第一篇：景觀設計問題

好久沒來了，應abbs裴小姐的約，發(fā)篇文章，和大家探討一下景觀設計。我也是景觀設計的親歷者，參與著中國風起云涌的建設浪潮。我想應該能為后起之秀們提供一些經(jīng)驗和教訓，希望abbser們多多指正。

今天受同濟大學景觀學系老師的邀請，參加本科三年級的“城市廣場設計”評圖課。這是他們從建筑設計轉到景觀設計的第一個課題，因此同學和老師們都非常重視，課從上午08：00一直上到12：30，中間沒有休息，可見大學老師的工作強度是相當大的。其間，我遇到了我讀書時的許多老師，如金云峰老師、周向頻老師、李文敏老師、劉立立老師、劉悅來老師、李瑞冬老師等，大家聊了很多，感觸也頗多。

本文先從12：20分左右評圖課馬上就要結束時一位女同學的抱怨談起。該同學抱怨本次評圖的老師沒有“規(guī)劃”，以致于4個小組52位同學的圖紙到最后匆忙結束，他們很多同學辛辛苦苦通宵趕的圖，老師看都沒看一眼，這令同學們心寒?？梢钥闯鲞@是一位直言不諱的同學，也代表了很多同學的心聲，我們讀書那時候可不敢當著這么多人的面和老師抱怨。周向頻和劉立立老師都分別作了解釋，說得很好。如周老師提出，每位老師都是經(jīng)驗豐富的老師，看一眼同學的圖紙就已經(jīng)知道問題出在哪，而老師對每個小組的點評已經(jīng)涵蓋了許多的內(nèi)容，同學們關鍵要觸類旁通地去反思自己和領悟老師的話。而劉立立老師則說，大學老師不可能對每一個同學都面面俱到，像高三老師那樣，關鍵在于同學們自己有沒有上進心，比如一早07：30就第一個到教室，把自己的圖紙貼在黑板的正中心最醒目的位置上。我其實當時也很想說幾句，現(xiàn)在就在博客上和大家說吧：首先、我覺得，大家學習都是為自己學的，不是為老師學。而且，大家的設計課就是將來出去工作的基礎，一定要“全力以赴”，要拿出十二分的努力，要做出自己最好的設計來。千萬不要隨便勾幾個草圖，應付了事。這樣你的圖紙就是有你自己的思想和亮點的，這樣的圖紙一定會在一大堆圖紙中脫穎而出，吸引到老師關注的。其次、我認為大家一定要學會“展示自己”，要把自己最好的東西包裝、展示、表現(xiàn)出來，這就是設計的表達能力。為什么你的設計有很多想法，最后卻只有1、2張干巴巴的圖紙，那么老師如何能在很短的時間內(nèi)了解到你的全部想法呢？因此，我建議同學們在評圖前，一定要精心排版，并盡可能地展示出你的分析推理過程，以及平、立、剖、透視、軸側、詳圖等，用豐富的圖紙量和精美的排版來吸引老師的眼球。

從景觀設計本身，我也希望能和同學們談談如何做一個完整的景觀設計。通過我十年多的設計實踐經(jīng)驗，我個人認為設計的流程和邏輯性很重要。

1、先要了解客戶的需求，根據(jù)需求來做設計，這就是我們常說的“客戶要西裝，你不能給他馬褂”的道理，否則再好的方案也一樣被槍斃。那種通過對客戶的行為進行邏輯推理并得出設計結論的方案是非常有說服力的，不是客戶隨隨便便就能推翻的。

2、然后，再分析基地周邊的環(huán)境，包括對周邊的居民區(qū)、醫(yī)院、地鐵出入口、變電站等條件的分析，得出我們基地的一些功能定位的必然性。這時候的設計就不一定是多樣性的，可能就是推理出來只有一種解決方案和形式的。

3、立意、主題和功能。有一個立意，才能做出一個好設計，否則就像寫作中的流水帳。立意要和功能相結合，沒有功能的設計也是空洞無物的。

4、再下來是空間。景觀設計和建筑設計一樣，最重要的在于空間的營造。但與之不同的是，建筑通過墻體、屋頂、門窗來圍合空間，景觀則通過綠化、水景、墻體、鋪裝、豎向設立、地形及標高變化等來營造空間。我個人認為，空間最重要的在于其“空間的流動性”。要在你的設計中讓空間流動起來，讓人步移景異，時而高低起伏，時而峰回路轉，時而先抑后揚，時而豁然開朗，空間在流動，在變化。

5、然后是細部。細部就是把空間中的重點部分放大，仔細推敲。如某些同學做了水景，那么如何在深入思考下去，水景的標高、池壁做法、如何溢水、如何噴泉等等，深入下去，就會發(fā)現(xiàn)自己的不足，然后去學習去推敲去提高，你就一定有進步。不要老停留在一張1：200或1：500的平面圖上，要分析1：20、1：50的詳圖。細部的類型很多，水景、石景、景觀小品、設施等等，形成一個整體的系統(tǒng)。這個系統(tǒng)的風格是統(tǒng)一的，完整的。

6、再接著是材料。當前大學畢業(yè)生普遍的問題是對材料一竅不通，完全脫離實踐。這個問題一定要在學校多解決，了解材料的特性，石材、木材、透水磚等，并了解價格，知道將來的工程造價。這要多看、多研究、多問了。經(jīng)驗是需要實踐來總結的。還有，就是綠化植物。這是非常重要的景觀材料，而不是用來作為“填補空白”的，植物設計的好壞基本占了80分，是一個整體的大效果的問題。一定要重視植物，而且植物不僅是材料，還要貫穿到空間和細部的方方面面。

7、最后談談風格。風格是鼓勵同學們自己去追求的。風格也是最高境界，要經(jīng)過一定的理論和實踐體會后，才能提出風格的問題。我個人認為，景觀設計還是分為兩種趨勢，一種是藝術的趨勢，偏向建筑設計；一種是生態(tài)的趨勢，偏向自然科學。當前的教學訓練應該以藝術的訓練為主，然后逐步向生態(tài)方面發(fā)展。所以，風格我的經(jīng)驗是簡潔，“少就是多”。中國的學生喜歡做很多東西，堆砌很多想法。而國外的老師就是說，少一些，砍一些，再簡單一些。這也是我從安藤忠雄、GMP等學習和體會來的。設計的“少”決不是簡單，密斯的“少就是多”帶來了非常復雜的細部設計。

