的隔斷，以便將來按需要自由劃分。外表像一個整體，背面看是一個E字形平面，中間部分是電梯廳，辦公室在它周圍。內(nèi)原有一面開放，有利于采光和通風(fēng)?！?/p>

芝加哥學(xué)派對現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)：

①工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。②建筑設(shè)計上肯定了功能與形式

之間密切的關(guān)系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格，采用了寬闊的“芝 加哥式”橫長方形窗。

22、沙里文

1）他的觀點(diǎn)：形式永遠(yuǎn)隨從功能

2）關(guān)于高層辦公樓建筑典型形式的說明：

① 地下室要包括各項(xiàng)機(jī)械設(shè)備

② 底層主要是用于商店、銀行或其他服務(wù)性設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口

③ 2層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗

④ 2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同

⑤ 最頂上一層空間作為設(shè)備層

⑥ 高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因?yàn)楣δ芟嗨疲簧厦娓鲗邮寝k公室，外部處理是一個個窗子；頂層設(shè)備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習(xí)慣，還加有一條壓檐

23、鋼筋混凝土的應(yīng)用：

佩雷[法]——巴黎富蘭克林路25號公寓（特點(diǎn)：豎向長窗，古典的美，運(yùn)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調(diào)）

龐泰路車庫

埃斯德爾服裝工廠

24、德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）——由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成的全國性組織，目的在于提高工業(yè)制品質(zhì)量達(dá)到國際水平，與英國抗衡）

起源時間：20c初（1907年）

代表人物：貝倫斯

主要觀點(diǎn)：建筑應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生前所未有的新形式

代表作品：德國通用電氣公司透平機(jī)車間（第一座真正的“現(xiàn)代建筑”）——貝倫斯

法古斯工廠——格羅皮烏斯和邁爾

德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓——格羅皮烏斯【采用了大面積的完全透明的玻璃外墻】

第三章：新建筑運(yùn)動高漲----現(xiàn)代建筑派與代表人物

第三節(jié)：一戰(zhàn)初期建筑流派：

25、表現(xiàn)主義派（Expressionism）產(chǎn)生地點(diǎn)：20世紀(jì)初在德國、奧地利 建筑界代表人物：門德爾松[德] 主要觀點(diǎn)：首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義繪畫、戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀體驗(yàn)和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神 代表作品：德國愛因斯坦天文臺——門德爾松 局限性：表現(xiàn)派主張革新反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接關(guān)系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。

26、未來主義派（Futurism）產(chǎn)生地點(diǎn)：意大利 代表人物：馬里內(nèi)蒂

主要觀點(diǎn)：贊賞資本主義的物質(zhì)文明，贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運(yùn)動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反對一切傳統(tǒng)，否定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。

27、風(fēng)格派：（De Stijl）/新造型主義派/要素主義派/國際構(gòu)成主義 產(chǎn)生地點(diǎn)：1917年荷蘭

代表人物：蒙德里安，里特費(fèi)爾德 主要觀點(diǎn)：

① 認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖

② 繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，所以線條和色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意 義的永恒的繪畫

代表作品：荷蘭烏德勒支住宅——里特費(fèi)爾德【最能代表風(fēng)格派特征的建筑，是由簡單的立方體、光光的板片、橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的建筑，是蒙德里安繪畫的立體化?！?/p>

28、構(gòu)成主義派（Constructivism）/俄羅斯構(gòu)成主義

產(chǎn)生地點(diǎn)：一戰(zhàn)前俄國

代表人物：馬列維奇，塔特林

建筑觀點(diǎn)：把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫、雕刻的內(nèi)容

代表作品：第三國際紀(jì)念碑【作者塔特林】 影響：風(fēng)格派和構(gòu)成派在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面的探索有價值，對現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品造型設(shè)計有啟發(fā)意義。

29、風(fēng)格派和構(gòu)成派的不同處

相同：在建筑造型上，雖然風(fēng)格派和構(gòu)成主義派同樣地堅持運(yùn)用建筑的最基本要素----梁、柱、板、門、窗和各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進(jìn)行造型。

不同：在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡，而構(gòu)成主義派，可能由于它形成于俄國十月革命前后的社會動蕩之中，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險、或出其不意。

第四節(jié)：新建筑運(yùn)動走向高潮——現(xiàn)代建筑派誕生（Modern Architecture）

30、斯圖加特舉辦的住宅建筑展覽會（維森霍夫住宅展覽會）

① 設(shè)計者突破傳統(tǒng)建筑的框框，發(fā)揮鋼和鋼筋很凝土結(jié)構(gòu)新材料的性能，在較小的空間中認(rèn)真解決實(shí)用功能的問題。② 在建筑形式上，大都采用沒有裝飾的簡潔的平屋頂、白色抹灰墻、靈活的門窗布置和較大的玻璃面積，并具有樸素清新的外貌。

意義：由于建筑風(fēng)格比較統(tǒng)一，成為了現(xiàn)代建筑派一次有力的不是用語言而是用實(shí)物作出的宣言。

31、現(xiàn)代建筑的共同點(diǎn)

這一時期建筑師的設(shè)計思想雖不完全一致，但是有一些共同的特點(diǎn)，即著眼于社會上的中、下層階級與工薪階層，在設(shè)計方法上：

① 重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)。② 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)。

③ 努力用最少的人力、物力、財力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度。④ 主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。⑤ 認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，并應(yīng)在立體構(gòu)圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產(chǎn)生“空

間+時間”理論。

⑥ 廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。

第五節(jié)：格羅皮烏斯---五大師之一

32、代表作品

1）法古斯工廠（格羅皮烏斯和A·邁爾）

特點(diǎn)：①非對稱的構(gòu)圖

②簡潔整齊的墻面

③沒有挑檐的平屋頂

④大面積的玻璃窗

⑤取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理

（這些手法和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實(shí)用性建筑的功能需要，同時又產(chǎn)生了一種新的建筑形式美）2）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓 3）包豪斯校舍

33、主要觀點(diǎn)和成就：

反對復(fù)古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設(shè)計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）

34、包豪斯學(xué)派工藝美術(shù)風(fēng)格和建筑風(fēng)格特點(diǎn)

注重滿足實(shí)用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活多樣；便于機(jī)器生產(chǎn)和降低成本

35、包豪斯校舍：

按功能性質(zhì)，分為三個部分：

① 教學(xué)用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)）② 生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)）③ 職業(yè)學(xué)校（4層，用過街樓與教學(xué)樓相連）

設(shè)計特點(diǎn)：

①把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)

②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法

③按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果

36、包豪斯的教學(xué)特點(diǎn)

① 在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿抄襲、墨守陳規(guī)。② 將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。

③ 強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合，提倡向當(dāng)時已經(jīng)興起的抽象繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)。④ 培養(yǎng)學(xué)生既要有動手能力又有理論素養(yǎng)。⑤ 把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤，包豪斯的師生所作的工藝設(shè)計常常交給廠商投入實(shí)際生產(chǎn)。

37、創(chuàng)立TAC（協(xié)和建筑師事務(wù)所），倡導(dǎo)既要個人分工負(fù)責(zé)又要相互討論協(xié)作的制度

第六節(jié)：勒·柯布西耶[法]

38、主要觀點(diǎn)：（1）《走向新建筑》

中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，激烈的主張表現(xiàn)新時代的新建筑

① 主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機(jī)器（“住房是居住的機(jī)器”），并要求建筑師向 工程師理性學(xué)習(xí)

② 把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術(shù)家，他并且把當(dāng)時藝術(shù)界中正

在興起的立體主義流派的觀點(diǎn)移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義 者

（2）住宅中的“建筑新五點(diǎn)”

①底層的獨(dú)立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨(dú)立

支柱）

②屋頂花園

③自由的平面

④橫向長窗

⑤自由的立面（3）機(jī)器美學(xué)：

追求的并非機(jī)器般的功能和效率，而是機(jī)器般的造型（外部輪廓簡單，內(nèi)部空間復(fù)雜）（4）模數(shù)理論（Modular）

使建筑的整體和細(xì)部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關(guān)系相符合。

39、代表作品 1）早期：

（1）薩伏伊別墅——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，板柱承重體系

體現(xiàn)了：①建筑新五點(diǎn) ②柯布的美學(xué)觀念：把別墅當(dāng)作一立體雕塑，各體形都 采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內(nèi)部空間按復(fù)雜——機(jī)器美學(xué)

（2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（底層——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，2層以上——鋼結(jié)構(gòu)和輕質(zhì)材料的墻體）

【特點(diǎn)：①創(chuàng)造了標(biāo)準(zhǔn)層不規(guī)則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現(xiàn)

代建筑師廣泛采用；②發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質(zhì)地和顏色的對比效果，使立

面輪廓有變化，增加體形生動性】

【對比手法：】①玻璃墻面和石墻面的對比 ②上部大塊體同下面較小的柱墩的對比

③多層建筑和相鄰的低層建筑的對比 ④方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的 對比 ⑤不同質(zhì)地和顏色的對比

（3）日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案

2）晚期：

二戰(zhàn)后，建筑風(fēng)格有明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機(jī)形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被稱為“粗野主義”

（1）朗香教堂——雪鐵龍承重體系

象征性手法：①卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封閉，暗 示它是一個安全的庇護(hù)所；③東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；④墻體 的傾斜，窗戶的大小不一，室內(nèi)光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂?shù)?下墜等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷

（2）馬賽公寓

特點(diǎn)：帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓是組成現(xiàn)代城市的基本單位----居住單元。

馬賽公寓是一座容337戶的大型公寓住宅，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，長165米，寬24米，高56米。地面層是敞開的柱墩，上面有17層，其中1-6層和9-17層是居住層。戶型變 化很多，共23種，大樓采用復(fù)式布局，每3層設(shè)一條公共走道，減省了交通面積。

