第一篇：電影《羅拉快跑》影評

電影《羅拉快跑》影評

“人類也許是這個星球最神秘的動物，一個充滿疑團的奧秘。我們是誰？從哪里來？往哪里去？怎能確定自以為是知道的是什么東西？為何會相信事物？數(shù)不盡的沒有答案的疑問，即使有答案也會衍生出另一個疑問，下一個答案又衍生出下一個問題。但最終是否與原來是同一問題，同一答案？球是圓的，游戲只有90分鐘。其他一切均屬理論?！边@就是電影《羅拉快跑》的序幕。

故事講述的是：德國柏林，黑社會馬仔曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克，20分鐘后，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。羅拉約定曼尼12點在一家超市前見面，她一定會幫他解脫困境。為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。接下來導(dǎo)演用了很長的時間來刻畫羅拉的奔跑畫面，表現(xiàn)了羅拉奔跑的三個過程和三種結(jié)果：第一次奔跑羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，最后以一枚子彈射進羅拉的胸膛結(jié)束，這不是羅拉想要的，于是游戲重新開始；第二次奔跑羅拉在銀行搶到錢，但曼尼遭遇車禍，這也不是羅拉理想中的結(jié)局，于是游戲再次重新開始；第三次奔跑以一枚籌碼讓羅拉贏得了足夠的錢，曼尼也找回了丟失的錢......還用繼續(xù)嗎，這就是理想中的完美結(jié)局。

《羅拉快跑》之所以長時間成為電影愛好者們討論的話題，是因為它一改往日的敘事結(jié)構(gòu)，采用“板塊式”電影語言。影片運用了看似相同的三個部分組成，打破了時間的線性發(fā)展的固定模式，好似一種電玩游戲來重復(fù)的講述一個故事，由于每次的選擇不同所以導(dǎo)致的結(jié)果也完全不同，最終以一個完美的結(jié)局結(jié)束。事實上三大塊本身的敘事各自獨立，沒有敘事上的關(guān)聯(lián)。使三大塊連接為一體的，不是敘事，而是整個影片的立意和作品的主題。影片一方面表現(xiàn)了世界的荒謬感和影片的主題，另一方面體現(xiàn)了作品的主觀性和非紀實風(fēng)格。制作者在影片中不是再現(xiàn)生活中的具體的人和事，而是表現(xiàn)看不見摸不著的人的思想，人的主觀感受和精神狀態(tài)。

對于我們只是生活在”現(xiàn)在進行時”的人類來講，選擇三個過程和三種結(jié)果是不可能的，是“不真實”的。但是，影片并不是在表現(xiàn)事件的真實；或者說，制作者根本不屑于象往常的電影那樣，去表現(xiàn)某些具體事件和具體人物的真實。影片的主人公實際上代表我們整個人類，他要表現(xiàn)的是當(dāng)今世界整個人類的整體感受，他要表現(xiàn)人類面對當(dāng)今變幻莫測的世界的茫然和無法把握的心態(tài)的“大真實”，而不僅僅是在表現(xiàn)某一具體事件的“小真實”。

電影《羅拉快跑》就像是一個讓人眼花潦亂的游戲，把人生放進游戲中，不斷的重復(fù)中，直到得到一個看起來還不錯的結(jié)局......我們的一生就是羅拉的其中一次奔跑，不同的是，我們的人生不是游戲，不能復(fù)制、不能重復(fù)，當(dāng)我們站在人生中每一個十字路口上的時候，永遠都沒有機會做第二次選擇！

第二篇：一場游戲一場夢,羅拉快跑影評

一場游戲一場夢

——論電影《羅拉快跑》的版塊式結(jié)構(gòu)

電影結(jié)構(gòu)是指電影中故事情節(jié)的組織排列方式。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術(shù)上的統(tǒng)一。電影的結(jié)構(gòu)一般可分為線性和非線性兩種敘事方式。自電影誕生之初結(jié)構(gòu)相對簡單，按照時空和因果等傳統(tǒng)敘事通俗易懂，贏得受眾。1941年美國電影《公民凱恩》的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的好萊塢戲劇性敘事，為版塊式結(jié)構(gòu)提供典型的范例。直到上世紀九十年代以來,非線性敘事結(jié)構(gòu)得到了長足發(fā)展,特別是其中的板塊式結(jié)構(gòu),更是佳作頻出,呈現(xiàn)出一派堪與傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)平分秋色的熱鬧局面。1998年湯姆?提克威的《羅拉快跑》作為非線性敘事的典型代表使這一時期的電影藝術(shù)散發(fā)著耀眼的光芒。