我覺得，從同學的第一個景觀設計上，盡量做得“簡單”一些，但是把基本的東西能吃透。因為這是同學們景觀學專業(yè)的第一個景觀設計（前兩年學建筑和規(guī)劃），因此當前的關鍵在于理解和認識到什么是景觀設計，如何做景觀設計。所以，我建議老師們把“主題和概念”的分數(shù)占一個比較小的比例，重點在于如何從最基本的東西去做一個景觀設計。如道牙怎么做、花壇側壁怎么做、噴泉如何噴等實實在在要實施的東西，這樣大家就知道景觀設計到底要做什么，就心里有底。由于同學們廣場設計做完后，就要做公園、生態(tài)設計等大尺度的設計，更不可能去推敲細部和材料，那么當下就要用這個小尺度的廣場項目來鍛煉一下大家的細部設計能力和實施的能力?；蛟S將來大家出去找工作，面試的快題設計就是“廣場設計”。所以，一個能實施的方案比一個空中樓閣的理想化的概念對同學們的幫助更大一些。

從我個人的體會來說，對同學們設計課程的建議如下：

1、一定要多看、多走、多思考。要去看實際的已經(jīng)實施的項目，如上海浦東世紀廣場、淮海路新世界入口景觀、正大廣場西側的休息廣場等案例。

2、多多描圖，這是我的秘訣。每天描一個項目，積累100多個景觀的項目。自然會融會貫通，自己就可以設計。這些都是解決“頭腦里沒東西”的問題，設計是不能自己瞎想的，很多東西都是現(xiàn)成的經(jīng)驗擺在那里的，關鍵是要多學習。

3、要多畫手繪圖，手繪是表達思想的唯一途徑，是設計師最重要的武器。而在一個方案比較成熟后，必須要用su來推敲空間和細部，可以形成仰視、俯瞰、平視等各種視覺效果。

4、從模仿做起。剛開始的設計要先學會“抄”，抄大師的，領悟大師的精髓，抄得多了，熟能生巧，然后才能創(chuàng)作。

第二篇：景觀設計行業(yè)存在的問題

陳學似，1968年生，男，1990年畢業(yè)于武漢城建學院風景園林系，工學士，園林規(guī)劃工程師、國家二級注冊建筑師、福州市園林規(guī)劃設計所副所長，主持過多項園林、城市景觀、風景區(qū)的規(guī)劃設計。

景觀設計一詞近年來大為流行，似乎已成為城市規(guī)劃建設上檔次上水平的一個重要標簽。景觀設計大到城市的總體形象設計，具體到城市節(jié)點如城市廣場、城市公園、濱河親水空間、街區(qū)景觀、街頭綠地、居住區(qū)環(huán)境設計等等；小到雕塑小品、種植配置、水池花池、鋪地欄桿、桌凳垃圾箱，幾乎涵蓋室外造型藝術的一切。景觀設計越來越受到歡迎和重視，是社會經(jīng)濟發(fā)展的必然結果，是人們?nèi)找嬷匾暛h(huán)境品質(zhì)的直接體現(xiàn)。第20屆世界建筑師大會上，吳良鏞教授在《世紀之交展望建筑學未采》的主題報告中認為：廣義的建筑應走向建筑、地景、城市規(guī)劃的融合。著名建筑評論家、美國哥倫比亞大學弗蘭普頓(Kenenth Frampton)教授在另一場主題報告《千年七題：一個不適時的宣言》中也認為：總體應用地景策略，能夠有效地改善整個城市化地區(qū)的社會的文化及生態(tài)特征。上述兩個報告提到的地景，筆者認為即景觀設計。可以看出，在未來城市建設中應用景觀設計的手段來改善城市的文化及生態(tài)環(huán)境將是必然的趨勢。

縱觀現(xiàn)階段的景觀設計，感覺設計市場相當混亂，大有魚目混珠之作。同時，社會對該行業(yè)的認識心態(tài)不一，開發(fā)商更多地從商業(yè)炒作出發(fā)而缺少一定的眼光，而管理部門的行政干預往往使優(yōu)秀的作品習慣性流產(chǎn)；景觀設計師普遍具有的浮躁心理也使得精品難覓。上述種種現(xiàn)狀讓筆者深感景觀設計正走人誤區(qū)。

景觀設計的誤區(qū)

誤區(qū)一 行業(yè)缺乏規(guī)范

行業(yè)的不規(guī)范集中反映在名稱、教育及市場管理方面。

(1)名稱 在這個領域，以前慣稱“園林”或“風景園林”，以后引入美國的稱法叫“景觀建筑”(Landscape Architecture)，后來又時髦叫“環(huán)境景觀設計”，也有人叫“環(huán)境設計”或“景觀設計”??最近按吳良鏞教授的提法又叫“地景”，究竟哪種稱法更確切更合理，使之既要符合國情又要與國際接軌并便于職業(yè)稱呼，恐怕建設部的有關部門得來管管此事。筆者傾向于“景觀設計”的稱法，那么職稱便可定為“景觀設計師”或簡稱“景觀師”。名稱的統(tǒng)一非常重要，名正而言順，可以說是行業(yè)規(guī)范的前提。這樣在未來的城市建設中，景觀設計師將以獨立而重要的角色與建筑師、城市規(guī)劃師密切合作，真正實現(xiàn)吳良鏞教授“三位一體”的構想。

(2)教育景觀設計專業(yè)教育如同上述混亂名稱一樣混亂不堪。目前從事這一職業(yè)的大多畢業(yè)于林業(yè)院校的園林系(偏重綠化)、城建院校的風景園林專業(yè)(偏重建筑、規(guī)劃)、藝術院校的環(huán)境藝術專業(yè)(偏重小品、造型)等(目前城建和理工院校已不設風景園林專業(yè)，此專業(yè)仍存在于林業(yè)院?！幷?，從目前景觀設計涉及的范圍來看，應該是上述三種專業(yè)的綜合甚至有更高的要求。景觀設計專業(yè)應該有明確完善的教學大綱，盡可能與國際接軌，并制定一系列的從業(yè)規(guī)范，最終實行與建筑、城市規(guī)劃一樣的執(zhí)業(yè)注冊制度，徹底實現(xiàn)行業(yè)的規(guī)范化管理。