大樓的第七、八兩層為商店和公用設(shè)施，在第17層和上面的屋頂平臺上設(shè)有幼兒 園和托兒所、兒童游戲場和小游泳池。還有成人健身房和一個小型跑道，大樓可以滿足 日常生活的基本需要。

為打破視覺的凝重，用了比較鮮亮的顏色來協(xié)調(diào)色彩對對人的心理感受。

粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗 獷原始，樸實(shí)敦厚的雕塑效果

（3）印度昌迪加爾法院

布局：①為了降溫，建筑前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導(dǎo)風(fēng)向，使大部 分房間有穿堂風(fēng) ②考慮空間尺度與人的關(guān)系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物 間的距離過大，無法形成親切的環(huán)境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。最高法院：①外形：外形為一個巨大的長方盒子，但其內(nèi)部空間、結(jié)構(gòu)與處理手法卻十分獨(dú)特。②為了隔熱，整幢建筑的外表是一個前后從底到頂為鏤空格子形墻板的鋼筋混凝土屋罩。罩頂長一百多米，由11個連續(xù)的拱殼組成，拱殼橫斷面呈V字形，前后略向上翹起，即可遮陽，又不妨礙穿堂風(fēng)。

③把室內(nèi)空間處理的像室外空間的做法對后來的設(shè)計影響很大。

第七節(jié)：密斯·范·德·羅[德] 40、風(fēng)格特點(diǎn)：通過鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的應(yīng)用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。

41、主要理論：（1）少就是多：

一方面，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的 建筑空間。另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成 的玻璃方盒子

（2）全面空間：

（3）流動空間：

流動空間（Flowing Space，現(xiàn)代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交

錯，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分

隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗(yàn)功能平面）

42、代表作品：

1）李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑 2）巴塞羅那德國館

【特點(diǎn)】：整個德國館立在一片不高的基座上面，主廳部分有8跟十字形斷面的鋼柱，上面頂著一塊薄薄的簡單的屋頂板，隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成 半封閉半開敞的空間，室內(nèi)、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu) 件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋 理和質(zhì)感。

3）范思沃斯住宅

住宅的結(jié)構(gòu)構(gòu)件被精簡到了極限，以致成為一個名副其實(shí)的玻璃盒子，它除了地面平臺、屋面、八根鋼柱和室內(nèi)當(dāng)中一段服務(wù)性房間是實(shí)的以外，其余都是虛的。柱子有意貼在屋檐的外面，以表示它的工藝是焊接的，花園通過兩道平臺而過渡到室內(nèi)，室內(nèi)與室外通過玻璃外墻打成一片。房子的形狀端莊典雅。

4）伊利諾工學(xué)院克朗樓

通用空間（Total Space，取消建筑內(nèi)墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不 同活動）

特點(diǎn)：建筑學(xué)院的教學(xué)樓，把教室放到地下，地面上是一個沒有柱子、四面為玻璃墻的全面空間的大工作室，為了獲得空間的一體性，連頂棚傷常有的橫梁也要取消，于是他在屋頂上面架有4根大梁，用以懸吊屋面。

5）西格拉姆大廈——國際主義風(fēng)格的頂峰（密斯&約翰遜）

① 大樓前寬敞的廣場

② 外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同

③ 頂層是設(shè)備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單

④ 大樓高38層，內(nèi)柱距8.4米，正面5開間，側(cè)面3開間。

6）圖根德哈特住宅

1930年，住宅坐落在花園中，面積十分寬闊，在它的起居室、餐室和書房部分之間只 有一些鋼柱子和量三片孤立的隔斷，有一篇外墻是活動的大玻璃，形成了和巴塞羅那 德國館類似的流動空間。

7）西柏林國家美術(shù)館新館

特點(diǎn)：密斯生前最后的作品，造型上更具有古典主義的端莊感。屋頂上的井字形屋架 由8根不是放在房屋角上，而是放在四個邊上的柱子支承，柱子與梁枋接頭的地方完 全按力學(xué)分析那樣被精簡到只是一個小圓球，在這里，講求技術(shù)精美可謂達(dá)到了頂點(diǎn)。

8）芝加哥濱湖公寓

是兩幢26層高的高層公寓，也是密斯全面空間的體現(xiàn)。居住單元除了當(dāng)中集中的服務(wù)設(shè)施外，從進(jìn)門到臥室是一個只用片段的矮墻或家具來劃分、隔而不斷的一體大空間。

公寓的外墻全部是玻璃和鋼，標(biāo)準(zhǔn)化的幕墻構(gòu)件使它具有模數(shù)構(gòu)圖。大片的玻璃和筆挺的鋼結(jié)構(gòu)又使它具有強(qiáng)烈的工業(yè)時代的現(xiàn)代感。

它為高層建筑造型開了一條路影響甚大。

第八節(jié)：賴特[美]

43、主要理論 1）草原住宅：

最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初期，它的特點(diǎn)是在造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套； 在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體。2）有機(jī)建筑：

①形勢與功能的統(tǒng)一。有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目標(biāo)是整體性。②與環(huán)境有機(jī)結(jié)合。特定環(huán)境中的建筑性格，使建筑成為環(huán)境的一部分。

③有機(jī)建筑即真實(shí)的建筑。對任務(wù)和地點(diǎn)的性質(zhì)、材料的性質(zhì)和所服務(wù)的人都真實(shí)的建

筑。

44、草原住宅（Prairie House）的設(shè)計特點(diǎn)：

建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠(yuǎn)，在墻上投下大片暗影。形成以橫線為主的構(gòu)圖，舒展安定，既有美國民間建筑傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。

草原住宅實(shí)例：

1）威利茨住宅 2）羅伯茨住宅 3）羅比住宅

45、代表作品

1）拉金公司大樓：

特點(diǎn)：外形摒棄傳統(tǒng)樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設(shè)在立面中央，而是放到一側(cè)凹進(jìn)處，在當(dāng)時是頗為新穎的做法。

2）東京帝國飯店：

特點(diǎn)：是一座層數(shù)不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳

3）流水別墅：

特點(diǎn)：最成功之處在于建筑與自然風(fēng)景緊密結(jié)合，利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑能力使陽臺遠(yuǎn)遠(yuǎn)懸出來，形成與大自然犬牙交錯，相互滲透的格局。4）約翰遜公司總部：

特點(diǎn)：用鋼絲網(wǎng)水泥作蘑菇狀圓柱，創(chuàng)造形象奇特，仿佛未來世界的建筑，吸引許多參觀者）西塔里埃森：

特點(diǎn)：主張半工半讀的學(xué)園和工作集體。

坐落在沙漠之中，炎熱少雨。建筑不拘形式，充滿野趣，與自然景色很匹配，仿佛從那塊地上長出來的。

6）古根海姆博物館: 特點(diǎn)：方案象童話中的建筑，但在高樓林立的鬧市區(qū)，局促不自然，與街道無法協(xié)調(diào)。螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美術(shù)作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，掛畫也有矛盾，參觀者完全在斜坡上走動、觀畫也不方便。

對賴特的評價：所涉及的建筑領(lǐng)域很窄，主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。絕大多數(shù)在郊區(qū)，地皮寬闊，造價優(yōu)裕，允許他表現(xiàn)他的構(gòu)思和意圖。但在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運(yùn)用新材料、新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。

第九節(jié)：阿爾托

1、阿爾瓦·阿爾托

（1）建筑觀：①地方化和人情化 ②人性、自然和自由造型

③在人道主義和威武主義之間（為人創(chuàng)造最舒適的環(huán)境；創(chuàng)造中的自然主義表現(xiàn)）

（2）作品：①白色時期（1924-1944）——現(xiàn)代主義時期

外形簡潔，功能合理，白色基調(diào)，偶然有大膽色彩利用

帕米歐肺病療養(yǎng)院（充分利用地形環(huán)境和氣候條件）

維堡圖書館（光、聲的室內(nèi)設(shè)計，處處為使用者考慮）

瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結(jié)合的轉(zhuǎn)型時期的代表作； 白色基礎(chǔ)上加直條木材飾面、空間更加靈活；

用地面色彩、材質(zhì)來進(jìn)行內(nèi)部空間的限定、平面限定； 金屬材料通過藤蔓植物進(jìn)行柔化以適應(yīng)人的心理）

②紅色時期（塞尚）

自然材料與人工材料對比，空間復(fù)雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑

MIT（麻省理工）貝克大樓（爭取好的朝向；紅磚砌筑）

珊娜特塞羅鎮(zhèn)中心

赫爾辛基愛樂音樂廳

③第二白色時期

空間變化非常多，流動感，波形面

卡雷住宅

沃克塞涅斯卡教堂

德國沃爾夫斯堡文化中心

（3）評價：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師、規(guī)劃師，溫和的修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路，民族化、人情化大師

高層建筑

現(xiàn)代派：9種傾向---更多是分析案例

現(xiàn)代派之后流派---案例分析為主

第五章：戰(zhàn)后40年代—70年代的建筑思潮（現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展）

1、現(xiàn)代派的特點(diǎn)

① 堅決反對復(fù)古，要創(chuàng)時代之新，新的建筑必須有新功能、新技術(shù)，其形式要符合抽象的幾何形美學(xué)原則。

② 承認(rèn)建筑具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重性，提倡兩者結(jié)合。

③ 認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑設(shè)計是空間的設(shè)計及其表現(xiàn)。此外還提出了所謂四向度的時間---空間構(gòu)圖手法。

④ 提倡建筑的表里一致，在美學(xué)上反對外加裝飾，認(rèn)為建筑形象應(yīng)與適用、建造手段和建筑過程一致。

2、紀(jì)念性就要點(diǎn)

