第一篇：影視鑒賞

影視鑒賞

《蒂凡尼的早餐》（《Breakfast at Tiffanys》）

初識(shí)赫本是在《羅馬假日》。那是一位養(yǎng)尊處優(yōu)的小公主的夢(mèng)，純真而清雅，爛漫天然，最后歸結(jié)為淡淡的憂傷。

《蒂凡尼的早餐》是一名交際花的幻夢(mèng)，盡管世俗不堪，卻讓人感到純真自然：一個(gè)愛(ài)慕虛榮的農(nóng)村女孩，到紐約去尋找自己“理想的歸宿”，結(jié)果因謀生艱難，最后淪落在紐約做高級(jí)交際花。

1958年，杜魯門(mén)·卡波特（Truman Capote）寫(xiě)了《在蒂凡尼進(jìn)早餐》的小說(shuō)。他最后一部作品《冷血》。（每一次讀到這部作品，都為它精心打磨，簡(jiǎn)潔洗練的文字折服，真是百讀不厭。）事實(shí)上，卡波特寫(xiě)這篇小說(shuō)時(shí)，心目中已經(jīng)有了一個(gè)鮮活的形象：瑪麗蓮·夢(mèng)露。這是一個(gè)為夢(mèng)露量身定做的故事?！禕reakfast at Tiffanys》的中文譯名是《珠光寶氣》，這部片子有三大亮點(diǎn)，一是赫本出演的，二是《月亮河》，三是著名的Tiffany。

“月亮河”由亨利．曼西尼（Henry Mancini）作曲，“月亮河”獲得了影片音樂(lè)同時(shí)獲得了當(dāng)年美國(guó)格萊美最佳歌曲獎(jiǎng)。

赫本憑此片第四度獲得奧斯卡最佳女主角的提名。

導(dǎo)演布萊克愛(ài)德華（Blake Edwards）奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。服裝，來(lái)自時(shí)尚巨人紀(jì)梵希。問(wèn)題：

1.你認(rèn)為女主角是個(gè)什么樣的人？結(jié)合電影具體分析。

霍莉?戈萊特——一個(gè)追逐百萬(wàn)富翁，億萬(wàn)富翁的迷惘的姑娘，霍莉經(jīng)歷著人生的顛簸流離，努力尋找自己的位置，渴求屬于自己的“理想的歸宿”，然而現(xiàn)實(shí)是殘酷的。在物欲橫流的社會(huì)中，她的 夢(mèng)想，一個(gè)接著一個(gè)的破滅了。她的人性是矛盾的，既純潔善良，赫本的清純，俏皮，時(shí)尚，優(yōu)雅，讓這個(gè)女孩非常的另類(lèi)，因?yàn)槟鞘且环N奇妙的組合，頹廢而又上進(jìn)、清純而又世故、時(shí)尚而又天然，堅(jiān)強(qiáng)而又脆弱、純潔善良又輕佻虛榮。

影片開(kāi)場(chǎng)迎來(lái)的是一個(gè)通宵熱舞后的清晨。曼哈頓街一輛出租車(chē)駛來(lái)。在十字路口的街頭，一位女士走下車(chē)——靚麗而苗條，穿著黑色晚禮服，戴著大眶太陽(yáng)鏡，白色珍珠項(xiàng)鏈，手里拿著咖啡碟和一小塊面包。漫不經(jīng)心地從一扇櫥窗前踱過(guò)，她的動(dòng)作仍如昨夜華爾茲般的輕盈。背景音樂(lè)是那首《月亮河》。那一剎那，奧黛麗?赫本、紐約街頭、亨利?曼西尼的音樂(lè)、好萊塢的情調(diào)，絕妙的融會(huì)在一起。蒂凡尼是名貴的珠寶，霍莉身為社會(huì)底層的交際花，卻對(duì)這些奢華的裝飾品充滿了憧憬，說(shuō)明了她對(duì)上流社會(huì)十分向往，并不甘于現(xiàn)在這種卑微的身份，而她華麗時(shí)髦的穿著也恰恰表現(xiàn)出她要與眾不同的想法。

影片的結(jié)尾是個(gè)經(jīng)典之作，即便是愛(ài)德華本人也沒(méi)能在其他影片中再現(xiàn)這樣的輝煌。赫麗坐的出租車(chē)趕往機(jī)場(chǎng)，即將飛赴里約熱內(nèi)盧。就在這時(shí)，保羅出現(xiàn)了，他想緩和兩人的關(guān)系，但是隨之而來(lái)的還是一長(zhǎng)爭(zhēng)吵，不過(guò)他們爭(zhēng)吵的方式預(yù)示，這將是個(gè)美

好的結(jié)局。赫麗為了證明自己的獨(dú)立，跳下出租車(chē)，在傾盆大雨中找尋那只被她丟棄的小貓，保羅則跟在她身后，最后用一種憐愛(ài)的眼神看這個(gè)他暗戀已久、在雨中哭泣的佳人。此時(shí)再次響起凄婉的《月亮河》，大團(tuán)圓結(jié)局百分之百的好萊塢式結(jié)尾，讓至始至終蘊(yùn)藏的愿望得以沸騰的宣泄出來(lái)。

電影里赫本扮演的霍莉，坐在窗臺(tái)上彈著吉他唱歌的摸樣，清純可愛(ài)，堪稱(chēng)本部電影的經(jīng)典?！安幌胨膊幌胨?，只想到天際的草原上去漫游”這似乎代表了女主角霍莉內(nèi)心的一個(gè)世界。

2.本片哪些鏡頭讓你難忘（或感動(dòng)）？

片尾，三個(gè)主角，一個(gè)應(yīng)召女郎，一個(gè)過(guò)去吃軟飯過(guò)日子的作家，以及一個(gè)沒(méi)有名字的流浪貓，在滂沱大雨中緊緊擁抱在一起。他們都是幾乎拋棄了自己的人，在找到愛(ài)，相信愛(ài)的時(shí)刻，彼此擁有使他們終于圓滿。溫暖的moon river音樂(lè)響起，經(jīng)典落幕。

六十年代的某一個(gè)熹微的晨光里，紐約第五大道的街上，一個(gè)穿著紀(jì)梵希黑色小禮服裙，脖子上掛著假珍珠項(xiàng)鏈的女孩一手端著熱咖啡，臉頰卻緊緊貼著沁涼的玻璃櫥窗，目不轉(zhuǎn)睛地看著蒂凡尼珠寶店里的一切。蒂凡尼是名貴的珠寶，霍莉身為社會(huì)底層的交際花，卻對(duì)這些奢華的裝飾品充滿了憧憬，說(shuō)明了她對(duì)上流社會(huì)十分向往，并不甘于現(xiàn)在這種卑微的身份，而她華麗時(shí)髦的穿著也恰恰表現(xiàn)出她要與眾不同的想法。

3.本片的主題曲叫什么名？在影片中主題音樂(lè)響起幾次？有什么作用？

月亮河，5次，影片自始至終不離“月亮河”的旋律，或歌或樂(lè)，移步換形，隨時(shí)變幻，總是如夢(mèng)如幻卻也如詩(shī)似畫(huà)，但永遠(yuǎn)略微帶點(diǎn)兒滄桑。這，也許是在提醒著“現(xiàn)實(shí)”：是現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)幻，是入世的憧憬，不是佛家的無(wú)奈和虛妄。

《第凡尼早餐》好像沒(méi)有吃早餐，正如《最后一班地鐵》并無(wú)地鐵出現(xiàn)。看過(guò)電影，找不著早餐，卻找到了“蒂凡內(nèi)”。

魂斷藍(lán)橋

主演：費(fèi)雯.麗（英國(guó)）成功飾演《亂世佳人》中的郝思嘉問(wèn)鼎奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。憑借

《欲望號(hào)街車(chē)》第二次問(wèn)鼎奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。她一生主要致力于舞臺(tái)劇表

演，最終獲得戲劇最高獎(jiǎng)托尼獎(jiǎng)最佳女主角，被奉為“戲劇女王”。1967年，病逝。《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論說(shuō)：“費(fèi)雯·麗所扮演的郝思嘉如此美艷動(dòng)人，使人不

再要求演員有什么天才；可她又演得如此才華橫溢，使人不再要求演員必須具

備這樣的美貌?！?/p>

羅伯特.泰勒Lucile Watson（美國(guó)）主要作品：

《茶花女》(1937)、《魂斷藍(lán)橋》(1940)、導(dǎo)演：茂文.勒魯瓦

問(wèn)題：

1.電影《魂斷藍(lán)橋》中的橋的名字是什么？

電影中那座橋名叫滑鐵盧橋，翻譯過(guò)來(lái)冠以“藍(lán)橋”的名字。把愛(ài)情之中一方失約

而另一方殉情叫做“魂斷藍(lán)橋”了。

2.《魂斷藍(lán)橋》電影插曲《友誼地久天長(zhǎng)》在影片中出現(xiàn)了幾次？每一次出現(xiàn)在什么

時(shí)候？對(duì)影片起到什么作用 ?（電影《魂斷藍(lán)橋》的主題曲為什么叫《友誼地久天長(zhǎng)》呢？它是愛(ài)情片?。。?/p>

《友誼天長(zhǎng)地久》在《魂斷藍(lán)橋》中一共出現(xiàn)了七次。這首歌及其旋律在不同場(chǎng)合通過(guò)節(jié)奏快慢、曲調(diào)的變化,反復(fù)回旋,表現(xiàn)出不同的情緒。

①燭光舞會(huì)。伴隨音樂(lè),男女主人公翩翩起舞,表現(xiàn)了熱戀的浪漫,脈脈含情的溫馨。

②凌晨送別。男女主人公一見(jiàn)鐘情,舞會(huì)后還漫步街頭。羅依送瑪拉進(jìn)宿舍時(shí),主題音樂(lè)又起,抒發(fā)了依依不舍的心情。