(3)市場管理景觀產(chǎn)品具有其特殊性，與建筑相比，少了很多安全(如消防等)方面的要求，并有較大的可改造性，不良后果的責任也較小，這些特點導致了各方面的干預增多。同時，建設主管部門對景觀設計和施工的資質(zhì)管理把關不嚴(如無圖簽、未蓋章的圖紙可用于施工)。個體施工隊伍常常以免費設計以及靈活的經(jīng)營方式占有市場，特別是中小型項目。而大中型項目的方案招投標也多不規(guī)范，評委的專業(yè)素養(yǎng)令人懷疑。在這種較為混亂的市場形勢下，景觀作品的質(zhì)量又何以保證？

誤區(qū)二 設計盲目追求“檔次”

“檔次”原本是景觀設計師應追求的設計理念。問題出在對“檔次”的理解上，“檔次”往往被理解為宏大的氣派或用材的豪華考究，它意味著大量財力的投入。決策者往往在項目的開始便定了高調(diào)，而不管該場所在整個城市環(huán)境系統(tǒng)中的位置。這里面有兩個問題：一是如此巨大的財力投入能否產(chǎn)生相應的社會效益？二是該場所是否真正具備“檔次”的環(huán)境條件？記得幾年前一個內(nèi)河兩側綠地的規(guī)劃會議上，某領導指示要建成“法國的塞納河”，兩側平均不到10m寬的綠帶以及積污嚴重的河道，如何體現(xiàn)塞納河風光？我國是發(fā)展中國家，國情決定我們要讓有限的資金發(fā)揮最大的效益。需要上檔次和創(chuàng)作精品的景觀畢竟不多，更多的景觀要我們用平常的心態(tài)去對待。

誤區(qū)三 景觀設計對人的需要及對人性的關注不夠

在這一點上景觀設計師本人要負很大的責任。一個設計任務下來，我們往往花很大的精力去研究風格、手法、形式等問題，往往把建成后的形象當作設計追求的最大目標。一個建筑作品我們強調(diào)它的功能很多人都可以理解，而對景觀設計人們都常常忽略它的功能卻樂道于它形式上的美，甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場地和活動廣場這類最基本的需求。這種“溫飽型”的功能對長期以來生活在惡劣環(huán)境下的廣大市民來說當然是相當滿足了，于是贊美之詞不絕于耳，決策者、建設者和設計者，不用說，在這種氛圍中都深深地陶醉了。這個美麗的誤區(qū)具有相當?shù)碾[蔽性和自欺性。

在這里，筆者要提醒大家：

(1)設計之前，我們應考慮一下自己對未來的景觀將給人們提供一種什么樣的需要--包括生理和心理上的，有多深的了解？

(2)在同量的資金投入下，我們完全有可能變“溫飽型”的功能為“小康型”甚至“富裕型”，而并不以犧牲景觀美為代價。

(3)說到這個誤區(qū)，我想起某市的某段分車帶上看到的鐵絲網(wǎng)景觀，這類軍事上的構筑手法被沿用到現(xiàn)代城市景觀來，深深刺痛了廣大市民的心。筆者很理解管理部門的良苦用心，屢禁不止地踐踏草地，迫使他們出此下策。但我反對這類做法，被踐踏的草地只能在分車帶上留下一道道泥痕，而鐵絲網(wǎng)無疑在眾多民眾的心里留下痛楚的記憶。至此，城市景觀對人性的關懷可以說被剝奪殆盡。

目前，大多數(shù)居住區(qū)環(huán)境設計簡直無視人的需求，開發(fā)商是“罪魁禍首”，景觀設計師成了“幫兇”。為了滿足30%的綠地率要求，道路、停車場的用地被壓到最低的指標，摳出來的用地擴充為綠地，要么用來滿足綠地率的指標，要么被開發(fā)商作為“高綠地率”來炫耀自己的實力以期達到其商業(yè)目的。而所謂的綠地往往被理解為苗圃而簡單地插上樹，周邊再用高綠籬圍一圍進而達到防護的目的，至于下一步的養(yǎng)管那更不知道是誰的事情了。檔次高一點的小區(qū)，看起來綠地是大了，植物配置和環(huán)境設計好像是有模有樣了，但試問：到哪里去找一塊兒童嬉戲玩耍的場地？老年人被迫與一對情侶坐在一排，是退縮回到籠子似的家中還是硬著頭皮當一回“燈泡”的角色？

誤區(qū)四 模仿之風盛行

我們中的不少人重“榜樣”不重創(chuàng)新。創(chuàng)新常常被當作異類加以排斥。從幼兒園到大學，我們習慣被當作容器拼命地接受知識的灌輸，看似滿腹經(jīng)綸卻毫無創(chuàng)意。景觀設計雖是一門高度綜合性的專業(yè)，但它最終將以空間景觀的視覺形式展現(xiàn)給人們，是人可以享受其中的藝術產(chǎn)品。同所有門類的藝術一樣，創(chuàng)新是其生命力的源泉，模仿抄襲必將導致生命之水枯竭。創(chuàng)新不應簡單地理解為“與眾不同的形式”。每一個景觀都具有其不同的場所特征。場所的環(huán)境特性、功能要求、資金投入量以及景觀設計師本人的創(chuàng)造力等等因素決定了該景觀與眾不同的個性。對于景觀設計師來說，設計之前深刻地理解場所精神并綜合協(xié)調(diào)各種因素進行創(chuàng)作，這就是創(chuàng)新。這種創(chuàng)新體現(xiàn)在它的形式上，或具震憾力或富趣味性、或肅穆或活潑、或浪漫或休閑、或激動人心或平淡無奇，卻不雷同。

眼下的行情大不一樣，景觀設計越來越趨于雷同。模仿之風盛行不衰，成功的創(chuàng)新之作一旦問世，便被毫無節(jié)制地復制、翻版。面對這種現(xiàn)象，有必要冷靜地探討現(xiàn)象背后的原因：

