第一篇：營銷學(xué)《戲里戲外的千萬財(cái)富》觀后感

《戲里戲外的千萬財(cái)富》觀后感

觀看了《戲里戲外的千萬財(cái)富》，鑒證了堂主關(guān)皓月從貧民小卒到成功人士的完美蛻變，其中羨慕有幾分，需要借鑒的經(jīng)驗(yàn)更有很多。被大伙稱為堂主的人叫關(guān)皓月，他在這個(gè)四合院里做了個(gè)餐館叫戲逍堂，在這家僅有三百平米的餐館內(nèi)，有著一萬多名會(huì)員，三年前，關(guān)皓月拿著四萬元，從一個(gè)制冷工轉(zhuǎn)行去做話劇，一年前，他把餐飲和話劇融合在一起，三年內(nèi)做到2600多萬的流水，其中的成功之道不容輕視。

片中主人公成功的控制和滿足了顧客的需求。首先，他針對(duì)觀看話劇的消費(fèi)群體進(jìn)行觀察和研究，主要針對(duì)70后和80后進(jìn)行一系列的話劇創(chuàng)作，把這類消費(fèi)群體的自身狀況融入到話劇之中，使人們更加容易進(jìn)入情景，動(dòng)心動(dòng)情。其次，他把握住了消費(fèi)者的心理，結(jié)合他們的實(shí)際進(jìn)行分析，而不是盲目跟風(fēng)，通過話劇的形式抓住群眾的內(nèi)心。第三，他懂得宣傳。當(dāng)天拍《有多少愛可以胡來》時(shí)，用了北京300多塊信息亭的廣告牌，宣傳攻勢(shì)特別大。通過廣告的形式把群眾吸引過來，是更多人了解到這部戲的存在。第四，就是具有特色，通過餐館的形式讓大家都感受到了話劇，并能親自表演話劇，滿足顧客內(nèi)心的欲望，在娛樂和餐飲之間建立了橋梁，鶴立雞群。

關(guān)皓月的成功昭示我們：1.要了解市場(chǎng)，只有掌握消費(fèi)者的消費(fèi)趨向，針對(duì)他們的需求“對(duì)癥下藥”，才能獲得銷路2.要?jiǎng)?chuàng)新，只有與眾不同，只有特色的東西，才能在眾多同行中突出重圍，獲得成功；3要有恒心壯志，成功不是一步登天，只有不斷積累，步步為營，才能是最后的贏家。4.要有勇氣，只有擁有勇氣，才有攀高的動(dòng)力。

第二篇：讀《戲里戲外》有感

那些人，那些事

——讀《戲里戲外的事情》有感讀這本書是被它的書名所吸引，戲里戲外發(fā)生著什么，又有著怎樣的不同，是在反映著什么樣的現(xiàn)象呢，一連串的問題在腦中回蕩開來，于是乎便開始了閱讀。作者的創(chuàng)作和生活便是這戲里戲外的事情。戲劇能幫助人們認(rèn)識(shí)生活，并不是教育或者通過一個(gè)戲來改造社會(huì)。戲劇常常提醒我們注意到身邊不被注意但卻是極其重要的東西。我們?cè)趯ふ疑畋澈蟮牧α浚噲D通過這種力量走進(jìn)人們的心靈。戲劇是人們?nèi)粘Ｉ钪幸姷降母怃J、更深刻、更能撞擊人們靈魂的東西。

作者楊利民是一位主要著手于話劇及影視作品的作家，在創(chuàng)作戲劇的過程中以及創(chuàng)作之外的生活中有了很多的感想。他認(rèn)為戲劇最重要的靈魂是思想和語言，離開了它們，戲劇會(huì)死亡。所以作者本身在關(guān)于戲劇的創(chuàng)作方面也花費(fèi)了很大的功夫，想起了古老印加的一則寓言：“一個(gè)挑夫挑著擔(dān)子上山，到半山腰上停下來休息，路人問他為什么要停下呢，挑夫說，我走得太快，應(yīng)該停下來等等我的靈魂。”有時(shí)我們學(xué)會(huì)了速度，可能會(huì)忘記了思考；有時(shí)我們面對(duì)財(cái)富，卻忘記了情感。所以作者本身在創(chuàng)作的過程中也進(jìn)行了很多的思考和斟酌，比如說有一次給孩子們寫戲，卻發(fā)現(xiàn)了在他們生活的世界中存在著的差距，有的孩子在食堂想吃什么就買什么，而有的孩子卻只能每天吃主食，連菜也不敢多打；有的孩子以放學(xué)就被漂亮的轎車接走，而有的孩子卻只能默默地在雨中行走。原本以為簡單好寫的校園劇引起了作者的重新思考。作品不僅要有外在的觀賞性，更需要帶給他們每個(gè)人不同的啟迪。