板塊式敘事結(jié)構(gòu)屬于現(xiàn)代電影結(jié)構(gòu)的一種?！八蚱屏藗鹘y(tǒng)電影按照“(序幕-)開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局-(尾聲)”的單一時間順序構(gòu)建情節(jié)的常規(guī)模式，采用“非時間順序”(如時間的回溯、時間的重復(fù)、時間的跳更豐富的內(nèi)容和更客觀的表達。”電影《羅拉快跑》整體結(jié)構(gòu)分為開頭講述曼尼丟錢，然后進入羅拉為救男友三次奔跑。羅拉的三次奔跑進程看似一致，銀幕時間與現(xiàn)實時間同為20分鐘，最終結(jié)果卻大相徑庭。第一次羅拉按照正常時間奔跑，湊錢失敗，她趕到電話亭時曼尼已經(jīng)進入超市搶劫，逃離現(xiàn)場時羅拉身亡。第二次羅拉奔跑時間推遲，羅拉銀行搶錢，最終匯合時曼尼身亡。第三次羅拉奔跑提前，賭場贏錢，曼尼遇到撿錢袋的拾荒者追回錢財交給販毒頭目，最終事件圓滿結(jié)束。

版塊式結(jié)構(gòu)影片各個板塊之間在故事、人物、時空上各自獨立,但各個部分之間通過一些關(guān)鍵性細節(jié)進行關(guān)聯(lián),或者各部分是對同一主題內(nèi)容的不同角度的闡釋和表達?！读_拉快跑》各板塊之間在主題、人物、情節(jié)等要素上存在一定的、相當(dāng)緊密的邏輯關(guān)系。電影以“愛情”為主題，以“最后一分鐘營救”來構(gòu)造戲劇沖突，以“冥界談話”為轉(zhuǎn)場連接各大版塊，中間交代了各類人物的不同命運，所有發(fā)生的一切事件又最終回歸電影開場時所交代的“球是圓的，比賽90分鐘后結(jié)束，這是不容置疑的，其他一切皆純屬理論”。這類影片打破了傳統(tǒng)戲劇式電影的線性結(jié)構(gòu)藩籬,開創(chuàng)了全新的電影敘事方式和技巧,極大地豐富了電影的表現(xiàn)力。

羅伯特?麥基說“:結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇,這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列,以激發(fā)特定而具體的情感,并表達一種特定而具體的人生觀?！眰鹘y(tǒng)線性結(jié)構(gòu)影片以故事本身來吸引觀眾的注意力，表達特定而具體的人生觀，而板塊式敘事結(jié)構(gòu)則以鮮明的反傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)方式帶給觀眾更強烈的形式?jīng)_擊,并迫使他們思考形式本身所表達的觀念和隱藏的寓意。導(dǎo)演在拍攝《羅拉快跑》時就鮮明的告誡觀眾，這一只是一場游戲，或者說是一場比賽，人生就像一場荒誕劇，沒有對與錯，在該結(jié)束的時候自然結(jié)束。

第三篇：羅拉快跑 讀后感

因果無限牽連的世界

回憶起《羅拉快跑》中的情節(jié)，三種故事的發(fā)展路線，三種不同的結(jié)果，電影中發(fā)生的故事不僅僅是發(fā)生在羅拉和她的男友之間，還有那些乞丐、推車保姆、羅拉父親、梅耶、單車男子、急救司機等等這些看似是故事中的一些毫不起眼的人或事情，卻又因為這短短的20分鐘發(fā)生的事情有著千絲萬縷的聯(lián)系，正是這種聯(lián)系，讓我們體驗了三場不同結(jié)局的生死20分的速度奔跑的快感。

看了這部電影，其實我想說的是這個世界上，任何一種事物都不是獨立的存在的，都同其他事物處于一定的相互聯(lián)系之中。這就像在一個宏偉的建筑之中，可能因為一個瓦片的擺放位置不合理，導(dǎo)致整座建筑的坍塌。所以可以得出一個結(jié)論：任何一件事情的發(fā)生必然會導(dǎo)致另外一件或者一系列事情的發(fā)展軌跡發(fā)生改變，從而得到與之前截然不同的結(jié)果，即使在這個空間和時間你是感覺不到的，但是它也必然會發(fā)生。

