第一篇：《綠野仙蹤》電影賞析

導(dǎo)演維克多 弗萊明曾經(jīng)以為，他們拍攝的少兒性質(zhì)的神話故事影片《綠野仙蹤》，是一部集了動(dòng)作冒險(xiǎn)，魔幻童話，孩提趣味，歌舞音樂(lè)，懷舊經(jīng)典等等諸多電影原素的經(jīng)典電影。影片《綠野仙蹤》根據(jù)同名童話改編的經(jīng)典兒童音樂(lè)電影。講述了少女主人公多蘿西心境不好，跟收養(yǎng)她的嬸嬸頂了嘴，于是一氣獨(dú)自外出，卻遇幸被龍卷風(fēng)刮到一個(gè)鮮花盛開(kāi)的小人國(guó)。在仙女格琳達(dá)和小人國(guó)好朋友們的熱心幫助下，多蘿西沿著色彩艷鮮的黃磚路，來(lái)到了片中仙境水晶城，找尋那個(gè)大魔法師請(qǐng)教自巳回家的辦法。一路之上，多蘿西遇見(jiàn)了沒(méi)有腦子的稻草人，沒(méi)有心臟的鐵樵夫和沒(méi)有膽量的獅子。稻草人想找魔法師要頭腦，鐵樵夫想要一顆心，而膽小的獅子想要一個(gè)膽子。多蘿西呢，她一心只想回到自巳人間的家園。他們?yōu)榱烁髯缘拿篮美硐氤霭l(fā)了。一路上，他們戰(zhàn)勝了女巫婆的不斷阻撓，終于來(lái)到仙境水晶城。但是他們發(fā)現(xiàn)，法力無(wú)邊的魔法師是一個(gè)同樣被龍卷風(fēng)刮來(lái)的魔術(shù)師，根本沒(méi)有什么法力。正當(dāng)他們失望的時(shí)候，魔術(shù)師卻用意想不到的方法，幫助使他們一一實(shí)現(xiàn)了愿望。整個(gè)電影故事與小說(shuō)原創(chuàng)同題同路，電影沿小說(shuō)的二十四章節(jié)進(jìn)續(xù)鋪排，幾乎每一個(gè)小說(shuō)原創(chuàng)章節(jié)，就是電影的一支情節(jié)。比如，小說(shuō)的首章 《旋風(fēng)來(lái)了》，改編成為了電影《綠野仙蹤》的開(kāi)片序畫。又比如，小說(shuō)末尾二十四章《再回到家里來(lái)》，則成為了本片少女女主人公多蘿西最后的回家情節(jié)。影片《綠野仙蹤》在開(kāi)片的時(shí)候是黑白片質(zhì)，在多蘿西進(jìn)入個(gè)人夢(mèng)境之后，影片一變，幻化成了彩色畫面，并配上了這部電影“彩虹上面“的主題音樂(lè)歌曲。在影片當(dāng)中由女主人公扮演者裘蒂 迦倫演唱，本歌一經(jīng)問(wèn)世，曾經(jīng)在電影歌曲排行榜首位高居不下，置頂時(shí)間多達(dá)七周。被譽(yù)為當(dāng)世最成功的電影歌曲之一。國(guó)際電影界專業(yè)評(píng)論以為，1939年以后的美國(guó)電影的本質(zhì)，或多或少都帶有《綠野仙蹤》的影子。比如說(shuō)，影片《綠野仙蹤》當(dāng)中少女主人公多蘿西的名字，到了當(dāng)今現(xiàn)代，還成為科幻電影《龍卷風(fēng)》當(dāng)中，科學(xué)家研究龍卷風(fēng)釋放的偵測(cè)器代碼。還有 當(dāng)代著名的搖滾合唱團(tuán) Toto 的樂(lè)隊(duì)名字，也是來(lái)自片中女主人公的那一只懂人事的小狗本名。至于血腥片大導(dǎo)演吳宇森在自巳影片《變臉》 中使用了《彩虹上面》這首歌曲，用以揮發(fā)導(dǎo)演之思，追思那些童年時(shí)代的不盡愉悅。影片《綠野仙蹤》的片型片質(zhì)乃至片脈，對(duì)于整個(gè)美國(guó)藝壇的流行文化的影響可謂深遠(yuǎn)，不但電影《綠野仙蹤》主題歌曲人口傳唱，成為一代純情少年的心聲，而且電影中的人物和具體場(chǎng)景也都啟發(fā)了許多后來(lái)的電影創(chuàng)作者，趨之若騖。美國(guó)電影協(xié)會(huì)在2004年精選出了世界十大電影音樂(lè)，其中《綠野仙蹤》的主題歌曲《彩虹上面》再度膺榮冠軍。影片《綠野仙蹤》是美國(guó)電影史上最成功的童話歌舞片，充滿奇思異想，有眾多神奇有趣的角色和熱烈歌舞場(chǎng)面，米高梅公司1939年出品，收獲十二屆奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)和最佳歌曲獎(jiǎng)。本來(lái)開(kāi)始，影片《綠野仙蹤》少女主人公多蘿西，想請(qǐng)由當(dāng)時(shí)好萊塢紅極一時(shí)的少女童星秀蘭 鄧波兒主演，后來(lái)因故，遂轉(zhuǎn)請(qǐng)了當(dāng)時(shí)16歲還未成名的裘蒂 迦倫來(lái)飾演本片的女主人公。影片中，多蘿西的飾者純真無(wú)邪形象以及精彩表演，永存觀眾心中。裘蒂 迦倫自此成名銀幕，青云直上，成了當(dāng)時(shí)美國(guó)最成功的影星歌星之一。如今，好萊塢及世界影壇范圍內(nèi)，那些慕名學(xué)習(xí)電影《綠野仙蹤》以及學(xué)歪了電影《綠野仙蹤》的電影范例可謂大大的多。對(duì)于本來(lái)清質(zhì)的少年兒童來(lái)講，其實(shí)《綠野仙蹤》的寓意，是不可渺視的。單從少兒接受心理這個(gè)意境上講，電影《綠野仙蹤》顯然是引人勸善的視聽(tīng)經(jīng)典。比如，在《綠野仙蹤》當(dāng)中，少女主人公多蘿西在奇異的它鄉(xiāng)國(guó)度經(jīng)過(guò)一番艱辛遨游之后，與同行伙伴們一起戰(zhàn)勝了種種困難險(xiǎn)阻，多蘿西在穿上仙女送給她的那雙紅寶石飛鞋要回家之前，無(wú)限感慨地對(duì)仙境上的朋友們說(shuō) ：“ 哪兒都不如家里好 ”。對(duì)于花季女兒來(lái)講，還有什么比心內(nèi)的自由飛翔更加美麗呢 ？哪兒也不如家里好，多蘿西的這一句真心話，也成了本影片的最大主題。電影最后，多蘿西終于回到了嬸嬸和叔叔們身邊。唱著彩虹上面，回到了家鄉(xiāng)親人身邊。