瑞士人基甸、法國人萊熱、西班牙人賽爾特

文章提出：紀(jì)念性是按著人們自己的思想、意志和行動而創(chuàng)造的，是人們最高文化的表現(xiàn)，也是人們集體意志的象征，因而也是時代的象征，是聯(lián)系過去與未來的紐帶。隨著戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)機(jī)構(gòu)的變化，將會帶來城市社交生活的組織化，人們會要求能代表他們的社會與社交生活的建筑，而不僅僅是功能上的滿足。

3、CLAM 第六次大會：

申明了CLAM的目的是要為人創(chuàng)造既能滿足情感需要，又能滿足物質(zhì)需要的的具體環(huán)境。第八次會議：

年輕建筑師提出新建筑是否要與原先圍合這個空間周圍的歷史建筑形式相呼應(yīng)的問題。第九次會議：

會中由史密斯夫婦和范艾克為首的一批中青年建筑師，公開批評了雅典憲章中把城市簡單化為居住、工作、游憩與交通四大功能分區(qū)。關(guān)注城市的可識別性----社區(qū)感、歸屬感、鄰里感和場所感。TEAM X

在第十次會議中，重點(diǎn)討論第九次會議中的問題，并成立了一個以第九次會議的積極分子組成的小組為下次會議做準(zhǔn)備。

第二節(jié)：對理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向

4、TAC協(xié)和建筑師事務(wù)所

是由格羅皮烏斯和他在美國的7個得意門生組成的，在該事務(wù)所既要個人分工負(fù)責(zé)又要相互討論協(xié)作的制度下共同設(shè)計。

5、哈佛大學(xué)研究生中心

研究生中心是由七幢宿舍用房和一座公共活動樓按功能分區(qū)與結(jié)合地形而布局。房屋高低結(jié)合。其間用長廊和天橋聯(lián)系，形成了幾個即開放有分隔的院子。它們與所處的自然空間前后參差、虛實(shí)相映、高地結(jié)合、尺度得當(dāng)，形成了能夠把室內(nèi)與室外聯(lián)系起來的宜人環(huán)境。公共活動樓呈弧形，底層部分透空，二層是大玻璃窗。面向院子的凹弧形墻面即使它顯得有些歡迎感，同時也與梯形大院相得益彰。

6、國際住宅展覽會

展覽會成為戰(zhàn)后現(xiàn)代住宅設(shè)計的一次普遍巡閱。展覽會的規(guī)劃有受包豪斯影響的行列式，也有受柯布影響的獨(dú)立式。有高層、低層、多層、塔式、庭院式等等，但總的來說比較分散，沒有形成一個統(tǒng)一體，各顯神通。

7、國際住宅展覽會設(shè)計的公寓---格羅皮烏斯

上面8層為公寓，底下1層是公共活動與服務(wù)設(shè)施。公寓樓形狀像哈佛大學(xué)研究生中心中的公共活動樓一樣呈弧形。為了施工方便，這個弧形是由一段一段的折線組成的。外形上作了不少處理，如把各層陽臺錯開使立面有些變化，在兩個盡端上也不是平均主義地處理，而是有些單元有前窗，有些單元有邊陽臺，使公寓的造型即簡潔又活潑。

8、皮博迪公寓----賽爾特

是哈佛大學(xué)為已婚學(xué)生建造的公寓建筑群，由3幢22層的大樓和十余幢3-7層的低層與多層公寓單元組成?？傮w布局呈半開敞的院落式，一系列的低、多層與高層聯(lián)席在一起，部分有廊相通。共同使用高層的電梯。

高層內(nèi)部采用躍層式布局，即每隔兩層設(shè)置電梯廳與貫通全層的走廊。節(jié)約交通面積和更充分地利用建筑空間。

在建筑外形上，米灰色的墻板，白色的與結(jié)構(gòu)和構(gòu)造一直的線條劃分，陽臺與窗戶的靈活布置，欄桿與遮陽板不同的長度、角度與色彩的變化使之不僅十分悅目而且具有濃厚的生活氣息。

9、哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心----賽爾特

特點(diǎn)是把非常復(fù)雜的內(nèi)容與空間要求布置的十分妥帖，使科學(xué)城成為哈佛老院和在它背面的新校園在視感與交通上的有效過渡與連接點(diǎn)，其形象不僅悅目，并十分感人。

科學(xué)中心是一多功能的綜合體，按空間性質(zhì)要求，在內(nèi)部，布置了一組上有天窗照明的“T”形走廊---內(nèi)部街，內(nèi)部街南端即科學(xué)中心的主入口，直接面臨城市的人行道，其它兩端與新校園銜接。

“T”形主體的西側(cè)；東面是由實(shí)驗(yàn)室、討論室與圖書館圍合的內(nèi)院，西面是大講堂。在外形上看盡管實(shí)驗(yàn)室部分的體量最大，但教師辦公及研究室部分由于略高于它們顯得更像主體。主體的北端高9層，然后階梯狀地向南跌落，在南段入口處是3層。

10、何塞·昆西社區(qū)學(xué)校----TAC【重要】

這個方案不僅保留了原基地上的所有內(nèi)容，連本來居民從東北到西南穿越校園的一條捷徑也沒漏掉，并為學(xué)生創(chuàng)造了許多必不可少的戶外活動場地。具體辦法如下：

1）將向居民開放的室內(nèi)活動場和游泳池放在西南角地下，避開地鐵，地面層是車庫、大講堂、對角通道、學(xué)生飯廳和診療所。

2）車庫、大講堂與室內(nèi)活動場地的屋面巧妙地做成屋頂花園，供學(xué)生游戲活動。

3）這些屋頂平臺按著下面空間的高低而上下參差，造成地形變化；學(xué)生活動基本從2層開始，與居民互不干擾。

4）教學(xué)樓設(shè)置在東南角，避開了高層公寓，雖為4層，但看上去只有兩層，尺度宜人。連球場設(shè)在教學(xué)樓頂上，以便留出更多的可供學(xué)生活動的下層地面。

11、普西圖書館----斯塔賓斯

1）哈佛大學(xué)圖書館是美國最大的圖書館之一，有中心圖書館和鄰近的好幾個學(xué)科圖書館組成。館址選在位于各管之間的空地上。

2）為了保護(hù)環(huán)境，仍將兩層高的普西圖書館中的一層半下沉地下，屋頂照樣種植草皮樹木，保留了此地原有的一個較大的開放性室外空間。

3）在新館與周圍綠地之間置有一圈淺溝，入口低于地面，以門旁的雕塑為標(biāo)志。4）室內(nèi)裝修以及東南部分的內(nèi)院空間。

12、阿姆斯特丹的兒童之家----范·艾克【重要】

1）兒童之家是一個可供125名戰(zhàn)后無家可歸的兒童生活與學(xué)習(xí)的地方。里面成立了8 個小組，各小組即可共同享用院內(nèi)的公共設(shè)施，又可在自己的單元里過著互不干擾的室內(nèi)外生活。

2）整個建筑采用統(tǒng)一模數(shù)，小房間為3.3m×3.3m，活動室為它的3倍，10m×10m，房間的屋頂是大小兩種預(yù)應(yīng)力輕質(zhì)混凝土方形薄殼穹窿。3）靠近北面入口的一幢長條形的2層高的建筑是行政管理用房，8組兒童用房左右各4組按“Y”形布局。西邊的為大孩子用，局部2層，東邊的為小孩子用，是平房。4）當(dāng)中是一個各組共用的大內(nèi)院，然而各組內(nèi)部又有自己的小內(nèi)院。此外，各組又向自己旁邊的室外大綠地開放，兒童完全按照自己的需要自由選擇合適的活動場地。

13、中央貝郝保險公司----郝茨貝格【重要】

1）作為一個大型保險公司的總部大樓，郝茨貝格認(rèn)為這座建筑應(yīng)能有最大限度的易于

抵達(dá)與通過，因而它除了一邊沿鐵路之外，其它各面均有出入口和較為寬暢的廣場、綠地、停車場與臨時停車場。

2）結(jié)構(gòu)體系是鋼筋混凝土框架填以混凝土砌塊，樓板與屋面是預(yù)制的，構(gòu)件中有些是現(xiàn)澆的。

3）結(jié)構(gòu)的支撐點(diǎn)不像一般的建筑那樣置放在單元的四個角上，而是置放在四個邊長的當(dāng)中，因此各個單元的轉(zhuǎn)角處可以自由地向外開敞。形成了具有開發(fā)意識的辦公空間。

第三節(jié)：粗野主義傾向與柯布西埃的廣泛影響

14、粗野主義 最初是由英國一對現(xiàn)代派第三代建筑師史密森夫婦于1954年提出的，特點(diǎn)：毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件和它們粗魯?shù)慕M合。

15、馬賽公寓

簡述：帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓是組成現(xiàn)代城市的基本單位----居住單元。

馬賽公寓是一座容337戶的大型公寓住宅，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，長165米，寬24米，高56米。地面層是敞開的柱墩，上面有17層，其中1-6層和9-17層是居住層。戶 型變化很多，共23種，大樓采用復(fù)式布局，每3層設(shè)一條公共走道，減省交通面積。大樓的第七、八兩層為商店和公用設(shè)施，在第17層和上面的屋頂平臺上設(shè)有幼兒園 和托兒所、兒童游戲場和小游

16、印度昌迪加爾建筑群

布局：①為了降溫，建筑前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導(dǎo)風(fēng)向，使大部 分房間有穿堂風(fēng) ②考慮空間尺度與人的關(guān)系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物 間的距離過大，無法形成親切的環(huán)境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。