在這部影片之中，導(dǎo)演利用了許多電影特有的手法，把一個在20分鐘之內(nèi)發(fā)生的故事，在這個時間段，每個人的行為和舉動都有可能會影響故事的結(jié)果或者某條故事發(fā)展的路線。我們可以拿羅拉在奔跑中第一次碰到的保姆來進行分析，在前兩次羅拉奔跑的過程中，我們可以看到那個保姆可能因為羅拉的一次碰撞產(chǎn)生邪惡的想法，進而綁架嬰兒，也有可能因為她的駐足咒罵遇上了一個慈善團體，逐漸走上了一個服務(wù)于大眾的道路，在第三次羅拉避開了之后，她也由于自己中了彩票變成了富有的人，這些截然不同的人生際遇，或許都是因為羅拉奔跑過程中的碰撞與不碰撞，或許這其中的關(guān)系非常的微妙。這些都是因果無限的牽連造成的結(jié)果。還有那個乞丐，羅拉在前兩次的奔跑當(dāng)中，曾經(jīng)兩次和他擦肩而過，相信很多的人在看到這一幕的時候，多么希望羅拉能夠發(fā)現(xiàn)那個錢袋，然后順利的在12點之前將錢袋子送到男友的手中，但是電影畢竟是電影，為了讓人有一種快要窒息的感覺，所以他們擦肩而過了，因此才有了之后故事的發(fā)展，這也是影片具有諷刺意味的片段。

在我們的生活中有太多的偶然發(fā)生的事情，有人被高空墜物砸死或者砸傷，有人在旅途中被劫持了，有人因為援救別人而犧牲了自己的生命、、、、、、如果有一種時間的機器可以讓你把這些事情回放一邊，你會發(fā)現(xiàn)這些看似偶然的時間的背后其實都是有著一系列的事偶然發(fā)生的事情來導(dǎo)致這些事件的發(fā)生，僅僅是一個在小女孩手中突然飛走的氣球把那個高空墜物碰落之類的小概率事件，但是這些事情確確實實已經(jīng)發(fā)生了，我們也無法去改變。

在這部電影中，導(dǎo)演可以為了讓電影呈現(xiàn)出更加精彩的一面給觀眾，可以假想出各種各樣的電影結(jié)局，這便造成了電影故事中每個人的人生經(jīng)歷其實還有著千千萬萬種可能，或許并不是每一種都會是大團圓的，又或許并不是每一種都會那么的糟糕，但是可以肯定的是在每一個故事脈絡(luò)的發(fā)展過程中，都會有一種因果的無限牽連性。我們每個人的人生就像混沌理論指出的那樣，“即使是一個簡簡單單的數(shù)學(xué)算式，只要在運算的過程中變動一個席位的變數(shù)，也可能演變出瀑布一樣混亂粗暴的系統(tǒng)。”在我的理解中我們的生活就應(yīng)該是這樣的。每天都在得失和因果的循環(huán)中度過，這一秒你永遠不會知道下一秒的命運?；蛟S在這個過程中類似于真正的“蝴蝶效應(yīng)”那么恢弘的現(xiàn)象發(fā)生，但是每一件細微的事情都不是獨立的存在，因為事物之間存在普遍的聯(lián)系性，所以它的發(fā)生很可能是其他細微的事情導(dǎo)致的，又或者是它的發(fā)生是為了導(dǎo)致另外一件事情的發(fā)生。有些事情我們或許不能左右它的發(fā)生，但是我們也要認認真真的去過好每一天，認真對待每一個已經(jīng)發(fā)生，正在發(fā)生，將要發(fā)生的事情，原因何在？就像電影中說的那樣：“每一天，每一秒，你所做的決定都會改變你的人生”，這是一個因果無限牽連的世界。

第四篇：羅拉快跑 觀后感

《羅拉快跑》——愛讓我醒來

看完這部電影之后，我并沒有第一時間記錄下自己的感受。而是等到幾天之后，思維沉淀下來，印象最深刻的，往往是自己最直觀的看法。

在這部影片當(dāng)中，紅頭發(fā)、休閑打扮的羅拉初看上去不是一個有錢人家的女兒，甚至她的唯一交通工具——電動自行車被偷走，都給她帶來了很大的麻煩。而現(xiàn)實往往比我們看到的那一面復(fù)雜許多。羅拉有一個闊爸爸，可是不和她一起住，并且正打算拋棄她和她媽媽，另求新歡。然而第一次羅拉去求他，他擺出一幅冷酷的面孔：你爸爸是某某，別來找我。而第二次，他為了新歡打了她，在被羅拉用槍脅迫之下，才給了女兒最大的幫助。第三次，他錯過了與一路飛奔而來的女兒的相見。電影把父女之間的親情刻畫的薄如紙張，脆弱無比。也許這就是西方國家離婚率高的的社會背景導(dǎo)致的結(jié)果。