第二篇：精神分析學(xué)淺析電影《綠野仙蹤》

黑白中的斑斕夢(mèng)

——以精神分析學(xué)淺析電影《綠野仙蹤》

弗洛伊德提出的精神分析學(xué)說(shuō)在心理研究史上一直有舉足輕重的地位，無(wú)數(shù)藝術(shù)作品也是以精神分析學(xué)說(shuō)為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這些作品往往有著更隱性的含義。1939年版《綠野仙蹤》作為一部以“夢(mèng)”為主要情節(jié)的電影，用精神分析學(xué)角度剖析，無(wú)疑能使人更深入的了解其中的奧秘。整部影片有三個(gè)主要矛盾貫穿始終，當(dāng)矛盾一一解決，主人公便完成了奇異的冒險(xiǎn)之旅，得到了屬于自己的力量。

夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的矛盾

弗洛伊德提出“夢(mèng)的主角是潛意識(shí)”，叔叔嬸嬸對(duì)主人公桃樂(lè)絲的吵鬧選擇了忽視，同時(shí)心愛(ài)的小狗將被人傷害，桃樂(lè)絲在現(xiàn)實(shí)生活中是有著創(chuàng)傷記憶的。而做夢(mèng)之前她正在離家出走的路上，恐慌而緊張，于是現(xiàn)實(shí)生活中的人與事投射進(jìn)夢(mèng)中，進(jìn)行了二次加工，最終成為一個(gè)“偽裝”成童話的夢(mèng)境。

我們能輕易看出，桃樂(lè)絲現(xiàn)實(shí)中的記憶在夢(mèng)中環(huán)環(huán)相扣：其一，桃樂(lè)絲日常生活里的人在夢(mèng)中扮演了與之對(duì)應(yīng)的角色，如三個(gè)經(jīng)常幫助她的男性朋友在夢(mèng)中依然親切而友好，幫助桃樂(lè)絲；欺負(fù)小狗的鄰居夫人理所應(yīng)當(dāng)?shù)淖兂闪俗锎髳簶O的壞人，故意打破美好的生活；其二，桃樂(lè)絲在生活中遇到的困難與創(chuàng)傷，雖然在夢(mèng)里進(jìn)行了“偽裝”，本質(zhì)依然是相同的，最終達(dá)成的愿望也一致，她夢(mèng)前一直呼喊尋找的嬸嬸在夢(mèng)境里也沒(méi)有投射，依然在夢(mèng)里找尋；夢(mèng)中鄰居壞夫人作惡多端，戰(zhàn)勝壞女還是顯性目標(biāo)。

成人之路上的找尋

夢(mèng)中桃樂(lè)絲沿著無(wú)盡的黃磚路，首先遇到了好伙伴稻草人、鐵皮人、獅子人，他們分別代表著桃樂(lè)絲缺乏的三種品質(zhì)：智慧、愛(ài)心與勇氣，故事的隱性目標(biāo)就是使桃樂(lè)絲真正成為一個(gè)心智成熟的大人，當(dāng)桃樂(lè)絲領(lǐng)悟到這三種品質(zhì)，她便長(zhǎng)大成人了。弗洛伊德提出，“滿足夢(mèng)者本身愿望的方法之一是將精神或欲望偽裝、轉(zhuǎn)換，以“合理合法”的形式傳遞給夢(mèng)者”，所以桃樂(lè)絲以為自己是在為朋友尋找頭腦、心與膽量，其實(shí)是幫助自己長(zhǎng)大，得到了三種優(yōu)秀的品質(zhì)。

當(dāng)桃樂(lè)絲走到黃磚路的盡頭，到達(dá)了奧茲國(guó)。奧茲國(guó)是一個(gè)井然有序的地方，有著統(tǒng)一的色調(diào)，森嚴(yán)的警備，整齊的隊(duì)列與神秘的“大人物”，已然形成了一個(gè)小社會(huì)。這是桃樂(lè)絲在現(xiàn)實(shí)里從未涉足過(guò)的規(guī)范化世界，也是成人的世界，桃樂(lè)絲的叔叔嬸嬸、三個(gè)朋友以及欺負(fù)小狗的夫人都已經(jīng)在規(guī)范化的社會(huì)中，有著成人自律感。桃樂(lè)絲并不適應(yīng)這樣的節(jié)奏，但她堅(jiān)持找尋頭腦、心臟與膽量，在奧茲國(guó)里吃了苦頭，打倒壞女巫也困難重重，因此她理解了叔叔嬸嬸的生活辛苦，想回家的愿望也強(qiáng)烈到無(wú)以復(fù)加。