曾經(jīng)也從報(bào)紙上看到過一個(gè)案例，湖北武漢的一個(gè)男孩起訴他的父母，要求更換監(jiān)護(hù)人，理由是家境貧寒不利于他的成長。當(dāng)時(shí)很震驚，難道這就是快速發(fā)展中的社會(huì)所建立的文明嗎，喪失了人類的基本感情和倫理道德，這樣的事情怎能不引起我們重新的思考呢？同樣也有能觸動(dòng)我們心靈最柔軟之處的事情，一位七十多歲的老人，用小車?yán)?0多歲的老母親走遍天涯看風(fēng)景，那不僅僅是孝心，而是有了母親次有了永恒的童年。這樣大的反差和對(duì)比，就在我們真實(shí)的社會(huì)中上演著。戲劇所要告訴孩子們的東西，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是觀賞性那么簡單，如此對(duì)戲里戲外的思考，才會(huì)有真正有意義的作品被創(chuàng)作出來。所以，不禁為作者的認(rèn)真負(fù)責(zé)感到敬佩，與那些純?yōu)樯虡I(yè)利益而進(jìn)行創(chuàng)作的作者來比，真是上了很大的檔次，而我們需要的恰恰就是這樣有深度，有意義的作品和戲劇。我們自身也需要在生活中的很多方面報(bào)以這樣的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

這偌大的世界和社會(huì)中有那么多耐人去發(fā)現(xiàn)的人和事，在他們身上，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)社會(huì)問題的所在，更加深刻地認(rèn)識(shí)到生活。

有人說，學(xué)習(xí)有兩種方式，一種是讀萬卷書，一種是閱無數(shù)人。我認(rèn)為作者能結(jié)二者為同時(shí)進(jìn)行，在戲外，他經(jīng)歷了許多人和事，才會(huì)有創(chuàng)作戲劇的靈感和思想源泉。在他的生活里，有被和貓一樣“遺棄”到希臘的女人吳燕，有在被病魔困擾的日子里，更加理解了生命意義因而創(chuàng)辦了《實(shí)話實(shí)說》欄目的好友。而且他自己本身也在創(chuàng)作戲劇中，有著嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的態(tài)度，這才有了創(chuàng)作出好戲劇的保證。

“文學(xué)藝術(shù)的最高境界，就是懂點(diǎn)人情世故，尋找到一顆能包容大千世界的藝術(shù)心靈；真實(shí)的情，總比真實(shí)的事要有價(jià)值。如果把一個(gè)人寫像了，那背后就一定蘊(yùn)含著深刻的時(shí)代背景和歷史意蘊(yùn)?！边@是作者的導(dǎo)師給作者說的話，我覺

得很對(duì)，有了真正的感悟才會(huì)有了在創(chuàng)作者思想上的觸動(dòng)，這樣寫出的作品才真實(shí)有意義。而真正可以被稱之為文學(xué)的東西，必定是夠深厚，耐尋味的，而不是在浮躁的社會(huì)中被快速閱讀掉的淺顯讀物。

通過作品可以了解書籍本身，而通過作者在戲里戲外的生活更能解讀作品的內(nèi)涵，同時(shí)也會(huì)對(duì)作者有一定的了解。我們可以看看身邊的他們，體悟到更多的人情冷暖，看到社會(huì)中更加真實(shí)的一面，寫出更有價(jià)值的東西。發(fā)生在戲里戲外的事情，那些人，那些事，總能帶給我們很多的思考。