最高法院：①外形：外形為一個巨大的長方盒子，但其內(nèi)部空間、結(jié)構(gòu)與處理

手法卻十分獨(dú)特。②為了隔熱，整幢建筑的外表是一個前后從底到頂為鏤空格子形 墻板的鋼筋混凝土屋罩。罩頂長一百多米，由11個連續(xù)的拱殼組成，拱殼橫斷面呈 V字形，前后略向上翹起，即可遮陽，又不妨礙穿堂風(fēng)。

③把室內(nèi)空間處理的像室外空間的做法對后來的設(shè)計影響很大。

17、史密斯夫婦的粗野主義與柯布西耶的異同；

相同：都以表現(xiàn)材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備為主則的美學(xué)觀，在理論上來說，同柯布的粗野主義和密斯的講求技術(shù)精美的傾向是一致的。不同：由于經(jīng)濟(jì)地位與美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)取向不同，成果也各異，在本質(zhì)上是與柯布西耶不同的。史密斯夫婦的粗野主義不單是一個風(fēng)格與方法問題，而是同當(dāng)時社會的現(xiàn)實(shí)要求與條件有關(guān)的。當(dāng)時的英國正處于戰(zhàn)后的恢復(fù)時期，急需大量的居住用房、中小學(xué)校等急需的建筑。例如：講求技術(shù)精美的傾向是不惜重金地極力表現(xiàn)優(yōu)質(zhì)鋼和玻璃機(jī)構(gòu)的輕盈、光滑、晶瑩、端莊及其與材料和結(jié)構(gòu)一致的“全面空間”，而史密斯夫婦則要從經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土中尋求出路。

18、亨斯特頓學(xué)校（1949年---1954年）----史密斯夫婦

它是鋼結(jié)構(gòu)的，在設(shè)計上功能合理，造價不高，采用了簡單的預(yù)制構(gòu)件。直截了當(dāng)?shù)卦诶侠蠈?shí)實(shí)地表現(xiàn)鋼、玻璃和磚之外，把落水管與電線也暴漏出來。

19、耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓----魯?shù)婪颍ù侄灰埃?/p>

1）強(qiáng)調(diào)粗大的混凝土橫梁，在兩根橫梁接頭的地方還故意把梁頭撞了出來。2）大樓的“燈芯絨”式的混凝土墻面給人以粗而不野之感。

20、萊斯特大學(xué)工程館----斯特林（野而不粗）

這是一座包括講堂、工作室與實(shí)驗(yàn)車間的大樓。在這里，功能、結(jié)構(gòu)、材料、設(shè)備與交通系統(tǒng)都清楚地暴漏了。形勢很直率，但并沒有把形體構(gòu)圖與虛實(shí)比例置之不顧。

21、劍橋大學(xué)歷史系圖書館----斯特林

第四節(jié)：講求技術(shù)精美的傾向

22、密斯的“少就是多”

把先結(jié)構(gòu)、后形式，先空間、后功能和講究“條理”的設(shè)計思想方法歸結(jié)為一句話就是“少就是多”。

其具體內(nèi)容：一方面；簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生偌大的、沒有屏障或屏障極少的可作任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西的只是由直線、直角組成的規(guī)整、精確和純凈的鋼和玻璃方盒子。

23、法恩斯沃斯住宅----密斯

住宅的結(jié)構(gòu)構(gòu)件被精簡到了極限，以致成為一個名副其實(shí)的玻璃盒子，它除了地面平臺、屋面、八根鋼柱和室內(nèi)當(dāng)中一段服務(wù)性房間是實(shí)的以外，其余都是虛的。柱子有意貼在屋檐的外面，以表示它的工藝是焊接的，花園通過兩道平臺而過渡到室內(nèi)，室內(nèi)與室外通過玻璃外墻打成一片。房子的形狀端莊典雅。

24、伊利諾工學(xué)院克朗樓

通用空間（Total Space，取消建筑內(nèi)墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不

同活動）

特點(diǎn)：建筑學(xué)院的教學(xué)樓，把教室放到地下，地面上是一個沒有柱子、四面為玻璃

墻的全面空間的大工作室，為了獲得空間的一體性，連頂棚傷常有的橫梁也要取消，于是他在屋頂上面架有4根大梁，用以懸吊屋面。

25、芝加哥濱湖公寓

1）是兩幢26層高的高層公寓，也是密斯全面空間的體現(xiàn)。居住單元除了當(dāng)中集中 的服務(wù)設(shè)施外，從進(jìn)門到臥室是一個只用片段的矮墻或家具來劃分、隔而不斷的一體大空間。

2）公寓的外墻全部是玻璃和鋼，標(biāo)準(zhǔn)化的幕墻構(gòu)件使它具有模數(shù)構(gòu)圖。大片的玻璃 和筆挺的鋼結(jié)構(gòu)又使它具有強(qiáng)烈的工業(yè)時代的現(xiàn)代感。

3）它為高層建筑造型開了一條路影響甚大。

26、西格拉姆大廈——國際主義風(fēng)格的頂峰（密斯&約翰遜）

① 大樓前寬敞的廣場

② 外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同

③ 頂層是設(shè)備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單

④ 大樓高38層，內(nèi)柱距8.4米，正面5開間，側(cè)面3開間。

27、西柏林國家美術(shù)館新館

特點(diǎn)：密斯生前最后的作品，造型上更具有古典主義的端莊感。屋頂上的井字形屋架 由8根不是放在房屋角上，而是放在四個邊上的柱子支承，柱子與梁枋接頭的地方完 全按力學(xué)分析那樣被精簡到只是一個小圓球，在這里，講求技術(shù)精美可謂達(dá)到了頂點(diǎn)。

第五節(jié)：典雅主義傾向

28、特點(diǎn)：運(yùn)用傳統(tǒng)美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。

29、謝爾登藝術(shù)紀(jì)念館

1）前面的中央門廊有高大的鋼筋混凝土立柱，門廊里面是大面積的玻璃窗，它使室內(nèi)頂 棚上一個個圓形圖案同外面柱廊上的券通過玻璃而內(nèi)外呼應(yīng)。

2）柱的形式呈棱形，顯然是經(jīng)過精心塑造與精確施工的，既古典又新穎。

30、美國在新德里的大使館31、1958年布魯塞爾世界博覽會中的美國館:

32、紐約的林肯文化中心

33、麥格拉格紀(jì)念會議中心34、1964年西雅圖世界博覽會中的科學(xué)館與世界貿(mào)易中心的底層處理----雅馬薩奇

第六節(jié)：注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向----預(yù)制裝配與靈活裝卸

35、特點(diǎn)：注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向(High-Tech)是指那些不僅在建筑中堅持采用新技術(shù)，并且在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。

36、專題研究住宅----埃姆斯夫婦自宅（1949年，加利福尼亞）

最早應(yīng)用預(yù)制鋼構(gòu)架的居住建筑之一。外墻由透明的玻璃與不透明的顏色鮮艷的石膏板組成，所有門窗都是工廠的現(xiàn)成品。

37、布倫堡麻紡廠的鍋爐間----E·艾爾曼（1951年，西德）

探求輕質(zhì)高強(qiáng)的預(yù)制裝配式鋼構(gòu)架能坦率而悅目地暴漏與外的結(jié)構(gòu)體系。建筑內(nèi)容與外觀一直，立面構(gòu)圖清晰，細(xì)部精致，使一座普通的廠房顯得并不平凡。

38、1958年布魯塞爾世界博覽會的德國館----艾爾曼（1958年）

在纖細(xì)的白色鋼桿后面是連續(xù)不斷的玻璃墻。【細(xì)部上的精美使人聯(lián)想到密斯的建筑。但后者造價昂貴，前者造價一般；后者造型冷漠，前者尺度宜人；后者是永久性的紀(jì)念碑，前者是可裝可卸的?！?/p>

39、布魯塞爾蘭伯特銀行大樓----SOM事務(wù)所

構(gòu)件呈十字形，上下接頭處是兩個不銹鋼的帽狀節(jié)點(diǎn)，結(jié)構(gòu)合理，外形新穎，雖然沉重但不顯得笨重。統(tǒng)一的構(gòu)件使它的立面呈規(guī)則的幾何形圖案。

【構(gòu)件的不同形式使它們的立面構(gòu)圖各異，如美國在英國倫敦的大使館---小沙里寧、美國在愛爾蘭首都都柏林的大使館】

40、國際商業(yè)機(jī)器公司研究中心----布羅伊爾（IBM在法國的研究中心，1960年）層樓不多，布局合理。把兩個“Y”字形連接起來的平面布局體態(tài)獨(dú)特，同時又合乎采光、通風(fēng)與交通聯(lián)系等功能要求。它的形式是功能、材料、結(jié)構(gòu)以及建造方法的反映----采用標(biāo)準(zhǔn)化預(yù)制外墻承重構(gòu)件。

41、美國在科羅拉多州空軍士官學(xué)院中的教堂----SOM事務(wù)所（1956---1962年）

成功地利用最新技術(shù)來創(chuàng)造能夠象征教堂的新形象

1）教堂平面呈長方形，其中包含有3個教堂，底下為服務(wù)性的地下室。2）該教堂的造型特點(diǎn)在于其形式既具有強(qiáng)烈的與當(dāng)時時代一致的“機(jī)器美”，同時在視

覺上又同中世紀(jì)教堂一樣企圖把人們的目光引向上天的上升感。

3）教堂的形式同結(jié)構(gòu)一致，由一個個重復(fù)的、用鋼管與玻璃組成的四面體單元所組成。

在幾個面的接頭處是一條彩色玻璃帶，增加宗教氣氛。

這個教堂在使技術(shù)創(chuàng)新同藝術(shù)效果相結(jié)合的嘗試中是成功的。

42、舊金山的圣瑪麗主教堂----貝盧斯奇

在這里結(jié)構(gòu)與光線的相互作用和互為因果，使教堂建筑完全超越了傳統(tǒng)的概念而達(dá)到了一個新的境界。

主教堂平面呈正方形，可榮2500個座位。上面的屋頂由四片高度近60m的雙曲拋物線形殼體組成，地底下為交誼時與會議室。教堂內(nèi)圣壇居中。人們環(huán)繞圣壇而坐。