(1)整個社會的創(chuàng)新意識薄弱決策人或業(yè)主往往把某地自認為好的作品作為范本，不以模仿為恥，寧愿相信現(xiàn)成的也不愿接受新的方案構想。在他們看來，藍圖上的線條是虛無縹緲的，而曾經(jīng)見過的景觀卻是真真切切的。業(yè)主的頑固已至如此，景觀設計師唯有充當描圖員，花盡量少的時間以取得效益。反過來，設計單位為了追求方案通過率，千方百計地了解業(yè)主的意圖，迎合他們先入為主的思路，以求得方案一次通過。設計單位也沒有鼓勵創(chuàng)新的獎賞機制，而只把獎金留給方案中標者，后者的做法本無可厚非，但對長遠的創(chuàng)作不利。模仿之風所以暢行，更重要的是整個社會的創(chuàng)新意識薄弱。面對比比皆是的雷同的景觀作品，大眾的反應是如此的麻木。我們的輿論只關心建設前后的效果對比，而對真正成功的作品缺乏評判能力。

(2)怕失敗的心理新的嘗試也可能是不成功的，但我們沒有必要因為個別或少數(shù)的案例而失去信心進而退縮。完美主義者往往害怕失敗而躊躇不前，不敢創(chuàng)新，最終淪為模仿能手。實際上，即便是大師也難免有失敗的地方，萊特的古根海姆博物館在室內(nèi)空間功能上的設計并不成功，但這并不妨礙它作為萊特的代表作之一，而且在建筑史上占一席之地。

(3)建設用時的限制大型的景觀工程通常是政府的行為，如城市廣場、綜合性公園、濱河綠帶等，是屬于美化市容、獲取民心的工程，關系到最高決策者的政績。這些工程往往從方案提交到工程實施都被限制在極短時間內(nèi)完成，其結果必然導致設計上敷衍了事，實施中粗制濫造。還有一種奇怪的規(guī)律常常是這樣：先緊后松再緊，一開始大造輿論，風云突來，等方案出來了卻不管不問一拖再拖，突然間又風云重來，最后是草草收兵。這樣的例子屢見不鮮，殘酷打擊了景觀設計師的創(chuàng)作積極性。

(4)高付出低報酬景觀設計是一種高尚而又卑微的職業(yè)，說它高尚是因為它是公益的，是為大眾服務的事業(yè)；說卑微，是指它的低收人。目前收費標準是按工程造價的3%—5%。而真正能收到的恐怕只有1%—3%。大家知道，一般項目的景觀工程只是作為建筑的配套工程，造價都被控制在較低水準。工程往往需要土建、綠化、水電等多種專業(yè)的配合，大家的收入低得可憐可想而知了，如果把工程做得認真細致，景觀設計師的勞動付出卻是巨大的，小體量的景觀建筑、別具一格的小品設計、精心的綠化配置以及場地裝飾的方方面面，其工作量實在不比大型建筑少。在這種處境下，景觀設計師模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足為奇了。

(5)信息時代帶來設計趨同的必然信息時代極大地開闊了我們的視野，各類景觀設計精品選接踵出版，景觀設計師不出家門即可獲取國內(nèi)外相關信息和發(fā)展動態(tài)。對成功作品的學習以及對新材料新技術的應用，難免使各地的景觀趨于雷同，產(chǎn)生“特色危機”，這同時也是建筑界所面臨的問題。要避免“特色危機”，景觀設計師必須保持清醒的意識，對所處的環(huán)境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設計。簡言之，設計要有自己的思想，才有靈魂，才具備個性。

誤區(qū)五 效果圖是迷魂湯,是“醫(yī)治”拙劣設計的“靈丹妙藥”

時下有個怪現(xiàn)象，方案匯報時，尤其是面對有拍板權的決策人土，墻上掛的全是立體效果圖，再加上電腦投影屏幕上一幅幅精美的畫面，一幀幀優(yōu)美的電腦動畫配上美妙的輕音樂，難怪我們的領導(或業(yè)主)被深深地打動了?？蓱z那些拿不出漂亮效果圖的同行，對著“天書”般的平面圖大談他的精妙構想，聽得尊貴的領導(或業(yè)主)直打呵欠?？僧斎藗兛嗫嗥诖鴪D面上夢幻般的效果能在現(xiàn)實中實現(xiàn)，猛然發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場上已是另一般景象，失望和受騙之感才油然而生?？窟`反常規(guī)的設計程序贏得設計任務后，優(yōu)秀的效果圖師傅們便手足無措了，效果圖上夸張了的美麗根本就無法植根于現(xiàn)實的土地，慌亂之中只好靠現(xiàn)場的調(diào)整和突來的靈感來實現(xiàn)公眾的理想--整套拙劣的設計總算是暴露無遺了。這種慘痛的教訓似乎并沒有讓我們決策人清醒。效果圖仿佛是迷魂湯，讓英明人士甘心上當，看來，在一段時期內(nèi)，上述這類“悲劇”還將繼續(xù)上演。

誤區(qū)六 設計與施工脫節(jié)

一個優(yōu)秀的景觀作品必然是設計與施工密切配合的結果。就拿樹種的配置來講，要達到理想的效果，從選苗到現(xiàn)場施工，設計師均須親臨指導。至于自然山水園的放樣、施工，沒有景觀設計師的現(xiàn)場把關，更是難以達到預期效果。對于復雜地形的施工，現(xiàn)場出現(xiàn)問題的情況更是時有發(fā)生。置身于現(xiàn)場，景觀設計師更容易把握與周圍環(huán)境的關系，可以說，擅于處理現(xiàn)場是一個優(yōu)秀景觀設計師的基本素質(zhì)之一?？墒牵簧倬坝^設計師并不樂于下工地，至少是缺乏主動性，而越是施工水平差的隊伍越少與設計人員溝通，最終的結果往往留下諸多遺憾。