院系：教育技術(shù)系姓名：李星星學(xué)號(hào)：1137500018

第三篇：廚戲痞觀后感

《廚子戲子痞子》觀后感

看完《廚子戲子痞子》后心情還沉浸在慷慨激昂的愛國情感中。這是導(dǎo)演管虎的又一部作品。之前對(duì)他的了解也不多，還停留在他的那部《上車，走吧》和《斗?！分?。這兩部影片給我留下深刻印象的其實(shí)還是《上車，走吧》，這部影片描寫的就是小人物的故事，從兩個(gè)簡單、平凡的小巴司機(jī)和售票員來映射現(xiàn)代都市的小人物的奮斗史。那時(shí)黃渤還沒有什么名氣，用他簡單的、真實(shí)的演技來完美詮釋小人物的悲喜歡優(yōu)。當(dāng)時(shí)覺得導(dǎo)演拍攝的入角點(diǎn)很犀利、很有特色，給我留下了很深的印象。

《廚子戲子痞子》這部電影從總體來說是一部還算不錯(cuò)的電影。大家對(duì)它的看法也是褒貶不一的。對(duì)于失望之極的那些觀眾來說的話，估計(jì)就是對(duì)影片早期的期望值比較高，因而才感覺失望大、差距高吧。我認(rèn)為這部影片吸引人的首先無疑是演員的陣容?？芍^集積了當(dāng)紅的三位影帝。這在當(dāng)下的影片中確實(shí)不太多見，還是三位目前比較炙手可熱的男星。大家都說這是管虎導(dǎo)演的商業(yè)片。不錯(cuò)，票房確實(shí)是導(dǎo)演們首先關(guān)注的焦點(diǎn)。很多人覺得導(dǎo)演沒有必要在這種商業(yè)片中去摸索，他更應(yīng)當(dāng)去關(guān)注小人物的人物內(nèi)心細(xì)致的刻畫。商業(yè)片會(huì)有些降低電影的感情分，但是在這部電影中最終的主體選擇來看，愛國熱情這點(diǎn)還算彌補(bǔ)的不錯(cuò)。首先簡單說說我對(duì)這部電影的觀后感，影片剛開始的時(shí)候確實(shí)覺得有相當(dāng)一部分的時(shí)間里演員的表演有些莫名其妙，有些夸張，不知道在演什么，讓觀眾有種云里霧里的感覺。當(dāng)時(shí)確實(shí)是有些小失望的。緊接著導(dǎo)演采用了倒敘的敘事手法，確實(shí)給了我們一些驚喜，有一種恍然大悟的感覺。不過也有人說這種倒敘有些玩過頭了，有點(diǎn)抗日科幻片的味了。不得不說，這部電影的一大特點(diǎn)是不斷采用倒敘的敘事手法來陳述故事的情節(jié)，給觀眾一點(diǎn)點(diǎn)的驚喜和劇透。滿足了大家的好奇心。但是，導(dǎo)演并沒有把這種一步步揭開劇情的懸疑留在最后，在電影的最后，觀眾們似乎已經(jīng)猜到了結(jié)局，因?yàn)檫^早的劇透，因而也算是一點(diǎn)小小的遺憾吧。導(dǎo)演有野心，但是沒能堅(jiān)持讓電影一直瘋下去，如果一直讓人一頭霧水的看到最后再給一個(gè)徹底剖析，想必比現(xiàn)在精彩。

這部電影的拍攝場(chǎng)地很局限，沒有宏大的拍攝場(chǎng)地，就是幾個(gè)演員在一家餐館的故事。這就需要演員強(qiáng)大的演技和觀眾號(hào)召力了，對(duì)人物角色的把握也就顯得至關(guān)重要了。這可謂是影帝們通過自己不同的人物個(gè)性撐起一臺(tái)戲。3個(gè)金馬影帝果然各有拿手好戲。其中，張涵予的唱曲和黃渤的舞蹈部分，確實(shí)是為影片加分不小。這也是影片當(dāng)時(shí)放在宣傳片上的部分，無疑是想靠此來吸引觀眾的注意力，是用來提高票房的籌碼。因?yàn)獒槍?duì)今年的熱播影片，黃渤無疑是大家眾望

所歸的對(duì)象，在前段時(shí)間《西游降魔》中，文章就有一段熱辣的舞蹈，為影片增色不少，而劇中黃渤的那段舞蹈更可謂是完全滿足的觀眾的好奇心。

這部影片不是通常意義上的抗日革命影片，沒有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是用小人物詼諧、幽默但又不失智慧的表現(xiàn)贏得最終的勝利。這又是這部影片的一大特點(diǎn)。