四片向上的雙曲拋物線形薄殼從正方形底座的四角升起，并隨著高度的上升逐漸變成為四片直角相交的平板。它們即為室外創(chuàng)造了高峻的具有崇神氣氛的體形；同時四塊薄板在頂上形成的十字形溝與在四邊形成的垂直溝不僅照亮了教堂的室內(nèi)，并通過溝上的彩色玻璃加強(qiáng)了教堂的宗教氣氛。

43、Takara Beautilion的實(shí)驗(yàn)性房屋

整幢房屋的結(jié)構(gòu)是由同一種構(gòu)件重復(fù)地使用了200次構(gòu)成的，其構(gòu)件是一根按統(tǒng)一弧度彎成的鋼管，每12根組成一個單元。它的末端還可以繼續(xù)接新的構(gòu)件與新的單元。

在單元中可以插入由工廠預(yù)制的適應(yīng)不同功能的設(shè)施，可供居住、生產(chǎn)或工作用的座艙，或插入交通系統(tǒng)、機(jī)械設(shè)備等。

44、新城代謝派

黑川紀(jì)章和丹下健三是新陳代謝派的成員。

新陳代謝派強(qiáng)調(diào)事物的生長、變化與衰亡，極力主張采用最新的技術(shù)來解決問題。

45、山梨文化會館

它的基本結(jié)構(gòu)是一個垂直向的圓形交通塔，內(nèi)為電梯、樓梯和各種服務(wù)性設(shè)施。

原來的設(shè)計意圖是圓塔在建成后還可以按需要在高度上在添高或改矮而不至于影響房屋的整體結(jié)構(gòu)，那些像抽屜似的室內(nèi)空間也是隨意疏密安排，甚至建成后還可以增加或抽掉。

46、蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心

該中心包括有現(xiàn)代藝術(shù)博物館，公共情報圖書館，工業(yè)設(shè)計中心和音樂與聲樂研究生四個內(nèi)容。

大樓不僅暴露了它的結(jié)構(gòu)，連設(shè)備也全部暴露了，在沿主要街道的立面上掛滿了五顏六色的各種管道，紅色的代表交通設(shè)備，綠色的代表供水系統(tǒng)，藍(lán)色的代表空調(diào)系統(tǒng)，黃色的代表供電系統(tǒng)。

西面面向廣場的里面，是幾條有機(jī)玻璃的巨龍，一條由底層蜿蜒而上的是自動樓梯，幾條水平向的是各層的外走廊。

打破了一般文化建筑應(yīng)該有的典雅的外貌，安靜的環(huán)境和使人肅然起敬的氣氛。

第七節(jié)：講究人情化與地域性的傾向

47、多元論

戰(zhàn)后的講究人情化與地域性傾向同各種追求個性與象征的嘗試，常被稱為“有機(jī)的”或“多元論”的建筑，其設(shè)計意識是戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑中比較“偏情”的方面。

舒爾茨的多元論：以技術(shù)為基礎(chǔ)的形式主義，其對形式的基本目的是要使房屋與場所獲得獨(dú)特的個性。是既要講技術(shù)又要講形式，而在形式上又要強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn)的傾向。

48、建筑中的地域性

是指對當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件和文化特點(diǎn)的適應(yīng)、運(yùn)用與表現(xiàn)。地域性亦稱當(dāng)?shù)匦裕瑥V義地還含有鄉(xiāng)土性。

49、阿爾托的地域性的具體表現(xiàn)：

1）有時用磚、木等傳統(tǒng)建筑材料，有時用新材料與新結(jié)構(gòu)，在采用新材料、新結(jié)構(gòu)與機(jī)械化施工時，總是盡量把它們處理得“柔和些”或“多樣些”。2）在建筑造型上，不局限于直線和直角，還喜歡用曲線和波浪形。

3）在空間布局上，阿爾托主張不要一目了然，而是有層次，有變化，要使人在進(jìn)入的過程中逐步發(fā)現(xiàn)。

4）在房屋體量上，阿爾托強(qiáng)調(diào)人體尺度，反對不和人情的龐大體積，對于那些不得不造的很大的房屋，主張在造型上化整為零。

50、珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓

阿爾托在此巧妙利用地形，做到了兩個突出：一是把主樓放在一個坡地的近高處，使它由于基地的原因而突出與其他房屋。二是把鎮(zhèn)長辦公室與會議室這個主要的單元放在主樓基地的最高處使他們在突出于主樓的其它部分。

在設(shè)計方法上，阿爾托的不要一目了然，要逐步發(fā)現(xiàn)在此得到了充分說明。

珊納特賽羅鎮(zhèn)中心巧妙利用地形，布局上使人逐步發(fā)現(xiàn)，尺度上與人體配合，對傳統(tǒng)材料磚和木的創(chuàng)造性運(yùn)用，及同周圍自然環(huán)境密切配合。在同一中尋求融合。

51、卡雷住宅（巴黎）

內(nèi)部空間組合復(fù)雜，使人莫測；給人以層層次次的好像在不斷增生著的感覺。入口的木柱是阿爾托長期以來要使構(gòu)件形式因其結(jié)構(gòu)與構(gòu)造的不同而顯得多樣化的常識。

52、沃爾夫斯堡文化中心（奧地利）

基地不大而內(nèi)容豐富，阿爾托的處理是情愿建筑鋪滿地基地而層高卻只有兩層，為了使這個不得不連成一片的房屋不至有龐然大物之感，阿爾托采用了化整為零的方法，把會堂與幾個講堂一個個直截了當(dāng)暴露了出來，其形式不僅反映著其內(nèi)容，并富于節(jié)奏感。

53、聯(lián)立住宅----雅格森（丹麥1955年）

這是一組即現(xiàn)代化而又鄉(xiāng)土風(fēng)味濃厚的住宅，其在布局上的配合地形與各家的互相不干擾，對富有地方風(fēng)格的黃磚墻與單坡屋頂?shù)募?xì)致處理和在尺度上的恰當(dāng)掌握均很有特色。

54、瑞典拉普蘭體育旅館----厄斯金（努力使房屋同自然融合）

是一座宛如天生地偎依在它的自然環(huán)境中的建筑。它的大膽和獨(dú)特的輪廓，地道的鄉(xiāng)土風(fēng)味和對地方材料與結(jié)構(gòu)的巧妙運(yùn)用使它一直被認(rèn)為是北歐有機(jī)建筑中的典范，這座旅館在冬天是拉普蘭南部的滑雪中心。

旅館主要分為兩大部分，前面是對外營業(yè)的飯廳與休息廳，后面是可供70-80位旅客住宿的客房?；静牧鲜悄荆?yàn)槟緦Ρ睾瓦@座旅館所需要產(chǎn)生的形式是一致的。而且還是當(dāng)?shù)刈罘奖阋兹〉牟牧稀N房部分為了防火用的是磚石。室內(nèi)的家具與陳設(shè)都是厄斯金設(shè)計的，使人聯(lián)想到山區(qū)的農(nóng)居。

55、日本香川縣廳舍

第八節(jié)：第三世界國家對地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索

56、國家工藝美術(shù)館----柯里亞（目的是展出歷史文化中的傳統(tǒng)工藝）

展館造的十分原真，從地坪、梁柱、檐口以及墻體、門窗、漏窗無一不是按照當(dāng)時、當(dāng)?shù)丶疤囟ǖ念愋团c級別來制作的。

在規(guī)劃與設(shè)計上特別值得提起的是整個建筑不是以一幢幢展館為中心的，而是以一系列的由房屋所包圍著的露天空間為中心的，圍合于內(nèi)院周圍的建筑立面本身也是展品，其藝術(shù)形象與該內(nèi)院要求展出的內(nèi)容完全一致。

至于室內(nèi)設(shè)計與規(guī)模則視展出要求而定，比較自由。

尊重歷史文化，但是堅決反對抄襲與轉(zhuǎn)移，他認(rèn)為應(yīng)該發(fā)掘歷史，才能獲得受人尊重的作品。

57、當(dāng)代美術(shù)館----迪巴與阿達(dá)蘭（被認(rèn)為是該時代標(biāo)志的建筑。）

設(shè)計人巧妙和充分地利用基地，按著地形的坡度將房屋斜向地環(huán)繞著一個不規(guī)則的內(nèi)院---雕塑內(nèi)院---而布局。

建筑全部頂上采光，一個個水平與豎向的半筒拱的采光筒形象并不陌生，因?yàn)橐晾蕚鹘y(tǒng)建筑中用以捕捉風(fēng)流的迎風(fēng)塔有的也是這樣子的。

58、甘地紀(jì)念館----柯利亞（是他最早引起人們注意的作品，也是印度本土建筑師最新在公共建筑上體現(xiàn)現(xiàn)代地域性的作品）

建筑設(shè)計巧妙地把西方現(xiàn)代的理性主義同甘地故居中原有的簡單與樸實(shí)結(jié)合起來。一個個標(biāo)準(zhǔn)化了的展廳單元按著一定的模數(shù)自由地坐落在部分開敞、利于通風(fēng)的院子周圍。院子當(dāng)中還有一個水池。

房屋屋頂是傳統(tǒng)民居中常見的方錐形瓦屋面，建筑四邊或是開敞，或是磚墻，或是鑲在柱子中的可拉動的大片木制百葉墻。

建筑為混凝土梁柱結(jié)構(gòu)，處于單元之間的混凝土槽形梁既是屋梁也是雨水槽。這樣的結(jié)構(gòu)與布局有利于紀(jì)念館日后的擴(kuò)建，59、菲律賓文化中心