自我反省矛盾

桃樂(lè)絲在踏上尋找?jiàn)W茲國(guó)之路前，得到了紅寶石鞋。有學(xué)者認(rèn)為，紅寶石鞋象征著女性的月經(jīng)初潮，因此《綠野仙蹤》的核心是講述了少女的成長(zhǎng)之路。紅色一直是一個(gè)特殊的顏色：童話《小紅帽》中的小紅帽穿著紅色的披肩和帽子，格林童話《小美人魚》中小美人魚也擁有著一頭紅發(fā)，以及安徒生童話《紅舞鞋》等童話故事中都有紅色元素，而這些故事無(wú)一例外，均講述了少女的成長(zhǎng)之路。

弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)中是有著象征符號(hào)的，而這大多數(shù)象征都是關(guān)于性的象征，桃樂(lè)絲正是十幾歲的年紀(jì)，紅寶石鞋跟隨著桃樂(lè)絲，直到桃樂(lè)絲意識(shí)到自己離家出走的荒唐，意識(shí)到叔叔嬸嬸對(duì)她的疼愛(ài)，產(chǎn)生了必須要“回家”的想法，紅寶石鞋才生效，等于在經(jīng)歷了月經(jīng)初潮的年紀(jì)，標(biāo)志著桃樂(lè)絲正式踏進(jìn)了成人世界的大門。

而如何利用好成人之后的力量，也給桃樂(lè)絲出了難題。奧茲國(guó)的魔法師給了桃樂(lè)絲智慧、愛(ài)心與勇氣，卻無(wú)法用熱氣球帶她回家。弗洛伊德提出在處理夢(mèng)中的象征符號(hào)時(shí)，要利用“釋夢(mèng)者的有關(guān)象征知識(shí)以彌補(bǔ)聯(lián)想之不足”，因此桃樂(lè)絲穿著紅寶石鞋卻并沒(méi)有將之與回家相聯(lián)系，她經(jīng)過(guò)仙女的點(diǎn)播，依靠自己真正領(lǐng)悟到“沒(méi)有任何地方像家一般”，利用好紅寶石鞋，才能真正的回家。

桃樂(lè)絲的自我心理矛盾得到了解決，領(lǐng)悟到了自己真正的所需所求，這個(gè)心理演變過(guò)程是外界無(wú)法代替她完成的。當(dāng)她終于回到了溫暖的家，影片并無(wú)交代紅寶石鞋，意味著桃樂(lè)絲真正完成了自我的反省，更不會(huì)輕率地離家出走，有無(wú)紅寶石鞋的幫助已經(jīng)不重要了。

第三篇：電影賞析

《西伯利亞的理發(fā)師》講述了一個(gè)19世紀(jì)末發(fā)生在俄羅斯的愛(ài)情故事，故事主要講述了一個(gè)美國(guó)女子珍受命去迷惑一個(gè)俄羅斯的高層官員，要獲得一筆俄羅斯政府的投資，去幫助她的父親完成一臺(tái)名叫西伯利亞的理發(fā)師的伐木機(jī)器，卻意外的碰上了安德烈，并與之墜入了愛(ài)河，但最終卻擦肩而過(guò)，沒(méi)能夠在一起。

影片以《費(fèi)加羅的婚禮》作為開(kāi)頭，這首曲子也貫穿了整部電影。隨后出現(xiàn)的是西伯利亞廣袤的森林，火車在森林中穿梭，代表了工業(yè)文明的到來(lái)。片中以一個(gè)女人寫信的方式敘述了珍和安德烈之間發(fā)生的一切，時(shí)間也在1885年、1895年、1905年之間來(lái)回穿梭。西伯利亞的理發(fā)師意旨三個(gè)，安德烈在歌劇中扮演的是一個(gè)理發(fā)師，他在這臺(tái)歌劇中斷送了自己的幸福：那臺(tái)伐木機(jī)器名為西伯利亞的理發(fā)師，意味著伐木像理發(fā)一樣的簡(jiǎn)單，也是新興文明得象征，同時(shí)也是西方文明和俄羅斯文明的沖突；安德烈人生最后的角色是成為了一個(gè)理發(fā)師，從小木屋里有理發(fā)師的推子和剪子可以推斷出。

從人物性格來(lái)說(shuō)，安德烈的性格是典型的俄羅斯民族精神的化身。他敢愛(ài)敢恨，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著，帶有明顯的俄羅斯人民的熱情，親切。在對(duì)于自己愛(ài)的人受到傷害時(shí)，不顧一切與自己的好友決斗，這讓我們看到了他身上對(duì)愛(ài)情的認(rèn)真。珍是一個(gè)可愛(ài)的女子，能夠在眾人中周旋，會(huì)為了一些事說(shuō)謊，比如說(shuō)她說(shuō)她有過(guò)一個(gè)丈夫，其實(shí)根本沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，但是為了愛(ài)她也會(huì)付出一切。可以說(shuō)珍是西方文明的代表，她和安德烈的愛(ài)情讓這兩種文明有了合理的歸宿。安德羅是安德烈和珍的孩子，這個(gè)秘密珍一直保守了20年。這位年輕的新兵，在夏令訓(xùn)練營(yíng)里接受訓(xùn)練。當(dāng)長(zhǎng)官問(wèn)起畫中的人物是誰(shuí)，聽(tīng)到是莫扎特，他以為是訓(xùn)練營(yíng)里的而士兵，這體現(xiàn)了長(zhǎng)官對(duì)于音樂(lè)文化的無(wú)知。因覺(jué)得臉面掛不住的長(zhǎng)官懲罰安德羅始終戴上面具。軍訓(xùn)營(yíng)的長(zhǎng)官再三勸解，卻改變不了安德羅對(duì)于莫扎特的尊重，最終向安德羅投降。這些都體現(xiàn)出了安德羅繼承了他父親的執(zhí)著，同時(shí)也有對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。