結束語

行業(yè)的發(fā)展需要從業(yè)者不斷地思考、自省，需要接受社會各方面的評判以及聽到不同的聲音。筆者非常擔心社會對景觀作品總是一片叫好，他們更關注的是事件的本身，而不是它的內(nèi)容。正是在這種善意的呵護下，景觀設計一步步走向誤區(qū)的泥潭難以自拔。從業(yè)多年，筆者時常在種種誤區(qū)邊緣掙扎徘徊，責任感與良知經(jīng)常會讓我自問：你到底干了些什么？我希望忙忙碌碌的同行們暫且放下手頭的活兒，讓我們一起思考：未來的路該怎么走？

第三篇：淺談景觀設計中的場景問題

淺談景觀設計中的場景問題

“場景”一詞源于舞臺表演藝術和電影藝術中的布景，又叫：“場面”和“場地景”；它是表演藝術作品演出中情節(jié)發(fā)展進程的基礎單位，也是人物同人物在特定的時光和環(huán)境中共同構成的生活畫面，并隨著人物性情和情節(jié)的不斷發(fā)展而產(chǎn)生變換；也泛指必定環(huán)境中民有的情景。

舞臺藝術雷同，景觀設計體為一門奇特的造景藝術也須要營造大批起源于生活，但卻高于生活的現(xiàn)實場景；不同于舞臺藝術抽象和高度概括的布景和一場一景的部署。景觀設計的“劇本”和場地是多維和持續(xù)的，設計師必需在相對完全的空間內(nèi)部署數(shù)個在內(nèi)容和視覺場景上連貫統(tǒng)一的“布景”，使它們組合成為一個不斷循環(huán)的“大場景”。同時，因為景觀設計的目標是營造固定的為人的運動服務的永久性場景，這也就請求景觀設計有必定的前瞻性和生長性；但不同于電影藝術中的“取景”——可以依據(jù)情景的須要，采取大批超呈現(xiàn)實生活的場景安排，以滿足人們對于特定環(huán)境場合的視覺感受和感情須要。在另一方面，景觀設計創(chuàng)作伎倆與舞臺和影視藝術是相似的：同樣是取材于現(xiàn)實和歷史生活，應用可見的構成要素來表達一種高于現(xiàn)實的藝術場景?？梢?，舞臺上的“場景”與現(xiàn)實生活中的“場景”是親密相干的。

在景觀設計起步較早的地域，設計師對這兩者的關系更是深有領會；在英語中“場景”（scene）一詞與“景致”scenemyi一詞是由同一詞根泛生，含義也極相近，不同的是“scene”強調(diào)了許多人為運動因素，而“scenemyi”更強調(diào)舞臺以外的田園風光；由此，兩種不同場景的關系是可見一斑的。十九世紀末，景觀建筑師協(xié)會的成立使景觀設計超出了造園藝術的范圍，將景觀設計的內(nèi)涵擴展至地景（landscape）的范疇，更進一步地增強兩種“場景”接洽。

使人們在大工業(yè)革命時代“馴服和改革自然”的生活理念，逐漸向人與自然和協(xié)。

本文來源：第一園林網(wǎng)

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第四篇：關于景觀設計

1.囿的定義和特點：

定義：就以一定的地域加以范圍讓天然的草木、鳥獸滋生繁育并挖石柱供帝王們狩獵玩樂。特點：以固定的自然風景為主，配以少量的人工景觀，總體上有一定范圍可設施，沒有圍墻，范圍廣。

2.魏晉南北朝時期，謝鶴的《畫論六法》：

六法之一：氣韻生動，要求一幅繪畫要有真實感人的藝術魅力。

六法之二：骨法用筆，即繪畫造型技巧。

六法之三：應物象形，指物體所占有的空間形象顏色。

六法之四：隨類賦彩，是指不同的的色彩表現(xiàn)不同的對象。

六法之五：經(jīng)營位置，即考慮整個結構和布局，使用結構恰當，主次分明，遠近得體，變化中求得統(tǒng)一。

六法之六：傳移模寫，向傳統(tǒng)學習之意。

3.世界十大園林派系：a.中國山水園林b.意大利臺地別墅園c.法國宮廷花園d.英國自然風

致式園林

4.園林是美的規(guī)律有那些？

a主從與統(tǒng)一 b 對稱與均衡c對比與協(xié)調(diào) d比例與尺度 e節(jié)奏與韻律 f多樣與統(tǒng)一

5.根據(jù)城市道路在整體網(wǎng)絡中位置和地位分類：a.“快速路”主動脈連通功能為主b.“主

干路”城市路網(wǎng)骨架以“連通”為主。c.“次干路”分散主干路交通功能，聯(lián)系主干路的輔助性兼生活服務功能d“支路”以達到為主。

6.中國園林所經(jīng)歷的幾個歷史階段：A萌芽期：萌芽與商殷時期最初形成囿，就一定的天

然草木B形成期：秦始皇統(tǒng)一中國后最為出名的是臨淄城。C發(fā)展轉折期D成熟期：隋代山水建筑宮苑，唐代自然園林式別業(yè)山區(qū)居華清宮、驪山唐宋寫意山水圖、北宋山水宮苑。E高潮期：元明清時期，園林繼承了傳統(tǒng)的造園手法并形成了獨特的風格F變革期G新時期

7.我國園林建筑的特點：A師法自然B建筑與自然美的融合我國園林建筑一般具有曲折、多變、雅林、宮廷四大特點C講究“三境”即生境、畫境和意境。

8.巴蜀園林的特點：自然天成，古樸大方，以“文、秀、清、幽”為風貌，以“飄逸”為

風骨。

9.我國園林類型：a規(guī)整性b不規(guī)整性c混合性

10.日本園林種類：a枯山水（日本特有園林手法）b池泉園（為主）c筑山園（為輔）d平

庭e茶亭（也叫露庭）

11.論述北方園林，江南園林，嶺南園林的不同及其特點：北方園林：以北京為主，多為皇

家園林。

其特點：a規(guī)模宏大，建筑渾厚，凝重色彩華麗b采用當?shù)禺a(chǎn)的北太湖和青石，紋理挺直c空間采用中軸線對景線，整體性比較強。

江南園林：以蘇州園林為主代表多為私家園林。

其特點：a面積較小，建筑玲瓏素雅、曲折幽深、以精取勝b以太湖不和黃石為主。C空間吸取山水畫理論，以步挨景，講究山林野趣，最求自然意境美。

嶺南園林：以廣州園林為代表融合了北方園林和江南園林的風格。

其特點：a輕巧通透，庭院和建筑結合連成片，以遮陽避雨b以壁型和峰型為主，壁型主要是逶迤平邑不突出主峰，峰型主要是頂峰突出，山徑盤施。

案例分析A:1.障景選景，在選景過程中利用一定的材料，與之視線轉變空間的方法。障景的作用：限于后仰，增加美景的生動曲折性。b點景、障景本身就可以形成獨立的景觀。C用來掩藏不夠美觀和不能暴露地方。