③車(chē)站送別。火車(chē)已開(kāi),瑪拉來(lái)不及與羅依道別,望著開(kāi)出的火車(chē)和車(chē)上的羅依,音樂(lè)又起,抒發(fā)了瑪拉內(nèi)心對(duì)戀人一路平安的深情祝福。

④羅依生還,車(chē)站重逢。音樂(lè)表達(dá)了喜從天降的情緒。

⑤羅依故鄉(xiāng)的家庭舞會(huì)。表現(xiàn)熱烈、歡快、幸福即將到來(lái)的氛圍.⑥羅依看瑪拉留下的訣別信。樂(lè)曲節(jié)奏加快,抒發(fā)了羅依急于找到瑪拉的心情。

⑦尾聲部分。瑪拉重返藍(lán)橋自殺,羅依撿起丟失在地上的吉祥符,陷入深思,音樂(lè)再起。

這首主題歌及其旋律,伴隨男女主人公的命運(yùn),自始至終反復(fù)回旋。它渲染了人物的情緒,深化了影片情節(jié),推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

這是一首蘇格蘭的古老民歌，后來(lái)由羅伯特·彭斯填詞而成為一首歌唱朋友情意的歌曲。但是在電影《魂斷藍(lán)橋》中出現(xiàn)時(shí)，導(dǎo)演取了歌曲的另一個(gè)含義，即與朋友告別、懷戀往日的美好時(shí)光，因此為它命名為《祝你一路平安》，同時(shí)也將曲子改編為跳舞的圓舞曲。把它用在瑪拉和羅依的別離之夜，再恰當(dāng)不過(guò)。

3.最后，瑪拉死在橋上。對(duì)于這個(gè)結(jié)局，你怎么看？

這是最好的結(jié)局。王子和公主最后沒(méi)有幸福的生活在一起?，斃涝诹藰蛏?，只有這樣才是最好的安排。她永遠(yuǎn)不能親口告訴他真相，贏得體諒獲取幸福。這樣對(duì)誰(shuí)都好，不用看到洛伊的掙扎，不用看到瑪拉的羞愧，愛(ài)情定格在最初的美好。

4.分析造成瑪拉悲劇的原因。

魂斷藍(lán)橋是典型的性格悲劇。羅伊和瑪拉一樣重情重義。瑪拉的悲觀，是她從小的不幸生活遭遇造成的?，斃男愿癖瘎?。戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了理想浪漫主義。

兩人在滑鐵盧大橋偶遇，一見(jiàn)鐘情之下私定終身。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，羅伊不得不立刻調(diào)回前線，于是他們未能趕在羅伊離開(kāi)之前舉行婚禮。為了去車(chē)站見(jiàn)羅伊最后一面，瑪拉不惜錯(cuò)過(guò)了當(dāng)晚的演出，而她明知這樣的舉動(dòng)會(huì)讓自己丟了工作。

失業(yè)后的瑪拉和凱蒂生活窘迫，到處流浪，無(wú)處棲身。但是她與羅伊通信的時(shí)候卻對(duì)自己的境遇只字不提。但她卻說(shuō)無(wú)論是出自自尊還是出于愛(ài)，她都不想讓羅伊為自己擔(dān)心。羅伊送花給她，她寧肯餓著肚子也不愿意把花退回給花店，去換一頓飽飯。她以為自己是堅(jiān)守著一份最純潔的愛(ài)情，卻根本連身邊好友的死活都沒(méi)有在意。

羅伊寫(xiě)信說(shuō)要自己的母親來(lái)到倫敦與她碰面。如果這個(gè)時(shí)候瑪拉能向羅伊的母親坦白自己的境遇，一樣也會(huì)得到羅伊母親的援助。但是瑪拉在餐廳等待見(jiàn)面的時(shí)候無(wú)意看到了報(bào)紙上傷亡者的名單里面有羅伊的名字。她在羅伊母親面前語(yǔ)無(wú)倫次，顛三倒四，弄得羅伊母親莫名其妙。如果這個(gè)時(shí)候她能說(shuō)出實(shí)情也不至于使得后面的命運(yùn)變得如此凄慘。終于，面對(duì)不知所云的瑪拉，羅伊的母親憤然離開(kāi)了。而瑪拉大病一場(chǎng)，凱蒂不得不淪落為妓女為瑪拉治病。瑪拉以為羅伊已死，于是放棄了一切希望，也加入了凱蒂成為了妓女。就在某一天她在車(chē)站準(zhǔn)備接客的時(shí)候，羅伊回來(lái)了。

命運(yùn)再次將他們拉到了一起。羅伊帶瑪拉回到莊園，向所有的親人介紹自己的未婚妻?，斃闹袇s藏著深深的恐懼，如果這個(gè)時(shí)候，她愿意搏一下，向羅伊傾吐出實(shí)情，求得羅伊的理解，至少還有百分之五十翻盤(pán)的可能。以羅伊對(duì)瑪拉的愛(ài)，原諒她不是不可能的事情。然而，瑪拉還是逃離了莊園，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地逃開(kāi)了羅伊。她獨(dú)自在滑鐵盧大橋上徘徊游蕩，孤獨(dú)絕望的她萬(wàn)念俱灰，終于走向了急馳而來(lái)的軍用卡車(chē)。

霸王別姬(1993)

導(dǎo) 演：陳凱歌

編 ?。豪畋倘A

主 演：張國(guó)榮(《霸王別姬》――張國(guó)榮演藝事業(yè)的巔峰)張豐毅 鞏俐

第46屆戛納電影節(jié) 金棕櫚獎(jiǎng) 陳凱歌

問(wèn)題：

1、程蝶衣.段小樓.菊仙,他們之間是什么關(guān)系？

同性戀與異性戀。程蝶衣和菊仙都是善良的人。只不過(guò)他們愛(ài)上了同一個(gè)有著不同身份的人——豪氣萬(wàn)千的霸王與平凡怯懦的段小樓，注定了他們的人生要走向同一個(gè)悲劇的終結(jié)點(diǎn)。

他們兩個(gè)同時(shí)迷戀的“霸王”。迷戀是什么？那是包含了太多純粹與傷感的東西。摯愛(ài)，信任，無(wú)悔，崇拜，是一種深陷其中欲罷不能也不愿的盲目情感。但整個(gè)悲劇的最深邃最慘烈之處，正在于這種迷戀所遭受的徹底的毀滅性打擊。兩個(gè)人共同的偶像在自身難保的情況下幾乎沒(méi)有猶豫就作出了決斷——背叛。而對(duì)象就是他深?lèi)?ài)的妻與深信的師弟。

2、選擇片子中你印象最深刻的幾處片段，談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)看法。

煙斗撬嘴的確很殘酷，但理由同上，也可以看做是小石頭的少年氣盛，惱羞成怒，恨鐵不成鋼。大好的人生出頭機(jī)會(huì)，眼看著就給師弟毀在節(jié)骨碌眼上了，你說(shuō)打也不是，罵也不是，氣急的時(shí)候只能想到啥干啥。好吧，你嘴賤，我就弄你嘴吧！——然而他沒(méi)有料到的是，那一弄，雖然讓小豆子接下來(lái)把話說(shuō)圓了，但卻把小豆子的某個(gè)開(kāi)關(guān)打開(kāi)了。他的師弟在受虐之后，不覺(jué)間已經(jīng)自認(rèn)為是師妹了。

自刎。既然前面“不瘋魔不成活”是對(duì)程蝶衣的唯一寫(xiě)照，說(shuō)成白話，就是人生入戲，那么這個(gè)結(jié)局是唯一可能。在劇中的最后，段小樓逗他似的讓他又背《思凡》，蝶衣聽(tīng)到“我本是男兒身”的時(shí)候，整個(gè)人愣住，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候他終于從夢(mèng)里清醒了過(guò)來(lái)，認(rèn)識(shí)到了自己是個(gè)男人，自己不是虞姬，自己愛(ài)上了不該愛(ài)的人，他在那個(gè)時(shí)候才終于從戲臺(tái)上脫離了。然而那清醒，只持續(xù)了短短的數(shù)秒。不知是出于對(duì)不堪回首的人生的逃避，還是對(duì)戲割舍不

下的懷念，他最后重返舞臺(tái)，將這出戲轟轟烈烈地演完，為這戲夢(mèng)人生畫(huà)上一個(gè)完美的句號(hào)。

3、影片結(jié)尾程蝶衣為什么要自刎？

這部電影里蝶衣人生如戲，戲如人生！戲里面的虞姬最后死了！是一部戲的結(jié)局！蝶衣就是個(gè)戲癡！他就是戲里的那個(gè)人！他把戲里的情感完全帶到了現(xiàn)實(shí)生活中！在受過(guò)了那么多苦難后，選擇了以死作為自己人生最后謝幕的結(jié)局！他認(rèn)為這樣的做法自己的人生才完美！告訴人們他人生的這部大戲宣告結(jié)束?。ㄈ绻蛔詺?！他就不是戲里的虞姬！而既然選擇了自殺，當(dāng)然是在和師哥闊別這11年重新演繹霸王別姬的最后機(jī)會(huì)上最合適）從一而終！

4、本片貫穿了哪幾個(gè)時(shí)代？

清末，民國(guó)，侵華, 新中國(guó)初期，文化大革命，粉碎四人幫之后

5、說(shuō)出三句經(jīng)典臺(tái)詞。

袁四爺形容蝶衣：“人戲不分，雌雄同在?！?/p>

＂蝶衣，你真是不瘋魔不成活?。?/p>

一個(gè)人有一個(gè)人的命運(yùn)，人啊，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒

《追捕》

1976年日本導(dǎo)演佐藤純彌根據(jù)小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》改編拍攝電影《追捕》

主演： 高倉(cāng)健，原田芳雄，中野良子

問(wèn)題：

1.電影《追捕》是根據(jù)什么小說(shuō)改編？哪一年引進(jìn)中國(guó)？

小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》，1978年作為文革結(jié)束后第一部引進(jìn)的外國(guó)電影

2.請(qǐng)你概述電影的故事情節(jié)。你最難忘的是哪一幕？

善良的杜丘在逃亡途中，救下了農(nóng)場(chǎng)主的女兒真由美，美麗的真由美愛(ài)上了正直的杜丘，她決定幫助杜丘走出困境。

3.電影中男女主人公分別由誰(shuí)扮演?男主角的 扮演者“硬漢”形象，是怎么煉成的 ？

高倉(cāng)健，中野良子。片中的檢察官杜丘（高倉(cāng)?。?，英武、果敢、冷峻。高大、帥氣、正義、機(jī)智、勇敢、外冷內(nèi)熱，所有男性的陽(yáng)剛、瀟灑和力量都集中在這個(gè)人身上了。

4.說(shuō)出本片的經(jīng)典臺(tái)詞

“從這里跳下去，朝倉(cāng)跳下去了，堂塔也跳下去了，現(xiàn)在請(qǐng)你也跳下去.....你倒是跳??！” “我是被警察追捕的人！”“我是你的同謀！”

“完啦？”“不，哪有個(gè)完??！”“我也一起去行嗎？”

大紅燈籠高高掛

本片反映了“一夫多妻制”的封建社會(huì)家庭內(nèi)部互相傾軋的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本受過(guò)教育的她，在陳府這樣一個(gè)陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個(gè)性逐漸扭曲和變形，封建禮教發(fā)人深省。影片表達(dá)了封建思想余毒對(duì)人性的囚禁與毒蝕。

問(wèn)題：

1、《大掛》的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？

故事在夏天開(kāi)始，又止于夏天，這是一個(gè)沒(méi)有春天，沒(méi)有希望的故事。

最后，不得不說(shuō)陳老爺又娶了一個(gè)五太太，依舊是夏天，依然沒(méi)有春天，這是一個(gè)隱喻，預(yù)示著延續(xù)，是悲劇延續(xù)，同時(shí)又是封建的延續(xù)。

2、談?wù)動(dòng)捌械娜宋镉惺裁刺攸c(diǎn)？

老爺陳佐千：從未露出真面目，但他的身份無(wú)處不在，就像黑暗封建勢(shì)力，雖然表面上無(wú)跡可尋卻處處可見(jiàn)，黑暗封建勢(shì)力操控著一切，女人們無(wú)處躲藏。頌蓮的繼母和陳老爺是代表封建禮教的符號(hào)，是殘害女人們的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

大太太琉如：最最傳統(tǒng)的女性，沒(méi)有任何特征。年老色衰，只剩下了表面的權(quán)威，院里的燈籠沒(méi)有一次被提起，言語(yǔ)很封建，麻木不仁，看淡了生死。

二太太：長(zhǎng)得很慈善，對(duì)人尤其和善。但心腸最?lèi)憾?，人面獸心，笑里藏刀，在封建勢(shì)力面前，她只能站穩(wěn)自己的地位而不擇手段。

三太太梅珊：戲班中的名旦，模樣俊俏，性情刁鉆，一個(gè)反叛者。冒著生命危險(xiǎn)，追求自身幸福和性愛(ài)滿足的女性。至少，她的情人高醫(yī)生是她的知音。這是反金錢(qián)、反傳統(tǒng)、反禮教、反權(quán)勢(shì)。在死之前仍是一身白，象征著黑色歷史中人性的美。

四太太頌蓮：個(gè)性好強(qiáng)，潑辣，但卻是個(gè)不深諳世道的姑娘。頌蓮的反叛和好勝性格，終使她敗在笑里藏刀的二姨太手里：人性扭曲，害人害己。

雁兒：占欲心極強(qiáng)，倔強(qiáng)。和頌蓮有點(diǎn)像，幻想做陳家太太的丫環(huán)。

3、影片中哪些細(xì)節(jié)讓你難忘？

封燈的布套圖案畫(huà)有龍，這不得不強(qiáng)調(diào)舊社會(huì)男人的地位，感覺(jué)就是民間的皇帝，這是和女人們極度反差的，當(dāng)最后一個(gè)鏡頭五姨太出場(chǎng)時(shí)，女人的地位在封建時(shí)代是如此的卑微。

影片末頌蓮迷茫的眼神、幽深封閉的灰色大宅院、鮮艷奪目的大紅燈籠這一切一切，暗示著高墻大院里人性的囚禁。

4、本片的色彩有什么特點(diǎn)？有何象征意義？

主要有三種顏色：紅、灰、白

紅色：主要物品有高高掛起的燈籠、頌蓮身上的袍子、結(jié)婚時(shí)兩次使用的紅燈籠。頌蓮瘋后，老爺娶進(jìn)五太太，一片大紅大喜中，新娘子的稚嫩氣和薄命相，預(yù)兆著新苦難新悲劇的循環(huán)。燈籠本是喜慶、吉祥的象征，驅(qū)散黑暗的光明，卻成了飛蛾撲火的誘餌。

灰色：是陳家的主基調(diào)，給人一種沉穩(wěn)厚重的感覺(jué)，是一種冷色調(diào)。意為壓著眾人身上的諸多規(guī)矩，意喻封建牢籠堅(jiān)不可摧。

白色：一切的是是非非在鋪天蓋地的白雪中顯得如此凄涼可笑。白色掩埋了一段可悲的故事，但卻掩埋不了女人們心頭的凄涼和恐懼。雪地，本是純潔祥和的平靜，卻成了上演死亡和掩蓋罪惡的最好布景。

第二篇：影視鑒賞

山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓

片名：《趙氏孤兒》

制片人：陳紅 出品人：任仲倫 導(dǎo)演：陳凱歌 動(dòng)作導(dǎo)演：谷軒昭 編?。宏悇P歌 趙寧宇 語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)

演員表：葛優(yōu) 飾 程嬰 王學(xué)圻 飾 屠岸賈 黃曉明 飾 韓厥 范冰冰 飾 莊姬

海青 飾 程夫人 趙文浩 飾 趙氏孤兒（程勃）

【劇情簡(jiǎn)介】：故事講述的是春秋時(shí)期，戰(zhàn)功赫赫的趙氏家族的權(quán)利和威望不斷壯大，將軍屠岸賈心生積怨。又因屠岸賈（王學(xué)圻飾）一直都受到趙氏的排擠，于是借助趙朔勝仗慶功之日，設(shè)計(jì)以弒君之罪，一日內(nèi)便殺死了趙氏族長(zhǎng)趙盾（鮑國(guó)安飾）和長(zhǎng)子趙朔（趙文卓飾）等趙氏家族300余人。而趙朔妻子，莊姬此時(shí)生下兒子。為了保住趙氏唯一的香火，她自殺以換讓韓厥（黃曉明飾）放程嬰（葛優(yōu)飾）帶趙武走。

當(dāng)韓厥受屠岸賈之命沖進(jìn)莊姬府逮捕懷孕的莊姬（范冰冰飾）時(shí)，程嬰正在府上，在莊姬得到變故后要求程嬰讓自己把孩子生下來(lái)，當(dāng)韓厥沖進(jìn)來(lái)時(shí)，莊姬把嬰兒藏在了程嬰的藥箱當(dāng)中，并指揮程嬰把嬰兒帶出去。屠岸賈趕來(lái)時(shí)，找不到嬰兒，一怒之下?lián)]劍砍在了韓厥的臉上，并下令封鎖城門(mén)全力搜捕嬰兒----趙氏孤兒趙武。

程嬰把孩子帶回家后交給妻子照顧，自己去找趙氏的老友大夫公孫杵臼（張豐毅飾）求助，商量利用其貴族身份把趙武帶出城去，當(dāng)他們趕到程嬰家，發(fā)現(xiàn)妻子在屠岸賈搜查之時(shí)為保自己家孩子把趙家的孩子交給了屠岸賈。與公孫杵臼離開(kāi)的程嬰的妻子（海青飾）所抱的自己的孩子被生性多疑的屠岸賈確定就是趙氏遺孤，當(dāng)著程嬰的面把他一把摔死，程嬰的妻子亦被殺害，結(jié)果把真正的趙氏孤兒放了，化名為程勃。之后程嬰甘愿做了屠岸賈的門(mén)客，在屠岸賈的眼皮底下把趙武養(yǎng)大，認(rèn)屠岸賈作干爹習(xí)武、讀書(shū)，并找機(jī)會(huì)復(fù)仇。趙武15歲時(shí)隨軍出征差點(diǎn)喪命，屠岸賈不忍孩子的哭喊，放棄了最后的滅絕趙氏的機(jī)會(huì)救了趙武。韓厥刺殺屠岸賈，屠岸賈重傷，趙武以死要挾程嬰靈藥治療屠岸賈。最后，趙武在屠岸賈、程嬰面前確認(rèn)了所有真相，與之決斗，屠岸賈殺了程嬰，同時(shí)趙武借機(jī)一劍刺死了屠岸賈。程嬰走在街道上看見(jiàn)了深?lèi)?ài)的妻子的幻影死去。

【正文】

借著年末，我們觀看了由陳凱歌導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)，王學(xué)圻，黃曉明，范冰冰等主演的新作《趙氏孤兒》。各方評(píng)論褒貶不一，看完這部影片，心情頗不寧?kù)o，總覺(jué)得結(jié)局太過(guò)凄涼，于原著有相同的地方，也有些不同的地方，對(duì)人物原型也有很多改變，特別是主人公程嬰的變動(dòng)很大，屠岸賈的形象也有一定的改變，結(jié)局雖然都是報(bào)仇成功但是原著的喜劇效果更顯得明顯了，電影更多的是悲涼了。