從拍攝方式來(lái)看，影片以運(yùn)動(dòng)鏡頭為主，這樣的鏡頭能給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，能夠引領(lǐng)觀眾的視覺(jué)和思想。在影片的開(kāi)頭和結(jié)尾都使用了搖鏡頭，向觀眾展現(xiàn)了西伯利亞上樺樹(shù)林的廣闊，氣勢(shì)恢宏。片中的一些鏡頭也是十分的唯美，大片的森林，廣闊的雪原，還有俄羅斯典型的建筑，這些都吸引著人們的眼球。

從細(xì)節(jié)方面來(lái)看，讓我印象最深刻一個(gè)是沙皇閱兵的那段。沙皇致辭之后就離開(kāi)了，高興的士兵們喝完酒之后就將酒杯摔到地上，還扔掉了帽子，整個(gè)場(chǎng)景是一片喧鬧。但是此時(shí)鏡頭給到了沙皇用過(guò)的高腳杯，靜靜地放在桌上，給人一種無(wú)限的遐想。結(jié)合影片拍攝時(shí)的時(shí)代背景，二十世紀(jì)的最后十年，對(duì)于俄羅斯來(lái)說(shuō)是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，前蘇聯(lián)解體，共產(chǎn)黨倒臺(tái)，金融寡頭控制了俄羅斯經(jīng)濟(jì)，使這個(gè)國(guó)家陷入了前所未有的恐慌之中。正如電影中那個(gè)時(shí)代，高腳杯是沙皇制度瀕臨滅絕的象征，易碎，正如沙皇忠誠(chéng)的衛(wèi)士，易破滅。還有一個(gè)是當(dāng)十年后珍回來(lái)找安德烈，走進(jìn)了放滿蘋果的屋子中，那個(gè)仆人和她和安德烈的孩子躲在門背后，一個(gè)蘋果從筐中滾下來(lái)，珍從地上撿起蘋果，和仆人一起淚流滿面的場(chǎng)景，寂靜，緊張。而我看來(lái)，珍是有發(fā)現(xiàn)門背后有人，但她知道，別人躲著她，她即使發(fā)現(xiàn)了他們也無(wú)濟(jì)于事，知道自己已經(jīng)來(lái)的太晚了，所以沒(méi)有道破。這也為故事的悲劇色彩貼上了濃重的一筆。故事的最后，影片才向我們觀眾展示了原來(lái)安德烈知道珍有來(lái)找過(guò)他，但是他沒(méi)有去阻止她，而是默默的看著她離開(kāi)，也就注定了他們的愛(ài)情悲劇，情留西伯利亞，也體現(xiàn)了主人公么對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著，即使分開(kāi)卻仍阻擋不了思念。

影片中有許多話都讓我受益匪淺。在寬恕節(jié)那天，寫信的那個(gè)女人敘述道：“這個(gè)令人驚異的國(guó)家，有著太多奇特的故事。農(nóng)夫在結(jié)冰的河上群毆至半死，然后互相請(qǐng)求寬恕，人們高歌著走上戰(zhàn)場(chǎng)，卻流著淚參加婚禮，所有的事都是嚴(yán)肅的，所有人都是出乎意料的?！边@段話讓我們想像到了這些矛盾的場(chǎng)景，同時(shí)也覺(jué)得諷刺。女主人公說(shuō)過(guò)的：“有些時(shí)候我們認(rèn)為生活背叛了我們，但是其實(shí)是我們自己背叛了自己。”

“安德烈，我不值得，我是那種你母親會(huì)讓你小心提防的女人。”這也沒(méi)能阻止男主人公對(duì)于女主人公的愛(ài)，我們也可以想象到那份愛(ài)情的深厚。

影片中隱喻著的俄羅斯傳統(tǒng)的道德、責(zé)任感、愛(ài)情，這些都戰(zhàn)勝了西方文明，導(dǎo)演高唱俄羅斯文明的偉大，但是到影片后面，那臺(tái)伐木機(jī)器進(jìn)駐西伯利亞的森林上時(shí)，人們落荒而逃，這也表現(xiàn)了俄羅斯人民的無(wú)奈與痛苦，但是導(dǎo)演相信美好的時(shí)代總會(huì)到來(lái)，就如安德羅最后戰(zhàn)勝了長(zhǎng)官，在輝煌的太陽(yáng)下奔跑，體現(xiàn)了新的希望。