影片的結(jié)局是中國人所喜聞樂見的歡喜大結(jié)局，這讓觀眾在觀看完影片后有一種心理滿足感。最終，影片將所有的詼諧和幽默都化成了觀眾濃濃的愛國熱情，使觀眾為了奪取最后的勝利而熱血沸騰，我認(rèn)為這是影片最成功的原因。導(dǎo)演并沒有把它拍成一部平淡無奇的歷史劇，也沒有拍成荒誕可笑而沒有內(nèi)容的喜劇，更沒有那種大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。從觀眾的內(nèi)心，一點(diǎn)點(diǎn)，一層層的深入。最后達(dá)到愛國情感的大爆發(fā)。凡是最后是中國奪取勝利的影片，觀眾的內(nèi)心接受度就一定會(huì)很高漲。最后，還有一點(diǎn)要提的就是，影片的最后為我們呈現(xiàn)的是真實(shí)的故事，這使得觀眾對(duì)這幾個(gè)小人物有更高層次的崇拜，更加凸顯小人物身上人性的光輝和偉大。更加意識(shí)到此次勝利的不容易。最后配以以假亂真的照片和樸樹質(zhì)樸的聲音來結(jié)束，使得影片所傳遞的感情更加深入內(nèi)心。

不過，這部電影中也有一些讓人搞不太懂的東西，例如三個(gè)瞎摻和的兄弟和變紅又變綠的日本人。不知道他們存在的價(jià)值是什么，只是為了增加影片的搞笑度和完成最后劇情的需要吧大概。也許是導(dǎo)演覺得只是幾個(gè)主演撐起一臺(tái)戲確實(shí)顯得有些單一，所以為了不讓影片顯得單調(diào)和空乏，用這幾個(gè)小演員的搞笑戲份來填補(bǔ)和豐滿整個(gè)影片?？傊?，這部影片在總體感覺上還是不錯(cuò)的，可圈可點(diǎn)。

柴藝娟

第四篇：人生如戲---《貓》觀后感

人生如戲

——觀《貓》有感

首次接觸到《貓》是在高三上半學(xué)期，前桌是一個(gè)非常熱愛音樂的女孩，和我描述《貓》給他帶來的震撼，《貓》的經(jīng)典，《貓》的無與倫比，是怎樣的聲勢(shì)浩大，怎樣紅遍全球20余年，怎樣成為英國倫敦和美國百老匯上演最長的劇目，這個(gè)時(shí)候我總是笑一笑去應(yīng)付她，作為高中生的我沒有心情去看那種高雅的藝術(shù)，也自認(rèn)為沒有那么高的音樂造詣可以詮釋出這部劇的內(nèi)涵，何況我最討厭的動(dòng)物就是貓，所以我拒絕了這部貓。

后來，第二次接觸《貓》，是看到一篇關(guān)于《貓》創(chuàng)作背景的報(bào)道。這部音樂劇取自于英國詩人史特思的詩集《擅長裝扮的老貓精》，讓我感興趣的不是別的，而是這首詩是這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主為兒童創(chuàng)作的，是一首沒有情節(jié)的詩，這是音樂劇的一個(gè)致命的錯(cuò)誤，沒有劇情如何讓觀眾接受，幾乎所有人都反對(duì)，但是著名音樂家韋伯卻堅(jiān)持下來了！

1981年5月11日，《貓》正是在倫敦上演，出乎所有人的意料，《貓》一炮而紅，成為世人矚目的音樂劇。誰也沒料到《貓》竟能成為迄今為止演出時(shí)間最長的音樂劇。誰也沒料到一部不以劇情取勝的音樂劇竟能這樣感人。

我想任何一個(gè)人看到這樣的描述都會(huì)對(duì)《貓》產(chǎn)生濃厚的興趣吧！我也不例外，所以我看了《貓》。

循著開場(chǎng)音樂的響起，我被慢慢的帶入 一個(gè)貓的世界，看到的是一個(gè)故事內(nèi)容十分簡單的劇情（也許稱不上是劇情，因?yàn)檫B個(gè)對(duì)白都沒有）說每年一次杰里科族貓的聚會(huì)，聚會(huì)里由領(lǐng)袖選出一名杰里科貓，這只貓將會(huì)獲得重生的機(jī)會(huì)。于是在場(chǎng)的貓紛紛用音樂及舞蹈來推薦自己，希望自己能被選上。最后一只從一開始就被大家唾棄的老母貓以一曲《MEMORY》（回憶）描述了自己的心聲，從而打動(dòng)了在場(chǎng)的各位，于是大家一致推薦讓她或得這次重生的機(jī)會(huì)。