而在這部影片當(dāng)中，愛情卻是一個被歌頌的主題。一個男人在面臨關(guān)乎生死的麻煩的時候，首先想到并求助的是自己的女友，而不是別人。而羅拉的為愛情不顧一切，挾持自己的父親，和男友一起搶劫超市??這些都反映了導(dǎo)演和編劇對愛情這一題材的理解與詮釋。

雖然羅拉也有對愛情的短暫的不安全感，甚至在男朋友問自己是否要離開時，給了一個并不明確的答案：“我想我將要做一個決定”?？墒窃谏酪痪€時，愛情喚回了羅拉的記憶，喚回了時空，使得羅拉一次又一次，重新但卻不重復(fù)地解決這個命運拋給她的大大的炸彈。第一次，羅拉死在警察走火的手槍下；第二次，男友死在突如其來的卡車下。這些殘酷的結(jié)果讓羅拉不能接受。因為心中有愛，羅拉不能讓一切一錘定音。她用她那標志性的快跑讓時空退回了最初的那個點，然后探索著可以讓生活繼續(xù)下去的方法。

人們常常為了欲望和私心聚斂財富，甚至在原則問題上不擇手段，一切只為了錢。而愛情至上的羅拉為了解決愛人的性命安危，在20分鐘之內(nèi)，想盡一切方法去拿到那救命仙丹。而命運在無數(shù)的機緣巧合之下，展現(xiàn)出了它善良的一面。羅拉用100 美元的低砝碼和自己一意孤行的熱切渴望，最終贏回那救命錢；與此同時，倒霉的男友也在無意中遇到拿走錢袋的乞丐，追回了屬于自己的東西，證明了自己的忠誠。

雖然我們并不知道羅拉的男朋友到底是做什么的，可是我總覺得他的職業(yè)不正派，見不得光。不然他為什么見到警察本能地跑掉？但是，就是這樣一個讓羅拉偶爾感到不安的男人，卻也得到了羅拉忠貞不渝的愛情，并且同樣深深地愛著羅拉。因此在影片的結(jié)尾，羅拉最終見到拜托生命危險的男友和他的上級談笑風(fēng)生，握手告別，她有點不敢相信。這個喜劇結(jié)尾多少讓我們忐忑的心放了下來，也讓羅拉一直繃緊的腿肌如釋重負，并最終走向平靜的生活。

第五篇：《羅拉快跑》觀后感

命運和什么

──《羅拉快跑》觀后小感

首先我得承認我腦海里就是這兩個詞在光芒萬照，可是迫于語文學(xué)習(xí)荒廢已久，又想不起來該用個什么詞語加以連接，思前想后，就只能用這個萬能連接詞了。其次我想對羅拉的扮演者Franka Potente女士的體力表示下敬佩。恩，現(xiàn)在進入正題。

羅拉快跑！一個很明顯的祈使句。聽到這個題目，我以為無非是羊入虎口，險象環(huán)生，險中求生，置之死地而后生，“跑”出險境，如此這般云云。恩，當(dāng)然，我的這些低俗的猜想對應(yīng)的得是一個低俗的片子。而羅拉快跑這部帶些文藝色調(diào)都帶些寫實風(fēng)格的電影，著實讓我產(chǎn)生一種自從知道電影這兩個字以來從未有過的冥想，以及很多我自己都無法確定的感覺，因為我發(fā)現(xiàn)很多道理真的是需要一定的閱歷才能知道，或者說現(xiàn)在最能確定的一件事是：生活真是好不確定啊。

好吧，我的疑問儼然也是相當(dāng)?shù)膹U話和空洞。不過還是列出來吧。

人在命運前算什么?