第四篇：電影賞析

美國(guó)電影我選的是<忠犬八公>,歐洲電影我選的是<天使愛(ài)美麗>,亞洲電影我選的是<入殮師>.美國(guó)電影<忠犬八公>開(kāi)始由主角維森的孫子羅尼引入,羅尼在課堂上講訴他心中的英雄---一只不知從哪來(lái)的名叫八公的狗,然后他們的故事展開(kāi),開(kāi)始又順敘的方式講訴小狗八公與它主人感人淚下的故事.電影是由真實(shí)故事改編,這也是電影如此感人的其中一個(gè)理由.關(guān)于動(dòng)物的電影其實(shí)有很多,<我跟狗狗的十個(gè)約定>,<導(dǎo)盲犬小Q>等等,但是相比這些部,我更鐘愛(ài)<忠犬八公>.因?yàn)殡娪皼](méi)有刻意制造傷感的做作,沒(méi)有哭天搶地的橋段,有的只是那份低調(diào)的溫馨與質(zhì)樸,才能令所有人潸然淚下,令人心碎.八公是一條秋天犬,因?yàn)樗弊由系念i圈刻著一個(gè)符號(hào)代表八,所以老教授維森給它取名為八公.維森抱著八公一起看棒球賽同吃一碗爆米花時(shí), 他們似乎沒(méi)有一絲隔閡,這么的親密無(wú)間是一些家人朋友都不能做到的.維森為讓八公學(xué)會(huì)含他丟走的球自己親身趴在地下示范如何咬住球時(shí),維森仿佛孩童般充滿了活力與生氣.影片中有時(shí)用八公的視覺(jué)看世界和維森與他家人,黑白卻低于人類的獨(dú)特視角給觀眾帶來(lái)了不一樣的感覺(jué).這讓觀眾感受了一下一只狗狗的眼界,簡(jiǎn)單而溫暖.八公歪著頭看著維森與家人幸福的生活的樣子,每次都能令我莫名的感動(dòng).車站作為一個(gè)特殊的符號(hào)存在,是維森每天上班必須去的地方,每天八公都會(huì)在門口等待維森的的地方.車站代表了別離,但是正因?yàn)榉珠_(kāi),相聚更顯得可貴.每天早晨維森都帶著八公去車站,路過(guò)熱狗店,路過(guò)書店,原本無(wú)聊,日復(fù)一日的生活變得生機(jī)勃勃.法國(guó)電影<天使愛(ài)美麗>用簡(jiǎn)單直觀的順敘的方式講訴一個(gè)名叫艾美麗的女孩的成長(zhǎng)歷程.在五彩斑斕的生活場(chǎng)景背后有著難以掩飾的自我的孤獨(dú)無(wú)力感.這是一部意識(shí)流的電影,格調(diào)獨(dú)特到匪夷所思,背景音樂(lè)的風(fēng)格極其迥異,畫面是富有沖擊力但柔美的,在這中色調(diào)中,每一個(gè)鏡頭都如完美的藝術(shù)品,純凈美好的令人沉醉.可是生活本就是一場(chǎng)孤獨(dú)的悲劇,挫折無(wú)時(shí)無(wú)刻在考驗(yàn)我們的意志,但是在丑陋自私的黑暗社會(huì)中,我們需要幻想來(lái)聊以自慰,需要獨(dú)自承受孤獨(dú)的憂郁.因?yàn)榛璋抵腥燥h揚(yáng)著動(dòng)聽(tīng)的歌聲彌漫著希望的味道,有時(shí)我們只有靜心的思索探尋就能領(lǐng)悟那些被忽視的幸福與生活的真諦.也許美好的記憶已經(jīng)成過(guò)眼云煙,也許年幼時(shí)的夢(mèng)想已化為泡沫,也許成人的世界太過(guò)黑暗想要逃離,但感受著電影中魔幻般的音樂(lè)似乎生活其實(shí)很簡(jiǎn)單,幸福也可觸手可得.這就是<天使愛(ài)美麗>用簡(jiǎn)單且極具歐洲風(fēng)情的音樂(lè)帶給我們的奇幻之旅.電影很像一部童話,鏡頭下的巴黎像是童話里的仙境,把艾美麗少女情懷的童真完全的展現(xiàn)在我們面前.艾美麗常常眨著一雙美麗澄澈的大眼睛好奇無(wú)辜的看著這復(fù)雜的世界,微笑著宛若天使一般的.電影中的音樂(lè)就是<天使愛(ài)美麗>的特殊符號(hào),每次音樂(lè)都配合著出場(chǎng)人物的性格與喜惡.日本電影<入殮師>采用了先呈現(xiàn)主角大悟已可以冷靜跟著導(dǎo)師佐佐木去幫別人舉行入殮儀式的樣子,再用倒敘,回到過(guò)去講述主角大悟如何走進(jìn)了入殮師這個(gè)神圣特殊的行業(yè).電影最突出的一個(gè)符號(hào)就是入殮師本身這個(gè)職業(yè).電影并沒(méi)有向電影名字那般一直處于深沉凝重的氛圍,雖然一直觸及到人生中很大的一個(gè)沉重話題,但是其實(shí)真正看了這部影片以后,才發(fā)現(xiàn)影片也會(huì)用充滿喜劇而樂(lè)觀的態(tài)度來(lái)表現(xiàn)電影.盡管影片中不可避免的涉及到了死亡,葬禮和遺體,但是導(dǎo)演一直用一種輕喜劇的方式來(lái)展現(xiàn)入殮師的工作以及主角大佐與他妻子同事的故事,使得影片感人而真摯.大佐一開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)入殮師行業(yè)有點(diǎn)是走投無(wú)路后被欺騙的感覺(jué),他是在報(bào)紙上看到一篇征人廣告“年齡不限,保證高新.實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間很短.旅行的家務(wù)助理.”大佐因?yàn)檫@個(gè)工作看起來(lái)門檻要求低,工資又高,所以前去應(yīng)聘.其實(shí)這個(gè)工作就是入殮師,幫助死去的人踏上安穩(wěn)的旅程,也就是給死去的人做最后的清洗與化妝.這是影片中一個(gè)極具笑料的地方,社長(zhǎng)佐佐木說(shuō)的沒(méi)錯(cuò),入殮師的工作就是如此.影片中另一處搞笑的地方是社長(zhǎng)佐佐木要求剛進(jìn)社的大佐假裝死人來(lái)拍一個(gè)宣傳片,錄制一個(gè)入殮的過(guò)程短片.看著大佐難受的躺著然后滿臉涂滿了不知為何的類似洗面奶的白色東西,鼻子上堵上了但不敢動(dòng)只能吹氣的搞笑樣子.但其實(shí)這是為了讓他體驗(yàn)一下作為過(guò)世的人的感覺(jué)感受,人都是懼怕死亡的,但在做了經(jīng)歷了一次死亡后這種恐懼與坦然能在大佐心里停留一下,至少讓大佐明白了一個(gè)死人的身體其實(shí)并不可怕,這只是一個(gè)死去了的生命而已.同時(shí)另一個(gè)方面,這次的體驗(yàn)死人的過(guò)程,也讓大佐簡(jiǎn)單但細(xì)致的了解了入殮的簡(jiǎn)單過(guò)程.也讓我們所有觀眾充滿笑聲的知道入殮儀式的嚴(yán)謹(jǐn)與精于求精,每一步每一個(gè)動(dòng)作都是很重要很難的,這不僅僅是對(duì)死者和他們家人朋友的尊重,更是對(duì)生命的尊重.讓這幾段搞笑的情節(jié)在一部嚴(yán)肅的影片中出現(xiàn),不顯得突?；螂y笑,甚至仍然可以令觀眾捧腹大笑.這正是影片難能可貴的地方.以喜劇的方式來(lái)表現(xiàn)生命與死亡的探討，結(jié)局卻沒(méi)讓觀眾覺(jué)得好笑，而是依然讓觀眾感悟到死亡的悲痛，而后由此產(chǎn)生的對(duì)生存寄于的深沉冥思.在這一點(diǎn)上，讓我們不得不感嘆電影對(duì)喜劇和悲劇的界線以及觀眾的情緒拿捏得非常的準(zhǔn)，幽默處令人大笑不止，感人處卻又令人感懷不已。三部影片的敘事手法有著明顯的差異,或順敘或倒敘,獨(dú)特的視角與感觸,這也許是因?yàn)榈赜虿町惖脑?三部電影都是獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的佳片,很值得我們研究與思考.<忠犬八公>短評(píng)