剛開始看時(shí)沒被各式各樣的貓所吸引，他們都有自己的特征，迷人的，勇敢的，狡猾的，和藹的，我們總能在這些各式各樣的貓中找到自己的影子。

“我們不能賦予幸福以意義，它存在于每個(gè)人心中，待在不同的位置，有不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，也是變化無常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來的。正如Old D所說：“我們有了經(jīng)驗(yàn)，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義?！?我們年幼時(shí)就像Jemima一樣，無憂無慮，愛玩愛鬧，跟著Rum Tum Tugger瘋來瘋?cè)?。漸漸地，我們長大了，像Vctoria一樣的純情，一樣的多愁善感。在沒有Demeter的悲慘遭遇下、也沒有Bombalurina的魅力四射中長大。我們學(xué)會(huì)了承擔(dān)責(zé)任，雖然也許不像Munk在某個(gè)領(lǐng)域做領(lǐng)導(dǎo)者，卻也像Alonzo一樣負(fù)擔(dān)自己的一份事。當(dāng)Grizabella唱起《Memory》時(shí)我看到的是對(duì)歲月的無奈，對(duì)滄桑的回首”（摘自一個(gè)網(wǎng)友的評(píng)價(jià)，我想沒有比他所說的更好來評(píng)價(jià)《貓》中的貓，我就是看著這樣一只只貓的嬉笑打鬧，然后會(huì)心一笑。

實(shí)看完整個(gè)劇目后我都會(huì)暗自發(fā)笑，因?yàn)樯习雸?chǎng)主角“格里澤貝拉”（那只被唾棄的老母貓）出場(chǎng)時(shí)我完全沒發(fā)覺她就是主角= =b因?yàn)榻榻B很短，在短短的介紹后又是一個(gè)歡快的場(chǎng)景，所以很容易讓人把她忘記，也恰倒好處的體現(xiàn)了她當(dāng)時(shí)的處境，從下半場(chǎng)開始她的戲份就明顯很重要了。

她邋遢地出現(xiàn)在我們眼前，是杰里科毛族曾經(jīng)的皇后，如今的敗類。蒼老的身體搖搖欲墜，破爛腐朽的皮毛稀落而卑微。她偷窺著這盛大的宴會(huì)，最終鼓起勇氣現(xiàn)身。所有的鄙夷和不屑，全部湮滅進(jìn)時(shí)光的軌道在一曲纏綿細(xì)語般的《回憶》中剎那間消失不見。

盡管整部音樂劇并不只有她一個(gè)角色，也不是這樣狹窄的主題，但 我卻一直記得那只老貓的樣子，像一個(gè)孤獨(dú)的老人。他的那首《memory》不僅感動(dòng)了眾多的貓們來獲得自己的重生，同時(shí)業(yè)深深的感動(dòng)了我！

我同情她，年輕時(shí)是杰里科貓族最美麗的寵兒，驕傲，高貴；又虛榮妄大，背叛杰里科，去外面闖蕩，卻被現(xiàn)實(shí)磨損得筋疲力盡，傷痕累累。不過是太于自負(fù)，卻落得如此下場(chǎng)。