元雜劇中，《趙氏孤兒》講述了奸臣屠岸賈用美女，美食，豪宅誘導(dǎo)晉靈公荒廢朝政，整日花天酒地，遠(yuǎn)賢臣，親小人。上卿大夫趙盾受先皇之托指點(diǎn)晉靈公社稷，看到晉靈公不理朝政很是著急，多次冒死覲見(jiàn)未果，又厭惡屠岸賈這等小人在大王面前讒言不斷，一心為國(guó)，是不可多得的賢臣。屠岸賈因覬覦趙盾相位多時(shí)，想盡方法想除掉這一大患。在朝堂上設(shè)計(jì)并以訓(xùn)練的“西域神獒”咬死了相國(guó)，趁機(jī)又蠱惑君王下令除去趙氏全族，是一個(gè)殘忍禍國(guó)的小人。而程嬰在原著中①是正義與邪惡矛盾斗爭(zhēng)中正義的代表，他見(jiàn)義勇為、舍掉自己的親生兒子救取趙氏孤兒的英雄行為義薄云天。②孤兒趙武在原作中出場(chǎng)很少，他的成長(zhǎng)缺乏過(guò)程，報(bào)仇也太突然，太容易。韓厥原作中，他在宮門(mén)放走程嬰和孤兒后，怕屠岸賈追究而自殺了。電影對(duì)故事進(jìn)行了某些改編，有人認(rèn)為這樣的改編是對(duì)歷史人物的不尊重以及對(duì)原作的不尊重。在我看來(lái)，這樣的改編是合乎情理的，我們也有必要對(duì)人物的原型做出一定的修改，只要不脫離一定的教育意義，不違背倫理常綱就是成功的。在現(xiàn)在這個(gè)浮華的世界，人與人之間的相處沒(méi)有古人那樣的坦誠(chéng)相待，沒(méi)有滴水之恩涌泉相報(bào)的意志，沒(méi)有為了他人而犧牲自己的偉大情操，沒(méi)有為了別人家的孩子而犧牲自己孩子的豪情壯志。不能說(shuō)現(xiàn)代的人不愛(ài)國(guó)了，只是社會(huì)教會(huì)了人們隱忍，逼迫著人們?yōu)榱四俏宥访渍垩?。換成是現(xiàn)在，有哪個(gè)人會(huì)愿意像程嬰那樣獻(xiàn)出自己的孩子，即使有也不會(huì)是那樣的大義凜然。針對(duì)原著中的人物以及電影中的人物做了一些比較。

影片一開(kāi)始就是一個(gè)中年男人有力的捶打、輕微搖晃的嬰兒搖籃及灰暗的主色調(diào)勾畫(huà)出凄涼的前奏，畫(huà)面中男子一臉的茫然若失，可以說(shuō)是為后續(xù)做足了鋪墊。

電影《趙氏孤兒》中，程嬰是第一號(hào)主人公。通過(guò)吃面這一畫(huà)面，大致描寫(xiě)出了主人公的性格特點(diǎn)。說(shuō)話緩慢，語(yǔ)氣低沉，穩(wěn)重。第二次出現(xiàn)時(shí)，程嬰的妻子已經(jīng)給他生了個(gè)兒子，他對(duì)兒子的喜愛(ài)之情從他小心翼翼的抱著孩子的姿勢(shì)中以及給鄰里發(fā)喜蛋中顯現(xiàn)無(wú)疑，同時(shí)他對(duì)妻子的愛(ài)更是羨煞旁人。不管是吃面時(shí)，還是給人看診時(shí)都是把妻子放在最前面。那個(gè)懸掛的鈴鐺帶有一定的喜劇效果，通常都是在主人呼喚寵物時(shí)才會(huì)有的物件，卻成為妻子呼喚丈夫的工具，在古人眼中這樣的行為時(shí)懦弱的表現(xiàn)，是怕夫人的表現(xiàn)，其實(shí)不然，在電影《葉問(wèn)》中，葉問(wèn)對(duì)挑釁的人說(shuō)“世界上沒(méi)有拍老婆的男人，只有尊重老婆的男人”，在電影《趙氏孤兒》中程嬰對(duì)夫人的這種種表現(xiàn)足以體現(xiàn)其尊重。對(duì)妻子的要求有求必應(yīng)，也是大愛(ài)的表現(xiàn)。

程妻說(shuō)想喝魚(yú)湯，才出現(xiàn)了后來(lái)程嬰為莊姬夫人把脈時(shí)手里提著兩條魚(yú)的場(chǎng)景，將魚(yú)放在石板路上，刺目的陽(yáng)光中不停的跳躍著。給魚(yú)了一個(gè)重要的特寫(xiě)鏡頭，說(shuō)明在這里魚(yú)應(yīng)該是極為重要的道具，不僅僅是程妻想喝的那兩條將死的魚(yú)。這里的魚(yú)影射著幾層含義：陽(yáng)光過(guò)于強(qiáng)烈，說(shuō)明有一場(chǎng)大雨就快來(lái)臨，就如同趙家立了大功卻慘遭毒害一般；魚(yú)離開(kāi)水的不開(kāi)心，想要找到水源而不停的努力移動(dòng)身體，就像趙朔留著一口氣回來(lái)看兒子妻子的心情；離開(kāi)人世前的奮力針扎，即使死也要拼一把的決裂，就如同莊姬夫人為了孩子而自殺，還是刺目的陽(yáng)光，冰冷的石板路；最后就是為下文中韓厥的出現(xiàn)做鋪墊，如果沒(méi)有這兩條魚(yú)的出現(xiàn)也許就沒(méi)有了孤兒的獲救，韓厥因?yàn)椴仍诹唆~(yú)背上從而松開(kāi)了手中的嬰兒，才有了莊姬夫人以命換命，才有了韓厥的惻隱之心，才有了孤兒的成功脫逃，也才有了后來(lái)韓厥與程嬰密謀殺死屠岸賈的一系列故事，魚(yú)在這里的設(shè)計(jì)非常巧妙。

程嬰將嬰兒抱回家之后，前去找公孫杵臼，想要將孩子應(yīng)莊姬夫人之托交給公孫杵臼，在回家的路上發(fā)現(xiàn)官兵全城搜索剛出生的嬰兒，回到家說(shuō)了這么一番話“ 你讓他們把趙家的孩子抱走了”、“你不明白，趙家的孩子是當(dāng)咱家的孩子抱走的，那咱家的孩子又是誰(shuí)家的孩子，全城的孩子都交了，剩下一個(gè)多余的不就是趙家的孩子，不是他替了咱們的孩子，是咱們的孩子替了他了”（引自電影《趙氏孤兒》葛優(yōu)臺(tái)詞）。這個(gè)時(shí)候可以看出程嬰是一個(gè)腦子極為利落的人，從這幾句話中，可以看出他并不是主動(dòng)用自己的孩子換取趙家的孩子，是被動(dòng)的，絕非主動(dòng)。加之，之前是因?yàn)榍f姬夫人的請(qǐng)托及危急情況下韓厥的威脅，如果不帶走孩子那一定是死，帶走孩子就是帶來(lái)了禍端。我們這個(gè)時(shí)候可不可以設(shè)想，在倒退幾分鐘的時(shí)候，莊姬剛將孩子放入藥箱，韓厥出場(chǎng)，莊姬吩咐程嬰可以離開(kāi)時(shí)那忘卻的藥箱是有意而為之，并不是忘記了，或者是程嬰所表現(xiàn)出的驚慌失措而亂了陣腳。通過(guò)后來(lái)的畫(huà)面不得不讓人滋生出一絲懷疑。

在原著中，程嬰知道相國(guó)遇害，急忙至趙朔處將實(shí)情告知，并與之商議孩子由自己撫養(yǎng)長(zhǎng)大。是主動(dòng)請(qǐng)纓，并不是被迫的，與公孫大人是忘年之交，兩人亦是經(jīng)過(guò)周密的計(jì)劃決定從死程嬰及程勃救孤兒變?yōu)樗拦珜O死程勃救孤兒。公孫杵臼是唯一一個(gè)與原型相符合的人物，他是一個(gè)義士，為國(guó)家而操勞，用自己的性命換取了趙氏遺孤的性命。本來(lái)屠岸賈不太肯定那個(gè)在公孫大人家的孩子就是趙家的孩子，是因?yàn)楣珜O大人以命相搏，用自己的忠誠(chéng)換取了屠岸賈的信任。

程嬰將孩子交給公孫大人時(shí)，本來(lái)抱有一絲僥幸，他認(rèn)為公孫杵臼一定會(huì)帶著孩子出城的，孩子一定會(huì)是安全的，先保住孩子的命以后再換回了。但是他沒(méi)有料到的是孩子沒(méi)能出城，妻子沒(méi)給孩子吃能讓孩子睡著的藥，也沒(méi)有料到妻子會(huì)死，孩子也會(huì)死。在那一刻他失去了最為重要的兩個(gè)人，注定了他用自己的孩子就下了趙家的孩子。正是因?yàn)槠拮雍秃⒆拥乃溃磐苿?dòng)情節(jié)的發(fā)展，設(shè)計(jì)殺屠岸賈的計(jì)劃。