這是一部完全靠平淡溫馨來(lái)賺取觀眾眼淚的電影,不通過(guò)跌宕起伏的刻意橋段來(lái)使人感動(dòng),可是最簡(jiǎn)單的敘事方式卻依然讓人淚如雨下.電影最后告訴我們一句話:珍惜你曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人.在我們?nèi)諒?fù)一日單調(diào)重復(fù)的生活中,我們都渴望有一個(gè)能帶給我們不一樣的生機(jī)的.老教授有了八公,他蹦蹦跳跳的在去車站的路上,他滿臉笑容跟路過(guò)的街上小販打招呼的樣子很能感染人.在利益欲望堆積的生活中,我們渴望有一個(gè)能讓我們推心置腹,無(wú)比信賴的.老教授就有了八公,八公每天都在車站門口等著老教授下班,堅(jiān)守著自己的崗位,無(wú)論風(fēng)雨.日復(fù)一日年復(fù)一年, 八公都能陪著老教授去上班一起下班陪著他聽(tīng)他說(shuō)話,這種不變的堅(jiān)持才能令人如此感動(dòng).這才是最知心和信任的朋友.雖然知道狗狗其實(shí)沒(méi)有做什么表情,可是偏偏感受的到八公在老教授死后徹底的哀傷.八公不知道老教授去哪了,也不知道他什么時(shí)候回來(lái),會(huì)不會(huì)回來(lái),可是八公堅(jiān)持做自己的事---等待.等待在自己每天必去的位置,八公期待著有一天老教授能重新出現(xiàn),笑著叫它的名字.這份帶給觀眾的感動(dòng),久久難以遺忘.<天使愛(ài)美麗>短評(píng)

這是一部視覺(jué)上無(wú)懈可擊的電影,電影的每一個(gè)畫面都濃濃的充滿了法國(guó)浪漫美妙的氣息.自閉的小女孩艾美麗在成長(zhǎng)過(guò)程中,變得開(kāi)朗美麗,而后開(kāi)始尋找自己的愛(ài)情.她喜歡幫助別人,可以費(fèi)盡周折的著作假情書寬慰別人,可以撮合情侶,也喜歡惡作劇戲弄水果店老板.艾美麗是一個(gè)簡(jiǎn)單快樂(lè)的女孩,帶一點(diǎn)孩子氣的童真,帶一點(diǎn)可愛(ài)的小頑皮,帶一點(diǎn)純粹的幻想,看到她清澈的眼睛,會(huì)讓人倍感舒服,看到她的笑容,會(huì)感覺(jué)很安心.看著艾美麗去投擲石頭發(fā)泄,有時(shí)候她又想躲避,暫時(shí)隔離世事的喧囂,但是一味的逃避會(huì)錯(cuò)過(guò)難得的幸福.艾美麗的愛(ài)情純凈理想甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì),面對(duì)觸手可及的愛(ài)情,艾美麗開(kāi)始有點(diǎn)小女人的小心思,猜測(cè),懷疑,患得患失…但幸好最終結(jié)局是美好而奇異的,艾美麗找到了愛(ài)情,也從天使淪為了普通的女孩.電影想要告訴我們,人要想獲得幸福只有靠自己,抓住幸福只有通過(guò)自己的雙手,不要總是等待,如果你明明只需努力一點(diǎn)就可以幸福的機(jī)會(huì)下錯(cuò)過(guò)了它,那么而后你再怎么后悔追憶都于事無(wú)補(bǔ)了.<入殮師>短評(píng)