悲傷的她唱起了她的對(duì)白：

not a sound from the pavement

has the moon lost her memory

she is smiling alone

in the lamp light

the withered leaves collect at my feet

and the wind begings to moan

memory

all alone in the moonlight

i can smile at the old days

i was beautiful then

i remember the time i knew what happiness was

let the memory live again

every street lamp

seems to beat a fatalistic warning

someone mutters and a street lamp gutters

and soon it will be morning day light

i must wait for the sunrise

i must think of a new life

and i musn't give in

when the dawn comes ,tonight will be a memory too

and a new day will begin

burnt out ends of smoky days

the stale cold smell of morning

a street lamp dies, another night is over

another day is dawning

touch me

it's so easy to leave me

all alone with my memory

of my days in the sun

if you touch me

you'll understand what happiness is

look, a new day has begun

聽得我們鼻頭酸，很想掉下淚來。人兒啊，其實(shí)就和貓一樣。

最后，謝幕，拉幕。

鳳凰涅槃重生，要經(jīng)過浴火的垂死掙扎。

而我們呢？

現(xiàn)實(shí)中我們只有一次貧瘠的人生，在紛繁的世紀(jì)里出現(xiàn)再消失。

最后，我想對(duì)自己說：珍惜時(shí)光，幸福就在前方。珍惜朋友，幸福就在周圍，珍惜戀人，幸福就在心中。珍惜自我，幸福自己創(chuàng)造！

不要再一次向上帝祈禱，reburn,重生！

第五篇：達(dá)康書記吳剛戲里不懂愛” 戲外愛妻號(hào)”

達(dá)康書記吳剛戲里“不懂愛” 戲外“愛妻號(hào)”

電視劇《人民的名義》讓“達(dá)康書記”的飾演者吳剛一夜爆紅，與劇中相愛相傷的李達(dá)康和歐陽菁不同，現(xiàn)實(shí)生活中，吳剛和岳秀清是一對(duì)羨煞旁人的模范夫妻，從“同桌的你”到相伴三十載。在演藝路上，岳秀清就像那只等待烏龜?shù)耐米?，默默等候大器晚成的愛人問鼎影帝，而無論獲得再多獎(jiǎng)項(xiàng)，吳剛說：我的輝煌應(yīng)歸功于我的愛人。

1991年，在親朋好友的祝福聲中，吳剛和岳秀清舉行了一個(gè)簡單溫馨的婚禮，攜手走進(jìn)了婚姻的殿堂。組建家庭后，生活的瑣事隨之而來。

首當(dāng)其沖的問題是兩人都不會(huì)做飯。第一頓飯擺上桌，兩個(gè)人都笑了――涼菜是吳剛?cè)ワ埖曩I的，熱菜是岳秀清去飯店訂的。可過日子不能總上飯店呀，于是他們開始自己動(dòng)手。一次，岳秀清做雞蛋餅時(shí)因不會(huì)掂勺，一不小心將滾燙的雞蛋餅翻到了手腕上，頓時(shí)燙起了一個(gè)個(gè)大水泡。吳剛見狀，邊用嘴吹著她手腕上的傷，邊心疼地說：“老婆，熱菜我也會(huì)一個(gè)，以后我做給你吃吧！”

吳剛從小獨(dú)立性就強(qiáng)，手把手地教岳秀清疊被子、收拾房間，但他們更多的話題是演戲。這時(shí)，岳秀清除了演話劇外，又開始涉足影視圈拍電影和電視劇。拍攝的時(shí)候，只要吳剛沒有戲，就去探班，陪在岳秀清身邊，演出上做她的參謀，生活上做她的“保姆”。

1993年，岳秀清在沈好放導(dǎo)演的電視劇《小墩子》中飾小墩子大獲成功，接著又在《貧嘴張大民的幸福生活》中飾演毛莎莎，順理成章地成了劇院里的臺(tái)柱子。而此時(shí)的吳剛還在話劇里打轉(zhuǎn)，在不知名的電視劇跑龍?zhí)?，出頭之日遙遙無期。而吳剛?cè)χС制拮拥难菟囀聵I(yè)，毫無怨言地承擔(dān)起了全部家務(wù)。

吳剛也有吃醋的時(shí)候，但他卻以愛的方式來表達(dá)。

有一次，岳秀清在排練《末班車上的黃昏戀》時(shí)，劇組中有一個(gè)叫王剛的男演員。3個(gè)多月里，他們天天在一起排練，時(shí)間一長，岳秀清就叫習(xí)慣了。有一天下了班，一進(jìn)家門，岳秀清就沖吳剛喊道：“王剛，我回來了！”吳剛替她接下包，沒有說什么。岳秀清又不自覺地說：“王剛，我今天有點(diǎn)累”、“王剛，吃什么呀”。等吳剛將飯菜做好，岳秀清一看，滿桌子都是“酸溜溜”;醋溜白菜、醋溜豆芽、醋溜豆腐、醋溜瓜片……岳秀清驚叫道：“老公，你掉醋缸里啦！”吳剛卻打趣道：“老婆，自從你進(jìn)家門到現(xiàn)在，已經(jīng)說過5次‘王剛’了，我能不‘酸’嘛！”這時(shí)，岳秀清才如夢(mèng)方醒，嬌嗔地捶了吳剛一拳，撲進(jìn)了他的懷里。