60、菲律賓國家藝術(shù)中心

是一個為了培養(yǎng)年輕有為藝術(shù)家而建的。主體建筑是劇場，內(nèi)最多時可設(shè)5000座位，位于風(fēng)光景色十分美麗的拉古那湖畔。深挑檐的鋼結(jié)構(gòu)大屋頂，底層基本透空，有8個三角形的鋼筋混凝土墩柱支撐著上重下輕的建筑形象，使人一看便會聯(lián)想到當(dāng)?shù)氐腘IPA，建筑內(nèi)部功能十分到位，裝飾屬于有傳統(tǒng)特色的地域風(fēng)格，且使用地方材料。

第九節(jié)：講究個性與象征的傾向

61、手段大致有三：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖的；運(yùn)用抽象的象征和運(yùn)用具體的象征的。62、古根海姆美術(shù)館

是萊特所謂的抓住與戲弄某個想法的一個代表。在功能 上的頗有創(chuàng)造性，把觀賞展品的通道從底層以致頂層造成一條蜿蜒連貫的斜坡道。以便這個多層展覽館的展覽不致被各層的交通廳所隔斷。造成了地面的傾斜使掛在墻上的展品看上去很別扭。

63、普萊斯塔樓----萊特

64、是萊特利用水平線、垂直線與凸出的棱角形相互穿插與交錯來體現(xiàn)他早就設(shè)想過的“千層摩天樓”，結(jié)構(gòu)上的獨(dú)到之處：把結(jié)構(gòu)負(fù)荷集中在塔樓當(dāng)中的4個豎井以及從此引伸的4片厚墻上。

65、國家美術(shù)館東館

東館造型醒目而清新，其平面主要是由兩個三角形----一個等邊三角形和一個直角三角形組成的。形勢極其新穎和大膽，而同原有的規(guī)劃、建筑、環(huán)境又十分協(xié)調(diào)，可謂既突出于環(huán)境而又與之相輔相成。

東館的內(nèi)部也是適用的。當(dāng)中的大廳展出效果與藝術(shù)效果良好，展出自由而有目的地掛在大廳的適當(dāng)部位上，各層的回廊與天橋相互穿插，頂上的由多面體玻璃構(gòu)架組成的頂棚和當(dāng)中掛著的一件大型動態(tài)的金屬藝術(shù)品。在精心設(shè)計的人工與天然彩光下顯得變幻多端。

66、朗香教堂

67、柏林的愛樂音樂廳

為了“音樂在其中”的基本思想，他的外墻象張在共鳴箱外的薄壁一樣，使房屋看上去像一件大樂器； 為了“音樂在其中”，觀眾環(huán)繞著樂池而坐，觀眾與奏樂者位置的接近加強(qiáng)了觀眾與奏樂者的思想交流。為了“音樂在其中”，休息廳環(huán)繞著觀眾廳、演奏廳而布局，不僅使用方便還有利于維持演出與休息之間的感情聯(lián)系。

68、理查德醫(yī)學(xué)研究樓 69、當(dāng)代藝術(shù)研究中心 70、環(huán)球航空公司候機(jī)樓 71、悉尼歌劇院

芬蘭

1，阿爾瓦-阿爾托

2、小沙里寧：（主張個性與象征）

耶魯大學(xué)冰球館

華盛頓杜勒斯國際機(jī)場候機(jī)樓

通用汽車技術(shù)中心

圣路易斯的杰弗遜公園的國土擴(kuò)展紀(jì)念碑

紐約肯尼迪機(jī)場環(huán)球航空公司候機(jī)樓

紐約林肯文化中心實(shí)驗(yàn)劇院

美國駐倫敦大使館

3、老沙里寧：赫爾辛基火車站

《城市：其生長、衰敗與未來》

德國

1、貝倫斯：德國通用電氣公司透平機(jī)車間

2、格羅皮烏斯：包豪斯校舍

法古斯工廠

格羅皮烏斯自宅

德意志制造聯(lián)盟克隆展覽會辦公樓

哈佛大學(xué)研究生中心

1957年漢莎區(qū)國際住宅展覽會高層公寓樓

何塞·昆西社區(qū)學(xué)校

3、李伯斯金：柏林猶太人博物館

英國帝國戰(zhàn)爭博物館

4、門德爾松：愛因斯坦天文臺

5、梅耶：

耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）

法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）

6、密斯·范·德·羅：

巴塞羅納博覽會德國館

克朗樓（伊利諾工學(xué)院）

范斯沃斯住宅

芝加哥湖濱公寓

李伯克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑

柏林國家美術(shù)館新官

西格拉姆大廈

圖根德哈特住宅

7、夏隆：（表現(xiàn)主義傾向，德國有機(jī)建筑，講求功能、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、形式自由）

柏林愛樂音樂廳

羅米歐與朱麗葉公寓

8、辛克爾：柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店

9、費(fèi)爾德：德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校

10、奧托：（鋼結(jié)構(gòu)或懸索式蓬蔽結(jié)構(gòu)，網(wǎng)索結(jié)構(gòu)，張力結(jié)構(gòu)）

蒙特利爾博覽會德國館

慕尼黑奧林匹克體育館

11、貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所

12、R.庫哈斯：

達(dá)爾哈瓦住宅

CCTV大樓

海牙國力舞劇院

13、范·艾克：阿姆斯特丹兒童之家

日本

1、丹下健三：（用新材料、新結(jié)構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語匯）

廣島和平中心

東京都新廳舍

山梨文化會館

東京代代木國力室內(nèi)綜合競技場

香川縣廳舍

倉敷市廳舍

神奈川戶冢高爾夫會所

九州宮崎高爾夫俱樂部

2、安藤忠雄：（純粹性、復(fù)雜的象征性、普遍性和永恒性）

住吉的長屋

光之教堂

風(fēng)之教堂

水之教堂

3、磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構(gòu)成，粗獷的混凝土表面，夸張的構(gòu)架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)

結(jié)構(gòu)的風(fēng)貌）

日本筑波中心廣場

空間城市方案

筑波城市政中心大廈

4、前川國男：（粗野主義）

晴海公寓

京都文化會館

東京文化紀(jì)念會館

5、楨文彥：（新陳代謝派，從城市設(shè)計角度對待建筑創(chuàng)作，重視城市空間，提出了“建造形”和“場的形成”理論）

東京螺旋體大廈

京都國立近代美術(shù)館

東京體育館

6、黑川紀(jì)章：（新陳代謝派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）

東京中銀倉體大樓

中日青年友好交流中心 瑞士

1、博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)）

戈塔爾多銀行

圣·維塔萊河旁的住宅

2、赫爾佐格和德·梅?。?/p>

多米那斯釀酒廠

慕尼黑、戈茲美術(shù)館

魯丁住宅

沃爾夫信號樓

倫敦塔特現(xiàn)代美術(shù)館

“鳥巢”

3、祖母托：布列根茲美術(shù)館

瓦爾斯鎮(zhèn)的溫泉浴場

意大利

1、倫佐·皮亞諾：

國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心（&羅杰斯）

芝柏文化中心

馬洛卡島工業(yè)園新技術(shù)中心

日本關(guān)西國際航空港候機(jī)樓

2、理查德·羅杰斯：[英國籍意大利裔]（高技派）

英國4頻道電視臺總部

歐洲人權(quán)法庭

國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心

倫敦勞埃德大廈

3、A·羅西：（主張新古典主義及類型學(xué)、城市形態(tài)學(xué)，屬于新理性主義者）

博尼芳丹博物館

威尼斯世界劇場

格拉拉公寓

圣·卡塔多公墓

水上劇場

《城市建筑》

4、內(nèi)爾維：（建筑形式與結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，沒有虛假裝飾，用結(jié)構(gòu)作為裝飾的表現(xiàn)，鋼筋混凝土技術(shù)純熟）

羅馬小體育宮

米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）

舊金山的圣瑪麗主教堂

聯(lián)合國教科文總部的會議廳

5、布魯諾·塞維：《建筑空間論》

《走向有機(jī)建筑》 法國

1、部雷：大都市博物館方案

牛頓紀(jì)念碑方案

2、拉布魯斯特：巴黎國立圖書館

圣日內(nèi)維夫圖書館

3、勒·柯布西耶：馬賽公寓

巴西教育衛(wèi)生部大樓（&尼邁耶）

朗香教堂

巴黎瑞士學(xué)生宿舍

薩伏伊別墅

300萬人的現(xiàn)代城市規(guī)劃方案

巴黎市中心區(qū)改建規(guī)劃

巴西利亞新城規(guī)劃

《走向新建筑》

《新精神》

4、列杜：巴黎勒·桑戴關(guān)卡

巴黎維萊特關(guān)卡

農(nóng)村公安隊宿舍

5、讓·努維爾：

巴黎阿拉伯世界研究中心

巴黎無止境大廈方案

6、貝瑞：富蘭克林路25號公寓

龐泰路車庫

埃斯德爾服裝廠

7、屈米：（解構(gòu)主義）

拉維萊特公園

西班牙

1、卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋

薩特拉斯車站

2、高迪：米拉公寓

圣家族大教堂

3、塞爾特：加泰羅尼亞的當(dāng)代藝術(shù)研究中心

皮博迪公寓

哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心

丹麥 伍重：（象征主義+鄉(xiāng)土風(fēng)格）

悉尼歌劇院

比利時

霍爾塔：布魯塞爾都靈路12號住宅 印度 柯里亞：（將藝術(shù)性和人性融入到建筑中，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境，大尺度幾何形體+地方材料）