莊姬夫人生下孩子后告訴程嬰說(shuō)：“等這孩子長(zhǎng)大了，不許告訴他父母是誰(shuí)，也不許告訴他仇人是誰(shuí)，忘了報(bào)仇，就過(guò)老百姓的日子”。是希望孩子做一個(gè)平凡人，不要活得有負(fù)擔(dān)，冤冤相報(bào)何時(shí)了。范冰冰飾演的莊姬夫人有一種決裂的感覺(jué)，性格與原著中的莊姬大致相同，都有一種毅然決然的堅(jiān)毅。只是電影中的莊姬顯得更加的人性化了，但是卻違背了倫理道理，趙家?guī)装倏谌送鲮`等著一個(gè)救瀆。所有人都死了，就剩下一個(gè)孤兒，說(shuō)是為了給趙家留下最后的香火，不告訴孩子怎么知道是趙家的孩子，世人都會(huì)把他當(dāng)做程家的孩子，那趙家還是絕后了。莊姬的死，為孩子的逃生提供了條件，一個(gè)母親可以為了孩子做出任何犧牲。是一個(gè)曉之以理，動(dòng)之以情的奇女子。

下將軍韓厥，在影片中是屠岸賈的屬下，因?yàn)榉抛吡粟w氏孤兒被屠岸賈在左臉上留下了丑陋的疤痕，再加上心中那一點(diǎn)點(diǎn)正義感對(duì)屠岸賈懷恨在心，15年來(lái)一直和程嬰商議如何除掉屠岸賈。但是在一片中沒(méi)有交代清楚為何他遭到懲罰后沒(méi)有繼續(xù)跟著屠岸賈做事，是被放逐了，還是辭官了，突然而然的就消失然后出現(xiàn)。他是活在善與惡的矛盾世界了，人性還未泯滅，他被莊姬夫人自殺換取孤兒的情誼所打動(dòng)，放走了程嬰，他被程嬰失去妻子孩子的遭遇感到同情，被程嬰的大義所感動(dòng)，使得程嬰不是孤軍奮戰(zhàn)，還有一個(gè)朋友做后援，也為后續(xù)中趙氏孤兒了解真相做了鋪墊。只是結(jié)局顯得過(guò)于倉(cāng)促了人物依然是突然就消失了，交代的不清楚。在原作中，韓厥在放走趙氏孤兒后，由于害怕屠岸賈的追究而自殺了，影片然他一直活著到最后。韓厥代表的是正義與民心，他不管在朝堂上還是執(zhí)行公務(wù)時(shí)都是秉承公正與大義的，雖然有一絲懦弱，最后自殺了。但是在趙家的孩子被救的過(guò)程中他功不可沒(méi)。

屠岸賈是影片的另一主人公，在電影的一開(kāi)頭，他伴隨在國(guó)君的身側(cè)看著相國(guó)一家其樂(lè)融融，國(guó)君又在耳邊冷嘲熱諷，好似沒(méi)有表情又似隱忍般，看不出什么玄機(jī)，只是默默地注視著。后又通過(guò)描述發(fā)現(xiàn)屠岸賈好似對(duì)莊姬夫人有些許好感，這才會(huì)出現(xiàn)“我從來(lái)不殺女人”、“我不殺莊姬”的言論來(lái)?？梢钥闯鏊麑?duì)莊姬是存在掠奪之心的，即使她懷著趙朔的骨肉，也渴望有一個(gè)像莊姬那樣的女人常伴左右，就連丈夫出征都會(huì)大著肚子相送。國(guó)君貪玩打傷了趙盾的馬，卻陷害給屠岸賈，是一般人早就義憤填膺，可是他生生的接著，難處一副做錯(cuò)事的態(tài)度將棋子咽下肚，這人的城府有多深從這一個(gè)小的細(xì)節(jié)上就可窺視一二。

黑色的密室，長(zhǎng)長(zhǎng)地階梯，殘忍的畫(huà)面，都顯示了主人的殘忍及變態(tài)。從對(duì)狗的訓(xùn)練上可以看出屠岸賈對(duì)相國(guó)的憎恨已經(jīng)到了怎樣的程度，其人的殘忍可見(jiàn)一斑。從“不能不喝”一句開(kāi)始，對(duì)趙氏的滅門(mén)案就拉開(kāi)了序幕。朝堂上屠岸賈與相國(guó)父子之間的對(duì)話可謂針尖對(duì)麥芒，各不相讓?zhuān)岛C(jī)。“五色社稷之酒，這里邊有著一國(guó)百姓的殷切心意，喝了，主上應(yīng)該時(shí)刻提醒自己，要做一個(gè)圣明的國(guó)君”、“屠岸賈今天也有禮物獻(xiàn)給主上，獻(xiàn)這個(gè)禮物也是為了提醒主上做一個(gè)圣明國(guó)君”、“西域神鬣”、“什么神鬣，就是一條狗”、“不錯(cuò)，就是一條狗，能辨忠奸”、“朝堂雖大，容不下畜生”（引自電影《趙氏孤兒》臺(tái)詞）。這兩家的積怨由來(lái)已久，忠奸易辨。一直到摔死小孩那里屠岸賈所表現(xiàn)出的都是殘忍，狡詐，這無(wú)可厚非，但是影片的后半段卻出現(xiàn)了一位慈父好人的形象，這著實(shí)有些讓人費(fèi)解。在原作中，屠岸賈官為不大卻可以隨意出入宮廷常侍國(guó)君左右，因?yàn)榉暧嬍氯找婊栌沟膰?guó)君，為其四處搜羅美女與沒(méi)事而獲得寵信，并非能夠帶兵打仗，身穿甲胄的將軍，是純粹的奸臣。不似影片中，頭腦聰慧，城府極深，有為人父慈愛(ài)的一面，總之就是，作品中的屠岸賈是個(gè)一無(wú)是處的大壞蛋，而影片中的屠岸賈是有血有肉的真實(shí)的存在，良心還沒(méi)有完全的消失，會(huì)為了一句叫喊而心軟。

電影《趙氏孤兒》將每一個(gè)人物形象都擴(kuò)大化了，都有了自己特有的個(gè)性，沒(méi)有了作品中除了好人就是壞人的單調(diào)性。程嬰不僅僅是一個(gè)千秋義士，還是一個(gè)愛(ài)妻子老婆的丈夫；相國(guó)不僅僅只一心只為國(guó)家社稷而拼死拼活，還是一個(gè)為了自家利益而顯得有些刻薄驕縱的老頭；韓厥不僅僅是一個(gè)有義氣大丈夫，還是在善與惡中茍延殘喘的普通人。導(dǎo)演的“人性化設(shè)計(jì)”使影片多了一絲溫情。

看完電影，我長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了一口氣，既是為片中人物的悲慘命運(yùn)，也是為兩個(gè)小時(shí)的壓抑喘一口氣。沒(méi)有讓人大喜大悲的鏡頭，除去提彌爾以腳做輪格外壯麗絢麗外，華麗的鏡頭也不多。不得不說(shuō)《趙氏孤兒》依然是一部深入人心的佳作。

【參考文獻(xiàn)】

① 王寅明 陜西旅游出版社2007年6月第2版《趙氏孤兒》P182頁(yè) ② 王寅明 陜西旅游出版社2007年6月第2版《趙氏孤兒》P183頁(yè)

第三篇：影視鑒賞

《讓子彈飛》影評(píng)

學(xué)號(hào)：201010501094

姓名：趙鑫

指導(dǎo)教師：唐柱

摘要：學(xué)習(xí)了十周的影視鑒賞,為了檢驗(yàn)學(xué)習(xí)成果所以特地的去觀看一部影片，在觀看的同時(shí)將帶著藝術(shù)審美的知識(shí)去欣賞一部影片，這一次選擇的影片是《讓子彈飛》，本文將從故事情節(jié)，人物個(gè)性，對(duì)白表達(dá)··方面去欣賞這部電影?？赐曛笞屛覍W(xué)到了很多電影方面和做人的知識(shí)，感覺(jué)原來(lái)一部電影的制作要考慮這么多的方面,難度這么大，真的是太不容易了。

關(guān)鍵字：藝術(shù)、個(gè)性、正義、幽默、感觸、收獲、學(xué)習(xí)影視鑒賞已經(jīng)快十周了，感覺(jué)收獲很大，現(xiàn)在才明白，我以前看電影都是在看熱鬧，在此之前已經(jīng)看過(guò)兩次《讓子彈飛》了，只是覺(jué)得，它是我這兩年所看電影中最喜歡的一部國(guó)產(chǎn)片，具體是為什么我也說(shuō)不出來(lái)。學(xué)習(xí)了影視鑒賞之后，我將開(kāi)始帶著審美的眼光來(lái)看這部電影。將在欣賞的同時(shí)學(xué)習(xí)電影的藝術(shù)。

一．故事介紹

這部電影主要講的是在北洋年間，南部中國(guó)。一場(chǎng)驚天動(dòng)地的火車(chē)劫案之后，號(hào)令山林的綠林悍匪張牧之，遭遇行走江湖的通天大騙老湯，兩人從生死宿敵變成莫逆之交，然而真正的決戰(zhàn)才剛剛開(kāi)始，南國(guó)一霸黃四郎虎視眈眈鎮(zhèn)守鵝城，一場(chǎng)場(chǎng)情殺命案連環(huán)上演，華南三王各自為陣，鵝城雙艷粉墨登場(chǎng)，亂世梟雄的混戰(zhàn)一觸即發(fā)。

二．影評(píng)介紹

1.人物介紹

在電影藝術(shù)中人物是至關(guān)重要的一部分，電影中的人物，是電影創(chuàng)作的核心也是作品的核心。

片中中姜文飾演張牧之（張麻子）、葛優(yōu)飾演馬邦德、周潤(rùn)發(fā)飾演黃四郎······。人物的性格各異且鮮明。他們將人物的性格演繹的可謂是淋漓盡致。將劇中的人物活活的展現(xiàn)在觀眾的面前，感覺(jué)他們就像是經(jīng)歷過(guò)那種情況的人。