1997年，兒子陽陽在全家人的期盼中出生了，吳剛心里倍感欣慰。然而在事業(yè)上他演的大多是一些無關(guān)緊要的小角色，戲份少，沒有觀眾能記得住他。而同為北京人藝演員的宋丹丹、濮存昕、王濤、馮遠(yuǎn)征、丁志誠等人早已名聲在外了。岳秀清看出丈夫的失落，她對(duì)吳剛說：“金子遲早是要發(fā)光的。我相信你。先不急，多積淀一些，對(duì)你以后的發(fā)展或許更有好處?！?聽了妻子的話，吳剛心里踏實(shí)了許多。

岳秀清堅(jiān)信吳剛不缺實(shí)力，利用自己的人脈尋覓機(jī)會(huì)，為推薦丈夫的作品東奔西走，在吳剛最黑暗的歲月，是岳秀清一步一步帶他走出來的。

2008年，電影《鐵人》正值招募演員，吳剛終于爭(zhēng)取到了男主角的機(jī)會(huì)。

生活中，吳剛性格儒雅斯文，與鐵人王進(jìn)喜完全是兩種類型。為了還原王進(jìn)喜的真實(shí)形象，岳秀清特意從網(wǎng)上下載了秦腔方言，還請(qǐng)了幾位秦腔老師，每天陪著吳剛反復(fù)練習(xí)陜西話，唱好秦腔。劇中要求吳剛減肥，岳秀清就為他制定減肥菜譜，監(jiān)督他鍛煉。兩個(gè)月后，吳剛竟然減掉了10公斤。去拍戲前，岳秀清還專門為丈夫準(zhǔn)備了凍瘡膏、加厚的羊絨襪等。

在寒冬中的大慶拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演覺得吳剛的嗓子不接地氣，他愣是把自己的聲音喊到沙啞充血。為了真實(shí)，吳剛多次跳進(jìn)投放了100多袋洋灰的水池里，演出井噴戲時(shí)，眼睛還差點(diǎn)被高壓噴射的水泥漿給毀了。

吳剛每天拍16個(gè)小時(shí)的戲，還要少吃減肥，有時(shí)累得幾乎要崩潰了。他幾次給岳秀清打電話訴苦說：“老婆，我只能對(duì)你一個(gè)人說――我真的要堅(jiān)持不下去了！”每逢聽到吳剛說這樣泄氣的話時(shí)，岳秀清都會(huì)在電話里為他鼓勁兒：“老公，你只能成功，不能失敗。再苦再累，你決不能放棄！” 就這樣，在岳秀清的鼓勵(lì)下，吳剛成功地將貌不驚人卻有著錚錚鐵骨的石油工人王進(jìn)喜“復(fù)活”在銀幕上，電影一上映就引起了轟動(dòng)。

在演藝圈摸爬滾打?qū)⒔?0年后，吳剛憑借《鐵人》中的出色演出拿到第一個(gè)金雞獎(jiǎng)影帝。在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，吳剛開口要感謝的第一個(gè)人就是妻子?！?009年10月17號(hào)，是我永生難忘的日子，我要把這個(gè)喜訊第一時(shí)間告訴在蘭州拍戲的、我的老婆岳秀清，我記得你曾經(jīng)跟我說過，你無數(shù)次夢(mèng)見我站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上接受臺(tái)下的掌聲和祝福，這個(gè)夢(mèng)，今天，實(shí)現(xiàn)了?！?/p>

隨著《梅蘭芳》、《潛伏》、《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》等多部影視劇的播映，吳剛越來越火，有朋友來提醒岳秀清：“你老公紅了，你得注意點(diǎn)兒了，看緊點(diǎn)兒?！痹佬闱逡汇?，“我從沒擔(dān)心過這些，我就是覺得我老公跑不了，我有這個(gè)自信。”