甘地紀(jì)念館

齋普爾市博物館

干城章嘉公寓

低收入家庭試點(diǎn)住宅

國家工藝美術(shù)館

奧地利

1、霍萊因：奧地利維也納旅行社

2、路斯：斯坦納住宅

3、奧別列去：路德維希展覽館

分離派展覽館

1、瓦格納：維也納的郵政儲蓄銀行

維也納的地下鐵道車站

2、藍(lán)天設(shè)計組：屋頂加建

漢堡天際線大樓 美國

1、艾森曼：（運(yùn)用“解構(gòu)關(guān)系”“符號集”進(jìn)行形式表達(dá)，運(yùn)用建筑的三度空間，運(yùn)用線、面、體的幾何學(xué)操作產(chǎn)生形體，被看作為晚期現(xiàn)代建筑（高技派）與結(jié)構(gòu)主義代表人物）辛辛那提大學(xué)設(shè)計、建筑、藝術(shù)與規(guī)劃學(xué)院大樓 哥倫布會議中心 福斯特住宅 住宅I，II，VII

2、蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館

維特拉家具設(shè)計博物館

布拉格尼德蘭大廈

巴黎美國中心

航空宇宙博物館

在圣·莫尼卡的自宅

東京的魚餐館

維斯曼藝術(shù)博物館

3、格雷夫斯：（后現(xiàn)代主義，“紐約五人組”成員之一：彼得·艾森曼，約翰·海杜克，理查德·邁耶，查爾斯·格瓦斯梅）

海豚旅館與天鵝旅館

波特蘭市市政廳

休曼那大廈

4、哈里森：紐約聯(lián)合國秘書處大廈

匹茲堡美國鋼鐵公司大廈

紐約林肯文化中心大都會歌劇院

5、詹尼：第一萊特爾大廈

芝加哥家庭保險公司大樓

6、菲利浦·約翰遜：（古典主義）

美國電話電報公司總部大樓

匹茲堡的PPG平板玻璃公司總部大廈

共和銀行中心大廈

謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館

休斯敦的特蘭斯科塔樓

紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院

7、路易斯·康：（主張感知建筑精神，作品中常有明顯軸線，但其技術(shù)手段和材料都很新

穎，注重光線、陰影和結(jié)構(gòu)的表達(dá)力等）

理查德醫(yī)學(xué)研究樓

索爾克生物研究所

8、理查德·邁耶：（白色派，雅典的建筑風(fēng)格）

蓋蒂中心

亞特蘭大的海伊藝術(shù)博物館

法蘭克福藝術(shù)博物館

史密斯住宅

9、查爾斯·莫爾：

美國新奧爾良意大利噴泉廣場

10、貝聿銘：（通過運(yùn)用抽象幾何形體及混凝土、鋼、玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡

明建筑風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)雕塑感）

美國國家美術(shù)館東館 香山飯店

巴黎盧浮宮擴(kuò)建

香港中國銀行

11、西薩·佩里：

吉隆坡的雙塔大廈

米格林·貝特勒大廈

12、魯?shù)婪颍?/p>

雅加達(dá)的達(dá)摩拉辦公樓

耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑學(xué)樓

13、斯通：（雅典主義）

布魯塞爾世界博覽會美國館

美國駐新德里大使館

14、沙里文：

芝加哥C.P.S百貨公司大廈

布法羅信托銀行大廈

15、文丘里：（后現(xiàn)代主義）

賓州栗子山文丘里母親住宅

普林斯頓大學(xué)胡應(yīng)湘堂

老年公寓

《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》

《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》

16、賴特：

古根海姆美術(shù)館

東京帝國飯店

羅伯茨住宅

約翰遜公司總部

流水別墅

拉金公司大樓

羅比住宅

西塔里埃森

威利茨住宅

《不可救藥的城市》

17、雅馬薩奇：（山崎石，新古典主義）

麥格拉格紀(jì)念會議中心

西北國家人壽保險公司大樓

圣路易斯航空站候機(jī)樓

紐約世界貿(mào)易中心

西雅圖世界博覽會的科學(xué)館

英國

1、福斯特：（高技派）

德國法蘭克福商業(yè)銀行

香港匯豐銀行大樓

雷諾公司產(chǎn)品配送中心

柏林國會大廈改建

信托控股公司 賽恩斯伯里視覺藝術(shù)中心

巴塞羅那通訊塔

倫敦斯坦斯梯德機(jī)場

2、哈迪德：

東京札幌餐廳

維特拉消防站

香港山頂俱樂部設(shè)計方案

3、帕克斯頓：“水晶宮”展覽館

4、史密斯夫婦：

亨斯特頓學(xué)校

謝菲爾德大學(xué)設(shè)計方案

3、斯特林：（重視應(yīng)用遺產(chǎn)，右后現(xiàn)代主義手法，古典傳統(tǒng)）

蘭根姆住宅（&戈文）

康奈爾大學(xué)藝術(shù)中心

萊斯特大學(xué)工程管（&戈文）

斯圖加特州美術(shù)館擴(kuò)建工程

劍橋大學(xué)歷史系圖書館

4、魏布：紅屋

巴西

尼邁耶：巴西教育衛(wèi)生部大樓

巴西利亞的三權(quán)廣場與總統(tǒng)府

另外，SOM建筑事務(wù)所：（注意表現(xiàn)和堅持從使用、環(huán)境和文脈出發(fā)，強(qiáng)調(diào)專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調(diào)）

布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓

科羅拉多空軍士官學(xué)院的教堂

芝加哥漢考克大廈

利華大廈——第一座全玻璃外墻建筑

西爾斯大廈

上海金茂大廈

高層建筑的發(fā)展

1、高層建筑發(fā)展的原因：

① 城市人口高度集中，用地緊張，地價昂貴，不得不向高度發(fā)展 ② 戰(zhàn)地面積小而建筑面積多，有利綠化 ③ 城市用地緊湊，道路、管網(wǎng)集中，省投資

④ 垂直交通比水平交通方便，建筑內(nèi)便于聯(lián)系，群體布置高低相間，豐富城市面貌 ⑤ 廣告效果，壟斷資本家競建高樓，顯示實(shí)力 ⑥ 社會生產(chǎn)力和先進(jìn)科技提供條件

2、高層建筑的發(fā)展 1）19c20s——20c20s ①“芝加哥學(xué)派”30~50層，鋼結(jié)構(gòu)、辦公樓、復(fù)古外形（模仿哥特教堂的設(shè)計手）②1913年，沃爾沃斯大廈（紐約）——C·吉爾勃特（哥特復(fù)興）2）20c30s——40s ①美國高層建筑發(fā)展的第一個黃金時期

鋼框架結(jié)構(gòu)，辦公樓；鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式 ②帝國大廈（紐約）1931年，102層，380M，S.L.H事務(wù)所 ③克萊斯勒大廈

④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等

3）20c50s~70s 第二個黃金時期

高度增加，結(jié)構(gòu)方式多樣，現(xiàn)代主義外形，空間開始走向豐富 ① 聯(lián)合國總部秘書處大廈 哈里森 鋼結(jié)構(gòu)，板式

② 紐約世界貿(mào)易中心 1973年，110層，435M；雅馬薩奇；外柱承重，核心為電梯位置，哥特式尖券語匯，雅典主義

③ 西爾斯大廈 110層，443M；SOM；束筒結(jié)構(gòu)，建筑整體外形逐漸上收，既在造型上有變化，又有利于減小風(fēng)力影響

④ 利華大廈 世界上第一個全玻璃幕墻高層；SOM ⑤ 芝加哥漢考克大廈 架結(jié)構(gòu)，SOM ⑥ 西格拉姆大廈 密斯

⑦ Boston漢考克大廈 貝聿銘

⑧ 加拿大多倫多市政廳 V.勒維爾&J.帕爾金

⑨ 芝加哥水塔廣場大廈 1926年，目前世界最高的鋼筋混凝土高樓

4）20c80s——90s 建筑形式多元化，綜合體建筑，內(nèi)部裝飾華麗 ①AT&T大樓 1983年 P.約翰遜 ②休斯頓共和銀行

5）20c90s~ ①智能化 具有自覺的調(diào)節(jié)型和適應(yīng)性 ②生態(tài)化

第一座生態(tài)化建筑，法蘭克福銀行，福斯特 IBM辦公樓 楊經(jīng)文（馬來）梅納拉商廈 楊經(jīng)文 ③形式多樣化

i．新折衷主義：對歷史題材借鑒上不是模仿，探索現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)之間的融合 費(fèi)城自由塔，特萊斯克大廈

ii．新現(xiàn)代主義：具有現(xiàn)代感的國際主義 紐約花旗銀行，香港中國銀行 iii．新地方主義

東京都新廳舍 丹下健三 西方哥特式+日本江戶式 上海金茂大廈 SOM+上海設(shè)計院 “密檐塔” ④高技術(shù)

香港匯豐銀行

勞埃德大廈 羅杰斯

SONY大廈（日本）黑川紀(jì)章 ⑤高度增加

吉隆坡雙塔 452M 西薩·佩里

上海金茂大廈 420M

第六章：現(xiàn)代主義之后的建筑思潮

西方當(dāng)代建筑趨勢

當(dāng)代西方建筑呈現(xiàn)出分裂狀態(tài)的多元化趨勢，他們之間沒有一個共性的基礎(chǔ)，他們觀點(diǎn)可能相近，也可能相背。為什么會出現(xiàn)這種分裂的狀態(tài)呢？這是由于他們對基本的社會文明形態(tài)發(fā)生了質(zhì)疑。20c60s以后，西方國家進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)高度增長的時期，物質(zhì)生活極大的豐富，社會呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。但過于信賴工業(yè)化時代的技術(shù)力量及其推進(jìn)社會發(fā)展的作用，使西方開始面臨著各種各樣的城市問題、環(huán)境破壞問題和能源問題等。這使得他們開始對工業(yè)文明引起的現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生質(zhì)疑。他們開始多方探索，各有追尋，表現(xiàn)為各不相同的價值取向，與一統(tǒng)天下的現(xiàn)代建筑國際式風(fēng)格相背離。不過由于相互關(guān)系錯綜復(fù)雜，界線也未必涇渭分明，特別是在生態(tài)建筑、可持續(xù)觀念，地域性建筑這些方面是受到大家普遍關(guān)注的。一般在學(xué)術(shù)界將他們稱作后現(xiàn)代建筑或現(xiàn)代主義之后現(xiàn)代建筑。