張牧之（張麻子）：北洋豪俠復(fù)雜而立體的多情悍匪，昔日蔡鍔軍中猛將張牧之，北洋戰(zhàn)亂后落草為寇，成為縱橫山野的綠林悍匪。他帶著手下一班有勇有謀的弟兄，踏遍南隅江湖劫富濟(jì)貧未遇敵手，直到在鵝城遭遇黃四郎。

黃四郎：南國(guó)鵝城一霸，繼承家業(yè)靠販賣(mài)煙土發(fā)家致富，坐擁整片碉樓群落，坑蒙拐騙無(wú)惡不作，號(hào)令爪牙不可一世，讓鵝城百姓敢怒不敢言。這也為他王朝最終土崩瓦解埋下了伏筆。另一方面黃四郎是個(gè)接受過(guò)西方教育的時(shí)代超前人士，這從他的穿著用度都可見(jiàn)一般。馬邦德：通天大騙可憐可恨又可親可愛(ài)的騙子，老湯本是一介書(shū)生，軍閥割據(jù)民不聊生，他卻桃花不斷逍遙自在，化身通天大騙，走上了一條闖蕩江湖之路。在一次上任縣長(zhǎng)途中，與張牧之狹路相逢，只得假扮師爺共赴鵝城。

縣長(zhǎng)夫人：原是馬邦德在青樓中結(jié)識(shí)的相好，在攝人心魄的嫵媚容顏下，卻有著一顆男人般的雄雄野心，天不怕地不怕。

胡萬(wàn)：是黃四郎的貼身心腹，暗中主管鵝城大小事務(wù)，不但能作為助手獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，還常常親自披掛上陣，欺壓百姓顛倒是非，心狠手辣氣焰囂張。

花姐：是黃四郎所開(kāi)艷陽(yáng)樓中的奇女子，身懷一手打鼓絕技，其出淤泥而不染的氣質(zhì)不僅吸引了張牧之，也讓他手下的小兄弟為之著迷。2.場(chǎng)面介紹

場(chǎng)面也是一個(gè)電影必不可少的一部分，一個(gè)場(chǎng)面刻意渲染當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、人物的性格與心情。

在影片中運(yùn)用了大量的場(chǎng)景來(lái)反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，和人民的生活狀態(tài)。比如說(shuō)在影片一開(kāi)始的時(shí)候，八匹白馬拉著車(chē)頭車(chē)廂攏共兩節(jié)的蒸汽火車(chē)在鐵路上狂奔?？吹贸鰜?lái)，“特色”火車(chē)承載的一半是農(nóng)耕傳統(tǒng)，一半是工業(yè)文明。時(shí)代感直面而來(lái)。鵝城的西方建筑群風(fēng)格，可以看出當(dāng)時(shí)是一個(gè)西方文化入侵的時(shí)候，中國(guó)人民受西方的欺壓。在劇中，出現(xiàn)了大量的群眾都是沒(méi)有穿上衣的，這是在暗指人民備受黃四郎和官僚的壓迫和剝削，苦不堪言。還有一個(gè)場(chǎng)景就是縣衙門(mén)口的冤鼓本是為百姓伸冤所用，但是卻長(zhǎng)滿了藤蔓，說(shuō)明了惡霸官員狼狽為奸，百姓有冤沒(méi)處伸。在影片的開(kāi)始和結(jié)尾都出現(xiàn)了一只老鷹的場(chǎng)景，這也算是首尾照應(yīng)的表現(xiàn)。3.聲音介紹

電影的聲音有很多種比如說(shuō)“臺(tái)詞、音樂(lè)、場(chǎng)景的聲音、心里的聲音······。一句關(guān)鍵性的臺(tái)詞不但刻劃人物的性格，也同時(shí)表達(dá)劇中人的思想和情操。一種聲音更加能渲染氣氛，為劇情的發(fā)展做鋪墊。所以聲音是電影很重要的一部分。

在《讓子彈飛》中，運(yùn)用了大量的好臺(tái)詞來(lái)渲染氣氛和表現(xiàn)人物性格。下面將中間介紹臺(tái)詞在劇中的重要作用。在電影的一開(kāi)頭就用了一曲《送別》來(lái)渲染整個(gè)電影的氣氛，將基調(diào)送入了一個(gè)舒緩而又悲涼的程度；緊接著張牧之的“讓子彈飛一會(huì)”直接就點(diǎn)了題；再接著就是一曲激昂的軍樂(lè)說(shuō)明了戰(zhàn)斗就此打響了，影片也就開(kāi)始進(jìn)入主題；一個(gè)鬧鐘的配合就直接把張牧之的人物性格表現(xiàn)的生動(dòng)了，張牧之說(shuō)話思路清晰，做事情有條不紊，做事情果斷有勇有謀；張牧之的一句“先動(dòng)腦子再動(dòng)手”再一次證明此人有勇有謀；當(dāng)張牧之問(wèn)馬邦德“當(dāng)縣長(zhǎng)最要緊的是什么的時(shí)候”馬邦德回答他說(shuō)“忍耐”，這個(gè)詞語(yǔ)看是簡(jiǎn)單，但是這為以后在鵝城的艱辛埋下了伏筆。

一句“縣長(zhǎng)來(lái)了，鵝城就太平了。縣長(zhǎng)來(lái)了，青天就來(lái)了。”這臺(tái)詞為劇情的向下一步發(fā)展設(shè)下了背景；緊接著黃四郎的一句“霸氣外露，找死。”就說(shuō)明了在后面的情節(jié)里他們兩個(gè)勢(shì)不兩立，必將有一場(chǎng)斗爭(zhēng)。一山豈能容下二虎?。?“我從來(lái)都沒(méi)有想過(guò)刮窮鬼的錢(qián)，哪個(gè)有錢(qián)就掙哪個(gè)的”這句話可以看出張牧之為人正直且富有性格和原則；“花錢(qián)買(mǎi)官當(dāng)縣長(zhǎng)，就是跪著要飯的”說(shuō)明在那個(gè)時(shí)代，官要靠買(mǎi)才能當(dāng)，掙錢(qián)還要看地頭蛇的臉色行事，反映出社會(huì)之黑暗就是一個(gè)弱肉強(qiáng)食的年代；在劇中多次出現(xiàn)了“麻匪遇見(jiàn)惡霸”可見(jiàn)這句話就是貫穿整個(gè)劇的主線。

花姐對(duì)黃四郎說(shuō)的一句“他是流水的縣長(zhǎng)，你才是鐵大的老爺?！边@句話反映出黃四郎在鵝城可以只手遮天，也表現(xiàn)出花姐能言善辯的能力；馬邦德的一句“殺人誅心”在后面也出現(xiàn)了多次，可以看出次師爺?shù)闹腔邸?/p>

在劇中多次出現(xiàn)了口技哨子的對(duì)話，比如說(shuō)在張麻子赴鴻門(mén)之前安排任務(wù)的時(shí)候，還有在張麻子在鴻門(mén)宴上叫兄弟側(cè)退的時(shí)候，這都為電影增加了幾分神秘和幽默的氣氛；在鴻門(mén)宴上張牧之、馬邦德、黃四郎第一次坐在一起吃飯，在飯局上他們的對(duì)白幽默而富有內(nèi)涵和智慧，用這些幽默的對(duì)話，化解了一場(chǎng)場(chǎng)尷尬的局面?？梢钥闯鲞@三個(gè)人都非等閑之輩。在收到兩大家族的錢(qián)后，兄弟們都勸長(zhǎng)牧之遠(yuǎn)走高飛，而張牧之說(shuō)“六子和夫人的命必須要黃四郎的命來(lái)抵”從這句話可以看出他們的目的不在是僅僅為了錢(qián)，更加是為了報(bào)仇。也說(shuō)明張牧之重感情有仇必報(bào)的高大的形象。也表明了這個(gè)劇即將進(jìn)入高潮部分。后面再黃四郎派人假冒麻匪去搞亂張牧之，而張牧之六兄弟在縣衙的一段對(duì)話中，老七：“我從來(lái)不做仗勢(shì)欺人的事，我喜歡被動(dòng)?！崩衔澹骸耙晕业男愿袢f(wàn)事不求人?！崩纤模骸皼](méi)有活人來(lái)告狀”·····。從這些對(duì)話中可以看出，這六兄弟都有自己的不同性格，并且用詼諧的語(yǔ)言來(lái)渲染整個(gè)電影的氛圍。也為看電影的同時(shí)帶來(lái)了樂(lè)趣。

在張牧之出城剿匪的誓師大會(huì)上伴隨著《波基上校進(jìn)行曲》的樂(lè)曲而走上了臺(tái)。這支曲子動(dòng)感，有節(jié)奏還附有一點(diǎn)小小的詼諧，再加上他們的齊步，讓人看了輕松愉快，仍俊不禁。在后面黃四郎放馬車(chē)出來(lái)收槍的時(shí)候，張牧之放槍又出現(xiàn)了“讓子彈飛一會(huì)”再一次點(diǎn)題，做到了首尾照應(yīng)，也表明整個(gè)電影將進(jìn)入到了尾聲。在最后的一段對(duì)白 “ 張麻子：你說(shuō)是錢(qián)對(duì)我重要，還是你對(duì)我重要？黃四郎：我！張麻子搖搖頭：再想想。黃四郎：不會(huì)是錢(qián)吧？張麻子：再想想。黃四郎：還是我重要。張麻子：你和錢(qián)對(duì)我都不重要。黃四郎：那誰(shuí)重要？張麻子：沒(méi)有你對(duì)我很重要?！彼鼘⒄麄€(gè)電影的所有都做了和總結(jié)，更是為整個(gè)劇畫(huà)上了圓滿的句號(hào)。