雖然我不能完全的領(lǐng)悟電影表達(dá)的哲學(xué)意謂,但是讓我單單從入殮師這個(gè)職業(yè)本身充滿了好奇與敬畏.這是一個(gè)很邊緣的職業(yè),普通人不了解也無(wú)法了解的職業(yè).可是在日本,他們很是注重禮儀的國(guó)家,他們希望死者能干凈美麗的離開(kāi).死亡是一種巨大的無(wú)法抗拒的力量,無(wú)論這個(gè)人有錢或沒(méi)錢,有地位或沒(méi)地位,漂亮或丑陋,死亡對(duì)于人來(lái)說(shuō)都是平等而恐懼的.每一個(gè)人都要面對(duì)死亡,這個(gè)問(wèn)題一直都存在著困惑與選擇.電影將我們帶去了一個(gè)更深,更遠(yuǎn)的位置去思考生命的價(jià)值.電影對(duì)人物的心理把握詮釋的很是精準(zhǔn),能讓觀眾感同身受.電影中有著很多死亡場(chǎng)面,使得電影整體充斥著悲涼落寞的氛圍.如此多的死亡慢慢訴說(shuō),沒(méi)有撕心裂肺的哭泣和生離死別的糾纏,入殮師永遠(yuǎn)都是那么的冷靜淡然.這讓電影中出現(xiàn)的死亡格外安詳,但同時(shí)也多了一點(diǎn)宿命般的無(wú)奈感.這種平靜的震撼,卻更能讓我們觀眾內(nèi)心留下深刻而久遠(yuǎn)的印象,這種沉默的沖擊感是很多電影達(dá)不到的.大提琴略顯沉重的純音樂(lè)不斷流露出的對(duì)生命的迷茫,讓電影增色不少.

第五篇：電影賞析

觀電影《肖申克的救贖》有感

有些鳥(niǎo)兒是不能關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊挠鹈亮恕?/p>

——題記

從來(lái)不知道一生在黑暗中度過(guò)將是什么滋味，因?yàn)槲矣兄梢钥吹绞澜绲碾p眸；從來(lái)不知道生活在無(wú)音世界里的人們是什么感受，因?yàn)槲矣兄梢月?tīng)到世界百音的雙耳；從來(lái)不知道活在無(wú)語(yǔ)的世界又會(huì)是怎樣的情形，因?yàn)槲沂莻€(gè)自由人??不過(guò)，看了《肖申克救贖》，我受到了很大的震撼。從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，能夠從獄中人身上學(xué)到些什么，但看了這部影片后，我改變了我的一些觀點(diǎn)。

概述：故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪因?yàn)槠拮佑谢橥馇椋谱砗蟊鞠胗脴寶⒘似拮雍退那槿?，但是他沒(méi)有下手，巧合的是那晚有人槍殺了他妻子和她情人，他被指控謀殺，被判無(wú)期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過(guò)余生。在獄中安迪結(jié)識(shí)了1927年因謀殺罪被判無(wú)期徒刑，數(shù)次假釋都未獲成功的瑞德，他現(xiàn)在已經(jīng)成為肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當(dāng)有新囚犯來(lái)的時(shí)候，大家會(huì)賭誰(shuí)將在第一夜哭泣。瑞德認(rèn)為弱不禁風(fēng)的安迪一定會(huì)哭，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰煛０驳侠盟y行家的身份很快受到了道貌岸然吃人不吐骨頭的典獄長(zhǎng)的賞識(shí)，也擔(dān)任起為典獄長(zhǎng)洗錢的工作，當(dāng)然他也留下了證據(jù)。一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長(zhǎng)，希望獄長(zhǎng)能幫他翻案。虛偽的獄長(zhǎng)表面上答應(yīng)了安迪，暗中卻用計(jì)殺死了告訴他這個(gè)事實(shí)真相的Tommy(安迪在獄中的學(xué)生），因?yàn)樗环矫鎿?dān)心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。安迪知道真相后，決定通過(guò)自己的救贖去獲得自由！行動(dòng)之前，他給瑞德留下了神秘的留言。安迪通過(guò)努力成功“越獄”，他的越獄工具就是那本圣經(jīng)里面的“救贖之道”，那把小小的石錘。他領(lǐng)走了幫典獄長(zhǎng)洗的那些錢，并且將典獄長(zhǎng)貪污與謀殺的證據(jù)寄給了報(bào)社，典獄長(zhǎng)在案發(fā)后絕望自殺。當(dāng)瑞德獲得假釋后，他找到了安迪為他留下的禮物，并克服了假釋后的心理危機(jī)，找到了安迪。兩個(gè)朋友最終相遇。

關(guān)鍵詞：冤獄救贖友情越獄勵(lì)志堅(jiān)韌

影片《肖申克救贖》以安迪·杜方為線索，向我們展示了監(jiān)獄中人們的生活。不得不說(shuō)這部片子使我為之一震，不過(guò)在震撼之余，令我大感欣慰的是安迪和瑞德最終在自己的人生之旅中尋回了自由，找到了自我。安迪·杜方這個(gè)人物，給我的第一印象就是個(gè)倒霉鬼，自己的妻子對(duì)他不忠卻還被扣上殺人犯的罪名，面對(duì)律師的咄咄逼問(wèn)、法官的不解，我想安迪的心情一定非常復(fù)雜吧。不知他到底是在為妻子的死感到悲痛，還是為自己的未來(lái)感到擔(dān)憂。他原本好好地站在事業(yè)的巔峰之上，是大家敬仰的有為青年，卻在一夜之間被硬生生地踹入谷底。在他剛進(jìn)監(jiān)獄的前一個(gè)月，他始終保持沉默，不與任何人攀談，或許是孤獨(dú)落寞的心情和莫大的冤屈壓得他喘不過(guò)氣了吧?；蛘哒f(shuō)肖申克監(jiān)獄本身就是一口魔窟，不