B框景：利用紋框，窗框、樹枝、樹干等建筑物或 植物間隙來提取另一空間景色，使之恰如鑲嵌在鏡框中的圖畫。景與框的距離應該最好在框的中心

C架（夾）景：利用樹叢、樹葉、山石建筑形成較封閉的狹長空間以突出空間盡頭的景觀。架（夾）景巧妙地運用透視線和軸線突出內(nèi)線

D鏤景：框景的構造的延伸和發(fā)展，景色通過較小的空間，若影若現(xiàn)在欣賞者的面前，鏤景較框景含蓄，它能引導欣賞者進一步接近景物。

E借景：因地制宜，巧于借用。

A卷

名次解釋：1.平面構成是不究在二次元的空間內(nèi)按照形式美的法則進行分解、組合，來構成理想的形態(tài)，是最幾本的造型活動之一，平面構成在設計師的創(chuàng)造力的基礎，造型能力中超前重要作用，其構成形式包括：重復、漸變、近似、特異、發(fā)射、對比等。

2.景觀設計師：能運用專業(yè)知識及技能，從事景觀規(guī)劃、園林綠化規(guī)劃建設和室外空間環(huán)境創(chuàng)造等方面工作的專業(yè)設計人員。

3.色彩構成色彩構成是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，按一定的色彩規(guī)律去組合、搭配，構成新的理想的色彩關系。

4.城市中心

城市中心是城市中供市民集中進行公共活動的地方，可以是一個廣場、一條街道或一片地區(qū)，都可稱為城市公共中心。城市中心往往集中體城市的特性和風格面貌。

5.森林公園

以良好的森林景觀和生態(tài)環(huán)境為主體,融合自然景觀與人文景觀,利用森林的多種功能,以開展森林旅游為宗旨,為人們提供具有一定規(guī)模的游覽、度假、休憩、保健療養(yǎng)、科學教育、文化娛樂的場所

四、簡答題（本題共25分，每小題5分）

1.庭院景觀設計的原則

一、和諧的原則

二、簡單的原則

三、比例的原則

四、韻律的原則

五、對比的原則

六、均衡的原則

七、質(zhì)地的原則

八、“人看人”的原則

九、尋求意境的原則。

十、多樣統(tǒng)一的原則

2.園路的功能

園路和多數(shù)城市道路不同之處，在于除了組織交通、運輸；還有其景觀上要求：組織游覽線路；提供休憩地面，園路、廣場的鋪裝、線型、色彩等本身也是園林景觀一部分?？傊?，園路引導游人到景區(qū)，沿路組織游人休憩觀景，園路本身也成為觀賞對象。

3.園路的類型和尺度

一般綠地的園路分為幾種：

主要道路。聯(lián)系全園，必須考慮通行、生產(chǎn)、救護、消防、游覽車輛。寬7～8米。次要道路。溝通各景點、建筑，通輕型車輛及人力車。寬3～4米。

林蔭道、濱江道和各種廣場。

休閑小徑、健康步道。雙人行走1．2～1．5米，單人0．6一l米。健康步道是近年來最為流行的足底按摩健身方式。通過行走卵石路上按摩足底穴位達到健身目的，但又不失為園林一景。

4.居住區(qū)景觀設計的內(nèi)容及原則？

居住區(qū)景觀的設計包括對基地自然狀況的研究和利用，對空間關系的處理和發(fā)揮，與居住區(qū)整體風格的融合和協(xié)調(diào)。包括道路的布置、水景的組織、路面的鋪砌、照明設計、小品的設計、公共設施的處理等等，這些方面既有功能意義，又涉及到視覺和心理感受。在進行景觀設計時，應注意整體性、實用性、藝術性、趣味性的結合。具體體現(xiàn)在以下幾方面：1.空間組織立意原則。2.體現(xiàn)地方特征原則。3.使用現(xiàn)代材料原則。4.點線面相結合原則。

5.居住區(qū)建筑的布置形式有哪幾種

居住區(qū)建筑的布置形式，與地理位置、地形、地貌、日照、通風及周圍的環(huán)境等條件都有著緊密的聯(lián)系，建筑的布置也多是因地制宜的進行布設，而使居住區(qū)的總體面貌呈現(xiàn)出多種風格，一般來說，主要有下列幾種基本形式。

1、行列式布置

2、周邊式布置

3、混合式布置

4、自由式布置

5、庭園式布置

6、散點式布置

五、論述題（本題共30分，每小題10分）

1.描述紫葉加拿大紫荊的特性及栽植方法。

紫葉加拿大紫荊為豆科紫荊屬落葉樹種，是加拿大紫荊的變種，小喬木，原產(chǎn)北美洲。它與我國紫荊同屬，比紫荊生長快，主干明顯。樹高6米至9米，冠幅8米至11米，春、夏、秋三季葉色均為亮麗的紫紅色，嫩梢一直呈瑰麗的紅色。春季開粉紅色的花朵，非常亮麗，開花期從4至5月。

紫葉加拿大紫荊喜陽光充足環(huán)境，耐熱耐寒耐干旱，怕積水，適應性強，在疏松肥沃、排水良好的沙質(zhì)土壤中生長最好。適宜種植在高燥、陽光充足之處，低洼積水處、過于陰蔽處則不宜種植。集觀葉、觀花于一體，叢植、孤植、群植都能表現(xiàn)出良好的景觀效果。