4．蒙太奇介紹

蒙太奇是電影藝術(shù)中的重要部分之一，電影的畫(huà)面是分別拍攝的，運(yùn)用蒙太奇手法把眾多的鏡頭剪輯來(lái)，可以表現(xiàn)完整的思想內(nèi)容，敘述故事，構(gòu)成一部為廣大觀眾所理解的影片，便成了動(dòng)人的饒有風(fēng)趣的影片。這就是夏衍所說(shuō)的“所謂蒙太奇，就是依照著情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地有節(jié)奏地連接起來(lái)，使觀眾得到一個(gè)明確，生動(dòng)的印象或感覺(jué)，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)。讓影片有序且自然的表達(dá)。

三．觀后感介紹

第四次看著不電影，看完之后還是有一種應(yīng)由未盡的感覺(jué)，電影應(yīng)用了大量老師在課堂上講的電影表現(xiàn)藝術(shù)手法，片中的人物個(gè)性鮮明，語(yǔ)言表達(dá)詼諧幽默?！蹲屪訌楋w》的語(yǔ)言很給力?；蛞会樢?jiàn)血，或語(yǔ)帶雙敲，或激情澎湃，或荒唐可笑。它的這種語(yǔ)言對(duì)白的張力，正在于其打通了歷史與現(xiàn)實(shí)的通道，時(shí)而六經(jīng)注我，時(shí)而我注六經(jīng)；《讓子彈飛》的情節(jié)也很給力。片中的情節(jié)看似荒唐，現(xiàn)實(shí)中的“開(kāi)胸驗(yàn)肺”卻已成往事。“彼時(shí)彼刻恰如此時(shí)此刻”，這就是歷史。滿紙荒唐言，一把辛酸淚。好人總倒霉。這實(shí)在是沒(méi)辦法的事。在無(wú)法無(wú)天的世界里，好人永遠(yuǎn)是弱勢(shì)。另外影片名字讓子彈飛其實(shí)就是子彈在飛，一個(gè)子彈亂飛的世界，哪來(lái)的正義。這或許就是醬缸國(guó)的宿命?！蹲屪訌楋w》不愧是近幾年難得的一部很好的國(guó)產(chǎn)影片。這也是他能夠贏得票房的保障。

參考文獻(xiàn)：

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http://wenku.baidu.com/view/f38676a7b0717fd5360cdc7a.html（蒙太奇作用 百度文庫(kù)）；

http://wenku.baidu.com/view/d49a6a48f7ec4afe04a1df66.html（聲音在電影中的作用 百度文庫(kù)）；

http://wenku.baidu.com/view/f4ecb8bff121dd36a32d82cd.html（電影中人物作用和地位 百度文庫(kù)）

第四篇：影視鑒賞

愿你溫柔以待這世界

——影視鑒賞

特別喜歡電影，各種類(lèi)型，不知道是從什么時(shí)候開(kāi)始，在慢慢成長(zhǎng)過(guò)程中，很多事想不通，想不明白，也不想和誰(shuí)去說(shuō)，怎么去說(shuō)，內(nèi)心有許多的不知所措，但那些大人無(wú)暇顧及你情緒、朋友未必真的理解你感受的日子就這樣過(guò)來(lái)了，因?yàn)橛须娪啊?/p>

一個(gè)人要如何看待死亡和疾病，看待生命，看待生活，如何去應(yīng)對(duì)痛苦，感受孤獨(dú)，看待性與愛(ài)，看待男人和女人，這些我都是一點(diǎn)點(diǎn)從電影里自學(xué)來(lái)的。但也僅僅是這些，導(dǎo)演手法如何，演員技巧如何，鏡頭的運(yùn)用如何，3D效果如何??諸如此類(lèi)我也是上課的時(shí)候才稍微有所關(guān)注的。但這依舊沒(méi)有影響我所認(rèn)識(shí)的電影，電影不是由那些專(zhuān)業(yè)知識(shí)堆砌而成，它是生活，只是生活。

我不喜歡也不會(huì)談?wù)搶?dǎo)演和手法，我只想讓老師您看到這個(gè)熱愛(ài)生活的孩子對(duì)電影的點(diǎn)滴理解。說(shuō)真的最后看的這部《青年》沒(méi)怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的熱血，和在社會(huì)里的巨大反差，于是就有了憤青這一群體的存在，也許真正的英雄主義是看透生活本質(zhì)后依舊熱愛(ài)生活。第一次看賈導(dǎo)的電影是《我11》還是在電影院里看到如此小眾的電影，這著實(shí)讓我有點(diǎn)吃驚。說(shuō)到小眾電影，國(guó)產(chǎn)的個(gè)人比較喜歡周迅的風(fēng)格，說(shuō)不出來(lái)哪里，就是覺(jué)得性格上喜歡的演員總和自己有著相似的地方，性格和氣質(zhì)?！短K州河》不知道老師看過(guò)沒(méi)？那種普通的人，卻有點(diǎn)神經(jīng)氣質(zhì)，含而不露，她不說(shuō)話，卻在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候讓感情噴薄而出，能量巨大，那樣的個(gè)性鮮明。

有時(shí)候上課放到某些鏡頭有些同學(xué)會(huì)受不了，但現(xiàn)在我似乎也會(huì)坦然看待性與愛(ài)。那些為許多人淫蕩的，叫做下賤；而只為一個(gè)人淫蕩的，叫做愛(ài)情。這世界，勇敢做愛(ài)的人很多，勇敢去愛(ài)的人卻很少。那些唯美的愛(ài)情故事總是很多女孩子日日追求的，生命的愿望和生活的絕望總會(huì)在情人的分分合合中帶走旁觀者的眼淚?！痘魜y時(shí)期的愛(ài)情》長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的愛(ài)情，“愛(ài)情不過(guò)是個(gè)幻覺(jué)?！泵利惖腇ermine總是這樣說(shuō)。某一日在人聲鼎沸的集市，驀然回首再見(jiàn)到年少時(shí)瘋狂愛(ài)慕的面孔，她突然失去了所有感覺(jué)?！熬褪沁@一刻，我覺(jué)得我不再愛(ài)你了?！彼龥Q然離去，剩下呆立當(dāng)場(chǎng)的Florentino，仿佛從天堂直落地獄。這種流逝，連神也不能挽回的流逝，讓那些心心念念以為永遠(yuǎn)的承諾可笑得像個(gè)謊言。愛(ài)一個(gè)人不需要理由，不愛(ài)一個(gè)人同樣也不需要理由。

在電影院里做一個(gè)簡(jiǎn)單看電影的人，即使生活有時(shí)候會(huì)讓人感到絕望，電影更讓人絕望，但有時(shí)候在別人的故事里哭過(guò)、笑過(guò)、死去又活過(guò)來(lái)之后，總會(huì)讓我再次鼓足勇氣從黑暗中走出來(lái)，再走一步，繼續(xù)我的生活，顧城說(shuō)：“這就是生命的愿望和生活的絕望。他們是無(wú)關(guān)的，無(wú)論生活多么絕望，也無(wú)損生命的愿望；愿望永在，超越一切苦難之上。所以我覺(jué)得，藝術(shù)重要的不在于述說(shuō)生活的黑暗，而在于訴說(shuō)生命的美麗?！?/p>

在多少困苦之后我依舊熱愛(ài)的，那些真實(shí)的不真實(shí)的小世界伴隨著我的成長(zhǎng)，感謝我被這世界溫柔相待。我想對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這才是電影存在的意義——?jiǎng)〗K人散之時(shí)，讓愿望永在。愿你也溫柔以待這世界。

2013臨床藥學(xué)一班

常程

第五篇：影視鑒賞

淺析影視與文化

—以《后會(huì)無(wú)期》為例

當(dāng)一艘船沉入海底，當(dāng)一個(gè)人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，那聲再見(jiàn)竟是他最后一句。當(dāng)一輛車(chē)消失天際，當(dāng)一個(gè)人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，就像你不知道這竟是結(jié)局。

--《后會(huì)無(wú)期》

每次聽(tīng)到鄧紫棋的這首《后會(huì)無(wú)期》，腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出破舊的小島，都市，小鎮(zhèn)，高山，叢林和荒漠。一輛車(chē)，載著幾個(gè)人在其間穿梭。一次次的揮手告別??

電影《后會(huì)無(wú)期》是由首次擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的韓寒執(zhí)導(dǎo)，眾多當(dāng)紅明星加盟的公路電影。講述了在最東邊的東極島一起長(zhǎng)大的幾個(gè)性格迥異年輕人重新選擇自己前路的故事。橫跨大陸的自駕旅途上，見(jiàn)識(shí)到了各種各樣的人，那些意料不到際遇讓他們有了不同的感悟和命運(yùn)歸宿。黑色幽默風(fēng)格貫穿始末。與其說(shuō)是一個(gè)完整地故事，還不如說(shuō)是一輛車(chē)、一條路把幾個(gè)孤零零的故事串接起來(lái)形成的一段人生。

發(fā)生的第一個(gè)故事便圍繞浩漢和周沫姐的故事展開(kāi)。周沫是一個(gè)臨時(shí)演員，從她與浩漢的言談舉止中可以看出她對(duì)浩漢情有獨(dú)鐘。而浩漢卻非常不合時(shí)宜地說(shuō)已經(jīng)粉轉(zhuǎn)路人了，于是周沫只能為自己找個(gè)臺(tái)階“幸虧我10歲的時(shí)候，就及時(shí)不喜歡你了”。但是，終究是喜歡過(guò)的，要不怎么會(huì)要明星的簽名照期待著見(jiàn)面的一天，要不怎么會(huì)說(shuō)出“記得啊，要是你們以后還混得不好，可以來(lái)找我”，還有分別時(shí)的一個(gè)深情地回眸。然而，一聲槍響，周沫的故事結(jié)束了，后會(huì)無(wú)期。