一、新理性主義（Neo-Rationalism）發(fā)端：羅西[意]《城市建筑》

格拉西《建筑的邏輯結(jié)構(gòu)》

主張：新建筑，真正的建筑應(yīng)當(dāng)是理性和邏輯的緊密結(jié)合，并且建筑是文化的產(chǎn)物，它們關(guān)注建筑歷史與傳統(tǒng)，具有強(qiáng)烈的歷史、傳統(tǒng)意識，他們抗拒功能主義、技術(shù)至上、現(xiàn)代工業(yè)化城市及建筑，返回城市歷史文脈中，建立類型學(xué)的、符合歷史發(fā)展規(guī)律的建筑形式原則，保持延續(xù)性

代表人物：羅西；克里爾兄弟

途徑：類型分析學(xué)

二、新地域主義（New Regionalism）主張：建筑總是聯(lián)系著一個地區(qū)文化與地域特征，應(yīng)該創(chuàng)造適應(yīng)和表征地方精神的當(dāng)代建筑，關(guān)注建筑所處地方文脈和都市生活現(xiàn)狀，使建筑重新獲得場所感和歸屬感。

時代背景：現(xiàn)代建筑的國際化，帶來了建筑文化單一化和地方精神失落，扼殺全球文化的多樣性和獨(dú)創(chuàng)性。

代表人物：西扎；柯里亞；楊經(jīng)文；多西；皮亞諾

三、解構(gòu)主義（Deconstruction）

主張：這是一種具有廣泛批判精神和大膽創(chuàng)新姿態(tài)的思潮，不僅質(zhì)疑現(xiàn)代建筑，還對其后出現(xiàn)的歷史主義、通俗主義予以批判，并試圖建立起關(guān)于建筑存在方式的全新思考，它傾向于從感性出發(fā)去把握時代精神，認(rèn)為今日世界是一個暫時性的，呈碎片狀的，永在不斷變化中的一片混亂，建筑師就應(yīng)該用建筑語言對這種生存狀態(tài)敏感的價已表達(dá)，但這也依賴時代技術(shù)成就。

代表作品特點(diǎn)：散亂、突變、奇絕、反常、殘缺、動勢 代表人物：埃森曼；蓋里；屈米；李伯斯金；哈迪德

四、新現(xiàn)代（指那些相信現(xiàn)代建筑依然有生命力，并力圖繼承，發(fā)展現(xiàn)代派建筑師設(shè)計語言與方法的建筑創(chuàng)作傾向）主義（New Modern）

代表人物：理查德·邁耶；埃森曼（成為解構(gòu)主義代表人物前參與過“新現(xiàn)代”的發(fā)端）；貝聿銘；前川國男；黑川紀(jì)章；磯崎新；安藤忠雄；楨文彥

1、紐約五

艾森曼

格雷夫斯

邁耶

格瓦斯梅

海杜克

代表作品

1、艾森曼住宅

2、漢索曼住宅

3、史密斯住宅

4、海爾藝術(shù)博物館

5、格蒂中心

6、一戰(zhàn)紀(jì)念館

7、拉維萊特音樂城

8、盧浮宮擴(kuò)建

9、螺旋大樓

10、住吉的長屋

11、光的教堂

12、水的教堂

13、圣伊納爵小教堂

14、日本福岡公寓

五、高技派（High-Tech）——晚期現(xiàn)代主義

特征：一方面，表現(xiàn)為積極開創(chuàng)更為復(fù)雜的技術(shù)手段來解決建筑以致城市問題。

另一方面，表現(xiàn)為建筑形式上，新技術(shù)帶來的新美學(xué)語言的熱情表達(dá)

80s后，“高技派”轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)：更冷靜看待技術(shù)對建筑影響作用，更客觀的審視工業(yè)革命以來不斷涌現(xiàn)的、強(qiáng)調(diào)新技術(shù)影響下建造與建筑審美觀轉(zhuǎn)變的種種經(jīng)驗(yàn)的探索。

代表人物：羅杰斯（倫敦洛伊德保險公司大樓：①走向?qū)夹g(shù)自身美感表現(xiàn)的趨勢②設(shè)備集中布置在主體建筑之外六個塔樓中，既美觀又效率高）；福斯特；讓·努維爾；卡拉特拉瓦

六、極少主義（Minimalism）

1、主張：以盡可能少的手段與方式去感知和創(chuàng)造，去除一切多余、無用元素,客觀的、理性的反應(yīng)事物本質(zhì)。

2、作品特點(diǎn)：

①對建造形式、元素和方式的簡化

②追求建筑整體性表達(dá)，強(qiáng)調(diào)建筑與場所的關(guān)聯(lián)

③重視材料的表達(dá)，對材料的關(guān)注替代了建筑的社會、文化和歷史意義

④對細(xì)部的研究從形體轉(zhuǎn)折變化上仔細(xì)推敲，轉(zhuǎn)向重視表皮構(gòu)造

3、代表人物：赫爾佐格和德·梅??；祖姆托

4、極少主義與現(xiàn)代主義建筑的淵源。

答：整個現(xiàn)代建筑的發(fā)展多少就帶有一些趨向簡潔的傾向。當(dāng)代建筑中這種簡化傾向的重現(xiàn)與20世紀(jì)初現(xiàn)代主義運(yùn)動時期反對裝飾、崇尚簡化既有一定的相似，又有一定的差別。

相似性：20世紀(jì)末出現(xiàn)的簡約形式的建筑，常被當(dāng)作20世紀(jì)初現(xiàn)代主義運(yùn)動目標(biāo)與形式的復(fù)興。對于空間的開放性和連續(xù)性的關(guān)注、建筑的線性與邏輯性、對傳統(tǒng)建筑形式和觀念的突破以及建筑中潔白墻體上光與影的變化，這些都賦予兩代建筑師的作品以共同的特點(diǎn)。

差異性：那時候的簡化主要是出自技術(shù)和需求方面的原因，即產(chǎn)品的簡約性滿足了降低成本以適應(yīng)大規(guī)模生產(chǎn)的要求，于是復(fù)雜的方式被淘汰；而這一時期的簡約風(fēng)格絕不僅是現(xiàn)代主義思想的簡單再現(xiàn)，而是注入了新的思想內(nèi)容。60年代極少主義藝術(shù)的影響以及對地方感、建筑本質(zhì)的探尋，都注定使這時的簡約風(fēng)格不再是現(xiàn)代建筑國際式廣泛傳播的那種大一統(tǒng)的呆板景象，而是融入了現(xiàn)代美學(xué)和不同地區(qū)文化的相互作用，甚至直接體現(xiàn)出對地方手工藝傳統(tǒng)的吸納。

代表的建筑：德國慕尼黑的戈茲美術(shù)館（Goetz Collection）

妹島的日本岡山市S住宅

5、魯丁住宅----赫佐格（幾乎可以稱作是住宅的原型）

觀點(diǎn)：建筑的要素減至何其程度還稱其為建筑？

陡峭的坡屋頂面伸出的巨大煙囪，混凝土墻面上整扇光潔的玻璃洞口。坡屋面與墻面采用同樣的材料，幾乎融為一體。

建筑堅實(shí)的體量感與支撐基座的細(xì)樁形成一種戲劇化的矛盾效果。

6、戈茲美術(shù)館----赫佐格與德·默隆

7、多米那斯釀酒廠----赫佐格與德·默隆（很好地表達(dá)了赫佐格對表皮的關(guān)注）

最特別的是面層的處理使用兩層金屬網(wǎng)，中間填入大小不均的當(dāng)?shù)厮槭?，石材顏色呈現(xiàn)從深綠到黑色的微妙差別。陽光透過碎石的縫隙，灑在室內(nèi)地坪上，呈現(xiàn)一種斑駁而柔和的光影效果。這種獨(dú)特的表皮處理，消解了通常意義上墻的概念，具有一種可以自由呼吸的皮膚的意向。

8、倫敦塔特現(xiàn)代美術(shù)館----赫佐格（1995—2000）

該美術(shù)館是由泰晤士河邊一座舊發(fā)電廠改造而成的，他的策略是對舊建筑外形改動最小，僅在頂層增加了透明的玻璃盒體。力求在展示藝術(shù)品的室內(nèi)營造出類似城市街道的效果。

9、瓦爾斯鎮(zhèn)溫泉浴場

浴場的下半部分潛入地下，整座建筑采用層砌的石材構(gòu)成一種有著微妙差異的整齊表面，像一塊平行六面體的石頭潛入坡起的山麓，建筑深入地層，以探尋一種強(qiáng)烈的原始力量。

10、布列根茲美術(shù)館

面水而立，整座建筑除了入口處一扇不起眼的金屬門外，其他部分全部由等距排列的一片片鱗片狀半透明玻璃層所覆蓋。

白天，玻璃反射著陽光和空氣，夜晚，美術(shù)館則成為一座通體透明的燈箱，使室內(nèi)外的光線都呈現(xiàn)出一種柔和不可名狀的美。

建筑層高的2/3被玻璃內(nèi)一道混凝土墻體嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地包裹起來，展廳內(nèi)的五個面也都被素混凝土包裹。