2.綠化空間的分割作用

綠化空間的分割要滿足居民在綠地中話動時的感受和需求。當人處于靜止狀態(tài)時，空間中封閉部分給人以隱蔽、寧靜、安全的感受，便于休憩；開敞部分能增加人們交往的生活氣息。當人在流動時，分割的空間可起到抑制視線的作用。通過空間分割可創(chuàng)造人所需的空間尺度，豐富視覺景觀，形成遠、中、近多層次的空間深度，獲得園中園、景中景的效果。

用墻體、綠籬和攀緣植物分割 當分割體的高度在30厘米至60厘米時，空間還是連續(xù)的，人坐著也能向外觀賞，沒有封閉感，但空間是隔開了。當分割體高度在0.9米至1.7米以上時，視線受阻，出現(xiàn)封閉感。隨著高度的增加，封閉感增強。

用水面、山石、樹叢、花架、小品等分割水面如處理得當能拓寬空間，將有限的距離拉大。山石如砌筑得法，配以樹叢能增加空間層次?；苣苁箍臻g隔而不斷，但要注意比例和尺度。過于粗壯則有堵塞感，過于纖細起不到分割作用。

地面高差和鋪裝的變化 根據(jù)不同的使用功能，改變地面高差來分割空間也是常用的手法。同時，地面鋪以質(zhì)感不同的材料效果更為顯著。硬質(zhì)鋪地磚同草皮形成質(zhì)感的對比，綠地底界面高差的變化增加了深度感。采用下沉式或上升式廣場給人一種獨特的領域感。廣場沿街邊界可用灌木、綠籬分割內(nèi)外空間。

3.居住區(qū)綠化的作用？

居住區(qū)綠化為人們創(chuàng)造了富有生活 情趣的生活環(huán)境，是居住區(qū)環(huán)境質(zhì)量好壞的重要標志。隨著人們物質(zhì)、文化生活水準的提高，不僅對居住建筑本身，而且對居住環(huán)境的要求也越來越高，因此，居住區(qū)綠化有著重要的作用[1]。

1居住區(qū)綠化以植物為主，從而在凈化空氣減少塵埃吸收噪音，以保護居住區(qū)環(huán)境方面有良好的作用，同時也有利于改善小氣候、遮陽降溫、防止西曬、調(diào)節(jié)氣溫、降低風速，而在炎夏靜風時，由于溫差而促進空氣交換，造成微風。

2娥娜多姿的 花草樹木，豐富多彩的植物布置，以及少量的建筑小品、水體等的點綴，并利用植物材料分割空間，增加層次，美化居住區(qū)的面貌，是居住區(qū)建筑群更顯生動活潑。還 可利用植物遮蔽丑陋不雅觀之物。

3在良好的 綠化環(huán)境下，組織、吸引居民 的戶外活動，使老人、少年兒童各得其所，能在就近的綠地中游憩、活動觀賞及進行社會交往，有利于人們身心健康，增進居民間的互相了解，和睦相處。人們賞心悅目，精神振奮，為形成好的心理效應，創(chuàng)造良好的戶外環(huán)境條件。4居民區(qū)綠化中選擇即好看，又實惠的植物進行布置，使觀賞、功能、經(jīng)濟三者結合起來，取得良好的效益。

5.在地震、戰(zhàn)時能利用綠地疏散人口，有著防災避難，隱蔽建筑的作用，綠色植物還能過濾、吸收放射性物質(zhì)。

第五篇：城市居住區(qū)園林景觀設計的問題及對策

城市居住區(qū)園林景觀設計的問題及對策 摘要:隨著我國城鎮(zhèn)化步伐的加快,城市住宅區(qū)的競爭日趨激烈。在人們環(huán)保意識不斷加強，綠色生存空間日漸成為人們共識的背景下，小區(qū)內(nèi)園林景觀的設計逐漸成為競爭的重點因素。優(yōu)美的環(huán)境景觀不僅可以美化社區(qū)環(huán)境,還可創(chuàng)造出和諧融洽的鄰里交往氣氛。本文剖析了目前小區(qū)園林景觀設計方面存在的問題,并提出了相應的對策和建議。關鍵詞: 城市居住區(qū)；園林景觀；問題；對策

中圖分類號：TU986文獻標識碼： A

1前言

住宅區(qū)公共環(huán)境是人們?nèi)粘Ｐ蓍e活動的重要場所,景色怡人、綠化率高的公共環(huán)境可以陶冶人們的情操，愉悅人們的身心。優(yōu)美的環(huán)境景觀不僅可以美化社區(qū)環(huán)境,還可創(chuàng)造出和諧融洽的鄰里交往氣氛。近年來,商品住宅市場競爭日益激烈,建設規(guī)模也越來越向大型化社區(qū)發(fā)展。在人們環(huán)保意識不斷加強，綠色生存空間日漸成為人們共識的背景下，小區(qū)內(nèi)園林景觀的設計逐漸成為競爭的重點因素。住區(qū)環(huán)境景觀不僅講求較高的綠地率，而且對園林的某些特性,如給人的親和力、滿足居住者生理、精神雙重需要、給住戶提供有親密歸宿感的情感場所等方面提出了更高的要求。因此,居住區(qū)環(huán)境景觀設計更加注重注重景觀的立意和主題的表達，注重使住戶樂于其所、情融其中的真實感受。

環(huán)境設計注重“觸景生情”,講究人與景的 “相互交融”。居住區(qū)環(huán)境設計與一般城市景觀設計不同。居住區(qū)環(huán)境景觀所服務的對象基本上是社區(qū)居民,因此更加講究以人為本。在進行設計時，要充分表現(xiàn)出對居民的尊重,從他們的需求出發(fā),盡量滿足他們身體、思想和精神的需要,引起居民的情感共鳴。要想設計出符合人文特色的居住區(qū)環(huán)境景觀,就要認真洞察社區(qū)居民的需求,了解他們的職業(yè)構成、年齡結構、文化層次和價值觀念等。2園林景觀的作用

當前,房地產(chǎn)業(yè)競爭愈加激烈,只有不斷提高商品房檔次,才能更好地促進其營銷，帶動企業(yè)的持續(xù)發(fā)展。在土建方面很難有更大的突破的背景下,改善外部環(huán)境成為帶動銷售的重要手段。因此，小區(qū)環(huán)境建設逐漸成為行業(yè)人士的共識。而改善環(huán)境最有效的措施便是設計園林景觀。園林景觀設計具有經(jīng)濟和景觀環(huán)境雙重作用。