事業(yè)上的成功，沒有讓吳剛和岳秀清忽視經(jīng)營家庭，雙方就是再忙，也會(huì)來些浪漫之舉，給生活增添了溫馨色彩。吳剛說：“一個(gè)生日禮物，一兩支玫瑰花，都能增加生活的情趣。設(shè)計(jì)驚喜是一件過癮的事，對(duì)方幸福，自己也覺得開心?！?/p>

不僅在生活中是夫妻，在熒屏中他們也經(jīng)常上演夫妻檔。

2013年，他們合作電視劇《全家?！罚谝淮卧趧≈醒萘艘粚?duì)夫婦。每天回去不管多晚，都要把劇本對(duì)一遍。岳秀清表示，她和吳剛之間沒有太多“規(guī)矩”，“一般演員都很忌諱改臺(tái)詞，但我經(jīng)常改吳剛的臺(tái)詞，有時(shí)候覺得這句臺(tái)詞他說不好，就直接拿過來變成了我的臺(tái)詞。而且我們倆在家對(duì)戲也特別方便，出來的效果都特別好?！?/p>

之后，他們又在《無名者》、《不怕賊惦記》等戲里扮演夫妻，合作也越來越默契。吳剛夸岳秀清的演技比自己好。而岳秀清贊美了丈夫的表演，“演一個(gè)，是一個(gè)。吳剛是我的老師。”

2017年，在《人民的名義》中吳剛和妻子又以夫妻檔亮相，和妻子合作，吳剛感到輕松許多，“和她拍戲太順手了，完全不用演?！彪m然嘴里說得輕松，但吳剛在家經(jīng)常和岳秀清認(rèn)真討論劇本，“吃晚飯之后，我們就開始準(zhǔn)備第二天的戲。一天十幾場(chǎng)戲呢，機(jī)器一開，你不能連詞兒都沒有啊?！弊鳛榉锤瘎。度嗣竦拿x》在劇本設(shè)計(jì)時(shí)把李達(dá)康和歐陽菁寫得水火不容，其實(shí)年少時(shí)兩人也有著幸福的戀愛回憶，當(dāng)年，歐陽菁愛吃海蠣子，李達(dá)康就跑到海邊挖海蠣子，挖了一大袋，弄著像泥猴似的，正是這件事俘獲了歐陽菁的芳心。但結(jié)婚后，李達(dá)康太專注于工作，忽略了那個(gè)曾經(jīng)最愛的她，最終造成了婚姻的悲劇。

岳秀清希望能在這對(duì)夫妻之間找到一點(diǎn)溫情。吳剛跟妻子特地和導(dǎo)演商量，“能不能弄點(diǎn)感情戲、家庭戲，豐富一下這個(gè)人。要不然這哥們多苦啊！整天就撲工作、開會(huì)?！痹趨莿偟膱?jiān)持下，最后劇中多加了幾段感情戲，在歐陽菁準(zhǔn)備逃跑，她讓達(dá)康送自己去機(jī)場(chǎng)。兩人分離時(shí)，岳秀清與吳剛就加了劇本中原本沒有的“感情戲”，女方對(duì)丈夫說了句“你保重”，男方?jīng)]說話扶了一下妻子的手。在歐陽菁進(jìn)監(jiān)獄后，也加了達(dá)康書記夫妻獨(dú)處的一場(chǎng)感情戲。畢竟那么多年的夫妻，大家價(jià)值觀不一樣分手了，再厭煩，也還是有感情的。站在李達(dá)康的角度想：?W陽菁，她跟我夫妻那么多年，雖然已經(jīng)離婚了，但她進(jìn)了監(jiān)獄，我看著她，無能為力，那時(shí)候涌上心頭的反而都是兩個(gè)人感情好的時(shí)候的點(diǎn)滴。這樣溫情的小細(xì)節(jié)會(huì)讓劇情更加豐滿和立體。

“不懂愛”的達(dá)康書記讓“太懂愛”的吳剛一夜爆紅，對(duì)于婚姻，吳剛有一個(gè)形象的比喻：“結(jié)婚不是什么愛情的墳?zāi)梗菓賽鄣难永m(xù)，是戀愛的開花結(jié)果，所以更需要用心經(jīng)營，就像花朵需要精心澆灌一樣。”正是有了對(duì)婚姻的精心澆灌，才有了相互的理解和信任，也成就了這對(duì)明星夫妻的恩愛典范。編輯/馬沖沖ma-ch-ch@163.com