下一段故事是蘇米。應(yīng)該可以確信的是當(dāng)“嫖客”江河在深情朗讀手機(jī)鈴聲的中文歌詞的那一刻起，從蘇米的笑容神情中，他的內(nèi)心已被對(duì)方無(wú)意識(shí)地攻陷。原本打算給江河設(shè)計(jì)的仙人跳，也隨著江河不知哪里來(lái)的英勇?lián)镒摺白靼腹ぞ摺毙娼Y(jié)束。蘇米在“逃亡過(guò)程”中逐漸信任江河浩漢，甚至為他們買(mǎi)東西。后來(lái)她的家人們感到，在家人和愛(ài)情面前，她還是無(wú)奈，坐上了三叔的車(chē)。帶著江河給予她泯然前的掙扎，走上平凡之路，與所有人，后會(huì)無(wú)期。與這個(gè)世界格格不入的胡生，也因?yàn)樽约撼鋈コ闊?，亦或是自己的逃避而主?dòng)離開(kāi)浩漢江河兩人，與我們后會(huì)無(wú)期。

第三段便是鶯鶯的出場(chǎng)，諷刺的是江河一直意淫的女神竟和自己是兄妹關(guān)系。鶯鶯還在臺(tái)球場(chǎng)上講述著浩漢不知道的往事。神話一般的父親，不是死在搏擊風(fēng)浪中，而是喝了酒，抽了煙，點(diǎn)了房子，燒死了。振興家鄉(xiāng)的事業(yè)沒(méi)有成功，等一系列消息讓江河萬(wàn)念俱灰。伴隨著“愛(ài)就會(huì)克制”，鶯鶯也與我們后會(huì)無(wú)期了。

接下來(lái)就是騙子阿呂了。他的出現(xiàn)，讓低迷的兩個(gè)人走出了走出了低迷的“瀕死”狀態(tài)。他向兩人講述又或者吹噓著自己的種種傳奇經(jīng)歷。終極是抗拒不了阿呂的魅力，兩人選擇相信了他。于是，阿呂偷走了他們的車(chē)，放下了兩人的行李，在滾滾煙塵中與我們后會(huì)無(wú)期，留下來(lái)了茫然不知所措的兩個(gè)人。

后來(lái)，還有一個(gè)later。是江河作為作家和旅行者的成功，還有東極島到的出名，但這充其量不過(guò)是江河的臆想罷了吧。

看完電影，不難發(fā)現(xiàn)，主人公應(yīng)該有兩個(gè)。

江河，就像是胡生評(píng)價(jià)他的是一個(gè)“怪人”。自帶“說(shuō)教”光環(huán)和“全知”光環(huán)。書(shū)本上的東西，他全都懂，而且有個(gè)“我教你”的口頭禪。有有時(shí)只知道妥協(xié)，軟弱，有同情心。阿呂開(kāi)走了浩漢的車(chē)，兩兄弟在經(jīng)歷了一路和諧之后，終于在最后抑制不住自己內(nèi)心的情緒，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾。江河還在為阿呂著想，認(rèn)為他一定有苦衷，情有可原。有時(shí)卻有時(shí)霸道，有大男子主義。在賓館里，“拯救”浩漢的蘇米，載著蘇米逃亡的途中，說(shuō)出“我決定的事，不會(huì)被改變?！鄙钪校此瞥聊?，卻有知識(shí)，有文化，有原則的人，他們有著對(duì)真實(shí)自我的尋求和思考

最后，是電影的靈魂人物了吧。浩漢。在胡生眼里，“浩漢哥是個(gè)在外面闖蕩過(guò)的男人?！薄啄陠矢?，“出海捕魚(yú)4年、出租車(chē)司機(jī)開(kāi)了3年，跑運(yùn)輸2年，幼兒園保安干了1年?！薄！跋牖丶亦l(xiāng)大干一場(chǎng)”。他是一個(gè)月老，撮合江河和蘇米。還有在與鶯鶯的對(duì)話中倍受打擊??在現(xiàn)實(shí)世界中，在中國(guó)幾千年的文化中，像他雄心勃勃、無(wú)所畏懼地投入一段，卻遭遇各種挫敗和打擊的比比皆是，是一個(gè)大哥式的人物，但卻和這個(gè)世界有些格格不入。簡(jiǎn)單總結(jié)來(lái)說(shuō)，這些人是“有本事的失敗者”。

告別一定要用力一點(diǎn)，因?yàn)槿魏味嗫匆谎?，都有可能成為最后一眼，多說(shuō)一句，都可能是最后一句。是呀，人生這場(chǎng)旅行是單向的，走過(guò)的路，也許還能夠回頭看一看，但絕對(duì)不能重新走過(guò)。每一個(gè)我們，都與逝去的一切，后會(huì)無(wú)期。

//多次采用航拍拍攝在公路上馳行的、唯一的、載著主人公們的車(chē)子。這是我全篇最喜歡的一組鏡頭。有人說(shuō)這么拍很無(wú)聊，有人反駁說(shuō)為了表現(xiàn)孤單，接著有人說(shuō)，不止是孤單，孤獨(dú)更合適。不知道為什么，我覺(jué)得是絕望，這是真正的人生的常態(tài)。而且在我看來(lái)這種絕望貫穿始終：從想要改變家鄉(xiāng)的貧窮卻被迫失去家鄉(xiāng)，從炸掉自家的房子卻牽連兄弟們的房子也付之一炬，從發(fā)現(xiàn)心上人是同父異母的妹妹而且父親還欺騙了自己，從剛推心置腹信任一個(gè)人這個(gè)人立馬就背叛了自己，從用鍋蓋一把斷了溫水里即將跳出來(lái)的青蛙的生路，我感知到韓寒要說(shuō)的那種毅然的絕望。絕望意味著有生命死去。但是為什么汽車(chē)還在繼續(xù)前行？哀莫大于心死。人生在世，往往并不僅為自己活——人們還有責(zé)任、愛(ài)人，以及未絕的依戀和不舍。所以不管怎么樣，都要向前繼續(xù)行駛。絕望久了，也就變成淡泊和平和。大隱隱于市，亦有此意。// 寒拍這部電影，或許的確有他所謂文藝氣質(zhì)和對(duì)電影的喜愛(ài)，但更重要的，還是在開(kāi)拓一種對(duì)他而言更有價(jià)值的新的表達(dá)形式。直接點(diǎn)說(shuō)，他需要更大的公共話語(yǔ)權(quán)來(lái)擴(kuò)大他個(gè)人的影響力。正是這種表達(dá)的需求，使得《后會(huì)無(wú)期》從「電影」的角度來(lái)看，有些奇怪。

會(huì)無(wú)期》只是韓寒第一部電影長(zhǎng)片，但幽默的方式顯然是熟悉的，或許他第一次嘗試從文字氣質(zhì)轉(zhuǎn)換成光影和對(duì)白，還并不熟練，但全片他僅有的兩次手勢(shì)出演（被門(mén)夾斷伸出中指的手和從碗里夾雞蛋的手都是韓寒本人親自出演），其中幽默的意味，我認(rèn)為是他全片最清晰的幽默標(biāo)簽，也是文字轉(zhuǎn)換成影像，比較完整的保留的韓寒的表達(dá)個(gè)人風(fēng)格。

因?yàn)檫@兩處細(xì)節(jié)，是獨(dú)立于臺(tái)詞（念白）表達(dá)之外的，對(duì)于一個(gè)處女作導(dǎo)演，這應(yīng)該算亮點(diǎn)。

韓寒文字有自己的幽默方式，韓寒的電影的幽默方式是什么，只通過(guò)一部電影比較難總結(jié)，所以期待韓寒下一部電影長(zhǎng)片。

一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格只有通過(guò)作品的積累逐漸形成，一部《后會(huì)無(wú)期》并不能確定其風(fēng)格，但確定的是，他電影敘事風(fēng)格和幽默氣質(zhì)跟他的文字風(fēng)格是匹配的。

《后會(huì)無(wú)期》的敘事是段落式的，外在類(lèi)型是公路片，這是一種處女作導(dǎo)演藏拙的好選擇。

因?yàn)楣菲⒉灰?jiàn)得非得是類(lèi)似《無(wú)人區(qū)》或者《泰囧》一樣，向好萊塢類(lèi)型化敘事學(xué)習(xí)后的產(chǎn)物，公路片也有《逍遙騎士》這種”形散神不散“的范例。在我看來(lái)，《后會(huì)無(wú)期》是一部從”自我表達(dá)“出發(fā)的電影，然后配上適合的敘事方式和需要的演員。

這種自我表達(dá)是模糊、不清晰，也是有野心，精于設(shè)計(jì)的，它不同于簡(jiǎn)單機(jī)械的為年輕一代造夢(mèng)，不同于紙片般無(wú)厘頭喊著”追求夢(mèng)想“的口號(hào)，也不同于脫掉底褲都覺(jué)得還不夠舍得自己用力的去反諷成功學(xué)，《后會(huì)無(wú)期》只是韓寒有了一個(gè)機(jī)會(huì)，嘗試?yán)y幕前的觀眾一起，就表達(dá)了一件事——我想跟這個(gè)世界談?wù)劇?/p>

談什么都可以：談何去何從，談如何努力向上，談沒(méi)什么本事的人該怎么謀生，談理想主義，更重要的是談我們?nèi)绾卧撆c過(guò)去的自己告白和告別。我個(gè)人以為，這是眼下的年輕人值得去思考的問(wèn)題。

所以，本質(zhì)上，《后會(huì)無(wú)期》是一部論文電影，一篇表面胡扯蛋骨子里很?chē)?yán)肅的論文，馬達(dá)加斯加這種角色出來(lái)就是負(fù)責(zé)調(diào)味的。