塵埃？米粒？還是螞蟻？那么多不確定性因素，縱然你堅持了選擇，即使是自己認為對或者會讓自己無悔的選擇，可結(jié)果就是無法達到預(yù)期甚至非常糟糕。而在這之中，你甚至連帶動它發(fā)展趨向或者扭轉(zhuǎn)其頹勢之時都是顯得如此的無力。被警方包圍后，羅拉投降了，卻被一名警察誤殺；或者，拿到錢了，叫住了正要去搶劫的曼尼，卻眼睜睜看著自己的男友被車撞死；再或者，能像那么詭異的運氣，那么完美的結(jié)局，曼尼神奇地遇到拿他錢袋的乞丐，羅拉更加神奇地能在賭場瞬間贏得10萬馬克。可是如果我這么覺得，貌似陷入了這樣一種悲觀主義的漩渦：悲劇總是難以抗拒，幸運卻是不可思議。也許，呼天搶地的悲傷和欣喜若狂的興奮都是生活的組成部分吧。當(dāng)有了足夠的生活閱歷后，應(yīng)該也就釋然了。所以我最能想得通的地方也就是：生活真是太不確定了。

人在命運前能做什么？

急需金錢但沒錢，于是去偷去搶去賭？于是，希望就徹底不再掌握在自己手上了。我在想，要是羅拉的老爸不是銀行老板，是一個下水道工人或者一個失業(yè)者，那她該又去哪里籌集那一大筆錢呢？不過要是這么假設(shè)，那么也就可以自然假設(shè)羅拉不會有曼尼這么一個惹了這么大麻煩的混混男友，也就不會有她這么瘋狂的籌錢行動了。可是現(xiàn)在命運既然已經(jīng)被如此設(shè)置，那么羅拉就必須得面對這么一個艱巨的任務(wù)，在二十分鐘之內(nèi)籌集10萬馬克，也許到銀行取的話還會因為排隊不止二十分鐘——但是事實就是這樣，命運就是要求她這么去做。我得說，人能做什么？也許有人可以以電影虛構(gòu)論來推搪，幻想著美好的現(xiàn)實總不至于這么刁難人，只是在這一刻來臨之時，好吧，就只能寄托于充滿斗志和氣勢的詞匯安慰：盡力而為，全力以赴，謀事在人云云。人吶，多么弱小。

人是為了命運的什么？

啰嗦了一系列累贅式的假設(shè)，我陡然想起有一點不可忽略。羅拉為什么一定要去這么奮不顧身呢？哦，為了愛情吧。二十歲的愛情，也許就像她火紅的頭發(fā)一樣，熱血澎湃，熱情似火，然后，單純，執(zhí)著，不顧后果?；蛘哒f，為了改變命運，羅拉選擇了不顧一切。改變自己深愛的男友曼尼就要喪命的命運，改變自己就要失去愛人的命運。電影中曾分別穿插了兩段羅拉和曼尼的對話，我是覺得這段對話好有意識流的風(fēng)采，貌似不著邊際，但隱隱地仿佛就是有那么一只手在觸摸著我們觀眾的思維，引領(lǐng)著我們?nèi)ネ诰蚱渲械膬?nèi)涵。我只是覺得，羅拉真的是很重視這份感情，她的話透露著內(nèi)心的不安，惶惑和迷茫，顯示出來儼然已帶上了點神經(jīng)質(zhì)一般。也許她越是這般迷茫，越是可以突出她對曼尼的愛吧。從而也解釋了她這如此瘋狂的二十分鐘的不顧一切。為了愛情的命運。為了命運的愛情。我很嚴重地懷疑，三十歲的羅拉要是回憶起二十歲的自己，難道還是無怨無悔么？

特定的背景，特定的人物，特定的時間，特定的環(huán)境，這四大元素于是推出特定的事情。這

樣說來，其實生活中的每一件事都應(yīng)該是集萬千巧合于一身而成的吧。咳，這該是多么糾結(jié)的生活。不過我還是覺得，閱歷不夠，這生活的眼界還是好狹小。繼續(xù)套用那句萬能的理論：閱歷夠了，就釋然了。

老規(guī)矩，每部好電影都該留下些經(jīng)典語錄吧。羅拉快跑的開頭倒是讓喜歡天馬行空的人思維過了一把癮：

人類也許是這個星球最神秘的動物，一個充滿疑團的奧秘。我們是誰？從哪里來？往哪里去？怎能確定自以為是知道的是什么東西？為何會相信事物？數(shù)不盡的沒有答案的疑問，即使有答案也會衍生出另一個疑問，下一個答案又衍生出下一個問題。但最終是否與原來是同一問題，同一答案？球是圓的，游戲只有90分鐘。其他一切均屬理論。