2.1園林景觀的環(huán)境作用

親近、宜人的居住環(huán)境是居民內(nèi)在的需求，也是鋼筋、水泥等硬邦邦的建筑物的有效調(diào)節(jié)劑。住宅區(qū)園林景觀環(huán)境質(zhì)量的高低直接影響著人們的生活質(zhì)量。良好的住宅區(qū)園林景觀環(huán)境可以給居民以美好的情感體驗。

2.2園林景觀的經(jīng)濟作用

隨著人們居住區(qū)環(huán)境要求的提高,良好的社區(qū)環(huán)境成為房產(chǎn)市場中的重要競爭因素。綠色、優(yōu)雅的住區(qū)環(huán)境有助于提高住區(qū)的市場競爭力,增加銷售速度與入住率,提升開發(fā)利潤。因此，住宅景觀建設,不僅是居民住房的需要,更是開拓住宅市場、形成消費熱點的需要。

2.3園林景觀的生態(tài)作用

社區(qū)本身就是一個或大或小的生態(tài)系統(tǒng),園林景觀則是這個系統(tǒng)中的重要因素。良好的園林景觀能給住宅區(qū)甚至整個城市帶來良好的生態(tài)服務功能，它不僅能愉悅人們的身心，還可有效凈化空氣，綠化環(huán)境。

3存在的問題

雖然居住區(qū)景觀呈現(xiàn)出較好的發(fā)展事態(tài)，但隨著激烈的商業(yè)競爭，園林綠化建設中也不可避免地出現(xiàn)一些問題。

3.1忽視景觀的功能

過分強調(diào)視覺效果,追求裝飾性、豪華性實用性不高。建設、娛樂等設施不足,忽略人們

休息和娛樂最基本的行為心理。

3.2缺乏文化氛圍

形式上缺少和諧統(tǒng)一，內(nèi)容上缺乏生活氣息。一些景觀被毫無表情的復制、拼湊和嫁接，景觀相對孤立，缺乏文化氛圍。

3.3缺乏地域文化特色

不能根據(jù)自身抵御文化特色設計相應的作品，缺乏特色和個性。有些景觀作品直接把一些經(jīng)典作品不加分析、不分地域地生搬硬套,缺少文化特色。

3.4可視性與植物景觀協(xié)調(diào)性差

有些居住區(qū),在些園林建筑的設計上一味追求耐久性和管理的方便性,興建了大量的設計個性不強,形體簡陋、外感美感不強的混凝土花架。雖然滿足了功能性, 卻忽視了居住區(qū)園林建筑的形式應以休憩為主的亭、廊為主，景觀建筑的可視性與植物景觀的協(xié)調(diào)性較差。

3.5植物選栽不當

在選擇植物時，不加甄別，不結合實際，盲目引進,導致栽培的植物因環(huán)境不適,成活率不高,增加維護費用。小區(qū)中使用的樹種單一，不能體現(xiàn)生物多樣性。盲目移植大樹,既增加成本,也造成對現(xiàn)有生態(tài)資源的破壞。

3.6簡單生態(tài)系統(tǒng)

隨著人們環(huán)保意識的提高,“生態(tài)”二字成了房地產(chǎn)的一大賣點。但利益所趨，很多開發(fā)商為最大限度的追求經(jīng)濟利益，不愿花更多的資金用在景觀設計上，許多住宅區(qū)景觀的生態(tài)設計僅僅停留在淺層次階段,甚至只是一些房地產(chǎn)商的宣傳手段。

4幾點對策

4.1嚴格控制綠地率。在房地產(chǎn)開發(fā)過程中,常常存在使用綠化覆蓋率作為綠地率進行商業(yè)炒作和廣告宣傳的情況。為了規(guī)范房地產(chǎn)市場,在住宅小區(qū)規(guī)劃報批和施工驗收過程中,應嚴格控制綠地率。

4.2盡快制定“園林小區(qū)”標準、制定相關標準?？梢砸栽u促建,營造景觀優(yōu)美的園林小區(qū)。

4.3城市居住環(huán)境已逐步實現(xiàn)小區(qū)化。為改善人居環(huán)境質(zhì)量。應重視小區(qū)生態(tài)園林建設,并在建設中突出植物種類群聚的特點,盡量減少搞亭臺樓閣、噴泉雕塑、假山水池,在園林景觀建設中注重空間異質(zhì)性和“點-線-面”的結合。以建設 自然 景觀為主,體現(xiàn)人居環(huán)境回歸自然的建設目的,有利于促進物種多樣性在城市環(huán)境建設中的可持續(xù)發(fā)展。

4.4加大培養(yǎng)懂生態(tài)、建筑、園林、植物等學科知識的復合型園林工程人才。以此培養(yǎng)和提高生態(tài)園林景觀設計人才自身的“生態(tài)意識、文化觀念、區(qū)域視野、科學和藝術 ”水平,從而使其創(chuàng)造出的人居環(huán)境園林景觀,設計富于 中國 特色的新時代園林精品。

4.5加大培養(yǎng)生態(tài)園林工程監(jiān)理的綜合型人才,提高工程監(jiān)理力度。根據(jù)生態(tài)園林工程的生物學特點、要求,所培養(yǎng)的工程監(jiān)理人才應具備生物學知識背景,應該懂得植物生 理學、植物保護學、土壤以及植物分類、植物栽培等學科的理論,能根據(jù)不同的氣候、土壤條件和植物品種的特征,采取不同措施確保工程質(zhì)量,控制工程進度和造價,有效地督促城市人居環(huán)境生態(tài)園林景觀建設快速健康的發(fā)展。

[1]孔德佳.論建設工程項目管理中若干關鍵問題[J].科技信息,2009年

[2]陳滿.論我國園林設計存在的問題及發(fā)展方向[J].中小企業(yè)管理與科技，2008年

[3] 楊一寧.基于生態(tài)學原理的園林景觀設計研究[D].中南林業(yè)科技大學.2010年