僅禁錮著囚犯的自由，更壓抑著他們的思想。就像衣冠楚楚的監(jiān)獄長(zhǎng)，表面上做著拯救囚犯的工作，實(shí)際卻以《圣經(jīng)》的名義向他們灌輸著“我是主宰者”的思想。肖申克的獄警更是一個(gè)暴力狂，動(dòng)不動(dòng)就對(duì)囚犯拳打腳踢。和安迪一同進(jìn)來(lái)的胖子，大概是在失去自由后承受不住巨大的壓力，痛苦喊叫，可是他卻不知道在這個(gè)魔窟里，再大的呼叫聲都不能驚醒獄警的一絲善良之心。當(dāng)胖子被打爆頭，當(dāng)醫(yī)生躺在家中做著美夢(mèng)，他唯一能做的只有靜靜地躺在血泊之中，直到身體變得冰冷，卻始終無(wú)人問(wèn)津。對(duì)安迪來(lái)說(shuō)，這未免有些不可思議，無(wú)法令人理解?？蓮睦溪z友麻木平靜的臉上，我們不難看出這種事是屢見(jiàn)不鮮的。

獄中的人是否都犯過(guò)罪我無(wú)從得知，但我可以肯定其中不乏善良之人。正如博斯這位上了年紀(jì)的老人，在看到小雛鳥(niǎo)掉落在地上，他會(huì)憐憫地?fù)炱鹦▲B(niǎo)并精心照顧。我在想，博斯之于小鳥(niǎo)，獄警之于囚犯，到底誰(shuí)才是正義的一方？這個(gè)問(wèn)題我不想深究，只是令我感到悲哀的是博斯在肖申克竟呆了半個(gè)世紀(jì)之久，這個(gè)老人在假釋之際絲毫高興不起來(lái)。面對(duì)外面陌生的世界，他又是何種感受？直接地說(shuō)，就是這個(gè)社會(huì)早已拋棄了他，他的青春，他的活力早已被摧殘的不復(fù)存在，那么如今他也不得不離開(kāi)肖申克這個(gè)安身之所。他回報(bào)社會(huì)的也只有遠(yuǎn)離這個(gè)社會(huì)罷了。錯(cuò)不在博斯，他的后半生已經(jīng)是一粒塵埃，虛無(wú)縹緲，或許默默地離開(kāi)凡塵才是他最好的選擇，正如他臨死之際留下的遺書：“希望肖申克再也不要放這么老的人出去了”。

劇中我很喜歡瑞德，他自稱是肖申克唯一犯過(guò)罪的人，但我卻看出他那顆深藏身后的慈悲之心。當(dāng)他被問(wèn)及是否已反省，他令人發(fā)笑地回答：“我已反省了，我發(fā)誓再也不會(huì)危害社會(huì)了??”。盡管如此，還是被囚40年之久。還有一個(gè)悲劇性的人物湯姆。他是一個(gè)充滿活力的青年，在安迪的幫助下勤奮好學(xué)，取得了高中文憑。原本是多么美好的一切，再過(guò)一年他也可以在社會(huì)上重新立足，施展自己的才華與技能，可惜一切都在槍口下化為灰燼。典獄長(zhǎng)的殺人動(dòng)機(jī)也是可想而知的。他的貪婪致使他想把安迪變?yōu)樗目?，永遠(yuǎn)為他洗黑錢！有人說(shuō)：“黑暗中只有思想，時(shí)間像把刃刀?！钡?dāng)安迪在被刀所宰割的時(shí)候，他始終沒(méi)有放棄他內(nèi)心的希望，因?yàn)樗皩帪橛袼?，不為瓦全?的話后就帶著那本不可告人的賬本連夜逃走。他堅(jiān)守著他的信念！終于，在入獄20年后的一個(gè)夜晚，安迪充分利用他的智慧，通過(guò)骯臟的下水道，忍著惡心的嘔吐逃出了肖申克監(jiān)獄，重獲了自由。正如瑞德所言“有些鳥(niǎo)兒是不能關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊挠鹈亮恕?。?dāng)賬本公開(kāi)于世后，這讓我大快于心，不僅典獄長(zhǎng)和獄警受到應(yīng)有的懲罰，更可喜的是安迪開(kāi)始了他的自由之旅。

一年之后，當(dāng)瑞德和安迪相擁在太平洋的小島上，我想這大概是最好的結(jié)局了吧?；蛟S在以后的日子里他們可以把旅館開(kāi)的大一點(diǎn)，載著更多的客人出海捕魚??

看了好幾遍的《肖申克的救贖》每次都有不同的感受。安迪的耐心、同時(shí)也不安于現(xiàn)狀堅(jiān)持、智慧和勇敢是我最敬佩的地方。我在想如果是我的話我可能會(huì)像瑞德那樣麻木的接受了監(jiān)獄的生活。也不會(huì)再反抗，因?yàn)樵谖铱磥?lái)時(shí)不可能的事。給我最大的感觸：命運(yùn)是掌握在自己手上的，機(jī)會(huì)是自己創(chuàng)造的。一切皆有可能。

1994年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如果說(shuō)《阿甘》是一個(gè)夢(mèng)(這是一個(gè)黑色幽默的夢(mèng), 不要當(dāng)真)，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢(mèng)簡(jiǎn)單，但生活遠(yuǎn)比夢(mèng)境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個(gè)奧斯卡。